Memoria de Proyecto de Título - Museo de Artes, Ciencias y Comercio

698 views

Published on

Memoria que sustenta la resolución de un caso en particular dentro de la temática general respaldada por la Tesis sobre "generación de hibridaciones programáticas a partir de programas disimiles".

Published in: Education
0 Comments
0 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

No Downloads
Views
Total views
698
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
2
Actions
Shares
0
Downloads
15
Comments
0
Likes
0
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Memoria de Proyecto de Título - Museo de Artes, Ciencias y Comercio

  1. 1. UU NN II VV EE RR SS II DD AA DD TT EE CC NN OO LL ÓÓ GG II CC AA MM EE TT RR OO PP OO LL II TT AA NN AAF A C U L T A D D E C O N S T R U C C I Ó N Y O R D E N A M I E N T O T E R R I T O R I A LE S C U E L A D E A R Q U I T E C T U R ATESIS & MEMORIA DE TÍTULOPROFESOR: VLADIMIR PEREDA FELIÚPOSTULANTE: RAÚL VERGARA ROATEMA: HIBRIDACIÓN DE DOS PROGRAMAS ARQUITECTÓNICOS CONFIGURANDO UNA UNIDAD SINCRÉTICACASO: PROGRAMA DE MUSEO DE ARTES, MUSEO DE HISTORIA NATURAL Y TIENDA COMERCIALMM UU SS EE OO DD EE AA RR TT EE -- CC II EE NN CC II AA YY CC OO MM EE RR CC II OO
  2. 2. 37MEMORIA DE PROYECTO 37TEMA 38CASO 38LUGAR 39CLIMA 39Hidrología 40Humedad del Aire 40Temperaturas 41Régimen de Vientos 42Soleamiento, Luz Natural y Radiación 43Acústica 44CALIDAD DEL SUELO 44TERRENO 45CONECTIVIDAD Y ACCESIBILIDAD 46NORMATIVA 46PARQUE BORDE DE LAS ARTES 48FACTIBILIDAD ECONÓMICA 49EL PROGRAMA 51TIPO, CANTIDAD E INTENSIDAD DE USO DEL PARQUE METROPOLITANO 51CARGA OCUPACIONAL 52ESTUDIO ANTROPOMÉTRICO & VOLUMÉTRICO 55Analítica Antropométrica 55Analítica Volumétrica 57LISTADO DE RECINTOS 58ESTRATEGIA DE FORMALIZACIÓN 61Eclosión de la forma 61Referentes figurativos, abstractos, conceptuales y esquemáticos 62Partido General 64Arquitecturización de la Hibridación Museo-Mall 65PARADIGMAS ARQUITECTÓNICOS 67CENTRO GEORGES POMPIDOU 67Ficha Técnica Del Edificio 67
  3. 3. 38Incidencias En El Proyecto De Museo 67CENTRO DE ARTES & TECNOLOGÍAS MULTIMEDIA (ZKM) 70Ficha Técnica del Edificio: 70OBRAS DE ROBERT VENTURI 72CONCLUSIÓN 73BIBLIOGRAFÍA GENERAL 76
  4. 4. 37M E M O R I A D EP R O Y E C T O
  5. 5. 38TEMAEl tema se presenta como: “Lamutación, metamorfosis e hibridaciónde dos programas arquitectónicosconfigurando una unidad sincrética”.Esta Propuesta temática deviene deldescubrimiento previo que se develade la investigación antes presentada.Una temática que presenta yrepresenta una evolución del mundodesde las raíces míticas, del hombreen estrecha relación con los objetos,relación que se establece comoromántica, llena de sentido, dentro deun contexto de la ruralidad, lobucólico, lo pastoril.Esta relación con el objeto se rompecon la transformación económica ytecnológica del mundo, la irrupcióndel capitalismo, y dicha relación setransforma en una relación con lamercancía, con el objeto fetiche, conel objeto de consumo. Y como lastransformaciones tecnológicas yEconómicas no son escindibles de lastransformaciones culturales, sino másbien viven en una relación simbiótica,tenemos una sociedad transformadahacia la cultura del consumo, hacia lacultura del ocio y del espectáculo,hacia la sociedad del espectáculo yde las mass media.Es esta transformación la que melleva al planteamiento de unaarquitectura que se condiga condichos procesos, una arquitecturatransformada desde el romanticismodel significado del museo relacionadosincréticamente con el significado delcentro comercial, mall, Shopping, oprograma de consumo de objetos deconsumo.La propuesta temática se presentacomo una hipótesis arquitecturizadade los fenómenos antes dichos,donde se intenta representar larelación de dos objetos contrapuestosen su significado y sentido, objeto deconsumo de arte y conocimiento v/sobjeto de consumo por el consumo.CASOEl caso deviene de la hipótesis.Hipótesis que se define como laarquitecturización de los fenómenosantes mencionados, pero unademostración llevada a camposextrapolados de los objetos y surelación con el mundo social o elhombre. Por ello el caso sedesprende de dos programas
  6. 6. 39amalgamados, fusionados,interrelacionados hasta configuraruna unidad sincrética. Uno es elprograma de Centro comercial y elotro el de Museo, tanto de HistoriaNatural como de Artes.LUGAREl lugar se define en términosarquitectónicos como unapolarización de significados, es decir,el encuentro entre la ciudad y la nociudad, un borde o una periferiaurbana dentro de la urbe.Dentro de este contexto arquitecturalde la ciudad se sitúa un proyecto quecontiene una hibridez1y a su vez unsincretismo 2en su significado entérminos de significancia estética,tanto estética arquitectónica comosocial y cultural.1Híbrido: 1. Dicho de un animal o de unvegetal: Procreado por dos individuos dedistinta especie. 2. Biol. Dicho de unindividuo: Cuyos padres son genéticamentedistintos con respecto a un mismo carácter.3. Se dice de todo lo que es producto deelementos de distinta naturaleza.2Sincretismo: 1. Sistema filosófico que tratade conciliar doctrinas diferentes. 2.Lingüística. Expresión en una sola forma dedos o más elementos lingüísticos diferentes.Entonces el proyecto se posicionacomo un elemento intermediario entrepolarización de significadosarquitectónicos de la urbe, entérminos contextuales, y a su vezlogra entablar una relación decontraste entre cuerpo arquitectónicoy contexto urbano. Ambos en relacióna su significancia arquitectónica loque engendra una hermenéutica quepretende dar una significación nuevaal contexto y al cuerpo arquitectónico,Todo eso se puede entender a su vezcomo la descripción literal de lahipótesis, pero que en el lenguaje dela proyectación arquitectónica, léaseplantas, cortes, elevaciones, maqueta,se representa arquitectónicamentedicha hipótesis.CLIMAA continuación se mencionan lascaracterísticas climáticas del territoriodonde se emplaza el proyecto museo.
  7. 7. 40Dichas características sonmencionadas con dos intenciones. Laprimera es de contextualización alterritorio para el lector. La segunda, yla más importante es revelar lasrepercusiones de estas en el proyectomuseo, y como el museo se adapta aestas características.Es necesario decir a priori que notodos los datos aquí señalados llevana proyecto, pero si lo contextualizan.Hidrología“El clima de Santiago es de tipomediterráneo, con una estaciónhúmeda entre mayo y agosto (300mm. de lluvia anual) y condicionessecas el resto del año. Durante elinvierno (junio-agosto), los promediosde las temperaturas mínima ymáxima son del orden de 4ºC y 15ºC,respectivamente. Ocasionalmente latemperatura mínima baja de 0ºC. Elverano es relativamente caluroso yseco (máximas del orden de 30ºC enenero). La conjunción de unacondición topográfica desfavorable (laciudad está rodeada por montañas) yun bajo poder de ventilaciónasociados a las condicionesclimáticas de la región condicionan laocurrencia de episodios de altacontaminación atmosférica durante elotoño y el invierno”.3“Las precipitaciones se concentranentre los meses de mayo y agostocon un 78.3% del total,…y estánprácticamente ausentes en los mesesde verano; el total de agua caída enun “año normal” alcanzaaproximadamente a los 360 mm.” 4El proyecto Museo posee unaprotección de cubierta conformadapor una envolvente de vidrio el quevierte las aguas lluvias al terrenonatural.Humedad del Aire“El comportamiento de la humedadrelativa del aire en el día varía segúnlas horas, los máximos porcentajesde humedad se presentan en lamañana, a las 8:00 hrs., en la tarde, alas 14:00 hrs., se presentan valoresgeneralmente menores en un 30%, yen la noche, a las 20:00 hrs. Vuelve aaumentar la humedad. Entre la tarde3http://postgrado.ing.uchile.cl/segundo/informacion/extranjeros/extra5.htm4Memoria Plan Regulador Comunal deProvidencia del 2005. Cáp. 2.3 Pág. 15SECPLAC, Departamento de AsesoríaUrbana
  8. 8. 41y la noche los valores aumentansegún la época del año. En verano ladiferencia es de menos de 10%, y eninvierno esta aumenta a más de18%.” 5“El comportamiento en el año de lasprecipitaciones…, presenta unamayor humedad relativa en el períodoestival de hasta un 60% a las 8:00hrs., mientras que en los meses dejunio y julio, los meses más fríos y demayor precipitación la humedadbordea el 98% a las 8:00 hrs.” 6En cuanto a la humedad relativa elproyecto museo posee 3 niveles deprotección. Uno es en los cubos deexhibición museológica, los cualescuentan con una red de AireAcondicionado, el cual esindispensable para mantener lahumedad del aire constante y asílograr la conservación de las piezasde arte y ciencia.El segundo nivel de protección parala conservación se da en el los cubosde conservación y administración,donde se cuenta con equiposindependientes de acondicionamientoambiental.5Ibidem Cáp. 2.3 Pág. 16 Párrafo 16Ibidem Párrafo 2El tercero es el espacio natural oexterior, ya sea la plaza pública y lascirculaciones, el cual cuenta con laprotección de la cubierta del edificio,siendo la plaza pública un lugarsombreado y las circulaciones unlugar con iluminación natural directa.Sistema de climatización de loscubos de exhibición. El aireacondicionado ingresa por elnivel inferior, sube a través delpiso semiabierto, y regresa porla red superior de extracciónhacia los equipos.Sistema de redes para el aireacondicionado.El trazado rojo son las redes deida, las de azul las de regresodel aire.Temperaturas“El clima presente en la comuna seenmarca en el de tipo mediterráneocon estación seca prolongada y con
  9. 9. 42invierno lluvioso. La temperaturamedia anual de la estaciónmeteorológica de Santiago indica quees de 13.9ºC, siendo el promedio delmes más calido (enero) de 22.1ºC yla del mes más frío (julio) de 7.7ºC.De esto se desprende la existenciade una conducta térmicamoderada…”7“A los piés del Parque Metropolitanocorre el río Mapocho,…el que cumplecon la importante función de corredorbiológico por donde penetran lasmasas de aire desde la costa y bajandesde la cordillera, al interior de lacuenca”.8“Un efecto muy importante, debido alemplazamiento de la comuna dentrode la cuenca del Mapocho, es elaumento de la temperaturaprovocado por el efecto “isla de calor”del centro de la ciudad. Estefenómeno ocurre en zonasdensamente habitadas, donde lapresión por el uso del suelo y la altadensidad de edificación,especialmente en altura continua,provoca que el calor se “encierre”,7Ibidem Cáp. 2.3 Pág. 138Ibidem Pág. 12debido a que esas edificacionesimpiden la circulación de los vientosque dispersan y moderan latemperatura.” 9Gráfico comparativo de laspropiedades térmicas del Termopanel. Se muestra la inexistenciade condensación al interior y elaislamiento a la temperaturaexterior.Régimen de Vientos“…El principal mecanismo deventilación está dado por el efecto de“brisa valle – montaña”: durante el día,debido al calentamiento de lasuperficie, se produce una levecorriente de aire ascendente que vadesde el centro de la comuna (valle)en dirección Este (cordillera) y Norte(cerro); y durante la noche ocurre elfenómeno contrario, esto es, debidoal enfriamiento de la superficie(principalmente de las partes mas9Ibidem Pág. 15
  10. 10. 43altas), se produce una corriente deaire descendente que viene desde elEste y Norte en dirección Sur, esdecir, hacia el centro de la comuna.”10“…dicho efecto”brisa valle – montaña”durante el invierno se presenta deforma muy débil debido a la menordisponibilidad de radiación solar, loque provoca una casi nula circulaciónde aire dentro de la comuna, con laconsecuente problemática derivadade la contaminación ambiental”. 11“La dirección de los vientos, tambiénvaría dependiendo de la estación delaño, así en invierno se observa elpredominio de un flujo de aire desdeel Este durante la noche hasta elmedio día aproximadamente, y en latarde se produce un flujo condirección Suroeste; en verano el flujoSuroeste cambia de dirección hacia elSur.”12Esta condición es muy favorable parael proyecto museo en los periodos deprimavera, verano y parte del otoño(meses en que aumentan las visitas),ya que el edificio se presenta como10Ibidem Pág. 1711Ibidem Pág. 17 Párrafo 212Ibidem Pág. 17 Párrafo 3un elemento permeable a laventilación natural en sus espaciosexteriores.Soleamiento, Luz Natural yRadiaciónGráfico de protección Solar.La luz directa se filtra a travésde celosías. La luz indirectaentra libre desde la orientaciónSur.La proteccióna la radiación ultra violeta esde un 99% gracias al filtro dePVB adherido al vidrio.
  11. 11. 44AcústicaGráfica que muestra laspropiedades de aislamientoacústica del vidrio par, graciasa la cámara de aire que separacada placa de vidrio.Para aislar las Salas deExhibición del ruido exteriorprovocado por la Ciudad ydirectamente por el tránsito deAvenida el Cerro.CALIDAD DEL SUELOLos cerros en que esta localizado elParque Metropolitano corresponde auna prolongación formada por rocasde origen volcánico de laPrecordillera Andina. Las pendientesdominantes alcanzan a 20 y 30grados, lo que origina pendientespronunciadas donde la vegetaciónjuega un papel importante en laprevención de erosión.Con relación al tipo de suelo defundación del terreno se observa unapresencia constante de humedadsuperficial. A su vez se da cuenta delos datos entregados con relación aun sector muy cercano a dichoterreno. Es por esto que se podríaintuir una mala calidad de suelo conrelación a la que se describe para lagran parte del territorio de la comuna,exceptuando la caja del río Mapochoy dicho sector del barrio Pedro deValdivia Norte. Esta condicióngenérica para la comuna es la de “unsuelo tipo Qrm, constituído porbolones de hasta 80 cm,acompañado de grava arenosa, gravalimosa, y grava arcillosa, arenalimosa, limos y arcillas. Estos suelosse consideran excelente material defundación, con buena estabilidad parataludes”.13“…los terrenos de Pedro de ValdiviaNorte, al poniente de la calleEmeterio Larraín Bunster, los queserían de la clasificación Qar,depósitos aluviales recientes;correspondientes a gravas arenosas,arenas limpias, arenas con gravas yarenas limosas. Estossuelos,…desde el punto de vista delas fundaciones presentan problemaspor un nivel freático alto, cercano a lasuperficie y carencia de cohesión13Ibidem Párrafo 5 Pág. 11
  12. 12. 45para taludes. Requieren de trabajosde densificación para usarlos comosuelo de fundación de estructurasimportantes”.14Dicho esto, se sabe que esindispensable un estudio demecánica de suelo para fundar en ellugar, lo que determinaría el tipo defundación, profundidad, y el tipo delosa o radier, su grado deimpermeabilidad y espesores. Asícomo determinar el tipo de protecciónfrente al empuje freático, ya sea,infiltración por los costados, haciacámaras decantadoras y espesoresde muros de contención. Todo estoen el contexto de las obras civiles deledificio.TERRENOPara el criterio de elección del terrenoeste pasó por dos filtros. Uno el de latemática, el de la exploratoria oresolución de la hipótesis de la tesisde Arquitectura y un segundo criteriopragmático, entendiendopragmático 15como la manera de14Ibidem Párrafo 6 Pág. 1115Pragmatismo: Movimiento filosóficoiniciado en los Estados Unidos por C. S.afrontar un problema a través deconsiderar las formas mas eficientesy funcionales que solucionen dichoreto.En términos de lo exploratorio elterreno se elige con el afán de lograrel contraste entre un contexto naturaly un edificio que refleje la artificialidad,ambos en una alta expresividadestética. Esto venido comoconsecuencia de la estrategia delrebasamiénto y la competitividad dela obra de arte que explico en la tesis.Esa necesidad que la obra de artesea mas que la obra de arte, y esterebasamiénto se refleje de maneraexacerbada. Entonces se transformaen todo un ejercicio estético y decontrastación de una hipótesisarquitecturizada.En el área de lo Pragmático, eficienteo funcional la elección del terreno seplantea frente a dos escalas de uso,una de conectividad urbana y otra deaccesibilidad y potenciación de lamisma.Peirce y W. James a fines del siglo XIX, quebusca las consecuencias prácticas delpensamiento y pone el criterio de verdad ensu eficacia y valor para la vida.
  13. 13. 46CONECTIVIDAD Y ACCESIBILIDADLa conectividad pasa por el análisisterritorial de los puntos atractores deconsumo y sus sistemas viales deconexión.El segundo es el rasgo de punto deconcentración de público yaccesibilidad. En esto ultimo elproyecto pretende ser un potenciadordel acceso al Parque Metropolitanode Santiago por Pedro de ValdiviaNorte, acceso considerado como unode los principales para la entrada deturistas, y punto de llegada alTeleférico San Cristóbal así comoacceso y salida de vehículos desdetodas las actividades que el Parqueofrece: Piscinas, Restaurantes,Jardines Botánicos, etc. También seconsidera la accesibilidad que prestaa peatones y ciclistas y en si ser unpunto que cuenta con un pequeñomuseo del Medio Ambiente y elRestaurante Divertimento.NORMATIVAEn razón de lo normativo el terrenoelegido no presenta regulación porparte del Plan Regulador Comunal deProvidencia, por esto se acoge a loestipulado por el Plan ReguladorMetropolitano de 1994. Este califica ella zona como Área Verde de usopúblico de carácter metropolitano,esto dentro del articulo 5.2.2 deParques Metropolitanos. Este mepermite usos de tipo recreacionál,deportivos, de culto, cultural,científico, de esparcimiento y turismoal aire libre. No obstante esto sepermite Equipamiento de nivelMetropolitano e intercomunal de
  14. 14. 47cultura. A su vez me exige unamáxima ocupación de suelo de un 1%incluidos estacionamientos y unaaltura máxima de edificación de 9 mts.Visto esta normativa la proyectaciónde la tipología edilicia que propongose hace inviable en este terreno, loque me lleva a suspender estasvariables y llevarlo a cabo desde losargumentos de potenciación deaccesibilidad, conectividad respecto aotros centros de consumo y decultura y la mera representaciónestética de una hipótesis avalada poruna tesis previamente construida.Respecto a la carestía denormalización en los faldeos delParque Metropolitano es bueno hacerver que este no se ha efectuado porlo innecesario que se ha hecho, yaque no existe crecimiento urbano enesta área. Esto contrastado con todoPlano Regulador deProvidenciaPlano Regulador deRecoleta Plano Regulador deHuechuraba
  15. 15. 48el trabajo normativo llevado a cabopor el Plan Regulador Recoletano y elde Huechuraba, comunas en lascuales ha existido inclusoasentamientos irregulares en susfaldeos, además de los planificados, ypor lo mismo ha debido redefinir loslímites de crecimiento urbano y definirzonas de riesgo, como por ejemplo elde remoción en masa o el decondicionantes para edificaciones enpendiente.16PARQUE BORDE DE LAS ARTESEs dable mencionar la existencia deuna idea prescrita por la I.Municipalidad de Providencia y sudepartamento de Asesoría Urbana, lacual se argumenta en las ideasfundantes del Plan ReguladorComunal recientemente expuesto pordicha institución.El Proyecto de Museo que en estamemoria argumento se adapta a esterequerimiento de lo real y cumple conlas expectativas institucionales deordenamiento social y suconsiguiente estética de lo urbano.16Esta carencia de regulación lo demuestrala siguiente muestra comparativa de cadaPlan Regulador aludido.Dentro de la visión urbana se cita que:“Plantear en Providencia un sistemade Parques Integrados va por lo tantomucho más allá de una meraconexión de los parques existentescreando circuitos para el uso depeatones y ciclistas. En nuestraComuna el nombre de ParquesIntegrados dice también de un volvera integrar la comuna a sus parques,plazas, avenidas y callesreconstituyendo aquella continuidadverde originaria, pero con el diseñoapropiado a una realidad que hoy es
  16. 16. 49distinta a aquella con que fueronconstruidas.”17A su vez, a una escala menor, la deldiseño urbano, y si se quiere la delespacio público, se cita que: “Esteparque, en los faldeos del Cerro SanCristóbal, es una de las iniciativasmas ambiciosas de la planificaciónurbana en esta área, sin embargopara llevarlo a cabo se requiere unacuerdo con el Ministerio de Vivienday Urbanismo, propietario de losterrenos, y con la Administración delParque Metropolitano (sobre lo cualhay algunos avances en principio).Su concepción además de reforzar laestructura vial propuesta para elbarrio Pedro de Valdivia Norte, seconcibe equipado con instalacionesde nivel para metropolitano, como unteatro de envergadura, un anfiteatroal aire libre y un centromuseológico.”1817Plan de Desarrollo Comunal (PLADECO)Actualización 2005. Cáp. VII ProyectosEstratégicos. Pág. 392 Circuito Integrado deParques y Plazas Recreacionales.18Memoria Plan Regulador Comunal deProvidencia del 2005. Cáp. 7.3.5. SECPLAC,Departamento de Asesoría Urbana.FACTIBILIDAD ECONÓMICALo anteriormente citado es pertinentepara demostrar y contrastar lahipótesis de proyecto de la que trataeste escrito y a su vez asienta unproyecto de temática arquitectónicaen un área de la realidad, y prescribeun caso de la arquitecturainstitucional como es El Museo en unterritorio con vocación política paraello, vocación argumentada en lascitas anteriormente entregadas.Esta vocación política trasunta loeconómico ya que de este plan sedesprende la gestión de esteproyecto, así como se suma laincorporación de privado dentro de lainserción programática de tiendascomerciales dentro del espaciomuseológico.En este sentido es pertinente decirque la participación de privados está
  17. 17. 50en relación proporcional al porcentajede superficie asignada a ellos para elespacio comercial. Es por esto que eledificio se plantea como unaestructura flexible, donde se puedenintercambiar espacios de exhibiciónmuseológica por los de tiendacomercial.
  18. 18. 51EL PROGRAMATIPO, CANTIDAD E INTENSIDAD DEUSO DEL PARQUEMETROPOLITANO19Los ingresos totales de vehículossegún tipos para el año 1988 fueronlos siguientes:TABLA DE INGRESOS TOTALES DE VEHÍCULOSSEGÚN TIPOSAutos 132.952Motos 1.060Busescorrientes997Buses Turismo 1.414Taxis 5.209En cuanto a la afluencia de público alJardín Zoológico el total de visitantesasciende a 789.702 de los cuales529.501 (67%) son adultos, 240.719(30.5%) son niños y 19.482 (2.5%)son escolares.Las Piscinas del Parque tienen usoentre noviembre y marzo de cada año19Fuente: “Estudio Diagnostico Zonas deProtección del Medio Ambiente NaturalRegión Metropolitana” – Informe SegundaEtapa – mayo 1989 – Ayala, Cabrera y Asoc.Ltda. Ingenieros Consultores – MINVUSecretaria Ministerial Metropolitana.con un total de usuarios de 30.622adultos y 8.853 niños.Los otros tipos de demanda talescomo visitantes a los santuarios,paseos, picnic, deportes no estánregistrados estimándose querepresentan a lo menos 4 veces elnúmero de usuarios de losequipamientos cuya entrada esnecesario cancelar. Por su parte grancantidad de usuarios del teleférico yaestán contabilizados en los accesosen vehículos motorizados.De acuerdo a las estimaciones de laAdministración del Parque, el total devisitantes por año asciende a3.000.000 de personas de los cualesaproximadamente un 25% concurre alJardín Zoológico.En los antecedentes de demandaindicados precedentemente seestablece que el uso es del orden de1 visita por habitante de Santiago alaño. Considerando que estademanda se concentra en los fines desemana (sábado y domingo), lademanda promedio es de 28.000usuarios por cada día de semanapara una superficie total de 4.500.000mt2 y una superficie habilitada para el
  19. 19. 52uso de 800.000 mt2aproximadamente.TABLA RESUMEN DE CANTIDAD E INTENSIDAD DEUSO DEL PARQUE METROPOLITANOConcepto CantidadJardínZoológico789.702Piscinas 39.475el total devisitantes poraño3.000.000Numero devisitas porhabitante deSantiago al año1Demandapromedio deusuarios porcada día desemana28.000Superficietotal4.500.000 mt2Superficiehabilitada parael uso800.000 mt2Otros tipos dedemanda(santuarios,paseos, picnic,deportes)4 veces elnumero deusuarios de losequipamientoscuya entrada esnecesariocancelarDe las cifras anteriormente citadas sedesprende el siguiente análisis:•La proporción entrevisitantes de días hábiles ydías festivos es de 1/91•38.600 personas visitan elP.M.S. cada día festivo y425 personas visitan elP.M.S. cada día hábil.CARGA OCUPACIONALLos siguientes datos pretenden dar aconocer la capacidad que tiene elvolumen propuesto, para luegocontrastarlos con los datos decantidad e intensidad de uso delP.M.S. antes indicados.La tabla de referencia de la que sedesprenden los cálculos es unextracto de la “Tabla de CargaOcupacional” indicada en la O.G.U.C.del año 2005.En ella se indican los siguientes datospertinentes al caso de este proyectode Museo.
  20. 20. 53TABLA DE CARGA DE OCUPACIÓN20Destino mt2 x personaSalas deExposición3.0OficinasAdministrativas7.0Bodegas yArchivos40.0Salas de Venta2do nivel3.0Salas de Ventapisossuperiores5.0Área parapúblico enbares ycafeterías1.0A su vez, las superficies del proyectode museo para cada una de estasáreas son las que se indican acontinuación.20O.G.U.C. Titulo 4 Capitulo 2 Articulo 4.2.4.CUADRO DE SUPERFICIESÁrea mt2Salas deExposición4100Administración,Conservación eInvestigación1500Salas de Venta2do nivel250Salas de Ventapisossuperiores500Área parapúblico enbares ycafeterías180SUBTOTAL 653025%Circulaciones1635.5TOTAL 8162.5Entonces se tiene para el proyecto demuseo la siguiente carga ocupacional:
  21. 21. 54TABLA DE CARGA DEL PROYECTO MUSEOÁrea Número depersonasSalas deExposición1366Administración,Conservación eInvestigación214Salas de Venta2do nivel83Salas de Ventapisos superiores100Área parapúblico en baresy cafeterías180Estacionamientos 92TOTAL CARGA 1943Se puede observar en el estudio decarga ocupacional anteriormentepresentado la presencia delporcentajes para las circulaciones, elcual pudiese rondar entre el 25 o 30% de la superficie útil.No obstante, por el carácter deledificio, el cual está dadoprincipalmente por el acto de circular,deambular, pasear, andar, caminar,vagar o errar de un sitio para otro, lasuperficie fue determinada por esteargumento, y no por un mezquinoporcentaje fuera de todo contextoestético y de carácter funcional deledificio.
  22. 22. 55ESTUDIO ANTROPOMÉTRICO &VOLUMÉTRICOLo siguiente constituye la analíticapara llegar a las dimensionesadecuadas del proyecto museo.Dimensiones que se basan en losactos fundamentales para este tipode recinto: El deambular por este tipode espacio y El Contemplar piezas dearte, ciencia y consumo.De dicha analítica se concluyenciertos volúmenes fragmentarios, queen su consecuente defragmentaciónvan reproduciendo el volumencontenedor de espacios servidos yservidores.Analítica Antropométrica1er Estudio: Mensura del planodesplazado por una y dospersonas. Distancia a la pieza dearte.2do Estudio: Mensura del planodesplazado en el actodeambulatorio.3er Estudio: Mensura del planodesplazado en circulaciones.Modulo A resultante.4to Estudio: Mensura del plano deEscalas Mecánicas; Distancia yaltura normativa. Modulo Bresultante.
  23. 23. 565to Estudio: Mensura del planodesplazado en el acto dedeambular y contemplar piezas dearte. (Modalidad de exhibición 1)6to Estudio: Mensura del planodesplazado en el acto dedeambular y contemplar piezas dearte. (Modalidad de exhibición 2)7mo Estudio: Mensura del planodesplazado en el acto dedeambular y contemplar piezas deciencia. (Modalidad de exhibición1)8vo Estudio: Mensura del planodesplazado en el acto dedeambular y contemplar piezas deciencia. (Modalidad de exhibición2)9no Estudio: Mensura del planodesplazado en el acto dedeambular y contemplar piezas deciencia. (Modalidad de exhibición3)
  24. 24. 57Analítica Volumétrica10mo Estudio: Defragmentación delModulo (A x B x C). La sumatoriaposibilita el armado del cuerpogeométrico contenedor de losespacios de exposición.11mo Estudio: Trama Estructural,en planta y frente, la quedescribe y ordena la modulacióndel cubo de exposición.12mo Estudio: Defragmentación delModulo (A x A x B). La sumatoriaposibilita el armado delesqueleto para configurar elmódulo estructurante deledificio.13mo Estudio: Trama Estructural(planta), la que describe yordena la modulación delesqueleto para el móduloestructurante del edificio.
  25. 25. 58AREA TIPO DE RECINTO Cant. MT 2ACCESO HALL 2 72 mt2SEGURIDAD 2 30 mt2GUARDARROPIA 2 100 mt2BOLETERIA 2 10 mt2INFORMACIONES 2 10 mt2BAÑO 2 10 mt2A R EA DE EXHIB ICIÓNM ODULOS D E EXHIBICIÓN FLEXIBLES (M INIM A SUP ERFIC IE P OSIBLE)M ODULOS (21mt x5mt) 14 1470 mt2M ODULOS (15mt x5mt) 3 225 mt2SubTotal 1695 mt2M ODULOS D E EXHIBICIÓN FLEXIBLES (M AXIM A SUP ERF ICIE P OSIBLE)M ODULOS (21mt x5mt) 33 3465 mt2M ODULOS (15mt x5mt) 9 675 mt2SubTotal 4140 mt2A R EA ADM INIST R A T IVAGERENCIA GENER AL OFICINA DIRECTOR 1 30 mt2SALA REUNIONES 1 25 mt2SECRETARIA DIRECTOR 1 10 mt2A D M INIST R A C ION JEFE ADM INISTRATIVO (MANTENIM IENTO) 1 15 mt2RR.PP.Y PERSONAL 1 15 mt2FINANZAS (CONTABILIDAD) 1 25 mt2JEFATURA M ARKETING 1 15 mt2OFICINA DE PARTES (CENTRAL TELEFÓNICA) 1 15 mt2SECRETARIA AREA DE ADMINISTRACION 1 5 mt2BAÑOS 2 5 mt2AREA MUSEOLÓGICA DEARTESAREA DE CURADORES OFICINA CURADORES 1 30 mt2ASISTENTES CURADORES EXPOSICIONES 1 30 mt2INVESTIGACION 1 40 mt2SECRETARIA CURADORES 1 5 mt2DEPOSITO Y TALLERES ENCARGADO DEPOSITOS 1 25 mt2TALLER DE RESTAURACION 1 40 mt2TALLER DE ARQUITECTURA (DEL MUSEO) 1 25 mt2SECRETARIA 1 10 mt2BAÑO 1 5 mt2LISTADO DE RECINTOS
  26. 26. 59AREA TIPO DE RECINTO Cant. MT 2T A LLERES M USEOGRÁFICOS Y DISEÑOOFICINA M USEOGRÁFICA Y DISEÑO OFICINA DE DISEÑO 1 8 mt2TALLER CARPINTERÍA 1 20 mt2TALLER ILUM INACIÓN 1 20 mt2TALLER PINTURA 1 20 mt2BODEGA HERRAM IENTAS 1 5 mt2BODEGA PLANOS Y M AQUETAS 1 5 mt2BODEGA INSTALACIONES 1 40 mt2BAÑO 1 5 mt2AREA MUSEOLÓGICA DECIENCIASLABORATORIO Y TALLER DE TAXIDERM IA OFICINA INVESTIGADOR ENCARGADO 1 10 mt2SECTOR ANATOMÍA PATOLÓGICA 1 5 mt2TALLER CONFECCIÓN MANIQUÍES 1 20 mt2TALLER TRABAJO CON POLIMEROS 1 20 mt2TALLER ARMADO MANIQUÍES 1 20 mt2TALLER PREPARACION ESQUELETOS 1 20 mt2CURTIDERÍA 1 5 mt2BAÑO 1 5 mt2A R EA INVESTIGACÓN Y CONSERVACIÓNDEPARTAM ENTO DE BOTÁNICA OFICINA INVESTIGADOR ENCARGADO 1 10 mt2OFICINA LABORATORIO MICROSCOPÍA 1 10 mt2OFICINA LABORATORIO HALGAS 1 10 mt2OF. LABORATORIO M ICROSCOPIA Y ESCANEO 1 10 mt2SALAS DE HERBARIOS 1 40 mt2BIBLIOTECA 1 40 mt2BAÑO 1 5 mt2DEPARTAM ENTO DE PALEONTOLOGÍA OFICINA INVESTIGADOR ENCARGADO 1 10 mt2TALLER PREPARACIÓN M ATERIAL 1 20 mt2SALA DE COLECCIONES 1 80 mt2BAÑO 1 5 mt2DEPARTAM ENTO DE ANTROPOLOGÍA OFICINA INVESTIGADOR ENCARGADO 1 10 mt2OF. TÉCNICO EN CONSERVACIÓN 1 10 mt2OF. TÉCNICO EN DOCUMENTACIÓN 1 10 mt2OF. TÉCNICO EN INVESTIGACIÓN 1 10 mt2SALA DE COLECCIONES 1 40 mt2BIBLIOTECA 1 40 mt2BAÑO 1 5 mt2
  27. 27. 60AREA TIPO DE RECINTO Cant. MT 2DEPARTAM ENTO DE HIDROBIOLOGÍA OFICINA INVESTIGADOR ENCARGADO 1 10 mt2LABORATORIO CATEGORÍAS HUMEDAS 1 20 mt2LABORATORIO CATEGORÍA SECOS 1 20 mt2LABORATORIO CATEGORÍA TRANSICIÓN 1 20 mt2SALA REUNIONES 1 10 mt2SALA DEPOSITOS 1 35 mt2BAÑO 1 5 mt2DEPARTAM ENTO DE ZOOLOGÍA OFICINA INVESTIGADOR ENCARGADO 1 10 mt2LABORATORIO ANFIBIOS Y REPTILES 1 20 mt2LABORATORIO HUESOS Y EMBALSAMADOS 1 20 mt2SALA INCUBADORA Y REFRIGERACIÓN 1 20 mt2SALA DE COLECCIÓN DE DEPÓSITOS 1 40 mt2BAÑO 1 5 mt2BIBLIOTECA MUSEOBIBLIOTECA OFICINA BIBLIOTECARIO 1 10 mt2AREA DE ATENCIÓN DE PÚBLICO 1 10 mt2AREA DE LECTURA 1 20 mt2AREA DE ESTANTERÍAS 1 80 mt2BAÑO 1 5 mt2AREA CENTRO COMERCIALRESTAURANT AREA SERVIDA 1 25 mt2CAJA Y MESÓN DE ATENCIÓN 1 5 mt2COCINA 1 10 mt2BODEGA 1 10 mt2CAMARINES 1 5 mt2BAÑOS 1 5 mt2CUBO TIENDA COM ERCIAL (21mt x4mt) LIBRERÍA 1 84 mt2DISQUERÍA 1 84 mt2VESTUARIO 2 168 mt2ELECTRÓNICA 2 168 mt2ARTESANÍA 1 84 mt2JOYERÍA 1 84 mt2SUVENIRES 1 84 mt2AREA SERVIC IOSSERVICIOS EXTERNOS BODEGA 1 5 mt2BAÑOS 2 5 mt2CAMARINES 2 5 mt2
  28. 28. 61ESTRATEGIA DEFORMALIZACIÓNEclosión de la formaLa Arquitecturización e Hipótesis dela Tesis que acompaña esta Memoriade Proyecto deviene de lareinterpretación de objetosicnográficos y paradigmáticos de lacultura de consumo, y a su vez de unconcepto paradigmático de lasociedad capitalista como es laserialización.Es así como la formalización de esteproyecto eclosiona desde larepresentación de un objetocontenedor de objetos de exhibición yconsumo. Elementos vitrina y a suvez contenedores representando yasea una góndola de Supermercado,una Tienda seriada de un Mall, unMobiliario tipo estantería o exhibidortransparente. Este se configura y serepite serialmente.
  29. 29. 62Referentes figurativos, abstractos,conceptuales y esquemáticosDentro de esta estrategia deformalización se hacen recurrenteslas prefiguraciones desde lasiconografías de la sociedad deconsumo, es así como para llegar auna configuración funcional yestéticamente atingente a la temáticade museo y comercial devienenimágenes tanto figurativas comoesquemáticas y abstractas de loscomponentes que hacen ser lo queson a cada tipología edilicia antesaludidas.Es por esto que se van develandoimágenes del lenguaje propio de laarquitectura comercial acentuando enel concepto que hay detrás de aquel,como lo son los puntos focales, lastiendas y marcas anclas, las marcascomo componentes de la arquitecturade las fachadas, los esquemas deuso, “layout” o sistema deordenamiento circulatorio de lastiendas y los supermercados y suconsecuente comportamiento en elcomplejo social, y los núcleos decirculación vertical mecánicas quepermiten el fácil desplazamiento por
  30. 30. 63el edificio y la consecuentepermanencia y consumo masivo en el.Siguiendo en el campo de losreferentes, los paradigmas o lasremitencias sígnicas o las influenciasdesde imaginarios formales aparecenlos elementos de la analíticaventuriana referente a marcaspublicitarias presentes comoelementos decorativos de lasfachadas, lo cual reinterpreto ytransformo en arquitecturizaciónpublicitaria, un recorrido cinemáticopor el logotipo, una vivencialidad querebasa al elemento fetichista hacia unobjeto habitable, transitable ycontemplable desde interior y exterior.Este logotipo transitable hace lasveces de conector vertical mecánicocon las diferentes plantas del cuerpoarquitectónico, se apodera de lafachada sur y configura una unidad
  31. 31. 64en la horizontalidad del total de loscuerpos seriados.A su vez, este elemento conectorpermite la afluencia de públicodirectamente hacia el consumocomercial del museo, permitiendo seruno de los filtros y atrayente deledificio.Partido GeneralSe define como una serialización devolúmenes rodeados porcirculaciones y perforados porcirculaciones, y entendiendo que losespacios de exposición soncirculaciones a su vez.Las fachadas reconocibles comoaccesos se dan en sentido Oriente –Poniente, y el edificio toma una formaalargada siguiendo las fuerzaspropias de la morfología del lugar.La mayor cantidad de luz ytransparencia se da hacia el Sur porser esta una luz indirecta que noalteraría las piezas museológicas encuanto al daño que pudiese causar ella luz solar directa. Es por esto quehacia el Norte se lleva el programaadministrativo y de investigación,propio del museo y del programacomercial.
  32. 32. 65La planta primera, la que seencuentra a nivel de terreno naturalse concibe como una planta libre,como una plaza pública de accesoliberado desde todos sus puntospermitiendo esta que el museo nosea una barrera para la accesibilidadal cerro, sino mas bien unintermediario espacial y funcionalentre Ciudad y Parque. Por lo mismoel Museo funcionaria como un cuerpoflotante con controles de accesopuntuales.Arquitecturización de laHibridación Museo-MallPara formalizar esta fusión,conjugación, intersección ointerrelación de programas se recurrióa tres tipologías formales queconceptualicé como:Tiendas EnvolventesGóndolas perforadasTiendas FlotantesEstas relaciones obedecen a lanecesidad de atraer al público haciael consumo, y a su vez internarlo enla exhibición de arte-ciencia. O sea,hacer interesante la exhibición dearte-ciencia desde la actividad deconsumo. Es por ello que las formasse relacionan amalgamadamente, se
  33. 33. 66interceptan, se entrecruzan o sepenetran unas con otras.A su vez los sistemas de accesopermiten la llamada atracción delconsumidor, tanto de objetos de artecomo de mercancías.Uno de estos sistemas es el logotiporecorrible, el cual cuenta con rampasmecánicas que llevan al visitante, oconsumidor piso por piso accediendoa tiendas comerciales, que a su vezle permiten ver la exhibición ypenetrar en ella.
  34. 34. 67PARADIGMASARQUITECTÓNICOSCENTRO GEORGES POMPIDOUFicha Técnica Del EdificioAño de la Obra: 1971 - 1977Arquitectos: Renzo Piano, RichardRogers y Gianfranco Franchini.Ubicación: Place Georges Pompidou75004 Paris, Francia.Concepto del Edificio: DiagramaEspacial Evolutivo.Superficie del Centro: 103 305 m2Altura: 42 m (en la Rue Beaubourg),Longitud: 166 m, anchura: 60 mInfraestructura: 3 pisosProfundidad: 18 m, longitud: 180 m,anchura: 110 m. 2121http://www.cnac-gp.frIncidencias En El Proyecto DeMuseo2222http://www.rpbw.com/
  35. 35. 68Se hace referencia a este edificio yaque la solución que propone comocirculación de fachada es apropiadapara lograr accesos diferenciados pornivel hacia un programa distinto al demuseo como es el de tiendascomerciales.Así mismo se soluciona el sistema desujeciones de las escalas mecánicasa la estructura de una manera similara la del Centro Pompidou, a través deun marco metálico colgante desde laestructura, y donde los extremos delas escalas mecánicas quedansimplemente apoyadas en vigas quedescansan en hombros electrosoldados y apernados a la estructuraprincipal. Los marcos antenombrados permiten dar mayorresistencia de la viga con un apoyo,ya que el marco cuelga de laestructura a través de una diagonal,esto aumentando la resistencia a laflexión de la mencionada viga.Referente de Fachada – ComparaciónProyecto Museo v/s Centro Pompidou
  36. 36. 69Proyecto Museo: Sistema deSujeción de Escalas MecánicasCentro Pompidou: Sistema deSujeción de Escalas & RampasMecánicasCorte TransversalProyecto Museo
  37. 37. 70CENTRO DE ARTES &TECNOLOGÍAS MULTIMEDIA (ZKM)Ficha Técnica del Edificio:Arquitecto: Rem KoolhaasAño del Proyecto: 1992Ubicación: Karlsruhe, AlemaniaPrograma: Laboratorios de Video ySonido, Teatro Multimedia, MuseoMultimedia, Museo de ArteContemporáneo, Librería y Salón deLectura.Área Construida: 31.000 mt2Estructura: Hormigón Armado y Acero.Concepto de Edificio: El edificioorganiza una diversidad deprogramas de una manera tal quemientras se respetan susnecesidades particulares, sucoexistencia asegure influenciamutua máxima; su interfaz genera lacondición híbrida.ZKM es un manifiesto para una nuevaclase de edificio, donde los elementosde arquitecturas recientes puedenvolver a montar una organización queno sea dependiente de los criterioscompositivos o estéticos, en otraspalabras, un dominio tecnológicosofisticado donde la complejidad y lalibertad se pueden perseguir almismo tiempo.2323http://www.oma.nl/
  38. 38. 7124Esta obra es un referente por elsentido estético de la misma. Esaestética publicitaria o graficaincorporada a la envolvente, la cualse transforma en parte del cuerpoarquitectónico.También se presenta en ella laconsideración de elementoscirculatorios que otorgan carácter a lafunción del edificio, conduciendo ydeterminando la forma en que sedebe deambular por este y susexhibiciones. Es esta forma deenfrentarse al esquema funcionalcirculatorio y de exhibición el quesirve de paradigma, contrario aposturas menos deterministas comoes la de planta libre.24Revista El Croquis Especial de RemKoolhaas (El Croquis, Architecture Magazine,Nº 53+79, OMA Rem Koolhaas)Proyecto Museo: ElementosGráficos y Publicitarios comoparte de la envoltura.Elementos de Circulación yExhibición determinantes del actode deambular.
  39. 39. 72OBRAS DE ROBERT VENTURI 2525http://www.vsba.com/Ya se ha hablado latamente en latesis que acompaña a esta memoriasobre la obra de Venturi y supropuesta estético arquitectónica.Es en él donde se sustentan las ideasde elementos publicitarios enfachadas y logotipos recorribles, asícomo el relato teórico que elacompaña en su obra paraargumentar una arquitectura de loliteral.No obstante esto, el proyecto museotoma elementos de los referentes quepresento, pero se describe como unaobra de raíz modernista, y noposmoderna como la de Venturi.
  40. 40. 73CONCLUSIÓNEste escrito fué, y debe ser uninstrumento más de descripción yexplicitación de un proyecto dearquitectura, por ello no concluye enun proyecto sino que en un relatoliterario, escueto como lo es unaconclusión de tesis, y modesto comolo es una ultima reflexión de uncreador.Las intenciones de este escrito nofueron otras que las de mostrar, comoya se a hecho por innumerablespostulantes, que ya son arquitectos,una manera de hacer arquitectura, laque en mi caso dice relación con lallegada investigativa desde un MarcoTeórico perteneciente a las TeoríasFilosóficas y Antropológicas, asícomo desde la Teoría de laArquitectura y del Arte. No obstantepudiese llegarse por un sin fin deáreas del conocimiento, yo elegí lasantes dichas, ya sea desde algunoselementos intuitivos, otrosrelacionados con mis vocaciones yamores, y por supuesto en estrecharelación a mis capacidades en el aquíy ahora.No a sido mi deseo el incentivar,imponer, contradecir, criticár, nininguna predisposición negativa nipeyorativa hacia otras formas dellegar a un proyecto de arquitectura,solamente quise mostrar otras de lastantas que existen, muchas de lascuales están y no están en midominio.Demás está decir que esta forma dellegar a una temática no tiene nadaque ver con los métodos para llegar ala forma, a pesar de que si esdeterminante en el sentido,contextualismo, programa, partido,tecnologías, estética, y por supuestoy contradictoriamente determina a laforma, pero no la rige, coarta nidictamina. La Arquitectura es máscompleja que el solo hecho de llegara una temática, entonces, y lo digocon mucha fuerza y convicción; “Loque aquí he llamado Tesis es laExplicitación de el Marco Teórico quelleva a la Temática de Arquitectura”;Esta no es fundamental, esencial niprioritaria, pero tampoco accidental,secundaria ni accesoria, ya que enella se encierra el sentidotrascendente del proyecto, ahí esta lavuelta de tuerca, el círculo del
  41. 41. 74proyecto, la idea fundamental comomotor en la cual a su vez termina yconcluye el proyecto.Pero nuevamente, con mucha fuerza,y con el ánimo de no confundir allector, me permito reiterár que no eslo más importante, no obstante sea loque da sentido. En la Arquitectura noexisten prioridades ni puntos deinflexión, aunque si existen “asuntos”,asuntos que deben ser capaces dedevelarse con rapidéz para luegoabordar la forma.Digo esto para que no se malinterprete mi esfuerzo como unintento de definir a la Arquitecturacomo Filosofía, Antropología, Arte,Ciencia, o alguna otra interpretaciónque desconozco, y por supuesto noes lo que mi racionalidad ni miirracionalidad me manifiestan. Es más;creo fehacientemente que lo relatadoen la Memoria de Proyecto, queacompaña a esta Tesis o MarcoTeórico, es un “elementofundamental” ya que sin los datosempíricos que ella presenta esimposible caer en el proyecto. Enotras palabras, no pretendo renegarde Espíritu ni de Materia. Los dosconforman el mundo, lo configuran yreconfiguran a través de una poética.Con relación a la conclusión delproyecto en particular, cabe decir quefué una exploración arquitectónicaque da término a la exploracióntemática. Es un proyecto queconcluye siendo un cuerpo impuesto,con presencia, contextualizado pormedio de elementos configuradoresde un espacio colectivo eintermediario bajo él. Un cuerpoedilicio que estructura a su vez unrecorrido desde el espacio públicoexterior hasta el interior, un corredor ya su vez un emancipador ypacificador de fuerzas entre la ciudady su borde. Una envolvente ycontenedor de dos programasdisímiles, pero dialogantes por mediode una imposición de una función concarácter. A su vez es un ejerciciotecnológico donde se presenta elesfuerzo por armar un conceptoabstracto en lo arquitectónico, yconceptual en lo social, a través delbuen tratamiento del materialestructurante, el Acero, y por mediode su diálogo con el Vidrio y susrecientes avances tecnológicos, así
  42. 42. 75como con el Hormigón Armado y“tecnologías móviles” como losAscensores y Escalas Mecánicas.Todo esto ordenado a través deestrategias de modulación y tramas,ejercicio fundamental paradesembocar en la forma final.El proyecto museo fue un gratoejercicio de exploración por el cualmanipulé muchas estrategias deformalización, siendo conciente quemanejé no solo “Una TemáticaMotriz”, sino también muchassubtemáticas, entre ellas laTecnológica, pero por un asunto deprioridades en la buena explicitacióndel recorrido para llegar a la forma,debí darle un orden lógico al relato,orden inexistente en mí, ya que lacreación se maneja por métodos masbien fragmentarios, lógicos e ilógicos,racionales e irracionales; Derepresión, coerción y restricción depulsiones; Así como de liberación,rescate, emancipación eindependencia, casi un desenfrenolibertino de la creación artística yespeculación de hipótesis científicas.Todo lo antes expuesto espero seafecundo para el alimento de la crítica,necesaria e inclasificable, libre,valiente y cobarde, no obstanteinevitable, esencial, imprescindible yforzosa, la cual exijo.
  43. 43. 76BIBLIOGRAFÍA GENERAL•El Devenir de Las Artes – Gillo Dorfles•De la Experiencia del Pensar – Martín Heidegger• La esencia de la verdad (Carta sobre el Humanismo) - Martín Heidegger•Construir, Habitar, Pensar – Martín Heidegger – Traducción de Eustaquio Barjau, en Conferencia yartículos, Serbal, Barcelona, 1994•La Arquitectura de la Memoria. Espacio e Identidad - Adolfo Vásquez Rocca – A Parte Rei. Revista deFilosofía - numero 37 –• “El fetichismo en los primeros cuatro capítulos del primer tomo de El Capital de Karl Marx y FriedrichEngels” – artículo de Gabriel Mario Santos• Pop Art. “Un movimiento de los años sesenta” – Tilman Osterwold – 1999• La Sociedad del espectáculo – Guy Debord – 1967 – Traducción de Maldeojo para el archivoSituacionista Hispano (1998)• Biblioteca De Consulta Microsoft Encarta 2005.• La Simulación en el Arte - Jean Baudrillard• Mutaciones - Rem koolhaas, Harvard project on the city, Stefano Boeri and multiplicity, SanfordKwinter, Nadia Tazi, Hans Ulrich Obrist - Publicado actar y arc en rêve• Arquitectura, una manifestación de autenticidad - www.monografias.com• Arquitectura Occidental - Christian Norberg Shulz – 1983 - 3era ed. 1999• Museos para el Nuevo Siglo - Josep María Montaner• Sobre algunos temas en Baudelaire - Walter Benjamín - en su Sobre el programa de la filosofía futura,Barcelona, Planeta Agostini, 1986.• La Ilusión Vital - Jean Baudrillard - Ed. Siglo veintiuno, Madrid, 2002.• El Aullido - Allen Ginsberg•Aprendiendo de las Vegas (Robert Venturi – Steven Izenour – Denise Scott Brown) (2da edición de1982) c.1977• Memoria Plan Regulador Comunal de Providencia del 2005. SECPLAC, Departamento de AsesoríaUrbana• Plan de Desarrollo Comunal (PLADECO) Actualización 2005.• Ordenanza General de Urbanismo y Construcción. Edición actualizada.• “Estudio Diagnostico Zonas de Protección del Medio Ambiente Natural Región Metropolitana” –Informe Segunda Etapa – mayo 1989 – Ayala, Cabrera y Asoc. Ltda. Ingenieros Consultores – MINVUSecretaria Ministerial Metropolitana.
  44. 44. 77• Sitio Web Oficial del Centro Georges Pompidou – Antecedentes Técnicos del edificio –http://www.cnac-gp.fr• Sitio Web Oficial de Renzo Piano - http://www.rpbw.com/• Sitio Web Oficial de “Office for Metropolitan Architecture”, Rem Koolhaas - http://www.oma.nl/• Revista El Croquis Especial de Rem Koolhaas (El Croquis, Architecture Magazine, Nº 53+79, OMARem Koolhaas)• Sitio Web Oficial de Robert Venturi & Denise Scott Brown - http://www.vsba.com/

×