Posmodernismo en mexico

  • 2,077 views
Uploaded on

 

More in: Education
  • Full Name Full Name Comment goes here.
    Are you sure you want to
    Your message goes here
    Be the first to comment
No Downloads

Views

Total Views
2,077
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
0

Actions

Shares
Downloads
57
Comments
0
Likes
2

Embeds 0

No embeds

Report content

Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
    No notes for slide

Transcript

  • 1. ArquitecturaAnálisis Critico de la Arquitectura y el Arte IVPosmodernismo en MéxicoNora Evelia Ríos SilvaAguilar Espita José DanielPalacios Beltrán RaúlGonzales Pulido Cecilia AlejandraSantana IrvingIntegrantes:
  • 2.  En el presente trabajo trataremos de dar unaexplicación de la entrada del postmodernismo aMéxico tras la caída y del movimiento moderno. Como el postmodernismo entra a sustituir almodernismo en México y como este se vaadaptando a los cambios sociales, políticos yeconómicos que se van exigiendo. Al entrar aeste tipo de arquitectura se trata de revivir lastipologías heredadas del pasado y elementosarquitectónicos que se habían perdido en elmodernismo, se da una especie de eclecticismoretomando todos los estilos arquitectónicos nosolamente los antiguos. Los arquitectos de la época trataban deencontrar la complejidad.
  • 3.  El objetivo para dicha investigación es elaprendizaje de los alumnos en la clase dedicho tema presentado en la introducción, setratará de presentar de diferentes maneraspara que sea digerible para todo tipo deaprendizaje (visual y auditiva). Esto beneficiará a los estudiantes en suforma de pensar, quizá también hará uncambio en su toma de decisiones a la hora dediseñar y también ampliarán su conocimientoal conocer la historia de la época en dondeeste estilo se da.
  • 4.  ¿Qué hubiera pasado si el estilopostmodernismo no se hubiera presentado enMéxico, que estilo hubiera prevalecido y quecambios no hubieran pasado dentro de lasociedad en esa época?
  • 5.  -Generales:La investigación general del tema depostmodernismo en México para que todospuedan adquirir los conocimientos del tema.
  • 6.  -Particulares:Se pretende señalar todos los aspectos quedieron a que el postmodernismo se formara.Exponer toda la información de principio afin acerca del tema, su historia, loselementos históricos que se dieron para queel tema se fuera formando, mostrar losfrutos del estilo y mostrar a sus mayoresexponentes.Explicar que fue del estilo, lo que generodentro del país y que es de el hoy en día.
  • 7. 1950 - 1980
  • 8. Javier SolísRoció DurcalSe convirtió en un ícono de la expresiónpopular de México, un símbolo del país,causando un profundo arraigo entre lossectores populares.Los cantantes desarrollaron un estiloextremadamente emocional y estados deanimo, una de las características consisteen sostener largamente las notas.José Alfredo Jiménezhttp://es.wikipedia.org/wiki/Canci%C3%B3n_ranchera
  • 9. Se extendió rápidamente por todoLatinoamérica gracias en parte alcine mexicano de la década.Vicente FernándezTemas que transcendieron:Lloraras, Lloraras – Javier Solís, 1959Esta tristeza mía – Javier Solís, 1960El Rey - José Alfredo Jiménez, 1964Payaso – Javier Solís, 1965La voz que usted esperaba – Vicente Fernández, 1967http://es.wikipedia.org/wiki/Canci%C3%B3n_ranchera
  • 10. Javier Solís - Esta tristeza mía/Javier Solís – Payaso/ Jose Alfredo Jiménez – El Rey
  • 11. Llegó a México por influencia de músicos de EstadosUnidos, cuya obra se difundió rápidamente por lacercanía y cultural de ambos países.Teen TopsLos Rebeldes del RockLos grupos mexicanos solían tocarcovers traducidas al español decanciones extranjerasprovenientes principalmente deEstados Unidos.
  • 12. Los Gibson BoysEl rock es bien recibido por la juventuden la cual adaptaron como una forma devida y una moda.Popotitos – Teen Tops, 1957La plaga – Teen Tops, 1959Melodía de Amor – Los Rebeldes del Rock, 1960Rock del Angelito - Los Rebeldes del Rock, 1960Pensaba en ti – Teen Tops, 1961Temas que transcendieron
  • 13. Los Teen Tops- La plaga/ Teen Tops-Popotitos/ Rebeldes del Rock-melodía de amor
  • 14. El 11 y 12 de septiembre de 1971 se reunieronmiles de personas en el pueblo de Avándaro,para asistir al primer festival masivo de rocken el país.Lo que en un principio había sidoplaneado como una carrera de autosque se ambientaría con la música dealgunos grupos, se convirtió en un granevento que tuvo trascendencia eimplicaciones musicales, sociales eincluso políticas.
  • 15. LA FACHADA DE PIEDRA EN AVANDARO
  • 16. estuvo bajo la amenaza de represión por parte delgobierno. Como resultado del festival, por años sesuprimió hasta cierto punto el rock, y no se permitieronconciertos con grandes cantidades de asistentes.Bandas participantes en avandaro:La División del NortePeace and LoveEl RitualMayita Campos y los YakiBandidoTinta BlancaEl AmorThree Souls in my MindRockópera "Tommy"ZafiroSoul MastersSociedad AnónimaLa Ley de HerodesFachada de PiedraLos Dug DugsEl EpílogoLos Tequila
  • 17. Es un género de música folclóricade México, interpretado por unconjunto norteño, que consiste enuna instrumentación de acordeón ybajo sexto.Su repertorio posee formasmusicales cantadas einstrumentales queprovienen de la tradiciónmusical mexicana.Los Tigres del Nortehttp://es.wikipedia.org/wiki/Norte%C3%B1a
  • 18. Las variantes de este genero es queutilizan el verso y un coro, ademásde utilizar melodías pegadizasSe centra a menudo entemas simples como el amory relaciones románticasLuis Miguel Banda Timbiriche
  • 19. 1950 - 1980
  • 20. El fenómeno urbano, el cine, la televisión, le dieron unadimensión a las comunicaciones.La televisión, principalmente se convirtió en el medio decomunicación de alcance masivo, capas de reorganizar la vidade los hogares, de imponer ideas en torno al ocio y modo depensar, hablar y consumir.Los medios de información yentretenimiento, dado su alcance masivoinfluyeron (y siguen influyendo) en lasactitudes, valores e idolologías de la población.Historia de México, Enrique Krause, editorial trillas, Pp. 260 - 300
  • 21. Televisa sus comienzosHablar de la historia de Televisa, es hablarde la historia de la televisión en México.En 1950 es otorgada al Sr. RómuloO´Farril, la primera concesión para uncanal de televisión y así surge XHTV Canal4, el primero en América Latina.
  • 22. En 1951, se otorga la segunda concesión,para Emilio Azcárraga Vidaurreta, siendoasí como nace XEW-TV Canal 21952, se emite la tercera concesión en el país,otorgada a Guillermo González Camarena,inventor de la televisión a color, momento quemarcó el inicio de operaciones de XHGC Canal 5.En 1955, Emilio Azcárraga Vidaurreta y los propietariosde XHTV Canal 4 y XHGC Canal 5, deciden fusionarsepara llevar la señal a todos los rincones del país,formando Telesistema Mexicano.
  • 23. 1973, XHTMTV Canal 8, TelevisiónIndependiente de México, se fusiona conTelesistema Mexicano, suceso que dionacimiento a TELEVISALos objetivos fueron: enriquecer la programación ydiversificar las fuentes de ingreso por medio de laexportación, promoción de espectáculos y apoyo a lastransmisiones gubernamentales, brindando al mismotiempo, diversión, entretenimiento y cultura.
  • 24. En 1976, Televisa exportaba sus contenidos a Univisión, loque permitía llegar al público más allá de las fronteras.En los años 60, Televisa llevó su programación a Europa,instalando en España la agencia Iberovisa.En los 80 abrió en Holanda la filial Eurovisa, con el objetivode extender el impacto de los contenidos en el viejocontinente.En 1988 se lanza el canal internacional Galavisión,transmitiendo telenovelas, variedad, deportes y noticias atodo el mundo.Basó su estrategia de negocio en un procesoacelerado de internacionalización:
  • 25. El ocaso de la época de oroEl ocaso de la época de oro del cine mexicanopareció poner fin a una era luminosa.De 1958 a 1970 fueron años de transición y delsurgimiento de pocas estrellas.www.slideshare/elcinemexicano-121120132056-phpapp01.com
  • 26. Cine VS TelevisiónLas primeras imágenes de la televisión, en blancoy negro, aparecían en una pantalla muy pequeña yovalada, y eran bastante imperfectas: no tenían ladefinición y la nitidez de la imagencinematográfica.Sin embargo, no sólo en México, sino en todo elmundo, el cine resintió de inmediato lacompetencia del nuevo medio.Esa competencia influyó decisivamente en lahistoria del cine, obligándolo a buscar nuevas víastanto en su técnica, como en el tratamiento detemas y géneros.www.slideshare/elcinemexicano-121120132056-phpapp01.com
  • 27. En 1956, Fernando Méndez incursionó en el género dehorror con ―Ladrón de cadáveres‖ (1956), cinta en laque se mezclan por primera vez dos elementoscaracterísticos del horror mexicano: los luchadores ylos monstruos.El director Chano Urueta realizó el primer filme deluchadores: La bestia magnífica (1952) iniciando asíun género que no ha tenido equivalente en lacinematografía mundial.Durante los primeros años de la televisiónmexicana, la transmisión de la lucha libreconvirtió a este deporte-espectáculo en uno delos más populares en México.www.slideshare/elcinemexicano-121120132056-phpapp01.com
  • 28. los nombres de El Santo, Blue Demon y elMil Máscaras se integraron a la galería deestrellas del cine mexicano.La popularidad de este género trascendiólas fronteras de nuestro país, al grado deque en Francia se considera al cine deluchadores como un producto casiartístico.www.slideshare/elcinemexicano-121120132056-phpapp01.com
  • 29. El personaje más grande del cine de luchadores fue también el héroede carne y hueso de muchos, fue Santo El Enmascarado de Plata elluchador con más películas filmadas (53 en total) en donde comenzó sucarrera cinematográfica con un doble rodaje en 1958.Su último filme lo protagonizó en 1982.Con este personaje proyectamos por primera vez unciclo de cine de lucha libre revisando su iconografíaen el reportaje de titulación ―Santo Guzmán unsuperhéroe de la industria cultural mexicana‖.www.slideshare/elcinemexicano-121120132056-phpapp01.com
  • 30. El primer canal comercial de televisión en Méxicose inaugura el 31 de agosto de 1950.1 de septiembre, se transmite el primer programa,con la lectura del IVº Informe de Gobierno delPresidente de México, Lic. Miguel Alemán Valdés, através de la señal de XHTV-TV Canal 4.www.slideshare/elcinemexicano-121120132056-phpapp01.com
  • 31. En 1967 se filma en México una de laspelículas de terror mas famosas.―Hasta elviento tiene miedo‖Sinopsis: la tranquilidad de un internadopara señoritas se ve interrumpida por laaparición del fantasma de Andrea, unaalumna que se suicidó cinco años atrás.De manera sutil, el fantasma vaenrareciendo la atmósfera del lugar hastaque se posesiona del cuerpo deClaudia, una de las alumnas. La posesióntendrá el macabro objetivo de cobrarvenganza en contra de Bernarda, laautoritaria directora del colegio.www.slideshare/elcinemexicano-121120132056-phpapp01.com
  • 32. Películas VS NovelasLa popularidad de la televisión comenzó a formaren el público otros hábitos de diversión, y enespecial la telenovela, se convirtió en la opciónnatural de entretenimiento en México.La telenovela vino a sustituir al melodramacinematográfico y una nueva generación demujeres sufridas de la televisiónwww.slideshare/elcinemexicano-121120132056-phpapp01.com
  • 33. El cine de los 60 es recordado hoy por lossubproductos que la industriacomercializó en esos años: más cine deluchadores, los filmes de MauricioGarcés, el surgimiento del "Piporro", lasvaciladas de Viruta y Capulina.En este panorama dominado por la antenatelevisiva, el cine de calidad quedóconfinado a la pequeña sala delcineclub, a los oscuros festivalesinternacionales, y al prestigio dudoso deun cine que muy pocos vieron en la épocaen que fue realizado.www.slideshare/elcinemexicano-121120132056-phpapp01.com
  • 34. Muchacha italiana viene a casarse
  • 35. Un rasgo importante de la política de Echeverría fue laimportancia concedida a los medios masivos decomunicación.Por primera vez en la historia política mexicana, elgobierno utilizó de manera sistemática al cine, la radioy la televisión como canales formales de comunicaciónnacional e internacional.En 1975 a la creación de tres compañías productoras decine, propiedad del Estado: Conacine, Conacite I yConacite II.www.slideshare/elcinemexicano-121120132056-phpapp01.com
  • 36. Otras acciones del gobierno de Echeverría, encaminadas a mejorar laproducción cinematográfica, fueron:la reconstitución de la Academia Mexicana de Artes y CienciasCinematográficas y de la entrega del Ariel, en 1972la inauguración de la Cineteca Nacional, en 1974la creación del Centro de Capacitación Cinematográfica (CCC), en 1975.www.slideshare/elcinemexicano-121120132056-phpapp01.com
  • 37. El cine mexicano producido de 1970 a 1976 esconsiderado como uno de los mejores que sehayan hecho en nuestro país.Por primera vez en la historia de nuestracinematografía, la realidad social de laclase media se vio retratada en la pantalla.Castillo de la Pureza (1972)Canoa (1975)La pasión según Berenice (1975)El apando (1975)Las Poquianchis (1976)Mecánica Nacional (1971)El rincón de las vírgenes (1972)Films que destacaron:www.slideshare/elcinemexicano-121120132056-phpapp01.com
  • 38. En 1976, el presidente José López Portillo nombró a suhermana Margarita como Directora de Radio,Televisión y Cinematografía (RTC). La labor de ésta alfrente fue completamente desastrosa.la administración de López Portillo desmanteló lasestructuras de la industria cinematográfica estatalcreadas un sexenio antes.Se trató de internacionalizar al cine mexicanotrayendo a directores extranjeros a filmar a nuestropaís. Se dejó de apoyar a los directores que habíanproducido filmes de éxito en el sexenio anterior.www.slideshare/elcinemexicano-121120132056-phpapp01.com
  • 39. La televisión privada también hizo su aparición en laindustria del cine en México.El chanfle (1978)Milagro en el circo (1978)La ilegal (1979)Nora la rebelde (1979)fueron los primeros intentos de Televisa por abarcaruna nueva faceta en su creciente monopolio de losmedios de comunicación en nuestro país.www.slideshare/elcinemexicano-121120132056-phpapp01.com
  • 40. En 1983, se creó el Instituto Mexicano deCinematografía (IMCINE).El IMCINE quedó en la Dirección de Radio, Televisión yCinematografía (RTC) de la Secretaría de Gobernaciónhasta 1989, cuando pasó a ser coordinado por el nuevoConsejo Nacional para la Cultura y las Artes(CONACULTA).La producción cinematográfica mexicana nose extinguió en esos años, debido al auge dela producción privada -plagada de ficheras ycómicos albureros-www.slideshare/elcinemexicano-121120132056-phpapp01.com
  • 41. Entre los logros alcanzados por elCONACULTA: Rojo amanecer (1989)De 1982 a 1988, prácticamente todas las películas ganadorasdel Ariel fueron vistas exclusivamente por los miembros dela Academia. Escasas excepciones -como Frida, naturalezaviva (1983) o Los motivos de Luz (1985)- alcanzaron a serexhibidas en cines comerciales.www.slideshare/elcinemexicano-121120132056-phpapp01.com
  • 42. Sinopsis: una familia de clase media tiene 2hijos los cuales están dentro de lasmanifestaciones en la plaza del zócalo, nosnarra a grandes rasgos todo lo ocurrido el 2de octubre del 68 en la plaza de las tresculturas en Tlatelolco, y todas lasconsecuencias que trago consigo.Rojo amanecer (1989) del director JorgeFons, en la que se narran los sucesos dela Matanza de Tlatelolco.www.slideshare/elcinemexicano-121120132056-phpapp01.com
  • 43. se utiliza un ropa extravagante usada por los jóvenesSurge la minifalda acompañada en ocasiones por laspantimedias.Llegada de las gafas grandes de pasta.La minifalda se uso como un mediopara expresar la independencia de lamujer.https://www.youtube.com/watch?v=Hrd5YfMoRHE
  • 44. Se utiliza el cabellos corto estilo pixieentre las mujeres.Los jeans de Campana, por primera vesla mujer utilizaba los pantalonesTodos estos cambios dieron a conocer auna mujer mucho mas arriesgada ymas liberal en acorde en lo que vestía.https://www.youtube.com/watch?v=Hrd5YfMoRHE
  • 45. Las mujeres trabajadoras eran lasprimeras que adoptaron el look naturaldando a entender que era masimportante su trabajo que su aspecto.Se adopta el look natural, pues en estaépoca se trata de vivir lo mas natural.El cuerpo debía parecer sexy y deportivonaturalmente, los productos paraadelgazar eran un éxito comercial.http://www.marthadebayle.com/index.php/moda-belleza/1796-50-anos-de-moda-en-mexico
  • 46. Llega el movimiento hippie.Los pantalones, puños, abrigos, chales y caftanes seacampanan; los zapatos son de plataforma.El pelo largo y los peinados de estilo afro son muypopulares entre hombres y mujeres.Predominan los shorts y los pantalones cortos, quesuelen llevarse con botas altas y medias de colores.Los moños y los pantalones de una sola pieza seponen de modahttp://www.marthadebayle.com/index.php/moda-belleza/1796-50-anos-de-moda-en-mexico
  • 47. Durante esta década todo dentro dela moda era grande, en cuantopeinados, ropa, accesorios.El retoque exagerado demaquillaje era muy usualentre las mujeres.http://www.marthadebayle.com/index.php/moda-belleza/1796-50-anos-de-moda-en-mexico
  • 48. Las prendas enormes incluyen camisetas muyholgadas, jerseys que también pueden usarse comovestidos.Las cintas para la cabeza, los pants holgados, los tenis, lascamisetas grandes, las sudaderas anchas, los son los elementosclave de esta época.Volumen, mangas, tops y faldas acampanadas están de moda.http://www.marthadebayle.com/index.php/moda-belleza/1796-50-anos-de-moda-en-mexico
  • 49. En la década de los 50‘s era muy fuerte lainfluencia de la iglesia católica, y en lafamilia se seguían desempeñando losmismos papeles tradicionales, como elpadre autoritario y la madre sumisa.En la década de los 60‘s se puedo observar undebilitamiento de la influencia religiosa al tiempo quelos grupos sociales tradicionalmente marginadosconsiguen mayores conquistas de libertadHistoria de México, Enrique Krause, editorial trillas, Pp. 260 - 300
  • 50. Durante el gobierno de López Portillo serealizo la primera visita del papa, (México1979) y dejando como una etapa derevitalización de las institucionesreligiosas en el país.Visitó la ciudad de Puebla, Oaxaca,Guadalajara y por último Monterrey.
  • 51. 1950 - 1980
  • 52. La desigualdad social y la pobrezade millones en el campo eranprueba de las debilidades delmodelo de desarrollo.Los proceso de modernización no fueparejo pues los recursos se centralizaronen la capital de la republica, los estudiosuniversitarios y escuelas técnicas seconcentraban en el distrito Federal.Arma la historia, Alberto Sánchez Cervantes, primera edición 2010, secretaria de educación publica, Pág. 145-170.
  • 53. Solo 2 de cada 100 jóvenes seencontraban en estudiossuperiores, la educación publicaera insuficiente.El rápido crecimiento de la población demandoconstruir mas escuelas, hospitales, viviendas, yel estado atendió de modo insuficiente estasdemandas debido a sus recursos limitados.Arma la historia, Alberto Sánchez Cervantes, primera edición 2010, secretaria de educación publica, Pág. 145-170.
  • 54. Entre 1958 y 1959, se produjeron grandes luchas de trabajadoresde la industria , los servicios y la burocracia: ferrocarrileros,profesores, petroleros, etc.Estas luchas reflejaban un profundo malestar por:El descenso de los salarios y el recorte de losderechos laborales.El creciente poder de las dirigencias sindicalesLa existencia de un partido único en el poderEl autoritarismo gubernamentalHistoria de México, Enrique Krause, editorial trillas, Pp. 260 - 300
  • 55. Movimiento JaramillistaMovimiento de Rubén Jaramillo, que en 1943 y 1944 comenzóel movimiento jaramillista a favor de una mejor paga para losejidatarios cultivadores de la caña y en contra de laimposición política violenta y arbitraria.Jaramillo se alzó nuevamente en armas en 1957 con el Plande Cerro Prieto, en el que reivindicaba una nuevarepartición de tierras, la expropiación de la industriabásica, el desarrollo de la industria pesada, así como laexpropiación de las fábricas.
  • 56. Fue constantemente perseguido siendo obligado amantener una resistencia armada en las montañasde Morelos con el apoyo del Partido ComunistaMexicano.El 23 de mayo de 1962 fue asesinado junto a suesposa y sus tres hijos en Xochicalco por un grupode policías judiciales y militares.
  • 57. Movimiento Magisterial 1958fue una serie de huelgas y un movimiento social enla que participaron maestros, intelectuales, obrerosy profesionistas y que fue reprimido por el gobiernomexicano. Exigían un aumento salarial.
  • 58. El 12 de abril de 1958 los maestros de primariainvadieron el Zócalo. La respuesta de lasautoridades no se hizo esperar, habiendo variosmuertos y decenas de heridos.El 7 de septiembre, cuando se reunieron a apoyar lasdemandas de los ferrocarrileros, los maestros fueronreprimidos de forma violenta. Los principalesdirigentes fueron aprehendidos y torturados.
  • 59. De tendencia marxista-leninista, es un partidopolítico histórico de México, existió oficialmenteentre 1919 y 1981, fue legal a partir de 1979.Partido Comunista Mexicanoadoptó como principios fundamentales―la lucha de clases y la acción directa‖
  • 60. Tras la desaparición del partido, varios de susmiembros pasaron al Partido Socialista Unificadode México y de ahí Partido de la RevoluciónDemocrática.Las décadas de 1950 y 1960 fueron particularmente duraspara esta organización, pues los gobiernos mexicanos de laépoca lo combatieron en muchas ocasiones al margen de laley y con procedimientos de guerra sucia que llegaron a suclímax durante el Movimiento estudiantil de 1968.
  • 61. Huelga Ferrocarrilera 1959Huelga laboral de ferrocarrileros liderada por Demetrio Vallejo, encontra de los empresarios que reprimían a los trabajadores en sussalarios y de las injusticias que estos mostraban a los trabajadores.Desde junio a febrero se manifestaron en el D.F., siemprereprimidos por el gobierno y los empresarios, los cualesacusaban a Demetrio Vallejo de ser agente del comunismoy traidor de la patria.
  • 62. Demetrio Vallejo estuvo 10 años en prisión, hastaque fue liberado tras el movimiento estudiantildel 68.El 4 de agosto, los telegrafistas y maestros sedeclararon en huelga de solidaridad. Lospetroleros de las secciones 34 y 35 realizaronparos parciales.
  • 63. Nació como resultado de la fusión de variosmovimientos armados de orientaciónizquierdista el cual buscaban dar fin al régimenpriista. Su nombre proviene de la fecha delataque de una guerrilla al Cuartel de Madera.Liga 23 de SeptiembreCartel de La Liga Comunista 23 de SeptiembreEstuvo activa enGuadalajara, Monterrey y Cdde México
  • 64. Fue desarticulada por la guerra suciaemprendida por el gobierno. Muchosde sus integrantes fueron detenidosy desaparecidos, sin que se tenganoticia de su paraderoSu idea principal era la incorporaciónde la clases populares a la luchaarmada en el país.Los beneficios desiguales causaronprotestas sociales de obreros ycampesinos contra el monopolio delPRI, y las políticas del gobierno.
  • 65. La Brigada Especial, como se le llamó oficialmente ala Brigada Blanca,se integró en junio de 1976, para ―investigar ylocalizar por todos los medios a los miembros de lallamada Liga Comunista 23 de Septiembre.La Brigada Blanca fue el instrumento paraaplastar a las organizaciones armadas de esaépoca.
  • 66. Fue una organización política de lucha social enel estado de Guerrero, para luego convertirse enuna organización guerrillera, luchaba por laexplotación y opresión en el campo además dedestruir el sistema capitalista y tomar el poderpolítico del pueblo.Partido de los PobresLucio CabañasSecuestró al senadorguerrerense Rubén Figueroa porun período de tres meses.
  • 67. El movimiento estudiantil comenzó conprotestas del Instituto PolitécnicoNacional contra la represiónpoliciaca, se unieron a estas protestasestudiantes de la UNAM, y de laUniversidad de Chapingo, al igual queprofesores, obreros y profesionistas.Movimiento Estudiantil del 68Solicitaban una mayor reformademocrática y como el gobiernofavorecía a la clases privilegiadaseconómicamente.Arma la historia, Alberto Sánchez Cervantes, primera edición 2010, secretaria de educación publica, Pág. 145-170.
  • 68. La madrugada del 28 de agosto de 1968, se abren las puertasdel Palacio Nacional, de donde salieron tanques del ejército paradispersar a los manifestantes.El 13 de septiembre de 1968, tiene lugar "La marcha del silencio",donde los manifestantes marcharon con pañuelos en la bocaEl gobierno le urgía resolver el conflictodebido a que se acercaba la fecha deinauguración de los juegos olímpicos.Historia de México, Héctor Jaime Treviño, cuarta reimpresión mayo 2007, ediciones castillo, Pág.. 240-275.
  • 69. La tarde del 2 de octubre de 1968, un díadespués de la salida del ejército de los campusde la UNAM y del IPN, miles de personas sereunieron en la Plaza de las Tres Culturas enTlatelolco.La respuesta fue la represión violenta de militares. Con francotiradoresdel batallón Olimpia para que abrieran fuego contra los manifestantes.El 18 de septiembre de 1968, el ejército invade la CiudadUniversitaria de la UNAM y IPN.Historia de México, Héctor Jaime Treviño, cuarta reimpresión mayo 2007, ediciones castillo, Pág.. 240-275.
  • 70. Hasta la fecha no se sabe cuantos muertosresultaron de la masacre, el gobiernomanifestó que fueron 20 muertos, perootras fuentes declaran cerca de 200 a1,500.Muchos manifestantes escaparon del tiroteo,escondiéndose en algunos departamentos de losedificios aledaños, pero ejército no se detuvo,irrumpiendo a cada uno de los departamentospara capturar a los manifestantes.Historia de México, Héctor Jaime Treviño, cuarta reimpresión mayo 2007, ediciones castillo, Pág.. 240-275.
  • 71. La represión estudiantil desenmascaro elautoritarismo del sistema político y llamola atención de los problemas sociales masgraves del país.La matanza de Tlatelolco marco elfin de la estabilidad y del milagromexicano.Historia de México, Héctor Jaime Treviño, cuarta reimpresión mayo 2007, ediciones castillo, Pág.. 240-275.
  • 72. Los XIX juegos olímpicos de llevaron a caboel 12 al 27 octubre de 1968, se llevaronacabo a pesar de que días antes habíaocurrido la matanza de Tlatelolco.Juegos Olímpicos de 1968Logo oficial de los Juegos Olímpicoslos juegos olímpicos del 68 marcaron unregistro de: Naciones: 112 Eventos: 172 Deportes: 20 Atletas: 5,530Historia de México, Héctor Jaime Treviño, cuarta reimpresión mayo 2007, ediciones castillo, Pág.. 240-275.
  • 73. Enriqueta Basilio Sotelo, medallista mexicana en los 80 metros conbarreras y 400 metros, entró al Estadio Universitario cargando laantorcha olímpica convirtiéndose así en la primera mujer en toda lahistoria olímpica en llevar la antorcha.Enriqueta Basilio con el pebeteroHistoria de México, Héctor Jaime Treviño, cuarta reimpresión mayo 2007, ediciones castillo, Pág.. 240-275.
  • 74. Copa Mundial de Fútbol de 1970La infraestructura que heredaría Méxicoproducto de la celebración de los JuegosOlímpicos durante 1968 y su mayor estabilidadpolítica en ese momento, inclinaron la balanzaa su favor para ser sede del mundial de futbol.Por primera vez, el torneo fue transmitidopor televisión a color para algunascadenas que disponían de dichatecnología.Logo Oficial del mundial de futbol
  • 75. Movimiento de Acción Revolucionaria (MAR)Fue un grupo armado revolucionario defiliación comunista que se desarrollóen México durante las décadas de 1960 y1970.A inicios de la década de los 60‘s, en la Unión Soviética, setenía como objetivo proporcionar preparación académica ytécnica gratuita a mujeres y hombres del Tercer Mundo. Fueen esta institución donde un grupo de mexicanos discutieronsobre la situación política de su país y decidieron organizar elMovimiento de Acción Revolucionaria (MAR).
  • 76. Fue el primer grupo guerrillero que saltó ala escena nacional en el sexenio de LuisEcheverría.Cuando los miembros del MAR fueron detenidos losenviaron a Lecumberri, prisión fundada por Porfirio Díaz.Algunos otros de sus miembros fueron asesinados osecuestrados-desaparecidos.
  • 77. Matanza del Jueves de CorpusOcurridos en la Ciudad de México el 10 dejunio de1971 cuando una manifestaciónestudiantil fue violentamente reprimidapor un grupo paramilitar al servicio delestado llamado ―Los Halcones‖Luis Echeverría Álvarez, se desligó de loshechos; pero nunca aclaró la situación quefue siempre negada oficialmente.
  • 78. La Guerra SuciaFue un conjunto de medidas de represiónmilitar y política encaminadas a disolver alos movimientos de oposición política yarmada contra el Estado mexicano.Fue de carácter selectivo y bajo la cobertura de una prensasometida. En México la guerra sucia es un tema pococonocido por el grueso de la población.Culmina con la Reforma Política de 1977 donde se legaliza laexistencia del Partido Comunista Mexicano, que había sidoproscrito por el gobierno mexicano.
  • 79. Mujer a través de la sociedadTras largos años de desigualdad social y el menospreciode la capacidad femenina, se tubo que pasar por unagran lucha para poder ejercer cargos importantes enMéxico. En 1953 la mujer adquiere el derecho a poderejercer su voto. 1975 lograron asentar en la Constitución Política elReconocimiento a nuestra igualdad jurídica.
  • 80. Los grupos feministas que se formaron enMéxico fueron:• 1971 - (MAS) Mujeres en Acción Solidaria• 1975 - (MLM) Movimiento de Liberación dela Mujer• 1977 - (MNM) Movimiento Nacional de lasMujeresLa mujer dentro de la sociedad cambio pues las mujeresque se encontraban estudiando aumento durante los ´80El movimiento feminista inicio durante los ‗70 debido afactores como:La influencia de progreso feminista en NorteaméricaLa conciencia ciudadana a partir de las demandas dedemocratización generadas por el movimientoestudiantil de 1968.
  • 81. El país sostuvo un crecimiento anual del ProductoInterno Bruto (PIB) mayor a 5%, un logro pocasveces igualado por otras naciones.El México agrario a principios del siglo dio paso a un Méxicourbano e industrial. En las ciudades, grupos de la poblacióntuvieron acceso por primera vez los servicios públicos(alumbrado, agua potable, educación).El nivel de vida de la población en las ciudades mejoro, pero enel campo fue donde mas se vio la pobreza, incluso muchoscampesinos emigraron a las ciudades atraídos por la nueva vida.Clase Social % de laPoblación% del ingresonacionalAñoPobre 40 10.31963Media 50 47.8Alta 10 41.9
  • 82. Conforme se industrializaba el país fue necesario realizargrandes proyectos arquitectónicos para albergar a unapoblación en rápido crecimiento, entre ellos los―multifamiliares‖.Un ejemplo es el conjunto habitacional Nonoalcode Tlatelolco del arquitecto Mario Pani.
  • 83. Desarrollo Estabilizador (el milagro mexicano)Es un periodo de la historia contemporánea de México,transcurrido entre 1950 y 1970 que se caracteriza por laaplicación de una serie de reformas económicas ysociales por parte del Estado, para desarrollar elmercado interno y la industria principalmente.Fabrica Textil en la ciudad de México
  • 84. Algunas medidas tomadas duranteeste periodo: Devaluación del peso frente al dólar en 1954.Aumento de créditos al sector privado.Se facilita la entrada de inversión extranjeraSe impulsa fuertemente la producción de bienes intermedios y seempieza a fomentar la producción de bienes de capital.De 1956 a 1970 la economía mexicanacreció hacia adentro, vía la sustitución deimportaciones; es decir, México debíaproducir lo que consumía.
  • 85. La economía mexicana estuvo basada en el dinamismo delsector industrial, contrayendo la estabilidad de precios yajustándose a los problemas productivos y financieros por losque pasó el país.El crecimiento industrial mantuvo un ritmo de crecimientosostenido, aunque basado en un mercado cautivo que leproporcionaba la política proteccionista del Estado, situación quetrajo como consecuencia el desarrollo de empresas sincompetencia con el exterior.
  • 86. Adolfo López Mateos (1958 – 1964)Durante su administración se dio la creación del ISSSTE ydel Museo Nacional de Antropología, además lanacionalización de la industria eléctrica.Mantuvo una política de equilibrio entre las fuerzasconservadoras y las procastristas. Bohemio y sencillo, LópezMateos se ha consagrado como uno de los presidentes másqueridos por el pueblo y más carismático.
  • 87. Gustavo Díaz Ordaz (1964 – 1970)Durante su mandato, se enfrentó condureza a los movimientos sociales,especialmente los estudiantilessiendo el responsable intelectual juntocon sus Secretarios de Gobernación (LuisEcheverría Álvarez) y de la DefensaNacional (Marcelino García Barragán), delasesinato de varias centenas deestudiantes el 2 de octubre de 1968.
  • 88. Luis Echeverría (1970 – 1976)La economía creció lentamente ,además se genero un desequilibriocomercial debido a que los productosimportados eran mas baratos que losque se producían en el país.El gasto publico aumento gracias a loscréditos externos y se impulso el llamadopopulismo económico que prometióempleos, créditos sin importar que elgobierno se endeudara.El sexenio termino con inflación dela moneda, alto desempleo y unadeuda externa de 20 mil millones dedólares.
  • 89. José López Portillo (1976 – 1982)Administro la abundancia derivada delpetróleo, y se relanzo el proyecto demodernización, se multiplicaron losrecursos de la agricultura, industria,turismo por lo que el país se endeudouna ves mas. .En 1981 los preciosinternacionales del petróleobajaron y se desato una gravecrisis financiera lo que dio comoresultado la devaluación del peso.La deuda externa aumento a 87 milmillones de dólares, se nacionalizo labanca pero esta tardaría mucho enrecuperarse de la bancarrota financiera.
  • 90. El significado del Postmodernismo es difícil de definir, porque el definirloviolaría la premisa postmodernista de que no existen términos definidos,límites, ni verdades absolutas. El término "postmodernismo" semantendrá vago, ya que aquellos que afirman ser postmodernistas tienenvariadas creencias y opiniones sobre temas distintos y pueden cambiar.Santana Irving
  • 91. Para el postmodernista, la sociedad del mundo occidental es un estilo devida pasado de moda, bajo burocracias anónimas e impersonales. Elpostmodernista discute con el modernista sin parar, acerca de lanecesidad de la sociedad occidental de avanzar más allá de suprimitivismo de pensamiento y prácticas tradicionales.Santana Irving
  • 92. Sus inquietudes a menudo incluyen, por ejemplo, lamanufactura y uso de armas de destrucción masiva, lapromoción de una cantidad ilimitada de consumismo,creando, de esta manera, una derrochadora sociedad de"usar y tirar" a costa de los recursos de la tierra y delmedio ambiente, mientras que al mismo tiempo nosatisface las justas y equitativas necesidadessocioeconómicas del pueblo.Santana Irving
  • 93. Surge en el ámbitointernacional desde 1960manejando un doble código, lamitad moderno y la otra mitadde índole diferente, casisiempre con carácter históricotradicional.Intenta restaurar la relaciónarquitectura - usuariorecuperando el continuohistórico que el MovimientoModerno había roto. Aúncuando las experiencias de unpasado cercano indicaban quelos resultados de esta idea noeran los apetecidos, se pensóque esta vez sí fructificaríaporque, por medio demetáforas y simbolismosformales, se ligarían a aquellosaspectos históricos de vivenciaque les eran tradicionales.CASA PALMIRA, ARQUITECTO ALBERTO KALACHSantana Irving
  • 94. Respetando ciertos valores que son permanentes en México,derivados de la misma lógica de intervención arquitectónicaen el medio y se mantienen a través de la arquitecturaprehispánica, la colonial y la contemporánea:Respeto por el paisajeGenerosidad de los espacios interiores yexterioresRespeto por la textura y el color de losmaterialesÉnfasis en la calidad artesanal de los acabados.Historia de la arquitectura moderna, Leonardo Benévolo, editorial Gustavo Gili, México, Pág. 799 - 803 Raúl Palacios Beltrán
  • 95. se origino por unchoque depostuladosgenerados por lamodernidad, alevolucionar laciudadEs la continuacióndel movimientoracionalista.Surge a finales delos años 60surgieron nuevasmaneras depensar, estilos devida y da unproducto del nuevomundo.Gonzales Pulido Cecilia Alejandra
  • 96. http://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/posmodernismo-2/utiliza el mismo vocabularioformal que el movimientoracionalista, pero exagera yremarca los valorestecnológicos para proponerun sentido estético nuevopredominio de edificios conun cierto sentido escultórico,con gran fuerza en sus líneasexternas; composicionesvariadas y disgregación delespacio en pequeñas unidadesTardomodernismoGonzales Pulido Cecilia Alejandra
  • 97. http://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/posmodernismo-2/CaracterísticasEl edificio se creapara llamar laatención.Se buscaproyectarlo enun rematevisual.El material usadoprincipalmentecomo acabado escristal espejo.Utilización deelementosrelacionadoscon latecnología y laindustria.Gonzales Pulido Cecilia Alejandra
  • 98. La arquitectura tardomoderna en Méxicoson abundantes, en la periferia del:- centro histórico- paseo de la reforma.- Periférico surhttp://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/posmodernismo-2/Torre Contigo (nombrada TorreAnáhuac) - México, D. F. Edificio Citibank- Insurgentes.- Polanco.- Santa. Fe.Gonzales Pulido Cecilia Alejandra
  • 99. http://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/posmodernismo-2/Todo lo ponderado ha motivado a sus proyectistas a seleccionar un sistemaconstructivo que desarrollará un diseño de vanguardia internacional obtenidode una mezcla de lo denominado Hight-Tech, Slike-Tech y de constructivismoque en los últimos momentos esta inquietando a la arquitectura del mundooccidental principalmente a lo que se refiere al área corporativa.Bolsa de Valores de MéxicoAguilar Espita José Daniel
  • 100. Las características que más lo hacen destacar sonla seguridad, la funcionalidad, la belleza, sushermosas vistas y su ubicación.En los últimos años las circunstancias han hecho dePolanco la zona más interesante para llevar a cabolas actividades de quiénes más han destacado en elpaís en el ramo comercial, bancario y financiero.Plaza Arquímedes por Piccioto Arquitectos Aguilar Espita José Daniel
  • 101. característicasLa masividad, lausencia degrandes vanosde fachadasEl patio sufreunamodificación alconvertirse enelemento deintegración dela naturalezacon el edificioEl predominio de ladinámica visualmediante lacoexistencia devanos de diferentesdimensionesrescataelementos dela ArquitecturaPrehispánica,Los exteriorestienen unarobustavolumetría demuros deconcreto conacabadoaparentePalacios Beltrán RaúlHistoria de la arquitectura mexicana, Enrique deanda, editorial Gustavo Gili, 2 edición, 2008
  • 102. http://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/posmodernismo-2/ Palacios Beltrán RaúlAuditorio NacionalPalacio de Justicia Federal Colegio de Arquitectos
  • 103. http://es.scribd.com/doc/73423921/JOSEP-MARIA-MONTANER-–-DESPUES-DEL-MOVIMIENTO-MODERNO Aguilar Espita José DanielAdoptaron a travésde su obramodernizar lahistoria,Tomando lotradicional comobase, revalorización yrecuperación de lastradicionesmexicanasUna tendencia quetrata de revivirarquitectura pasada oexperiencias pasadas.
  • 104. http://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/posmodernismo-2/Interpretandoel carácter deespaciosvernáculosLa búsqueda dela integridadhistórica de lasociedadmexicanaSe extiendemas allá depropuestasornamentalitasGonzales Pulido Cecilia Alejandra
  • 105. Sus mayores exponentes fueron Legorretay Barragán.Conocido de igual forma Regionalismo:Una corrienteque se aferra alpasado de raízcolonialla típica casa ados aguas, contejas,muros blancos einteriores condetalles demadera ybaldosas debarroeste estilo estáfuertementearraigado alprototipo devivienda idealen lamentalidad delmexicanopromedioGonzales Pulido Cecilia Alejandra
  • 106. (1911 - 1993) fue arquitecto y urbanista. Granpromotor del funcionalismo y el estilointernacional en sus obras, así como de las ideasde Le Corbusier en México. La carrera de arquitectola realizó en la Escuela Nacional de BellasArtes de París, Francia.Impulsor de la renovación de laarquitectura de México a través de laadaptación de los principios de laarquitectura internacional a laidiosincrasia social y cultural mexicana.Conceptohttp://es.wikipedia.org/wiki/Mario_Pani_Darqui Palacios Beltrán Raúl
  • 107. La trascendencia de sus propuestas y la calidadde sus realizaciones le otorgaron un lugarimportante dentro de la cultura arquitectónicamexicanaMultifamiliar Juárez, Ciudad de México (Destruido en 1985). Torre de Rectoría, UNAM. Multifamiliar miguel alemánMario Pani fue un gran innovador de la morfología urbana de la Ciudad de México yconstruyó en la mayor parte de ella, desarrollando y participando en los planesurbanísticos más ambiciosos e importantes del siglo XX en México.http://es.wikipedia.org/wiki/Mario_Pani_Darqui Palacios Beltrán Raúl
  • 108. http://es.wikipedia.org/wiki/Mario_Pani_DarquiSus obras y los conceptos que las sustentan, lo sitúancomo uno de los principales artistas en nuestraactualidad.Dio forma a una buena parte de la fisonomía urbana de la Ciudad de México, conedificios emblemáticos y característicos de dicha urbe como:Conjunto Urbano Nonoalco TlatelolcoCiudad Universitaria de la UNAM Conservatorio Nacional de MúsicaPalacios Beltrán Raúl
  • 109. Nació el 29 de mayo de 1926 en la Ciudad de México,Arquitecto y pintor mexicano. Estudió en la EscuelaNacional de Arquitectura de la Universidad NacionalAutónoma de México. Trabajo con Le Corbusier.muestra mayor talento a la hora devalorar la fuerza y la sobriedad de latradición mexicana dentro de una líneade expresión cercana al brutalismo.Conceptohttp://es.wikipedia.org/wiki/Teodoro_Gonz%C3%A1lez_de_Le%C3%B3n Santana Irving
  • 110. http://es.wikipedia.org/wiki/Teodoro_Gonz%C3%A1lez_de_Le%C3%B3nParticipó en el anteproyecto de la CiudadUniversitaria de la UNAM con los arquitectosArmando Franco y Enrique Molinar.Auditorio Nacional Cd. MéxicoMuseo Rufino TamayoEdificio del Poder Judicial de la NaciónSantana Irving
  • 111. (1924 – 2003) fue un arquitecto y pintor deascendencia judío-polaca. Se gradúa conmención honorífica de la Escuela Nacionalde Arquitectura de la Universidad NacionalAutónoma de México. La enseñanza dedistinguidos arquitectos lo introdujeron alas nuevas tendencias de la arquitecturaque surgía en una época de cambios yesplendor.concepción espacial que retoma la tradiciónde la arquitecturamexicana de patios, pórticos y taludes querelacionan el interior de los edificios conel espacio urbano.Conceptohttp://es.wikipedia.org/wiki/Abraham_Zabludovsky Gonzales Pulido Cecilia Alejandra
  • 112. Teatro Aguascalientes El Colegio de MéxicoBiblioteca México La CiudadelaRealizó una extensa labor profesional enMéxico y en el extranjero, proyectó yconstruyó más de 200 obras.http://es.wikipedia.org/wiki/Abraham_Zabludovsky Gonzales Pulido Cecilia Alejandra
  • 113. (1931 - 2011) Universidad Nacional Autónoma deMéxico. Su estilo se caracteriza por la aplicación detemas contemporáneos a la arquitectura tradicional desu país. Es considerado como el embajador de laarquitectura en México.Destacó por su influencia basada en las raícesprehispánicas y coloniales, distinguidas porun uso del espacio y el color, en el cual nadaera una elección al azar.Conceptohttp://es.wikipedia.org/wiki/Ricardo_Legorreta_Vilchis Palacios Beltrán Raúl
  • 114. La obra de Legorreta se basa en el manejo de lasproporciones, en la creación de espacios elementales,en el color intenso y la contundencia de elementosestructurales y arquitectónicos."México es un país de arquitectos, en loprofundo de su ser y de su historia cadamexicano es un creador en su propia vida."Museo de Arte Contemporáneo de Monterrey HotelCamino Real, hoy Westin Brisas, Ixtapa, Guerrero.Hotel Camino Real,.http://es.wikipedia.org/wiki/Ricardo_Legorreta_Vilchis Palacios Beltrán Raúl
  • 115. (1902 - 1988) fue uno de losarquitectos mexicanos más importantesdel siglo XX y único mexicano en obtenerel Premio Pritzker en 1980.un estilo arquitectónico que él mismollamó emocional, en el cual se funden susimpresiones de juventud con las de sus viajes, conlas influencias de maestros y amigos en el manejodel color y la incorporación de antigüedadesConceptohttp://es.wikipedia.org/wiki/Luis_Barrag%C3%A1n_Morf%C3%ADn Palacios Beltrán Raúl
  • 116. Video de vida y obra de Luis barragán
  • 117. Creo su propia interpretación del racionalismo, pero noel de la industrializada Europa, si no el del Méxicopreindustrial; no el del brillante acero y vidrio, si no elde materiales cálidos y naturales; ―no la maquina devivir‖ si no el de los espacios respetuosos con lasexigencias humanas.Una arquitectura mediterránea en conjuntocon una vernácula, propia de la regiónmexicana.Casa Luis BarragánPalacios Beltrán Raúl
  • 118. Conoció a Le Corbusier en 1931, cuando asistióa sus conferencias en París y tuvo laoportunidad de estudiar su obra.Torres de Ciudad Satélite 1957Casa Gilardi , 1976Faro del Comercio en la Macroplaza, Monterrey. 1984http://es.wikipedia.org/wiki/Luis_Barrag%C3%A1n_Morf%C3%ADn Palacios Beltrán Raúl
  • 119. (1936-2012) fue arquitecto y diseñadorindustrial, Egresado de la UniversidadNacional Autónoma de México,Tubo la preocupación de la integración delos procesos técnicos modernos en eldiseño y la construcción, para lograrahorros efectivos tanto en tiempo como enenergía.Siempre se consideró, más que arquitecto, un diseñadorde espacios y sistemas. Creó casas de plástico en ArabiaSaudita, edificios antisísmicos en el Distrito Federal y unclub deportivo ecológicohttp://www.jornada.unam.mx/2012/06/13/cultura/a07n1cul Santana Irving
  • 120. Bolsa Mexicana de Valores. Ciudad de México.Plasmó su obsesión por el futurismo, fueasesor de la NASA y de Baikonur, en Rusia,en proyectos para realizarse en el espacioexterior.Terminal de Autobuses dePasajeros de OrienteSantana Irving
  • 121. ( 1916 — 1985) Realizó sus estudios superiores en laEscuela Nacional de Arquitectura de la UniversidadNacional Autónoma de México (UNAM) En unprincipio mantuvo influencia por el estilo deLa Bauhaus y de Le Corbusier.http://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Sordo_Madaleno Gonzales Pulido Cecilia AlejandraSus diseños tienen en común su caráctercontemporáneo tanto en los volúmenes como en losacabados, que responden a las necesidadeshabitacionales de una clase media emergente
  • 122. Hotel Presidente Intercontinental - México, D. F.Torre Contigo (nombrada Torre Anáhuac) - México, D. F.Hotel El Presidente -Acapulco, GuerreroColaborando con otras firmas dearquitectos reconocidos como LuisBarragán, José Villagrán García, AugustoH. Álvarez, Ricardo Legorreta.http://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Sordo_Madaleno Gonzales Pulido Cecilia AlejandraEdificio Palmas. Ciudad de México.
  • 123. ( México, D. F.; 16 de abril de 1919 – 16 de abril2013) es un destacado arquitecto mexicano.Egresado de la Universidad Nacional Autónoma deMéxico. Fue presidente del Comité Organizador delos Juegos Olímpicos de 1968, colaborando en eldiseño de la imagen gráfica de los juegos, entre loscuales estuvo su póster y emblema.http://es.wikipedia.org/wiki/Pedro_Ram%C3%ADrez_V%C3%A1zquez Aguilar Espita José Daniel
  • 124. Siempre tuvo como premisa que la principalfunción de la arquitectura es dar servicio a lasnecesidades de una ciudad, ya que considerabaque la trascendencia de ésta radica en elpropósito que cumple y el servicio que ofrece ala sociedad.logro capturar la esencia de un lugar, ademáslogra asimilar su momento histórico y revelarlocon un lenguaje que trascienda el tiempo.Museo nacional de antropologíaMuseo nacional de antropología
  • 125. Fue fundador y primer rector de la UniversidadAutónoma Metropolitana. Es doctor honoriscausa por varias universidades comola Universidad Nacional Autónoma de México yla Universidad de Colima.Estadio azteca Cd. México Basílica de Santa María de Guadalupehttp://es.wikipedia.org/wiki/Pedro_Ram%C3%ADrez_V%C3%A1zquez Aguilar Espita José Daniel
  • 126. Nace en la Ciudad de México en 1926, Realiza sus estudios en la EscuelaNacional de Arquitectura, UNAM, obteniendo una beca del gobierno francésque le permite trabajar durante más de un año con Le Corbusier, 1948-1949.Hospital General Adolfo López Mateos ISSSTE, 1968http://www.conaculta.gob.mx/academiadeartes/miem1.html Aguilar Espita José Daniel
  • 127. Vio en los postulados del funcionalismo unasolución aplicable a los problemas queafrontaba el gobierno ante la falta dehabitaciones baratas y sólidamente construidascon destino a los trabajadores.Figuro como miembro prominente de launión de arquitectos socialistas, de aquíque la parte significativa de su obratenga un sentido de servicio publico.Clínica-hospital del IMSS en Tampico, TamaulipasCentro medico nacional, ciudad México
  • 128. OBRAS
  • 129. Universidad Autónoma deMéxico
  • 130. La construcción de la ciudad universitaria es hito fundamental en lahistoria de la arquitectura moderna. A partir de 1952 significo para laarquitectura mexicana la consolidación de las teorías y la creación de unaimagen de modernidad artística que satisfacía las necesidades de lacultura en la mitad del siglo.El desarrollo del proyecto quedo bajo el mando de Mario Pani yEnrique del Moral, se destino a un grupo de arquitectos, diseñarcada edificio.Historia de la arquitectura mexicana, Enrique de anda,editorial Gustavo Gili, 2 edición, 2008
  • 131. Participaron cerca de 60 arquitectos, el planeamiento de programas yproyectos, fue resultado de una colaboración multidisciplinaria entreespecialista egresados y estudiantes de la propia Universidad.Historia de la arquitectura mexicana, Enrique de anda,editorial Gustavo Gili, 2 edición, 2008
  • 132. La integración plásticaRescatan la orientación del arte a favor de la colectividad y el espíritu detrabajo interdisciplinario mediante el cual, los exponentes de lasdistintas artes colaboran en la formulación de una obra de arquitectura;de esa manera el objetivo que se propuso la integración fue de crear untipo de edificio con fuerte contenido de unidad plástica a partir delenlace con la historia artística de México.“se adoptara la solución de la integración artística,intentando sintetizar la arquitectura con la escultura y lapintura con la introducción de grandes superficies demosaicos”Historia de la arquitectura mexicana, Enrique de anda,editorial Gustavo Gili, 2 edición, 2008
  • 133. Mario Pani y Enrique del MoralMurales de David Alfaro SiqueirosCiudad de universitaria1952Torre de Rectoría
  • 134. Roberto Alvares EspinozaMurales de Francisco EppensCiudad de universitariaFacultad de Medicina
  • 135. Enrique YáñezCiudad de universitariaFacultad de CienciasQuímicas
  • 136. José Villagrán GarcíaCiudad de universitariaFacultad de Arquitectura
  • 137. Jorge Gonzales ReynaCiudad de universitariaPabellón de Rayos cósmicos
  • 138. Juan O GormanCiudad de universitaria1952Biblioteca Central
  • 139. Augusto Pérez, Jorge Bravo y RaúlSalinasCiudad de México1952Mural, Diego RiveraEstadio OlímpicoUniversitario
  • 140. Ricardo LegorretaCiudad de México1968Hotel Camino Real
  • 141. Ricardo LegorretaIxtapa, Guerrero1981Hotel Camino Real-Ixtapa
  • 142. Ricardo LegorretaMonterreyMuseo de Artecontemporáneo en Monterrey
  • 143. Luis BarragánTacubaya, Ciudad de México1948Casa Luis Barragán
  • 144. Luis BarragánCiudad de México1968Los clubes
  • 145. Luis BarragánTacubaya, Distrito Federal,México1976Casa Gilardi
  • 146. Juan José Díaz InfanteMorelia1980Edificio Citibank
  • 147. Centro Médico NacionalEnrique YáñezCiudad de México1963
  • 148. Torre Contigo (Anáhuac)Juan sordo MadalenoMéxico, D.F.
  • 149. Bolsa Mexicana de ValoresJuan José Díaz InfanteCiudad de México
  • 150. Plaza ArquímedesPicciotto ArquitectosMéxico, DF1994
  • 151. Abraham ZabludovskyTeodoro González de LeónCiudad de México1976Colegio de México
  • 152. Abraham ZabludovskyTeodoro González de LeónMonterrey1974Edificio INFONAVIT
  • 153. Teodoro González de LeónBrasilia1972Embajada de México
  • 154. Pedro Ramírez VázquezCiudad de México1963Museo Nacional deAntropología
  • 155. Pedro Ramírez VázquezCiudad de México1964Museo de Arte Moderno
  • 156. Abraham ZabludovskyTeodoro González de LeónOaxaca1979Museo Rufino Tamayo
  • 157. Abraham ZabludovskyTeodoro González de LeónCiudad de México1958- 1989Auditorio Nacional de México
  • 158. Abraham ZabludovskyTuxtla, Gutiérrez1977Teatro de la ciudad EmilioRabasa
  • 159. Palacio de Justicia FederalTeodoro González de LeónFrancisco SerranoCiudad de México1985
  • 160. Sala NezahualcóyotlOrso Núñez yArcadio ArtisCiudad de México1976
  • 161. Teatro Juan Ruiz de AlarcónOrso NúñezArcadio ArtisCiudad de México1979
  • 162. Arquitectura mexicanacontemporáneaVariosCiudad de México1979Centro cultural universitario
  • 163. 50‘ comenzaron areaccionar contra loque percibían como losgastados valores dela Escuela Mexicana dePinturaLa generación de laRuptura incorporabavalores máscosmopolitas,abstractos y apolíticosen su trabajobuscando entre otrascosas expandir sutemática y su estilomás allá de los límitesimpuestos porel muralismo
  • 164. Se caracteriza por su agresividad, sus descarnadostemas, la forma en que estos son tratados y el usode imágenes fácilmente reconocibles como elcuerpo humano, generalmente dibujadas demanera muy burda.surgió como una reacción contrael minimalismo y el arte conceptualRaúl Palacios Beltrán
  • 165. En su obra se refleja su fuerzaracional, emocional, instintiva, física y erótica.Su producción expresa sus propios conceptos deMéxico.creó un nuevo tipo de técnica gráfica,conocida como mixografía; impresión sobrepapel a la que se le añade profundidad ytextura.http://es.wikipedia.org/wiki/Rufino_Tamayo Palacios Beltrán Raúl
  • 166. “Autorretrato”1967Óleo sobre tela175 x 125 cmMuseo de Arte Moderno de México“El escultor”1982Óleo sobre tela95.3 x 134 cmColección particular
  • 167. “Venus Negra”1965Óleo sobre tela100 x 81.2 cmColección Mac Elhenney. Agustin.Texas. U.S.A.“Dos Personajes Atacados porPerros”1983técnica mixta sobre papel hecho amano 152 x 249 cmColección Álvaro Aceves Galería
  • 168. http://www.slideshare.net/CamilaCyAlejandraN/pintura-metafisica-11224811surgió del deseo de explorar la vida interior imaginada deobjetos cotidianos cuando se los representa fuera de loscontextos habituales que sirven para explicarlos:Representaban mas que todo las ideas ilógicasde los artistas cosas que según la realidad físicaeran imposibles que pasaran.su solidezsu separación en el espacio que se les dael diálogo secreto que podía tener lugar entre ellos.Gonzales Pulido Cecilia Alejandra
  • 169. En su desarrollo artístico comenzó a trabajar conpinturas objeto y con escultura, utilizando comotema principal el torso femenino con diferentestratamientos.En su obra nos invita aexperimentar universosfantásticos. Basada en lagenialidad de su creación.Gonzales Pulido Cecilia Alejandra
  • 170. “Te miro en lo que miro”oleo sobre tela, 1997120 x 180 cm.Colección particular“Diáfana como el silencio”oleo sobre tela, 1996120 x 180 cm.Colección particular
  • 171. “MEMORIA DE MIRADAS”OLEO SOBRE LINO76 x 100 cm“YA NO ES SINO BRUMA”OLEO SOBRE LINO160 X 100 cm
  • 172. Surgió en los añossesenta en México, como reacciónal arte abstracto, preconizaba unretorno al objeto y a la realidadcotidiana.Se vuelve a representar la realidaden particular la figura humanase adoptan formas orgánicasdeformadas o monstruosas.http://es.wikipedia.org/wiki/Neofiguraci%C3%B3n Santana Irving
  • 173. Su intención inicial era mostrar laangustia y la soledad del hombre y eligiópara ello las escenas que encontró enhospitales y prostíbulosSu formación artística es prácticamenteautodidacta, representante delneofiguratismohttp://es.wikipedia.org/wiki/Jos%C3%A9_Luis_Cuevas Santana Irving
  • 174. ―Autorretrato caminando”1976Tinta china y acuarela55 x 38 cm“Autorretrato durante la relectura de"La metamorfosis de kafka (2)”1982Plumilla, pincel, acuarela y crayón sobre papel37.7 x 28.2 cm
  • 175. “Retrato de Beatriz del Carmen”Acrílico sobre tela150 x 100 cm“Fumadero chino II”Plumilla y tinta china sobre papel49.8 x 65 cm
  • 176. se caracteriza por el empleo de imágenes dela cultura popular tomadas de los medios decomunicación, tales como anunciospublicitarios, objetos culturales y del mundodel cine.buscaba utilizar imágenes populares, esconsiderado unos de los últimos movimientos delarte modernoEl arte pop era tanto una extensión como unrepudio del Dadaísmo.https://es.wikipedia.org/wiki/Arte_pop Aguilar Espita José Daniel
  • 177. El pop art del cubano Lozano recreael espíritu de Warhol en un crucedonde los mitos populares cubanos ymexicanos se pronuncian en luces defiesta y esplendorArtista plástico cubano-mexicano, fue un pintormuy ligado a la comunidad artística mexicana,Llegó a México en los 90 y estableció unagalería donde impartía seminarios y talleres deplástica.http://www.cubaencuentro.com/cultura/noticias/muere-en-mexico-a-los-53-anos-el-pintor-cubano-ernesto-lozano-275193 Aguilar Espita José Daniel
  • 178. “El tiempo nivada”Acrílico sobre Lienzo2007Zapata en Xochitepec.Acrílico / tela
  • 179. “Frida. Hemisferios”Acrílico / tela“Pedro el grande”Acrílico / tela
  • 180. Su obra tiene el talento de disipar los límites entrerealidad y fantasía por medio de texturas. En su trabajose han encontrado influenciasde Picasso, Braque y Giorgio de Chirico.El mar era su otra gran pasión, por lo cualel agua está presenta en casi todos sucuadros, aunque sea en un pequeño vaso.http://es.wikipedia.org/wiki/Alfonso_Michel
  • 181. “La mujer de lata”1953Oleo / tela68 x 58 cm“Naturaleza muerte ”1954Oleo / tela34 x 45.5 cm
  • 182. “Cristales”1956Oleo / masonite122 x 122 cm“Vaso con pera”1954Oleo / tela44 x 33.5 cm
  • 183. La dramatización de los colores de las antiguasculturas y la recuperación de sus formas ymotivos son los elementos básicos del trabajode Coronel.Se percibe la influencia de unexpresionismo muy al estilo dePicasso, cuya temática se centra enobjetos cotidianos.http://es.wikipedia.org/wiki/Pedro_Coronel
  • 184. “El advenimiento de ella”1958Óleo sobre tela182 x 302 cm“La caracola”1958Óleo sobre tela76.5 x 57.5 cm
  • 185. Su obra esta impregnada de fuerza, deuna inquietud interna por entender losestados anímicos del hombre, lasoledad, el abandono y la desesperación,le interesa plasmar los momentos en quela vida hace crisis.Resalta el sentir humano y acambio los fondos de sus cuadrosson austeros. Su trabajo sepresenta como un homenaje al serhumano, es uno de los grandes delexpresionismoVisión de México y sus artistas, Lupina Lara Elizondo, editorial Qualitas, 1979,
  • 186. “Mujer en Rojo”1979Acrílico sobre tela150 x 125 cm“Peregrinos”1970Acrílico sobre tela175 x 250 cm.Colección museo francisco GoitiaVisión de México y sus artistas, Lupina Lara Elizondo, editorial Qualitas, 1979,
  • 187. En su labor nunca esta quimo eluso del color, nunca intento hacerpropuestas ideológicas a travésde su obra, el mismo explicaba:―no pienso en lo que pinto hagolo que se me ocurre‖Surrealismo, corrientefantástica, escuela mexicana depintura, su obra integra estas trescorrientes artísticasVisión de México y sus artistas, Lupina Lara Elizondo, editorial Qualitas, 1979,
  • 188. Sin tituloÓleo sobre tela80 x 100 cmColección particular“Indias en rojo”Óleo sobre tela100 x 80 cm.Colección particularVisión de México y sus artistas, Lupina Lara Elizondo, editorial Qualitas, 1979,
  • 189. “Pies”Óleo sobre tela95 x 50 cm.Colección particularVisión de México y sus artistas, Lupina Lara Elizondo, editorial Qualitas, 1979,
  • 190. Su obra se distingue por haber desarrollado un estilopropio, basado en el lirismo y una búsqueda constante,derivada de la inquieta personalidad del creador.llamado "El Mozart de la Pintura" pues desdetemprana edad, demostró grandes aptitudespara la creación plásticahttp://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Soriano
  • 191. “Autorretrato”,1952 (Roma).Temple sobre tela60 X 45 cm.Colección particular.“Retrato de Marek Keller”1976,Óleo sobre tela.59.5 x 72 cm.
  • 192. “Naturaleza muerta con murciélago”1978,Óleo y temple sobre tela,120 x 60 cm.Colección Fundación Televisa.
  • 193. Para muchos, estas ideas sonirreverentes, y es que rivera descuartizala realidad de los demás al imponer lapropia.Se a propuesto a trabajar sobre temasbíblicos, lo lleva a terrenos de unsurrealismo kafkianoVisión de México y sus artistas, Lupina Lara Elizondo, editorial Qualitas, 1979,
  • 194. “El olvidado”1993oleo sobre madera92 x 73 cm“El eterno traga fuegos”1991oleo /cartón / madera50 x 70 cmVisión de México y sus artistas, Lupina Lara Elizondo, editorial Qualitas, 1979,
  • 195. “Metamorfosis”1980Temple y caseína/ maderay creta30 x 24 cm“Muelle”1985Oleo /tela/ madera70 x 90 cmVisión de México y sus artistas, Lupina Lara Elizondo, editorial Qualitas, 1979,
  • 196. Su obra se caracteriza por el toque rebelde,irreverente, místico, provocativo, milenario,alegre, sensual y transgresor que le imprime.El no recurre a las anécdotas: de golpe nosintegra a ese hechizo mitológico lleno desímbolos y significados diversoshttp://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_Toledo
  • 197. Autorretrato, de Francisco ToledoChivo, Francisco ToledoVisión de México y sus artistas, Lupina Lara Elizondo, editorial Qualitas, 1979,
  • 198. En su pintura se advierte unamotivación para abandonar lafigura, encontrando el color y elespacio como sus elementos deexpresiónDecidió abandonar la carrera de arquitecturapara dedicarse a la pintura.Visión de México y sus artistas, Lupina Lara Elizondo, editorial Qualitas, 1979,
  • 199. “Composición”1973Acrílico sobre tela200 x 320 cm“Presencia”1973Acrílico sobre tela190 x 200 cmColección INBAVisión de México y sus artistas, Lupina Lara Elizondo, editorial Qualitas, 1979,
  • 200. “La Giganta”Museo José Luis CuevasJosé Luis Cuevas“La Figura Obscena”Colima, MéxicoJosé Luis Cuevas
  • 201. Un escultor y pintor indoamericano, deorigen colombiano, nacido en 1899, que viviógran parte de su vida en México y murió en laciudad de Mérida, Yucatán, en 1964.Como a muchos artistas, la retribucióneconómica por su trabajo no le fue favorable.Palacios Beltrán Raúl
  • 202. (1956), en el Paseo de Montejo de Mérida (Yucatán).A través de sus bajorrelieves se narra toda lahistoria desde la Conquista hasta laRevolución. Está tallado directamente enpiedra, lo que lo hace único en el país.Palacios Beltrán Raúl“Monumento a la Patria”
  • 203. la imagen que proyecta con creatividad laidiosincrasia reflexiva del mexicano.Fue caricaturizada en la prensanacional mexicana de esa época, despuésplagiada, banalizada y pervertida y ganó cartade identidad mundial como la imagendel mexicano somnoliento y flojo,http://es.wikipedia.org/wiki/R%C3%B3mulo_Rozo“Pensamiento”Palacios Beltrán Raúl
  • 204. Fue una mexicana escultora y artista deinstalaciones . Su carrera como artista extendió por másde cincuenta años. Escobedo a presentado proyectos entodo el mundo incluyendo México, AméricaLatina , el Reino Unido ,Estados Unidos , Israel y NuevaZelanda .http://en.wikipedia.org/wiki/Helen_Escobedo Palacios Beltrán Raúl
  • 205. http://culturaycomunicacionfi.blogspot.mx/2007_11_01_archive.html“Coatl”Helen Escobedo1980Palacios Beltrán Raúl
  • 206. ―Cono Invertido”Helen EscobedoMéxico―Por las Tortugas‖Helen EscobedoMéxicoPalacios Beltrán Raúl
  • 207. Muestra el injusto fenómeno de lamigración, que daña a la dignidad humana, enespecial de las mujeres, la frialdad de laindiferencia ante tan cruel fenómeno.―Hexodo‖Helen EscobedoPalacios Beltrán Raúl
  • 208. Escultor mexicano de origen alemán queluego de la Segunda Guerra Mundial seestableció en México.http://es.wikipedia.org/wiki/Mathias_GoeritzJunto con Helen Escobedo diseño unaserie de esculturas para los juegosolímpicos de México en 1968Aguilar Espita José Daniel
  • 209. http://culturaycomunicacionfi.blogspot.mx/2007_11_01_archive.html“Corona del pedregal”Mathias Goeritz1980Aguilar Espita José Daniel
  • 210. ―Torres de Satélite‖Estado de México, hechas en colaboracióncon Luis BarragánDe alturas comprendidas de 30m y50m, objetos inusuales, casisurrealistas, en yuxtaposición con elpaisaje circundanteSe yerguen rectas sobre la plazavisualmente las hace emerger delterreno, además sus agudas formasparece que quieren cortar la piedrade la plaza y el cieloAguilar Espita José Daniel
  • 211. ―La serpiente‖Mathias GoeritzMonterrey, Nuevo LeónAguilar Espita José Daniel
  • 212. En los años 60‘ inicio el proyecto delos ―magiscopios‖, es decir,esculturas hechas de vidrio, resinasy metal de desperdicio.Desde pequeño mostro un interés por lanaturaleza, por eso el uso de materialesreciclados en sus obra.Visión de México y sus artistas, Lupina Lara Elizondo, editorial Qualitas, 1979, Pág. 72 - 75 Gonzales Pulido Cecilia Alejandra
  • 213. “El obelisco”Acero y acrílico1966Colección particular“el universo”fierro, bronce y cristal63 x 47 x 35 cm.Colección Leah Hirsch.Visión de México y sus artistas, Lupina Lara Elizondo, editorial Qualitas, 1979, Pág. 72 - 75 Gonzales Pulido Cecilia Alejandra
  • 214. “dodecaedro”1970, Plástico30x30x30 cm.Colección del artista.Visión de México y sus artistas, Lupina Lara Elizondo, editorial Qualitas, 1979, Pág. 72 - 75 Gonzales Pulido Cecilia Alejandra
  • 215. Conocido por sus esculturas monumentales construidasen acero o concreto, las cuales decoran múltiplesciudades alrededor del mundo.http://es.wikipedia.org/wiki/Enrique_CarbajalSe distingue de otros artistas por la formageométrica que le imprime a susesculturas.Santana Irving
  • 216. El "Caballito"junto a la Torre del Caballito en laCiudad de MéxicoLa Palma, Camino real deColima, Colima.Santana Irving
  • 217. Limonero; Árbol de la vidaTecomán, ColimaPez Vela, Manzanillo,ColimaSantana Irving
  • 218. http://culturaycomunicacionfi.blogspot.mx/2007_11_01_archive.html“Coatl”Sebastián1980
  • 219. http://culturaycomunicacionfi.blogspot.mx/2007_11_01_archive.html“Tlaloc”Sebastián1980
  • 220. http://culturaycomunicacionfi.blogspot.mx/2007_11_01_archive.html“Puerta de Monterrey”Sebastián1980‖Puerta de Chihuahua‖Sebastián
  • 221. http://culturaycomunicacionfi.blogspot.mx/2007_11_01_archive.html“Ave dos”Hersúa1980Ferrocemento pintado
  • 222. http://culturaycomunicacionfi.blogspot.mx/2007_11_01_archive.html“Variante de la llave de Kepler”Manuel Felguérez1979
  • 223. http://culturaycomunicacionfi.blogspot.mx/2007_11_01_archive.html“Ocho conejo”Federico Silva1980
  • 224. Expresan el mismo mensaje de su obra escrita yrepresentan, tal vez, la imagen de todo aquelloque no escribió. El tiempo, el desamparo, ladegradación humana, la muerte...A partir de 1946 se da a la laborfotográfica.http://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Rulfo Santana Irving
  • 225. Juan Rulfo
  • 226. Juan Rulfo
  • 227. Reconocido por plasmar el paisaje y la gente desu país con maestría y originalidad.plasma la cultura e identidad mexicana, con unavisión que va más allá de una simpledocumentación, adentrándose con gran imaginaciónen la vida urbana y la de los pueblos.http://es.wikipedia.org/wiki/Manuel_%C3%81lvarez_Bravo”Lo importante en un fotógrafo es su obra, susinceridad, su capacidad de trascender el planodocumental para alcanzar la plenitud humana...”Raúl Palacios Beltrán
  • 228. Manuel AlvaresBravo
  • 229. Manuel AlvaresBravo
  • 230. Su obra se caracteriza por imágenes quemuestran una gran sencillez, donde retratarsignifica participar de la vida de las personas, asícomo del ritmo y calidez de su gente ytradiciones.http://www.taringa.net/posts/arte/7366548/Fotografia---Graciela-Iturbide.html Gonzales Pulido Cecilia Alejandra
  • 231. Cuatro pescaditos, Juchitán, Oaxaca, 1986El viaje, Tlaxcala, 1995GracielaIturbideEl señor de los pájaros, Nayarit, 1984
  • 232. Nuestra Señora de las Iguanas, Juchitán, Oaxaca, 1979La ascensión, Chalma, Edo. de México, 1984Graciela Iturbide
  • 233. En su obra se reconoce la diversidadcultural de México a partir de susfotografías fundamentalmente del mundorural.Fotógrafa naturalizada mexicanaen 1958.http://es.wikipedia.org/wiki/Mariana_Yampolsky Aguilar Espita José Daniel
  • 234. Mariana Yampolsky
  • 235. Leyes y Reglamentos para lasedificaciones en México.
  • 236. ENERO DE 1920 PRIMER REGLAMENTO DE CONSTRUCCIONES DELA CIUDAD DE MEXICOJULIO DE 1942 REGLAMENTO DE CONSTRUCCIONES Y DE LOSSERVICIOS PUBLICOS EN EL DISTRITO FEDERALFEBRERO 1952 ( MODIFICACION ) QUEDA CONMISMO NOMBREENERO DE 1966 REGLAMENTO DE CONSTRUCCIONES PARA ELDISTRITO FEDERALEL REGLAMENTO DE CONSTRUCCIONES PARA EL DISTRITO FEDERAL, PUBLICADO EN ELDIARIO OFICIAL DE LA FEDERACION EL 14 DE DICIEMBRE DE 1976http://www.construaprende.com/foros/cuantas-actualizaciones-del-rcdf-existen-vt10057.html Gabriela Cecilia González
  • 237. Reglamento de Construcciones de la Ciudad de México, 20de enero de 1920Ninguna obra podría ejecutarse sin Constructor Responsable.Responsable de la obra hasta que el propietario solicite la terminación dela obra.Firmar los planos que se presentan a la Dirección de Obras Publicas(D.O.P)Cambio de constructor: Se presentaba una solicitud a la Dirección deObras Públicas firmada por él y el nuevo constructor.http://www.geofisica.unam.mx/sismologia/app/webroot/files/ssn/1-SI-48-20110524172257-Informe_Final_Completo_130510.pdf Gabriela Cecilia González
  • 238. Reglamento de las Construcciones y de los Servicios Públicos en elD.F, 23 de julio de 1942Ingeniero o Arquitecto, para obras de construcción públicas o privadas leimpone la obligación de vigilar las obras para las que haya solicitado licenciaRequisitos:Ser mexicano,Título de Ingeniero o ArquitectoTener cuando menos 3 años de experiencia de práctica profesional,Estar domiciliado en el D.F.Tener buena reputaciónReglamento de Construcciones para el Distrito Federal, 9 de febrero de1966Cambia de dos a una visita por semana, donde debe firmar el Libro deObraSi el D.R.O. se ausenta por más de 4 semanas, amerita suspensión dela obra y serviciosEl D.R.O. se encarga de hacerse responsable de todas las etapasconstructoras.http://www.geofisica.unam.mx/sismologia/app/webroot/files/ssn/1-SI-48-20110524172257-Informe_Final_Completo_130510.pdf Gabriela Cecilia González
  • 239. Reglamento de Construcciones para el Distrito Federal, 14 de diciembrede 1976.Podrá dirigir y vigilar la obra por si mismos o por medio de técnicosauxiliaresLlevar un libro de bitácora foliado y encuadernadoSe norma una responsabilidad administrativa de 5 añosOtorgar responsiva para Licencias de ConstrucciónReglamento de Construcciones para el Distrito Federal del 3 de juliode 1987.Dirigir y vigilar la obra asegurándose de que tanto el proyectocomo la ejecución de la misma, cumplen con lo establecido enla normatividad vigentePlanear y supervisar las medidas de seguridad personal y deterceras personas en la obra, sus colindancias en la víapública, durante su ejecuciónEntregar al propietario de la obra al término de ésta losmanuales de operación y mantenimientoCorresponsable en Seguridad Estructuralhttp://www.geofisica.unam.mx/sismologia/app/webroot/files/ssn/1-SI-48-20110524172257-Informe_Final_Completo_130510.pdf Gabriela Cecilia González
  • 240. http://www.geofisica.unam.mx/sismologia/app/webroot/files/ssn/1-SI-48-20110524172257-Informe_Final_Completo_130510.pdfReglamento de construcción tras los sismosEn especial, el reglamento de 1976 fuereconocido en su época como de vanguardia.Los daños del temblor del 28 de Julio de 1957 causó queen la Ciudad de México se diera lugar a la investigación yla instrumentación sísmica. Así, los reglamentos deconstrucciones de 1966 y 1976 incluían modificacionesque buscaban subsanar las deficiencias y la obsolescenciade normas sísmicas anteriores.Raúl Palacios Beltrán
  • 241. El terremoto de 19 de Septiembre de 1985provocó la pérdida de 5,070 vidas humanas(cifra oficial, aunque estimaciones llegan a10,000) y daños en cerca de 2,500construcciones, incluyendo el colapso de unos200 edificios de cierta importanciahttp://www.geofisica.unam.mx/sismologia/app/webroot/files/ssn/1-SI-48-20110524172257-Informe_Final_Completo_130510.pdf Raúl Palacios Beltrán
  • 242. A continuación se describen brevemente los principales tipos dedaños observados:Falla frágil en columnas. (se debió a la imposibilidadde sus columnas para sostener grandes demandas)Golpeteo entre edificios adyacentes e interacciónsuelo-estructuraSobrecarga en los edificios. Las cargas verticalesexcedían con mucho los valores de diseñoLas losas planas solían ser muy flexibles eincapaces de desarrolla ductilidades elevadas.Fallas de cimentaciónhttp://www.geofisica.unam.mx/sismologia/app/webroot/files/ssn/1-SI-48-20110524172257-Informe_Final_Completo_130510.pdf Raúl Palacios Beltrán
  • 243. El sismo del 19 de Septiembre de 1985, seemitieron las llamadas Normas de Emergencia,con la inspección de los cientos de edificioscuya seguridad estructural planteaba dudas.Siete años después, la emisión del nuevoReglamento produjo una nueva versiónintegralmente revisada de éste y sus NormasTécnicas Complementarias.Los cambios que se introdujeron al Reglamentode Construcciones de la Ciudad de México sebasaron en las investigaciones preliminares delos daños y en el conocimiento acumuladohttp://www.geofisica.unam.mx/sismologia/app/webroot/files/ssn/1-SI-48-20110524172257-Informe_Final_Completo_130510.pdf Raúl Palacios Beltrán
  • 244. Son normas establecidas por el Gobierno, en donde se estipulan parámetrosa seguir en una Construcción .Para el diseño y construcción de estructuras de madera,mampostería, cimentaciones , proyecto arquitectónico, estructurasmetálicas así como para el diseño estructural de la edificaciones y desus acciones.Para el diseño por viento, por sismo, para la ejecución deobras en cuanto a instalacionesAguilar Espita José Daniel
  • 245. Ley Federal Sobre Monumentos y ZonasArqueológicos, Artísticos e Históricos5 de junio de 1972 entra en vigor la ley deprotección de monumentos artísticos ehistóricosEl objeto de esta ley es la investigación,protección, conservación, restauración yrecuperación de los monumentosarqueológicos, artísticos e históricos y de laszonas de monumentos.Esto se realizará a través de campañaspermanentes para fomentar el conocimiento yrespeto a los monumentos arqueológicos,históricos y artísticos.http://www.wipo.int/wipolex/es/details.jsp?id=9304 Aguilar Espita José Daniel
  • 246. Ley y reglamentos forestales9 de Enero de 1960 se da la primera ley forestal,tiene por objeto regular la conservación,restauración, fomento y aprovechamiento de lavegetación forestal, el transporte y comercio de losproductos que de ella deriven, asícomo la administración nacional del servicio forestaly desarrollo.14 abril de 1986, ley que consta de 5 títulos y 90artículos, La administración nacional forestalcorresponde al ejecutivo federal por conducto de laSecretaría de Agricultura y Recursos Hidráulicoshttp://faolex.fao.org/cgi-bin/faolex.exe?rec_id=005041&database=faolex&search_type=link&table=result&lang=eng&format_name=@ERALL Aguilar Espita José Daniel
  • 247. Ley 17 de diciembre 1992Reglamento 18 de febrero 1994Reglamento 23 de septiembre 199821 de febrero del 2003, Ley Generalde Desarrollo Forestal Sustentableimplica distribuir las competencias queen materia forestal correspondan a laFederación, los Estados, el DistritoFederal y los Municipios, con el fin depropiciar el desarrollo forestalsustentable.http://faolex.fao.org/cgi-bin/faolex.exe?rec_id=028250&database=faolex&search_type=link&table=result&lang=eng&format_name=@ERALL Aguilar Espita José Daniel
  • 248. Ley general de asentamientos humanosConsignó la facultad que tiene la Nación paradictar las medidas necesarias para ordenar losasentamientos humanos y establecer adecuadasprovisiones, usos, reservas y destinos detierras, aguas y bosques a efecto de ejecutarobras públicas y de planear y regular lafundación, conservación, mejoramiento ycrecimiento de los centros de población.Esta ley establece los principios sobrelos cuales deberá estructurarse, loque ahora se denomina sistemanacional de planeación del desarrollourbano.http://www.juridicas.unam.mx/publica/librev/rev/rap/cont/38/cnt/cnt3.pdf Santana Irving
  • 249. Reglamento de zonificación para el distritoFederal•Determinar en el territorio las áreasde desarrollo urbano y deconservación ecológica y, dentro delas primeras, las zonas urbanizadas,las zonas de reservas territoriales ylas zonas de amortiguamiento.•Clasificar al territorio en zonas,con el fin de asignar en cada unade ellas los destinos, usos yreservas del territorio, así comopara establecer normas técnicasde planificación urbana.Santana Irving
  • 250. •Señalar aquellas zonas en las que sepermita la construcción de edificiospúblicos, centros cívicos y culturales,aeropuertos, terminales deferrocarriles, de autotransportesy demás equipo urbano.http://www.poi.ipn.mx/Documents/Normateca/reglamento/Reglamento%20de%20Zonificacion%20para%20el%20DF.pdf•Determinar las vías públicasque por su importancia yfuncionamiento, constituyan ared vial.•Determinar las áreas y prediosdedicados a bosques, parques,jardines, plazas públicas.Santana Irving
  • 251. Después de los 70‘ las reglamentaciones municipales de la ciudad deMéxico en torno al destino de los predios, han procurado lograr unmejor equilibrio, de las mas importantes avenidas de la capital; estoevidentemente a incidido en el notable incremento que a tenido elcosto de la tierra, de tal suerte que la construcción en sentido verticalse a convertido en la única solución económicamente rentable paraalgunas porciones territoriales de la ciudad.Torre de la secretaria de relaciones exteriores 1966, Pedro RamírezVázquez
  • 252. Torre latinoamericana 1950, Augusto H. ÁlvarezTorre del instituto mexicano de petróleo 1966, Enrique Yáñez
  • 253. Identificación de edificios y arteEdificios ArteAnalizar obraBúsqueda deinformaciónRecopilaciónde datosAnálisisDetalladoEstiloTécnica Concepto HistoriaAutorMedianteLibrosInternetDocumentales
  • 254. Identificación deElementosArquitectónicos De DiseñoEstructurales Composición ArcosVigasTrabesDalasCimentación MurosLosasVentanasPuertasPisosDetallesVisuales De RelaciónPrácticosFormaTexturaColor DirecciónPosiciónEspacioGravedad RepresentaciónFunciónSignificado
  • 255. Aspecto EspacialPlantas arquitectónicasAbiertoCerradoDinámicoCon ligasvisualesContiguoSe representaSe analizaraConcéntricaRadialLinealDispersaPasillosCorredoresVestíbulosEscalerasPatiosLos espacios tratan de resolver lasnecesidades de los usuarios quesurgen al diseñar.ComodidadEspacioAmplitudTodo va de acuerdo a laforma de vida del usuarioSe buscaPor medio dePor medio de
  • 256. Análisis FormaledificiosElementos deldiseñoconceptualesPrácticosDe relaciónvisualesPrincipiosordenadoresEstrategias deorganizaciónEjeRepeticiónPautaJerarquíaSimetríaRitmotransformaciónBalanceordenProgresiónAlteraciónSecuenciaDispersiónArmoníaTenciónEquilibrioRegularidadContrasteSimilitudmovimientoPuntoLíneaPlanoVolumenFormaTexturaColorMedidaDirecciónPosiciónEspaciogravedadSignificadoRepresentaciónfunción
  • 257. http://museotamayo.org/SS1/informacion/museo-tamayo/arquitectura/Abraham Zabludovsky yTeodoro González de LeónBosque de Chapultepec,Cd. México1979-1981Es un claro ejemplo de la arquitectura mexicana, esta obraexalta los valores más arraigados en nuestra cultura haciendouna constante remembranza de los vestigios de nuestrosantepasados, paralelamente a ello ésta estructura exalta laimportancia del edificio como arte dimensional la cualcomplementa la colección de obras expuestas en el mismo.BrutalismoRaúl Palacios Beltrán
  • 258. Interacción entre las obras expuestas y elvisitante, no obstante el contexto es crítico para suestudio ya que los arquitectos sostienen lanecesidad de tener un museo escultórico a la mitadde un bosque, donde conviva en silencio la obra consu entorno.Conceptohttp://www.arqred.mx/blog/2010/09/10/museo-rufino-tamayo-3/ Raúl Palacios Beltrán
  • 259. Comenzaron eldiseño en 1972, laconstrucción inicióen 1979Se inauguró el 29de mayo de 19811986 pasó a formarparte delpatrimonionacional, suadministración lalleva el InstitutoNacional de BellasArtesDe 2011- 2012Teodoro Gonzálezde León remodelóel edificio conampliaciones.http://museotamayo.org/SS1/informacion/museo-tamayo/historia/ Raúl Palacios Beltrán
  • 260. El color del concreto con mármolse dejo para poder dar la intenciónde una escultura en medio delbosqueSus trabes, muros, losas estándiseñadas de tal forma quearquitectónicamente tienen unimpacto sobre el espectador.De primera impresión puede parecer quees una gran masa de concreto.Raúl Palacios Beltrán
  • 261. Refleja la intención de una escultura en mediodel bosque, donde una pieza aislada perdida ensus alrededores, florece.En los materiales, se utilizo concreto conmármol triturado tanto en el exteriorcomo el interior, un brutalismo escultóricoen un contexto orgánico.http://www.arqred.mx/blog/2010/09/10/museo-rufino-tamayo-3/ Raúl Palacios Beltrán
  • 262. El edificio se incorpora armónicamente alentorno gracias a su forma piramidal, loque remite a la herencia arquitectónicaprehispánica.Forma inspirada enla pirámide deZacuelo (zona Maya)Raúl Palacios Beltrán
  • 263. El uso de escalones se remite alos utilizados durante la épocaprehispánicaEl edificio no es un cuerpo que invade el bosque, sino que se integra alterreno que lo rodea, incorporaron taludes con vegetación y establecenla relación del edificio con el Bosque de Chapultepec, creando laimpresión de que el museo emerge del suelo.
  • 264. Circulación limpia queinvita al visitante a seguircaminando, teniendosiempre la opción adetenerse y evitar lafatiga.Características:Largos pasillosAmplias perspectivasPlantas libresAéreas enormessalas de exposiciónPatio centralTalleresAuditorioBodegasTerraza Raúl Palacios Beltrán
  • 265. Sótano Planta ArquitectónicaAuditorioBodegas / serviciosSala de ExposiciónLe corbusier decía: “un museo escirculación y luz” Las aéreas deexhibición del museo sonprolongaciones de las circulaciones.la distribución de los espaciosson unidas por un pasillocentral.
  • 266. Primera Planta ArquitectónicaTerrazaBodegas / serviciosSala de ExposiciónLa distribución de los espacios sonunidas por un pasillo central, paraacceder a las bodegas se deberápasar por las exposiciones.
  • 267. las oficinas del museo se encuentran justoenzima de la entrada, en la parte centralhay un área abierta que iluminanaturalmente a toda la edificación delmuseo.Segunda Planta Arquitectónica
  • 268. Los tragaluces ayudan a incorporar el ambientedentro del museo hacia el exterior además deproporcionarnos una iluminación natural con grandesclaros y un efecto de luz que penetra no de maneradirecta sobre los visitantes, en parte debido a laaltura a la que se encuentra los tragaluces.Raúl Palacios BeltránDebido a que es un museocon grandes dimensiones,es necesario unailuminación natural poresta razón el uso detragaluces.
  • 269. Vanos en función detragaluces para lailuminación naturalComunicación con elexterior lo que te da unavista no solo del museo sino que se integra con elexterior.Espacio amplio para el flujo delos visitantes e incluso provocarun estado de libertad a estaárea.
  • 270. Las salas se interconectan por medio derampas que tienen además grandesaperturas que permiten a discreciónintegrar lentamente el espacio con lasdemás salas.Sala de ExposicionesLa iluminación es artificial parapoder facilitar con mayorapreciación las obras exhibidas
  • 271. La biblioteca además de conservar el lacultura reunida por el pintor RufinoTamayo responde a la necesidad dedetenerse en el recorrido regalando unespacio confortable donde no solo seaun espacio de transición sino que estemismo te invite a quedarte.Biblioteca
  • 272. Espacios diferentes con la intenciónde llamar la atención del visitante yprovocar la interacción con losmateriales en este lugar.Para ello se hace empleo demateriales distintos al resto delmuseo.Talleres
  • 273. Colección PermanenteCon una colección de esculturas las cuales seencuentran en un espacio amplio para noimpedir la vista del visitante y poderobservarlas desde distintos puntos.
  • 274. Área CentralSe encuentra en la entrada del museo para que lasobras expuestas sean observadas con un área muyamplia y así no interrumpir la vista del espectador. Asu vez se resalta por medio de la iluminación naturalque penetra por el techo a través de los tragaluces.
  • 275. En este espacio se observa cómo seutiliza la planta libre para cumplirla necesidad de un espacio que nopase desapercibido, que te invite aentrar al siguiente espaciocumpliendo la necesidad de unespacio sin barreras, sin murosdivisorios.Colección Temporal
  • 276. Espacios que se comunican y relacionan el interior del museocon el exterior, dando distintas sensaciones al resto de losespacios, ya que se busca contar con un lugar que despeje alos usuarios y los haga sentir más libres.Terraza
  • 277. Se encuentra localizado en la avenida reforma lacual es uno de los ejes culturales más importantesde México, este eje permite al museo Tamayo teneruna conexión con los demás museos que se localizana los alrededores.
  • 278. El museo esta dentro de la zona del bosque deChapultepec en un contexto totalmente naturaly en una zona cultural y artística debido a quehay museos, zoológicos y el auditorio.
  • 279. TragalucesLargos pasillosTaludes arraigadosal suelo que aludena la continuidad conel terreno delbosque
  • 280. Eje central VerticalEjes secundarios horizontales
  • 281. Horizontalidad en sustravésEscalinatasUso de taludes dediferentes tamaños yproporcionesRectas en los taludesproyectados
  • 282. Repetición en cada nivel de sus formaslongitudinales lo que crea un equilibrioy armonía dando también a conocer laforma de una pirámide prehispánicaEl uso de muros enun Angulo muyprolongado invita alpublico a entrar almuseo además deprovocar un impactovisual
  • 283. El eje principal divide de forma imaginariaal edificio a un que no de forma simétrica,lo que se observa de un lado con susformas, se compensa del otro aunque node misma manera en cuanto a sus formas.
  • 284. Repetición en la figura principalaunque no de misma forma perocon la intención de continuar larepetición.Un orden y repetición enlos tragaluces colocadosen un cierto orden.
  • 285. MUSEO NACIONAL DE ANTROPOLOGIA E HISTORIAARQUITECTO: Pedro Ramírez VázquezCRONOLOGIA: de 1963 a 1964LOCALIZACION: CD. DE MEXICOESTILO: RevivalismoMATERIALES UTILIZADOS:CONCRETO ARMADO Y ACERO ESTRUCTURALSISTEMA CONSTRUCTIVO:Marcos rígidos y sistema constructivo atirantadoDIMENSIONES: 45 MIL M2 CONSTRUIDOS
  • 286. Museo Nacional de Antropología e Historia de la Ciudad de México, posee lacolección más grande de arte precolombino del planeta, que distribuida en sus 24 salastemáticas constituyen el museo más grande de Latinoamérica.El Museo Nacional de Antropología e Historia fue proyectado por el arquitectomexicano Pedro Ramírez Vázquez.ANTECEDENTES HISTORICOS
  • 287. IDENTIFICACION DE ELEMENTOSARQUITECTONICOS
  • 288. Columnas y dalasde aceroestructural(sistemaestructural demarcos rígidos).En la mayoría delcomplejo se utilizoun sistema decimentación a basedePilotes de concretopara llegar a lechosrocosos , debido aque el terreno en quese encuentra elmuseoes propenso alicuefacción entiempo de lluvias.En el museo también se utilizaron columnas y dalas deconcreto para poder reducir considerablemente el costo dela obray poder dar la volumetría requerida de la forma del edificio.En el museo es común ver que en las salas de exposicionesmas grandes se encuentran constituidas por un sistemaestructuralde armaduras tridimensionales.
  • 289. El paraguas"Es el elemento arquitectónico mas distintivo del museo. Es una cubiertaen la explanada central cuya superficie es de 4 mil 368 metros cuadrados,y esta cuenta con altura cercana a los 30 metros, la cubierta se encuentrasoportada solo por 1 columna en el centro de la cubierta.ELEMENTO SUSTENTANTE:Es una enorme columna hechacon un tubular de acero de 30 mde altura de sección circularRellenado con concreto armadoElemento sustentado:Es una cubierta de 4368 m2 lacualSe encuentra hecha de armadurastridimensionales de aceroestructural, para poder ser ligeray cubrir claros enormes conúnicamente un apoyo.Las vigasde acerode lacubiertason huecaspararéstalepeso a lacubierta
  • 290. La cubierta se encuentra apoyada en su centro de gravedad por la columna,sin embargo, esta a su vez cuenta con un sistema estructural atirantado parabrindar estabilidad a la estructura mediante cables tensores.
  • 291. Dentro del museo se pueden apreciar elementos estructurales muyvoluminosos pero a la ves llegan a ser imperceptibles por las grandesdimensiones que llegan a manejarse en las salas de exposiciones .En este caso. Los elementos sustentantes centrales y perimetralesde la sala de exposición maya son una serie de muros de carga deconcreto armado de 50 cm de espesor y una altura de 9m.
  • 292. Aspecto espacial
  • 293. Podemos considerar que la planta cuenta con una disposición lineal debido aque todos los espacios son ortogonales y los pasillos son desarrollados a lo largode estos, otorgando al usuario un recorrido continuo para ingresar a las salas deexposición.Sin embargo también encontramos una disposición arquitectónica concéntricadebido a que todos lo espacios Son dirigidos a un área en común ( laexplanada central). Haciendo de la columna el centro focal del museo.
  • 294. El museo se encuentra conectado con el exterior con espaciossemihabiertos, con grandes ventanales que dan contacto visual haciaáreas verdes, con el objetivo de que estos proyecten sombra y noincidan los rayos solares directamente al interior del museo.El único espacio abierto que seencuentra en el museo es laexplanada central, la cubiertadel exterior se encuentravinculada directamente con elexterior al no haber muros quelo restrinjan.El museo no puede utilizarespacios abiertos vinculadoscon las salas de exposicionesdebido a que las piezas quese exhiben Son susceptiblesal clima y a la humedad.
  • 295. 15 de las 24 salas de exposiciones se encuentran en espacioscerrados, para evitar que las exposiciones sean dañadas porlos rayos UV. Sin embargo los espacios contiguos sondinámicos y vinculados directamente debido a que entreuna sala de exposiciones y otra no existen restriccionesfísicas como muros o puertas. Pero hay restriccionespsicológicas al cambiar de color y temática entre una sala yotra te das cuenta que termina una y comienza otra.
  • 296. Los corredores generan un espacio de amplitud al no serobstruidos visualmente con el objetivo de crear espaciosmas limpios sin anomalías ni obstrucciones visualessignificativas.El arquitecto procuro contrarrestar el efecto de claustrofobia que segenera con un espacio largo aumentando la altura conforme se prolonganlos pasillos y corredores.
  • 297. Al coloca un elemento de escala monumental hace sentir un estado depequeñez al espectador y al ser de un grado de excentricidad tan alto generainseguridad puerto que parece que la cubierta se caerá en cualquiermomento.Sin embargo, cuando llueve, la cubierta forma parte del medio ambientemezclándose con este dejando pasar el agua atreves de sus tronerascreando una pantalla de agua bajo la cubierta, generando un estado deasombro y confort en el usuario.
  • 298. ANALISIS FORMAL
  • 299. Múltiples líneas conformanlos tensores de la cubiertaElementos conceptuales del diseñoCuatro volúmenes rectangularesgeneran los espacios queconforman el museoUn plano base elevado generala cubierta de la explanada.Sustracción de volumenrectangularpara generar el pórtico de accesoal museo.
  • 300. Elementos visuales del diseñoLa cubierta es de escala monumentalLa columna tiene forma de un monolitotallado de carácter maya. Lo cual conformacon la cubierta la representación abstracta deun árbol ceiba.Alto relieve de bronce colorverde.Piso de piedra caliza color grisCubierta de acero inoxidablecolor plateado con texturaacanalada.
  • 301. Elementos de relación del diseñoSu dirección de da en dos sentidosortogonales puesto que es un edificio deplanta regular.La cubierta del patio presenta gravedad aldar una sensación de pesadez.Sensación de espacio amplio y amplitudgenerada por la longitud del pasillo.
  • 302. Elementos prácticos del diseñoLa arquitectura del museo es única la cual es una mezcla de modernidadcon conceptos prehispánicos entrando en el estilo postmodernista llamado―REVIVALISMO‖, lo que da una sensación de grandeza e invita a reflexionaracerca de las culturas pasadas.Su principal función es resguardar la colección mas grande de objetosprehispánicos, el único inconveniente del museo es que este carece de unaestética arquitectónica interésate, no cuenta con elementos ornamentalesen el exterior significativos, a juzgar por sus características el edificiopuede llegar a parecer un tanto racionalista.
  • 303. Es el símbolo de unión entre dos culturas, los Mayas concebían al universo comoun gran árbol llamado Ceiba: las raíces representaban el inframundo, el tronco laparte terrenal y las ramas los cielos."El Paraguas" tiene en la parte de enfrente las siguientes representaciones: elCaballero Águila, el jaguar, el nacimiento del sol, un Caballero Indígena y unCaballero Español, también se encuentran tres espadas que representan tresmomentos claves para México: Conquista, Independencia y Revolución.En la parte posterior de la construcción hay huellas de caballeros, un dibujo delátomo y la rosa de los vientos. Frente a "El Paraguas" se construyó un estanqueque representa al Lago de Texcoco, lugar donde se dio la cultura Mexica.Su función principal es resguardar a las personas del sol y la lluvia, sin embargoesta cubierta se ha convertido en un icono mundial para el museo.
  • 304. PRINCIPIOS ORDENADORESExiste equilibrio y simetría en su formaHay transformación por haber dosvolúmenes rectangularesY después un plano suspendidoLos volúmenes yel plano tienenproporción alcontar con lamisma escalaExiste una jerarquía, al darénfasis al lugar de reunión delos visitantes del museo.
  • 305. Hay armonía entre las formas, al utilizar puras formas regularesortogonales.Existe un equilibrio en el numero de cuerpos geométricosMas no llegan a ser simétricos.Hay un orden en cuanto ala dirección respecto al norteExiste unaalteración en eltamaño de losVolúmenes,ninguno mide lomismo
  • 306. Existe un balance entre la relación largo alto.Hay armonía y simetría en los elementos estructuralesHay dispersión y regularidad en el usode formas rectangulares en el interior
  • 307. Hay repetición en los módulos que se presentan en el plafónSustracción de elementos rectangularesGenera nichos para la exhibición de piezas arqueológicas
  • 308. CONCLUSIONLa elaboración de este trabajo me ayudo a poderidentificar los elementos que componen a una obraarquitectónica representativa del posmodernismomexicano. Las formas regulares la pesadez de loselementos y la arquitectura sobria que carece deornamentación son solo algunas de las característicasque logre deducir dentro de este edificio, lo cual esun poco extraño por que en el posmodernismo setrataba de regresar la ornamentación a los edificios,sin duda es importante aprender a Reconocer loslogros de la arquitectura mexicana de 1963 por quesin duda la cubierta del patio es una obra deingeniería la cual no ha sido superada en el país.En conclusión aprendí que los elementosarquitectónicos que le dan vida a un edificio sonaquellos que son únicos, son aquellos que prevaleceny llegan a convertirse en iconos nacionales.
  • 309. DESARROLLO
  • 310. EDIFICIO SEDEINFONAVITUbicado en lacolonia GuadalupeInn, al sur de laCiudad de MéxicoSe construyo •1974Por TeodoroGonzález de Leóny AbrahamZabludowsky.Se inauguro •1975El presidenteCalderón inaugurola azotea verdemas grande deAmérica Latina• Juniode 2011http://portal.infonavit.org.mx/wps/wcm/connect/infonavit/el+instituto/el_infona
  • 311. Ubicación
  • 312. Varilla corrugadade 1 3/8 la cualfue utilizada paralos castillos detoda laconstrucción.Trabes precoladas(prefabricadas),utilizadas en la losade cada piso ya queno se cuentan concolumnas al centrohttp://www.letraslibres.com/revista/letrillas/abraham-zabludovsky-medio-siglo-de-
  • 313. Concreto aparente Cristal espejo el cualfue utilizado con unapantalla quecubrirá contra losrayos solares y a suvez ayudara a tenerseguridad visualvigas prefabricadasutilizadas para laestructura deledificioEn su fachada seutilizo concretocincelado a manocon grano de mármolintegrado en vez degrava.http://www.infonavit40.org.mx/construccion-edificio-sede/
  • 314. Cubierta creada por una serie depérgolas.Prado para vegetaciónconstruido de concreto ycubierto con pintura vinílicacolor gris.
  • 315. Las avenidas que ayudan a llegar a estelugar son amplias por lo que satisface lanecesidad en cuanto al acceso alestacionamientoAunque tiene la desventajade encontrarse en unaavenida ya que es mucho eltrafico y puede llegar abloquearse a causa de algúnaccidente.
  • 316. En cuanto a la iluminación no es suficiente lanatural ya que aunque sea en el día se necesitatener luz artificial para que se encuentrentodos los espacios bien iluminados, y todo loanterior provoca que el lugar se encuentre muycaliente debido a que no cuenta con laventilación suficiente lo que provocara tenerque utilizar algún tipo de enfriamiento.En este espacio el arquitecto nopensó en el mobiliario que seutilizaría y como seria suacomodo por lo que se necesitaun espacio mas amplio para asítener una mejor circulación.Este espacio es una oficinala cual se encuentravinculada con un pasillo quete permite tener acceso aotros espacios ya seasoficinas o de servicios( baños).
  • 317. Pérgolas inclinadas:las cuales permitenel paso de la luzmas sin embargo nodejan pasarcompletamente losrayos solares debidoa la sombra quebrindan, así mismoayudan a crear unespacio abierto alcentro de toda laconstrucción.Columnas cuadra lacual funciona comosoporte para las tresplantas.Patio central:utilizado como undistribuidor paradesplazarse hacialas diferentesoficinas.Balcón utilizadocomo medio deseguridad para elpersonal que utilizael lugar.Todo este conjunto satisfacela necesidad en cuanto atiempo y espacio, es decirayuda a recorrer masespacios en menos tiempo.http://www.infonavit40.org.mx/construccion-edificio-
  • 318. Verticalidad: se puedeobservar por su alturaya que interiormentese pueden observar 3niveles.Análisis formalHorizontalidad: se observaen la fachada debido alespacio utilizadointeriormente.Formas regulares yasí mismo conremetimiento.
  • 319. El edificio se encuentraconformado por una serie deoficinas en las cuales sedesempeñan diferentesactividades que van acorde a lainstitución.Se puede observar larepetición en lasventanas debido aque cuenta con unaserie de módulos demismas dimensionesy así mismo en estasse puede observar laverticalidad debidoa su altura tanalargada.En las puertas seobserva unarepetición demódulos ya que loscuerpos son deiguales dimensionespero se encuentran
  • 320. tiene una capacidad de 72.449espectadores con unasdimensiones de 105 x 68 m. Fuela principal sede los JuegosOlímpicos de 1968.Es obra de losarquitectos AugustoPérez, Raúl SalinasMoro y Jorge Bravo.
  • 321. Se colocó la primerapiedra de este recintodeportivo el 7 de agostode 1950, siendoinaugurado el 20 denoviembre de 1952 enuna ceremoniaencabezada por elpresidente de MéxicoMiguel Alemán Valdés yel rector de la UNAM LuisGil Borja.
  • 322. La forma asimétrica de las graderías delestadio acentúa el final de la composicióndel proyecto en conjunto de la CiudadUniversitaria, que remata así su ejeprincipal; la gradería más próxima a laavenida Insurgentes, enfatiza el sentidode liga del Estadio hacia el resto delconjunto.Fue readaptado, sin modificarsustancialmente el proyecto original, conmotivo de los XIX Juegos Olímpicoscelebrados en la Ciudad de México en1968, añadiéndosele el llamadopopularmente "palomar" y el pebetero.
  • 323. La idea de los artistas fue el de darle unaforma especial para que pareciera elcráter de un volcán, haciendo alusión alvolcán Xitle, este fue el volcán quedestruyó la cultura prehispánica asentadaen Cuicuilco.Durante los Juegos Olímpicos de1968 se promocionó al Estadio dela Ciudad Universitaria con laforma de sombrero de "charro" yaque en el extranjero se asociamucho a los mexicanos con losmariachis.Volcán XitleCONCEPTO
  • 324. En el costado oriental delestadio se encuentra unmural de Diego Rivera,denominado "LaUniversidad, la FamiliaMexicana, la Paz y laJuventud Deportista".En la construcción de esterelieve en piedras de coloresnaturales se muestra elescudo universitario, con elcóndor y el águila sobre unnopal.Bajo sus alasextendidas, Riveracolocó tres figuras querepresentan a lafamilia: el padre y lamadre entregando lapaloma de la paz a suhijo.ESCULTURADIEGORIVERA
  • 325. En los extremos se encuentrandos figuras gigantescas quecorresponden a unosatletas, hombre y mujer, queencienden la antorcha del fuegoolímpico. Una enorme serpienteemplumada, la imagensimbólica del diosprehispánico Quetzalcóatl,complementa la composiciónen la parte inferior.Diego Rivera tenía pensadocubrir toda la parte exterior delEstadio con diseños parecidos aeste, pero la muerte del artistalo impidió.
  • 326. En el interior del área de palcos selevanta una estela de trazo curvo, de 1.80m de alto por 2.40 m de largo, en cuyacara cóncava se muestra el perfil de "Eljugador", un esbelto corredor de antorchacon rasgos mayas. Los grabados son enneopreno sobre muro de concretoEl Estadio Olímpico Universitario, guardauna doble magnificencia, cuando estávacío, hace resaltar su serena grandeza ycuando hay confrontación deportiva, elimponente cuadro multicolor de lamultitud, hace parecer que nace delterreno con la misma potencia de losconos volcánicos que forman el horizontedel paisaje.
  • 327. ACCESOS
  • 328. Corte de estadio