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40111648 tema-2-tarjetas-de-audio 40111648 tema-2-tarjetas-de-audio Presentation Transcript

  • T A R J E T A D E A U D I O Tarjeta de Audio INST CARLOS RAMOS GONZALES
  • TARJETAS DE SONIDO T A R J E T A D E A U D I O • Una tarjeta de sonido, incorpora un chip de sonido que por lo general contiene el Conversor digital-analógico, el cual cumple con la importante función de "traducir" formas de ondas grabadas o generadas digitalmente en una señal analógica y viceversa. Esta señal es enviada a un conector (para auriculares) en donde se puede conectar cualquier otro dispositivo como un amplificador, un altavoz, etc. Para poder grabar y reproducir audio al mismo tiempo con la tarjeta de sonido debe poseer la característica "full-duplex" para que los dos conversores trabajen de forma independiente. INST CARLOS RAMOS GONZALES
  • Conectores T A R J E T A D E A U D I O INST CARLOS RAMOS GONZALES
  • Los bits y las voces T A R J E T A D E A U D I O Muchas veces en el nombre de marca de una tarjeta de sonido aparece un número (32, 64, 128, 256, etc...) que los usuarios tienen a confundir con la capacidad de procesado de información por parte de la tarjeta. La tarjeta por lo general no guarda el sonido, sino que lo interpreta desde donde esté almacenado. la información que le llega en paquetes es de código binario. La tecnología digital no es capaz de expresar el sonido en su forma real, que es continua, por lo que la divide en paquetes de bits (ceros y unos). Cuantos más bits en un paquete de información, más rico en matices será el sonido que se podrá producir. Las primeras tarjetas procesaban 8 bits, lo que daba un sonido más bien pobre (256 matices, o posiciones, de sonido), pero las actuales ya procesan a 16 bits, lo que supone un aumento exponencial de la calidad a 65.536 matices. La tecnología digital no es capaz de expresar el sonido en su forma real, que es continua, por lo que la divide en paquetes de bits Por otro lado, el número que aparece en el nombre de marca de las tarjetas son las llamadas voces (polifonía), y corresponden a la variedad de sonidos que la tarjeta puede transmitir a la vez. Para poner un ejemplo: un cuarteto de jazz precisaría de cuatro voces, mientras que una big band necesitaría cincuenta, y una filarmónica más de 200 voces. INST CARLOS RAMOS GONZALES
  • La frecuencia de muestreo T A R J E T A Para reproducir el sonido, las tarjetas unen los paquetes de bits que van procesando de forma que reconstruyen una melodía en su forma original. Pero al ser el sonido un proceso continuo y no poder la tecnología digital reproducir este tipo de procesos, las tarjetas van capturando los sonidos y formando paquetes a partir del audio que les va llegando; es decir, que toman trozos de melodía y la recomponen. Lógicamente, cuantos más trozos tomen, mejor podrán reconstruir el sonido originario. El límite sería que pudiesen tomar infinitos trozos por segundo hasta reconstruir exactamente la melodía. D E La frecuencia con la que una tarjeta captura un trozo de melodía y la convierte en un paquete de bits se llama frecuencia de muestreo, y cuanto más alta sea, más calidad tendrá el sonido reproducido digitalmente. El límite, como en otros casos, lo fija el oído humano, que no es capaz de oír más allá de los 44.000 sonidos por segundo. Por tanto, con que una tarjeta tenga una frecuencia de muestreo de 44,1 Kiloherzios (KHz) es suficiente para que el usuario no distinga entre el sonido digital y el real. A U D I O La frecuencia con la que una tarjeta captura un trozo de melodía y la convierte en un paquete de bits se llama frecuencia de muestreo De nuevo el usuario se encontrará con que las tarjetas del mercado suelen tener una frecuencia de muestreo mucho más elevada, que llega a superar en ocasiones los 100 KHz. De nuevo, este exceso está destinado a recuperar las pérdidas que puedan generar los conversores, así como también los formatos de compresión como el MP3, que pierden la información de los sonidos más agudos y más graves. INST CARLOS RAMOS GONZALES
  • Audio multicanal T A R J E T A D E A U D I O • • • El término "audio multicanal" se refiere al uso de múltiples pistas de audio para reconstruir el sonido en un sistema de sonido de varios altavoces. Se usan dos dígitos separados por un punto decimal (2.1, 5.1, 6.1, 7.1, etc.) para clasificar los diversos tipos de configuraciones de altavoces, dependiendo de la cantidad de pistas de audio que se utilicen. El primer dígito muestra el número de canales primarios, cada uno de ellos se reproducen en un altavoz individual, en tanto que el segundo dígito se refiere a la presencia de un efecto de baja frecuencia (abreviado, LFE) que se reproduce en un altavoz para graves. Así, 1.0 corresponde al sonido mono (que significa un canal) y 2.0 corresponde al sonido estéreo INST CARLOS RAMOS GONZALES
  • Configuración 5.1 • T A R J E T A • D E • A U D I O • • Los altavoces frontales se deben colocar, preferentemente, a la altura de los oídos de un oyente que se encuentre sentado. Los altavoces posteriores (surround) se deben colocar ligeramente por encima de esta altura. Los altavoces frontales izquierdo y derecho se deben colocar a cada lado del televisor, ambos a la misma distancia. En la práctica, cada uno debe estar colocado en un ángulo de 25 a 45 grados del oyente. El altavoz central se debe colocar directamente sobre o debajo del televisor, ya que se utiliza principalmente para transmitir los diálogos de los actores. El altavoz para graves se puede colocar en cualquier lugar de la habitación, pero preferentemente en el piso, para transmitir mejor las vibraciones. Lo mejor es probar diferentes lugares en la habitación. La posición óptima de los altavoces posteriores es situarlos a una corta distancia detrás del oyente, formando un ángulo de 90 a 110 grados con respecto a dicho oyente INST CARLOS RAMOS GONZALES
  • Configuración 6.1 T A R J E T A D E A U D I O • La configuración 6.1 es similar a la configuración 5.1, ya que lo único que se añade es un altavoz central posterior para compensar el vacío entre los dos altavoces posteriores. INST CARLOS RAMOS GONZALES
  • Configuración 7.1 T A R J E T A • La configuración 7.1 resuelve el vacío entre los dos altavoces posteriores, utilizando no uno, sino dos altavoces. D E A U D I O INST CARLOS RAMOS GONZALES