48

385 views

Published on

от мобми

0 Comments
0 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

No Downloads
Views
Total views
385
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
2
Actions
Shares
0
Downloads
2
Comments
0
Likes
0
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

48

  1. 1. Htxhcucuchhtchyfjyfjyf utdjtdjctuyhchvchchhKhiihhThrsthrsshtesshhtrshthtsrFvv333ууурррCatedhchgccutjytdjtdsjtysjtyssjtrssjyrsyjtdjytsjsjtrsjrtstjrsjtrsjtsjgrzhdgz
  2. 2. jgzgjfzjgjgfxgfjxjgxxjgral de Nue straSeñora de la ааа deValladolidDe Wikipedia, laenciclopedia libreSaltar a navegación,búsqueda41°39′08″N4°43′25″O
  3. 3. Catedral deNuestra Señora de laAsunción deValladoli dCul Igle
  4. 4. sia catto ólic aDi Vallóc adoesi lidsOr -de
  5. 5. nComi 158en 9zoCo Incns oncagr lusaaci ,ón con
  6. 6. sago radco ancl enusi 166ón 8Est Herilo reris anopr ,
  7. 7. Bar roced o,om Chuina rrignt ueres esc oCatedral es de
  8. 8. EspañaLa Catedral deValladolid, concebidaen el siglo XVI ydiseñada por elarquitecto Juan deHerrera, es un edificiode estilo herrerianocon añadidosbarrocos.
  9. 9. Conocida tambiéncon el nombre de suadvocación, Catedralde Nuestra Señora dela Asunción, y sedeepiscopal de laarchidiócesis deValladolid, se trata deuna obra inconclusa,debidoprincipalmente a la
  10. 10. falta de recursos y alos gastos provocadospor la cimentacióndel templo, situadoen una zona con ungran desnivel en elterreno.Obtuvo la categoríade catedral el año1595, tras haber sido
  11. 11. un templo colegialdependiente de ladiócesis de Palencia.Está situada en elcentro de la ciudad,en una zonaligeramente elevada,cerca de la Iglesia deSanta María de LaAntigua y construida
  12. 12. junto a la Colegiatade Santa María,anterior iglesiacolegial de Valladolid,algunos de cuyosespacios fuerondestruidos paracontinuar con lasnuevas obras.Tabla de
  13. 13. contenidos[ocultar]• 1 Antecedentes y contexto histórico del origen• 2 Las tres primeras colegiatas o 2.1 Primera: la
  14. 14. colegiata del conde Ansúrez o 2.2 Segunda colegiata del siglo XIII o 2.3 Tercera colegiata renacentista• 3 Cuarta colegiata- catedral: Juan de
  15. 15. Herrera• 4 De la dependencia de Roma hasta la sede episcopal vallisoletana• 5 El proyecto de Juan de Herrera o 5.1 Evolución de las obras: siglo XVI
  16. 16. o5.2 El siglo XVII o5.3 El siglo XVIII o5.4 Conclusión• 6 Arquitectura del edificio actual o6.1 Fachada sur o6.2 Fachada oeste o6.3 Fachada este
  17. 17. o 6.4 Fachada Norte o 6.5 Torres• 7 Interior o 7.1 Capilla mayor 7.1.1 Los  retablos 7.1.2 Historia  de la creación del
  18. 18. retablo de Juan de Juni 7.1.3 Descripción del retablo 7.1.4 Coro 7.1.5 Reja del coro 7.1.6 Los órganos musicales de
  19. 19. la catedralo 7.2 Capillas de la nave del evangelio  7.2.1 Capilla de San Juan Evangelista  7.2.2 Capilla de Nuestra Señora de los Dolores
  20. 20.  7.2.3 Capilla de Nuestra Señora del Sagrario 7.2.4 Capilla de San Fernando 7.2.5 Capilla del ábside  7.2.5.1 Sepulcro
  21. 21. del conde Ansúrezo 7.3 Capillas de la nave de la epístola  7.3.1 Capilla de San Miguel  7.3.2 Capilla de San Pedro Regalado
  22. 22. 7.3.3 Capilla  de San José 7.3.4 Capilla  de San Pedro Apóstol 7.3.5 Capilla  del ábside o 7.4 Sacristía o 7.5 Sala capitular• 8 Monopolio de
  23. 23. la catedral sobre la cartilla de doctrina cristiana• 9 Influencia• 10 Véase también• 11 Referencias o 11.1 Bibliografía consultada
  24. 24. • 12 Enlaces externos Antecedentes ycontexto históricodel origen [editar]Retrato del CondeAnsúrez.En el último cuartodel siglo XI el rey
  25. 25. Alfonso VIencomendó al condePedro Ansúrez larepoblación yadministración deesta zona que hoycomprende laprovincia deValladolid. Losnúcleos de poblaciónmás importantes, a
  26. 26. orillas del ríoPisuerga, eranCabezón y Simancas,en cuyas tierrasjurisdiccionales ibansurgiendo las villasagrícolas. Una de 1estas villas,Valladolid, fue elegidapor el conde Ansúrezcomo asentamiento
  27. 27. suyo y de su familia ycomo centro desde elcual organizaría ygobernaría toda larepoblación delentorno. Porentonces Valladolidera una aldearodeada por unacerca de defensa, quecontaba con un
  28. 28. alcázar o castillejo ydos ermitasdedicadas a dossantos hispanostradicionales: SanJulián y San Pelayo. Elconde Ansúrez eligióla zona donde seencontraba la iglesiao ermita de SanPelayo (extramuros)
  29. 29. para edificar supropio palacio. Deesta forma inició unaexpansión de la villahacia el sureste.Además del palacioconstruyó una iglesiao capilla privada, quesería el origen de laactual iglesia de SantaMaría de la Antigua, y
  30. 30. una Colegiata oiglesia Mayor quevino a sustituir a ladicha ermita de SanPelayo y que realzó laimportancia religiosade la villa. Esta iglesiaMayor, edificada enarte románico, sellamó Santa María laMayor y fue el origen
  31. 31. de la catedralvallisoletana.Las tres primerascolegiatas [editar]El Conde Ansurezcreó la primeracolegiata con laintención de quefuera una iglesia otemplo Mayor, punto
  32. 32. de referencia deldesarrollo de la villahacia el sureste y quedestacó hastamediados del sigloXII. Sobre sus ruinas,en tiempos deFernando III el Santose construyó lasegunda, de vida máslongeva y que
  33. 33. permaneció hasta elsiglo XVII, cuando elculto se trasladó a laactual catedral, quees su heredera, a laque se le ha llamadotambién cuartacolegiata. La terceracolegiata, que fue unintento fracasado deun templo más
  34. 34. ambicioso y cuyasobras se vieroncongeladas por faltade dinero, seconstruyóperpendicularmentea la segunda; de estatercera colegiata soloqueda el vestigio delos cimientos.
  35. 35. Primera: la colegiatadel conde Ansúrez[editar]Torre románica de laiglesia de Santa Maríala Antigua, de finalesdel siglo XII.En el solar queocupaba una antiguaermita dedicada a San
  36. 36. Pelayo fundó elConde Ansúrez, laprimitiva colegiata enel año 1095, cuyaCarta de Fundacióncomienza diciendo: 2Yo el conde PedroAnsúrez juntamentecon mi mujer lacondesa Eylo [...]
  37. 37. ofrecemos por elremedio de nuestrasalmas [...] a la iglesiade Santa María deValladolid [...] con talcondición que eloficio divino secelebre en la dichaIglesia, y que se tengala devoción debida a
  38. 38. sus sagrados altares yreliquias.La ciudad crecía y eranecesario dotarla deuna iglesia quesirviera de templomayor. Esta colegiatase convirtió en elprincipal templo de laciudad. La colegiata
  39. 39. no fue una iglesiaaislada sino que naciócomo un monasteriofamiliar del condeAnsúrez que al mismotiempo servía deiglesia Mayor de lavilla y que contabacon menos rentasque un obispado,pero que pretendía
  40. 40. mantener suindependencia,sometiéndosedirectamente aRoma. Nada queda deesa primitivacolegiata, sólo losrestos de la torrerománica de lostiempos del condeAnsúrez, construida a
  41. 41. los pies y con lafunción de torre-pórtico. Poco antes elconde había edificadoen el entorno su casa-palacio en la que ibaincluida una pequeñaiglesia o capillapalaciega. Comodicha iglesia ya habíatomado como titular
  42. 42. a Santa María, se leañadió el apelativo dela Antigua, mientrasque la nuevacolegiata fueconocida como SantaMaría la Mayor.En los años 1124,1143 y 1155 secelebraron en ella
  43. 43. tres ConciliosNacionales. Estoviene a demostrar laimportancia que ibaadquiriendoValladolid en la vidareligiosa y civil.Segunda colegiatadel siglo XIII [editar]
  44. 44. Artículo principal:Colegiata de SantaMaríaRuinas de la segundaColegiata con la torrerománica al fondo;los cipreses indican ellugar donde estabanlos pilares de laiglesia.
  45. 45. Entre los años 1219 y1230, reinandoFernando III el Santoy siendo CancillerJuan Domínguez, sellevó a cabo laconstrucción de lasegunda colegiatasobre el solar de laprimera,respetándose tan
  46. 46. solo la torre románicaque dejó de ser torre-pórtico en 1333cuando construyerondelante una serie decapillas destinadas aenterramientos. Sonlas capillas que hanresistido el paso deltiempo y que formanparte desde el año
  47. 47. 1965 del MuseoDiocesano yCatedralicio.En 1228 se celebró enel nuevo edificio otroConcilio Nacional.Esta colegiata semantuvo al uso hasta1668 en quedefinitivamente se
  48. 48. trasladó el culto altemplo herreriano.Tercera colegiatarenacentista [editar]En 1527, el Cabildoconvocó un concursoentre arquitectos, alque acudieron losmás prestigiososmaestros del
  49. 49. momento: Diego deRiaño, Juan de Álava,Francisco de Colonia,Juan Gil de Hontañóny Rodrigo Gil deHontañón. A juiciodel Cabildo, lacolegiata del siglo XIIIse había quedadopequeña y demasiadosencilla para la
  50. 50. categoría deValladolid, en unmomento en que sehabían construido lascatedrales deSalamanca y Segoviay en que losconventos de laciudad (San Pablo,San Benito y SanFrancisco sobre todo)
  51. 51. costeaban grandes ysuntuosas obras. Esemismo año, en el mesde junio, se colocó laprimera piedra. Elproyecto, en principioambicioso, similar alde la Catedral deSegovia (una iglesiade tres amplias naves,con capillas entre los
  52. 52. contrafuertes,crucero y cabeceraque se supone seríasemicircular, ya quese conservan sólotrazas del sector delos pies de esteedificio), apenas pasóde la cimentación yde la elevación deunos metros. Las
  53. 53. obras avanzaron muylentamente por faltade recursoseconómicos ytambién porquesurgieron gravesproblemas con eltema de laexpropiación, ya quese necesitaban losterrenos hacia el sur,
  54. 54. debido a que se habíacambiado porcompleto el eje de lanueva planta (lanueva colegiata no seempezó a construirsobre la antigua sinoperpendicular a ella):quedaría la cabeceraal norte, junto alantiguo claustro de la
  55. 55. colegiata anterior ylos pies al sur. Aunasí, el atrio quedaríaalgo elevado por loque fueron necesariasunas escalinatas parasu acceso. (Estanueva disposiciónserá respetada porlos planos de lacatedral de Herrera y
  56. 56. así es como se ve lacatedral en elpresente).Se echaron loscimientos ese mismoaño de 1527,comenzando laconstrucción por lospies, para poderhacer uso de la
  57. 57. antigua colegiatamientras duraban lasobras. La idea erallegar al crucero, quecaería en la zona delantiguo claustro, yempezar entonces lademolición total.Pero al avanzar tanlentamente, el propioGil de Hontañón se
  58. 58. vio obligado a hacerreformas en lacolegiata vieja paraseguir el uso litúrgicosin problemas. Gil deHontañón murió en1577 y las obrasseguíanprácticamente comoal principio. Habíanpasado 50 años y la
  59. 59. moda y las técnicasen el arte de construirhabían cambiado.Cuarta colegiata-catedral: Juan deHerrera [editar]Proyecto ideal deJuan de Herrera parala catedralvallisoletana según
  60. 60. Fernando ChuecaGoitia.Desde la muerte delarquitecto Gil deHontañón en 1577,las obras de la terceracolegiata habíanquedado paralizadas.Sólo se habíanechado los cimientos
  61. 61. y elevado algunosmetros de algunosmuros. Ante estasituación, el Cabildodecidió continuar lagran obra aun cuandosu situacióneconómica nunca eraboyante.Aprovechando unaestancia de Juan de
  62. 62. Herrera en Valladolid(requerido por elAyuntamiento parahacer los planos devarias obrasmunicipales), elCabildo se entrevistócon él y le pidió elestudio y trazas deuna nueva colegiataque fuera de acuerdo
  63. 63. con los tiempos y quese edificaría sobre lasobras de la anteriorrenacentista,siguiendo el mismoeje norte-sur,siempreperpendicular a lavieja colegiata de laque aún seconservaban algunas
  64. 64. capillas. El arquitecto 3aceptó el encargo yse pusoinmediatamente atrabajar, de maneraque el 13 de mayo de1582, Pedro deTolosa, que habíatrabajado en elMonasterio de ElEscorial y en
  65. 65. Villagarcía deCampos, obtuvo lamaestría mayor paralas obras, haciéndosecargo de ellas bajo ladirección delarquitecto Diego dePraves, hombre deconfianza de Juan deHerrera. Murió al añosiguiente y le sucedió
  66. 66. como maestro deobras su hijo Alonsode Tolosa.A instancias de FelipeII, la colegiata enconstrucción tomó elrango de catedral. El21 de mayo de 1595tuvo lugar la solemneconsagración, a 4
  67. 67. dirigiendo laceremonia elarzobispo de Toledo,Bernardo, con elobispo de Palencia,Raymundo, asistidospor los obispos Pedro(de León), Gómez (deBurgos), Osmundo(de Astorga), Martín(de Oviedo) y
  68. 68. Amorico (de Lugo),acompañados devarios condes ycaballeros. Al añosiguiente, en 1596,Felipe II otorgó eltítulo de Ciudad a lavilla de Valladolid. En1597 murió Juan deHerrera y un año
  69. 69. después, en 1598,murió Felipe II.De la dependencia deRoma hasta la sedeepiscopalvallisoletana [editar]En un principio, elconde Ansúrezinstituyó la colegiata(con su pequeña
  70. 70. comunidad monacal)dependiendodirectamente de laSanta Sede de Roma yautorizando al obispode Toledo para quefuera el encargado dehacer cumplir lascláusulas de lafundación. Susabades ejercieron
  71. 71. jurisdicción episcopalsin estar sujetos aotros prelados,además de tenerlicencia para escogerun dominus oprotector, o tutor quevelara por losintereses delmonasterio. Éste es elsistema característico
  72. 72. de esta época, elsistema de behetríasentre parientes; eneste caso losparientes serían elabad y sus monjes,constituidos enseñorío, quetomarían un tutor obenefactor dentro dela familia de los
  73. 73. condes y sucesores,con derecho acambiarlo si elelegido no cumplíacon todaresponsabilidad. Asílas cosas, el condeAnsúrez tuvo quepreparar su autoexilio a tierras deUrgel donde
  74. 74. gobernaba su yernoErmengol. 5En 1103, cuandoestaba a punto departir, encomendó suabadía de Valladolidal obispo de PalenciaRaymundo. No fueuna encomiendaformal y oficial con
  75. 75. cesión de todos losderechos sino unencargo a su amigo yhombre de confianza,con el mandatoademás de queentregara 100sueldos anuales a laSanta Sede. En 1110,el conde regresó deldestierro y con la
  76. 76. ayuda y aprobaciónde la reina Urraca,recuperó su abadía-colegiata. Pero porentonces ya noestaba el obispoRaymundo y estehecho molestó a susucesor, el obispoPedro de Palencia,que inició una disputa
  77. 77. y buscó el favor delpapa Pascual II. Estepapa, y más tardeInocencio II,confirmaron lavinculación de lacolegiata a la sede dePalencia. A partir deestos hechos sedesencadenó unapugna abierta entre
  78. 78. las dos villas. ConArmengol VI llamadoel de Castilla (nietodel conde Ansúrez) sellegó a un acuerdoque fue en realidaduna claudicación,entregando lacolegiata al obispo dePalencia yconcertando que en
  79. 79. ese momento éstenombrase abad alarcediano Nicolás. Elacuerdo tuvo comoconsecuencia muchasprotestas y disturbioshasta que Alfonso VIIratificó el conveniosustentándose en que“así lo había queridoel fundador conde
  80. 80. Ansúrez”, y tomó unadecisión irrebatible,dejando para laposteridad elmandato de dospautas a seguir por elrégimen interno: quela elección del abadera un derecho delCabildo colegial y queel rey se reservaba la
  81. 81. potestad deconfirmarla.En 1162 intervino denuevo el Papa,Alejandro III. Mandóreformar la abadíacon la instauración deuna nuevacomunidad decanónigos de San
  82. 82. Agustín, encargandorealizar dichoscambios al obispo deToledo. 6A finales del siglo XV,los Reyes Católicossuplicaron al papaAlejandro VI queuniese la abadía deValladolid al obispado
  83. 83. de Palencia. El papamurió antes de haberdespachado la bula.De nuevo, hacia 1504hicieron una peticióna Julio II, quiendespachó la bula conuna cláusula: que elobispo de Palencia lofuese también deValladolid, que ambas
  84. 84. iglesias fuesencatedrales y que cadacabildo tuviese suhacienda aparte. Peroel abad de lacolegiata deValladolid, donFernando Enríquez,no quiso dejar laabadía y el papa tuvo
  85. 85. que suspender la bulade unión,Hac vice duntaxatEl siguiente abad,Alfonso Enríquez,mantuvo la colegiata30 años, hasta que en1555, Pedro de laGasca, obispo dePalencia, insistió en la
  86. 86. unión mencionadaante el emperador.Así, en mayo de 1554,el Consejo Real diouna provisión en quemandaba a la ciudadde Palencia y alCabildo de Valladolidque en undeterminado tiempoalegasen las razones
  87. 87. que pudieran tenerpara no realizar talunión. Palencia enviósus procuradores. Alfrente iba Franciscode Salas, procuradordel Deán y Cabildo.Entre otrosrazonamientos alegó:
  88. 88. […] querer hacerahora una unión dedos iglesiascatedrales, la una enun pueblo tan grandey tan rico, y que cadadía va en tantocrecimiento como esValladolid, y la otrade otra iglesia queestá en tan pequeño
  89. 89. pueblo y tan pobrecomo es Palencia esdar ocasión y hacerque del todo se olvidese deshaga ydisminuya la iglesia yciudad de Palencia,porque es hartoverosímil que elobispo que portiempo fuere de
  90. 90. Palencia y Valladolidse querrá y preciarámás intitular delmayor y más insignepueblo que esValladolid y no delmenor y más pobreque es Palencia.Porque esto noparezca adivinar queno hay mejor regla o
  91. 91. conjetura en loporvenir que laexperiencia de lopasado, tenemosejemplo harto claroen la ciudad de Baezay Jaén, como despuésse ganó Jaén que sondos iglesiascatedrales debajo deun obispo […] como
  92. 92. Jaén es mayor, se haquedado en olvidoBaeza y solamente sellama obispo de Jaén,aunque la iglesia deBaeza sea catedral.[…]Clemente VIII otorgóla bula Pro Excellentique convirtió a
  93. 93. Valladolid en sedeepiscopal concatedral.El procurador diohasta ochorazonamientos más.Valladolid por suparte, pidió serarzobispado y quePalencia fuese una de
  94. 94. las iglesiassufragáneas, o que almenos se nombraraun obispo deValladolid y Palencia,en ese orden, y que larenta de la abadía segastase en la fábricade la nueva iglesia.
  95. 95. El Consejo Realresolvió el tema nopor sí mismo, sinohaciendo unaconsulta directa al reyque estaba enFlandes. El tiempopasó sin resolversenada, hasta que en1595 y siendo obispode Palencia Martín
  96. 96. Aspi Sierra, sedesmembróValladolid,convirtiéndose encatedral con sedeepiscopal, con laaquiescencia deClemente VIII en elreinado de Felipe II,que concedió estagracia a su ciudad
  97. 97. natal, venciendo así lamajestad del rey.El rey había enviadocomo embajador enRoma al duque deSesa, Antonio deCórdoba y Cardona,con el encargo dellevar a cabo lasnegociaciones con el
  98. 98. papa Clemente VIII,que otorgó la bulaPro Excellenti del 25de noviembre de1595, haciendo aValladolidsufragánea del 7Arzobispado deToledo. Felipe II 8presentó comoprimer obispo de la
  99. 99. nueva catedral aBartolomé de laPlaza, magistral de lacolegiata de Baza quefue ratificado ynombrado por elPapa, por bula del 18de diciembre de1596. El territorio dela nueva diócesisvallisoletana fue muy
  100. 100. recortado para noinferir ni perjudicarlas diócesis cercanas.El 16 de marzo de1851, habiéndosecelebrado elConcordato de 1851con la Santa Sede(siendo papa Pío IX),la reina Isabel II pidió
  101. 101. el título y dignidad demetropolitana paraesta catedral. El Papaejecutó la petición,otorgando la bula el 4de julio de 1857. Yano fue sufragánea deToledo, y sí pasaron aserlo de ella lasjurisdicciones deÁvila, Ciudad Rodrigo,
  102. 102. Salamanca, Segovia yZamora.El proyecto de Juande Herrera [editar]Planta actual de laCatedral deValladolid, con cadauna de sus partesnumeradas:
  103. 103. 1.Capilla de San JuanEvangelista2.Capilla de NuestraSeñora de los Dolores3.Capilla de NuestraSeñora del Sagrario4.Capilla de SanFernando5.Capilla Mayor6.Capilla de laMagdalena
  104. 104. 7.Capilla de San José8.Capilla de SanPedro9.Capilla de SanMiguel10.Sacristía11.Capilla de SanLorenzo12.Sala Capitular13.Capilla de SantoTomás
  105. 105. 14.Ángulo delClaustro15.Capilla de San Blasy de San JuanEvangelista16.Torre de laColegiata17.Capilla de SantaInés18.Sala Nueva delMuseo
  106. 106. Los rasgos del nuevotemplo sonclasicistas, basadosen las construccionesde la Antigua Romaque habían inspiradoa la arquitectura delRenacimiento y ateóricos comoVitruvio, con su obraDe Architectura. 9
  107. 107. También se notainfluencia manierista,sobre todo a travésde los escritos deSebastiano Serlio. Lalínea es pura, sinconcesiones aladorno de ningunaclase. La únicadecoración deledificio es la
  108. 108. puramentearquitectónica:cornisas, capiteles,pilastras o barandas.El proyecto tienecomo referencia lanueva ideología quehabía inspirado elConcilio de Trento,que defendía el
  109. 109. acercamiento de laEucaristía al pueblo.Así, Herrera trasladael coro –quetradicionalmente sehabía colocado enfrente del altar mayorbloqueando suvisión– a la cabeceradel templo, dejandoun amplio espacio
  110. 110. entre el crucero y lapuerta sur de entradapor los pies. El coro,que rodearía el altar,estaría abierto a lanave del templo, conlo cual ambos seríanperfectamentevisibles por los fieles.
  111. 111. Proyecto de Juan deHerrera para lafachada de la catedralde Valladolid, segúnChueca Goitia.En resumen, eledificio de Herrerasería una gran iglesiade tres naves, concapillas entre los
  112. 112. contrafuertes,siguiendo ladisposición general ylas proporciones de laplanta de la colegiatatrazada en 1527,cuyos cimientospisaba, si bien lacabecera del edificiode Herrera seríarecta.
  113. 113. Así, la planta, comoha demostradoFernando ChuecaGoitia, se organiza enun rectángulo deproporción 2x1,(420x210 piescastellanos)encontrándose elcrucero en el centrodel mismo. El edificio
  114. 114. poseería tres navesde cuatro tramoscada una desde lospies hasta el cruceroy de otros tres tramosdesde el crucero a lacabecera. El edificioestá proporcionadopor un método usadopor los maestrostardogóticos
  115. 115. españoles en lascatedrales de Segoviao Salamanca: cadatramo de las naveslaterales es cuadradoen planta y cada unode los de la naveprincipal es unrectángulo deproporciónsexquiáltera en
  116. 116. planta cuyo ladomenor es igual al ladodel cuadrado queforma en planta untramo de la navelateral; también lascapillas-hornacina semodulan por mediode rectángulossexquiáteros: el ladomayor del rectángulo
  117. 117. en planta de lasmismas es igual al delcuadrado que formaen planta un tramode la nave lateral. Así,un tramo de las naveslaterales tiene unamedida en planta de40x40 piescastellanos, un tramode la nave central en
  118. 118. planta mide 40x60pies (40x3/2 = 60) ylas capillas hornacinasestán inscritas enplanta en unrectángulo de 40x28pies (40x2/3 ≈ 28).Las secciones deledificio seproporcionan
  119. 119. también en base a laproporciónsexquiáltera. La navecentral y lascolaterales sesepararían congrandes arcos demedio punto sobrepilares de seccióncuadrada de 13 piesde lado con pilastras
  120. 120. corintias adosadas,sobre las quecabalgaría un granentablamento delmismo orden queabrazaría toda la navecentral a la altura delarranque de lasbóvedas, generandouna potente sombra.La nave central se
  121. 121. cubriría con una grancañón corrido conlunetos y las lateralescon bóvedas dearista, mientras queel crucero lo haríacon una cúpula vaída(el cimborrio queaparece en algunosdibujos no se debe aHerrera y se añadió a
  122. 122. los planes delproyecto avanzado elsiglo XVII, buscandouna silueta másmovida y barroca alexterior). La luzentraría por la navecentral por medio degrandes huecostermales quequedarían
  123. 123. parcialmente ocultospor el entablamento,con lo que se haría lailusión de que labóveda flotaría sobreel entablamento, sinuna unión física conresto del edificio.Planta ideal de laCatedral, según el
  124. 124. proyecto de Juan deHerrera. Se observa elproyecto de graniglesia de tres navescon crucero y coroabierto a los fieles,con el altar visible. Ennegro, se muestranlas partes del edificioconstruidas, mientrasque las no realizadas
  125. 125. están rayadas. A líneade puntos semuestran los tresábsides provisionalesdel siglo XVII quecierran actualmentelos realizados.Abiertas a las naveslaterales habría unaserie de capillas-
  126. 126. hornacinas entre loscontrafuertes. Encuanto a éstas, si bienestán, naturalmente,comunicadas con eltemplo a través degrandes arcos, seconciben comoespacios más omenosindependientes, con
  127. 127. su propio foco de luz,un pequeño óculo; elmuro de estascapillas, cubiertas conbóveda de cañón conlunetos, está animadopor decoración deplacas y hornac inasque modelan elpotente muro depiedra. El arco de
  128. 128. comunicación entrelas capillas-hornacinay las naves lateralesse configura en sualzado a estas últimascomo un arco deltriunfo con dos paresde pilastras dóricasque sujetan unatribuna a la que seabre, por medio de
  129. 129. una pequeña puerta(que introduce laescala humanadentro de la escalacolosal a la que estápensado todo eledificio para acentuarsu grandeza), elespacio que existesobre las capillashornacinas,
  130. 130. concebido para usosauxiliares, comoarchivo o biblioteca.En los dibujos deHerrera, en losexteriores, el cuerpocentral y principal dela fachada de los pies(al sur), se concibecomo el apilamiento
  131. 131. de dos elementos dela arquitecturaclásica: el arco deltriunfo y el frente detemplo. El cuerpocentral se adelantaríanotablemente alresto de la fachada,consiguiendo así unaespecie de vestíbuloo narthex a la entrada
  132. 132. del templo. El pisobajo del cuerpocentral, concebidocomo arco de triunfocon dos pares decolumnas dóricasgigantes a los ladosque apearían unpotenteentablamento dórico,cobijaría la puerta
  133. 133. principal, adintelada ycon guardapolvo;sobre este arco deltriunfo se encontraríael segundo cuerpo,concebido a manerade un templotetrástilo, aunque conel manierismo desustituir las columnaspor pilastras, que
  134. 134. irían a plomo sobrelas columnas del arcodel triunfo del pisoinferior. En el centrodel cuerpo alto, entrelas pilastras, sisituaría una enormeventana adintelada ycon guardapolvo parailuminación delinterior. Se coronaría
  135. 135. con frontón triangularcon remates de bolasen vez de acróteras.Además, los paños demuro de este cuerpocentral estaríananimados conhornacinas. . 10Planos originales deJuan de Herrera para
  136. 136. la Catedral deValladolid,custodiados en elarchivo de la misma.Arriba, seccióntransversal con elclaustro; en el centro,alzado lateral este yabajo, seccióntransversal por lanave mayor.
  137. 137. En los extremos de lafachada se situaríandos torres iguales deplanta cuadrada, contres pisos separadospor entablamentosapeados sobrepilastras dóricaspareadas dispuestasen las esquinas,siendo los dos
  138. 138. primeros pisosmacizos, con loslienzos del muroanimados conhornacinas, adornosde placas y ventanasadinteladas, y elúltimo cuerpo, dondeestarían lascampanas, abiertocon un gran arco en
  139. 139. cada cara de la torre,coronándose todocon una balaustradacon bolas a plomo delas pilastras y cúpulade media naranja conlinterna y remate.Entre las torres y elcuerpo centraladelantado sesituarían sendos
  140. 140. cuerpos de unióncorrespondientes alas naves lateralesinteriores y en losque se encontraríanlas puertas de accesoa éstas, adinteladas ycon guardapolvo. Lafachada posterior nosería muy distinta a laprincipal, aunque no
  141. 141. se adelantaría elcuerpo central ni elprimer piso de estecuerpo tendría cuatrograndes columnasdóricas, sino pilastras,y no habría puerta.Las torres seríantambién más bajasque las de la fachadaprincipal, pues
  142. 142. tendrían sólo dospisos, si biensemejantes en todo alos dos primeros delas torres principales,rematándose con unabalaustrada con bolasy un chapitelpiramidal de pizarrarematado con unagran esfera.
  143. 143. En los alzadosexteriores laterales,se encontraría en elcentro la fachada delcrucero, idéntica entodo al cuerpo centralde la fachadaprincipal, con su arcotriunfal dórico abajo ysu frente de temploarriba. En los
  144. 144. extremos de loslaterales se hallaríanlas torres y entreéstas y el crucero, seencontrarían loscerramientos de lascapillas hornacinas ylas dependenciasauxiliares situadasencima de ellas. Estecerramiento se vería
  145. 145. al exterior como unmuro apilastradorítmicamente,animado con lasventanas adinteladasde las dependenciasauxiliares y con losóculos de las capillasy rematado por unasaliente cornisa. Estemuro dialogaría con
  146. 146. las construccionespróximas a laCatedral por su alturamoderada. Sobre él,aunque en un planoposterior, retrasado,se encontraría elcerramiento lateralde la nave central,más alta, con loscontrafuertes en
  147. 147. forma de arbotanteinvertido y los huecostermales que lailuminan, rematadocon una gran cornisay el tejado de pizarra.En su proyecto,Herrera tuvo encuenta la posibilidadde un gran claustro
  148. 148. procesional cuadradode un solo piso deorden dórico, que iríaunido a la nave oestey que contendríadependencias comola sala capitular o lasacristía. Laconstrucción de esteclaustro traería seriasdificultades de tipo
  149. 149. técnico y económico,pues por este lado deloeste del edificiohabía un importantedesnivel que caíahasta el cauce del ríoEsgueva y por ello,parece que suconstrucción nuncase consideróseriamente. 11
  150. 150. El edificio, al pisar lacimentación de lacolegiata de 1527, seorientaría en un ejenorte-sur, con lacabecera el norte, sinseguir la orientacióncanónica, ya endesuso en el siglo XVI,en el que pesabanmás los valores
  151. 151. urbanísticos a la horade orientar lasiglesias.Una vez terminado elestudio, Herrera pusolos planos en manosde su discípulo yhombre de confianza,el arquitecto Diego dePraves. En 1587 12
  152. 152. tuvieron unaentrevista de trabajoen Madrid. Es sabidoque Juan de Herrerajamás estuvo a pie deobra de la catedral deValladolid.Hay controversiaentre loshistoriadores sobre si
  153. 153. las trazas de estacatedral de Valladolidson un reflejo de labasílica de ElEscorial. 13Evolución de lasobras: siglo XVI[editar]El nuevo edificio nosólo trajo aires
  154. 154. modernos en cuantoa arquitectura serefiere, sino tambiénen la técnica y modode trabajar, copiandoel sistema llevado enlas obras de ElEscorial. En primerlugar, se organizó enel entorno ungigantesco obrador o
  155. 155. taller que dio nombrea la vía abiertadelante de la fachada:calle de la Obra. Secoordinó un equipode picapedreros (queextraían la piedra encanteras cercanas,como la deVillanubla),carreteros, canteros,
  156. 156. carpinteros y otrosoficios. Hubo ungrupo de trabajointegrado porprofesionales de laconstrucción, cuyacabeza principal eraJuan de Herrera, quehabía diseñado losplanos y había ideadola fábrica, seguido por
  157. 157. su hombre deconfianza, Diego dePraves, comoarquitecto director ysupervisor que teníaa sus órdenes a unmaestro mayor,Pedro de Tolosa,quien a su vez habíanombrado a variosaparejadores, entre
  158. 158. los que se encontrabasu hijo, Alonso deTolosa. Pedro deTolosa murió en1583, sucediéndoleen la maestría mayorsu hijo Alonso, que semantuvo a pie deobra hasta 1588, añoen que Diego dePraves se hizo cargo
  159. 159. de la obra comoarquitecto-director ymaestro mayor.Diego de Pravesreplanteó todo eltemplo desde los pieshasta el crucero.Empezó laconstrucción por lospilares del lado del
  160. 160. Evangelio y trató deembutir lo que sehabía construido dela colegiata góticatrazada en 1527 en elnuevo edificio. Sinembargo, los murosya realizados del ladodel Evangelio deltemplo de 1527tenían una leve
  161. 161. declinación en planta,lo que hacíanproblemático suaprovechamiento.Para solventar esto,Praves escribió unacarta a Herrera en laque manifestaba estacuestión,acompañándose deun plano donde se
  162. 162. dibujaba lo queestaba hecho de lacolegiata de 1527 y lodel nuevo edificio deHerrera. Solucionadosestos problemas, losmuros de la colegiatatardogótica sereaprovecharon,embutiéndolos en losde la obra herreriana.
  163. 163. En 1589 se comprómás piedra paralabrar las basas yzócalos de los pilaresinteriores. En 1594 yase estabanpreparando loscimientos delcrucero, queirrumpiría en elclaustro de la anterior
  164. 164. colegiata. Un añodespués, Felipe II ibaa conseguir la sedeepiscopal paraValladolid, de maneraque en plenas obras,el edificio pasó deseguir siendo unacolegiata a ser ya unacatedral. Sinembargo, faltaban
  165. 165. todavía bastante añospara su consagración,así es que la liturgiasiguió celebrándoseen el edificio de laantigua colegiata. En1599, de Pravesterminaba el sectordel lado del Evangeliodesde los pies hastael crucero, aunque
  166. 166. faltando la cubrición.Hacia 1600,empezaba la fachadaprincipal (sur),haciéndose el granarco de la misma en1616. En los primerosaños del siglo XVII setrabajaba realizandomolduras y cornisas yconstruyendo el
  167. 167. sector del lado de laEpístola desde lospies hasta el crucero,dejándolo tambiénhasta el arranque delas bóvedas.El siglo XVII [editar]Bóvedas de la navecentral de la Catedral,construidas por
  168. 168. Francisco Tejerinaentre 1662 y 1666.Puede advertirsetambién cómo elentablamento ocultalos huecos deiluminación, con locual parece que labóveda flotasuspendida.
  169. 169. En 1620 murió Diegode Praves,sucediéndole en lamaestría de obras suhijo Francisco dePraves, con quien seterminaron lascapillas del lado delEvangelio, haciendosus bóvedas. En ladécada de 1620, Juan
  170. 170. de la Rozadilla tallólos capiteles corintiosde las pilastras de lanave central y lasmolduras ymodillones delentablamento de lanave. A la muerte deFrancisco de Pravesen 1637, tomó supuesto Juan de
  171. 171. Répide, hasta 1661.Cuatro años mástarde, SebastiánMardaz Colmenares,supervisado porFrancisco Tejerina,cerró toda la nave dela Epístola conbóveda de arista y en1662 se terminó lanave central,
  172. 172. tapándola conbóveda de cañóncorrido con lunetos yadornada conyeserías ajenas a lastrazas de Herrera. Lasobras se habíandilatado más de loesperado, así que elCabildo tomó ladecisión de inaugurar
  173. 173. la nueva catedral,aunque estuvieraincompleta. El 26 deagosto de 1668, enuna ceremonia degran solemnidad, fueconsagrada la parteconstruida de lanueva catedral, quese componía de lastres naves, las capillas
  174. 174. del lado delEvangelio, una capillaen el lado de laEpístola y tres ábsidesprovisionales en elespacio en que sesuponía iría elcrucero.El siglo XVIII [editar]
  175. 175. Los recursoseconómicos siguieronsiendo escasos apesar de las ayudasde los reyes y otrasdonaciones, por loque las obras de lacatedral o separalizaban ocontinuaban lentas ysin grandes avances
  176. 176. arquitectónicos. Yaentrado el siglo XVIII,se levantó la torre dellado del Evangelio,siguiendo las trazasde Herrera, aunqueno demasiadofielmente. En 1713 sepudieron terminar lascapillas del lado de laEpístola, todavía en
  177. 177. estilo herreriano, apesar de que veníaimponiéndose elbarroco. Sin embargo,el cuerpo alto de lafachada principal fueterminado al gusto dela nueva corrienteartística, siguiendo lastrazas del arquitectoAlberto de
  178. 178. Churriguera. Losplanos y dibujos deeste arquitecto quese guardan en losarchivos, distanbastante de lainterpretación yhechura que dieronlos maestros de obrascorrespondientes ylos canteros, que no
  179. 179. supieron estar a laaltura. La fachadaprincipal, con susestatuas, fueterminada en 1733.Conclusión [editar]Las obras deengrandecimiento dela catedral quedaroninterrumpidas en la
  180. 180. mitad del proyecto deHerrera. Además, latorre que se habíalevantado a principiosdel siglo XVIII, sehundió en 1841,causando daños aledificio que tuvieronque ser reparados,aunque la torre jamásse volvió a levantar. A
  181. 181. principios de año1880, comenzó laconstrucción de latorre del lado de laEpístola, que finalizóen 1890, salvo elremate actual de lacúpula y la esculturadel Sagrado Corazónde Jesús que seañadieron en 1923.
  182. 182. Entre 1922 y 1928 sehicieron reformasinteriores, entre otrasla eliminación delcoro de la navecentral, laconstrucción de latribuna del nuevoórgano, (para lo cualse desbarató partedel crucero que ya no
  183. 183. servía como tal), bajola dirección delarquitecto RicardoGarcía Guereta, y lainstalación delretablo mayor deJuan de Juni. Entre1962 y 1964 hubo unintento bastanteafortunado derematar en alguna
  184. 184. medida el proyectode Herrera allí dondehabía quedadoinconcluso (siempreen la única mitadconstruida),rematando la partealta del lado de laEpístola al exterior, yel primer cuerpo de laportada, que en
  185. 185. teoría habría dadoacceso al crucero,dirigiendo estostrabajos el arquitectoAnselmo Arenillas. En1965 se restauraronlas capillas de laantigua colegiata,salvadas de lademolición porquelas obras de la
  186. 186. catedral noprosperaron. En estascapillas se ubicó elMuseo DiocesanoCatedralicio.Arquitectura deledificio actual[editar]El edificio está sóloconstruido desde los
  187. 187. pies hasta el crucero.De la otra parte,desde el crucero a lacabecera, sólo estárealizada una capillahornacina del ladodel Evangelio y lascimentaciones de susimétrica del lado dela Epístola. Por ello, eledificio presenta hoy
  188. 188. en día tres naves,separadas congrandes pilares deplanta cuadrada quesujetan grandes arcosde medio punto,presentando sólocuatro tramos cadauna y rematándoseen tres ábsidesprovisionales
  189. 189. construidos en elsiglo XVII, usandoladrillo, en el lugardonde debería haberestado el crucero. Alos lados del conjuntode las tres navesexisten ocho capillashornacinas (cuatro acada lado) cerradascon rejas, que
  190. 190. guardan retablosbarrocos, rococós yneoclásicos, ademásde alguna muestra deescultura funeraria.En el exterior, eledificio también sóloestá concluido hastael crucero, si bienfalta una torre de la
  191. 191. fachada principal, quese hundió en 1841, yla que actualmente seconserva, fueconstruida entre 1880y 1890 y no es fiel enabsoluto a las trazasde Juan de Herrera.Tampoco el cuerpoalto de la fachadaprincipal (orientada al
  192. 192. sur) es fiel a losplanos herrerianos,pues fue diseñadopor Alberto deChurriguera aprincipios del sigloXVIII.Fachada sur [editar]Vista del imafrontede la catedral.
  193. 193. En el exterior destacala portada de lafachada principal, queestaría situada entrelas dos torres, de lascuales sólo existe hoyuna, levantada en elsiglo XIX sin seguir losplanos de Herrera.Está resuelta comoun colosal arco de
  194. 194. triunfo de ordendórico y distribuidaen tres cuerposcentrales biendefinidos:• El primer cuerpo, presenta cuatro columnas y dos imágenes de San Pedro y San Pablo
  195. 195. situadas en doshornacinasexcavadas en losintercolumnios. Enel centro yenmarcando lapuerta de entradahay un arcoformado por dospares de columnasque soportan la
  196. 196. cornisa conmetopas y queflanquean un arcode medio punto,dentro del cual seabre la puertaadintelada. No estábien ejecutada porlos canteros quematerializaron losplanos de Herrera,
  197. 197. pues, aparte de noadelantarse tanto elcuerpo centralrespecto al resto dela fachada comoestá reflejado en losplanos delcántabro, el granarco tiende a serapuntado, habiendosido diseñado como
  198. 198. de medio punto. Enel tímpano del arcose halla una imagende la Virgen de laAsunción, titular dela catedral. Lasesculturas de SanPedro, San Pablo yla de la Virgenfueron realizadaspor Pedro
  199. 199. Baamonde en elsiglo XVIII cuandose edificó elsegundo cuerpo dela fachada. Sobrelos capiteles de lascuatro columnas,separando los dosprimeros cuerpos,se asienta un
  200. 200. arquitrabe con friso y cornisa.Escud Escudo Escudo con sostenid o conel o por eltema dos temamaria ángeles mariano del con las no desol. iniciales la de luna.
  201. 201. María.• El segundo cuerpo, edificado según las trazas de Alberto Churriguera en el siglo XVIII, presenta, en altura, las mismas dimensiones que el primero. Posee una
  202. 202. gran ventanarectangular yadintelada,flanqueada porpilastras quecontinúan lascolumnas dóricasdel cuerpo bajo,con los símbolos delSol y la Luna entreellas, temas
  203. 203. marianos,realizados por elescultor salmantinoJuan GarcíaEspinosa. Sobre laventana se sitúauna cornisa quesirve de separacióncon el tercercuerpo. Presentauna balaustrada
  204. 204. interrumpidalateralmente porcuatro pedestales,perpendiculares alas columnas delprimer piso, sobrelos cuales se ubicanlas estatuas enpiedra de los cuatrodoctores de laIglesia latina: San
  205. 205. Ambrosio, San Agustín, obras del escultor Pedro Baamonde, San Gregorio y San Jerónimo, obras del escultor Antonio de Gautúa.• El último cuerpo se remata con un
  206. 206. triángulo concebidoa modo de frontónen cuyo centro seubica un escudosostenido por dosángeles que cobijanlas iniciales deMaría. El tejadillodel frontónpresenta cuatropilastras barrocas,
  207. 207. dos a cada lado, y otra de mayor tamaño en el vértice rematada con una cruz de hierro forjado.Los cuerpos lateralesde la fachadapresentan dospuertas que se abren
  208. 208. a las las navesmenores del interiorde la catedral. Sobreestas puertas seencuentra un círculoen relieve y unacornisa sobre la cualse levanta otrocuerpo de poca alturacon otro círculo enrelieve, de tamaño
  209. 209. menor, terminadocon un adorno envoluta o roleo deestilo churrigueresco.Fachada oeste[editar]En este lado, eledificio estáconcluido hasta elcrucero, aunque falta
  210. 210. la torre de la fachadaprincipal, hundida en1841. De la fachadadel crucero sólo estánrealizados lacimentación y losarranques de losmuros, pero sin elrevestimientoexterior. A estafachada habría
  211. 211. estado pegado elclaustro diseñado porHerrera si se hubieraconstruido.Vista del edificiodesde el oeste (plazade Potugalete). Se veel edificio herrerianoconcluido hasta elcrucero, el muñón de
  212. 212. la torre hundida en1841 con la cornisadestrozada por elefecto de la caída delas piedras y lasruinas de la colegiatabajomedieval.Vista, desde la plazade la Universidad delcuerpo bajo de la
  213. 213. fachada del cruceroeste, construido entre1962 y 1964.Vista de la fachadaoeste, con el cruceroinconcluso y losmuros sin su hojaexterior. Se ven loscapiteles de laspilastras y el gran
  214. 214. entablamentointerior, que está alexterior por nohaberse cubiertonunca esta parte deledificio. Tambiénaprecia elcerramiento de lanave con ladrillo y lostres ábsides del sigloXVII. Algunos autores
  215. 215. han comparado elaspecto de estaconstrucción con elde las ruinas de laantigua Roma.Fachada este [editar]Sólo se habíanconstruido hastamediados del siglo XXla mitad baja del
  216. 216. cerramiento exteriorde las capillas-hornacina hasta elcrucero, la parte altaque cierra la navecentral, con suscontrafuertes enforma de arbotanteinvertido, y el exteriorde una capilla-hornacina del sector
  217. 217. de la cabecera,después del crucero,que quedaba aisladapor no estar unidacon el resto a raíz deque la fachada delcrucero no estaba nisiquiera empezada.Entre 1962 y 1964, sereanudaron las obrascon la idea de
  218. 218. completar en parte elproyecto de Herrerabajo la dirección delarquitecto A.Arenillas,construyéndose laparte alta de lascapillas del lado de laEpístola y el primercuerpo de la fachadaeste del crucero. El
  219. 219. resultado fuebastantesatisfactorio. Lafachada del crucero,semejante al cuerpobajo de la fachadasur, presenta cuatrogruesas columnas,arco de medio puntoque cobija la puertade entrada y un
  220. 220. entablamento concornisa. Sobre estecuerpo existiría otro,que no está realizado,con una gran ventanaflanqueada por dospares de pilastras ycoronado con frontóncon bolas a modo deacróteras.
  221. 221. Fachada Norte[editar]Nunca fue construidatal fachada. Aunquedesde el exterior nopuede verse, estaparte de la catedrales una mezcla entrelas ruinas de lacolegiata y zonas de
  222. 222. lo que pudo ser elcrucero de Herrera.Lo construido deltemplo herreriano seremata por este ladopor con un muro deladrillo que cierra lanave central a laaltura del crucero ylos tres ábsides querematan las naves.
  223. 223. Por encima se ven losmuros sin terminarde lo que hubiesesido el interior delcrucero, con el granentablamentocorintio, los capitelesy los huecos termalessin cerrar.Torres [editar]
  224. 224. Artículo principal:Torres de la catedralde ValladolidTorre actual de lacatedral, construidaentre 1880 y 1890. Lacúpula de coronacióny la estatuamonumental delSagrado Corazón de
  225. 225. Jesús fueron añadidasen 1923.Juan de Herrera habíaconcebido para lacatedral laconstrucción decuatro torres, dos enlas esquinas de lafachada de los pies ydos más bajas en las
  226. 226. esquinas de lacabecera. Estas dosúltimas nuncallegaron a construirsey de las otras dos sólose levantó la deloeste. En su alzado,según los planos, lastorres constan de trescuerpos y se remataen media naranja y
  227. 227. linterna. El tercercuerpo había deservir comocampanario.Entre 1703 y 1709 selevantó la torre dellado del Evangelio,siguiendo las trazasde Herrera ydirigiendo las obras el
  228. 228. maestro de canteríaAntonio de la Torre.Años más tarde,sustituyendo a lacúpula de medianaranja pensada porHerrera, se le añadióun piso más,ochavado con huecosdonde se albergaronlas campanas, en un
  229. 229. número mayor de loprevisto y rematadocon cúpula de cascosy linterna. La torreempezó a darproblemas, y a lolargo del siglo XVIII sehicieron tresreparaciones, hastaque en el siglosiguiente, en 1841, se
  230. 230. desmoronó toda laparte de arriba,arrastrando granparte del tercer ysegundo cuerpo. Lasruinas corrían peligrode desplome, así esque las autoridadesse decidieron por suderribo hasta la alturadel primer cuerpo,
  231. 231. que se manteníasólido y firme.A raíz de esta caída seproyectó el alzado dela otra torre del ladode la Epístola. Habráque esperar hasta1879 para queempiecen en serio lasobras de la nueva
  232. 232. torre. Las trazas deIturralde se basabanen las de Juan deHerrera para la torre,con la alteración de lacoronación ochavada,pero suprimiendo poreconomía el segundocuerpo de la torreideada por Herrera,es decir, el cuerpo
  233. 233. que tenía en susalzados dos ventanassuperpuestas. Alterminarse el primerpiso del cuerpoochavado, seinauguró consolemnidad el 4 deabril de 1885. Huboentonces numerosascríticas ante la escasa
  234. 234. esbeltez de la torre ysu poca altura, con loque Iturralde se vioobligado a construirsobre lo edificado doscuerpos ochavadosmás: uno con el relojy otro con una nuevasala de campanas,similar a la del primerpiso (ya construido en
  235. 235. ese momento) delcuerpo ochavado.Todo esto se realizóentre 1886 y 1890,año en el que la torrese remató con untorpe tejado y unpararrayos. Por 14motivos económicoshasta bien entrado elsiglo XX no se culminó
  236. 236. la obra con lacolocación de laestatua del SagradoCorazón y lainstalación del reloj.Interior [editar]Alzado de un tramode la nave central,con los grandespilares de 13 pies de
  237. 237. lado y las pilastrasadosadas que sujetanel granentablamento. Alfondo se ve el cierrede las naves laterales,con las capillashornacinas con supequeño óculo de luz.
  238. 238. El estilo de la catedralde Valladolid espurista y sobrio y secorresponde con elmás típico clasicismoherreriano, lo cual sedemuestra tanto ensu arquitectura comoen la decoración.
  239. 239. La catedral presentaactualmente tresnaves de cuatrotramos rematadascon ábsides en ellugar donde hubieseestado el crucero. Enel interior, filas depilares con pilastrasadosadas de ordencorintio sujetan
  240. 240. hileras de arcos demedio punto. Las 15naves están cubiertaspor bóvedas dearista.El crucero ideado porHerrera no existecomo tal porque fueconvertido en espaciopara la capilla mayor
  241. 241. y dos laterales.Solamente delcrucero quedanconstruidos algunosmuros y el cuerpobajo de su fachadadel lado de laEpístola, al Este; en laestancia llamadaVestíbulo del museocatedralicio puede
  242. 242. verse el arranque deuno de los arcostorales que se iban aconstruir. El espaciode lo que pudo sereste crucero tiene lamisma longitud queel ancho de las tresnaves, por lo que nosobresale a los ladosdel templo. En sus
  243. 243. extremos desembocaen dos portales perosólo está realizado,con puerta de accesoy gran portada, elcuerpo bajo delcorrespondiente allado este, como ya seha dicho. Entre loscontrafuertes de cadanave del templo se
  244. 244. encuentranemplazadas cuatrocapillas.Capilla mayor[editar]Vista del interiordesde la tribuna delórgano, a los pies dela nave central. Alfrente la capilla
  245. 245. mayor "provisional"del siglo XVII con elretablo de Juan deJuni.Se encuentra en elpresbiterio, en elábside central. Susparedes estántapizadas condamasco carmesí y
  246. 246. contiene el retablomayor, obra de Juande Juni, que fuetrasladado desde lacercana iglesia de LaAntigua, la sillería yun facistol del sigloXVII, obra deCristóbal Ruiz deAndino. En el centrohay un altar adornado
  247. 247. con un frontal quepresenta un trabajode repujado en plata,obra barroca del sigloXVIII.Los retablos [editar]La capilla mayor hatenido tres retablosdiferentes a lo largode su historia. El
  248. 248. primero fue colocadoen 1670, el segundoen 1865 y el terceroen 1922, cuando pormotivo de las obrasen la iglesia de SantaMaría La Antigua setrasladó desde estaiglesia el retablo deJuan de Juni, quequedó
  249. 249. definitivamente en lacatedral.El primer retablo de1670, era una especiede tabernáculo y fueconstruido por elensamblador Pedrode Cea con esculturasde José Mayo y PedroSalvador y una
  250. 250. pequeña imagen de laAsunción que en elaño 2008 seencuentra en lacapilla de San Pedro.El segundo retablo,que sustituyó alanterior y que semantuvo hasta 1922,procedía de la iglesia
  251. 251. de Arrabal de Portillo,fue cedido por elcardenal-arzobispode Valladolid JuanIgnacio Moreno el 6de julio de 1865. Suinstalación se celebrócon Salve Solemne 16la víspera de la fiestade la Concepción(según consta en las
  252. 252. Actas Capitulares).Era un retablodorado, con cuatrocolumnassalomónicas, al quese le añadió unapintura de laAsunción del pintorZacarías GonzálezVelázquez, que fueampliada en sus
  253. 253. costados por el pintorvallisoletano PabloBerasátegui, paraamoldarse al huecoque ya tenía elretablo. En losintercolumnios delretablo estaban lasimágenes de Pedro yPablo. También habíaun lienzo apaisado
  254. 254. con Santiago Apóstol.Tenía una tarjetacircular festoneadade nubes y cabezasde ángeles, queservían como marcoal anagrama de Maríaque era dorado sobrefondo de azul claro,acompañado de 4jarrones
  255. 255. perpendiculares a lascolumnas del tercercuerpo. Detrás deltabernáculo había unnicho abierto en elmuro y cerrado converja de hierro;dentro había unaurna de plata con lainscripción:
  256. 256. Corpora S. S. in pacesepulta réquiem inspe.Este retablo barrocofue cedido en 1922 ala iglesia delmonasterio de SanBenito el Real, enValladolid, dondeactualmente se
  257. 257. conserva, aunque lapintura de laAsunción de ZacaríasGonzález Velázquezse quedó en laCatedral,conservándose hoyen la Capilla de SanPedro Regalado. Eltercer retablo, que esel que perdura,
  258. 258. procede de la iglesiacercana de SantaMaría de la Antigua;fue necesario sacarlode allí por motivo delas obras que se ibana realizar en estaparroquia en 1922. Esel retablo que Juan deJuni contrató paraSanta María de la
  259. 259. Antigua en 1546además de seissitiales adosados almismo y formando untodo y que subsistenen la catedral tal ycomo lo concibió Juande Juni.Historia de lacreación del retablo
  260. 260. de Juan de Juni[editar]El 12 de febrero de1545, el escultor Juande Juni se reunió conlos canónigos yparroquianos de laiglesia de Santa Maríade la Antigua deValladolid para
  261. 261. concertar lascondiciones para laelaboración delretablo mayor:condiciones,materiales, medidas,esculturas, temas,etc. El escultor secomprometíatambién a:
  262. 262. […] pintar y estofarde oro, colores, todomuy bueno, y pormano de oficiales, losque mejor lo supieranhacer […]Se estableció untiempo de seis años apartir de la firma delcontrato (1546) y un
  263. 263. precio de 2.400ducados. Pero elacuerdo no pudoseguir adelanteporque el escultorFrancisco de Giralteentabló un pleito encontra de Juan deJuni, que duró hasta1550, fecha en que laChancillería se
  264. 264. pronunció a favor deJuan de Juni. Elproceso, del que seguardan todos losdocumentos y firmasde testigos ydeclarantes, fue largoy desagradable. Elestudio exhaustivoque hizo José Martí yMonsó a la vista de 17
  265. 265. todos los legajos sacóa la luz el origen deeste pleito y el porqué de tantainsistencia, sobretodo por parte de losseguidores delescultor Giralte quese vio inmerso enesta historia como unsimple instrumento
  266. 266. sin demasiadaconvicción.Cuando la iglesia deSanta María de laAntigua repartió losedictos para poner enconocimiento lapretensión de unnuevo retablo, ningúnartista se presentó
  267. 267. salvo Juan de Junique inmediatamenteenseñó su proyecto.Todos estuvieron deacuerdo (el provisorJuan de Balboa pusoalgunas pegas por elgran coste quesuponía) y la obrahabría seguidoadelante si no se le
  268. 268. hubiera tratado deimponer a Juan deJuni una últimacondición que noaceptó: tenía quetomar comoayudante ocolaborador parapintar el retablo alpintor Vázquez y a uncuñado de éste
  269. 269. llamado Ribera,protegidos dealgunos fielesparroquianos debastante influencia.Juan de Juni noaceptó, alegando quepuesto que se habíacomprometido arealizar la obra queríatener la libertad de
  270. 270. escoger a suspintores y salir fiadorde ellos. Ante lanegativa, losinteresadosconsiguieron detenerla ejecución delcontrato y buscaron aGiralte para quepresentara una nuevatraza y exigiese que le
  271. 271. otorgaran laejecución del retablo.Aquí empezó el litigioque, como se hadicho más arriba,terminó en 1550sentenciando laChancillería a favorde Juan de Juni.
  272. 272. Descripción delretablo [editar]Capilla mayor, con lasillería de coroclasicista, el retablode Juan de Juniprocedente de LaAntigua y el altar confrontal de platería.
  273. 273. Las medidas yestructura del retablose adaptabanperfectamente alábside de SantaMaría de la Antiguapara quien fuepensado yproyectado; en lacatedral resultaligeramente
  274. 274. disminuido. Estáconsiderado comouna gran obra deJuan de Juni queexpresó en él todo susaber clasicista,huyendo delencasillamientoconvencionalrenacentista. Por esopuede verse como
  275. 275. novedad cómo estándivididos loscompartimentos paralas figuras aisladas ycómo los tableros decomposición no serepitensimétricamente dearriba abajo sino queestán intercalados enlos distintos cuerpos.
  276. 276. El retablo estádedicado a SantaMaría, por lo quepresenta escenas dela vida de la Virgen yde Cristo. Estádividido en predela ytres cuerpos más elático. En los dosprimeros cuerpos lascolumnas de orden
  277. 277. compuesto sirven deseparación (o demarco) para lasdistintas figuras desantos esculpidas enbusto redondo. Losfustes no presentanningunaornamentación degrutescos, comotodavía se venía
  278. 278. haciendo, siendo estedetalle bastantecriticado por algunospersonajes de laépoca. El tercercuerpo no tieneesculturas enterassino relieves quesobresalen bastante,contrastando con losrelieves del segundo
  279. 279. cuerpo que estánalrededor de lasfiguras y quesobresalen muy poco.En los intercolumniosse hallan las figurasde San Andrés, SanJosé, San Joaquín ySan Agustín. Tienen laoriginalidad de que la
  280. 280. cruz de San Andrés seasoma por detrás dela columna, en elhueco siguiente y lomismo ocurre con elbáculo de SanAgustín. En palabrasde Martí y Monsó, elescultor Juan de Junien esta obra llegó adar:
  281. 281. […] el sello especialde grandiosidadampulosa, demovimientosdecididos y violentoscon semblantesexpresivos, yconocimientoprofundo de laanatomía artística […]
  282. 282. Coro [editar]La Catedral deValladolid atesora unarchivo musical queestá consideradocomo de los mejoresdel mundo en sugénero. En él seencuentran obrasmanuscritas e
  283. 283. impresas (algunas deéstas últimas, de granvalor por los escasosejemplares que seconservan) que vandesde el siglo XV alXX. Muchas de lascomposiciones sonobra de los Maestrosde Capilla que hatenido la colegiata y
  284. 284. después catedralvallisoletana desde elRenacimiento hastanuestros días. Entreellos, destacanFrancisco deMontanos en el sigloXVI; Manuel GómezCamargo en el XVII;en el XVIII, JoséMartínez de Arce y
  285. 285. Fernando Haykuens;en el XIX, AntonioGarcía-Valladolid;Vicente Goicoechea acaballo entre el XIX YXX y ya esta últiacenturia, Julián GarcíaBlanco . 18Al contrario quemuchas catedrales
  286. 286. españolas, en laactualidad, la silleríade coro no estácolocada en la nave,sino en el presbiterio,mientras que elórgano se halla enuna tribuna alta a lospies. Sin embargo,cuando se construyóel coro en 1667, se
  287. 287. situó la sillería en elcentro de la navemayor, con losórganos a los lados,según costumbre dela arquitecturareligiosa española,ocupando el segundotramo por los pies dela nave central. Laprimera sillería que
  288. 288. tuvo fue laproveniente de laantigua colegiata, deestilo tardogótico,realizada en el sigloXV. En el siglo XVII,hubo necesidad dehacer nuevos sitialesal pasar de laColegiata gótica altemplo herreriano.
  289. 289. Esta sillería se utilizóhasta los primerosaños del siglo XIX,cuando se sustituyópor otra,desmembrándose latardogótica, que fuearrinconada yguardada en huecosde diversas capillas.Algunos de los
  290. 290. paneles de maderafinamente talladosque servían derespaldos, fueronutilizados comobatientes de puertas 19y la silla abacial sellevó a la capilla delPalacio Arzobispal. En1763 se empezó acolocar la reja
  291. 291. costeada por elobispo de ValladolidIsidro Cosío yBustamante.A principios del sigloXIX se amuebló elcoro con la silleríaque estaba en el coroalto de la iglesia delconvento de San
  292. 292. Pablo. Esta sillería, deestilo herreriano yrealizada conmaderas de grancalidad, fue mandadaconstruir por elduque de Lerma,patrón del Conventode San Pablo, en elsiglo XVII y susautores fueron
  293. 293. Francisco Velázquez yMelchor Beya, ambosde Valladolid. En ellibro Becerro delconvento de SanPablo puede leerseesta referencia:En mil seiscientosveintiuno y mes deNoviembre, se
  294. 294. finalizó la sillería delcoro, que secompone decincuenta sillas altas ycuarenta y cincobajas. Costó lahechura de cada parunas con otras,trescientos treintaducados. Las maderasson de las indias
  295. 295. portuguesas; costeóla obra el duquecardenal.Cuando en 1928 sedesbarató el recintodel coro y la reja quelo cerraba fuevendida, se hizo latribuna a los pies dela catedral, donde se
  296. 296. instaló uno de los dosórganos, y los sitialesse llevaron alpresbiterio, donde secolocaron ensemicírculo apoyadosen la pared.Actualmente siguendispuestos de estemodo. Se encuentranlos sitiales
  297. 297. distribuidos en dosgrupos simétricosflanqueando alretablo de Juan deJuni. Existen en total32 sillas altas y 22bajas sin contar conlos seis sitiales bajosque posee el propioretablo de Juni.
  298. 298. Reja del coro [editar]El coro estuvocerrado por unabuena reja costeadapor el obispo deValladolid Isidro Cosíoy Bustamante, que seempezó a colocar enoctubre de 1763 yquedó instalada en
  299. 299. diciembre de esemismo año. Acabó sudorado en agosto de1764. En el centro delsegundo cuerpocolocó el Cabildo elescudo de armas delobispo Bustamante,en homenaje yagradecimiento a sudonación. Llevaba la
  300. 300. leyenda:Esta reja y rallar lasdio el Ilmo. Sr. DonIsidro Cosío, obispoque fue de estaciudad.Años más tarde esteescudo con suinscripción fue
  301. 301. sustituido por el delCabildo.Reja del coro de laCatedral,actualmenteexpuesta en el MuseoMetropolitano deNueva York.La reja fue ejecutadaen talleres de Elorrio
  302. 302. y Elgóibar, en el PaísVasco, siendoterminada en 1763.Tradicionalmente seha venidoatribuyendo suautoría a dos rejeros:Gregorio de Aguirre yRafael de Amezua.Estudios másrecientes dan por
  303. 303. segura la autoría delartista Amezuaperteneciente a unafamilia de rejeros deElorrio. Parece que loconfirma la similitudde motivos en dosrejas firmadas porRafael de Amezuadestinadas a los ladosdel altar mayor de la
  304. 304. catedral de Cuenca yotra de Gaspar deAmezua para el corode la Iglesia de SantaMaría de Palacio, enLogroño. Teorías 20anteriores atribuíanla obra a Gregorio deAguirre, rejero y 21maestro arquitectode Elgoibar. 22
  305. 305. Era costumbre de losrejeros de Elorrio yElgóibar depositar enVitoria las piezas delas rejas una vezterminadas. Desdeallí, cargadas encarretas, llegaron aValladolid en cuyacatedral fueronmontadas y
  306. 306. asentadas entreoctubre y diciembrede 1763, bajo lasupervisión delmaestro rejero autorde la obra. El Cabildoinvitó a los artífices aun ágape, lo queentonces se llamabaguantes pararefrescar. En 1764 se
  307. 307. llevó a cabo eldorado,probablemente pordoradores segovianosque eran los másexpertos en estaépoca.En 1928, con laremodelación hechaen la catedral, la
  308. 308. sillería del coro volvióal altar mayor y seconstruyó unatribuna alta a los piesdonde se ubicó elórgano. Por motivoseconómicos por lanecesidad de seguirhaciendo obras, elCabildo vendió la reja(y otras obras de arte)
  309. 309. que fue a parar a laFundación Hearst.Esta fundación ladonó en 1956 alMuseo Metropolitanode Arte de NuevaYork, donde se puedever asentada sobreun banco de piedra.
  310. 310. Tiene 3 puertas, 9calles y 3 pisos. Lascolumnas son mitadtorneadas y mitadabalaustradas (conabalaustramientoinvertido), siguiendoun modelo típico deltaller de Elorza. Tiene64 balaustrescincelados. Un
  311. 311. arquitrabe liso separael primer friso conuna cornisa demolduras. Elcoronamiento tieneornamentación deespirales, óvalos yjarrones.
  312. 312. Los órganosmusicales de lacatedral [editar]El 26 de agosto de1668 se inauguró yconsagró la catedralde Herrera, aun sinestar terminada. Unaño antes se habíasituado el coro en la
  313. 313. nave central, con lasillería gótica de laantigua colegiata.Posiblemente con lasillería, pasó al nuevoedificio el órgano dela colegiata, quedataba de mediadosdel siglo XVI y quehabía sido reformado,o quizás totalmente
  314. 314. reconstruido, hacia1620. Sustituyendo aeste instrumento, afinales del siglo XVIIse construyeronsendos órganos quese colocaron a loslados del coro,cobijados bajo losgrandes arcos queseparan la nave
  315. 315. central de laslaterales. Los dosórganos fueronreformados en 1792,construyéndose unacaja nueva neoclásicapara el del lado de laEpístola. Ambosinstrumentosrespondían a latipología de órgano
  316. 316. barroco español, conuna importantetrompetería defachada.Órgano Amezua en suemplazamientoactual, a los pies deltemplo, sobre sutribuna construida en1928. También se ve
  317. 317. el cancelchurrigueresco deprincipios del sigloXVIII.Se tiene noticia dearreglos y reformasen los órganosbarrocos a lo largodel siglo XIX. Sinembargo, a principios
  318. 318. del siglo XX, laestética sonorabarroca no gustabapor el cambio de lasmodas y además, losdos órganoscatedralicios no seencontraban en buenestado. De estamanera, gracias a lasgestiones del
  319. 319. entonces Maestro deCapilla de la Catedral,Vicente Goicoechea,se realizó un nuevoórgano de estiloromántico en 1904,sustituyendo alórgano barroco dellado de la Epístola delcoro, peroreutilizando su caja
  320. 320. de 1792 y situándoseen el mismo lugar. Elnuevo instrumentofue construido por elimportante organerovasco AquilinoAmezua (1847-1912),figura clave de laorganería románticaespañola eintroductor del
  321. 321. órgano romántico ennuestro país. En 1907,se celebró unimportante congresode música sagrada enla Catedral y tuvieronlugar dos conciertosen este órgano deAmezua en los quetocaron los organistasespañoles más
  322. 322. destacados delmomento, dando aconocer el repertorioromántico paraórgano (FelixMendelssohn,Alexandre Guilmant,Charles-Marie Widor,Léon Boëllmann...)que nunca antes sehabía interpretado en
  323. 323. la Catedral, y lamúsica de JohannSebastian Bach,desconocida hastaentonces enValladolid.En 1928 sedesmanteló el corobajo y el órganobarroco que aún se
  324. 324. conservaba en el ladodel Evangelio, fuevendido comochatarra,construyéndose unatribuna a los piesdonde se colocaría elórgano que Amezuahabía realizado en1904, con su cajaneoclásica de finales
  325. 325. del siglo XVIII. En1933, a petición delOrganista de laCatedral, se amplió yreformó el órganocon el dineroprocedente de unadonación anónimadestinada a talefecto. Los trabajosfueron realizados por
  326. 326. Leocadio Galdós(discípulo de A.Amezua), adquiriendoel instrumento suactual configuracióncon tres teclados ypedalero, 34 juegosefectivos y alrededorde 2100 tubos; setrata de uno de losórganos más grandes
  327. 327. de Castilla y León.Consola del órganoAmezua de laCatedral. Se observanlos tres tecladosmanuales y elpedalero, así comolos mandos de losregistros.
  328. 328. La caja de esteórgano es muysencilla de acuerdocon el gustoneoclásico; estárematada por unfrontón conacróteras. La fuelleríase oculta tras unospaneles del pedestal.Los capiteles de las
  329. 329. pilastras son corintiosy sostienen unacornisa con tallas enlos intercolumnios.Los tubos que se venen los costados sonde adorno, pues latubería cantante(como se conoce a lostubos que suenan) seextienden en varios
  330. 330. castillos (castillo es lapalabra con la que seconoce en organeríacada uno de losgrupos de tubos queadornan la fachadade un órgano)de lafachada principal dela caja.
  331. 331. Este órgano seconserva en latribuna de los pies dela catedral (año de2008).Recientemente, se hacambiado el antiguomotor-ventiladordestinado a hincharlos fuelles por unomoderno y más
  332. 332. silencioso. Elinstrumento se utilizaen las liturgiasdominicales de laCatedral, sonandoocasionalmente enconcierto. A lo largode su historia, handado conciertos en élgrandes organistasespañoles como
  333. 333. Bernardo Gabiola,Víctor Zubizarreta,Miguel Echeveste,Jesús Guridi, JoséManuel Azkue, JoséEnrique Ayarra oEsteban Elizondo.En el mes dediciembre del año2005 el Arzobispado
  334. 334. de Valladolidadquirió, con granpolémica, un órganoelectrónico Allen quese encuentra cercadel presbiterio,destinado paraacompañar al CoroDiocesano.
  335. 335. Capillas de la navedel evangelio [editar]Planta de la Catedralde Valladolid, con lascapillas de la nave delevangelio en colornaranja:1.Capilla de San JuanEvangelista2.Capilla de Nuestra
  336. 336. Señora de los Dolores3.Capilla de NuestraSeñora del Sagrario4.Capilla de SanFernandoSon las capillas que seencuentran a laizquierda, según semira al altar. Son lassiguientes: Capilla de
  337. 337. San Juan Evangelista,Capilla de NuestraSeñora de losDolores, Capilla deNuestra Señora delSagrario y Capilla deSan FernandoCapilla de San JuanEvangelista [editar]
  338. 338. Hacía las funcionesparroquiales, ya queen su interior seencontraba la pilabautismal. Es unacapilla de tamañoreducido, ya que seencuentra justodebajo de la antiguatorre. Con elhundimiento de dicha
  339. 339. torre, se procedió arehacer su bóveda,imitando a la antesexistente. Contieneen su interior unretablo neoclásico,realizado por porJorge Somoza en1846, que se organizaa modo de arco deltriunfo, con cuatro
  340. 340. grandes columnascorintias. Dichoretablo fue encargadopara reemplazar alanterior, de 1714 yobra de Pedro deRivas, que sedestruyó al hundirsela torre. Acoge unaescultura del santotitular del siglo XVII.
  341. 341. Además, hay varioslienzos y parte de laantigua sillería delsiglo XV procedentede la colegiata. Lacapilla se cierra conuna reja del siglo XVII,rematada concrestería barrocatallada en madera.
  342. 342. Capilla de NuestraSeñora de losDolores [editar]Formaba parte delantiguo patronato dela familia de losVelarde, siendobendecida la capillaen 1630. Posee ungran retablo barroco
  343. 343. dorado, datado hacia1700, con estípites yun gran tabernáculo,adornado conespejos. En el retablose encuentranpequeñas esculturascoetáneas al mismo.Flanqueándolo, sehallan dos hornacinasque contienen los
  344. 344. relicarios de laCatedral, del sigloXVII. En un lado de lacapilla se halla unretablo de estilorococó, realizado en1776, paraconmemorar elnacimiento de SanSimón de Rojas en1552, en una casa
  345. 345. que se encontraba,antes de laconstrucción de laactual catedral, en ellugar que hoy ocupaesta capilla; contieneuna pintura querepresenta un pasajede la vida del santo.En el lado opuesto aeste último retablo,
  346. 346. se halla elmonumento sepulcraldel fundador JuanVelarde (fallecido en1616), de estiloclasicista, con cuatrocolumnas dóricasentre las que seencuentra elsarcófago; tambiénexiste un retrato del
  347. 347. fundador, obra degran calidad,atribuida al pintorFrancisco Martínez.Aquí se encuentra enla actualidad la pilabautismal de laCatedral. Hay ademásvarios lienzos. Lacapilla se cierra conuna reja del siglo XVI,
  348. 348. quizás procedente dela colegiata, ycolocada aquí en1674.Capilla de NuestraSeñora del Sagrario[editar]En esta capilla seencuentra la imagende Nuestra Señora
  349. 349. del Sagrario, unaescultura de la Virgencon el Niño, depequeño tamañorealizada en piedra yque data del siglo XV;se encontróemparedada en 1602,durante el transcursode unas obras en lacolegiata. El Cabildo
  350. 350. la eligió como supatrona y la colocó enesta capilla,terminada en 1624.La imagen seencuentra en unretablo neoclásico deprincipios del sigloXIX. Se encuentranademás dos lienzosde Manuel Peti,
  351. 351. realizados en 1700,varias pinturas yesculturas de santosdel siglo XVII, entreellas, una buenaimagen de la Virgendel círculo deFrancisco del Rincón,y dieciocho sitiales dela antigua silleríatardogótica. Se cierra
  352. 352. la capilla con una rejade hierro realizadaantes de 1655.Capilla de SanFernando [editar]Fue fundada en 1585por Juan deSantisteban, perodebido a la lentitudde la marcha de las
  353. 353. obras del temploherreriano, la capillano se materializóhasta casi noventaaños después. En suinterior, se halla unretablo salomónicode 1680, obra dePedro de Cea, que seorganiza por mediode cuatro columnas
  354. 354. salomónicas entre lasque se encuentra unaescultura de SanFernando tallada porAlonso de Rozas.También existe unretablo dedicado laInmaculada, situadoantes en el trascorodesmantelado en1928, que contiene
  355. 355. una serie de pinturasde Felipe Gil deMena. Se cierra conuna reja de 1678.Capilla del ábside[editar]Sepulcro del condePedro Ansúrez, señory repoblador deValladolid.
  356. 356. Remata la nave delEvangelio ynotablemente másbaja que ésta. Fueconstruida en el sigloXVII de maneraprovisional, usandoladrillo y yeso. Poseeplanta ochavada y sedecora en el interiorcon varias molduras y
  357. 357. ménsulas de estilobarroco. En estacapilla, se encuentrael mostrador dondese despachan losbilletes para entrar alMuseo Diocesano yCatedralicio; tambiénse encuentran,además del sepulcrodel Conde Ansúrez,
  358. 358. algunas obras de artecomo el retabloneoclásico formadopor una tabla del sigloXVI con el tema de laCrucifixión cuyo autores el flamenco MiguelCoxcie, que trabajóbastante durante elreinado de Felipe II.
  359. 359. Sepulcro del condeAnsúrez [editar]En la pared oeste, yjusto detrás delmostrador, está elhumilde sarcófago delconde Ansúrez,rodeado de unasencilla reja de hierroque tiene en su
  360. 360. centro un pequeñoescudo con las armasdel conde. Sobre lalápida se encuentrauna tosca esculturade maderarepresentando alconde en posiciónsupino-horizontal,con casco yarmadura. El conde
  361. 361. fue enterrado, segúnsus deseos, en laantigua colegiatafundada por él, y susrestos fuerontrasladados a estelugar en 1674. En elhueco del nicho sepuede ver una tabladel siglo XVI pintadacon el tema de San
  362. 362. Miguel, que recuerdala cofradía deEscuderos fundadapor el conde Ansúrez.En los costados serepiten los escudos ydebajo estáncolocadas dos tablasprocedentes delprimitivoenterramiento de la
  363. 363. colegiata pintadas deblanco y escritas conunos versos queelogian las buenascualidades deAnsúrez.El historiador JuanAntolínez de Burgos,en su Historia deValladolid, cuenta
  364. 364. que en el año 1556, alabrir el sepulcro parareparar el arco, sehalló su cuerpoarmado con suespada y espuelas, taly como se ve en suescultura.Capillas de la nave dela epístola [editar]
  365. 365. Planta de la Catedralde Valladolid, con lascapillas de la nave dela epístola en colornaranja:6.Capilla de laMagdalena7.Capilla de San José8.Capilla de SanPedro
  366. 366. 9.Capilla de SanMiguelSon las capillas que seencuentran a laderecha, según semira al altar. Son lassiguientes: Capillaabsidal, Capilla de SanPedro Regalado,Capilla de San José,
  367. 367. Capilla de San PedroApóstol, Capilla deSan Miguel y porúltimo.Capilla de San Miguel[editar]Realizada en 1712, seencuentra bajo latorre realizada entre1880 y 1890. Su reja
  368. 368. data también de1712. El retablo,barroco y adornadocon cornucopias deestilo churrigueresco,fue realizado en 1714por Pedro de Rivas, ysu escultura titular,probablementetambién fue obra dePedro de Ávila.
  369. 369. Capilla de San PedroRegalado [editar]Originalmentededicada a laMagdalena, fuerealizada en 1712, ycambió su advocaciónen 1843 por la de SanPedro Regalado, enhonor al santo local.
  370. 370. En uno de sus lados,en un retabloneoclásico confrontón triangular,contiene un lienzoneoclásico de laAsunción, obra deZacarías GonzálezVelázquez; enfrentede este retablo existeotro con un lienzo
  371. 371. que representa a laVirgen entregando elniño a San Antonio dePadua, obra deAlonso del Arco. Nose conserva el retablotitular realizado en1714, pero sí laMagdalena,posiblementerealizada por Pedro
  372. 372. de Ávila, que seguarda en otrasdependenciascatedralicias.Actualmente, elretablo que posee lacapilla, de estilorococó, con doscolumnas corintias defuste adornado,acoge un gran lienzo
  373. 373. con el tema de SanPedro Regaladoresucitando para darde comer a un pobre,del pintor italianoPlacido Costanzidatado en la primeramitad del siglo XVIII.La reja que remata lacapilla data del año1712.
  374. 374. Capilla de San José[editar]Contiene lasesculturas funerariasde la familia Venero yLeyva, provenientesde la Capilla de SantaCatalina del Conventode San Francisco,atribuibles a
  375. 375. Francisco del Rincón yrealizadas enalabastro. Su retablomayor, de estilobarroco, con estípitesy dorado, data de1712, siendo laimagen titularatribuida a Pedro deÁvila. Cuenta con unaserie de lienzos,
  376. 376. varios de ellos copiasde cuadros depintores como Tizianoy Rafael. Su reja fuerealizada en Vitoriaen 1712, siendorealizada su cornisapor Alonso delManzano.
  377. 377. Capilla de San PedroApóstol [editar]Se terminó surealización en 1712,siendo colocado suretablo, tambiénbarroco y conestípites, dos añosmás tarde. Suescultura titular es
  378. 378. atribuible a Pedro deÁvila. Cuenta con unaescultura de laAsunción. Contieneademás dospequeños retablossalomónicos,procedentes de laantigua iglesia de SanEsteban, en Portillo,hoy desaparecida. Su
  379. 379. reja data del siglo XVI,siendo recompuestados siglos más tarde.Se encuentranademás una serie depinturas de santos,todas ellas del sigloXVII. En esta capilla yla anterior seencuentraactualmente una
  380. 380. colección de docehacheros de broncerealizados enBarcelona en el sigloXVIII.Capilla del ábside[editar]Es ochavada,construida conladrillo y yeso,
  381. 381. adornada con algunasmolduras y ménsulasde estilo barroco ytotalmente enlucida.Posee un retabloneoclásico, idéntico alde la capilla absidaldel lado delEvangelio, que acogeun gran lienzo sobreel tema de la
  382. 382. Transfiguración, obraatribuida a LucasJordán. A través de lacapilla se realiza elingreso al templo através de la fachadaeste, a la plaza de laUniversidad,cerrándose con unaspuertas de estilorococó, muy
  383. 383. deterioradas,procedentes de laIglesia del monasteriode San Benito el Realde Valladolid, dondeoriginalmentecerraron el trascorode esta iglesia.Llegaron a la Catedralen 1866.
  384. 384. Sacristía [editar]La sacristía de lacatedral era laantigua capilla de laInmaculada, la únicaconstruida del sectorde la cabeceradespués del crucero.Fue patronato de donPedro de Arce, pero
  385. 385. que fue habilitada en1960 como sacristía.Se construyó en 1655,y de dos años mástarde es su reja.Contiene una serie depinturas originales ycopias, varias tablascon piezas en cobre yun retablo neoclásicocon un cuadro de la
  386. 386. Anunciación, obra deBartolomé deCárdenas. Contienetambién una sencillacajonería neoclásicade principios del sigloXIX. En dependenciascontiguas se halla unaserie de retratos delos Obispos yArzobispos
  387. 387. vallisoletanos desdeBartolomé de la Plazahasta nuestros días.Sala capitular [editar]Se encuentraintegrada entre lascapillas de la antiguacolegiata. Fueconstruida en el sigloXVII, usando parte de
  388. 388. una crujía del claustrocolegial. Se cubre conbóveda de cañón conlunetos y yeserías.Posee una silleríabarroca tallada en1764 para el coro altola iglesia delmonasterio de SanBenito el Real deValladolid y
  389. 389. trasladada a laCatedral en 1867.Además, contienevarias pinturas, yesculturas, dos deellas traídas de SanPablo de la Moraleja.Monopolio de lacatedral sobre la
  390. 390. cartilla de doctrinacristiana [editar]Artículo principal:Cartilla de la doctrinacristianaFelipe II extendió unaReal Cédulaconcediendo a lacatedral el privilegio
  391. 391. de venta de la cartillade doctrina cristiana.La cartilla de doctrinacristiana era unlibrito donde veníaresumido lo esencialde dicha doctrina. Losniños aprendían aleer en estecuadernillo a través
  392. 392. de las plegarias yoraciones mássimples y los puntosmás importantes dela doctrina cristiana.Había también unaspáginas dedicadas alo más básico delcálculo matemático.En el siglo XVIproliferaron estas
  393. 393. cartillas de talmanera que algunoshistoriadores lellamaron el siglo delas cartillas o de loscatecismos deDoctrina Cristiana. 23La venta de estacartilla llegó a sermonopolio de lacatedral de
  394. 394. Valladolid, a partir deuna petición hechapor el Cabildo al reyFelipe II, parasufragar lasinterminables obrasde acabado de lacatedral. Felipe IIescuchó la petición yextendió una RealCédula el 20 de
  395. 395. septiembre de 1583concediendo elprivilegio,inicialmente por 3años, que más tardeprorrogaría y quedespués prorrogaríanlos reyes sucesoreshasta llegar a CarlosIII, que el 7 deseptiembre de 1779
  396. 396. concedió la últimaprórroga por 40 años,a pesar de que elCabildo le habíapedido perpetuidad:Si V.A. no se digna aperpetuar elprivilegio, poco apoco se iráarruinando el edificio.
  397. 397. En el archivo de lacatedral de Valladolidse conservan losdocumentos en quese da noticia de laprimera petición, delas razones para esapetición, de lafinalidad que tendránlos beneficiosobtenidos (siempre y
  398. 398. en único lugar lasobras de la catedral),de las condiciones deimpresión; sólo sepodía imprimir enBurgos, Valladolid,Salamanca, Madrid ySevilla y siempre conlicencia del Cabildovallisoletano:
  399. 399. Mandamos (el rey)que […] personaalguna, sin nuestralicencia no puedaimprimir ni vender ladicha cartilla ni otraalguna...Se expresan asímismo los castigos ymultas que caerán
  400. 400. sobre las personasque desobedezcanestos mandatos:Sopena que el que laimprimiere yvendiere, aya perdidoy pierda todas ycualesquiera cartillasy moldes y aparejosque de ella tubiere y
  401. 401. mas incurra en penade cincuenta mil mrs.por cada vez que locontrario hiciere…A pesar de todosestos mandatos hubomuchas infraccionesde las que se quejaconstantemente elCabildo. Los ingresos
  402. 402. que se obtenían deeste privilegio eranbastante sustanciosospero no llegaban enabsoluto a cubrirgastos para lacatedral, que senutría principalmentede limosnas y deotros impuestosbeneficiarios, como el
  403. 403. cobro de un cuartopor cada persona queacudiera al teatro. 24El comercio de lascartillas se extendió aAmérica, siendo elúnico productomanufacturado en elque Valladolid tuvocontacto comercial
  404. 404. en el siglo XVI con elNuevo Mundo. DeAmérica seobtuvieron muybuenos beneficios.Influencia [editar]Debido a la influenciade Juan de Herrera ya la similitud de lafilosofía de su
  405. 405. construcción con laideología de losAustrias Mayores, lacatedral de Valladolidfue muy imitada en laarquitectura religiosadel siglo XVII. Suinfluencia estápresente en la Iglesiade Nuestra Señora delas Angustias de
  406. 406. Valladolid así comoen las catedral deMéxico y Lima.Véase también[editar]• Cronología de la Catedral de Valladolid• León de la catedral de Valladolid
  407. 407. • Museo Diocesano y Catedralicio de ValladolidReferencias [editar]1. ↑ Las jurisdicciones durante la Edad Media en España venían determinadas por el régimen feudal y
  408. 408. estaban formadas, física y jurídicamente, por el conjunto de tierras sobre las que el señor ejercía su autoridad.2. ↑ El texto de esta Carta de Fundación tanto en latín como en castellano puede
  409. 409. verse (además del original que está en los Archivos) en la obra citada de Manuel Canesi, Tomo I página 220 a 225.3. ↑ Esto pudo suceder entre 1580-1582; no se
  410. 410. tiene una referencia exacta.4. ↑ Se refiere a la consagración del rango de catedral que sustituyó al de colegiata, no a la consagración del edificio como catedral nueva, ya que eso tuvo lugar
  411. 411. más adelante, el 26 de agosto de 1668.5. ↑ Fue por causas políticas y desavenencias con el rey Alfonso VI.6. ↑ Pascual | Martínez Sopena, Una historia de Valladolid.
  412. 412. 7. ↑ La condición de sufragánea implicaba el sometimiento a la autoridad del Arzobispado de Toledo, careciendo de jurisdicción eclesiástica propia. Además, llevaba aparejada la
  413. 413. obligación de aportar una parte de los recursos obtenidos entre los fieles o en virtud de la explotación de sus bienes, a Toledo.8. ↑ Las fechas son dispares según distintos autores:

×