Navigating urban life_Introduktion
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×
 

Navigating urban life_Introduktion

on

  • 428 views

 

Statistics

Views

Total Views
428
Views on SlideShare
428
Embed Views
0

Actions

Likes
0
Downloads
0
Comments
0

0 Embeds 0

No embeds

Accessibility

Categories

Upload Details

Uploaded via as Adobe PDF

Usage Rights

© All Rights Reserved

Report content

Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
  • Full Name Full Name Comment goes here.
    Are you sure you want to
    Your message goes here
    Processing…
Post Comment
Edit your comment

Navigating urban life_Introduktion Navigating urban life_Introduktion Presentation Transcript

  • TIRSDAG  d.  26/4-­‐11   Naviga6ng  Urban  Life  /  Byen  Som  Kommunikatør  
  • NAVIGATING  URBAN  LIFE  UGE  17  Tirsdag  d.  26/4:.  Kl.  8.45-­‐12  Introduk6on  6l  street  photography  og  relaterede  genrer.  Foto  teori.    Selvstændigt  arbejde  på  essay  (3000  tegn)  om  en  udvalgt  street  photographer.  Afleveres  6l  Lene  i  morgen.      Onsdag  d.  27/4.  Kl.  8.45-­‐14.15  Vi  mødes  allesammen  på  Rådhuspladsen  kl  8.45  sharp.  I  skal  medbringe  pen,  lille  notesblok  samt  mobiltelefon  m.  kamera/  eller  kamera.    Senest  kl.  12.45  er  vi  igen  samlet  på  Frederikkevej,  lokale  F22.    Torsdag  d.  29/4.  Kl.  8.45-­‐  14.15  Gennemgang  *Projekt  Rådhuspladsen*    Opstart/vejledning  på  jeres  endelige  projekt.    Fra  12.45  foredrag  v.  Lennart  Bjorneborn  om  social  naviga6on.      Fredag  d.  30/4.  Kl.  8.45-­‐ca.  14.15  Urbane  teorier  og  6lgange.  Øvelse/præsenta6on:  Den  skønli^erære  by.  
  • NAVIGATING  URBAN  LIFE:     FINAL  PROJECT  •  Jeres  endelige  produkt  skal  være  en  podwalk/podcast  med   6lhørende  fotoserie  og  tekst.  Projektet  skal  omhandle  en   urban  tema6k.  •  Podwalk/podcast  skal  indeholde  ca.  5  min.  speak.  Og   billedserien  skal  være  på  5-­‐10  velkomponerede  fotos.  •  Det  hele  skal  uds6lles.  •  I  skal  i  løbet  af  projektet  arbejde  i  grupper  af  max  3   personer.  I  sammensæ^er  selv  jeres  gruppe.  (I  forbindelse   med  fotoopgaven  skal  I  dog  individuelt  producere  en   fotoserie  relateret  6l  jeres  emne).    
  • NAVIGATING  URBAN  LIFE       I  DAG  d.  26/4-­‐11  kl.  8.45-­‐12  Lene  om  street  photography  og  relaterede  genrer  *  FILM  30  min:  Fotografiets  Mestre  /  Paper  Movies  6.30-­‐34  *  Chris6an  om  Roland  Barthes  og  Walter  Benjamins  syn  på  fotografi  *  Essay    
  • NAVIGATING  URBAN  LIFE     ESSAY    Skriv  et  essay  (3000  anslag)  om  en  Street  Photographer,  du  er  fascineret  af.      Redegør  kort  for  fotografens  baggrund,  fotos6l,  (foto)historiske  kontekst  og  hvorfor  du  personligt  er  draget  af  fotografens  arbejde.    Udvælg  et  enkelt  værk  af  fotografen.  Beskriv  og  analysér  billedet  med  udgangspunkt  i  Barthes.  Det  valgte  foto  skal  ledsage  dit  essay.    DEADLINE:    Dit  essay  skal  afleveres  :l  Lene  i  morgen  kl.  8.45  på  Rådhuspladsen.      Opgavens  formål  er  at  skærpe  jeres  forståelse  for  forskellige  fotos:l,  samt  give  jer  et  sprog  omkring  den  fotografiske  s:/tema:k,l  I  ønsker  at  forfølge  i  jeres  endelige  projekt.  
  • STREET  PHOTOGRAPHY  -­‐  How  to  do  it?    Læs  Paul  Graham:    PHOTOGRAPHY  IS  EASY,  PHOTOGRAPHY  IS  DIFFICULT  
  • FOTOGRAFI    Photo  Journalism  Documentary  Photography  Visual  Sociology  Street  Photography    Howard  Becker:  ”It  is  a  maPer  of  context!”    ”…  photographs  get  their  meaning  from  the  way  people  involved  with  them,  understand  them,  use  them  and  thereby  aPribute  meaning  to  them”    Se  Howard  Becker  ”Visual  Sociology,  Documentary  Photography  and  Photo  Journalism,  It’s  almost  all  a  ma^er  of  context”    
  • FOTOJOURNALISTIK:  LIFE-­‐opskrimen  på   reportagefotografiet    •  Emer  2.  verdenskrig  ”opfandt”  LIFE  og  dets  fotografer  den  klassiske   fotoreportage.  Den  var  bl.a.  karakteriseret  ved,  at  en  billedhistorie   minimum  indeholdt  o^e  typer  fotos:    •  En  introduk:on  eller  et  oversigtsbillede.    •  Et  fotografi  taget  på  middelafstand  med  fokus  på  en  ak:vitet  eller   en  gruppe  personer.    •  Et  close-­‐up.    •  Et  portræt.    •  Interak:on.  Personer,  der  samtaler  eller  er  i  ak:vitet.    •  Et  øjebliksbillede,  der  opsummerer  historien.    •  En  sekvens,  altså  en  serie  af  sammenhængende  fotografier.    •  Et  afslutningsbillede.    
  • FOTOJOURNALISTIK  Underlagt  historien  /  redaktøren  /  salg  af  aviser  m.v.      ”..photo  journalism  is  what  journalists  do,  producing  images  as  part  of  their  work  of  geWng  out  daily  newspapers  and  weekly  magazines”    ”..supposed  to  be  unbiased,  factual,  complete,  aPen:on-­‐geWng,  storytelling,  courageous”    
  • FOTOJOURNALISTIK  Becker  fremhæver  Weegee  (1899-­‐1968)   Fortæller  om  sin  karriere  og  giver  gode  råd:   h^p://www.youtube.com/watch?v=iP4Y_fAvOgY   2-­‐6  min.  
  • DOCUMENTARY  PHOTOGRAPHY  ”Tied  historically  to  both  explora:on  and  social  reform.”  Ligesom  fotojournalis6kken  søger  dokumentarfotografi  at  skildre  den  fak6ske  virkelighed.  Dokumentarfotografiet  har  karakter  af    Et  visuelt  dokument  En  nøgtern  øjebliksregistrering  af  et  sted,  en  begivenhed  eller  en  person.  
  • DOCUMENTARY  PHOTOGRAPHY  Fremfor  at  være  billedsiden  6l  en  journalis6sk  tekst  kan  fotografiets  dokumentariske  aspekt  også  udny^es  6l  fremme  af  et  budskab  eller  en  sag,  som  fx  Jacob  Riis  dokumenta6on  af  slumlivet  i  New  York    ”How  The  Other  Half  Lives”(1890)    
  • DOCUMENTARY  PHOTOGRAPHY  Kæmpede  selv  for  og  bidrog  med  billederne  6l  ændring  af  de  elendige  forhold,  og  de^e  har  været  målet  for  mange  senere  dokumentarfotografer.  
  • DOCUMENTARY  PHOTOGRAPHY  ”In  its  alterna:ve  version  documentary  was  not  supposed  to  be  anything  in  par:cular,  since  it  was  not  made  for  anyone  in  par:cular  who  could  have  enforced  such  requirements”    (  Becker  s.  87)    
  • August  Sander  (Tyskland,  1876–1964)   ”Man  in  the  Twen6eth  Century”  Pastrycook,  1928   Arbeitsloser.  Köln,  1928   Unemployed  man  
  • VISUAL  SOCIOLOGY  Visuel  Sociologi  i  sin  vorden.    Howard  Becker  fremhæver  at  fotografi  med  fordel    kan  bruges  som  supplement  6l  ord  og  tal.      Douglas  Harper  fremhæver  at  visuel  sociologi    -­‐  Allow  us  to  make  statements  which  cannot  be  made  by   words.  -­‐  Studies  of  interac6on.  -­‐      Presenta6on  of  emo6on.  -­‐      The  use  of  photographs  to  elicit  informa6on  in  interviews.  -­‐      Studies  of  material  culture.      
  • Grænserne  mellem      Photo  journalism,  Documentary  photography  og  Visual  Sociology    er  udviskede  og  ome  repræsenterer  en  fotografs  arbejder  flere  genrer    
  • STREET  PHOTOGRAPHY  Street  photography  er/kan  være  fotojournalis6k,  dokumentar  og  endda  relatere  sig  6l  visuel  sociologi.      Det  kan  være  alle  tre  dele  ….  eller  ingen  af  delene.    Essens:  Konceptualisering  af  det  urbane.      ”What  does  the  city  mean  and  how  can  one  represent  it?”    (Charles  Dickens  i  sin  London  novelle  ”Bleak  House”)    
  • STREET  PHOTOGRAPHY  Street  Photography  kobles  ome  med  Flanøren      Susan  Sontag:  Fotografi  “I  virkeligheden  kommer  fotografiet  først  :l  sin  ret  som  forlængelse  af  synet  hos  flanøren,  hvis  sensibilitet  Baudelaire  kortlagde  med  så  stor  præcision.    Fotografen  er  en  bevæbnet  variant  af  den  samme  vandringsmand,  der  rekogniserer,  strejfer  omkring.  Gennemkrydser  storbyens  inferno,  den  promenerende  voyeur,  der  udforsker  byen  som  et  landskab  af  overdådige  ekstremiteter.”  
  • STREET  PHOTOGRAPHY  Street  Photography  kobles  ome  med  Flanøren      Graham  Clarke:  Taler  om  hvordan  kameraet  er  den  urbane  vandringsmands  forlængede  arm  /  Hvor  forskelligt  kameraet  kan  bruges  6l  at  konceptualisere  byrummet.      
  • STREET  PHOTOGRAPHY  The  City  in  Photograph/Graham  Clarke:  ”The  camera  nego6ates  between  two  poles:”    Ver:kalt  –  horisontalt  Visuelle  sammenhænge  -­‐  fragmentering    Det  offentlige  –  private  Detaljen  –  det  generelle  Det  historiske  -­‐  det  moderne  Det  permanente  –  overfor  det  midler:dige      
  • Urban  Konceptualisering    Del  af  større  dialek6k.  ”What  does  the  city  mean  and  how  can  one  represent  it?”    Byen  som  container  –  Byen  som  flows.  Byen  som  en  scene  -­‐  Byen  som  rytmer.    
  • STREET  PHOTOGRAPHY  Atgets  (1857-­‐1927)    ”Everything  is  of  significance  to  Atget,  a  door  as  much  as  a  building,  a  :le  as  much  as  a  sign.  All  suggest  the  density  of  what  was,  so  that,  in  effect,  his  project  is  to  preserve  old  Paris  in  a  series  of  photographs”.    Atget  søgte  “det  gamle  Paris”  men  andre  sam6dige  fotografer  søgte  det  nye,  det  moderne.    
  • STREET  PHOTOGRAPHY    Brassai  kendt  for  at  fotografere  om  na^en.  Udgav  i  1933  bogen  “Paris  Nights”.      “He  stalks  the  city  as  the  voyeur,  and  only  leaves  the  street  to  steal  illicit  images  of  pros:tutes  with  theit  clients…  he  views  the  city  as  a  surreal  event,  both  bizarre  and  unexpected”  
  • STREET  PHOTOGRAPHY  Sontag  fremhæver  hvordan  flanøren  findes  i  “seksualitetens  og  ensomhedens  drama,  sådan  som  de  agilledes  i  Brassais  bog  Paris  Nights”.    
  • STREET  PHOTOGRAPHY  Samt  “…  i  billederne  af  storbyen  som  ulykkernes  skueplads  i  Weegees  Naked  City  (1945)”  
  • STREET  PHOTOGRAHY  Weegee  Jacob  Riis  August  Sander  Atges  Brassai  *  Henri  Car6er-­‐Bresson    Robert  Frank  William  Klein  Diane  Arbus  Philip-­‐Lorca  diCorcia      
  • Henri  Car6er-­‐Bresson  (1908-­‐2004):    Bresson  er  fader  6l  vor  6ds  fotojournalis6k.      Han  var  med  6l  at  grundlægge  begrebet    Street  Photography  /  "real  life  reportage”,  som  har  ham  indflydelse  på  emerfølgende  fotografer.    Bresson  er  med  6l  at  starte  billedbureauet  Magnum.    Lancerer  begrebet  ”The  Decisive  Moment"  (the  exact  moment  when  a  photographer  presses  the  shuPer  release  buPon  and  captures  a  shot  /  when  form  and  content,  vision  and  composi:on  merged  into  a  transcendent  whole)  
  • ROBERT  FRANK  (1924-­‐)  The  Americans:  American  Road  Trip.      28,000  shots.  Kun  83  af  disse  blev  udvalgt  6l  bogen  The  Americans  (published  1958)    Hans  brug  af  usædvanligt  fokus,  mangel  på  lys  og  beskæring,  som  afveg  fra  accepterede  fotografiske  teknikker,  medførte  stor  kri6k.    ”…meaningless  blur,  grain,  muddy  exposures,  drunken  horizons  and  general  sloppiness.  ”    ”  a  sad  poem  by  a  very  sick  person.”    Bogen  solgte  6l  at  begynde  med  ikke  godt,  men  Jack  Kerouacs  introduc6on  spredte  bogen  6l  et  større  publikum,  p.g.a.  Beat  fænomenets  s6gende  popularitet.      Fotoserien  har  sidenhen  inspireret  et  utal  af    fotograferog  i  dag    anses  The  Americans  som  et  skelsæ^ende  værk  indenfor  Amerikansk  fotografi.  
  • WILLIAM  KLEIN  (1928-­‐)    Klein:  ”This  is  not  New  York  –  too  ugly,  too  seedy,  too  one-­‐sided.    This  isn’t  photography,  this  is  shit.”    
  • DIANE  ARBUS(1923-­‐1971)  Diane  Arbus  (elev  af  Lise^e  Model)   h^p://www.youtube.com/watch?v=OF3JgdaASa8     h^p://www.youtube.com/watch?v=X_Lt-­‐AmcNYU  
  • Philip-­‐Lorca  diCorcia  Staged  photography    Philip-­‐Lorca  diCorcia              h^p://www.youtube.com/watch?v=bpawWn1nXJo  
  • STREET  PHOTOGRAPHY  -­‐  How  to  do  it?    ”….going  from  shoo:ng  flowers  into  shoo:ng  people  in  the  streets  is  like  stepping  into  a  Ferrari  aner  driving  a  Toyota  Prius.      It  is  in:mida:ng  at  first,  but  quite  exhilara:ng  once  you  try  it  out”.    
  • STREET  PHOTOGRAPHY   Tip  1:  GLEM,  HVAD  ANDRE  TÆNKER     Én  af  de  6ng  folk  som  kaster  sig  ud  i   street  photography  bekymrer  sig  om  er   at  folk  skal  synes  man  er  en  stalker…     eller  bare  helt  sær.       Glem  det!     Når  du  fotograferer  på  gaden  er  du  William  Eggleston   som  omest  ikke  kendt  af  de  som     ”poten6elt”  vil  dømme  dig.  Hvorfor   skal  det  komme  i  vejen  for  dig?     Man  må  gerne  fotografere  i  det   offentlige  rum.      
  • STREET  PHOTOGRAPHY   Tip  2:  SPØRG  OM  LOV!   Mange  street  photographers   fotograferer  i  det  skjulte  (Walker   Evans,  Robert  Frank  m.v).       Men  er  man  interesseret  i   mennesker,og  ønsker  at  komme   tæ^ere  på,  så  tal  med  dem.       Spørg  om  lov.       De  fleste  vil  gerne  fotograferes.  Arbus    
  • STREET  PHOTOGRAPHY  Tip  3:  VÆR  RESPEKTFULD   Gråzone.       Hvordan  fotograferer  man  eksempelvis   en  hjemløs  respek~uldt?     Jacob  Riis  søgte  at  forandre  noget.  Hos   andre  fotografer  handler  det  mere  om   det  gode  billede.       Boris  Mikhailov  er  kendt  for  at   dokumentere  det  hårde  liv,  som  hjemløs   i  emerdønningerne  af  USSRs   sammenbrud.    Anses  for  en  kri6k  af  den   postsovje6ske  kapitalis6sme.      
  • STREET  PHOTOGRAPHY   Tip  4:  HAV  ALTID  KAMERA  PÅ  DIG   Der  er  al6d  tusind   undskyldninger  for  ikke  at   have  kameraet  på  dig.     Det  er  tungt,  besværlig  og   irriterende.       Men  det  er  endnu  mere  William  Eggleston  Downtown  Morton,  Mississippi   irriterende  ikke  at  kunne   tage  et  foto,  når   situa6onen  byder  sig.      
  •   STREET  PHOTOGRAPHY     Tip  5:  DROP  ZOOM/  GÅ  TÆT  PÅ       Photography  er  som   Street   udgangspunkt  ikke  skrivebordsarbejde.   Man  skal  ud  i  felten.  Det  handler  om  at   opleve  by  og  mennesker  tæt  på.       Zoom  er  ikke  anbefalelsesværdigt.       Når  du  fotograferer  mennesker,  så  gå   tæt  på  dem.     Når  du  kommer  tæt  på  dine  mo6ver,   skal  du  fokusere  på,  hvad  der  er  vig6gt   i  billedet  og  ignorere,  hvad  der  ikke  er   væsentligt.  Lise^e  Model  
  • STREET  PHOTOGRAPHY  Tip  6:  VANDRET  ELLER  LODRET?     Ome  tager  man  billeder   horisontalt.       Mange  elementer  vil  dog   se  bedre,  når  de  skydes   lodret.     Eksperimentér  løbende   med  vinkel  og  framing.  
  • STREET  PHOTOGRAPHY   Tip  7:  LYSET     Det  vig6gste  i  fotografering  er  lys.       Som  udgangspunkt  skal  du  sørge  for,  at  lyset  er  bag  dig   og  6l  den  ene  side.       Prøv  at  undgå  objekter,  der  kan  kaste  en  skygge  på   ansigterne  af  de  personer,  du  fotograferer.       Fx  når  det  er  overskyet,  eller  når  solen  er  bag  eller  over   dit  mo6v,  og  du  har  brug  for  at  gøre  billedet  lysere.  Hvis   denne  situa6on  ikke  kan  undgås,  så  fokuser  på  ansigter   og  brug  blitz.     Også  når  du  fotograferer  billeder  udendørs,  kan  du   nemlig    bruge  en  flash  på  dit  kamera  6l  at  få  bedre   billeder.         Bedste  fotovejr  =  gråvejr        
  • STREET  PHOTOGRAPHY   Tip  8:  SØG  MODSÆTNINGER     Mange  kendte  Street  Photographs  spiller  på   det  humoris6ske,  det  ironiske  og  det   historiefortællende  ved  at  sides6lle   mennesker  og  miljø.       Led  emer  mo6ver,  som  er  modsætningsfulde.     Led  emer  mo6ver,  hvor  der  opstår  en  historie   imellem  mennesket  og  det,  som  omgiver   dem.      Brassai          
  • STREET  PHOTOGRAPHY   Tip  9:  VÆLG  DIN  BAGGRUND   Vær  opmærksom  på  baggrunden  bag  dit  mo6v.       En  rodet  og  overfyldt  baggrund  kan  forstyrre  dit   hovedmo6v.       Sam6dig  kan  en  velvalgt  baggrund  gøre  hele   forskellen  for  dit  billede.     Som  udgangspunkt  så  prøv  at  vælge  baggrunde,   der  ikke  har  mange  objekter  i  dem,  på  den  måde   vil  ender  dit  mo6v  med  være  det  vig6gste   billedet,  og  ikke  baggrunden.     Hvis  du  ikke  kan  undgå  en  støjende  baggrund,   kan  du  prøve  at  zoome  ind  så,  så  baggrunden   bliver  sløret.  William  Eggleston        
  • STREET  PHOTOGRAPHY   Tip  10:  FORTÆL  EN  HISTORIE   Fores6l  dig  du  er  en  film  instruktør  som   skal  lave  et  interessant  film.       Hvem  skal  spille  dine  roller?  Hvad  er  dit   sceneri?     Hvordan  skal  skuespillerne  interagere  med   hinanden  og  deres  miljø?     Hvilke  følelser  ønsker  du  at  skildre?       Bliver  man  indfanget  /  Hvis  en  beskuer  ser   dine  billeder,  vil  vedkommende  dvæle  et  Diane  Arbus   minut  eller  to  fordi  historien  fanger…  eller   has6gt  gå  videre?  
  • STREET  PHOTOGRAPHY   Tip  11:  MISSION   Har  man  en  klar  mission/ problemformulering,  vil  de^e   uden  tvivl  styrke  ens  projekt.       Det  giver  både  bevæggrund   og  inspira6on.  Sophie  Calle            
  • STREET  PHOTOGRAPHY   Tip  12:  JUST  DO  IT   De^e  er  det  sidste,  men  måske   vig6gste  råd.       Kast  jer  ud  i  det.  Tænk  ikke  så  meget   over  udstyr.     Grib  dit  lommekamera,  din  iPhone,   ell.  lign.  William  Eggleston       The  beauty  of  the  street  awaits  you!          
  • FILM:  The  Genius  of  Photography