Entrevista Fran Ilich
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Entrevista Fran Ilich Entrevista Fran Ilich Presentation Transcript

  • A ARTEA GARA 2 0 0 8 e k a i n a - 7 l a r u n b at a mug a l a r i 475 9 FRAN ILICH ¿Cómo ha trabajado en Arteleku con “Te- ESCRITOR Y MEDIA-ARTISTA lenouvelle Basque”? UN CREADOR Originalmente, la idea era traducir al eus- POLIFACÉTICO En el taller “Telenouvelle Basque”, impartido hace escasas fechas en Arteleku, el kera un proyecto de telenovela sobre una escritor y media-artista mexicano Fran Ilich ha trabajado sobre la traducción del mexicana que encuentra a su hermano M. P. fenómeno de la telenovela a la cultura popular vasca. Como es habitual en él, para la perdido 30 años después de que los milita- entrevista aparece ataviado con el clásico pasamontañas zapatista. res los separaran, un homenaje latinoame- Fran Ilich empieza dando ricanizado a la nouvelle vague de Godard. guerra en la escena Después, pensamos que, en lugar de una independiente tijuanense traducción literal, podíamos hacer una tra- a principios de los noventa «Las bombas son un ducción contextual del fenómeno mismo de la telenovela al ámbito vasco y ahí nos topamos con algunos problemas, como tocando todos los palos: música electrónica, vídeo, literatura, cómic, producto de arte mediático» quienes serían los indígenas en la trama. Finalmente, se abordó el tema de cómo de- be el individuo enfrentarse al activismo en fotografía... En aquellos años escribe las novelas “Metro-Pop” y “Tekno torno a un par de historias: la de una alcal- Guerrilla”, ésta última desa angustiada y en crisis existencial que publicada recientemente María PTQK creencia de que, para que exista una cosa, es encarcelada aun cuando decide trabajar por Verbigracia y primero hay que poder nombrarla, bajarla desde la vía civil, y la de un viejo gudari de ambientada en la ciudad Conocido por su vinculación con la esce- a la tierra. De otro modo queda confinada la lucha armada que sale de prisión tras 30 de frontera en la época del na internacional del net.art y el activismo al mundo de lo invisible. A través de las na- años, cansado y arrepentido. Ambos se movimiento de graffiti digital, Fran Ilich se ha volcado última- rrativas se puede construir otro mundo preguntan: ¿qué hay qué hacer? ¿cómo de- HEM (Hecho En México). mente en la telenovela, que utiliza como posible, que no tiene por qué estar basado bemos trabajar? Después hubo una nueva Editor de la revista de una herramienta de re-interpretación de la en una estrategia de contra-historias don- sugerencia: que estos personajes vascos cultura electrónica cultura popular. Con su último proyecto, el de el más fuerte siempre vencerá. Incluso a fueran representados por actores mexica- “Cinemátik” y director del Fiction Department, «una agencia secreta través de la búsqueda de otras estructuras nos indígenas. Y en eso estamos ahora, tra- primer festival de glocal de narr@tiva que opera dentro del y formas narrativas se generan nuevas lec- bajando la puesta en escena con escenarios cibercultura de América área de negocios del complejo del entrete- turas de este mundo. de foto digital de paisajes donostiarras. Latina, Ilich se traslada a nimiento militar», explora las posibilida- Berlín a finales de la des de la narrativa como medio táctico de La telenovela es, además, una gran in- En alguna ocasión ha dicho algo así co- década, en plena intervención. dustria global que produce entreteni- mo que «lo que gana el terrorista lo emergencia del nuevo arte miento para casi todo el planeta. En pierde el escritor». ¿Cómo se articulan digital. Colabora con Su trayectoria siempre ha estado ligada ese contexto, usted idea el Fiction De- la acción directa y la simbólica? net.artistas y activistas a una posición que podríamos llamar partment. ¿Por qué? Para mí, esta frase de Johan Grimonprez tie- digitales como Florian Schneider, Geert Lovink, Natalie Bookchin, Pit Schultz, Ricardo Domínguez y Alexei Shulgin; funda Nettime- latin y escribe para “Rhizome” y “Wired”. Con ocasión de la Sexta Declaración de la Selva Lacandona del Ejército Zapatista de Liberación Nacional, lanza el servidor autónomo cooperativo Possible Worlds. En 2007, su telenovela “Fea y Rebelde”, una versión libre de la serie de éxito mundial “Betty la fea” sobre un par de chicas que quieren asesinar a Shakira, fue censurada por Youtube Gorka RUBIO / ARGAZKI PRESS por petición de Televisa. En la actualidad, Fran Ilich investiga la teoría y la práctica de la narrativa como medio táctico a través del Fiction Department. “contraculturalquot;. ¿De dónde surge su in- Muchos proyectos utópicos y de izquierda ne que ver con que la labor subversiva de terés actual por la telenovela? se mantienen en el campo de lo puramen- crear mundos y narraciones, encomendada Comencé a trabajar la narrativa en los no- te simbólico, de los ejercicios artísticos o a los escritores desde tiempos inmemoria- venta con novelas en las que trataba la vi- intelectuales. En algún momento, a mí me les, parece haber sido retomada por estos da de la gente de mi generación. Lo que fascinó cómo la derecha y el capitalismo se chicos y chicas encapuchados, anónimos, me ocurrió es que cuanto más intentaba reafirmaban con cada peso que uno gasta que se sacrifican y auto-inmolan en actos de ideas formalistas de hipertextualidad o en sus productos sin necesidad de asam- fe y pasión. También con cómo después de interactividad, más me daba cuenta de bleas, reuniones, discusiones, ni lecturas tantos años falla la literatura y deja de ser un que la telenovela ya funcionaba como gé- de tomos que no terminan de cuajar. Me lenguaje popular. Con tanta mediación pare- nero y que incluso grandes autores lati- interesó ver cómo lograron sintetizar su ce que todo sucede en el plano de lo mediáti- noamericanos habían fracasado con ella teoría y su práctica. Es cierto que no hay co, un error en el que han evitado incurrir durante la revolución cubana. Es un exce- mucha ciencia detrás de esta gente pero, los zapatistas pese a que, externamente, pa- lente género para comunicar ideas y ex- por el lado de la eficacia y la eficiencia, es rece que se dedican exclusivamente a traba- periencias del día a día. todo lo contrario. Pensé que era hora de jar con los medios. La labor tradicional de las entrar con el pie derecho en la guerra. El bombas es ante todo un producto de arte Cuando habla de un uso táctico de las Departamento de Ficción, inspirado en la mediático para mantener la atención y re- narrativas, ¿qué quiere decir? novela de Orwell “1984”, se dedica al mis- cordar por televisión que la lucha sigue. Sin Me refiero, por un lado, a una frase en eus- mo negocio que el complejo militar y de embargo, el trabajo real ocurre en la esfera kera que dice que todo lo que puede nom- entretenimiento hollywoodiense, pero a del día a día, donde se traduce a la realidad la Fran Ilich. brarse es porque existe. Y, por otro, a esa otro nivel y con otras estrategias. frase de «otro mundo es posible».