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Tres sombreros de copa

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Presentación sobre la obra Tres sombreros de copa, de Miguel Mihura. …

Presentación sobre la obra Tres sombreros de copa, de Miguel Mihura.
IES ALT BERGUEDÂ


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  • 1. 1.1. El siglo XX Siglo XX: gran inestabilidad.
  • 2. 1.1. El marco histórico
    • 1.1.1. La situación internacional
    • Desde principios de siglo hasta la Primera Guerra Mundial :
          • Colonialismo, tensiones políticas a nivel internacional que desembocarán en la…
          • Primera Guerra Mundial (1914 – 1918)
          • Redistribución del mapa político europeo. (1).
          • 1917: Revolución Rusa .
    • El período de entreguerras y la Segunda Guerra Mundial:
          • Crisis económica: “Crack del 29”.
          • Inestabilidad social.
          • Auge de movimientos políticos totalitarios : Fascismo (Italia, España), nacionalsocialismo (Alemania).
          • Segunda Guerra Mundial (1939-1945).
          • 1945: Bombardeo atómico de Hiroshima y Nagasaki.
    • De la “guerra fría” a 1989:
          • División del mundo en dos bloques, escalada de tensión entre las dos superpotencias.
          • 1957: Tratado de Roma, Unión Europea.
          • 1989: Fin de la Guerra Fría, Caída del Muro de Berlín, desintegración de la URSS.
  • 3.
    • 1.1.2. La situación en España
    • Del desastre del 98 a 1930:
          • Industrialización, modernización relativa del país.
          • Auge de una nueva clase social: el proletariado.
          • Inestabilidad, conflictividad social.
          • 1923: Golpe de estado y dictadura de Primo de Rivera (1923-1930).
    • La Segunda República y la Guerra Civil (1931-1939):
          • Período convulso, tensiones sociales, confrontaciones ideológicas. Rebeliones obreras.
          • 1936: Insurrección militar y Guerra Civil (1936-1939).
    • El Franquismo (1939-1975):
          • Dictadura: abolición de las libertades, administración totalitaria, persecución y exterminio de los adversarios, censura.
          • Años cuarenta, posguerra: miseria, hambre, persecuciones.
          • Años cincuenta: crecimiento económica, apertura exterior.
          • Años sesenta y setenta: modernización, influencia de las modas extranjeras, etc.
          • 1975: Muerte del dictador.
  • 4.  
  • 5. 1.2. El marco cultural
    • 1.2.1. Panorama del arte europeo: las Vanguardias
    • Cambios culturales:
      • Desarrollo y consolidación de los medios de comunicación de masas: prensa, cine, radio (1901), televisión (1926), etc.
      • Consolidación de un público consumidor de arte y de cultura.
      • Nuevos lenguajes artísticos: la fotografía, el cine, el cómic, etc.
    • Las Vanguardias literarias (hasta 1939):
      • Movimientos artísticos de carácter experimental y renovador desarrollados durante las primeras décadas del siglo XX: Futurismo, Cubismo, Dadaísmo, Surreralismo, etc.
      • Rebelión, ruptura radical con el arte del pasado y de la tradición.
      • Experimentalismo, búsqueda constante de la novedad.
      • Manifiestos.
      • Voluntad provocadora, elitismo y espíritu antiburgués.
      • Auge de estos movimientos: período de entreguerras (1914-1939).
  • 6.
    • 1.2.2. La literatura española hasta 1939 (y después)
    • Del 98 a la Guerra Civil: período floreciente de las letras españolas: Modernismo, la Generación del 98, Novecentismo, Vanguardias, la Generación del 27.
    • Las Vanguardias en España :
          • Renovación de la literatura española, europeización.
          • Ramón Gómez de la Serna : introdujo y difundió las Vanguardias europeas en España.
          • Gran actividad cultural: tertulias literarias (Café Pombo), revistas.
          • La Generación del 27 estará influenciada por las Vanguardias, sobre todo por el Surrealismo.
    • Toda esta efervescencia cultural se ve truncada con el estallido de la Guerra Civil española y la dictadura franquista :
          • Muerte o exilio de muchos artistas e intelectuales.
          • En España la prensa y la literatura se ven dominadas por el poder: sometimiento a la censura.
          • Aislamiento cultural de España.
          • Vuelta a un arte tradicional, costumbrista y conservador.
  • 7. 1.3. Renovación del teatro cómico
    • 1.3.1. El teatro en la primera mitad del siglo XX
    • Dos líneas bien diferenciadas:
      • Teatro comercial , de gran éxito, pero mediocre, que se adapta a los gustos del público:
          • Comedia benaventina.
          • Teatro cómico (Álvarez Quintero, Arniches, etc).
      • Teatro renovador , incomprendido, que no arraiga en el público.
          • Primera generación: Valle Inclán, Azorín, Unamuno (Generación del 98).
          • Segunda generación. A partir de los años 20, con el impulso renovador de las Vanguardias, surgen nuevas tendencias innovadoras :
            • - Ramón Gómez de la Serna.
            • - Poetas del 27: García Lorca (La Barraca) y Rafael Alberti.
            • - Teatro de humor: Enrique Jardiel Poncela, Edgar Neville, Jose López Rubio y MIGUEL MIHURA.
    • La Guerra Civil y la posguerra supone el fin de todas estas corrientes.
  • 8.
    • 1.3.2. El nuevo teatro humorístico
    • Nómina de autores de la “otra Generación del 27”: Tono, Edgar Neville, José López Rubio, Miguel Mihura , Jardiel Poncela.
    • Todos estos autores…
        • - aunque concentrarán la mayor parte de su producción teatral después de la Guerra Civil…
          • - se formaron en la estética de Vanguardia (influencia de Ramón Gómez de la Serna)
          • - colaboraron en revistas humorísticas ( La codorniz )
          • - entran en el mundo del cine
          • - aceptan la dictadura franquista
          • - optarán más tarde por un teatro comercial, acorde con los gustos del público.
    • Renovación del teatro cómico:
    • - Su teatro supone una ruptura con el teatro cómico anterior
    • - Jardiel Poncela, iniciador de esta ruptura.
    • - Tres sombreros de copa (1932), obra más emblemática de este nuevo teatro.
  • 9.
    • ¿Qué tenía de tan innovador ese nuevo teatro cómico?
    • Un humor diferente , basado en situaciones absurdas, inverosímiles e ilógicas,
            • - que tiene su origen en la Vanguardia española (años 20 y 30),…
        • - gestado en revistas como Buen Humor, Gutierrez o Muchas Grácias, La ametralladora y La codorniz .
        • - y que, del teatro, pasará después al cine, la radio y la televisión.
    • Incomprensión del público :
    • - por su humor innovador, este teatro pasó desapercibido por el público hasta la década de los 50, que será redescubierto con Tres sombreros de copa .
    • - cuando esto suceda, muchos autores ya habrán optado por un teatro más comercial.
  • 10. 3. Estudio de la obra: Tres sombreros de copa (TSC)
  • 11. 3.1. Introducción
    • Tres sombreros de copa (TSC):
      • Opera prima del autor, perteneciente a su primera etapa (1932-1946), que incluye las llamadas comedias del disparate :
          • Tres sombreros de copa,
          • ¡Viva lo imposible! O el contable de estrellas,
          • El caso de la mujer asesinadita.
      • Obra escrita en 1932 y estrenada en 1952.
      • Obra más representativa de la ruptura con la tradición teatral realista y la renovación del teatro cómico operadas por los autores de la “otra generación del 27”: Jardiel Poncela, Neville, Tono, López Rubio.
      • Obra con un humor absurdo (sorprendente, irracional, extraordinario), que tiene su origen en el ambiente renovador la Vanguardia española.
      • Una obra adelantada a su tiempo.
      • Una visión humorística a la vida cuotidiana que pone al descubierto lo absurdo de las convenciones sociales.
  • 12. 3.2. Génesis y recepción de la obra
    • Tres sombreros de copa (1932): primera obra teatral del autor.
    • Génesis y trasfondo biográfico de la obra:
      • 1930. Gira con el actor cómico Alady . Compañía integrada por seis bailarinas vienesas, un bailarín y un músico (ambos negros) y un domadora de serpientes alemana.
      • Inicio de la redacción de TSC : Vuelta a Madrid, operación de cadera. Durante la larga convalecencia escribe TSC desde la cama.
      • Compromiso matrimonial y ruptura : relación formal con la hija de un empresario adinerado. El compromiso matrimonial se rompió.
      • Estas experiencias aparecen reflejadas en la obra: compañía de music hall, ruptura matrimonial, sátira del matrimonio burgués, etc.
      • 1932. Después de tres meses de trabajo intensivo, finaliza la obra.
  • 13.
    • Una obra adelantada a su tiempo e incomprendida:
      • Al finalizar la obra, la da a leer a amigos, escritores, actores y empresarios. No se comprendió la novedad de la obra y ésta quedó sin estrenar.
      • 1939. Nuevo intento fallido: durante la Guerra Civil la da a leer a un grupo de amigos (Neville, Jardiel Poncela, Tono, López Rubio).
      • 1947. Edición de la obra, con prólogo del autor.
      • 1952. Estreno de la obra por el TEU (Teatro Español Universitario): la obra tiene un éxito inesperado en círculos intelectuales.
    • Razones de esta incomprensión : carácter revolucionario de la obra, y divorcio entre el público y el teatro más avanzado e innovador.
  • 14.
    • Mi primera obra TRES SOMBREROS DE COPA la había escrito con facilidad, con alegría, con sentimiento. Me había encontrado a mí mismo, lo contrario que me había ocurrido con el dibujo y la literatura de humor, géneros en los que en mis principios había sufrido mil influencias. En esta obra, no. Aquel estilo era el mío propio y yo sabía muy bien que no estaba influido por nadie; que escribía lo que sentía; y que las palabras necesarias para expresar aquello que sentía, fluían de mi pluma sin ningún esfuerzo, espontáneas, con emoción, con garbo, con vida propia, con ritmo y hasta con una cadencia especial que sonaba a verso.
  • 15.  
  • 16. 3.3. Argumento y estructura
    • Estructura tradicional, tres actos : planteamiento, nudo y desenlace.
    • Estructura circular : la historia acaba como empezó; Dionisio va a contraer matrimonio.
    • Obra bien trabada, multitud de paralelismos y simetrías : la bota de mujer que encuentran al principio vuelva a aparecer más tarde; el desmayo de Paula y de Margarita; don Sacramento encuentra los conejos que tiró El cazador astuto en el segundo acto, etc.
    Acto primero Planteamiento (3 escenas) Se presentan los personajes y sus vidas empiezan a entrecruzarse. Acto segundo Nudo (3 escenas) Fiesta nocturna en el transcurso de la cual Dionisio y Paula se enamoran. El idilio se interrumpe bruscamente por la agresi ó n de Buby y la llegada repentina de Don Sacramento. Acto tercero Desenlace (2 escenas) Desenlace del romance. Rega ñ ina de Don Sacramento, ú ltimo encuentro de los protagonistas y despedida. Vuelta al punto de partida.
  • 17.  
  • 18. 3.4. Personajes COMPAÑÍA DE MUSIC HALL Paula Fanny Madame Olga Sagra Trudy Carmela Dionisio Buby (Antonini) BURGUESÍA DE PROVINCIA Don Rosario Don Sacramento El odioso señor El anciano militar El cazador astuto El romántico enamorado El guapo muchacho El alegre explorador Dionisio
    • Dos mundos contrapuestos, dos estilos de vida distintos, que se concretizan en dos grupos de personajes :
    • Simbolismo de los sombreros de copa: prenda de vestir presente en los dos mundos.
    Antonomasias
  • 19.
    • Los protagonistas, Dionisio y Paula:
      • Son manipulados por los entornos a los que pertenecen.
      • Buscan la felicidad y se sienten atraídos por la vida que lleva el otro.
      • Dionisio sueña con una vida más libre y alegre, despojada de las ataduras sociales. Sin embargo, su cobardía y su carácter débil y manipulable le hacen desistir. Se deja llevar.
      • Paula pertenece al grupo de artistas, pero se siente diferente. Al principio dice que no se quiere casar, pero se produce una evolución que acaba con decepción. Aspira a una vida más “normal” y estable, al lado de un hombre que la proteja y la respete.
    • Otros personajes personajes
      • Mucho más esquemáticos, reciben un tratamiento humorístico y caricaturescos.
      • Margarita (fea, cursi, mojigata, la contrafigura de Paula).
      • Don Rosario y Don Sacramento : ridiculización.
    • Buby y las chicas de su compañía
      • Buby es una especie de empresario, ya que explota a las chicas para su interés.
      • Bajo la frivolidad y alegría de las chicas, se esconde un interés. En el fondo, los dos mundos no son tan diferentes.
  • 20.
    • El grup de invitados
      • Personajes deshumanizados, desindividualizados (ni siquiera tienen nombre. Función decorativa).
      • Son las fuerzas vivas de las sociedad española.
      • El odioso señor : figura despreciable. Encarna los defectos de su clase social: doble moral, materialismo, hipocresía, prepotencia, etc. Tiene un papel muy importante en el acto II.
      • El anciano militar: cae más simpático.
  • 21.  
  • 22. 3.5. Tiempo, espacio y atrezzo
    • TSC respeta las unidades dramáticas clásicas de tiempo, espacio y acción.
    • Unidad de tiempo :
    • - Analogía con el sueño: noche = sueño, mundo irreal vs despertar = vuelta a la realidad.
    • Unidad de espacio:
    • - Habitación de hotel modesto: territorio neutral en el que los personajes de los mundos entran en contacto.
    • - Dos puertas (acceso a dos mundo):
        • Puerta lateral izquierda (habitación contigua): Libertad, diversión. Aparecen Paula y los participantes en la fiesta.
        • Puerta del foro : Mundo real, de las obligaciones. Entran Don Rosario y Don Sacramento.
    • - Espacio realista, pero con alto valor simbólico: orden del mundo burgués, desorden y desbarajuste después de la fiesta.
  • 23.
    • Elementos escénicos ( atrezzo ):
      • Gran funcionalidad: todos juegan un papel en la trama.
      • Algunos tienen un valor simbólico . Por ejemplo:
          • Los sombreros de copa.
          • Las dos puertas.
          • Teléfono.
          • La habitación en su conjunto (orden-desorden).
      • Uso inadecuado de algunos objetos como fuente de comicidad muy frecuente en la obra: el auricular del teléfono como fonendoscopio, el uso de una bota para encender un cigarro, etc.
  • 24.  
  • 25. 3.6. Temas
    • Argumento del TSC: historia de un amor frustrado, la felicidad que pudo ser y no fue…
    • Libertad y felicidad como sueños inalcanzables:
    • - Durante esa noche Dionisio descubre lo absurdo de su existencia y conoce a través de Paula un nuevo modo de entender el mundo y de alcanzar la felicidad
    • - Ambos vislumbran la posibilidad de una vida más libre y auténtica, de una felicidad libre de las ataduras sociales y no condicionada por lo que se espera de nosotros o el qué dirán.
    • - Sin embargo, no logran romper con sus respectivos entornos.
    • Conflicto entre individuo y sociedad:
    • - La sociedad impone al individuo una serie de normas absurdas que lo condicionan y que limitan su libertad
    • - A pesar de las diferencias entre los dos mundos, tanto Dionisio como Paula son víctimas de sus mundos: están movidos por intereses ocultos.
  • 26.
    • Crítica del provincialismo:
    • - Ridiculiza las costumbres rancias, los tópicos, los prejuicios, la obsesin por aparentar y la estupidez de la buena sociedad, de la burguesía
    • - Crítica de lo aburrido, lo caduco, lo pasado de moda y conservador
    • - Crítica de lo cursi, del esnobismo y lo falsamente sentimental.
    • - Definición de cursi: Dicho de una persona: Que presume de fina y elegante sin serlo. U. t. c. Dicho de una cosa: Que, con apariencia de elegancia o riqueza, es ridícula y de mal gusto.
        • - Definición de snob: Persona que imita con afectación las maneras,opiniones, etc., de aquellos a quienes considera distinguidos
    • Crítica del matrimonio tradicional:
        • Trasfondo autobiográfico de esta crítica (ver 3.2)
        • Contraposición de dos maneras de entender el matrimonio:
          • La boda de Dionisio: el matrimonio burgués como “negocio”.
          • Las fantasías de Paula: una relación libre entre dos personas .
    • Conclusiones:
      • A pesar de su humor delirante, TSC trata temas trascendentes como la felicidad, la libertad, el matrimonio, el amor, etc.
      • El mensaje es muy pesimista y desesperanzado: la felicidad es imposible.
      • Sin embargo, estos temas son tratados desde una mirada humorística, que es la que se impone.
  • 27.  
  • 28. 3.7. Género
    • Obra de difícil catalogación , ya que tiene elementos de distintos géneros: farsa, tragicomedia, comedia de enredo, revista o variedades, etc.
    • ¿“Comedia de final triste”?
    • Búsqueda de un equilibro entre lo sentimental y lo cómico . Eso se consigue a través de:
    • - Inesperados cambios de tono que interrumpen las escenas sentimentales o dramáticas.
    • - Gags orientados a producir un efecto de distensión o distanciamento, que impide que nos identifiquemos emocionalmente con los personajes.
    • Concepción innovadora del espectáculo teatral :
    • - Integración de elementos del music hall, del cabaret o del circo.
    • - Importancia de la música (Fuente: Materiales de lengua y literatura)
  • 29.