1. EGALISATION
Introduction
L’égalisation sert à influencer et à maîtriser la couleur sonore d’un instrument ou d’un mix,
Elle est utilisée également pour équilibrer un mix ,c.à.d.,pour aider chaque instrument à trouver sa
juste place dans le spectre sonore d’un mix
En live on s’en sert pour empêcher des larsen (accrochages, sifflements, et,) et pour imposer une
certaine couleur sonore ou pour „rattraper“ et corriger les défauts d’une salle,
Il y a deux sortes d’égalisateurs:
Les égalisateurs graphiques, où le spectre des fréquences est découpé en un certain nombre de
bandes
Le plus simple est l’égalisateur deux ou trois bandes (grave, médium, aigu) que l’on trouve sur les
ampli de guitare et les radios ou petites chaînes HI-FI,
Déjà un peu plus sophistiqué, toujours sur les amplis, petites chaînes, ou sur certaines consoles de
mixage est l’égalisateur six-bandes, où on trouve six réglages différents,
Cependant, pour un travail sérieux il faut au moins 15 bandes, Le standard en live et studio est 31
bandes , On parle alors d’un égaliseur un tiers d’octave, car chaque octave est divisé en trois
bandes.
L’autre grande famille est formée par les égalisateurs paramétriques,
Ici les fréquences et largeurs de bande ne sont pas fixes, mais librement paramétrable,
Donc, si vous voulez traiter disons les 1,5 kHz et vous n’avez qu’un 15 bandes, vous êtes obligé de
choisir parmi les pré réglages les plus proches, dans notre cas 1 kHz et vous traiterez en même
temps toute la plage entre 500 Hz et 2 kHz,
Le résultat ne sera certainement pas le même si vous prenez un paramétrique et que vous réglez la
fréquence exacte (1,5 kHz) avec une largeur assez étroite pour ne traiter que les fréquences entre 1,4
et 1,6 kHz !
Les principaux réglages sur les égalisateurs sont:
EQ – graphique:
INPUT - niveau d’entrée pour ne pas saturer les circuits électroniques
LOW CUT - filtre passe-haut pour faire un premier filtrage (les graves seront atténués
à partir d’une certaine fréquence)
HIGH CUT - filtre passe-bas pour faire un premier filtrage (les aigus seront atténués à
partir d’une certaine fréquence)
sur certains modèles on trouve des limiteurs et / ou des réducteurs de souffle (dbx
2231)
LEVEL - le réglage de niveau d’entrée est souvent remplacé par un réglage de niveau
de sortie pour rattraper les changements de gain du signal traité
(si vous augmentez de 6 db les 1 kHz le volume sonore va pratiquement doubler !!)
ensuite viennent les différents curseurs ou potentiomètres pour augmenter ou atténuer
les fréquences
RANGE - les EQ de bonne qualité ont un commutateur pour changer l’étendue du
réglage maximum entre 6 db (plus fin) et 12 db (plus efficace)
BYPASS - est indispensable pour pouvoir comparer le son direct avec le son traité

2. EQ -paramétrique
INPUT - niveau d’entrée pour ne pas saturer les circuits électroniques
LOW CUT - filtre passe-haut pour faire un premier filtrage (les graves seront atténués
à partir d’une certaine fréquence)
HIGH CUT - filtre passe-bas pour faire un premier filtrage (les aigus seront atténués à
partir d’une certaine fréquence)
sur certains modèles on trouve des limiteurs et / ou des réducteurs de souffle
niveau de sortie pour rattraper les changements de gain du signal traité
FREQUENCY - règle la fréquence centrale
BANDWITH ou Q - règle la largeur de la bande les chiffres se rapportent à l’octave ,2
signifie donc une largeur de deux octaves (pour 1 kHz la largeur de bande va de 500 Hz
à 2 kHz) 0,5 signifie une demie octave (pour 1 kHz ça va de 800 Hz à 1,2 kHz)
attention toutefois, car sur certain modèles les chiffres indiquent exactement le
contraire, c,à,d, 2 veut dire 1/2 d’octave et 0,5 sera donc 1/0,5 = deux octaves
LEVEL - règle le gain du traitement, généralement de –15 à + 15 db
BYPASS - permet de comparer le son traité avec le son d’origine
Sachez que pour pouvoir faire un travail d’égalisation digne de ce nom il faut du matériel de
qualité!!
Un EQ 15 bandes de supermarché à 600 francs / 90 euros ne vaut rien du tout, Au contraire , il
n'apportera certainement que du souffle et des saturations,!!!
QUELQUES EXEMPLES D’UTILISATION PRATIQUES :
(Ces propositions sont assez arbitraires et ce sera l’oreille qui décidera à la fin! N'essayez pas
d'exécuter ces réglages à la lettre mais laissez vous guider par ce que vous entendez.)
En live la qualité de la diffusion sera déterminant pour les réglage d'égalisation, ainsi le fait
d'utiliser des Sub ou non. Essayez dans tous les cas, de trouver avant tout un bon emplacement pour
les micros !
BATTERIE
Sur la grosse caisse on essayera de donner un bon fondement pour la chaleur et le woumm et on
relèvera les médiums pour le kick qui caractérise le son moderne (attention: le fait de relever les 80
Hz augmente aussi le gain et selon la qualité des Sub, le son peut devenir très vite trop chargé - avec
de bon Sub 1 à 3 dB à 80 Hz peuvent suffire)
grave +3 à +5 db à 80 Hz
grave - 2 à -4 db à 150 Hz
bas-médium - 4 à 6 db vèrs 350 à 630 Hz
médium + 6 à 10 db à 3 kHz
sur les toms on atténue un peu les bas médiums qui font „ploc“ et on relève les harmoniques graves
et aigus si possible, car certains toms mal réglés résonnent beaucoup dans les graves et on est obligé
de couper celles-ci au détriment du son
grave + 2 à 5 db à 180 Hz
bas-médium - 4 à 8 db à 630 Hz
médium + 4 à 6 db à 2,5 kHz

3. aigu + 2 db à 5 kHz
sur la caisse claire les réglages sont différents selon ce qu’on veut obtenir
caisse claire fine (jazz, funk):
grave + 2 à 4 db à 180 Hz
bas-médium - 4 db à 630 Hz
médium + 4 à 6 db à 4 kHz
aigu + 5 db à 10 kHz
caisse claire médium (funk,dance):
grave + 2 à 5 db à 250 Hz
bas-médium + 3 à 5 db à 1,2 kHz
médium + 4 à 6 db à 3 kHz
aigu + 2 db à 10 kHz
caisse claire(rock, variété):
grave + 2 à 5 db à 200 Hz
bas-médium - 4 à 8 db à 630 Hz
médium - 2 à 5 db à 1,5 kHz
aigu + 6 db à 6 kHz
caisse claire lourde (rock, heavy)
grave + 4 à 10 db à 230 Hz
bas-médium - 2 à 5 db à 500 Hz
médium + 2 à 5 db à 2,5 kHz
aigu + 6 db à 4 kHz
charlet et cymbales (overhead)
grave - 12 db à 250 Hz
médium - 6 db à 800 Hz
médium - 2 db à 2kHz
aigu + 2 à 4 db à 8 kHz
BASSE
Relever les harmoniques graves et aigues
grave + 2 à 5 db à 100 Hz (parfois, il vaut mieux atténuer)
médium - 3 db à 800 Hz
médium + 2 à 4 db à 2 kHz
aigu - 8 db à 10 kHz
passe-bas à 8 kHz

4. GUITARE ÉLECTRIQUE
Je rencontre constamment deux problèmes majeurs, surtout avec des guitares saturées:
Le son est trop mat et empâté: atténuez un peu les 400 Hz et relevez les 2–3 kHz
Le son est trop agressif: atténuez un peu les 2–3 kHz
son clean (funky)
grave + 4 db à 250 Hz
médium - 4 à 6 db à 800 Hz
aigu + 2 à 4 db à 4 kHz
son clean (blues)
grave + 4 db à 250Hz
médium + 4 db à 1,2 kHz
aigu + 2 db à 4 kHz
son saturé (blues,lead)
grave +4 db à 250Hz
médium +4 db à 1,2 kHz
aigu + 2 db à 4 kHz
son saturé( moderne heavy)
grave +6 db (ou plus) à 180Hz
médium - 6 db (ou plus) à 800 Hz
aigu + 6 db à 4 kHz
GUITARE ACOUSTIQUE
grave +4 à 6 db à 160 Hz
bas-médium - 4 db à 500 Hz
médium -2 db à 1,6 kHz
aigu + 2 à 4 db à 6 à 8 kHz
VOIX:
atténuer un peu les bas-mediums et relever les haut-medium fait bien sortir la voix
Filtre passe haut à 100 Hz
grave + 2 db à 200 Hz
bas-médium - 2 à 4 db à 350 Hz
médium + 4 à 6 db à 2 kHz
aigu + 2 db à 5 kHz
CUIVRES ET CLAVIER
une égalisation n’est souvent pas nécessaire - sur les saxos et flûtes on atténuera des fois les haut-
médium (2 à 4 kHz) de quelques db

5. LE MIX GÉNÉRAL
Un mix complet est toujours très délicat à traiter, car le signal est très complexe
Évitez à tout prix les fameux réglages en v (c,à,d, basses et aigus à fond , médiums à zéro) ça a l’air
puissant mais ça fait toujours penser à un mauvais son de discothèque
Essayer plutôt de relever les harmoniques et de rendre la couleur plus intéressante en trouvant les
fréquence importantes (c.à.d.,les fréquences qui font changer le spectre sonore dèsqu’on y touche)
Atténuer les bas-médium un peu et relever les brillances fait souvent merveille
grave + 3 db à 80 Hz
médium - 3 db à 350 Hz
médium - 2 db à 2 kHz
aigu + 2 à 4 db à 12 kHz
L'ÉGALISATION DANS LE MIX
L'EQ peut servir pour équilibrer un mix. Si par exemple on égalise tous les instruments avec les
mêmes réglages (les basses à fond, les médiums creusés) on obtiendra forcement un grand
"CACA".
Au lieu de traiter les instruments séparément, essayez plutôt de leur attribuer une place dans le mix
par rapport à leurs couleurs et fréquences en évitant trop de chevauchement de ces dernières.
Exemple:
Si la grosse caisse est très lourde et chargé dans les 80 hertz n'en faites pas la même chose pour la
basse, mais plutôt le contraire c.à.d. atténuez un peu ses 80 Hz et relever une fréquence un peu plus
haute 150 hertz par exemple.
Même chose pour la guitare. Elle n'a pas besoin d'avoir les graves toutes à fond ça ne fera
qu'alourdir la chose. Si par contre vous atténuez un peu les médiums vers 600 - 800 hertz les graves
sonneront automatiquement plus chaud et si on relève un peu les 2,5 kHz la guitare viendra
facilement se placer en première ligne.
Même chose pour la voix. Ne mettez pas trop de graves sous peine d'empâter votre mix.
LE TABLEAU RÉFÉRENCIEL DES FREQUENCES
Voici un petit tableau référenciel, qui renseigne sur les frequences importantes des différents
instruments!
INSTRUMENT
COUPE-
BAS
FONDAMENTALE
FREQ
SENSIBLE
HARMONIQUES
ces frequences sont bien entendu données à titre indicatif, à affiner selon les cas...
Voix Homme 100 Hz 200 Hz 2 kHz (+) 4 à 5 kHz
Voix Femme 120 Hz 300 à 400 Hz 2,5 kHz 5 à 6 kHz
Voix parlée 120 Hz 200 Hz 2 à 3 kHz 4 kHz
Guitare el 80 Hz 200 à 300 Hz 2,5 kHz > 4 kHz
Guitare acc 100 Hz 150 à 250 Hz 2 à 3,5 kHz 6 kHz
Piano - 80 à 150 Hz 2 à 3 kHz > 4 kHz

6. Harmonica 100 Hz 250 Hz 1,5 à 2,5 kHz 4 kHz
Sax 80 Hz 150 à 250 Hz 2 kHz (-) 3 à 4 kHz
Trombonne 80 Hz 150 Hz 1,5 kHz 3 kHz
Trompette 120 Hz 300 Hz 1,5 kHz (-) > 4 kHz
Flute 200 Hz 300 Hz 1,5 à 2 kHz 4 kHz
Basse - 80 Hz 250 à 500 Hz 2 à 3 kHz
Grosse Caisse - 60 à 80 Hz
350 à 600 Hz
(-)
2 à 3 kHz
Caisse Claire 80 Hz 150 à 250 Hz 600 à 1,5 kHz 3 à 5 kHz
Tom 100 Hz 150 à 200 600 (-) 2 à 3,5 kHz
Tom-Floor - 120 300 à 500 (-) 2 à 3,5 kHz
Charley/Cymbale 200 Hz 400 à 600 Hz 2 à 3 kHz (-) 8 kHz
D'abord une chose très importante: pour bien travailler l'égalisation, un eq-paramétrique, est
indispensable!! - Or, sur les petites consoles d'entrée de gamme les plages de frequences sont
souvent fixes!! (les médiums à 2 kHz, par exemple). Ces frequences sont assez bien choisies pour
égaliser une voix ou une guitare, mais inadaptées pour la batterie par exemple.
La première colonnes donne des frequences d'un éventuel COUPE-BAS, c'est à dire les frequences
graves, relativement inutile pour le son de l'instrument. Les consoles pro sont munies d'un coupe-
bas (- parfois réglable, parfois à frequence fixe, par ex. 100 Hz-), avec lequel on coupe toutes les
frequences grave inutiles. Ceci éclaircie considérablement l'ensemble du mix et enleve beaucoup
de bruits parasites.
La colonne FONDAMENTALE donne la frequence sur laquelle le son de l'instrument est assis!
En accentuant cette frequence, on trouve toute suite chaleur et profondeur; en l'atténuant le son
s'éclairci et devient fin.
FREQUENCE SENSIBLE signifie la frequence pivot de l'instrument. C'est la frequence critique
qui aura le plus d'influence sur le son. En l'accentuant, l'instrument semble toute de suite plus fort
et se mettra tout naturellement devant le mix, mais ceci peut devenir vite agressif! En l'atténuant,
l'instrument rentre dans le mix et le son s'adoucit!
HARMONIQUES donne les frequences qui sont responsables de la couleur du son de
l'instrument! En l'accentuant on a l'impression de plus de présence et clarté; en l'atténuant le son
devient mate!!
QUELQUES RÉFÉRENCES (de 250 à 2000 euros)
DBX
1231 - graph 2 x 31 bandes très bonne qualité pro
2231 - graph 2 x 31 environ 1000 euros (limiteur et reducteur de bruit en plus)
2215 - graph 2 x 15 bandes
SABINE
GRAPHI-Q - EQ -numérique 2 x 31 + paramétrique + comp/lim
REAL-Q - 1 x 31 numérique et haut de gamme
PEAVEY

7. Q 215 FX - graph 2 x 15 avec un petit analyser pas cher
Q 231 FX - graph 2 x 31 avec un petit analyser pas cher
BEHRINGER
ULTRA-GRAPH - 2 x 31 BANDES bonne qualité pas cher (200 euros)
ULTRA-Q - 5 bandes paramétrique
ULTRA-CURVE - 2 x 31 bandes + 6 bandes paramétrique programmable
KLARK TEKNIK
DN 332 - graph 2 x 16
DN 360 - graph 2 x 30 la référence en live et studio !!
RANE
PE 15 - 5 bandes paramétriques
ME 15 - graph 2 x 15 bandes
WAVES
Q 10 - 10 bandes paramétriques en format plug-in pour
Pro-Tools, Cubase, Logic audio, etc.