Barroco 2

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    1. 1. EL ARTE DEL BARROCO Introducción a.- Contexto histórico: Contrarreforma b.- El Barroco como arte de la persuasión. 1.- Urbanismo y arquitectura: El simbolismo de la Roma Barroca. Bernini y Borromini. 2.- El palacio barroco como escenario del poder. El modelo de Versalles. 3.- Arquitectura en España: De la plaza mayor al palacio borbónico. 4.- La escultura barroca. Italia. Bernini. 5.- La imaginería española.
    2. 2. EL ARTE DEL BARROCO Introducción a.- Contexto histórico LA CONTRARREFORMA: Influirá en doble sentido: a.- Expresará la línea marcada por el Concilio de Trento. Escultura pintura serán medio de enseñanza del pueblo. b.- Expresión de triunfo de la Iglesia. Contrarreforma y Concilio de Trento, vuelta a la obediencia a la Iglesia. Primer momento: Austeridad en la expresión artística. Después el Arte expansión de su ideología. Se construirán muchas iglesias. Se tenderá a lo grandioso, dinámico, plantas movidas, efectos de luz y sombra etc.
    3. 3. EL ARTE DEL BARROCO Introducción b.- Arte expresión del poder Arte como medio de poder: arquitecturas grandiosas, decoración, urbanismo, fiestas. Se desarrolla una estética del espectáculo Exaltación del poder del trono en la Tierra. El Arte cautiva y persuade. Se quiere expresar el poder como inmutable, estable, jerárquico. El Palacio de Versalles expresión más acabada del poder. En cada país las expresiones son diferentes.
    4. 4. EL ARTE DEL BARROCO ARQUITECTURA Históricamente: Sinónimo de irregularidad. Superlativo de lo extravagante. Sucede al renacimiento, se convierte en algo decadente y opuesto así mismo. Expresión de la Contrarreforma. Estéticamente: Se busca la espectacularidad, el lujo, la riqueza, línea curva, ondulada, formas elípticas ovales como alternativa a la línea recta. Arquitectura que atrae al fiel: el lujo, la riqueza. Papel de la fachada: decorada llamativamente. Interior: la grandiosidad, el altar muy desarrollado. Enorme atención a todo lo que conduzca al fiel hacia el cielo.
    5. 5. EL ARTE DEL BARROCO ARQUITECTURA Inicios en torno a 1630 con Bernini, Borromini y se extiende hasta 1750, cede paso al Rococo y al Neoclasicismo. Plantas y alzados en movimiento Desarrollo del aspecto visual: crear espacios mayores de lo que realmente son. Se inicia en Roma por los Papas tanto en construcciones religiosas como urbanísticas. Enorme desarrollo en los países católicos. Interconexión entre espacio interior / exterior. Se recurre a la línea curva. Siglo XVIII se acentúa lo ornamental en interiores ( rococó ). Iglesias: plantas centralizadas y longitudinales. Plantas Longitudinales: planta CRUZ LATINA, única nave, capillas laterales y crucero resaltado en la parte central con CUPULA.
    6. 6. EL ARTE DEL BARROCO ARQUITECTURA Las CUPULAS sección elíptica. La elipsis desafía la idea de perfección e introduce el movimiento. Iglesias de PLANTAS CENTRALES se utiliza la forma circular, la elíptica, o las ortogonales. Se destaca lo IRREGULAR y el JUEGO: interés por las formas cóncavas y convexas, entre entrantes y salientes DINAMISMO: Juego, sorpresa, inestabilidad especialmente en las fachadas. FACHADAS: primeros simples, posteriormente se cubre de elementos decorativos: frontones curvos, rectos, aletones, cornisas, óculos, cornisas salomónicas. Se busca la atención del creyente, el edificio se integra dentro del medio urbano
    7. 7. EL ARTE DEL BARROCO ARQUITECTURA Utilización de elementos clásicos pero no siguiendo las normas clásicas. Se recurre al orden gigante INVADE espacios que no son los suyos. Los VANOS a veces tienen espacios excesivos aunque estén dispuestos en simetría
    8. 8. EL ARTE DEL BARROCO ARQUITECTURA URBANISMO EDIFICIOS REPRESENTATIVOS: Iglesias integradas dentro del espacio urbano, con fachadas dinámicas, señalan el PODER RELIGIOSO. Los PALACIOS centros la vida social. Delante de ellos LAS PLAZAS como referentes urbanos de celebraciones civiles y religiosas COLUMNAS, OBELISCOS FUENTES Y JARDINES como elementos de enorme importancia.
    9. 9. EL ARTE DEL BARROCO ARQUITECTURA URBANISMO
    10. 10. EL ARTE DEL BARROCO LA ARQUITECTURA DE BERNINI Y BORROMINI BERNINI: -Admiraba a Miguel Ángel y se le asignó como Arquitecto de San Pedro. -Utiliza el lenguaje del clasicismo, pero con soluciones nuevas. -Trata la arquitectura como si fuesen esculturas , en algún caso fusiona ambas: capilla Cornaro. -Preferencia por plantas centralizadas, griegas, círculos y elipses -Uso del orden gigante como elemento exterior religioso. Alternancia de vanos, separados por pilastras gigantes: resaltan o retrasan partes del edificio.
    11. 11. EL ARTE DEL BARROCO LA ARQUITECTURA DE BERNINI Y BORROMINI BERNINI: -Fusión de los elementos del espacio natural con el elemento urbano: sus fuentes algo fundamental en las plazas urbanas. -Brillante, culto, protegido por los papas Urbano VIII y Alejandro VII. -Utilizará en sus obras elementos revolucionarios Luz, agua policromía. -Busca la sencillez, la claridad, el equilibrio. -Sus arquitecturas mezcla el clasicismo arquitectónico con el efecto de tratar la arquitectura como teatro.
    12. 12. EL ARTE DEL BARROCO LA ARQUITECTURA DE BERNINI Y BORROMINI BERNINI: BALDAQUINO DEL VATICANO. Deseo del papa de descansar debajo del Altar mayor. Creará una estructura dinámica, transparente, gigantesca, Columnas salomónicas / referencias al Templo de Salomón. Las tres artes integradas: oscuro bronce / blanco de los mármoles. Decoración de pámpanos: Misa / abejas alusivas a la Familia Barberini del Papa. Mármoles rectos / fustes helicoidales. Imitación de telas colgantes.
    13. 13. EL ARTE DEL BARROCO BALDAQUINO DE SAN PEDRO.
    14. 14. Fusión plaza-basílica EL ARTE DEL BARROCO LA ARQUITECTURA DE BERNINI: Brazos rectos con formas cerradas. Presentan vanos enmarcados por pilastras PLAZA DE SAN PEDRO: -Tuvo en cuenta la bendición URBI ET ORBE. Plaza de forma elíptica cerrada con una columnata coronada de esculturas realizadas por él. -De la fachada sitúa dos brazos que de forma simbólica acogen al peregrino. -Se buscaba el efecto sorpresa. -Se necesitaban recintos cubiertos al acoger a tanta gente. -Le da una forma simbólica: envuelve al peregrino. Dos brazos rectos Divergentes. Espacio trapezoidal Pórticos salientes en extremos del eje transversal Símbolo: Iglesia Abraza a cristiandad
    15. 15. EL ARTE DEL BARROCO PLAZA SAN PEDRO. VATICANO. Espacio abierto Espacio abierto para integrarse en ciudad para integrarse en ciudad Cerrado para acoger Cerrado para acoger Brazos rectos con Brazos rectos con formas cerradas. formas cerradas. Presentan vanos Presentan vanos enmarcados por enmarcados por pilastras pilastras Juegos perspectívicos Juegos perspectívicos (intensifica profundidad (intensifica profundidad de fachada) de fachada) Obelisco central Obelisco central Flanqueado por dos fuentes Flanqueado por dos fuentes Callejuelas medievales Callejuelas medievales Eliminadas en SSXX Eliminadas en XX Para crear gran avenida Para crear gran avenida de la conciliación de la conciliación
    16. 16. EL ARTE DEL BARROCO PLAZA SAN PEDRO. VATICANO. Entablamento con Entablamento con Balaustrada. Balaustrada. (horizontalidad) (horizontalidad) Remate con 140 estatuas Remate con 140 estatuas (verticalidad) (verticalidad) Cuatro filas Cuatro filas columnas toscanas columnas toscanas Tres calles, la central Tres calles, la central más ancha más ancha
    17. 17. EL ARTE DEL BARROCO LA ARQUITECTURA DE BERNINI: SAN ANDRES DEL QUIRINAL Frontón triangular Frontón triangular roto por la base roto por la base (claroscuros) (claroscuros) Estructura adintelada Estructura adintelada engloba arco de medio punto engloba arco de medio punto Frontón curvo Frontón curvo Partido con escudo Partido con escudo Entablamento curvo Entablamento curvo Dos columnas Dos columnas Escalinatas convexas Escalinatas convexas Fachada saliente flanqueada Fachada saliente flanqueada por muros cóncavos. por muros cóncavos. Contraste sobriedad yyhorizontalidad Contraste sobriedad horizontalidad muros laterales yyverticalidad fachada muros laterales verticalidad fachada
    18. 18. EL ARTE DEL BARROCO LA ARQUITECTURA DE BERNINI: SAN ANDRES DEL QUIRINAL
    19. 19. EL ARTE DEL BARROCO LA ARQUITECTURA DE BERNINI: SAN ANDRES DEL QUIRINAL Coronada capilla mayor Coronada capilla mayor Con frontón curvo partido Con frontón curvo partido Con estatua de San Andrés Con estatua de San Andrés Capilla mayor Capilla mayor recibe luz de recibe luz de una linterna una linterna horadada en su parte horadada en su parte superior superior Ordenación espacio Ordenación espacio Con pilastras corintias Con pilastras corintias acanaladas acanaladas Cuatro capillas aa Cuatro capillas Cada lado de la Cada lado de la Capilla mayor Capilla mayor
    20. 20. EL ARTE DEL BARROCO LA ARQUITECTURA DE BERNINI: SAN ANDRES DEL QUIRINAL Putti con Putti con guirnaldas guirnaldas Triunfales Triunfales Ritmo Ritmo serpenteante de serpenteante de guirnaldas guirnaldas Articulación de Articulación de Cúpula ovalada Cúpula ovalada en gajos en gajos Esculturas se Esculturas se integran en integran en estructura estructura
    21. 21. EL ARTE DEL BARROCO LA ARQUITECTURA DE BORROMINI: -Es la gran figura contrapuesta a Bernini por sus rasgos. Tiende al desequilibrio y al movimiento total. -Ondula entablamentos, fachada y cornisas. -Retrae , adelanta trozos del muro de sus paredes fachadas e interiores -Inventa nuevas formas para los capiteles. -Utiliza elementos del gótico como arcos mixtilíneos y bóvedas nervadas -Utiliza materiales modestos pero con resultados importantes. -Trata el espacio con criterios dinámicos. -Rompe la tradición en cuanto a la relación interior / exterior.
    22. 22. EL ARTE DEL BARROCO LA ARQUITECTURA DE BORROMINI: SAN CARLO DE LAS CUATRO FUENTES Orden miguelangelesco Orden miguelangelesco columnas pequeñas columnas pequeñas yy gigantes gigantes Superficie Superficie ondulada ondulada Espacios Espacios reducidos reducidos Multiplicación de aristas, Multiplicación de aristas, Perfiles, resaltes. Perfiles, resaltes. (efectos de claroscuros) (efectos de claroscuros) Sobresale del Sobresale del plano de la pared plano de la pared de la calle. de la calle. Achaflanada Achaflanada rompiendo simetría rompiendo simetría del cruce del cruce
    23. 23. EL ARTE DEL BARROCO LA ARQUITECTURA DE BORROMINI: SAN CARLO DE LAS CUATRO FUENTES -Planta ovalada resultante de dos triángulos equiláteros unidos por la base. -Muros alabeados, sensación de movimiento. Conexión movimiento interior con el exterior de la fachada -Interior columnas adosadas de tamaño enorme en relación con lo angosto del espacio. -Crea juego de formas cóncavas y convexas que decora con hornacinas y nichos potenciando el claroscuro.
    24. 24. EL ARTE DEL BARROCO LA ARQUITECTURA DE BORROMINI: SAN CARLO DE LAS CUATRO FUENTES CUPULA -Ovalada decorada con casetones en forma de cruz, hexágono y octógonos decrecientes. -Ilusionismo espacial: da sensación de mayor espacio del que en realidad es.
    25. 25. EL ARTE DEL BARROCO LA ARQUITECTURA DE BORROMINI: SAN CARLO DE LAS CUATRO FUENTES FACHADA: -Dos pisos separados por una cornisa. -Cada piso tres vanos separados por columnas y hornacinas. -Estatua de San Carlos Borromeo en el centro y los padres fundadores en los laterales en el inferior. -Superior: tres vanos y rematado por un medallón ovalado sostenido por ángeles. -Columnas y vanos sensación de sostener el óvalo vacio.
    26. 26. EL ARTE DEL BARROCO LA ARQUITECTURA DE BORROMINI: SANTA INES -Situada en la Piazza Navona, el antiguo circo romano. -Ante la falta de perspectiva, enmarca la portada con torres y retranquea la fachada, le da mayor importancia a la cúpula. -La fachada alternancia de formas cóncavas y convexas de entrantes y salientes. -Objetivo integrarse en la plaza , atraer a los fieles -Interior: fastuoso, lleno de esplendor y movimiento -Le interesa el efecto en conjunto.
    27. 27. EL ARTE DEL BARROCO LA ARQUITECTURA DE BORROMINI: SANTA INES
    28. 28. EL ARTE DEL BARROCO LA ARQUITECTURA DE BORROMINI: SANTA INES
    29. 29. EL ARTE DEL BARROCO LA ARQUITECTURA DE BORROMINI: Piso superior Piso superior SAN IVO DELLA SAPIENTIA Convexo Convexo Inferior Inferior Cóncavo Cóncavo Linterna Linterna helicoidal helicoidal
    30. 30. EL ARTE DEL BARROCO LA ARQUITECTURA DE BORROMINI: SAN IVO DELLA SAPIENTIA Muros mixtilíneos Muros mixtilíneos Pilastras en aristas Pilastras en aristas Compartimentación del Compartimentación del muro muro Dos triángulos equiláteros Dos triángulos equiláteros Entrelazados Entrelazados El cruce crea el hexágono El cruce crea el hexágono Se le añaden lóbulos cóncavos yy Se le añaden lóbulos cóncavos Convexos Convexos Pilastras en Aristas Pilastras en Aristas Resultado: estrella de seis Resultado: estrella de seis Puntas redondeadas Puntas redondeadas
    31. 31. EL ARTE DEL BARROCO SIGLO XVIII. OTROS ARQUITECTOS: FILIPPO JUVARA -Trabaja en Lisboa, Madrid y Turín -Difundirá las formas clásicas de Bernini -Obras PALACIO MADAMA, PALACIO STUPINIGI GUARINO GUARINI -Inventivo, creativo, recurre al gótico cúpulas entrecruzadas, de nervios. -Obra PALACIO CARIGIANO DOMÉNICO FONTANA -Trabaja en Roma -Piazza Navona, Santa Inés, Fontana de Trevi
    32. 32. EL ARTE DEL BARROCO SIGLO XVIII. OTROS ARQUITECTOS: GUARINO GUARINI -Inventivo, creativo, recurre al gótico cúpulas entrecruzadas, de nervios. -Obra PALACIO CARIGIANO. DOMÉNICO FONTANA -Trabaja en Roma -Piazza Navona, Santa Inés, Fontana de Trevi.
    33. 33. EL ARTE DEL BARROCO SIGLO XVIII. OTROS ARQUITECTOS: DOMÉNICO FONTANA -Trabaja en Roma -Piazza Navona, Santa Inés, Fontana de Trevi.
    34. 34. EL ARTE DEL BARROCO EL PALACIO BARROCO COMO ESCENARIO DEL PODER. EL MODELO DE VERSALLES. -Francia el país más poderoso del s. XVII -Reinado de Luis XIV se hacen muchas obras. -La capital se traslada a Versalles, allí se concentrarán los principales artistas -Colbert, primer ministro del rey, creará instituciones encargadas de las artes: Las Academias de pintura, escultura, música, Danza etc. -Se dan unas pautas y se uniformiza el gusto. -El objetivo: que Francia fuese autosuficiente en objetos de lujo, sin importar -Artes enfocadas a lo civil.
    35. 35. EL ARTE DEL BARROCO EL PALACIO BARROCO COMO ESCENARIO DEL PODER. EL MODELO DE VERSALLES. ARQUITECTOS: JACQUES LEMERCIER -Ampliaciones de el Louvre -Iglesia de la Sorbona -Cúpula de Val de Grace -Crea el esquema de Hotel: vivienda urbana para clases elevadas: cuerpo central y dos alas laterales que forman un patio estrecho cerrado a la calle por un muro. LOUIS LE VAU JULES HARDOUIN MANSART
    36. 36. EL ARTE DEL BARROCO EL PALACIO BARROCO COMO ESCENARIO DEL PODER. EL MODELO DE VERSALLES. ARQUITECTOS: LOUIS LE VAU -Jardinero, proyectista, remodelará Versalles desde 1669. -OBRAS: -Palacio de Vaux le Vicomte -Fachada del Louvre. -Fachada Oeste de VersallesJULES HARDOUIN MANSART
    37. 37. EL ARTE DEL BARROCO EL PALACIO BARROCO COMO ESCENARIO DEL PODER. EL MODELO DE VERSALLES. ARQUITECTOS: JULES HARDOUIN MANSART -Trabajará en Versalles dejando sus principales obras . -Salón de los Espejos. -Iglesia de los Inválidos.
    38. 38. EL ARTE DEL BARROCO EL PALACIO BARROCO COMO ESCENARIO DEL PODER.

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