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Stanislavski e o sistema

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  • 1. Stanislavski e o sistema
    Professora Taís Ferreira
    Universidade Federal de Pelotas
    Material para fins didáticos
  • 2. Surgimento
    O sistema de Stanislasvki para o trabalho do ator surge da necessidade de um novo ator, que não estivesse vinculado às características de atuação vigentes na virada do século XIX para o XX, ou seja, “a forma sem impulso”, “os clichês” e a “falta de vida” das interpretações.
  • 3. Fases do sistema
    1ª fase ou psicotécnica ou memória afetiva/emotiva
    A mente atua antes da imaginação ativando-a racionalmente.
    Pergunta do ator: o que me motivaria, eu, ator, se tive se que agir como age o personagem?
    IMAGINAR – ACREDITAR – SENTIR – AGIR
    2ª fase ou método das ações físicas
    Imaginação trabalha junto com o agir, mas de forma não-racional, improvisando.
    Pergunta do ator: o que eu faria se estivesse nas condições do personagem?
    AGIR – ACREDITAR – SENTIR – AGIR
  • 4. A primeira fase do sistema desenvolve-se até os anos 30.
    Exaustivos trabalhos de mesa e análises textuais.
    Análise intelectual dos personagens , dos textos e das situações propostas na busca de emoções análogas entre personagem e ator.
    A segunda fase do sistema sistematiza-se a partir dos anos 30.
    Indissolubilidade entre a vida física/ exterior do personagem e a vida emotiva/ interior.
    Psicotécnica na obtenção da organicidade do ator, na “verdade da cena”, na integralidade psicofísica do trabalho do ator.
  • 5. Trabalho do ator sobre si mesmo:
    Domínio dos elementos da psicotécnica;
    construção de uma segunda natureza (corpo + mente);
    obtenção de ação orgânica e eliminação da ação simplesmente mecânica.
    Estado criador se daria partir de seis processos no trabalho do ator: vontade, indagação, vivência, imaginação e influência sobre espectador.
  • 6. Leis orgânicas da ação
    Atenção
    Imaginação
    Músculos livres
    Circunstâncias
    Situações/acontecimentos
    Avaliação na mudança de situação
    Relação/ interação entre objetos de atenção da cena
    Comunicação
    Tempo-ritmo
  • 7. Gesto, movimento e ação física
    Gesto: nasce da periferia do corpo, não implica sua totalidade (uma parte do corpo).
    Movimento: envolve todo o corpo, tem forma organizada e qualidades.
    Ação física: um gesto, um movimento ou uma atividade corporal com uma intencionalidade, com um objetivo a atingir, envolvidos por impulsos que visem a um objetivo.
  • 8. Definição de ação segundo método das ações físicas
    A ação, segundo o método das ações físicas, não é fazer um gesto, uma atividade, um movimento. A ação é um processo psicofísico de luta contra as circunstâncias dadas para alcançar um determinado objetivo, que se dá no tempo e no espaço de uma forma teatral qualquer.
    A linha física da ação (PARTITURA) deve estar justificada num processo individual, que envolve imagens próprias (SUBPARTITURA) e que ajudam a definir a ação mental, sem a qual o ator corre o risco de não tornar vivas suas ações.
  • 9. Ciclo do método das ações físicas no processo criativo do ator
  • 10. Bibliografia
  • 11. Bibliografia
  • 12. Bibliografia