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Palladio palacios e iglesias

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Un estudio sobre la arquitectura de Andrea Palladio. Parte primera.: palacios e iglesias.

Un estudio sobre la arquitectura de Andrea Palladio. Parte primera.: palacios e iglesias.

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  • 1. ANDREA PALLADIO (1508 – 1580) Musica: Vivaldi – Allegro, Concerto for Mandoline KV 425
  • 2. Andrea Palladio es considerado “el arquitecto de los arquitectos” por su innovadora concepción de la arquitectura que une funcionalidad, armonía y belleza clásica. Palladio supo unir en el ejercicio profesional la teoría -a partir de un profundo conocimiento de la arquitectura de la antigüedad clásica- y la práctica para crear construcciones bellas y funcionales en diversas tipologías.: desde iglesias y palacios, villas en el campo, teatros, hasta construcciones mas humildes y sencillas como calzadas y puentes.
  • 3. Los tratados Entre 1541 y 1554 realizó al menos cuatro viajes a Roma, donde estudió las ruinas de los templos y santuarios de la antigüedad en Roma, Palestrina, Albano y Tívoli. Con sus conclusiones y dibujos publicó en 1554 su tratado sobre "L'Antichità di Roma". En 1570 completó su tratado de arquitectura titulado "I Quattro Libri dell'Architettura" , Los cuatro libros de Arquitectura, con un formato de calidad y didáctico en los que yuxtaponía textos e imágenes en grabado. Es el tratado de arquitectura que mas difusión tuvo desde el siglo XVI en adelante. A través de este tratado, Palladio divulgó los principios de la arquitectura romana y la obra de Vitrubio, además de la arquitectura de algunos otros arquitectos del Renacimiento, anteriores como Bramante, Peruzzi y contemporáneos como Vignola, Serlio, Miguel Angel y Sansovino, y sus propias experiencias sobre la práctica arquitectónica pues incluyó sus propios edificios hasta esa fecha.
  • 4. Absorbiendo la experiencia sobre la arquitectura de la Antigüedad que había aprendido en sus viajes a Roma, y combinándola con la tradición y la práctica locales, Palladio empezó a crear sus propios edificios, palacios y villas, en su ciudad de Vicenza en la década de 1540
  • 5. PALACIOS URBANOS EN VICENZA
  • 6. PALAZZO THIENE (1542-1545) En el primer cuerpo, Palladio busca la fuerza y rotundidad del muro y los sillares almohadillados muy rústicos. En el piso noble el almohadillado es menor y contrasta nítidamente con las superficies lisas de las pilastras corintias que ritman la fachada, con el entablamento y la cornisa. Los frontones del piso noble van en alternancia, son triangulares y curvos. Palladio inició su programa para modernizarla arquitectura urbana de los patricios vicentinos. Adoptó elementos inspirados en los modelos romanos como la situación de ventanas, balcones y pilastras o columnas adosadas a intervalos regulares.
  • 7. VILLA TRISSINO PALAZZO PORTO (h 1544)
  • 8. VILLA GODI En el palacio Porto de Vicenza Palladio utilizó las columnas adosadas con un entablamento saliente como en el arco de Constantino que había estudiado en Roma y en el ático colocó estatuas de la familia Porto según el uso antiguo.
  • 9. LOGGIAS DEL PALAZZO DELLA RAGGIONE – LA BASILICA – VICENZA (Proyecto de 1546-1549)
  • 10. El palazzo della Ragione “la Basílica” es la obra que consagró a Palladio como arquitecto cuando tenía 42 años. Se trata de una loggia que envuelve al edificio gótico anterior, como un estuche de piedra blanca, en el que destacan la elegancia clásica, la nobleza de las proporciones, el ritmo de los huecos y macizos y la interpretación de la luz. En sus dos cuerpos Palladio utilizó el ritmo de la serliana (o motivo palladiano) para conseguir una fachada en la que el hueco predomina sobre el macizo a pesar de su acusada horizontalidad.
  • 11. La denominación de “Basílica” hace alusión a los edificios de la antigua Roma, donde se concentraban los tribunales de justicia y los negocios comerciales.
  • 12. Palladio usa el concepto de superposición de imágenes estructurales.: dos órdenes de columnas (orden mayor y menor, a mayor y menor tamaño) y la superposición en altura del orden dórico y jónico, ambos tratados con gran pureza y cuidado en los detalles escultóricos.
  • 13. PALAZZO CHIERICATI (h 1550-1557)
  • 14. La fachada, perfectamente simétrica, es un prodigio de equilibrio clásico, una sinfonía de columnas, un esqueleto plástico, trasparente, solo cerrado por un muro en la parte central del cuerpo alto.
  • 15. VILLA GAZZOTTI GRIMANI
  • 16. Protagonista del diseño es la columna exenta a la que Palladio asigna una función estructural portante. El uso abundante de columnas fue posible gracias al empleo de ladrillos diseñados ex profeso, que evitaban el elevado coste de transportar y aparejar bloques de piedra. A partir de este edificio las columnas exentas caracterizaran los edificios de Palladio. VILLA POIANA
  • 17. El contacto de Palladio con Daniele Barbaro (1513-1570), importante eclesiástico y miembro del patriciado de Venecia le reportó numerosos encargos de iglesias y conventos en Venecia, donde trabaja a partir de la década de 1560. El claustro del convento della Caritá fue su primera obra en Venecia. CONVENTO DELLA CARITA. VENECIA. (1560)
  • 18. FACHADA DE SAN FRANCESCO DELLA VIGNA. VENECIA (1564)
  • 19. La fachada de San Francesco della Vigna fue la primera fachada construida por Palladio en Venecia. En ella experimentó con la intersección de órdenes mayores y menores pues era preciso resolver el conflicto intrínseco surgido con la aplicación de frontones del templo clásico al perfil básico de una iglesia cristiana, habitualmente organizado en una nave central con naves laterales o, como en este caso, capillas laterales. En San Francesco della Vigna, Palladio recurre brillantemente a la proyección de dos frontis de templo clásico, uno completo para cubrir la nave principal y dos semifrontones triangulares para las capillas laterales.
  • 20. SAN GIORGIO MAGGIORE – VENECIA (1565)
  • 21. Para la fachada de San Giorgio Maggiore, visible desde la Plaza de San Marcos, Palladio piensa en un pronaos sobre columnas colosales como un templo antiguo (fórmula que también había estudiado Miguel Angel para San Pedro de
  • 22. La fachada de San Giorgio Maggiore presenta la proyección de dos fachadas de templos clásicos con sus dos frontones para cubrir los volúmenes de las tres naves del interior del templo. Para esto Palladio elevó el frontón central sobre un orden gigante de columnas corintias, a su vez elevadas sobre basamentos, y uso un orden menor de pilastras para cubrir las naves laterales. La fachada fue terminada a comienzos del siglo XVII por los discípulos de Palladio, quienes, al no entender los propósitos del maestro, unificaron mediante una cornisa los dos semifrontones correspondientes a las naves laterales, creando así la inadecuada sensación de un frontón empotrado en otro
  • 23. El espacio interior de San Giorgio, aun respetando las exigencias del culto cristiano y la tipología de una iglesia de cruz latina y tres naves, también nace de una reflexión sobre los espacios de las termas romanas. El interior de la iglesia muestra una intensa luz blanca, luz que penetra por las ventanas termales de la parte alta de los muros, y una sorprendente y delicada bicromía con los paramentos murales pintados en blanco y los elementos estructurales en gris suave. Palladio usa continuamente dos proporciones.: un orden mayor de columnas adosadas en los pilares de la nave central y un orden menor de pilastras en las naves laterales, en ambos casos Interior. La nave principal hacia el altar mayor. corintios.
  • 24. Altar mayor
  • 25. Vista del coro
  • 26. El claustro de San Giorgio
  • 27. LOGGIA DEL CAPITANIATO (1565)
  • 28. Este edificio de Vicenza tenía dos partes.: una logia en la parte baja, donde se hacían negocios y la sala de audiencias del capitano en la parte superior. En la logia del Capitaniato Palladio da una respuesta diferenciada a las particularidades de un solar en esquina, con diferentes fachadas a la plaza y a la calle. Palladio dispone la fachada con el orden gigante hacia el espacio abierto de la plaza y el orden menor hacia el espacio mas estrecho de la calle.
  • 29. PALAZZO VALMARANA (1566)
  • 30. En la fachada del palacio Valmarana (1566) Palladio sigue experimentando esta vez en el contexto de la arquitectura civil, con la superposición de planos que ya ha ensayado en sus iglesias venecianas: sobre pilastras corintias pareadas pone seis pilastras compuestas gigantes, salvo en los tramos en esquina, dejando así que el espectador deduzca su razonamiento.
  • 31. PALAZZO BARBARANO (1569)
  • 32. En el patio del Palacio Barbarano, Palladio llega incluso a reconstruir un fragmento de peristilo don dos cuerpos de columnas exentas en orden jónico y corintio con sus respectivos entablamentos, como un elemento adaptado de la casa romana.
  • 33. PALAZZO PORTO IN PIAZZA CASTELLO (1571)
  • 34. Este palacio quedó inacabado, de la fachada prevista con 7 tramos, no se construyeron mas que dos. Aún así resulta impresionante la plasticidad de las columnas adosadas, de orden gigante, elevadas sobre un alto pedestal entre las que sobresalen los balcones y el entablamento retranqueado hasta su cornisa.
  • 35. EL REDENTOR – VENECIA (1576)
  • 36. La iglesia del Redentor es una de las cimas más altas de la actividad de Palladio, fruto de sus investigaciones sobre la arquitectura a lo largo de varias décadas. En la fachada la estructura de los espacios internos (nave central, capillas laterales y contrafuertes de la bóveda) se proyecta sobre un solo plano con una lucidez y claridad compositiva sin precedentes.
  • 37. Dentro del templo, los distintos elementos de la planta (el rectángulo de la nave, las capillas entre contrafuertes y conectadas entre si y la estructura tripartita de ábsides en los brazos del crucero, mas la cabecera con la cortina de columnas exentas, aquí también en plano absidal, que dan paso al espacio del coro) están nítidamente definidos y perfectamente integrados mediante transiciones bien estudiadas y resueltas con la naturalidad con que se expresan en los modelos de las termas romanas que siguió Palladio
  • 38. El espacio interior de la iglesia del Redentor resulta mucho mas unitario que el de San Giogio… Especialmente en el crucero y entorno al altar mayor. El uso de columnas adosadas pareadas y el entablamento sin interrupción en los tres elementos que constituyen el interior (nave, crucero y coro) contribuyen a conseguirlo
  • 39. TEATRO OLIMPICO VICENZA (1579-1580)
  • 40. Cuando los miembros de la Academia Olímpica de Vicenza encargaron a Palladio en 1579 el proyecto del teatro Olímpico, la idea era recrear un espacio antiguo, un teatro romano………… Palladio diseñó el teatro como imaginaba que lo habría hecho Vitrubio, aunque con los condicionantes de emplear un solar poco profundo, construirlo en dimensiones diminutas y usar materiales poco duraderos como la madera, el ladrillo y el estuco, casi como una arquitectura efímera. El hecho de que el Teatro Olímpico no esté equipado para las exigencias del teatro moderno, y por consiguiente haya sido raramente utilizado desde su inauguración en 1585, fue el precio que tuvo que pagar por una reconstrucción soñada.
  • 41. Palladio proyecta el escenario en un diseño unificado como un muro con nichos entre dos ordenes superpuestos de columnas adosadas, en el que se abren tres calles romanas en perspectiva. Palladio había deducido de las estructuras antiguas que el frons scaenae llevaba órdenes superpuestos y se decoraba con estatuas.
  • 42. Los miembros de la Academia Olímpica, que financió la obra, se hicieron retratar en las estatuas colocadas en los nichos del frente de la escena. Hijos del renacimiento aparecen vestidos all antica.
  • 43. EL TEMPLETE BARBARO EN MASER (1580) En 1580 Marcantonio Barbaro encargó a Palladio la capilla de la villa familiar en Maser. El resultado fue el templete Barbaro, una construcción exenta con cúpula y pronaos de seis columnas corintias saliente, que vemos aquí a la derecha.
  • 44. En la fachada, destaca el pronaos triunfal de un templo clásico de orden corintio, con seis columnas y un frontón triangular con relieves. Sobre el ático y alineados aparecen dos torrecillas campanarios y por último la cúpula. El modelo que sigue Palladio es el Panteón de Roma, aquí cristianizado en una iglesia, y desarrollado en una escala casi diminuta.
  • 45. El alzado posterior está concebido con un austero pero poderoso movimiento de masas murales. Con las ventanas termales entre los contrafuertes de los que parte el tambor de la cúpula. Aquí surge el Palladio lacónico, el arquitecto de la desnuda sencillez de los espacios abovedados.
  • 46. PILAR M E. DICIEMBRE DE 2009

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