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Arte visigodo arquit escul y orfebrería

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Transcript of "Arte visigodo arquit escul y orfebrería"

  1. 1. Arte Visigodo María del Pilar González López IES VALLE INCLÁN 2010
  2. 2. Año 456, con Teodorico la Hispania romana queda bajo dominación visigoda.
  3. 3. Dominación que acaba con la llegada de los musulmanes en el año 711.
  4. 4. Paleocristiano-visigodo. Siglo V. Villa de Carranque, Toledo. Transición. Siglo VI. Basílica de Cabeza de Griego, Segóbriga, Saelices, Cuenca. Iglesia de Recópolis, Zorita de los Canes, Guadalajara. Santa María de Arcos, Tricio, La Rioja. Transición. Siglo VII. San Pedro de Balsemao, Lamego, Portugal. San Juan de Baños, Baños de Cerrato, Palencia. Ermita de Santas Centola y Elena, Burgos. Santa Lucía de Trampal, Alcuéscar, Cáceres Cruciforme. Siglo VII. Santa Comba de Bande, Orense San Pedro de la Mata, Casalgordo, Toledo. San Pedro de la Nave, Zamora. Santa María de Quintanilla de las Viñas, Burgos. Santa María de Melque, Toledo ¿mozárabe? Arquitectura
  5. 5. Características • Plano de basílica latina, con tres naves y un ábside cuadrado (a veces, en herradura) en el cual se elevaba el altar único, también el plano de planta centralizado de influencia bizantina y la fusión de ambas. • La capilla se separaba del resto del templo mediante un iconostasio. • Aparece un pórtico a la entrada o en los laterales. • Columnas exentas y monolíticas para dividir las naves y, alguna vez, para lo mismo, pilastras sencillas. • Capiteles de orden corintio o compuesto degenerados de influencia romana, y capiteles tronco-cónicos con cimacio de influencia bizantina. • La escultura de poco relieve, realizada a bisel. • Arcos de herradura y también de medio punto y peraltados. • Techumbre de madera en las naves y de bóveda de cañón o de cuarto de esfera en los ábsides. • Los muros, muy gruesos, de piedra sin combinación de ladrillo y con aparejo de hiladas irregulares, en sillarejo a hueso normalmente, pero aparece el mortero en algunas construcciones. En el interior sí aparece la combinación con ladrillo. • No se usan contrafuertes y el contrarresto se logra con el espesor de los muros. • Las ventanas suelen ser ajimeces con celosías de piedra calada (ventana arqueada que está dividida en dos partes iguales mediante una columna o pilastrilla llamada mainel o parteluz) lo que llamaremos después ventanas geminadas. • La ornamentación sigue las formas bizantinas de estrella, cruces (a veces, con el alfa y el omega), formas botánicas, figuras zoomorfas de animales estilizados y geométrica: frisos de roleos, esvásticas, espirales, círculos, rosetas, etc. • Se decoran los muros con pinturas o con revestimientos de mármoles y los pavimentos con mosaico, hoy desaparecidos.
  6. 6. Arcos de herradura visigodos AJIMEZ
  7. 7. Ejemplos • Las basílicas de mayor tamaño desaparecieron durante la dominación musulmana. – Santa Leocadia en Toledo. – San Vicente en Córdoba. • Iglesias de planta basilical. – San Juan de Baños en Palencia. – Santa María de Quintanilla de las Viñas en Burgos. • Iglesias con planta de cruz griega – San Pedro de la Nave en Zamora. – Santa Comba de Bande en Orense. – San Fructuoso de Montelios en Portugal. – Santa María de Melque, Toledo ¿mozárabe?
  8. 8. San Juan de Baños, Palencia. Planta basilical.
  9. 9. Aparejo, piedra en sillares Escasos vanos
  10. 10. San Juan de Baños
  11. 11. QUINTANILLA DE LAS VIÑAS, BURGOS Planta basilical
  12. 12. A pesar de que sólo se haya mantenido en pie la cabecera o ábside y el brazo del crucero, se puede reconstruir el resto de la iglesia por las huellas de las cimentaciones que aun pueden observarse.
  13. 13. En la cabecera del edificio podemos encontrar tres grandes bloques salientes en el testero, que proporcionan un contraste a la verticalidad del templo y a sus tres grandes frisos esculpidos.
  14. 14. Imposta como capitel
  15. 15. San Pedro de la Nave, Zamora. Planta centralizada o de cruz griega.
  16. 16. SAN PEDRO
  17. 17. San PabloSan Pedro
  18. 18. SAN PEDRO DE LA NAVE: DANIEL EN EL FOSO DE LOS LEONES En los laterales del capitel de Daniel, se incorporan las representaciones de cuerpo entero de san Felipe y santo Tomás, acompañados de epígrafes que los identifican, así como de sus atributos distintivos.
  19. 19. En los laterales del capitel se representa a Santo Tomás con su nombre epigrafiado y con un libro en las manos
  20. 20. En las caras menores del capitel San Felipe, con sus atributos distintivos, alzando una corona en que destaca cruz central y dos flores de lis
  21. 21. Aves picoteando racimos: se alude simbólicamente al valor redentor de la Eucaristía Composición simétrica
  22. 22. SAN PEDRO DE LA NAVE
  23. 23. Los capiteles del arco triunfal son de diferente taller que los historiados. Los motivos a base de cuatro arquillos ciegos en el frontal se han asociado con la Jerusalén celestial, y las serpientes en los ábacos, con racimos de uvas ocupando sus sinuosidades.
  24. 24. SANTA COMBA DE BANDE (ORENSE) Declarada Monumento Nacional en 1921. Iglesia de grandes sillares graníticos que permiten adivinar su compartimentación interior gracias a la armónica conjunción de volúmenes.
  25. 25. Planta cruciforme inscrita en un rectángulo, del que sobresale el ábside cuadrangular. Posee un atrio a los pies que se comunica con sendas habitaciones laterales.
  26. 26. La decoración interior de Santa Comba de Bande es de gran sobriedad. Los capiteles son de tipo romano, corintio y otro visigodo. .
  27. 27. La decoración de la iglesia consiste en una imposta que recorre el comienzo de la bóveda del ábside y bordea la ventana que en él existe, y que está formada por un tallo con racimos y hojas, unas hileras sogueado en las naves Las pinturas actuales son del siglo XVI. Los arcos empleados son de herradura
  28. 28. El sistema de cubrimiento del templo es sencillo. En las dos naves cruzadas, se disponen cuatro bóvedas de cañón con forma de herradura, construidas con ladrillo del tipo romano. El ladrillo de la bóveda contrasta con los sillares del muro
  29. 29. La zona cuadrada central se cubre con un gran cimborrio, con bóveda de aristas.
  30. 30. San Fructuoso de Montelios Esta iglesia se utilizó como enterramiento de San Fructuoso, impulsor de su construcción. En la parte central aparece un cimborrio y cúpulas en las naves laterales. Este cimborrio se apoya sobre cuatro arcos de herradura y el paso de la cúpula a los arcos se realiza mediante pechinas. planta central de cruz griega
  31. 31. SAN FRUCTUOSO DE MONTELIOS (PORTUGAL)
  32. 32. SAN FRUCTUOSO DE MONTELIOS
  33. 33. Los restos de la primitiva construcción visigoda se sitúan en la catedral de Palencia. La cripta de San Antolín es visigoda del Siglo VII en su cabecera y algunas piezas incrustadas en la nave que es de estilo románico. Como es común en estas construcciones, sirvieron de cantera para otras posteriores y los restos que nos han llegado hasta hoy han sido muy escasos.
  34. 34. Cripta de San Antolín en la Catedral de Palencia.
  35. 35. Cripta de San Antolín en la Catedral de Palencia.
  36. 36. Cripta de San Antolín
  37. 37. Cripta de San Antolín
  38. 38. Fue un conjunto monástico construido entre los siglos VII-VIII, cerca de la capital del reino visigodo: Toledo. con brazos desiguales, más largo el de dirección este-oeste, a partir del cual se fueron añadiendo estancias o capillas que le dieron su actual estructura y que la convirtieron en fortaleza, con la construcción de la torre en el crucero. Planta de cruz griegaSanta María de Melque
  39. 39. Casi todos los vanos están formados por arcos de herradura. La decoración se limita a una serie de estrías en las impostas en que se apoyan los arcos.
  40. 40. Su aparejo y técnica constructiva enlaza con la tradición arquitectónica tardorromana, mientras que su planta cruciforme y algunos de los escasos elementos decorativos que aún se conservan, la vinculan con el mundo oriental. Su imagen exterior, de aspecto macizo con frontones triangulares, es un reflejo directo de San Fructuoso de Montelios
  41. 41. El interior por su estructura y decoración es muy semejante a Santa Comba de Bande.
  42. 42. Es la manifestación más característica del arte visigodo, sobre todo la toledana del siglo VII. Los mejores ejemplares son las coronas votivas ofrecidas por los reyes a las iglesias: - Están decoradas con motivos geométricos. - De los extremos penden piedras preciosas o letras. - Coronas de Recesvinto y Suintila. Los frenos de caballo, broches y fíbulas: - Decoración geométrica, motivos animales y vegetales. - Incrustaciones de piedras. Orfebrería Características
  43. 43. Tesoro de Guarrazar (Museo Arqueológico Nacional de Madrid)
  44. 44. Tesoro de Torredonjimeno (Museo Arqueológico de Barcelona)
  45. 45. http://www.jdiezarnal.com/quintanilla.html http://altomedieval.ifastnet.com/paginas/visigodo/sanantolin.htm http://sdelbiombo.blogia.com/2010/110501-los-relieves-de-quintanilla-de- las-vinas-primera-parte-.php http://editorial.cda.ulpgc.es/estructuras/construccion/1_historia/16_visigod a/c163.htm http://www.spanisharts.com/arquitectura/prerromanico_visigodo.html
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