7. ALTERACIONES
Las alteraciones son signos que se colocan delante de las
notas y modifican la altura de las mismas. La altura o
frecuencia sonora de las notas puede ser modificada
ascendente o descendentemente por medio de las
alteraciones. Se colocan siempre a la izquierda (antes)
de la nota y en su misma línea o espacio:
8.
9.
10. Dentro de las alteraciones podemos distinguir:
Alteraciones Propias y Accidentales :
Alteraciones Propias :
Se escriben después de la clave y afectan a todas las notas
del mismo nombre a lo largo de la obra musical. A este
conjunto de alteraciones propias se le llama
Armadura.
11. Alteraciones Accidentales
Aparecen a la izquierda de una nota alterando su sonido.
Afectan a la nota que lleva la alteración y a todas las del
mismo nombre dentro del compás.
17. CARACTERÍSTICAS DE LA ÓPERA
La ópera es
Una forma vocal compleja de carácter narrativo que
utiliza la representación escénica.
Está escrita para orquesta, coros y solistas.
18. PARTES DE LA ÓPERA
OBERTURA: Es la parte inicial de una ópera. Es instrumental.
Normalmente es breve y sirve como introducción al espectáculo. La
música comienza con el telón cerrado, que se abre en el transcurso de la
obertura para que los espectadores tengan su toma de contacto con el
escenario.
RECITATIVOS: Son partes cantadas por solistas en las que se desarrolla
la acción. Para que esto sea posible se debe realizar con un texto casi
declamado y sin adornos. Existen dos tipos de recitativo: Secco (
acompañamiento sólo de bajo continuo) o Acompagnato (con
acompañamiento de orquesta).
ARIAS: Son las partes más importantes y más vistosas de la ópera.
Realizadas por solistas; ahora la acción se para y el cantante expresa sus
sentimientos por medio del lucimiento de su voz.
19. PARTES DE LA ÓPERA (II)
COROS: Son fragmentos en los que canta un
numeroso grupo de personajes.
INTERLUDIOS: Partes instrumentales que se
intercalan entre todos los fragmentos anteriores.
También se denominaron "ritornellos".
20. TIPOS DE ÓPERA
ÓPERA SERIA: Basada en
argumentos mitológicos y
heroicos. Es el primer tipo
de ópera que va a existir y
será el preferido por la
aristocracia debido a su
refinamiento. Es muy
compleja debido a sus
argumentos y a su gran
despliegue técnico. A este
tipo pertenece la primera
ópera: "Orfeo".
21. ÓPERA BUFA: Es posterior a la
seria. Los argumentos son
cotidianos y fáciles de
entender. El despliegue de
medios de este género no es
demasiado grande, se
convertirá en la ópera
preferida del pueblo, ya que
además de ser más asequible
económicamente y más fácil
de entender para todo tipo
de personas, era bastante
típico que el argumento
fuese una crítica social hacia
las clases poderosas. La
primera ópera de este tipo
fue escrita por un autor
italiano llamado G.B.
Pergolesi, titulada "La Serva
Padrona" en 1733.
22. LA ÓPERA POR PAÍSES
FRANCIA: Se llamará "Tragedie Lyrique". Las
características principales serán la introducción del ballet
dentro del espectáculo y el gran despliegue de medios que
utilizarán los franceses en sus creaciones. El compositor
más importante será J. B. Lully.
INGLATERRA: Sienta sus bases con la obra de H. Purcell
"Dido y Eneas" estrenada en el año 1689.
ALEMANIA: Aunque también van a desarrollar ópera seria,
hay un género que parte de la ópera bufa italiana y que
alcanzará un gran desarrollo: el Singspiel.
ESPAÑA: Se creará un género que se denominará Zarzuela y
cuya característica más significativa será la sucesión de
partes cantadas y habladas.
23. LOS CASTRATI
Famosos cantantes masculinos elegidos en su infancia por la
belleza de sus voces y a los que se castraba antes de la pubertad
para que no les cambiara la voz.
Los castrati ganaban sumas fabulosas. Eran muy famosos y su
sueldo hoy lo podríamos equiparar con lo que cobra un famoso,
por ejemplo un futbolista de élite.
Trabajaban mucho la técnica de la respiración diafragmática, por
lo que algunos podían aguantar hasta un minuto manteniendo
una misma nota y sin respirar.
Era frecuente que la gente, al oírlos rompiera a llorar o se
desmayara de la emoción.
El más famoso de todos fue Farinelli, que trabajó en la corte del
rey español Felipe V, al que dicen que curó de su melancolía
cantándole todas las noches, durante 10 años, las mismas cuatro
canciones.
25. ÓPERAS FAMOSAS
MONTEVERDI
Orfeo
MOZART
La flauta mágica
Don Giovanni
Las bodas de Fígaro
PUCCINI
Madame Butterfly
Turandot
La Boheme
26. VERDI
Aída
La Traviata
Nabucco
ROSSINI
El barbero de Sevilla
BIZET
Carmen
WAGNER
Lohengrin
Tanhauser
Las Valquirias
Tristán e Isolda
