Cyprus in Venice Biannale 2010

4,082 views

Published on

Venice Architecture Biennale is one of the main platforms
through which Cyprus showcases its achievements in the visual
sector. This becomes all the more important this year, since
2010 marks the 50th anniversary of the establishment of the
Republic of Cyprus.

Published in: Design
0 Comments
1 Like
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

No Downloads
Views
Total views
4,082
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
4
Actions
Shares
0
Downloads
48
Comments
0
Likes
1
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Cyprus in Venice Biannale 2010

  1. 1. Η Μπιενάλε Αρχιτεκτονικής της Βενετίας αποτελεί μιαν Venice Architecture Biennale is one of the main platforms από τις κύριες πλατφόρμες ανάδειξης και προώθησης, στο through which Cyprus showcases its achievements in the visual εξωτερικό, των επιτευγμάτων της σύγχρονης κυπριακής τέ- sector. This becomes all the more important this year, since χνης. Φέτος, η προσπάθεια αυτή αποκτά ακόμη μεγαλύτερη 2010 marks the 50th anniversary of the establishment of the σημασία αφού το 2010 σηματοδοτεί την 50η επέτειο από την Republic of Cyprus. εγκαθίδρυση της Κυπριακής Δημοκρατίας. For the selection of this year’s participation an open competi- Για επιλογή της φετινής συμμετοχής ένας ανοικτός διαγω- tion, sponsored by the Ministry of Education and Culture, and νισμός, υπό την αιγίδα του Υπουργείου Παιδείας και Πολιτι- held by the Cyprus Architects’ Association and the Cyprus Civil σμού, που παραγοντοποιήθηκε από τον Συλλόγου Αρχιτε- Engineers and Architects Association, resulted in the proposal κτόνων Κύπρου και τον Σύνδεσμο Πολιτικών Μηχανικών και at hand. Curator Christakis Chatzichristou (Assistant Professor, Αρχιτεκτόνων Κύπρου είχε ως αποτέλεσμα την ανά χείρας Department of Architecture, University of Cyprus) and Deputy πρόταση. Curator Aimilios Michael (architect) took the Biennale’s theme Ο επιμελητής Χρήστος Χατζηχρήστος, Επίκουρος Καθηγητής (People meet in Architecture) as an opportunity to produce a στο Τμήμα Αρχιτεκτονικής του Πανεπιστημίου Κύπρου και ο rather unique piece of work since what is presented is a movie βοηθός επιμελητή αρχιτέκτονας Αιμίλιος Μιχαήλ, προσέγ- which is neither silent, nor talking but a walking one. I wish you γισαν το θέμα της Μπιενάλε (Οι άνθρωποι συναντούνται a pleasant and exciting walk through it! στην Αρχιτεκτονική) ως μια ευκαιρία να παραχθεί ένα μάλ- λον μοναδικό έργο, αφού αυτό που παρουσιάζεται είναι Petros Dymiotis μια ταινία που δεν είναι ούτε βουβή ούτε Cultural Officer ομιλούσα αλλά περιπατητική. Σας εύχομαι Cultural Services μια ευχάριστη και συναρπαστική περιήγηση! Ministry of Education and Culture of the Republic of Cyprus Πέτρος Δυμιώτης Πολιτιστικός Λειτουργός Πολιτιστικές Υπηρεσίες Υπουργείο Παιδείας και Πολιτισμού της Κυπριακής Δημοκρατίας
  2. 2. Encounters: way to the Cyprus exhibition. The project was then adjusted to take full The presentation is an architectural advantage of what the data offered. The a Walking Movie fiction movie. Architectural not only process followed can be described in 4 By Christakis Chatzichristou (curator, because its raw material are images stages: assistant professor) and Aimilios Michael from the built environment, but also, and Stage1: A number of award winning (deputy curator, architect) mainly, because the montage techniques Cypriot architects were asked to refer us If, as we believe, a design project is a used to ‘stitch’ these images together to three other local architects, send us to living ‘entity’, then it passes through dif- comment on the way the built environ- one of their own projects and to a place ferent stages before it is delivered to the ment is designed and experienced. in Cyprus not designed by an architect, public. This is the case with our project Fiction because the architectural ‘story’ and give us a concept that is important to as well. And how could it be otherwise; told is made up by montaging together them. This step was repeated with every intentions had to be translated into ac- seemingly unrelated pieces of existing, architect subsequently mentioned in this tions, and these actions produced data. remembered or proposed designs. Movie procedure. A network thus emerged, The data were then allowed to speak, like because the viewer is transformed into a linking all the designers together in a another partner in the design process. navigator. rhizomatic manner. And what our data told us influenced In this ‘Walking movie’ the images are Stage 2: All the projects and places men- the evolution of our project. So, before found on linear lit elements of varying tioned were photographed and the im- explaining the end product any further, lengths showing routes and meetings ages from each site were joined to create the initial text that talks about our initial between people, people and architec- panoramas and other pictorial versions intentions, the one produced before the tures, architectures and architectures. of the architectural entity and its content. collection of the data, is first presented. By rotating, some of these elements The way the images were joined in many can ‘open’ or ‘close’, becoming parts of cases influenced the way the project other, larger elements or stories. These looks since straight lines ended up being rotating linear elements demand a degree curved while space became warped. Before the data of coordination among the visitors, creat- Stage 3: The plan of the exhibition area ing the potential of a variety of encoun- was used to design a rhizomatic configu- In People meet in architecture, ters between them. ration of linear elements in the space, who meets whom? why? when? how? some of which rotate, creating different coming from where?, going where ‘Watching’ a ‘Walking movie’ is similar alignments each time. afterwards? The meeting takes place for to experiencing a piece of architecture. Stage 4: The images from Stage 2 were architecture?, because of the architec- The montage techniques used to ‘stitch’ montaged together in such a way so as ture?, in architecture?, which architec- the images together in the movie are to become the content of the rhizomatic ture? analogous to the perceptual mecha- configuration developed in Stage 3. By nisms at work when navigating the built changing neighbours, the rotating ends A meeting is never an isolated event but environment. In both cases, this occurs compose a different image each time. one of many knots that, together with through memory, contamination, layer- the trajectories of the units involved, ing, metaphor and association. make up a rhizome which spreads in all directions. A unique story is discovered depending on the part of the rhizome examined. After the data The spatial rhizome What is offered here is the narration of The initial intention was to present, such a story, in a setup similar to that of through photographic images, different a movie theatre, where the lights are low types of encounters involving people and where the viewers come in contact and people, people and architectures, with successions of bright images. architectures and architectures. However, hardly any people showed up in the Still, the linear and one-directional flow photographs taken. Sorry! Architectures of the images in front of a static viewer is were there though, relating to each other here replaced with a rhizomatic narration in different ways. Some ‘seemed’ to where the viewer becomes a navigator behave, others appeared naughty, some who can follow different paths, con- looked snobbish, while others felt more structing to a degree his/her own experi- sensuous and amorous. ence while influencing the experience of others. These linear elements, being truly rhizomatic can be found crawling at dif- ferent locations in Venice, ‘pointing’ the
  3. 3. The encounters it was a constant challenge to remind castle in Paphos: the structures built after ourselves that what we were ‘stitching’ an architectural competition were demol- As already mentioned, hardly any together were not only images or forms ished due to strong protests by a section encounters between people have been but also spaces, times and concepts of the public and replaced by what is captured by the images taken. Still, while or visions. This was clearer the case found there now. the depiction of encounters of people in with the idea of creating mushroom-like architecture does not happen through the formations in the walled city of Nicosia, Another case of a layered architectural material exhibited, a number of different in portraying the memory of what was entity is the Church of Apostolos Var- encounters do take place in and through demolished in the port of Paphos, or in navas by Neoptolemos Michaelides; the the exhibition itself. The visitor is indeed representing the controversy over the admiration for the design by the majority warned that by entering the exhibition, church by Neoptolemos Michaelides. of the local architects is overlaid or even he/she may end up being engaged in overshadowed by the negative reaction encounters in architecture, despite the What on earth could the connection from a significant section of the faith- architecture, for architecture, but more between mushroom formations and ful who find that it disturbs the line of importantly, because of the architec- the centre of Nicosia be? The answer to tradition, a concept so important in the ture. Some of these meetings involve this question proves that nothing goes Orthodox belief system. the visitor, the projects presented and wasted, literally as well as metaphori- their architects, while other encounters cally. And we explain: a few months ago So, as in a conventional movie, it is take place between the visitors them- a friend invited one of us to a meeting on through the dimension of time as well selves. This last type is encouraged if not mushrooms organised and hosted by the as space that the story of our walking dictated by the rotating linear elements Cypriot mushroom club with its Greek movie unfolds. An important difference which require some kind of coordination counterpart as guest. It took place on the is that, compared to the spectator of a between the visitors. basement floor of a hotel in Limassol, conventional movie, the navigator or next to the gym. It thus just happened walker of our movie has comparatively Another type of encounter occurs that the air itself smelled of chlorine and more control over the development of the between the exhibited projects them- fungi! The chairman of the event wel- story through the rotating elements and selves. The visitor basically walks comed everyone by calling them fellow- the choices made regarding which linear through ‘an architectural fiction movie fungi lovers! It was in this quite surreal elements to follow, as well as over the which comments on how architectural environment that a piece of information rhythm with which it unfolds by setting entities ‘socialize’. The architectural was given, that at the time seemed in- the pace of the walking itself. It could landscape presented exists, but only teresting but rather useless: mushrooms thus be argued that the agency of our through the montage techniques used decompose dead matter or waste which walker is greater than that of the specta- to create it. So, projects which are in they then use as food in order to grow. tor of a conventional movie. reality kilometres away from each other end up being next to each other while Not until we kept staring at the panel The importance of any piece of art is its in some cases they even merge into one we created with a montage of different closeness as well as its distance from spatial entity.Rather than basing this buildings and spaces in old Nicosia that the existing, the actual or the real. The stitching together on the relationships the true value of this information was piece presented here is described as contained within the rhizome between revealed to us: the dying, if not already an architectural fiction movie exactly the architects, it was allowed to evolve dead or mummified areas of the walled because it aspires to be at a distance yet more based on other, more architectural city could be rejuvenated by ‘allow- close to what architecture actually is as relationships or connections between the ing’ some mushroom like formations or well as what it could potentially be. The projects themselves. And while the ar- structures to emerge. These could be montage techniques used may create a Architectural montage is more Architectural montage techniques: an incomplete list of an activity that takes place chitectural story told is basically fiction, anything, from parking structures to huge fictitious environment but the techniques 1 Ιnterior space with interior space from one viewpoint. Memory use not required. predominantly in the mind. it is at times based on actual spaces and rain collectors, shading devices or solar themselves are very much real in the 2 Ιnterior space with interior space through movement. Short memory use required. 3 Interior space with exterior space from one viewpoint. Memory use not required. forms, and other times on shared histo- energy collectors. sense that they are responsible for the 4 Εxterior space with exterior space through a building. Memory use not required. ries, collective memories, or fantasies of creation of our real physical environ- 5 Different views of the same building. Short memory use required 6 Exterior form with interior space. Short memory use required. a more personal nature. Memory seems to play an important ment, irrespective of whether, or to what 7 Two buildings through an outdoor private space. Memory use not required and perhaps underestimated role in ar- degree, they are consciously used by the 8 Two buildings through a public space. Memory use not required 9 Two buildings through absence of in-between space. Memory use not required. Some of the architectural montage tech- chitecture. And we mean this in a rather designer. 10 Two buildings through depth of view. Memory use not required niques at work in the exhibited project fundamental way; the interior is usually 11 Two different spaces through physical reflection. Memory use not required. 12 Two exterior spaces through an in-between transition space. Memory use not required. were already active in the images taken, perceived after an aspect of the exterior As far as the soundtrack goes, 13 Two spaces through a similar function. memory use required while others were used more consciously has already been experienced and conse- you have to walk through the 14 The contemporary with the traditional through controversy. Memory use required. 15 The existing with the demolished through memory. Memory use required. in connecting the different parts into a quently registered as part of the building. whole. Figure… could be considered as a Another use of memory is in the fact movie and hear for yourselves. 16 17 Two different spaces through association. memory use required. Two different projects through association. Memory use required. 18 The existing present with the planned future. Imagination use required. first attempt to create a list of the various that the past of the place is a layer of its 19 The existing with the potential. Imagination use required. ways buildings and spaces relate to each present. This is strikingly the case with other. While working with the material, the port buildings next to the medieval
  4. 4. Συναπαντήματα: μπροστά από τον ακίνητο παρατηρητή, τη μόλυνση, την διαστρωμάτωση, εδώ αντικαθίσταται με μια ριζωμα- την μεταφορά και τον συνειρμό. μια περιπατητική ταινία τική αφήγηση όπου ο παρατηρητής Από τον Χρίστο Χατζηχρίστο (επιμελη- γίνεται πλοηγός, ο οποίος μπορεί να τή, επίκουρο καθηγητή Πανεπιστημίου ακολουθήσει διαφορετικά μονοπάτια, Κύπρου) και τον Αιμίλιο Μιχαήλ (βοηθό κατασκευάζοντας εν μέρει την δική του Μετά τα δεδομένα επιμελητή, αρχιτέκτονα) εμπειρία, επηρεάζοντας ταυτόχρονα την εμπειρία των άλλων παρατηρητών. Η αρχική πρόθεση ήταν να παρουσι- Αν, όπως πιστεύουμε, ένα σχεδιαστικό Αυτά τα γραμμικά στοιχεία, που είναι αστούν, μέσω των φωτογραφικών έργο είναι μια ζωντανή «οντότητα», όντως ριζωματικά μπορεί να βρε- εικόνων, διάφορα είδη συναντήσεων τότε, περνά από διάφορα στάδια πριν θούν σε διάφορα σημεία στη Βενετία, μεταξύ ανθρώπων και ανθρώπων, παραδοθεί στο κοινό. Αυτό συμβαίνει καθοδηγώντας τον επισκέπτη προς την ανθρώπων και αρχιτεκτονικών, αρχιτε- και με το δικό μας έργο. Και πώς θα Κυπριακή έκθεση. κτονικών και αρχιτεκτονικών. Ωστόσο, μπορούσε να είναι διαφορετικά; Οι στις φωτογραφίες που λήφθηκαν δεν προθέσεις έπρεπε να μεταφραστούν Η παρουσίαση είναι μια αρχιτεκτονική εμφανίζεται σχεδόν κανένα άτομο. σε ενέργειες, και οι ενέργειες αυτές μυθιστορηματική ταινία. Αρχιτεκτονική, Συγγνώμη! παρήγαγαν δεδομένα. Τα δεδομένα στη όχι μόνο γιατί το πρωτογενές υλικό, συνέχεια μπορούσαν να παρεμβαίνουν, αναφέρεται σε εικόνες του δομημένου Οι αρχιτεκτονικές όμως, ήσαν εκεί, σαν ένας άλλος εταίρος στη διαδικασία περιβάλλοντος, αλλά κυρίως επειδή η συσχετιζόμενες η μία με την άλλη με του σχεδιασμού. Τα όσα εκφράστηκαν τεχνική του μοντάζ που χρησιμοποιείται διαφορετικούς τρόπους. Ορισμένες από τα δεδομένα αυτά, επηρέασαν για την συνένωση των εικόνων, σχολι- φάνηκαν να συμπεριφέρονται πρέπων, την εξέλιξη του έργου μας. Έτσι, προτού άζει το δομημένο περιβάλλον και τον άλλες εμφανίστηκαν άτακτες, κάποιες επεξηγηθεί περαιτέρω το τελικό προϊόν, τρόπο που αυτό σχεδιάζεται και βιώνε- φαινόταν σνομπ, καθώς άλλες εμφανί- παρουσιάζουμε το πρώτο κείμενο που ται. Μυθιστορηματική, γιατί το αρχι- στηκαν πιο αισθησιακές και ερωτικές. αναφέρεται στις αρχικές μας προθέ- τεκτονικό «σενάριο» που εξιστορείται, σεις, εκείνες που είχαν παραχθεί πριν παράγεται με τη συνένωση φαινομενικά Το πρόγραμμα προσαρμόστηκε στο να από τη συλλογή των δεδομένων. άσχετων μεταξύ τους, υλοποιημένων, επωφεληθεί πλήρως τα δεδομένα τα μνημονευθεισών ή προτεινομένων αρχι- οποία προσφέρονταν. Η διαδικασία που τεκτονικών συνθέσεων. Ταινία (movie),ακολουθήθηκε μπορεί να περιγραφεί σε γιατί ο παρατηρητής μετατρέπεται τέσσερα στάδια: Πριν τα δεδομένα παράλληλα σε πλοηγό. Στάδιο 1ο : Μια σειρά από καταξιω- 1 1 2 μένους κύπριους αρχιτέκτονες κλήθηκαν Στο, οι Άνθρωποι συναντώνται στην αρ- Σε αυτή «την περιπατητική ταινία» οι ει- να μας παραπέμψουν σε τρεις άλλους χιτεκτονική, ποιος συναντά ποιον; για- κόνες βρίσκονται τοποθετημένες πάνω τοπικούς αρχιτέκτονες, να μας υποδεί- τί; πότε; πώς; από πού έρχεται;, που σε φωτεινά γραμμικά στοιχεία διαφό- ξουν ένα δικό τους έργο, ένα σημείο πηγαίνει μετά;  ρων μηκών, που απεικονίζουν διαδρο- στην Κύπρο που δεν έχει σχεδιαστεί από Η συνάντηση πραγματοποιείται για μές και συναντήσεις μεταξύ ανθρώπων, αρχιτέκτονα και να μας δώσουν μια 4 1 1 3 την αρχιτεκτονική;, λόγω της αρχιτε- ανθρώπων και αρχιτεκτονικών , αρχι- ιδέα που είναι σημαντική γι’ αυτούς . Το κτονικής;, στην αρχιτεκτονική;, σε ποία τεκτονικών και αρχιτεκτονικών. Μέσω στάδιο αυτό επαναλήφθηκε με κάθε αρχιτεκτονική; της περιστροφής, κάποια από αυτά αρχιτέκτονα που διαδοχικά εμφανιζό- τα στοιχεία μπορούν να «ανοίξουν» ή ταν μέσα από τη διαδικασία αυτή. Έτσι Μια συνάντηση δεν είναι ποτέ ένα να «κλείσουν», να γίνουν μέρη άλλων προέκυψε ένα δίκτυο, συνδέοντας μαζί Stages of the making of process μεμονωμένο γεγονός, αλλά ένας από μεγαλύτερων στοιχείων ή ιστοριών.  Οι όλους τους αρχιτέκτονες με ένα ριζωμα- τους πολλούς κόμβους που μαζί με τις κινήσεις αυτές απαιτούν κάποιο βαθμό τικό τρόπο. πορείες των εμπλεκόμενων μονάδων, συντονισμού ή συνεννόησης μεταξύ συνθέτουν ένα ρίζωμα που εξαπλώνε- των επισκεπτών της έκθεσης, ενθαρ- Στάδιο 2: Όλα τα έργα και οι τόποι ται σε όλες τις κατευθύνσεις. Μια μονα- ρύνοντας έτσι ένα άλλο στρώμα από που αναφέρθηκαν, φωτογραφήθηκαν δική ιστορία ανακαλύπτεται ανάλογα με συναπαντήματα. και οι λήψεις από το κάθε σημείο ενώ- το μέρος του ριζώματος που εξετάζεται. «Παρακολουθώντας» μια «περιπατη- θηκαν για να δημιουργήσουν πανο- τική ταινία» είναι παρόμοιο με το να ράματα και άλλες εικονογραφημένες Αυτό που προσφέρεται εδώ είναι η βιώνεις ένα αρχιτεκτονικό έργο. Οι τε- εκδοχές της αρχιτεκτονικής οντότητας αφήγηση μιας ιστορίας, σε μια διάταξη χνικές μοντάζ που χρησιμοποιούνται για του περιεχόμενου και του πλαισίου παρόμοια με εκείνη που οργανώνει μια την συνένωση των εικόνων στην ταινία της. Ο τρόπος που οι εικόνες ενώθηκαν κινηματογραφική ταινία, όπου τα φώτα είναι ανάλογες με τους αντιληπτικούς σε πολλές περιπτώσεις επηρέασε τον είναι χαμηλωμένα και όπου οι παρατη- μηχανισμούς κατά την πλοήγηση στο τρόπο με τον οποίο απεικονίζεται το ρητές έρχονται σε επαφή με διαδοχικές δομημένο περιβάλλον. Και στις δύο έργο, αφού οι ευθείες γραμμές κατέλη- φωτεινές εικόνες. Όμως, η γραμμική περιπτώσεις, αυτό συμβαίνει μέσα από ξαν να είναι καμπύλες καθώς ο χώρος και σε μια κατεύθυνση ροή των εικόνων τη μνήμη, το μίασμα / τη βεβήλωση / διαστρεβλώθηκε.
  5. 5. Στάδιο 3: Το σχέδιο του εκθεσια- τα έργα που στην πραγματικότητα βρί- Μυκητόφιλων Κύπρου με τον αντί- πιστών οι οποίοι θεωρούν ότι διαβάλει Η εγκατάσταση που παρουσιάζεται εδώ κού χώρου είχε χρησιμοποιηθεί για το σκονται μεταξύ τους χιλιόμετρα μακριά στοιχο ελληνικό σύλλογο ως φιλοξε- την παράδοση, μιας έννοιας τόσο σημα- περιγράφεται ως μια αρχιτεκτονική σχεδιασμό μιας ριζωματικής διαμόρφω- καταλήγουν να είναι το ένα δίπλα στο νούμενο. Έλαβε χώρα σε υπόγειο χώρο ντικής για την Ορθόδοξη θρησκευτική ταινία μυθοπλασίας ακριβώς επειδή σης από γραμμικά στοιχεία στο χώρο, άλλο, ενώ σε ορισμένες περιπτώσεις ξενοδοχείου στη Λεμεσό που βρισκόταν παραδοση. φιλοδοξεί να είναι κοντά αλλά και σε μερικά από τα οποία περιστρέφονται, συγχωνεύονται σε μία χωρική οντότητα. δίπλα στο γυμναστήριο του ξενοδοχεί- απόσταση από αυτό που η αρχιτεκτο- δημιουργώντας διαφορετικές ευθυ- Αντί να υποστηριχτεί η συσχέτιση μετα- ου. Έτσι ο αέρας μύριζε την ίδια στιγμή Έτσι, όπως μια συμβατική κινηματογρα- νική είναι στην πραγματικότητα καθώς γραμμίσεις κάθε φορά. ξύ των αρχιτεκτόνων που περιέχονται χλώριο και μύκητες! Ο πρόεδρος του φική ταινία, η πλοκή της περιπατικής και το τι θα μπορούσε δυνητικά να στο ρίζωμα, δόθηκε η δυνατότητα να συλλόγου προσφώνησε τους καλεσμέ- μας ταινίας θα εξελιχθεί μέσα από την είναι. Οι τεχνικές του μοντάζ που χρη- Στάδιο 4: Οι εικόνες από το στάδιο εξελιχθούν συσχετίσεις, στηριζόμενες νους στην εκδήλωση ως μυκητόφιλους!  διάσταση του χρόνου και του χώρου. σιμοποιούνται μπορεί να δημιουργούν 2 μονταρίστηκαν με τέτοιο τρόπο, ώστε περισσότερο, σε άλλες, πιο αρχιτεκτο- Μια σημαντική διαφορά είναι ότι σε ένα πλασματικό περιβάλλον, αλλά οι να μπορεί να δημιουργηθεί το περιεχό- νικές σχέσεις ή συνδέσεις μεταξύ των Ήταν σε αυτό το τόσο σουρεαλιστικό σύγκριση με τον θεατή μιας συμβατικής τεχνικές οι ίδιες είναι πολύ πραγματικές, μενο του ριζώματος που αναπτύχθηκε ίδιων των αρχιτεκτονικών έργων. Και περιβάλλον που δόθηκε η πληροφο- ταινίας, ο πλοηγός ή περιπατητής της υπό την έννοια ότι είναι υπεύθυνες για στο στάδιο 3. Με την αλλαγή των ενώ η αρχιτεκτονική ιστορία που παρου- ρία , που τότε φάνηκε ενδιαφέρουσα, ταινίας μας έχει συγκριτικά μεγαλύτερο τη δημιουργία του πραγματικού φυσικού γειτνιάσεων, η περιστροφή τελειώνει σιάζεται είναι βασικά ιστορία μυθοπλα- αλλά μάλλον άχρηστη: τα μανιτάρια έλεγχο πάνω στην εξέλιξη της ιστορίας, μας περιβάλλοντος, ανεξάρτητα από το συνθέτοντας μια διαφορετική εικόνα σίας, κάποιες φορές είναι βασισμένη χρησιμοποιούν ως τροφή για την μέσα από τα περιστρεφόμενα στοιχεία εάν και σε ποιο βαθμό, χρησιμοποιού- κάθε φορά. σε πραγματικούς χώρους και μορφές, ανάπτυξη τους, την νεκρή ύλη στη και τις επιλογές που θα κάνει όσον αφο- νται συνειδητά από τον αρχιτέκτονα. και άλλες φορές σε κοινές ιστορίες, φύση. Μόνο όταν σταθήκαμε απέναντι ρά στα γραμμικά στοιχεία που θα ακο- συλλογικές μνήμες, ή φαντασίες μιας από το μοντάζ των διαφόρων κτιρίων λουθήσει, καθώς και στο ρυθμό με τον Όσο για το soundtrack πιο προσωπικής υπόστασης. και χώρων στην παλιά Λευκωσία που οποίο εκτυλίσσεται η δράση αφού αυτός της ταινίας, θα πρέπει να Οι συναντήσεις δημιουργήσαμε, αποκαλύφθηκε η πραγ- καθορίζεται από το ρυθμό κίνησης του περπατήσετε την ταινία και να Ορισμένες από τις τεχνικές του αρχιτε- ματική αξία της πληροφορίας αυτής: οι επισκέπτη. Θα μπορούσε επομένως να ακούσετε από μόνοι σας. Όπως έχει ήδη αναφερθεί, σχεδόν κτονικού μοντάζ στα έργα που παρου- φθίνουσες αν όχι νεκρές περιοχές στην υποστηριχθεί ότι η δράση του περιπα- καμία συνάντηση μεταξύ ανθρώπων σιάζονται υπήρχαν ήδη μέσα από τις εντός των τειχών πόλη θα μπορούσαν τητή μας είναι μεγαλύτερη από εκείνη δεν εμφανίζεται στις εικόνες που φωτογραφίες που είχαν παρθεί, ενώ σε να ανανεωθούν μέσα από την εμφάνι- του θεατή μιας συμβατικής ταινίας. λήφθηκαν. Έτσι, ενώ η απεικόνιση των άλλες η τεχνική χρησιμοποιήθηκε πιο ση κάποιων μανιταριών ως μορφές ή συναντήσεων των ανθρώπων στην συνειδητά για τη σύνδεση επί μέρους δομές. Αυτά τα μανιτάρια θα μπορούσε Η σημασία ενός έργου τέχνης είναι η αρχιτεκτονική δεν συμβαίνει μέσω του στοιχείων σε ένα σύνολο. Η εικόνα... θα να είναι οτιδήποτε, από κατασκευές εγγύτητα του καθώς και η απόσταση υλικού που παρουσιάζεται, διάφορες μπορούσε να θεωρηθεί ως μια πρώτη στάθμευσης, μέχρι τεράστιοι συλλέκτες του από το υπάρχον, το πραγματικό ή το συναντήσεις θα λάβουν χώρα εντός και προσπάθεια δημιουργίας μια λίστας με βροχής, σκιάστρα ή ηλιακοί συλλέκτες αληθινό.  μέσω της ίδιας της έκθεσης. Ο επισκέ- τους διάφορους τρόπους με τους οποί- ενέργειας. πτης προειδοποιείται ότι με την είσοδο ους τα κτίρια και οι χώροι σχετίζονται του στην έκθεση, μπορεί να καταλήξει μεταξύ τους. Η μνήμη φαίνεται να παίζει σημαντι- να συμμετέχει σε συναντήσεις, παρά κό και ίσως υποτιμημένο ρόλο στην την αρχιτεκτονική, για την αρχιτεκτο- Κατά την διαδικασία επεξεργασίας του αρχιτεκτονική. Και το εννοούμε αυτό νική, αλλά το πιο σημαντικό, λόγω υλικού, ήταν συνεχής πρόκληση να έχου- με ένα μάλλον θεμελιώδη τρόπο: το της αρχιτεκτονικής. Καποιες από τις με συνεχώς κατά νου, ότι, το τι ενώνου- εσωτερικό γίνεται συνήθως αντιληπτό συναντήσεις αυτές συμβαίνουν μεταξύ με μεταξύ τους, δεν είναι μόνο εικόνες μετά από την εμπειρία του εξωτερικού του επισκέπτη και των έργων που ή μορφές, αλλά επίσης χώροι, χρόνοι, του κτιρίου, και συνεπώς καταχωρείται παρουσιάζονται, του επισκέπτη και των έννοιες και οράματα ή προσδοκίες. Αυτό ως μέρος του κτιρίου, ή το παρελθόν αρχιτεκτόνων των έργων, ενώ άλλες συ- έγινε πιο σαφές σε κάποιες περιπτώ- ενός τόπου είναι ένα στρώμα από το Τεχνικές αρχιτεκτονικού μοντάζ: μια ατελής λίστα ναντήσεις συμβαίνουν μεταξύ των ίδιων σεις όπως σε αυτήν της χρήσης των παρόν του. Το τελευταίο συμβαίνει με τα 1 Εσωτερικός χώρος με εσωτερικό χώρο από ένα οπτικό σημείο. Δεν απαιτείται η χρήση μνήμης . των επισκεπτών. Αυτός ο τελευταίος μανιταροειδών μορφών στην εντός των κτίρια του λιμανιού δίπλα στο μεσαιω- 2 Εσωτερικός χώρος με εσωτερικό χώρο, μέσω κίνησης. Απαιτείται η χρήση βραχείας μνήμης. 3 Εσωτερικός χώρος με εξωτερικό χώρο από ένα οπτικό σημείο. Δεν απαιτείται η χρήση μνήμης . τύπος συνάντησης ενθαρρύνεται, αν όχι τειχών πόλη της Λευκωσίας, η πρόκλη- νικό κάστρο της Πάφου: ο κατασκευές 4 Εξωτερικός χώρος με εξωτερικό χώρο μέσω ενός κτιρίου. Δεν απαιτείται η χρήση μνήμης . υπαγορεύεται, από τα περιστρεφόμενα ση απεικόνισης της μνήμης του τι είχε που κτίσθηκαν μετά από αρχιτεκτονικό 5 Διαφορετικές απόψεις του ίδιου κτιρίου. Απαιτείται η χρήση βραχείας μνήμης. 6 Εξωτερική μορφή με εσωτερικό χώρο. Απαιτείται η χρήση βραχείας μνήμης. γραμμικά στοιχεία τα οποία απαιτούν κατεδαφιστεί στο λιμανάκι της Πάφου, διαγωνισμό κατεδαφίστηκαν ύστερα 7 Δύο κτίρια μέσω ενός υπαίθριου ιδιωτικού χώρου. Δεν απαιτείται η χρήση μνήμης κάποιας μορφής συντονισμό μεταξύ ή στην παρουσίαση της αμφισβήτησης από έντονες διαμαρτυρίες από μερίδα 8 Δύο κτίρια μέσω ενός δημόσιου χώρου. Δεν απαιτείται η χρήση μνήμης . 9 Δύο κτίρια με απουσία του ενδιάμεσου χώρου. Δεν απαιτείται η χρήση μνήμης . των επισκεπτών. για την εκκλησία του Νεοπτόλεμου του κοινού και αντικαταστάθηκαν από 10 Δύο κτίρια μέσα από βάθος λήψης. Δεν απαιτείται η χρήση μνήμης . Μιχαηλίδη. αυτές που βρίσκεται τώρα στον χώρο. 11 Δύο διαφορετικοί χώροι μέσα από τη φυσική αντανάκλαση. Δεν απαιτείται η χρήση μνήμης . 12 Δύο εξωτερικοί χώροι μεταξύ ενός ενδιάμεσου διαστήματος μετάβασης. Δεν απαιτείται η χρήση μνήμης . Ένας άλλος τύπος συνάντησης παρου- 13 Δύο χώροι μέσα από μια παρόμοια λειτουργία. Απαιτείται η χρήση μνήμης. σιάζεται μεταξύ των ίδιων των έργων Ποία θα μπορούσε να είναι η σχέση Μια άλλη περίπτωση της διαστρωμα- 14 Το σύγχρονο με το παραδοσιακό μέσα από αντιπαράθεση. Απαιτείται η χρήση μνήμης. 15 Το υπάρχον με το προϋπάρχον κατεδαφισμένο μέσω της μνήμης. Απαιτείται η χρήση μνήμης. που εκθέτονται. Ο επισκέπτης βασικά μεταξύ των μανιταριών και του κέντρο τωμένης αρχιτεκτονικής οντότητας είναι 16 Δύο διαφορετικοί χώροι μέσω συνειρμού. Απαιτείται η χρήση μνήμης. κινείται μέσα σε αρχιτεκτονική μυθιστο- της πόλης Λευκωσίας; Η απάντηση στο η εκκλησία του Αποστόλου Βαρνάβα 17 Δύο διαφορετικά έργα, μέσω συνειρμού. Απαιτείται η χρήση μνήμης. 18 Το υπάρχον παρόν με το προγραμματισμένο μέλλον. Απαιτείται η χρήση φαντασίας. ρηματική ταινία που σχολιάζει το πώς ερώτημα αυτό αποδεικνύει ότι τίποτα από τον Νεοπτόλεμο Μιχαηλίδη, όπου 19 Το υπάρχον με το εν δυνάμει. Απαιτείται η χρήση φαντασίας. οι αρχιτεκτονικές οντότητες «κοινωνι- δεν πάει χαμένο, τόσο κυριολεκτικά ο θαυμασμός για τη συγκεκριμμένη κοποιούνται». Το αρχιτεκτονικό τοπίο όσο και μεταφορικά. Και εξηγούμε: πριν σύνθεση από την πλειοψηφία των που παρουσιάζεται υπάρχει, αλλά μόνο από μερικούς μήνες ένας φίλος κάλεσε τοπικών αρχιτεκτόνων επικαλύπτεται ή μέσω των τεχνικών μοντάζ που χρησι- ένα από εμάς σε μια συνάντηση για το μάλλον επισκιάζεται από την αρνητική Το αρχιτεκτονικό μοντάζ είναι μια δραστηριότητα μοποιούνται για τη δημιουργία του. Έτσι, μανιτάρι που διοργάνωσε ο Σύλλογος αντίδραση ενός σημαντικού μέρους των η οποία γίνεται κατά κύριο λόγο στο μυαλό.
  6. 6. The rhizome: architects ’’encounter’’ architects 1st named architect with all the architects referring to other architects whitin it, the network can be considered 2nd named architect closed. The configuration of linear elements exhibited here is a meta-rhizome of montaged 3st named architect architectures derived from it. The spatial rhizome Τhe architects 01.Theo David 14 .Epitessera Architects 27.Phoevos Polydorides 02.Stavros Oikonomou 15 .Zenon + Christina Sierepekli 28.Alexandros Livadas 03.Vasilis Ierides 16 .Athos Dikaios 29.Demetris Thymopoulos 04.Vakis Hadjikyriacou 17 .Eracles Papachristou 30 .Gregoris G. Patsalosavvis 05.Nikos Mesaritis, Marios Pelekanos 18.Charilaos Dikaios 31 .Polyvios M. Michailides 06.Eleftheria Sergidou, Vasilis Pashiourtides 19.Michael Kosmas 32 .Floris Panayides, Aida Spinazzola 07.Neoptolemos Michailides 20.Charis Feraios 33.irwinkritioti architecture 08.Konstantinos Maratheftis 21.Mikis Zempylas 34 .Cleanthous + Eliasides, Architects 09.Chrysanthos Chrysanthou 22.Paris Philippou 35.Alkis Ioannides 10.Constantinos Constanti 23.Marios Economides, Maria Akkelidou 36.Alessandra Swiny 11.Margarita Danou 24.Ikaros Ioakim, Andreas Loizas 37.Giannis Armeftis 12.Charilaos Kythreotis 25.AA & U 38.Costas Koutsoftides 13.Yiorgos Hadjichristou 26.Haris Andrea H.J. Vassiliou
  7. 7. Βέρα Ευθυμίου Παρλαλίδου. Αρχιτέκτονας – Η Παναγιώτα Πύλα, Ph.D, Επίκουρος Καθηγήτρια Ο Βύρων Ιωάννου διδάσκει Αστικό και Αρχιτε- Ο Μάριος Χριστοδουλίδης αποφοίτησε από το Χρύσανθος Πισσαρίδης Στέφανος Φεραίος. Γεννήθηκε το 1978 στην Λευ- Γλύπτρια-Κεραμίστρια-Ζωγράφος. Γεννήθηκε στη αρχιτεκτονικής στο Πανεπιστήμιο Κύπρου, είναι κτονικό Σχεδιασμό στο Τμήμα Αρχιτεκτονικής του Massachusetts Institute of Technology και εργάστη- Κατάγομαι από την Λευκωσία. Αποφοίτησα από κωσία και σπούδασε στο ΕΜΠ Αρχιτεκτονική όπου Λεμεσό. Διδάκτωρ του Τεχνολογικού Ινστιτούτου της Πανεπιστημίου Frederick. Σπούδασε Αρχιτεκτονική κε στην Βοστόνη σε οικιστικά και πολεοδομικά το Πανεπιστημιακό Ινστιτούτο Αρχιτεκτονικής της και αποφοίτησε το 2004. Από το 2005 εργάζεται Σπουδές: Αρχιτεκτονική Πολυτεχνείο Μιλάνου Μασσαχουσέτης (ΜΙΤ, Ιστορία και Θεωρία της και Πολεοδομία στο Εθνικό Μετσόβιο Πολυτεχνείο έργα. Η δουλειά του έχει δημοσιευτεί σε περιοδικά Βενετίας – I.U.A.V και έκανα εξειδικευμένες σειρές στο γραφείο Φεραίος + Συνεργάτες ως Διακόσμηση Εσωτερικών  Χώρων  Ακαδημία Αρχιτεκτονικής, 2002). Κατέχει Μάστερ επίσης από όπου απέκτησε Διδακτορικό τίτλο το 2005. όπως το Architectural Record, Business Week, μαθημάτων στην Συντήρηση στο Πανεπιστήμιο συνέταιρος και δραστηριοποιείται στο ΣΑΚ απ’ τις Μιλάνου. Κεραμική –Ζωγραφική από το ΜΙΤ, όπου έλαβε το βραβείο καλύτερου Έχει προσκληθεί και έχει διδάξει σε προπτυχιακά International Design και Architectural Design και Πάντοβας και Αρχιτεκτονική καταγραφή πλη- θέσεις του Γεν. Γραμματέα. Πρόεδρος Συνδέσμου Αρχιτεκτόνων Κύπρου. αποφοίτου (1994). Μεταξύ 2002-2006 ήταν και μεταπτυχιακά προγράμματα του ΕΜΠ, του Δη- έχει εκτεθεί στο Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης στο ροφοριών στην Συντήρηση στην Ρώμη. Παρα- Εκπρόσωπος (ΣΠΜΑΚ). Επίκουρος Καθηγήτρια Αρχιτεκτονικής στο Πα- μοκρίτειου Πανεπιστημίου, του Ελληνικού Ανοικτού Τόκυο και Λος Άντζελες. Το 2003 άνοιξε δικό του κολούθησα σεμινάρια στο πλαίσιο Ευρωπαϊκών Stephanos Feraios. He was born in 1978 in Nicosia Διεθνή Ένωση Αρχιτεκτόνων UIA  νεπιστήμιο του Ιλλινόι, ενώ το 2004 ήταν επίσης Πανεπιστημίου και Τεχνολογικού Πανεπιστημίου αρχιτεκτονικό γραφείο στην Κύπρο. Η δουλειά του προγραμμάτων όπως Trimed και Rehabimed. and he studied architecture in the National INARCH (Ινστιτούτο Αρχιτεκτονικής Ιταλίας) μεταδιδακτορικός συνεργάτης στο Χάρβαρντ. Η του Σύδνευ (αυτή την περίοδο). Έχει συμμετάσχει έχει βραβευτεί σε διαγωνισμούς στην Κύπρο και Δημιούργησα το δικό μου αρχιτεκτονικό γραφείο Technical University of Athens where he graduated Επιτροπή Μπιενάλε Αρχιτεκτονικής Βενετίας έρευνά της για τους συσχετισμούς της μοντέρνας σε σειρά ερευνητικών προγραμμάτων για το Ευρώπη. Επίσης έχει διδάξει στο Πανεπιστήμιο πριν από δέκα χρόνια περίπου. in 2004. since 2005 he is working in Feraios and Μέλος Πειθαρχικού Συμβουλίου αρχιτεκτονικής με τις πολιτικές του εκμοντερ- σχεδιασμό, τη βιώσιμη ανάπτυξη και τη μορφή του Κύπρου. Έχει παρουσιάσει και επιμεληθεί δουλειά Κατέχω την θέση του Αντιπροέδρου των Αρχι- associates office as an associate architect and he Επιτροπή Αρχιτεκτονικής ΕΤΕΚ(Επιστημονικό νισμού, την περιβαλλοντική ιστορία, και τη την αστικού χώρου, παράλληλα έχει επαγγελματικό σε προηγούμενες Biennale Αρχιτεκτονικής στη τεκτόνων, του Γενικού Γραμματέα του ICOMOS is an active member of the architectural association Τεχνικό Επιμελητήριο Κύπρου) μετα-αποικιακή θεωρία, έχει δημοσιευθεί μεταξύ έργο στους ίδιους τομείς. Επίσης, συμμετείχε με Βενετία. και είμαι μέλος του πειθαρχικού Συμβουλίου του of Cyprus. Επιτροπή Αισθητικού Ελέγχου Δήμου Λεμεσού. άλλων στα: Journal of Architecture (2009), Grey διάκριση σε διαγωνισμούς αστικού σχεδιασμού. ΕΤΕΚ καθώς και μέλος επιστημονικών και κριτικών Κριτικές Επιτροπές Διαγωνισμών (Αρχιτεκτονικών, Room (2009), Journal of Planning History (2008), Εργασίες του έχουν παρουσιαστεί σε διεθνή συ- αρχιτεκτονικών επιτροπών. Καλλιτεχνικών ,Φωτογραφικών ,Μνημείων ,κλπ) Αrchis-Volume (2008), και Journal of Architectural νέδρια, επιστημονικά περιοδικά και ως κεφάλαια Είμαι ο αρχισυντάκτης του περιοδικού «Αρχιτέκτο- Εισηγήτρια- Συντονίστρια Education (βραβείο καλύτερου άρθρου, 2007). βιβλίων. νες+ Μηχανικοί» και εκπρόσωπος των αρχιτεκτό- Ερευνητικό Πρόγραμμα δημοσιευμένο στο διαδύ- νων στην Μεσογειακή ‘Ένωση Αρχιτεκτόνων. κτυο www.cyprustemples.com Με την τέχνη ασχολείται συστηματικά, 9 ατομικές εκθέσεις - Πολλές ομαδικές. Τιμήθηκε από τον Δήμο Λεμεσού για την προσφορά της στο Καρναβάλι. Γραμματέας Παγκύπριου Συνδέσμου Αγγειοπλαστών Κεραμιστών. Vera Efthymiou Parlalidou Panayiota Pyla, Ph.D., is an architectural historian- Byron Ioannou is teaching Urban and Architectural Marios Christodoulides studied Architecture at Chrysanthos Pissaridis Haris Pelapaissiotis Architect – sculptor- ceramist- painter theorist, and Assistant Professor of Architecture Design at the Department of Architecture of the Massachusetts Institute of Technology and I come from Nicosia. I have graduated from the Haris teaches photography and visual studies at She was born in Limassol. at the University of Cyprus. Pyla holds a Ph.D. Frederick University. He studied Architecture and practiced in Boston where he worked on projects Venice University Institute of Architecture - I.U.A.V the Department of Architecture, University of Studies: Architecture Milan Politechnic from the Massachusetts Institute of Technology Urban Planning at the National Technical University ranging from housing to urban planning. His work and have finished Specializations Courses on Nicosia. He is a visual artist and photographer and Interior Design Milan Academy (USA, 2002), and a Masters also from MIT, where of Athens, obtaining a doctoral degree in 2005. has been published in journals such as Architectural Restoration at the University of Padua and on is also the founding director of Artalk – a voluntary Ceramics- Painting she received the Outstanding Graduating Student He has taught in undergraduate and postgraduate Record, Business Week, International Design and Architectural Records, inventories and information non-governmental organisation, which organises President of Cyprus Architects’ Society. (SPMAK) Award (1994). Between 2002-06 she was Assistant courses at NTUA, Democritus University, Greek Architectural Design and was exhibited at the systems for conservation in Rome. I have seminars with international speakers on issues Representative of (SPMAK), UIA, Professor at the University of Illinois at Urbana- Open University and University of Technology Museum of Modern art in Tokyo and Los Angeles. In attended seminars within the framework of the EU relating to contemporary art, aesthetics and visual INARCH ,Biennale Architects’ Society of Venice Champaign and Postdoctoral Research Fellow at Sydney (currently). He has participated in a series 2003 he established his own practice in Cyprus. His programmes Trimed, and Rehabimed. culture. Prior to his re-settlement in Cyprus he lived Member of Disciplinary Board Harvard (2004). Her research has been published of research projects about planning, sustainable work has been awarded in architecture competitions I have established my own architectural practice ten in London where he lectured on photography at Architecture Committee in such journals as: Journal of Architecture (2009), development and urban form. At the same time he both in Cyprus and Europe. He has also taught at the years ago. Goldsmiths College, University of London. He has ETEK TECHNICAL CHAMBER OF CYPRUS Grey Room (2009), Journal of Planning History has been professionally practicing these fields. He University of Cyprus. He has previously exhibited at I hold the position of Vice-President of the contribute to a range of international art exhibitions Aesthetic control Committee Limassol Municipality (2008), Αrchis-Volume (2008), and Journal of has also participated in urban design competitions and curated for the Venice Architecture Biennale. Architects, of Secretary General of ICOMOS and and publications, most recently: ‘A Change of Air’ Member of Competitions Committees Architectural Education (best article award, 2007). with distinction. His work was presented in I am a member of the Disciplinary Board of the with the audio visual project Urban Walker, Laden (Architectural, Arts, Photography, Monuments etc) international conferences, or published in scientific Cyprus Technical Chamber as well as a member Düsseldorf, 2009, Bodypolitcx, with the video “let Rapporteur - Coordinator journals or book chapters. of Scientific and critical architectural committees. him watch” Witte de With, Rotterdam 2007. He Research Program published on the internet I am the Editor-in-Chief of the journal “Architects is contributing to a forthcoming publication with a www.cyprustemples.com + Engineers”, and delegate of the Architects at the chapter on photography and city space. She is systematically involved with Art Union of Mediterranean Architects. 9 personal exhibitions – Numerous Group Exhibitions. She has been honored by the Municipality of Limassol for her contribution to the Carnival. Secretary Cyprus Association of Potters and Ceramists. Έπιτροπή επιλογής Selection Committee
  8. 8. Επίτροπος: Commissioner: Deputy commissioner: Βοηθός Επίτροπος: Ο Πέτρος Δυμιώτης αποφοίτησε το Petros Dymiotis graduated, in 1999, Angela Skordi graduated in 2000, Η Αγγέλα Σκορδή αποφοίτησε 1999, από το Τμήμα Αρχιτεκτόνων from the Architecture Department from the faculty of architecture το 2000, από την Αρχιτεκτονική του Αριστοτελείου Πανεπιστημίου of the Aristotle University of of the University IUAV of Venice Σχολή του Πανεπιστημίου IUAV της Θεσσαλονίκης. Αφού εργάστηκε σε Thessaloniki. After working in various and is currently collaborating with Βενετίας και σήμερα συνεργάζεται διάφορα αρχιτεκτονικά γραφεία architectural firms he was employed, architecture studios in Cyprus με το στούντιο αρχιτεκτονικής στην άσκησε το 2003 εργοδοτήθηκε, in 2003, at the Cultural Services of and Italy. She participated with Κύπρο και την Ιταλία. Συμμετείχε με στις Πολιτιστικές Υπηρεσίες του the Cyprus’ Ministry of Education and her graduating thesis in the 7th την πτυχιακή της διατριβή , στην Υπουργείου Παιδείας και Πολιτισμού Culture. International Architecture Exhibition 7η Διεθνή Έκθεση Αρχιτεκτονικής της Κύπρου. He mainly deals with the Visual Arts and since 2008 has been responsible και από το 2008 είναι υπεύθυνη Κατά κύριο λόγο ασχολείται με τον Sector and, since 2006, he has been for the coordination in Venice of για το συντονισμό της κυπριακής τομέα των Εικαστικών τεχνών και the Commissioner of the Cypriot the Cypriot Participation at the συμμετοχής στη Διεθνή Έκθεση από το 2006,είναι ο Επίτροπος της Participation at the International  International  Architecture Exhibition Αρχιτεκτονικής και τη Διεθνή Έκθεση Κυπριακής Συμμετοχής στη Διεθνή Architecture Exhibitions  of and the International  Art Exhibition Τέχνης της «La Biennale di Venezia», Έκθεση Αρχιτεκτονικής της La La Biennale di Venezia of La Biennale di Venezia. στην Βενετία. Biennale di Venezia, στην Βενετία. Επιμελητής: Curator: Ο Χρίστος Χατζηχρίστος, PhD., είναι Επίκουρος Christakis Chatzichristou, PhD., is currently an Assistant Professor of Καθηγητής Αρχιτεκτονικής στο Πανεπιστήμιο Architecture at the University of Cyprus. He received his first degree in Κύπρου. Έχει σπουδάσει Αρχιτεκτονική Μηχα- Architectural Engineering in 1986 from the University of Texas at Austin and νική σε προπτυχιακό επίπεδο (BSc, 1986) και a Master of Architecture in 1991 from the same institution. He was awarded Αρχιτεκτονική σε μεταπτυχιακό επίπεδο (M Arch, a PhD. in Architecture from the Bartlett School of Graduate Studies at the 1991) στο Πανεπιστήμιο του Austin στο Texas ενώ University College London in 2002. συμπλήρωσε την Διδακτορική του Διατριβή στο He taught at Pratt Institute in New York (visiting professor, Spring 2010), the Bartlett School of Graduate Studies του University American University of Beirut, and the Lebanese American University (2002- College London το 2002. 2003). Έχει διδάξει στο Pratt Institute της Νέας Υόρκης His research interests include: architectural theory, the nature of architectural σαν επισκέπτης Καθηγητής το Εαρινό εξάμηνο education and knowledge, architectural design, culture and practice, domestic του 2010 ενώ πριν την πρόσληψη του στο Πανεπιστήμιο Κύπρου έχει διδάξει architecture, and the syntactic characteristics of space and their relationship στο American University της Βηρυτού και στο Lebanese American University with social practices. Through his designs, paintings and short videos he (2002-2003). examines issues in visual perception which are central to architectural debates Στα ερευνητικά του ενδιαφέροντα συμπεριλαμβάνονται: αρχιτεκτονική as well. Such is the relationship between figure and form or syntax and θεωρία, επιστημολογία της αρχιτεκτονικής, αρχιτεκτονικός σχεδιασμός, semiotics, subtraction and erasure, abstraction and layering, synchronicity and κουλτούρα και πρακτική, οικιστική αρχιτεκτονική, οι συντακτικές ποιότητες ‘synchoricity’. He examines Layering as a concept and as a technique in theory του χώρου και κοινωνικά φαινόμενα. Μέσω αρχιτεκτονικών μελετών, ζωγρα- as well as in design education and practice. He was a keynote speaker in the 31st φικής ή βίντεο μικρού μήκους εξετάζει θέματα αντίληψης, όπως η σχέση της Conference of IAPL (International Association for Philosophy and Literature) φιγούρας και της φόρμας, της σύνταξης και της σημειολογίας, της αφαίρεσης και της διαγραφής, της διαγραφής και της διαστρωμάτωσης, του συγχρονι- in 2007. He received a number of awards in architectural competitions and participated in the 10th and 11th International Architecture Exhibition of Architects & projects Aρχιτέκτονες και έργα σμού και του ‘συγχωρισμού’. Μελετά την Διαστρωμάτωση σαν έννοια και σαν La Biennale di Venezia. τεχνική στη θεωρία, στην εκπαίδευση αλλά και στην πρακτική της αρχιτεκτο- νικής. Υπήρξε ένας από τους κύριους ομιλητές στο 31ο Διεθνές Συνέδριο Φι- λοσοφίας και Λογοτεχνίας το 2007 (ΙAPL). Έχει διακριθεί σε αρχιτεκτονικούς διαγωνισμούς ενώ έλαβε μέρος στην 10η και 11η Biennale Αρχιτεκτονικής στη Βενετία σαν μέλος της Κυπριακής συμμετοχής. Βοηθός επιμελητή: Deputy curator: Ο Αιμίλιος Μιχαήλ έλαβε το πτυχίο του Αρχι- Aimilios Michael received his Diploma degree in Architecture Engineering from τέκτονα Μηχανικού από το Εθνικό Μετσόβιο the National Technical University of Athens in 2004, where he was awarded the Πολυτεχνείο το 2004, όπου τιμήθηκε με το Αργυρό NTUA Silver Medal 2004. He received his Masters of Science [Interdisciplinary Μετάλλιο του ιδρύματος για το 2004. Έλαβε Με- Postgraduate Course Architectural Design-Space-Culture] from the same ταπτυχιακό δίπλωμα [Διατμηματικό Πρόγραμμα institute, in 2006. He collaborated with architectural offices in Athens and since Μεταπτυχιακών Σπουδών] από το ίδιο ίδρυμα, το 2006 he is partner in IMA Architecture. His architectural work was awarded 2006. Συνεργάστηκε με αρχιτεκτονικά γραφεία in architectural European and International competitions and was presented στην Αθήνα και από το 2006 είναι συνεταίρος στο in architectural exhibitions. Aimilios is currently an Adjunct Lecturer in the αρχιτεκτονικό γραφείο IMA Αρχιτεκτονική. Το αρ- Department of Architecture at the University of Cyprus, teaching courses in the χιτεκτονικό του έργο βραβεύτηκε σε ευρωπαϊκούς fields of architectural design and building technology. His research activities και διεθνείς αρχιτεκτονικούς διαγωνισμούς και παρουσιάστηκε σε εκθέσεις have an interdisciplinary view and they focus on the areas of Bioclimatic and αρχιτεκτονικής και βιομηχανικού σχεδιασμού. Από το Σεπτέμβριο του 2006 Energy Design, Integrated Architectural Design and Construction Design είναι Ειδικός Επιστήμονας στο Τμήμα Αρχιτεκτονικής του Πανεπιστήμιου Κύ- Analysis. His research work on bioclimatic and environmental architecture has πρου, με διδασκαλία στον τομέα αρχιτεκτονικού σχεδιασμού και τεχνολογίας been published in books, journals and conference proceedings. κτιρίων. Τα ερευνητικά του ενδιαφέροντα διέπονται από διεπιστημονική αντί- ληψη και εστιάζονται στους τομείς του βιοκλιματικού και ενεργειακού σχεδια- σμού και του ενοποιημένου αρχιτεκτονικού και κατασκευαστικού σχεδιασμού. Το ερευνητικό του έργο για την βιοκλιματική και περιβαλλοντική αρχιτεκτονική έχει δημοσιευθεί σε βιβλία, αρχιτεκτονικά περιοδικά και πρακτικά συνεδρίων. Tο βιογραφικό σημείωμα και η περιγραφή του The short bio and project description was provided, Επιμελητές έργου στις πλείστες περιπτώσεις, έχει ετοιμασθεί in the majority of cases, by the architect. απο τον ίδιο τον αρχιτέκτονα. Curators
  9. 9. Θεοχάρης Δαυίδ 01 C.V. — Born and raised in the United In 1967 he came to Cyprus and worked for Σταύρος Οικονόμου 02 Theo David Architects + States. He received his Bachelor in the newly formed office of I&A Philippou Stavros Oikonomou KAL Engineering Architrecture at Pratt Institute, New as a collaborator in architectural design. Λιανική Αγορά Λευκωσίας Theo David York. He continued his studies at Yale He then founded, along with Athos Dikaios, the architecture office David Nicosia Retail Market Theo David Architects + University where he received his Masters KAL Engineering in Architecture. & Dikaios associates. In 1979 he was assigned chair of the graduate school Αθλητικό Κεντρο ΓΣΠ, Λευκωσία at Pratt; during which he founded and GSP “Pancypria” Stadium coordinated for 20 years, a summer and Athletic Centre, Nicosia visiting programme in Cyprus and Greece. In 2005 he was allocated president of the Advisors Committee for the University of Cyprus Architecture School, where he still remains a visiting professor. He has also been an executive jury member for the competitions which formed the Master Plan of University of Cyprus campus. Βιογραφικό — Γεννήθηκε και μεγάλωσε To 1979 διορίσθηκε Chair of Graduate Το 2005 διορίσθηκε Πρόεδρος της Βιογραφικό — Σημαντικός εκπρόσωπος C.V. — Important representative of Until today he continuous to teach, while στις ΗΠΑ. Έλαβε το πτυχίο Bachelor of Architecture στο Pratt Institute. Εκείνη Συμβουλευτικής Επιτροπής του Πανε- του μοντερνισμού στην Κύπρο. Γεννή- the modern movement in Cyprus. He much of his work is highly appreciated Architecture από το Pratt Institute, και την περίοδο ίδρυσε και διεύθυνε για πιστημίου Κύπρου για το νέο Τμήμα θηκε το 1916. Σπούδασε αρχιτεκτονική studied architecture at the Royal Institute and includes projects in places such as μετά από τη στρατιωτική του θητεία 20 χρόνια το καλοκαιρινό πρόγραμμα Αρχιτεκτονικής, όπου έπαιξε σημαντικό στο Royal Institute of British Architects of British Architects, 1948 until 1952 New York, Romania and Middle East. στις ΗΠΑ σαν μουσικός, συνέχισε τις σπουδών για φοιτητές του Pratt στην ρόλο στη δημιουργία του και όπου συ- από το 1948 μέχρι το 1952 οπόταν και where he returned to Cyprus. In 1960 In Cyprus he has built a wide variety μεταπτυχιακές του σπουδές στο Yale Κύπρο και Ελλάδα. νεχίζει να είναι Επισκέπτης Καθηγητής. επέστρεψε στην Κύπρο. Το 1960 ίδρυσε he founded his architectural office. of projects including the famous G.S.P University. Το 1967 ήρθε στην Κύπρο Ο Θεοχάρης Δαυίδ έχει συνεισφέρει σε Επίσης ήταν σύμβουλος και προσκεκλη- ιδιωτικό αρχιτεκτονικό γραφείο. Στα Important works of his are, the Terra stadium.(Venice Biennale of Architec- όπου και εργάστηκε στo νέο τότε διεθνή προγράμματα αρχιτεκτονικών μένος κριτής σε διαγωνισμούς μέσα στα σημαντικότερα του έργα συγκαταλέγο- Santa school in Famagusta and Limassol ture 2004-2006-2008, Leaps of Faith, γραφείο Ι & Α Φιλίππου ως συνεργάτης βραβείων. Μετά από εισήγηση του, πλαίσια της εφαρμογής του Master Plan νται οι σχολές Terra Santa στην Αμμό- and the Nicosia market place. Nicosia, 2005). Through its members, αρχιτεκτονικού σχεδιασμού. Ακολού- ο πρώην Πρόεδρος Βασιλείου δημι- του Πανεπιστημίου Κύπρου. Σήμερα ο χωστο και Λεμεσό και η Λιανική Αγορά AA&U has won several prizes in Cypriot θως ίδρυσε με τον Άθω Δίκαιο το ούργησε τα Κρατικά Βραβεία Αρχι- Θεοχάρης Δαυίδ έχει έργα στην Κύπρο, Λευκωσίας and European architectural competitions αρχιτεκτονικό γραφείο David & Dikaios τεκτονικής στη Κύπρο. Έχει σχέση με Νέα Υόρκη, Ρουμανία, και Μέση Ανατο- and has implemented projects in various Associates. τα βραβεία Άγα Χάν και είναι πρώην λή και συνεχίζει να διδάσκει. scales with the work produced being πρόεδρος του New York Chapter of the published internationally. AIA Distinguished Architecture Awards. Έχει επίσης εκλεγεί μέλος του Honors Committee του ιδίου οργανισμού. Θεοχάρης Δαυίδ Σταύρος Οικονόμου Theo David Stavros Oikonomou Το έργο ως μέρος του ριζώματος Το έργο ως μέρος του ριζώματος The project as part of the rhizome The project as part of the rhizome

×