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LOS DERECHOS DEL AUTORPERTENECE A:LEIDY DAYANA PERTUZ SUAREZPRESENTANDO A:NINFA ASTRID SOLANOCURSO:10 BCOLEGIO EMILIO SOTO...
CONTENIDO:* INTRODUCCION*OBJETIVOS*CONCEPTO*OBRAS PROTEGIDAS*TITULAR DE LOS DERECHOS*CONTENIDO DEL DERECHO DEL AUTOR-DEREC...
INTRODUCCION:Los derechos de autor constituyen uno de los principales derechos de propiedadintelectual, cuyo objetivo es d...
OBJETIVOS:*Informar los derechos que se debe tener en cuenta a la hora de defender underecho que se ha sido violado.*aclar...
¿QUE SON LOS DERECHOS DEL AUTOR?Una definición rápida podría ser: las facultades que tiene el creador de una obraliteraria...
OBRAS PROTEGIDAS:Las obras protegidas por el derecho de autor son muy variadas. En términosgenerales, cualquier creación o...
Los ejemplos más habituales son las traducciones y adaptaciones; las revisiones,actualizaciones y anotaciones; los compend...
TITULAR DE DERECHOS:El titular de los derechos de una obra es, como regla general, la persona que creael trabajo, es decir...
CONTENIDO DEL DERECHO DE AUTOR:El derecho de autor tiene una doble naturaleza, moral y patrimonial, como dejaclaro el artí...
Acceder al ejemplar único o raro de la obra, cuando se halle en poder de otro, a finde ejercitar el derecho de divulgación...
Entre los actos de comunicación pública más habituales tenemos la exposiciónpública de obras de arte o sus reproducciones,...
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GESTION DE LOS DERECHOS:Los derechos de autor se gestionan frecuentemente, por razones prácticas, através sociedades de ge...
Centro Español de Derechos Reprográficos (CEDRO)Es una asociación de autores y editores de monografías, publicaciones peri...
AISGE (Artistas Intérpretes Sociedad de Gestión)Gestiona los derechos de propiedad intelectual de actores, dobladores, bai...
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Los derechos del autor

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  1. 1. LOS DERECHOS DEL AUTORPERTENECE A:LEIDY DAYANA PERTUZ SUAREZPRESENTANDO A:NINFA ASTRID SOLANOCURSO:10 BCOLEGIO EMILIO SOTOMAYOR2013
  2. 2. CONTENIDO:* INTRODUCCION*OBJETIVOS*CONCEPTO*OBRAS PROTEGIDAS*TITULAR DE LOS DERECHOS*CONTENIDO DEL DERECHO DEL AUTOR-DERECHOS MORALES-DERECHOS PATRIMONIALES*GESTION DE LOS DERECHOS*CONCLUSION
  3. 3. INTRODUCCION:Los derechos de autor constituyen uno de los principales derechos de propiedadintelectual, cuyo objetivo es dar solución a una serie de conflictos de intereses quenacen entre los autores de las creaciones intelectuales, los editores y demásintermediarios que las distribuyen y el público que las consume (Bondía, 1988).Junto a los derechos de autor se encuentran los denominados derechos afines,conexos o vecinos, entre los que podemos mencionar los de los artistasintérpretes o ejecutantes sobre sus interpretaciones o ejecuciones, los derechosde los productores de fonogramas sobre sus grabaciones y los derechos de losorganismos de radiodifusión sobre sus programas de radio y de televisión. Siutilizamos el término en inglés (intellectualproperty), su sentido es todavía másamplio, ya que también incluye lo que en España se denomina propiedadindustrial, esto es, patentes, marcas, diseños industriales, etc.La legislación española sobre derecho de autor sigue el modelo del sistemajurídico latino-continental, cuyas principales raíces en este caso se encuentran enel derecho francés y, en menor medida, en el germánico. Su esencia es que estáconstituido por un conjunto de normas y principios que regulan, por un lado, losderechos morales y, por otro, los patrimoniales que la ley concede a los autorespor el simple hecho de la creación de una obra literaria, artística o científica. Esedoble carácter moral y patrimonial es característico de esta visión “continental”(droitd’auteur), en contraposición con la visión anglosajona (copyright), donde elcomponente moral no se ha incorporado hasta muy recientemente, y además conescaso entusiasmo (Fernández-Molina &Peis, 2001).Hoy en día ambos términos, copyright y derecho de autor, han ido convergiendohasta convertirse en sinónimos. Tanto es así que el diccionario de la R.A.E., en suavance de la vigésimo tercera edición, incluye la palabra “copyright” como derechode autor.
  4. 4. OBJETIVOS:*Informar los derechos que se debe tener en cuenta a la hora de defender underecho que se ha sido violado.*aclarecer el concepto que se tiene de los derechos del autor para así tenerlos encuenta en el momento de ser quebrantados por alguien o por algo.*aprender que nosotros como seres humanos y trabajadores que somos, debemostener una serie de derechos que hagan sentir a las personas cómodas al momentode trabajar.*manifestar que tipo de situación le está afectando a la persona empleada en esteoficio para saber a qué derecho puede reclamar uno que ha sido violado.
  5. 5. ¿QUE SON LOS DERECHOS DEL AUTOR?Una definición rápida podría ser: las facultades que tiene el creador de una obraliteraria, artística o científica de reclamar su autoría, y prohibir o autorizar cualquieruso de la misma por parte de terceros.Las legislaciones de prácticamente todos los países reconocen al autor una seriede derechos sobre sus creaciones. Con carácter general, gracias a estosderechos, el autor puede decidir si la obra se distribuye o no, y las condiciones enlas que se puede usar, difundir o modificar.La tradición jurídica continental reconoce a los autores dos tipos de derechos:morales y de explotación.Los derechos morales, con posibles variaciones de una legislación a otra, incluyenel derecho al reconocimiento de la autoría de la obra por su creador, derecho adecidir si se divulga o no la obra, derecho a decidir si se divulga con el nombre delautor o con un seudónimo, el respeto a la integridad de la obra, derecho a retirar laobra del comercio, derecho de retracto o arrepentimiento, derecho de acceso alejemplar único...En muchas legislaciones, como en la española, los derechos morales soninalienables e irrenunciables.Los derechos de explotación son derechos con contenido económico y pueden sertransmitidos o cedidos, de modo que el autor tiene que autorizar la reproducciónde la obra o actuación, su transformación, distribución, redifusión o comunicaciónpública.
  6. 6. OBRAS PROTEGIDAS:Las obras protegidas por el derecho de autor son muy variadas. En términosgenerales, cualquier creación original artística, literaria o científica expresada porcualquier medio o soporte, tangible o intangible, actualmente conocido o que seinvente en el futuro, tal y como establece el artículo 10 de nuestra Ley depropiedad intelectual. Esta declaración genérica es completada por una lista deobras protegidas, que aun siendo bastante completa, tiene carácter meramenteilustrativo, es decir, estará protegida también cualquier otra obra, aunque no estéen esta lista, si se trata de una creación original artística, literaria o científica:Los libros, folletos, impresos, epistolarios, escritos, discursos y alocuciones,conferencias, informes forenses, explicaciones de cátedra y cualesquiera otrasobras de la misma naturaleza.Las composiciones musicales, con o sin letra.Las obras dramáticas y dramático-musicales, las coreografías, las pantomimas y,en general, las obras teatrales.Las obras cinematográficas y cualesquiera otras obras audiovisuales.Las esculturas y las obras de pintura, dibujo, grabado, litografía y las historietasgráficas, tebeos o comics, así como sus ensayos o bocetos y las demás obrasplásticas, sean o no aplicadas.Los proyectos, planos, maquetas y diseños de obras arquitectónicas y deingeniería.Los gráficos, mapas y diseños relativos a la topografía, la geografía y, en general,a la ciencia.Las obras fotográficas y las expresadas por procedimiento análogo a la fotografía.Los programas de ordenador.Por otra parte, el título de una obra, cuando sea original, quedará protegido comoparte de ella.Además de las obras originales en sentido estricto, las leyes de derecho de autorprotegen las denominadas obras derivadas, es decir, aquéllas que son el resultadode la transformación de otras obras preexistentes.
  7. 7. Los ejemplos más habituales son las traducciones y adaptaciones; las revisiones,actualizaciones y anotaciones; los compendios, resúmenes y extractos; y losarreglos musicales (artículo 11 de la LPI). La razón de su protección es muysimple: su elaboración exige esfuerzo creador.Muy similar es el caso de las colecciones y las bases de datos, también elresultado del uso de obras preexistentes. Así, el artículo 12 de la LPI protege lascolecciones de obras ajenas, de datos o de otros elementos independientes comolas antologías y las bases de datos que por la selección o disposición de suscontenidos constituyan creaciones intelectuales, sin perjuicio, en su caso, de losderechos que pudieran subsistir sobre dichos contenidos. Esta protección serefiere únicamente a su estructura en cuanto forma de expresión de la selección odisposición de sus contenidos, no siendo extensiva a éstos. En este caso, laoriginalidad, y por tanto la razón de su protección, se encuentra en “la selección odisposición de sus contenidos”. Por tanto, si no hay una mínima aportacióncreativa en la selección o en la disposición de los componentes de la colección ola base de datos, no tendrá derechos de autor.Finalmente, hay que decir que hay una serie de obras que están excluidas de laprotección de los derechos de autor, en concreto, las disposiciones legales oreglamentarias y sus correspondientes proyectos, las resoluciones de los órganosjurisdiccionales y los actos, acuerdos, deliberaciones y dictámenes de losorganismos públicos, así como las traducciones oficiales de todos los textosanteriores (artículo 13 LPI).
  8. 8. TITULAR DE DERECHOS:El titular de los derechos de una obra es, como regla general, la persona que creael trabajo, es decir, el autor. En la LPI (artículo 5) se considera como autor “a lapersona natural que crea alguna obra literaria, artística o científica”. Aunque enprincipio sólo las personas naturales o físicas pueden ser consideradas autores, laley prevé ciertos casos en los que también pueden beneficiarse de estos derechoslas personas jurídicas. A este respecto, ¿qué sucede con las obras creadas por unautor asalariado? En este caso habrá que estar a lo que determine el contratoentre empresario y autor asalariado, y, a falta de dicho contrato, se presumirá quelos derechos de explotación han sido cedidos en exclusiva y con el alcancenecesario para el ejercicio de la actividad habitual del empresario en el momentode la entrega de la obra realizada en virtud de dicha relación laboral (artículo 51LPI).Otro caso con cierta complejidad es el de las obras en las que participa más de unautor. Se pueden distinguir tres categorías: obras en colaboración, obrascolectivas y obras compuestas (artículos 7-9 LPI). Las primeras son aquellas queson el resultado unitario de la colaboración de varios autores y los derechoscorresponden a todos ellos. Por su parte, la obra colectiva es aquella creada por lainiciativa y bajo la coordinación de una persona natural o jurídica que la edita ydivulga bajo su nombre y está constituida por la reunión de aportaciones dediferentes autores cuya contribución personal se funde en una creación única yautónoma, para la cual haya sido concebida sin que sea posible atribuirseparadamente a cualquiera de ellos un derecho sobre el conjunto de la obrarealizada. En este caso, salvo pacto en contrario, los derechos sobre la obracolectiva corresponden a la persona que la edita y divulga bajo su nombre. Porúltimo, la obra compuesta es aquella obra nueva que incorpora una obrapreexistente sin la colaboración del autor de esta última, sin perjuicio de losderechos que a éste correspondan y de su necesaria autorización. En este caso,los derechos son independientes.La condición de autor tiene un carácter irrenunciable, no puede transmitirse intervivos ni mortis causa, no se extingue con el transcurso del tiempo así comotampoco entra en el dominio público ni es susceptible de prescripción. Es decir,que aunque una obra entre a formar parte del dominio público, el derecho moralde paternidad de la misma permanece intacto.
  9. 9. CONTENIDO DEL DERECHO DE AUTOR:El derecho de autor tiene una doble naturaleza, moral y patrimonial, como dejaclaro el artículo 2 de la LPI, cuando establece que “la propiedad intelectual estáintegrada por derechos de carácter personal y patrimonial, que atribuyen al autorla plena disposición y el derecho exclusivo a la explotación de la obra”. De ahí quelos derechos que componen el derecho de autor se puedan agrupar en dosgrandes categorías: derechos morales (paternidad, integridad, divulgación…) yderechos patrimoniales (reproducción, distribución, comunicación pública,transformación).Derechos moralesComo ya mencionamos previamente, los derechos morales tienen su origen en lospaíses del sistema jurídico latino-continental, por lo que disfrutan de una completaprotección en países como España o Francia, mientras que en los paísesanglosajones se han reconocido muy recientemente (por ejemplo, en 1988 en elReino Unido o Canadá) y gozan de una protección mucho menor.Según el artículo 14 de la LPI, corresponde al autor:Decidir si su obra ha de ser divulgada y en qué forma.Determinar si tal divulgación ha de hacerse con su nombre, bajo seudónimo osigno, o de forma anónima.Reconocimiento de su condición de autor de la obra.Respeto a la integridad de la obra e impedir cualquier deformación, modificación,alteración o atentado contra ella que suponga perjuicio a sus legítimos intereses omenoscabo a su reputación.Modificar la obra respetando los derechos adquiridos por terceros y las exigenciasde protección de bienes de interés cultural.Retirar la obra del comercio, por cambio de sus convicciones intelectuales omorales, previa indemnización de daños y perjuicios a los titulares de derechos deexplotación. Una vez retirada, puede revocarse ofreciendo preferentemente losderechos de autor al anterior titular en condiciones similares a las originarias.
  10. 10. Acceder al ejemplar único o raro de la obra, cuando se halle en poder de otro, a finde ejercitar el derecho de divulgación o cualquier otro que le corresponda.De forma que cause las mínimas incomodidades al que posea la obralegítimamente, al que se indemnizará, en su caso, por los daños y perjuicios quese le irroguen.De estos siete derechos morales, hay dos que son especialmente importantes, eltercero (derecho de paternidad) y el cuarto (derecho de integridad), ya que son losúnicos incluidos en el Convenio de Berna (OMPI, 1971) y, por tanto, los únicosque es obligatorio incluir en las distintas legislaciones nacionales.En el caso de la ley española, como en general en los países latino-continentales,estos derechos son inalienables (no se pueden transmitir por actos inter vivos) eirrenunciables. Sin embargo, en los países anglosajones es posible renunciar aellos. Por lo que se refiere a su duración, los de paternidad e integridad sonperpetuos en la legislación española, pero son de duración limitada (70 tras elfallecimiento del autor) en países como el Reino Unido, Canadá o Australia.Derechos patrimonialesAl contrario que los morales, estos derechos pueden cederse casi con todalibertad tanto por actos inter vivos como mortis causa, y son los siguientes:Reproducción (artículo 18 LPI): Fijación directa o indirecta, provisional o duradera,por cualquier medio y forma de toda la obra o parte de ella, de manera quepermita su comunicación o la obtención de copias.Distribución (art.19 LPI). : Puesta a disposición del público del original o de lascopias de la obra, en un soporte tangible, mediante su venta, alquiler, préstamo ode cualquier otra forma.Comunicación Pública (art.20 LPI). Todo acto por el cual una pluralidad depersonas pueda tener acceso a la obra sin previa distribución de ejemplares acada una de ellas. No se considerará pública la comunicación cuando se celebredentro de un ámbito estrictamente doméstico que no esté integrado o conectado auna red de difusión de cualquier tipo.
  11. 11. Entre los actos de comunicación pública más habituales tenemos la exposiciónpública de obras de arte o sus reproducciones, la proyección de obrasaudiovisuales, la transmisión de obras por radiodifusión, por vía satélite, por hilo,cable, fibra óptica u otro procedimiento análogo, o, especialmente relevante ahora,la puesta a disposición del público de obras, por procedimientos alámbricos oinalámbricos, de tal forma que cualquier persona pueda acceder a ellas desde ellugar y en el momento que elija.Transformación: Comprende su traducción, adaptación y cualquier modificación ensu forma de la que resulte una obra diferente (art.21).Colecciones escogidas u obras completas: Publicación por parte del autor de susobras reunidas en colección escogida o completa, sin que haya impedimento porla cesión de los derechos de explotación (art.22).Además, hay otros derechos que también tienen consecuencias patrimoniales:Derecho de participación: Derecho de los autores de obras plásticas a recibir unporcentaje de la reventa de sus obras (art. 24).Compensación equitativa por copia privada (art. 25 LPI): Compensación por lacopia privada mediante una serie de cantidades que gravan los equipos, aparatosy soportes materiales idóneos para la reproducción. En un primer momento serefería sólo a los aparatos y soportes digitales (fotocopiadoras, videos, etc.) y, apartir de la reforma de 2006, también incluye los digitales, de ahí que sea conocidoahora como “canon digital”. Una característica muy reseñable de este derecho essu carácter irrenunciable.
  12. 12. IMAGEN
  13. 13. GESTION DE LOS DERECHOS:Los derechos de autor se gestionan frecuentemente, por razones prácticas, através sociedades de gestión colectiva, definidas por el Ministerio de Cultura como“organizaciones privadas de base asociativa y naturaleza no lucrativa que sededican en nombre propio o ajeno a la gestión de derechos de propiedadintelectual de carácter patrimonial por cuenta de sus legítimos titulares”.Estas entidades están reguladas en los artículos 147-159 de la LPI. Bajo la tutelaadministrativa, requieren autorización del Ministerio de Cultura para llevar a cabosus funciones, entre las que destacaremos: administrar los derechos de propiedadintelectual cedidos, perseguir la violación de los mismos mediante un control deusos, proteger y defender los derechos de la propiedad intelectual contra lasinfracciones que se cometan, prestar servicios asistenciales y de promoción deautores y artistas, así como promover contratos generales con asociaciones deusuarios de su catálogo, entre otros.A continuación, facilitamos los datos básicos de las más significativas,dividiéndolas entre las protegen los derechos de autor y las que se ocupan de losderechos conexos.Entidades de gestión de derechos de autorSociedad General de Autores y Editores (SGAE)Esta entidad de gestión posee un amplio repertorio que se compone de obrasdramáticas, coreográficas, composiciones musicales y audiovisuales.Su misión es registrar las creaciones que declaran los autores, incluyéndolas ensu catálogo, para que cada vez que una obra se interprete, grabe, represente,emita o proyecte, el autor recibe la compensación que le corresponda. De lamisma manera, la SGAE emite licencias a los usuarios de las obras de surepertorio para su explotación comercial, de esta manera posteriormente reparte larecaudación entre autores y editores musicales.
  14. 14. Centro Español de Derechos Reprográficos (CEDRO)Es una asociación de autores y editores de monografías, publicaciones periódicasy otras publicaciones, editadas en cualquier medio y soporte. Esta entidadgestiona de forma colectiva los derechos de propiedad intelectual patrimoniales(reproducción, transformación, comunicación pública y distribución).Su misión es representar y defender los legítimos intereses de sus socios, asícomo la promoción del uso legal de sus obras.Visual, Entidad de Gestión de Artistas Plásticos (VEGAP)Sociedad que gestiona los derechos de autor de los creadores visuales. Dentro desu catálogo se encuadran diferentes tipos de obras: dibujo, collage, cómic,copyart, performances, arte electrónico, dibujo animado, diseño, escultura,fotografía, grabado y otras obras seriadas, humor gráfico, ilustración, infografía,instalaciones, intervenciones, pintura, videoarte, etc.Asociación Derechos de Autor de Medios Audiovisuales (DAMA)El objetivo de esta asociación es gestionar los derechos de autor de guionistas ydirectores audiovisuales (de cine y televisión) de una forma independienterespecto de otros colectivos como los autores o productores.*Entidades de gestión de derechos conexosArtistas Intérpretes o Ejecutantes, Sociedad de Gestión de España (AIE)Defiende los derechos de propiedad intelectual de intérpretes y ejecutantes.Esta sociedad de gestión se ha unido con AGEDI para centralizar el cobro,formando un órgano conjunto llamado AGEDI-AIE, para gestión de la recaudaciónderivada de la comunicación pública de fonogramas, correspondiente aproductores y artistas, y del derecho de reproducción instrumental, quecorresponde a los productores.
  15. 15. AISGE (Artistas Intérpretes Sociedad de Gestión)Gestiona los derechos de propiedad intelectual de actores, dobladores, bailarinesy directores de escena. Para ser socio de esta entidad las actuaciones ointerpretaciones de los artistas deben haber sido fijadas en un soporte audiovisual.Asociación de Gestión de Derechos Intelectuales (AGEDI)Gestiona los derechos de propiedad intelectual de los productores fonográficosEntidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales (EGEDA)Esta entidad se centra en la defensa de los intereses de los productoresaudiovisuales. Dentro de los miembros de EGEDA se incluyen las propiastelevisiones en su condición de productoras (en series de tv o programas devariedades entre otros).
  16. 16. CONCLUSION:Los derechos de autor están basados en la protección de la originalidad ycreatividad de las personas, permitiéndoles expresarse libremente sin temor alplagio.Estos derechos han sido de gran ayuda para los creadores ya que se sientenseguros de que sus trabajos y proyectos no serán robados por personasinescrupulosas.La ley no solo protege estos derechos sino que exige reparar a los autores sidichos derechos son violados y a recibir ganancias y regalías de sus obras.

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