Neto a emergencia da fotografia e do cinema

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Neto a emergencia da fotografia e do cinema

  1. 1. Fotografia & Cinema
  2. 2. Fotografia
  3. 3. ProjecçãoSéc. 5-4 A.C. - Descrição do princípio da câmara escura pelos filósofos Mo Ti (China) e Aristóteles (Grécia) (Fotografia Estenopeica ou sem lente) princípio recuperado por Leonardo da Vinci, no século XV invento desenvolvido por Giambattista Della Porta (Físico), no século XVI Séc. XVI – Utilização do princípio da câmara escura para projecção com fins de reprodução artística de imagens (desenho ou pintura)Sécs. XVI-XVIII – experiências com reacção química dos sais de prata quando expostos a luz solar
  4. 4. Sécs. XVIII-XIX: os precursores da fotogravura1826 - Joseph Niépce (litógrafo) cria a Heliografia, gravação de imagemnuma liga de estanho, quando pesquisava um método para copiar desenhonas pedras de litografia exposição de até oito horas não pode usar papel como suporte: o resultado era demasiado claro é convocado para a vida militar dado o interesse estratégico do seu invento1839 - Louis Daguerre (pintor), discípulo de Niépce, cria a Daguerreotipia,gravação da imagem em placas de zinco com sais de prata e emulsão deiodo, revelada após exposição a vapor de mercúrio exposição de até 30 minutos não permitia cópias suporte frágil responde a procura de retratos pela classe média (demasiado caro para as restantes), promovida durante a Revolução Industrial, uma procura que não era suficientemente satisfeita pela pintura pressiona o desenvolvimento da Química
  5. 5. Sécs. XVIII-XIX: os precursores da fotografia contemporânea (1)1841 - William Talbot cria a Calotipia, método de desenhofotogénico associado às Ciências da Natureza requer tempos de exposição superior produz negativos em suporte mais suave que as placas de estanho: papel impregnado de iodeto de prata (positivo obtido por contacto)1841-1851: luz vermelha não danifica negativos (Claudet) transformação das emulsões (Goddard) reduz exposição para 3 minutos, e pouco depois para 30 segundos lentes mais rápidas (Petzval) e caixa fotográfica mais portátil (Voigtländer) invenção do papel de albumina (clara de ovo, que amarelece) (Blanquart-Evrard)
  6. 6. Sécs. XVIII-XIX: os precursores da fotografia contemporânea (2)1851 – Frederick Archer, discípulo de Talbot, cria a Ambrotipia(negativos em placas de vidro húmidas e aperfeiçoamento doprocesso de revelação através de uma emulsão de colódio húmido,substituída por colódio seco em 1864) mais barato material frágil permite cópias em papel tempos de exposição baixos tem de ser preparado e revelado imediatamente (obriga a ter estúdio portátil)1854 - Disdéri cria a fotografia Carte de Visite economia (só usa uma placa para oito imagens) baixo custo popularidade1871, Richard Maddox substitui o colódio por placas secas comgelatina, sendo as emulsões lavadas com água a partir de 1874
  7. 7. Sécs. XIX-XX: a fotografia moderna 1887 – Goodwin cria a película de Nitro-celulóide inflamável, de deterioração rápida 1888 – Eastman comercializa a Kodak n°1, primeira câmara deutilização leiga, de massas, transformando a fotografia numa práticaacessível e, sobretudo, personalizada (quer o resultado, quer o próprioobjecto máquina) 1907 – O Autochrome Lumière é o primeiro processo de revelaçãofotográfica de cor 1923 - Edgerton cria o flash e o estroboscópio 1939 – Criação da película Agfacolor, a primeira película “moderna” acor 1948 - Edwin H. Land introduz a primeira câmara Polaroid
  8. 8. Cinema
  9. 9. Bases do CinemaIndícios históricos e arqueológicos comprovam que é antiga a preocupação do homem com o registo do movimento (o desenho e a pintura foram as primeiras formas).O jogo de sombras do teatro oriental de marionetas é considerado um dos mais remotos precursores do cinema.Nasceu da articulação de várias inovações tecnológicas: fotografia 1826 - persistência retiniana, (fração de segundo em que a imagem permanece na retina), descoberto por Peter Roger jogos ópticos 1820-1835 - Thaumatrópio (William Fitton) 1829 - Fenacistoscópio (Joseph-Antoine Plateau), o primeiro a medir o tempo da persistência retiniana (para que uma série de imagens fixas dêem a ilusão de movimento, é necessário que se sucedam à razão de dez por segundo) 1834 - Zootropo (William Horner) 1877 - Praxinoscópio (Émile Reynaud) Acompanhamento de música ao vivo, efeitos especiais, narração, ou leitura individual de diálogos escritos entre cenas
  10. 10. Séc. XIX: Os precursores do Cinema 1860 – o princípio da lanterna mágica, criada por Athanasius Kirchner, no séculoXVII baseia-se no processo inverso da câmara escura caixa cilíndrica iluminada a vela, que projecta as imagens desenhadas em uma lâmina de vidro 1878 - Edward Muybridge realiza uma demonstração da Cronofotografia,ilustrada por um cavalo em movimento (princípio igualmente pesquisado porÉtienne-Jules Marey) colocou 12 (e depois 24) câmaras fotográficas ao longo de um hipódromo e tirou várias fotos, possibilitando a decomposição do movimento 1891 - Thomas Edison patenteia o Kinetoscópio utilização comercial pouco ambiciosa (peepshows) 1895 - Auguste and Louis Lumière criam o Cinematógrafo realizam uma série de estudos sobre os processos fotográficos o nome do seu aparelho passou a identificar, em todas as línguas, a nova arte (ciné, cinema, kino etc.) aparelho portátil três-em-um (máquina de filmar, de revelar e projectar) primeira exibição pública paga de filmes filmes de pequena duração, essencialmente de natureza documental (o primeiro género cinematográfico da História)
  11. 11. Séc. XX: o Cinema antes da I Guerra Mundial 1896 - Georges Méliès (ilusionista) começa a exibir filmes pioneiro em alguns efeitos especiais considerado o pai da arte do cinema 1903 - Edwin S. Porter (cameraman de Thomas Edison) usou pela primeira vez atécnica de edição de imagens duas imagens diferentes mas que ocorreram simultaneamente (a visão de uma mulher sendo resgatada por um bombeiro e a mesma cena pelos olhos do bombeiro) o "cross-cutting" (imagens simultâneas em diferentes lugares) Maior oferta de filmes transforma a oferta de espaços de visionamento:aumenta o número de Nickelodeons, pequenos lugares de exibição de filmesonde se pagava 1 nickel por bilhete Aumenta a duração dos filmes: de uma duração média de 10-15 minutos àprimeiro longa metragem da história do cinema (o filme australiano "The Story ofthe Kelly Gang", com 70 minutos, de 1906) Popularização vs Elitismo: em 1907, os irmãos Lafitte criaram os filmes de arte naFrança, com a intenção de levar as classes mais altas ao cinema (as quaisconsideravam o cinema como medium para classes menos educadas) Europa vs EUA: antes da I Guerra Mundial, Itália e França tinham o cinema maispopular e poderoso do mundo mas no seu decurso a indústria europeia decinema é arrasada.
  12. 12. Séc. XX: a emergência de HollywoodCondições que favorecem o fluxo de produtores para Hollywood: boas condições climatéricas local sem actividade económica particular, disponível para acolher empreendedores diferentes paisagens concentração empresarial Edison tenta tomar o controle dos direitos sobre a exploração do cinematógrafo são fundados os mais importantes estúdios de cinema (Fox, Universal, Paramount) e, mais tarde, a 20th Century Fox (da antiga Fox) e Metro Goldwyn Meyer (união dos estúdios de Samuel Goldwyn com Louis Meyer) convergência de meios técnicos e humanos Charles Chaplin cria a United Artists, com Douglas Fairbanks, Mary Pickford e David Griffith, para desafiar o poder dos grandes estúdios
  13. 13. Séc. XX: o pós-Guerra e a resposta europeia a HollywoodA partir de 1945, com o fim da II Guerra, há um renascimento das produções nacionais – os chamados cinemas novos: movimento Impressionista francês, também conhecido por cinema avant-garde, ou de autor Abel Gance filma "J’Accuse" Jean Epstein filma "A queda da casa de Usher" movimento Expressionista alemão Robert Wiene filma "Das Cabinet des Dr. Caligari" Friedrich Murnau filma "Nosferatu" e "Phantom" Fritz Lang filma “Metrópolis” movimento surrealista espanhol Luis Buñel filma "Un Perro andaluz" Serguei Eisenstein filma "The Battleship Potemkin" Instituindo uma nova técnica de montagem, chamada montagem intelectual ou dialéctica
  14. 14. A transição para o som 1889 - primeiras experiências de sonorização feitas por Thomas Edison 1896 - Grafonoscópio de Auguste Baron 1900 - Cronógrafo de Henri Joly 1907 - Lee de Forest cria um aparelho de gravação magnética em película, que permite a reprodução simultânea de imagens e sons 1926 – a Warner Brothers compra a patente de Forest, e introduz o sistema de som Vitaphone (gravação de som sobre um disco) 1927 – a Warner lança "The Jazz Singer", um musical que pela primeira vez na história do cinema possuia alguns diálogos e trechos cantados sincronizados, aliados a partes totalmente sem som 1928 – a Warner lança "The Lights of New York" o primeiro filme com som totalmente sincronizado 1929 – a MGM lança “O Beijo”, o último filme mudo da história de Hollywood (com excepção de duas jóias raras de Chaplin, “Luzes da Cidade” e “Tempos Modernos”) 1929 – é criado o Óscar da AcademiaNo final de 1929, a maioria do cinema de Hollywood já era falada, suscitando uma multiplicação dos géneros cinematográficosNo resto do mundo, por razões económicas, a transição do mudo para o falado foi feito mais lentamente.
  15. 15. Séc. XX: politização do Cinema pós- II Guerra Mundial A Segunda Guerra Mundial fez com que a Inglaterra e Estados Unidosproduzissem vários filmes com apelo patriota e que serviram depropaganda de guerra Sistemas de quotas de produção nacional introduzido no Reino Unido 1947 - o Comité de Segurança dos Estados Unidos faz a primeira listanegra de Hollywood, acusando 10 realizadores e escritores de promoverpropaganda comunista Na Itália nasce o Neo-realismo reacção ao cinema fascista de Mussolini buscava a máxima naturalidade, com actores não profissionais, iluminação natural com conteúdo de forte crítica social 1950 - surge em França o movimento nouvelle vague donde sedestacaram Claude Chabrol, Jean-Luc Godard ("O Acossado") eFrançois Truffaut ("Os Incompreendidos")
  16. 16. Nos anos 60 o sistema Hollywood começou a entrar em declínio. Muitas produções passaram a ser feitas em Pinewood Studios (Inglaterra) e Cinecittà (Itália) ficando fora de HollywoodO cinema americano passou a tomar novos rumos com a produção independente, de orçamento reduzido e de autor

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