5/24/11                                                                                                                •  ...
5/24/11        •     Predominância	  dos	  valores	                emocionais	  sobre	  os	                intelectuais.	 ...
5/24/11                 "A	  Arte	  não	  é	  a	  verdade.	  	  A	  Arte	  é	  uma	  mentira	  que	  nos	  ensina	  a	    ...
5/24/11Cubismo	                                                                                                           ...
5/24/11    3-­‐	  Em	  seguida,	  escolha	  o	       suporte	  onde	  você	  quer	                                       ...
5/24/11    Inspírava-­‐se	  no	  instinto,	  no	       inconsciente	  e	  na	  intuição	                                 ...
5/24/11                                                                                                                   ...
5/24/11                                                                                                                   ...
5/24/11	  Compreensão	  da	  pintura	  como	        meio	  de	  emoções	  intensas.	  	  Execução	  cheia	  de	  violenta	...
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vanguarda

  1. 1. 5/24/11 •  Denominam-se genericamente expressionistas os vários movimentos de vanguarda do fim do século XIX e início do século Em seu sentido literal, vanguarda (que vem do francês XX que estavam mais interessados na interiorização da criação Avant Garde, "guarda avante") faz referência ao batalhão Militar que precede as tropas em ataque durante uma artística do que em sua exteriorização, projetando na obra de arte batalha. Daí deduz-se que vanguarda é aquilo que "está à frente". uma reflexão individual e subjetiva.Expressionismo   •  Esse  movimento  artístico  teve   DIE  BRUCKE   FAUVES   origem  na  Alemanha  entre  1904       Alemão   e  1905    com  um  grupo  chamado     Frances   Die  Brucke  “A  ponte”   Expressão  é  o  contrario  de  impressão.   •  Reação  ao  Impressionismo.   A  impressão  é  um  movimento  do  exterior  para  o  interior   A  expressão  é  um  movimento  do  interior  para  o  exterior.   •  Procurava  retratar  as   inquietações  do  ser  humano  no   Ambos  os  movimentos  são  realistas  e  exigem  a  dedicação  total  do  artista  a     início  do  século  XX   Realidade   Influencia  e  recusa  do  simbolismo  –  arte  engajada  –  iniciados   •  Inspiração:  Edward  Munch  “O   Expressionismo:  comunicação   grito”   Nasce  no  interior  das  correntes  modernistas.   •  Assim  como  a  Revolução     ponto  de  encontro  entre   Russa  (1917),     realidade  e  espírito   •  as  teorias  psicanalíticas  do     considerado  um  dos   austríaco  Sigmund  Freud,   artistas  mais  originais  do   •      movimento  expressionista.     •  a  evolução  da  ciência  e  a   filosofia  do  alemão     Convencido  de  que  a   Friedrich  Nietzsche   realidade  artística  era   totalmente  diferente  da   •   o  expressionismo  está   observada  na  natureza     inserido  no  ambiente   conturbado  que  marca  a     "A  cor,  como  a  forma,  pode   virada  do  século     expressar  ritmo  e   movimento     1
  2. 2. 5/24/11 •  Predominância  dos  valores   emocionais  sobre  os   intelectuais.      *  pesquisa  no  domínio   •  Corrente  artística   •  Expressionismo  é  a  arte  do   psicológico;     concentrada   instinto,  trata-­‐se  de  uma    *  cores  resplandecentes,   especialmente  na   pintura  dramática,   vibrantes,  fundidas  ou   Alemanha  entre  1905  e   subjetiva,  “expressando”   separadas;     1930.     sentimentos  humanos.      *  dinamismo  improvisado,   abrupto,  inesperado;     •  Utilizando  cores  irreais,  dá   forma  plástica  ao  amor,  ao    *  pasta  grossa,  martelada,   áspera;     ciúme,  ao  medo,  à  solidão,   à  miséria  humana,  à    *  técnica  violenta:  o  pincel   prostituição.     ou  espátula  vai  e  vem,   fazendo  e  refazendo,   empastando  ou   •  Deforma-­‐se  a  figura,  para   provocando  explosões;     ressaltar  o  sentimento.      *  preferência  pelo  patético,   trágico  e  sombrio     •  O  objetivo  do  fauvismo  não  é   retratar  fielmente  a  realidade.     •  Movimento  das  artes  plásticas   •  Descrença  na  utopia  do   caracterizado  pela  rejeição  da   progresso  universal   perspectiva  linear,  pelo  uso   arbitrário  de  cores  puras  e   contrastantes  e  pelas  formas   •  Solução  dialética   simplificadas  e  pouco   conclusiva  da   semelhantes  às  da  natureza     contradição  histórica   entre  o  clássico  e  o   •  A  idéia  é  causar  impacto   romântico.   exprimindo  sensações  e   emoções.     •  Ideal  e  Real.   •  Por  isso,  além  de  contrário  à  arte   tradicional,  é  uma  reação  ao   •  Compromisso  de   impressionismo     enfrentar  a  situação   •  Abre  alas  para  a  arte  abstrata   histórica  presente.  Henri  Matisse   Fauvismo  Um  dos  maiores   • A  cor  passou  a  ser  representantes  do   utilizada  para  delimitar  Fauvismo   planos,  criando  a   perspectiva  e  Henri-­‐Émile-­‐Benoît   modelando  o  volume.    Matisse  foi  um  pintor,  desenhista  e  escultor   • Tornou-­‐se  também  frances  do  Fauvismo,   totalmente  um  movimento   independente  do  real,  já  artístico  nascido  em   que  não  era  importante  Paris  por  volta  de   a  concordância  das  1905   cores  com  objecto   representado,  e  sendo  Temas    leves,  retratando   responsável  pela  emoções  e  a  alegria  de  viver  e  não  tendo  intenção   expressividade  das  crítica.     obras.     2
  3. 3. 5/24/11 "A  Arte  não  é  a  verdade.    A  Arte  é  uma  mentira  que  nos  ensina  a   compreender  a  verdade".    Pablo  Picasso       Passaram  a  representar  os   objetos  com  todas  as  suas   partes  num  mesmo  plano.       É  como  se  eles  estivessem   abertos  e  apresentassem   todos  os  seus  lados  no  plano   frontal  em  relação  ao   espectador.       O  pintor  cubista  tenta   representar  os  objetos  em   três  dimensões,  numa   superfície  plana,  sob  formas   geométricas,  com  o   predomínio  de  linhas  retas.     Não  representa,  mas  sugere  a   estrutura  dos  corpos  ou   objetos.     Picasso   Releitura  de   Manet      *  geometrização  das  formas  e   volumes;     Historicamente  o  Cubismo       originou-­‐se  na  obra  de  Cézanne,   pois  para  ele  a  pintura  deveria    *  renúncia  à  perspectiva;     tratar  as  formas  da  natureza       como  se  fossem  cones,  esferas  e    *  o  claro-­‐escuro  perde  sua   cilindros.  Para  Cézanne,  a  pintura   não  podia  desvincular-­‐se  da   função;     natureza,  tampouco  copiava  a       natureza;  de  fato,  a  transformava.    *  representação  do  volume   Ele  dizia:  “Mudo  a  água  em  vinho,   o  mundo  em  pintura”.  E  era   colorido  sobre  superfícies   verdade.  Em  suas  telas,  a  árvore   planas;     da  paisagem  ou  a  fruta  da       natureza  morte  não  eram  a  árvore   e  a  fruta  que  conhecemos  –  eram    *  sensação  de  pintura   pintura.  Preservavam-­‐se  as   escultórica;     referências  exteriores  que  as   identificavam  como  árvore  ou       fruta,  adquiriam  outra  substância:    *  cores  austeras,  do  branco  ao   eram  seres  do  mundo  pictórico  e   negro  passando  pelo  cinza,  por   não  do  mundo  natural.  Por  isso,  é   correto  dizer  que  Cézanne  pintava   um  ocre  apagado  ou  um   numa  zona  limite,  na  fronteira  da   castanho  suave   natureza  e  da  arte.  George     Tarsila  do  Braque   Amaral   http:// www.tarsiladoamaral.c om.br/ index_frame.htm   Em  1928  pinta  o   “Abaporu”  para  dar  de   presente  de  aniversário  a   Oswald  que  se  empolga   com  a  tela  e  cria  o   Movimento   Antropofágico.  É  deste   período  a  fase   antropofágica  da  sua   pintura.  Em  1929  expõe   individualmente  pela   primeira  vez  no  Brasil   3
  4. 4. 5/24/11Cubismo   O  Beijo  O  pintor  cubista  tenta  representar  os  objetos  em  três  dimensões,  numa  superfície  plana,  sob  formas  geométricas,  com  o  predomínio  de  linhas  retas.    Não  representa,  mas  sugere  a  estrutura  dos  corpos  ou  objetos.    Representa-­‐os  como  se  movimentassem  em  torno  deles,  vendo-­‐os  sob  todos  os  ângulos  visuais,  por  cima  e  por  baixo,  percebendo  todos  os  planos  e  volumes.   CUBISMO  ANALÍTICO  -­‐  (1909)     CUBISMO  SINTÉTICO  -­‐  (1911)       caracterizado  pela  desestruturação  da     reagindo  à  excessiva  fragmentação   obra  em  todos  os  seus  elementos.     dos  objetos  e  à  destruição  de  sua   estrutura.  Basicamente,  essa     Decompondo  a  obra  em  partes,  o   tendência  procurou  tornar  as  figuras   artista  registra  todos  os  seus   novamente  reconhecíveis.       elementos  em  planos  sucessivos  e   superpostos,  procurando  a  visão  total     Também  chamado  de  Colagem  porque   da  figura,  examinado-­‐a  em  todos  os   introduz  letras,  palavras,  números,   ângulos  no  mesmo  instante,  através   pedaços  de  madeira,  vidro,  metal  e  até   da  fragmentação  dela.     objetos  inteiros  nas  pinturas.       Essa  fragmentação  dos  seres  foi  tão     Essa  inovação  pode  ser  explicada  pela   grande,  que  se  tornou  impossível  o   intenção  dos  artistas  em  criar  efeitos   reconhecimento  de  qualquer  figura   plásticos  e  de  ultrapassar  os  limites   nas  pinturas  cubistas.     das  sensações  visuais  que  a  pintura   sugere,  despertando  também  no     A  cor  se  reduz  aos  tons  de  castanho,   observador  as  sensações  táteis.     cinza  e  bege.       1  -­‐  Vamos  começar  com     2  -­‐  Observe  o  objeto  que   a  escolha  de  um  objeto.   você  escolheu  e  desenhe,   Procure  um  objeto  real,   que  você  possa  observar   separadamente,  quatro   todos  os  seus  lados  e   ou  mais  faces  distintas   detalhes.  Lembre-­‐se  de   desse  objeto.  Não   que  esse  objeto  será  o   esqueça  dos  detalhes  e   tema  principal  do  seu   trabalho,  então  capriche   você  poderá,  inclusive,   na  escolha.  Nós   desenhar  a  parte  interna   utilizamos  uma  caixa  de   do  objeto  O  que  vale  é   fósforos.   fragmentá-­‐lo.           4
  5. 5. 5/24/11  3-­‐  Em  seguida,  escolha  o   suporte  onde  você  quer     4-­‐  Se  você  quiser     Cubismo  analítico:     trabalhar,  por  exemplo,   poderá  transformar  o     Desconstrução  de   papel,  cartolina,  tela,   computador,  etc.   seu  trabalho  de   objetos   Sobreponha  as  faces   desenhadas  anteriormente,   Cubismo  Analítico  para   criando  uma  imagem  do   objeto  à  maneira  cubista,  ou   Cubismo  Sintético     Cubismo  Sintético:     seja  demonstrar  o  objeto   tridimensional  em  um  espaço   bidimensional.     acrescente  colagens  de   Colagem,  introduziu    Para  finalizar  o  seu  trabalho   letras,  números  ou   letras,  palavras,   você  poderá  utilizar  as  cores   sóbrias,  como  aquelas  que  os   outros  materiais.     numeros,  pedaços  d   pintores  cubistas  utilizavam,   emadeira,  vidro  ,  metal   ou  então  as  cores  que  você   mais  gostar.         Objetivo;  despertar   sensações  táteis.      Kandinsky   A  arte  abstrata  tende  a   suprimir  toda  a  relação   entre  a  realidade  e  o   quadro,  entre  as  linhas  e   os  planos,  as  cores  e  a   significação  que  esses   elementos  podem   sugerir  ao  espírito.     Quando  a  significação   de  um  quadro  depende   essencialmente  da  cor  e   da  forma,  quando  o   pintor  rompe  os  últimos   laços  que  ligam  a  sua   obra  à  realidade  visível,   ela  passa  a  ser  abstrata.     Não  representacional     O  Objetivo  não  é  realista     Não  representa  objetos     A  principal  característica   da  nossa  realidade   concreta  exterior   da  pintura  abstrata  é  a   ausência  de  relação     Surge  a  partir  das   imediata  entre  suas   pesquisas  da  vanguarda   formas  e  cores  e  as   no  inicio  do  século  XX   formas  e  cores  de  um  ser.     Recusam  a  herança     Uma  tela  abstrata  não   renascentista  e  das   academias  de  arte   representa  nada    da   realidade  que  nos  cerca,     Arte  Moderna  /     nem  narra   figurativamente  alguma     Rompimento  com  a    arte   cena  histórica,  literária,   figurativa   religiosa  ou  mitológica   5
  6. 6. 5/24/11  Inspírava-­‐se  no  instinto,  no   inconsciente  e  na  intuição   LIRICO   GEOMETRICO    Arte  imaginaria  ligado  ao   interior,  tem  fortes   influencias  do   expressionismo    Arte  não  figurativa  onde  a   linha  de  contorno  se   sobressaia    transformando  manchas   de  cor  e  linhas  em  idéias  e   simbolismos  subjetivas.      Pretende  se  igualar  ou  ate   superar  a  música    Predominam  sentimentos   e  emoções     O  Abstracionismo  Geométrico     Foca-­‐se  na   divide-­‐se  em  duas  correntes:     defendia  uma  total  limpeza   racionalização     espacial  para  a  pintura,     As  formas  devem  ser     Neoplasticismo  na:  Holanda       reduzindo-­‐a  a  seus  elementos   organizadas  de  tal   mais  puros  e  buscando  suas   maneira  que  a   características  mais  próprias     composição     resultante  seja     Necessidade  de  ressaltar  o   apenas  a  expressão   aspecto  artificial  da  arte     de  uma  concepção   geométrica     Usassem  apenas  as  cores   primárias  (vermelho,  amarelo,     Depende  da  análise   azul)  em  seu  estado  menos   intelectual  científica.     saturado  (artificial),     Foi  influenciado  pelo     Assim  como  o  branco  e  o  preto       Suprematismo   (inexistentes  na  Natureza,  o   Cubismo  e  pelo      na  Rússia   primeiro  sendo  presença  total  e   Futurismo   o  segundo  ausência  total  de  luz).     Claramente  um  movimento  de  arte   de  pesquisa,  os  experimentos   realizados  pelos  artistas   neoplásticos  foram  essenciais  para  a   arquitetura  moderna,  assim  como   para  a  formulação  do  que  hoje  se   conhece  por  design.     Embora  muitos  vejam  o  Neo-­‐ Plasticismo  como  produto  da  revolta   moral  contra  a  violência  irracional   que  assolava  a  Europa,  alguns  outros   fatores  foram  essenciais  para  o   nascimento  do  movimento,  como  o     cubismo,  que  desfigurou  os  modos   tradicionais  de  representação;  o   idealismo  e  a  austeridade  do   protestantismo  holandês;  o  viés   místico  da  teosofia  ,  movimento  do   qual  Piet  Mondrian  era  membro.   6
  7. 7. 5/24/11   Exemplo  da  revista  De   Stijl,     “Para  Van  Doesburg  e  Mondrian,  portanto,  o  De  Stijl  estaria   cumprindo  o  papel  de  resolver  :    Letterklankbeelden,     Projeto  Grafico      questionamento  do  homem  moderno     de  Theo  van  Doesburg      ilustrar  o  desenvolvimento  da  consciência  do  homem   do  individual  para  o  universal,       a  rejeição  da  ênfase  no  individualismo       (o  Neo-­‐Plasticismo  seria,  de  certa  forma,  a  primeira  expressão     1924)  Counter-­‐ artística  puramente  plástica  porque     Composition  V,  pintura     não  aceitava  a  predominância  da  consciência   de  Theo  van  Doesburg   individual.            Nas  palavras  de  Van  Doesburg:”    A  arte  não-­‐figurativa,  forma  encontrada  para     Abstração  geometrica   atingir  a  “expressão  universal”,       Influencia  o  construtivismo.     Semiótica  Russa     Movimento  que  aconteceu  na    Esta  forma  de  expressão  artística  é  fruto  da   Rússia,  entre  os  anos  de  1915   e  1923,     intuição  pura,  do  pensamento  puro,       Teve  como  alguns  artistas:       El  Lissitzky,  Kazimir   Malevich,  Lyubov  Popova,   Ivan  Puni,  Aleksandr    Mondrian  quanto  Van  Doesburg  admitam  que   Rodchenko   os  estímulos  do  mundo  exterior  são     a  supremacia  do  puro   sentimento",     indispensáveis,  pois  eles  provocam  o  desejo     o  essencial  era  a  sensibilidade   em  si  mesma,   de  criação,  o  desejo  de  tornar  concreto   independentemente  do  meio   onde  teve  origem.   (através  da  obra  de  arte)       “Para  vocês,  o  cinema  é   um  espetáculo.  Para   mim,  é  quase  um  meio   de  compreender  o   mundo.”  –  Maiakovski,   1922   7
  8. 8. 5/24/11 Futurismo    O  Construtivismo  russo  foi     A  arte  torna-­‐se  instrumento   Único  movimento  italiano   um  movimento  estético-­‐ de  transformação  social,     de  vanguarda,     político  que  iniciou  na  Rússia   O  mais  radical  de  todos,   a  partir  de  1914,     por  pregar  ruidosamente  a     participa  da  reconstrução  do   anti-­‐tradição      Ele  negava  uma  "arte  pura",     modo  de  vida  e  da    Procurou  abolir  a  idéia  de  que   “revolucionarização”  da   Intuito  de  que  as  artes   a  arte  é  um  elemento   demolissem  o  passado  e   consciência  do  povo   tudo  o  mais  que   especial  da  criação  humana,   significasse  tradição,     separada  do  mundo   cotidiano.       Deseja  satisfazer  as   Celebrassem  a  velocidade,   necessidades  materiais  e   a  era  mecânica,  a    Ela  deveria  servir  objetivos   organizar  e  sistematizar  os   eletricidade,  o  dinamismo,   sociais,  a  construção  de  um   a  guerra.     mundo  socialista.     sentimentos  do  ´proletariado   revolucionário  –     Surgiu  como  uma  forma  de    Caracterizou-­‐se,  de  forma   superar  as  novas   bastante  genérica,  pela   tendências  e  correntes   utilização  constante  de:     Ideologia  marxista   artísticas     geometria,cores     Comunistas  revolucionários   primarias,fotomontagem  e  a   Com  a  guerra  de  1914,  o   tipografia  sem  serifa.   Futurismo  chegou  ao  fim       Movimento  artístico  e  literário   iniciado  oficialmente  em  1909       Publicação  do  Manifesto  Futurista,     Do  poeta  italiano  Filippo  Marinetti   (1876-­‐1944),  no  jornal  francês  Le   Figaro.       O  texto  rejeita  o  moralismo  e  o   passado,  exalta  a  violência  e  propõe   novo  tipo  de  beleza,  baseada  na   velocidade.       O  apego  do  futurismo  ao  novo  é  tão   • FORMAS ÚNICAS DA grande  que  chega  a  defender  a   destruição  de  museus  e  cidades   • CONTINUIDADE NO ESPAÇO, 1913 antigas.     BRONZE; 116.0 x 85.0 x 38.0 cm DOAÇÃO MASP   Agressivo  e  extravagante,  encara  a   guerra  como  forma  de  "higienizar"  o   mundo.     Pintura  de  ação  gestual,       Criada  por  Jackson  Pollock  nos   anos  de  1947  a  1950  faz  parte  da   Arte  Abstrata  Americana.       Em  1937,  fundou-­‐se  nos  Estados   Unidos,  a  Sociedade  dos  Artistas   Abstratos.       O  abstracionismo  cresce  e  se   desenvolve  nas  Américas,   chegando  à  criação  de  um  estilo   original.   8
  9. 9. 5/24/11  Compreensão  da  pintura  como   meio  de  emoções  intensas.    Execução  cheia  de  violenta   agressividade,  espontaneidade  e   automatismo.  Destruição  dos  meios  tradicionais   de  execução  -­‐  pincéis,  trincha,   espátulas,  etc.  Técnica:  pintura  direta  na  parede   ou  no  chão,  em  telas  enormes,   utilizando  tinta  à  óleo,  pasta   espessa  de  areia,  vidro  moído.   9

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