La imagen fílmica

12,103 views
11,914 views

Published on

Published in: Education
0 Comments
1 Like
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

No Downloads
Views
Total views
12,103
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
5
Actions
Shares
0
Downloads
116
Comments
0
Likes
1
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

La imagen fílmica

  1. 1. La imagen fílmica <ul><li>Está constituida por diversos elementos: </li></ul><ul><ul><ul><li>Los esenciales: </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>La escala, </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>el ángulo y </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>la iluminación. </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Los integrales: </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>El color, </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>el sonido... </li></ul></ul></ul></ul>
  2. 2. La escala <ul><li>El cine tiene su imagen propia y característica, diferente de otras imágenes, como las de las artes plásticas e incluso las fotográficas, porque la imagen fílmica no acaba en sí misma, exige el paso de una imagen a otra; está en movimiento. </li></ul>movimiento
  3. 3. La escala <ul><li>La imagen cinematográfica no es una mera reproducción de la realidad, sino una interpretación y reelaboración de ésta. </li></ul>
  4. 4. La imagen fílmica
  5. 5. La escala <ul><li>La escala es la relación entre la superficie del cuadro de la pantalla ocupada por la imagen de un objeto determinado y la superficie total del mismo cuadro. </li></ul>
  6. 6. La escala <ul><li>Viene determinada por el tamaño del objeto, por la distancia entre éste y la cámara, y por el objetivo usado. </li></ul>
  7. 7. Ritmo
  8. 8. El ritmo <ul><li>Es la impresión dinámica dada por la duración de los planos, las intensidades dramáticas y, en último caso, por efecto del montaje. </li></ul>El ritmo del cine es ritmo visual de la imagen, ritmo auditivo del sonido y ritmo narrativo de la acción.
  9. 9. El ritmo se crea <ul><li>Con la duración material y psicológica de los planos. </li></ul>
  10. 10. El ritmo se crea <ul><li>Según cual sea la duración de los planos, el film tendrá un ritmo u otro. </li></ul><ul><li>Motivos cercanos piden el cambio rápido del plano, porque se capta rápidamente lo que contienen; el contrario pasa con planos que presentan motivos lejanos. </li></ul>
  11. 11. <ul><li>Se pueden obtener efectos de contemplación, monotonía, miseria material o moral de un personaje. </li></ul>Planos de duración más larga crean un ritmo lento .
  12. 12. <ul><li>Se pueden obtener efectos de impresión de gran actividad, agilidad, de esfuerzo, de ambiente de tragedia fatal, de choque violento... </li></ul>Planos de corta duración crean un ritmo rápido
  13. 13. Ritmo <ul><li>Una sucesión de Planos Generales con imágenes amplias y luminosas dan una sensación de optimismo, al contrario que si se trata de imágenes con grandes sombras que producen tristeza. </li></ul><ul><li>Una sucesión de primeros planos produce un ritmo de gran tensión dramática </li></ul>
  14. 14. <ul><ul><li>Un paso de Plano General a otro de más cerrado puede producir una aceleración del acontecimiento gracias al aumento de tensión que ocasiona. </li></ul></ul>
  15. 15. Ritmo <ul><li>Lo contrario, de planos cortos a largos, puede producir tanto un efecto de hundimiento como el de calma. </li></ul><ul><li>Los movimientos de cámara colaboran en crear dentro de un plano un movimiento, que quizá la misma escena no tiene. </li></ul>
  16. 16. Ritmo <ul><li>La composición interna de las líneas del encuadre puede provocar una modalidad propia en el ritmo del montaje. </li></ul><ul><li>Con los elementos de la banda sonora. </li></ul>
  17. 17. Ritmo Analítico <ul><ul><li>Planos cortos y muy numerosos; es un ritmo rápido que se traduce en dinamismo, dramatismo, actividad, esfuerzo... </li></ul></ul><ul><ul><li>(Las secuencias de batallas o videoclips son ejemplos.) </li></ul></ul>
  18. 18. Ritmo Sintético <ul><ul><ul><li>Planos largos y poco numerosos; resulta un ritmo lento, puede expresar sensualidad, monotonía, poesía... </li></ul></ul></ul>( Stalker, Tarkovsky)
  19. 19. In crescendo <ul><ul><li>Planos cada vez más breves (tensión, dramatismo); planos cada vez más largos (relajación, serenidad). </li></ul></ul>
  20. 20. Arrítmico <ul><ul><li>Los planos son breves o largos, sin tonalidad especial. </li></ul></ul><ul><ul><li>A veces pueden cambian repentinamente aportando sorpresa. </li></ul></ul>
  21. 21. El sonido
  22. 22. El sonido <ul><li>La banda sonora de un film está compuesta, esencialmente, con cuatro grandes tipos de sonidos: </li></ul>
  23. 23. 1.La palabra <ul><li>El uso más frecuente es el diálogo, articulado por la presencia física de unos intérpretes que hablan. Pero tampoco hay que olvidar otras aplicaciones como la &quot;voz en off&quot;, discurso en tercera persona y sin presencia del narrador en la imagen que, sobre todo, se usa en la estructura temporal del &quot;flash back&quot;. </li></ul>La palabra es también presente en las letras de los musicales.
  24. 24. El sonido <ul><li>2. La música . Con frecuencia aparece como complemento de las imágenes, excepto en los musicales o en biografías de compositores donde la música es protagonista. La música de contexto es cuando se oye la música de un aparato musical que aparece o se escucha en una escena. </li></ul><ul><li>3. Los ruidos . Acompañan a las imágenes. </li></ul>
  25. 25. 4. el silencio <ul><li>La pausa o la ausencia de sonidos condiciona una determinada situación, con frecuencia de angustia. El silencio puede ser usado dramáticamente. </li></ul>
  26. 26. El sonido real <ul><li>El sonido real es el constituido por todos los sonidos producidos por aquellos objetos y personas que forman parte de la acción que contemplamos en la pantalla. </li></ul>
  27. 27. Sonido Sincrónico <ul><li>A la vez que vemos una imagen oímos los sonidos que produce. </li></ul>El sonido real puede ser:
  28. 28. Sonido Asincrónico <ul><li>El sonido que escuchamos no corresponde a la imagen que vemos, pero corresponde a objetos o personas de la narración o descripción, presentes en la escena pero fuera del campo de la cámara. </li></ul>El sonido real puede ser:
  29. 29. Subjetivo <ul><li>Es decir, tal como se escucha por uno de los personajes de la narración. </li></ul><ul><li>También lo es una música, ruido o palabra presentes en el recuerdo o en la imaginación de un sujeto. </li></ul>El sonido real puede ser: http://www.youtube.com/watch?v=NSRQESskbB4
  30. 30. Expresivo <ul><li>Es cuando todos los ruidos, palabras o música son producidos por elementos que no pertenecen propiamente a la realidad que se describe o narra. Puede ser: </li></ul>El sonido real puede ser:
  31. 31. El sonido expresivo <ul><li>En superposición con el sonido real, formando con éste una especie de contrapunto orquestal. </li></ul>puede ser:
  32. 32. El sonido expresivo <ul><li>En substitución del sonido real, no escuchándose nada del sonido real y sí del expresivo. </li></ul>puede ser:
  33. 33. La música <ul><li>En substitución de un sonido real : disparos, explosiones, pasos..., acompañados por una música que substituye al sonido real. </li></ul><ul><li>La música en este caso tiene el mismo ritmo que el sonido substituido. </li></ul>suele usarse:
  34. 34. La música <ul><li>En substitución de un sonido pensado, recordado por un personaje. </li></ul>suele usarse:
  35. 35. La música <ul><li>Como continuación de un grito o de un ruido: </li></ul>suele usarse:
  36. 36. La música <ul><li>Para subrayar estados psicológicos de los personajes. </li></ul>suele usarse:
  37. 37. La música <ul><li>Como &quot; leit - motiv &quot;: se repite un mismo tema musical siempre que aparece el mismo personaje, que hay una progresión psicológica... </li></ul>suele usarse:
  38. 38. El tiempo fílmico
  39. 39. El tiempo fílmico <ul><li>El tiempo en el cine es diferente al tiempo real. </li></ul>
  40. 40. El tiempo fílmico <ul><li>Es un tiempo variable, no necesariamente lineal, que incluso se puede acelerar o invertir. </li></ul>
  41. 41. Adecuación <ul><li>Igualdad entre el tiempo de acción y el de proyección. </li></ul>Una forma de utilización del tiempo fílmico :
  42. 42. Condensación <ul><li>Mucha acción en poco tiempo. </li></ul>Una forma de utilización del tiempo fílmico :
  43. 43. Distensión <ul><li>Alargamiento subjetivo de la duración objetiva de una acción. </li></ul>Una forma de utilización del tiempo fílmico :
  44. 44. Continuidad <ul><li>El tiempo de la realidad fluye en la misma dirección que el fílmico. </li></ul>Una forma de utilización del tiempo fílmico :
  45. 45. Simultaneidad <ul><li>Se alternan dos tiempos vitales en donde la acción pasa de uno al otro. </li></ul>Una forma de utilización del tiempo fílmico :
  46. 46. &quot;Flash back&quot; <ul><li>Salto atrás en el tiempo. </li></ul><ul><li>Se retrocede a épocas anteriores. </li></ul><ul><li>El recuerdo de alguien suele ser el procedimiento más habituales. </li></ul>Una forma de utilización del tiempo fílmico :
  47. 47. Tiempo psicológico <ul><li>Una serie de planos largos con escasa acción puede aumentar la impresión de duración del film. </li></ul><ul><li>Al contrario sucede con planos de corta duración y donde pasan cosas de gran interés. </li></ul>Una forma de utilización del tiempo fílmico :
  48. 48. Elipsis <ul><li>Supresión de los elementos tanto narrativos como descriptivos de una historia, de tal manera que a pesar de estar suprimidos se dan los datos suficientes para poderlos suponer como sucedidos o existentes. </li></ul>Una forma de utilización del tiempo fílmico :
  49. 49. Las elipsis inherente sirven para desaparecer espacios y tiempos débiles o inútiles en la acción. Los planos cortos permiten, no solo mostrar con detallismo expresivo a los actores, sino que también deshacerse gran parte del espacio, ya que sería irrelevante e innecesario para la narración del filme.
  50. 50. Las elipsis pueden dar un efecto dramático o para acompañar un significado simbólico. Ejemplo: En 2001: Una odisea del espacio, cuando el simio arroja el hueso al aire, éste se transforma en un satélite, simbolizando la evolución de la tecnología humana http://www.youtube.com/watch?v=V3lrz2squlc
  51. 51. <ul><li>Estas elipsis disimulan un movimiento decisivo de la acción para suscitar el suspenso. La elipsis de estructura puede subdividirse en dos tipos: </li></ul><ul><li>Objetivas : todo aquello que se le oculta al espectador. Por ejemplo, todos aquellos filmes de detectives y misterio, en donde al comienzo de la película, un personaje es asesinado por alguien no visto por la cámara, y se sabrá quien fue en el final de la historia. </li></ul><ul><li>b) Subjetivas : todo lo que ignora el personaje, es ignorado también por el espectador. Tal es el caso de las escenas en donde el protagonista no escucha lo que dice los demás y decide hablar con su pensamiento, hablando en primera persona; para eso, se suprime el sonido externo. </li></ul>
  52. 52. Las elipsis usadas por orden de la censura social, se denominan elipsis de contenido . Hablamos de la eliminación de escenas de sexo, violencia, heridas que dan impresión, etc … a veces son los propios directores que lo realizan por razones de comodidad. Por otro lado, se sabe que estas elipsis se utilizan por razones comerciales: al censurar todas las escenas &quot;empedernidas&quot; se puede lograr un mayor número de espectadores. Es decir, pasar de ser una película para adultos a una para toda la familia.
  53. 53. Escala
  54. 54. Escala <ul><li>Por lo que respecta a la escala, la capacidad de asimilación del espectador hace que los planos generales hayan de tener una duración más larga que no los primeros planos. </li></ul>
  55. 55. Escala <ul><li>El ritmo de un film también está supeditado a la dinámica del movimiento, tanto por parte de la cámara como de los elementos representados. </li></ul>
  56. 56. Escala <ul><li>Normalmente en un film el ritmo varía en función del tema o del dramatismo de las escenas. </li></ul><ul><li>El equilibrio en la duración de los planos se ha de mantener con una cierta lógica en cada secuencia, pero no forzosamente a lo largo de todo el film. </li></ul>
  57. 57. Escala <ul><li>Con los elementos visuales encuadrados. </li></ul><ul><li>La combinación de los diversos planos pueden acelerar o retardar el ritmo. </li></ul>
  58. 58. Cámara + Perspectiva
  59. 59. Cámara subjetiva <ul><li>Es cuando el visor de la cámara se identifica con el punto de vista de uno de los personajes creando una sensación de perspectiva subjetiva o mediatizada. </li></ul>La cámara mira como si fuesen los ojos del músico
  60. 60. La perspectiva favorable <ul><li>Un buen encuadre es aquel en el que todos los elementos necesarios en el momento de la descripción o narración cinematográfica muestran sus formas en mejores condiciones de visibilidad. </li></ul>
  61. 61. En el rostro humano <ul><li>la perspectiva favorable no es ni la posición frontal ni la de perfil a la cámara, sino la posición de 3/4. </li></ul>
  62. 62. El tono y el color <ul><li>El diferente grado de luz que un objeto absorbe o rechaza dará como resultado en la imagen unos valores de tono que irán desde el blanco al negro, pasando por una serie de grises. </li></ul><ul><li>Toda la gama de tonos posibles constituye la escala de tonos. </li></ul>
  63. 63. La mirada se dirige a lo más iluminado, al tono más claro antes que a las zonas más oscuras.
  64. 64. Al contrario, si se da un encuadre de gran claridad , lo primero que atraerá la mirada será un objeto oscuro.
  65. 65. Plano secuencia <ul><li>El conjunto de los planos que poseen unidad de espacio y tiempo recibe el nombre de secuencia y puede estar conformada bien por un único plano al que se denomina plano secuencia o bien por una cantidad indeterminada de ellos. </li></ul>
  66. 66. El plano-secuencia <ul><li>Es un plano de mucha duración que se convierte por si misma en una secuencia; es una secuencia que se rueda en un solo plano, en una única toma y que conserva las unidades espaciales y temporales . </li></ul>http://www.youtube.com/watch?v=hffLoBKeHWk&feature=related
  67. 67. El mejor plano <ul><li>No hay reglas únicas sobre la mejor elección del tamaño de un plano y siempre va en relación con el efecto que se quiera conseguir. </li></ul><ul><li>La riqueza narrativa de los planos se basa en la intercalación continua de sus diversos tamaños en una misma toma ya sea por movimiento de los personajes/objetos o por el cambio de posición de la cámara. </li></ul>
  68. 68. <ul><li>Acompañamiento del motivo en movimiento, creación de un movimiento ilusorio en un objeto estático, descripción de un espacio o de una acción con sentido dramático unívoco . </li></ul>Funciones descriptivas Carmont Cámaras montadas en un auto
  69. 69. <ul><li>Definición de las relaciones espaciales entre dos elementos de la acción, relieve dramático de un personaje o de un objeto importante, expresión subjetiva del punto de vista de un personaje, expresión de la tensión mental o física de un personaje. </li></ul>Funciones dramáticas
  70. 70. Fotografía Cinematográfica
  71. 71. Profundidad de campo <ul><li>Es el espacio entre el primer término y el último que se enfocan en un mismo encuadre. </li></ul>
  72. 72. <ul><li>Se utiliza como elemento de gran valor dramático y psicológico </li></ul>la zona en la cual la imagen captada por el objetivo es nítida (es decir enfocada), de manera que en la fotografía que se realice, las personas y objetos que se encuentren dentro de esa zona aparecerán también nítidos.
  73. 73. La profundidad de campo aumenta en relación inversa a la apertura, es decir, cuanto más cerrado se encuentra el diafragma o lo que es lo mismo, cuanto mayor sea el número f elegido. Por ejemplo, con un diafragma de f5,6 la profundidad de campo no será muy amplia, mientras que con un diafragma de f11 o de f16 será considerable.
  74. 74. f8 f2.8 El diafragma es el estrechamiento variable por medio de un sistema de láminas finas que, situado entre las lentes del objetivo , permite graduar la cantidad de luz que entra a la cámara Velocidad de obturación, es el tiempo En que permanece abierto el diafragma
  75. 75. La luminosidad de una lente viene dada por su mínimo número f, que se corresponde con su máxima abertura y de la luz que deja pasar en el periodo de tiempo que el obturador está abierto En una cámara fotográfica, la anterior abertura se corresponde usualmente con la abertura del diafragma, la cual puede ser ajustada en pasos discretos para variar el tamaño de la pupila y por lo tanto la cantidad de luz que alcanza el filme o el sensor.
  76. 77. Teleobjetivos <ul><li>Son esos lentes que se usan para tomar objetos que se encuentran verdaderamente lejos </li></ul>
  77. 78. Gran angular <ul><li>Los objetivos tienen una gran profundidad de campo y sacan los fondos enfocados . </li></ul><ul><li>Al revés de los teleobjetivos que tienen poca profundidad y por eso sacan fondos desenfocados. </li></ul>
  78. 79. Gran angular
  79. 80. Gran angular
  80. 81. Ojo de pez <ul><li>Este objetivo hace mucha distorsión de barril. </li></ul><ul><li>La distorsión de barril, se podría decir, por ejemplo, al hacer una toma del mar, nos sale un horizonte curvado, como si hubieran tirado de él, hacia arriba o hacia abajo... </li></ul>Nos permite hacer una toma con 180º
  81. 82. una toma con 180º
  82. 83. La escena <ul><li>Es una serie de planos que forman parte de una misma acción o también ambiente dentro de un espacio y de un tiempo concretos. </li></ul>
  83. 84. La secuencia <ul><li>Es una serie de escenas que forman parte de una misma unidad narrativa. </li></ul>
  84. 85. El color y la perspectiva <ul><li>Los colores cálidos dan impresión de proximidad, y los fríos de lejanía. </li></ul>
  85. 86. <ul><li>También influye el valor de la intensidad tonal de cada color: los valores altos, iluminados, sugieren grandiosidad, lejanía, vacío... </li></ul><ul><li>Los valores bajos, poco iluminados, sugieren aproximación. </li></ul>La teta asustada de Claudia Llosa (Perú) valores altos, iluminados
  86. 87. <ul><li>Los fondos iluminados y claros intensifican los colores, dan ambiente de alegría y los objetos tienen más importancia en su conjunto. </li></ul>Los fondos oscuros debilitan los colores, entristecen los objetos que se difuminan y pierden importancia en el conjunto.
  87. 88. Centrar la atención <ul><li>El color sirve para centrar la atención, favorecer el ritmo en la narración y en el montaje, y expresar con más fuerza ciertos momentos. </li></ul>
  88. 89. El espacio fílmico <ul><li>Al montar los diversos fragmentos de película que componen una escena se crea un espacio y un ambiente nuevos que surgen de la imagen y que capta el espectador, que tiene la impresión que los fragmentos reunidos constituyen una acción unitaria. </li></ul>
  89. 90. Se utiliza para situar la acción en cualquier punto de la geografía. Espacio geográfico
  90. 91. Se utiliza para localizar y ambientar la psicología de los personajes y situaciones. Es un recurso muy usado para subrayar ideas o sentimientos. Espacio dramático:
  91. 92. Sensaciones <ul><li>A nivel psicológico los diferentes tipos de planos nos producen una sensación distinta. </li></ul>
  92. 93. Sensaciones <ul><li>Al igual que en música un acorde en menor connota tristeza el cine es capaz de transmitir sensaciones a través de la forma (fuera de lo que es la propia historia). </li></ul>
  93. 94. Sensaciones <ul><li>La misma batalla se puede contar de manera épica y gloriosa; triste y sangrienta </li></ul>
  94. 95. Nuestro criterio <ul><li>Una escena puede estar compuesta por varios planos, pero no tiene por qué ser siempre así. </li></ul><ul><li>A lo mejor , aunque no sepamos muy bien la razón, deseamos rodarla completamente sin cortes, toda seguida; sabemos que es esa la manera de hacerla según nuestro gusto; o quizá la llenemos de planos porque pensamos que eso nos dará mejor resultado para lo que pretendemos. </li></ul>
  95. 96. Nuestro estilo <ul><li>Si realizamos una escena de determinada manera podemos pensarla en la impresión que queremos causar con ella en otros, y tendremos cuidado de que no la entendamos solo nosotros. </li></ul><ul><li>¿Debería utilizarse música electrónica? ¿clásica? ¿colores vivos? ¿fríos? ¿muchos planos para una escena? </li></ul><ul><li>Todo eso conformará nuestro propio estilo en la película o video. </li></ul>

×