Your SlideShare is downloading. ×
0
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
A. barroca
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×

Thanks for flagging this SlideShare!

Oops! An error has occurred.

×
Saving this for later? Get the SlideShare app to save on your phone or tablet. Read anywhere, anytime – even offline.
Text the download link to your phone
Standard text messaging rates apply

A. barroca

4,521

Published on

Selección diapositivas do barroco europeo

Selección diapositivas do barroco europeo

Published in: Education
0 Comments
2 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

No Downloads
Views
Total Views
4,521
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
8
Actions
Shares
0
Downloads
138
Comments
0
Likes
2
Embeds 0
No embeds

Report content
Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
No notes for slide

Transcript

  • 1. ARTE BARROCA INTRODUCCIÓN Finais do S XVI Consolidación da división do cristianísmo Concilio de Trento Crise na estética Renacentísta Ruptura cos valores clásicos : Manierísmo Nova concepción do mundo Consolidación do poder monárquico Cambios profundos nas mentalidades europeas S XVII Estética Barroca.
  • 2. SXVII Estética Barroca División : Barroco Pleno (S XVII / 1ª ½ S XVIII ) Rococó 2ª ½ S XVIII) Movemento Fugacidade Mesturas das artes Formas contrapostas Interese pola dor e a morte Apariencia / Desequilibrio Intención de conmover emocionar ó espectador Barroco Católico Relixioso Cortesán Barroco Protestante Burgués ARTE BARROCA INTRODUCCIÓN
  • 3. BARROCO EN EUROPA 1º ARQUITECTURA – Características Roma: Bernini : Praza de San Pedro do Vaticano Baldaquino de S. Pedro (Vaticano) Santo André do Quirinal. Borromini : San Carlos das catro fontes. O barroco cortesán : Versalles. 2º A vitalidade da ESCULTURA : Bernini : Apolo e Dafne Éxtase de Santa Teresa 3º PINTURA : -- Características Italia : Caravaggio. O Tenebrísmo . A vocación de San Mateo A morte da Virxen Holanda . A burguesía como cliente : Rembrandt. Escola belga. A aristocracia como cliente : Rubens.
  • 4. ARQUITECTURA BARROCA Busca do efecto e da impresión. Preocupación Urbanística Predominio das liñas curvas Dramatización do espacio mediante a iluminación Ruptura co equilibrio clásico Elementos constructivos Materiais diversos Ladrillo/Pedra/ Madeira/Bronce Mármore polícromo Ordes clásicas /Xigante Columna salomónica Estípite Volutas/ Entaboamentos curvos Elementos decorativos Frontons curvos/ partidos Motivos vexetáis Cortinaxes Arco de medio punto Cúpulas Diverside de Bóvedas
  • 5. Basílica e Praza de San Pedro do Vaticano
  • 6. Planta San Pedro do Vaticano Carlo Maderno
  • 7. Fachada San Pedro do Vaticano Carlo Maderno
  • 8. Praza do Vaticano (1657-1666) BERNINI
  • 9. Detalle da columnata
  • 10. Praza de S. Pedro do Vaticano
  • 11. Columnata
  • 12. BERNINI Baldaquino S. Pedro de Vaticano (1624-1633)
  • 13. Detalle das columnas salomónicas
  • 14. Detalle parte superior
  • 15. Cátedra de San Pedro (1657-1666)
  • 16. BERNINI Santo André do Quirinal (1658-1670) Planta
  • 17. Fachada
  • 18. Interior
  • 19. Interior Cúpula
  • 20. BORROMINI San Carlos das Catro Fontes (1638-1641) Planta
  • 21. (1665-1667)
  • 22. Interior
  • 23. Cúpula
  • 24.  
  • 25. Barroco cortesán Palacio de Versalles Le Vau / Hardouin-Mansart
  • 26. Fachada principal
  • 27. Galería dos Espellos
  • 28. Fachada dos xardíns Xardíns
  • 29.  
  • 30. ESCULTURA BARROCA Tumba de Santa Cecilia
  • 31. Gran dominio técnico en representar o realísmo ,a calidade dos corpos. Gusto pola teatralidade : elíxe os momentos máis expresivos e dramáticos. Xogos de luces que se acentúan coa profundidade da talla. Busca do movemento fronte o equilibrio do Renacemento. Os instantes fugaces e culminantes . A composición resolvese mediante diagonais . É unha composición aberta , busca integrar a obra no espazo O concepto da obra coma conxunto ( arquitectura/escultura/pintura),na procura da expresividade. Temas : Relixioso nos países católicos Mitolóxico , en xardíns e palacios Estatuas ecuestres/ bustos de reis, símbolo do poder Escultura funeraria , para mostrar a fraxilidade do mundo ESCULTURA BARROCA
  • 32. BERNINI Representa os sentimentos na súa máxima expresión O movemento captado na fugacidade dun instante Esaxera o movemento con axuda de diagonais,contorsións,espirais Co seu virtuosísmo técnico transmite calidades de sensación táctil Coa luz logra potenciar a emoción e o movemento
  • 33. BERNINI O rapto de Proserpina (1621-1622)
  • 34. O Rapto de Proserpina
  • 35. Apolo e Dafne (1622-1625)
  • 36. Apolo e Dafne (Galería Borghese,Roma)
  • 37. Detalles
  • 38. Éxtase de Santa Teresa (1647-1652) ( Capela Cornaro ,Santa María della Vittoria ,Roma)
  • 39. Éxtase de Santa Teresa
  • 40. Detalles
  • 41. Espacio escenográfico (Capela Cornaro)
  • 42. Beata Albertoni
  • 43. David (1623-1624) (Galería Borghese,Roma)
  • 44. Detalle
  • 45.  
  • 46.  
  • 47. Fonte dos Catro Rios (1651) ( Praza Navona, Roma)
  • 48.  
  • 49. Urbano VIII Alexandre VII Monumentos funerarios
  • 50. CARACTERÍSTICAS Importancia da cuestión relixiosa Países católicos Países protestantes Interese por reflictir a realidade Predominio das cores sobre o debuxo Fuxida do idealísmo renacentísta Profundidade na perspectiva Interese polos efectos de luz Preferencia polas composicións asimétricas Desequilibrio Sensación de movemento e inestabilidade Pintura Barroca
  • 51. PINTURA BARROCA ESCOLAS HOLANDESA FLAMENGA ESPAÑOLA Caravaggio (Naturalísmo/Tenebrísmo) ITALIANA Velazquez Escola Andaluza Zurbarán Murillo Ribera ( tenebrísmo) Cénit da pintura barroca Rembrandt Retratos en grupo Interese pola luz Rubens Interese polas cores e movemento
  • 52. Tendencia decorativa da pintura barroca As bóvedas das igrexas , os teitos e os muros dos palacios, decóranse con falsas perspectivas ,arquitecturas ficticias e escenas sobrenaturais e alegóricas. É o triunfo da apariencia tan característico do barroco. Decoración ilusionísta
  • 53.  
  • 54. Bodegóns / Naturezas mortas
  • 55. Cadro de Xénero
  • 56. Predominio da cor sobre o debuxo. Grande interese polos efectos lumínicos
  • 57. Naturalísmo que chega á “falta de decoro”,aínda que o tema sexa relixioso Tratamento expresivo da luz: Tenebrísmo Foi un pintor revolucionario e innovador que inicia importantes con- quistas da pintura barroca: CARAVAGGIO Inflúe nos pintores barrocos españois
  • 58. Dúbida de Tomé
  • 59. A vocación de San Mateo (1599-1600)
  • 60.  
  • 61.  
  • 62.  
  • 63. A crucifixión de San Pedro (1601)
  • 64.  
  • 65. A morte da Virxe (1605)
  • 66. Enterro de Cristo (1603)
  • 67. REMBRANDT Escola Holandesa A lección de anatomía do doutor Tulp (1632)
  • 68. Detalle
  • 69. REMBRANDT A rolda de noite (1642)
  • 70. O Descendemento (1612) Catedral de Amberes RUBENS Escola Flamenga
  • 71. RUBENS As tres Gracias (1639)

×