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Crisis de la revolución industrial

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  • 1. UNIVERSIDAD AUTONOMA DE SINALOA Facultad de Arquitectura Teoría y Diseño del Siglo XIX • Grupo: 1 • Semestre: III • Equipo: 6 • Atondo Esparza Ana Karen • López Castro Paola • Montoya Angulo Alba Rocío • Payan García Itzel Joselinne
  • 2. Crisis de la Revolución Industrial John Ruskin y William Morris
  • 3. Antecedentes
  • 4. Antecedentes•La arquitectura del siglo XIX es una arquitectura urbana. En estesiglo las ciudades crecen vertiginosamente.•Nacen nuevos núcleos urbanos en lugares situados cerca de lasfuentes de energía o de materias primas para la industria.• La revolución industrial iniciada en el siglo XVIII en Inglaterra sedifunde a Europa y a los Estados Unidos de América.•La industrialización crea la necesidad de construir edificios de unnuevo tipo (fábricas, estaciones de ferrocarril, viviendas, etc.) ydemanda que éstos sean baratos y de rápida construcción; al mismotiempo aporta soluciones técnicas a las nuevas necesidades. Por estarazón, desde el siglo XIX, la arquitectura y el urbanismo vanindisolublemente ligados a la industrialización.
  • 5. •La nueva ciudad se caracteriza por la separación entre barriosburgueses y barrios obreros, por la importancia creciente de lasvías de comunicación interna y por la aparición de nuevosedificios. La ciudad decimonónica, en definitiva, es un fiel reflejo dela nueva estructura social.•París se remodela siguiendo los proyectos de George-EugèneHaussmann. Se abren grandes avenidas que desmiembran losbarrios populares del centro y lo comunican con el exterior conestaciones ferroviarias, carreteras... El tráfico y la circulación sonlos elementos organizativos de la ciudad.•También se remodelan Bruselas, Viena y Londres. Madridconserva el centro histórico, al que se añade un ensanchediseñado por Carlos María de Castro. A finales del XIX, ArturoSoria y Mata urbaniza un barrio de Madrid con su proyecto de laCiudad lineal.
  • 6. Contexto social y económico•Conflictos socialesAparece la sociedad de clases, los obreros se organizan ensindicatos para defender sus derechos, ya que eran muycomunes los abusos en el trabajo : largas jornadas, trabajoinfantil y femenino y condiciones insalubres
  • 7. •La gran depresión (1873-1890)Se quiebra el monopolio industrial inglés al aparecer otrospaíses industrializados que compiten en el mercadointernacional, lo que satura el mercado y hace caer los preciosde los productos industriales, se dan tenciones inflacionistas,debido a la superproducción, lo precios de los bienes son masbajos que el coste de producción.
  • 8. •Desarrollo del transporteEl desarrollo del ferrocarril es uno de los grandes negocios delsiglo ya que es necesario crear una nueva infraestructura paragenerar un mercado nacional.
  • 9. Existe en el XIX un retorno a la estética del pasado.Se habla de revival porque se construye a imitación de lasantiguas arquitecturas egipcia, india, china, romántica o gótica.Pero no siempre de manera unitaria, sino que se tomanelementos de una y otra añadiéndolos a edificios que pocotienen que ver con los modelos antiguos.
  • 10. En los Estados Unidos se opta por una arquitectura utilitaria yracionalista. La ciudad de Chicago es destruida por un incendio en1871, lo que obliga a levantarla de nuevo. Se produce una granespeculación sobre los solares, ya que Chicago es una ciudadfloreciente y ello suscita una gran demanda de construcciones. Lasolución que se adopta es la construcción en vertical: muchos pisoselevados sobre una planta reducida. Nace así el rascacielos, cuyaestructura será metálica y permitirá la ubicación de ascensores. Elprimer rascacielos es de 1864.La escuela de Chicago está integrada por un conjunto de arquitectosque proponen soluciones similares: estructuras metálicas revestidassegún la función del edificio.
  • 11. Arquitectura victorianaSe conoce como arquitectura victoriana a uno de losestilos de construcción que surgió a mediados del siglo XIX,durante parte del reinado de Victoria I de Inglaterra y quetuvo un fuerte impulso y difusión principalmente en el ReinoUnido, sus colonias y en los Estados Unidos.Este estilo es caracterizado por tomar diseños de laarquitectura gótica inglesa y otras arquitecturas usadas ensu tiempo. El diseño y formas de la construcción varía de unlugar a otro. Se utilizó principalmente en el diseño de casasparticulares, aunque hay buenos ejemplos de edificiospúblicos e industriales.Ejemplos notables de la arquitectura victoriana se puedenver en las ciudades de Londres, Boston, SaintLouis, Galveston, San Francisco.
  • 12. Castillo de JohnstownAlamo Square (San Francisco)
  • 13. en el siglo XIX La arquitectura, sobre todo, había evolucionadopara convertirse en una rutina sin sentido. Se levantaban grandesbloques de viviendas, fábricas y edificios públicos con una mezclade estilos carentes de toda relación y únicamente con la finalidadarquitectónica.Hacia finales del siglo, un número creciente de personas se diocuenta de esta situación. En Inglaterra críticos y artistas sesintieron a disgusto con esta decadencia del oficio ocasionadapor la revolución industrial. Críticos y artistas como John Ruskiny William Morris deseaban una reforma de las artes y los oficios,así como la sustitución de la producción en masa por el productomanual concienzudo. Desearon un arte nuevo cimentado en unanueva concepción de los fines y posibilidades inherentes a cadamateria.
  • 14. Art Nouvoau•Se le conoce con diversos nombres como Art NouveauenFrancia, Modern Style en Inglaterra, Jugendstil en Alemania ySezessionstil en Austria.El modernismo parte de un doble rechazo, del academicismo y de lafealdad del mundo industrial. Por esta razón, es un estilo muydecorativo, y a veces es sólo eso, aunque los grandes arquitectosmodernistas aportan soluciones innovadoras a los problemasconstructivos, por ejemplo el concepto global de edificio o el uso de loselementos estructurales como decorativos.• Los motivos decorativos del modernismo, que son los que a primeravista llaman la atención, se inspiran en la naturaleza: líneas curvas,ondulantes, arabescos, flores, árboles, hojas, ramas, olas, algas,libélulas, mariposas, pavos, cisnes y, siguiendo la tónica decimonónicadominante que identifica la mujer con la naturaleza, el cuerpo femenino.
  • 15. •En Escocia Charles Rennie Mackintosh conjuga tambiénarquitectura y diseño.•Otto Wagner es el líder del movimiento "secesionista" en Viena;•En España la arquitectura modernista triunfa sobre todo enCataluña, con arquitectos como Domènech i Montaner o PuigiCadafalch.•Antoni Gaudí, siendo modernista y el arquitecto más importante delmomento, no se ciñe por entero a los rasgos generales delmodernismo, y ello es debido a su originalidad.
  • 16. Palacio de los LiriosAntoni Gaudi, Casa Batlló,Barcelona
  • 17. Arts & crafts (artes y oficios)Es un movimiento artístico que nació a finales del siglo XIX enInglaterra y que rápidamente se extendió por Reino Unido yEstados Unidos. Toma inspiración de la obra de John Ruskin,y tuvo su mayor expresión entre 1880 y 1910.En su manifiesto titulado The Arts and Crafts of today,Morris sostiene que "Si no se infunde arte a los objetos de usocotidiano, se obtendrá un producto no sólo insignificante, sinoun producto que a cada paso de nuestra vida material y de su"progreso" tenderá a la "muerte" de la raza humana".Este movimiento surge como reacción contra el estilovictoriano, ya predominante en el siglo XIX.
  • 18. Principios del Arts & Crafts:•Rechazo de la separación entre arte y artesanía. Daban granimportancia al diseño de los objetos útiles.•Rechazo de los métodos de trabajo de la época industrial. Opinan quese produce una separación del trabajador con la obra que realiza,debido a la fragmentación de tareas.•Proponen regresar el medievalismo, tanto en la arquitectura con elneogótico como en las artes aplicadas.•Proponen la arquitectura como centro de todo diseño. Esta idea fuerecogida a principios del siglo XX por el racionalismo.•Proponen seguir el modelo de trabajo colectivo del medievo,agrupando a los artesanos en gildas y talleres.•El trabajo debe estar bien realizado, debe ser un trabajo satisfactoriotanto para el artista como para el cliente.
  • 19. Con la revolución industrial no solo aparecen nuevos edificios,sino que es la propia arquitectura la que se transforma, ya quetiene que adaptarse a los nuevos conceptos ideológicos que sederivan de aquella, a los nuevos comportamientos humanos:“El nuevo alumbrado irrumpe en el horario solar, los nuevostransportes acortan distancias y lugares antes inhóspitos, lasnuevas ciudades masificadas por el incremento de la poblaciónprovocan nuevas necesidades públicas, nuevos servicios,nuevas comunicaciones, nuevas nociones de higiene yconfort” .La arquitectura contemporánea tiene sus orígenes en loscambios provocados por esta revolución , como han puesto demanifiesto los primeros teóricos que se ocuparon del temaPevsner, Benévolo, Giedion, Tafuri, Zevi, Franton, etc.
  • 20. La arquitectura industrial, en cuanto actividad patronal,desarrolla un menor repertorio de edificio públicos yadministrativos, que la burguesa en general, pero va a crearnuevas tipologías (en la fábrica) y a transformar las preexistentes(en la vivienda). La arquitectura de los nuevos espaciosproductivos, de las fábricas, va a influir en la prácticaarquitectónica en sí misma, podemos decir que la arquitecturacontemporánea es toda ella una arquitectura industrial, ya quese organiza como un proceso industrial. La arquitecturaindustrial tiene entonces más que ver con la transformación de lapráctica arquitectónica en la época industrial, que con un tipoconcreto de edificios.La fábrica como punto de encuentro de los factores de laproducción, donde se organizan concretamente en el procesoproductivo, es, “en sí misma, el campo de aplicación y, al mismotiempo, el origen de todas las grandes transformaciones técnicas ysociales de la revolución industrial
  • 21. Los Movimientos de Vanguardia Europeos de 1890 a 1914 -Las Experiencias Urbanisticas-
  • 22. Tras la Crisis de 1870…• - Se pone de manifiesto la pasividad de la práctica urbanística neo- coservadora.• - Desfase entre las viviendas construidas por iniciativa privada y la afluencia de la clase pobre a la ciudad.• - Hacinamiento intolerable en la ciudades a finales del siglo XIX• - En 1890 asociaciones de iniciativa privada liberan áreas ocupadas por los slums• -El Estado (en Inglaterra) crea la Comisión Real:• Principe deGales• Conde de Shafstenburg• Conde de Chamberlain• Conde de Chadwick• - La Comisión Real crea la ley de 1890 : “Housing of the Workers Class Act”
  • 23. “Housing of the Workers Class Act”• -Unifica las leyes anteriores: la de 1866, 1875 y las sanitarias• - Facilita la expropiación de terrenos• -Para Primera Guerra mundial sólo se construyeron 15,000 viviendas• - El incremento de la iniciativa privada agravó el hacinamiento
  • 24. Hacinamiento en Londres
  • 25. Otros países…• 1890: Legislación análoga del problema de la vivienda (saneamiento de viejos barrios y construcción de nuevos).• Ley de 1902: Autoriza expropiar casas o manzanas enteras cuando se reconoce su insalubridad (París y otras ciudades)• Problema de vivienda en las grandes ciudades: albergar a los inmigrantes y habitantes de barrios demolidos.• Surgen iniciativas privadas como: Société Philantropique de París y Fondation Rothchild• 1894: Société Francaise des Habitations a Bon Marché consigue una ley que apoye a las iniciativas privadas.
  • 26. • 1889: En Nápoles, Italia: Surge una epidemia que convierte el control de edificación en prioridad, el cual se extiende a barrios insalubres por desorden higiénico• Se consolida el ahora conocido como “Plan General” inspirado en la obra de Haussmann, el cual se aplicó en ciudades como: Viena, Roma, Nueva Delhi, Camberra, Washington y Chicago.
  • 27. • 1910: En Holanda en ciudades de más de 10,000 habitantes se obliga a:• Redactar planes de ampliación• Demoler barrios insalubres• Darle mantenimiento a los barrios sanos• Revisar la situación cada 10 años• Expropiación del terreno justificada• Gracias a la construcción subvencionada la cual el costo lo cubría el estado en un 100%, a 1914 se habían construido 35,000 viviendas.• Inglaterra al ver el éxito de Holanda crea una ley urbanística parecida.
  • 28. • “ La administración de una ciudad media debe de dejar de ser empírica para transformarse en una verdadera ciencia”• -Herriot, Alcalde de Lyon 1914-
  • 29. La Enseñanza de Camilo Sitte• Camillo Sitte (Viena 1843 –1903) fue un arquitecto austriaco, conocido por sus aportaciones teóricas al urbanismo.• Sitte viajó por Europa tratando de identificar los aspectos que hacían acogedoras a las ciudades, y en 1889 publicó el libro que le haría famoso: "Der Städtebau nach seinen künstlerischen Grundsätzen" (Construcción de ciudades según principios artísticos).• Fue director de la Escuela de Arte industrial de Viena, y participó en varios proyectos urbanísticos, destacando la ampliación de Lubin (Eslovenia) y de Marienberg (Silesia).
  • 30. “Der Städtebau nach seinen künstlerischen Grundsätzen“ (Construcción de ciudades según principios artísticos)• Este ensayo, profusamente ilustrado, tuvo una gran acogida en su tiempo, siendo reeditado cinco veces entre 1889 y 1922. Fue traducido al francés en 1902, al español en 1926 y al inglés en 1945.• En el libro el autor insta a construir las ciudades sobre una trama irregular salpicada de espacios abiertos en forma de plazas, critica el urbanismo de la época por su excesiva focalización sobre la planta en detrimiento de la dimensión vertical de las ciudades, y critica también la rigidez y la esterilidad del urbanismo racionalista frente a la riqueza formal y espacial de los diseños antiguos. Así, renuncia a los principios de la ortogonalidad y de la simetría y defiende en su lugar los espacios irregulares y la participación de la naturaleza en el diseño de la ciudad.
  • 31. Sistemas para construir una ciudad• Ortogonal, Triangular y Radial• Las cuales según Sitte carecen de principios artísticos• Propone el “Modus Vivendi” en el que el artista es libre de diseñar a su gusto plazas y calles delegando gustoso las exigencias de circulación.
  • 32. Principales Contribuciones• Puso freno a la nefasta costumbre del aislamiento “ Deben conservarse los edificios antiguos, pero por así decir, limpios y restaurados”• Intentó conducir el contraste entre ciudades antiguas y modernas a una casuística y un método de intervención.
  • 33. • “ El destino de la mayor parte de los barrios de las ciudades en la construcción de barrios comunes; no importa que se presenten en ropa de faena, pero las pocas calles y plazas principales deberán aparecer con traje de fiesta para la alegría y gloria de sus habitantes, para despertar el amor a la patria e inspirar grandes y nobles sentimientos a la juventud que se prepara para la vida” -Camilo Sitte-
  • 34. Crisis de la Revolución Industrial John Ruskin y William Morris
  • 35. John Ruskin
  • 36. John Ruskin •Nace en Londres, el 8 de febrero de 1819 y muere en Brantwood, el 20 de enero de 1900. •Escritor, teórico, crítico de arte, profesor y reformista inglés, reconocido por sus estudios de arquitectura y por su oposición al arte victoriano y a los objetos industriales.
  • 37. Durante su vida:• Estudió en la Universidad de Oxford.• 1843: Escribe “Pintores Modernos”• 1849: Escribe “Las Siete Lámparas de la Arquitectura”• 1851 escribe las piedras de Venecia• 1851 empezó a interesarse y defender las ideas de los prerrafaelistas. También inicia su rechazo a la Revolución Industrial.
  • 38. • Entre 1843 y 1860 publica Modern Painters.• En 1869 fue nombrado profesor de la cátedra de Arte de la Universidad de Oxford.• En 1870 comenzó a padecer periodos de locura.• Quedando incapacitado en 1889.
  • 39. Las Siete Lámparas de la Arquitectura • “Se haya oído o no, no debo dejar de exponer la verdad, esto no es, una vez más, una cuestión de conveniencia o sensación de si hemos de conservar los edificios del pasado o no. En cualquier caso, no tenemos derecho a tocarlos. No son nuestros. Pertenecen en parte a aquellos que los construyeron y en parte a todas las generaciones de la humanidad que nos seguirán.”
  • 40. • Pintores Modernos • Las Piedras de Venecia Su primera gran publicación. Obra escrita tras sus estancia en Venecia, Por su división en sacrificio, verdad, también exponente de sus ideas estéticas, poder, belleza, vida, memoria, obediencia. así como de su visión sobre el Gótico . Concebida en defensa del paisajismo de Turner.
  • 41. • La obra de Ruskin: • Su Idea deDestaca por la excelencia de su Belleza: estilo. Rebelándose contra el Posee una doble naturaleza: la entumecimiento estético y los belleza abstracta de las cosas,perniciosos efectos sociales de sin ninguna consideración más la Revolución industrial, que la forma; y la que se puedeformuló la teoría de que el arte, reconocer tras un proceso de esencialmente espiritual, elaboración y trabajo paciente alcanzó su cenit en del artista en la obrael Gótico de finales de la EdadMedia, un estilo de inspiración religiosa y ardor moral.
  • 42. Ruskin emprende una crítica detallada de lasfalsedades contenidas en la producción de sutiempo y distingue tres formas:1) La sugerencia de un tipo de estructura o apoyodistinto del real.2) El revestimiento de superficies con objeto desimular otros materiales distintos de los reales.3) El empleo de adornos de toda clase, hechos amáquina.
  • 43. William Morris
  • 44. WILLIAM MOR IS R Walthamstow, Inglaterra 24 de marzo de 1834- 3 de octubre de 1896
  • 45. WILLIAM MORRIS• Artesano, impresor, poeta, escritor, activista político, pintor y diseñador británico, fundador del movimiento Arts and Crafts.• Fue el diseñador más influyente del siglo XIX• Estudió arquitectura, arte y religión.• Estuvo estrechamente vinculado a la “Hermandad Prerrafaelita”• Se casó con Jane Burden, una joven de clase obrera en 1859.
  • 46. • En 1861 fundó, junto con Dante Gabriel Rossetti, Burne- Jones, Madox Brown y Philip Webb, Morris, Marshall, Faulkner & Co., una empresa de arquitectura y diseño industrial que él personalmente financiaba.• Creó un "revival" cultural en la Inglaterra victoriana que se basaba en las artes y los oficios de la época medieval.• En 1875 la compañía pasa a llamarse Morris and Co
  • 47. LA EMPRESA EDITORA DE WILLIAM MORRIS En 1891 Morris fundó KELMSCOTT PRESS donde produjo trabajos originales (The Story of Sigurd the Volsung, The fall of the Nibelungs) y reimpresiones de clásicos, siendo la obra más conocida la edición de los Cuentos de Canterbury, de Chaucer.
  • 48. Obras más importantes publicados por laKelmscott Press:• ‘The Defence of Guenevere, and other Poems’ (1858)• ‘The Life and Death of Jason’ (1867)• ‘The Earthly Paradise’ (1868- 70)• ‘Love is Enough, or The Freeing of Pharamond’ (1872)• ‘The Story of Sigurd the Volsung and the Fall of the Nibelungs’ (1876)• ‘A Dream of John Ball’ (1886)• ‘The House of the Wolfings ’(1888)
  • 49. RED HOUSEDiseñada por su propietario en 1859William Morris y el arq. Philip Webb.
  • 50. Decorada con pinturas,murales y vitrales de EdwardBurne Jones.
  • 51. TRELLISDiseñado en 1862. Se basó en lasrosas que crecen sobre enrejados en eljardín de la Red House. El modelomuestra una influencia medieval ya que serecuerda la decoración ornamental que seencuentra en los manuscritos iluminados ytapices. Las aves y los insectos que seañadieron más tarde para el diseño finalfueron dibujadas por Philip Webb, elarquitecto de la Red House. Fue uno delos diseños favoritos de Morris y lo eligiópara decorar su dormitorio en KelmscottHouse en Londres, donde pasó susúltimos años.
  • 52. DAISY FRUIT1864 1866
  • 53. Pomegranate 1866
  • 54. • La bella Isolda (1858), conocida incorrectamente como La reina Ginebra, es la única pintura al óleo conservada de William Morris La modelo es Jane Burden.
  • 55. • CALIGRAFIA• desde joven fue un gran admirador de los libros medievales. En la imagen, página de un pequeño volumen con poemas propios, dedicado a Georgiana Burne-Jones en 1870.
  • 56. Sala en Wightwick Manor• Sala en Wightwick Manor ,en la que se aprecia el efecto conjunto de los papeles y tapicerías diseñadas por William Morris. Las cortinas también pertenecen a la empresa de Morris.
  • 57. VIDRIERAS • En la imagen, el Rey Arturo y Lanzarote del Lago, pertenecientes a una serie sobre la Muerte de Arturo, de Malory
  • 58. En 1877 fundó the Society for the Protection ofAncient Buildings o la Sociedad para la Protección deEdificios Antiguos.
  • 59. GRACIAS

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