17.  Arquitectura del Renacimiento (2º de bachillerato).
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17. Arquitectura del Renacimiento (2º de bachillerato). Presentation Transcript

  • 1. ARTE DEL RENACIMIENTO ARQUITECTURA
  • 2. CLAVES DE LA ÉPOCA: La mentalidad se va abriendo y va dejan- Desarrollo del pensamiento HUMANISTA do a un lado la rigidez medieval. Nuevo estilo, con el hombre como protagonista (se aleja de la omnipresencia de lo religioso). Cuerpo humano desnudo = Máxima de las prefecciones - Gran desarrollo urbano en Italia por su desarrollo económico. Al remover los suelos para construir, aparecen restos arqueológicos del mundo clásico (hombre como protagonista): edificios, monedas, cerámicas, esculturas… Se toma como modelo la antigüedad grecolatina. Retorna la idea de BELLEZA como expresión de un orden intelectual, profano, que encuentra su lenguaje en los números y proporciones. - Descubrimientos geográficos de nuevos mundos, nuevos espacios y nuevos hombres. La naturaleza adquiere nueva importancia y visión. Mundo clásico será fuente de inspiración y modelo de perfección No será copiado, sino REINTERPRETADO El artista tendrá: - mejor consideración social, el arte es una actividad intelectual (no artesanal) => Prestigio social y firmará sus obras. - apoyo económico de MECENAS, que le libera de la presión gremial . Gana un poco + de libertad creativa
  • 3. CLAVES DE LA ÉPOCA: Ha adquirido un importante desarrollo económico, social… Renacimiento surge en Italia porque Van apareciendo abundantes restos del mundo romano El clasicismo siempre ha pervivido allí durante la Edad Media QUATROCENTO s. XV, 1400 Investigación y experimentación FASES CINQUECENTO s. XVI, 1500 Consolidación y plenitud MANIERISMO 2ª ½ s. XVI Florencia Se sigue la tradición de los elementos constructivos clásicos: - Plantas centralizadas (espacios diáfanos) - Arco 1/2 punto, bóvedas de cañón, cúpulas (casetones) - Columnas con los tres órdenes clásicos - Pilastras - Grutescos decorativos Roma Dominio técnico que lleva a la plenitud del estilo. Riqueza decorativa: - Exterior: almohadillado, medallones (tondos), guirnaldas… - Interior: grutescos “a candelieri”, resalte de líneas arquitectónicas Roma, Venecia Exageración del clasicismo Paso previo para llegar al Barroco
  • 4. ARQUITECTURA del QUATROCENTO (1400,s. XV) Florencia
  • 5. QUATROCENTO - s. XV, 1400 Arcos de ½ punto sobre pilastras y/o columnas Profundo estudio matemático basado en la armonía, simetría, proporción. Módulos geométricos (cuadrado y círculo) para buscar la correcta proporción. Período de formación y consolidación de teorías arquitectónicas basadas en “De Architectura” de Vitrubio (s. I a. C.). CIUDAD RENACENTISTA: - Sigue siendo medieval, abigarrada, con poco espacio. - Se harán remodelaciones para las nuevas construcciones dentro de sus murallas: a) Planos ortogonales b) Palacios como residencia de la nobleza y de burguesía enriquecida, no fortaleza: * Estructura cúbica, 3 pisos * Patio central porticado con arcos de ½ punto. * Fachadas: se marca la horizontalidad con molduras y cornisas, vanos de medio punto, almohadillado, pilastras y semicolumnas. c) Hospitales: fuera de la ciudad, organización de enfermos para su cuidado. planta cruz latina con altar en el crucero y cuatro patios en cada ángulo Hospital Real de Granada d) Templos: planta basilical y centralizada (circular o cuadrada, incluso se intenta combinar ambas en el espacio el crucero). Cúpulas sobre pechinas en cruceros.
  • 6. QUATROCENTO - s. XV, 1400 Filippo BRUNELLESCHI (1377 – 1446) Iniciador del renacimiento florentino. Sus formas están tomadas directamente del mundo clásico => Primero en romper con el gótico. Sencillez constructiva, limpieza de líneas. CÚPULA DE STA. Mª. DE LAS FLORES (1420-34) Iniciada en 1418. Para el crucero de la catedral gótica. Espacio a cubrir: 42 mts. diámetro Se inspira en cúpula del Panteón de Agripa Tambor octogonal con 8 óculos Cúpula INT – Semiesférica Cúpula EXT – Apuntada SUS EMPUJES SE CONTRARRESTAN Ambas están trabadas por listones de madera y ladrillos engarzados. Remate: linterna Materiales: Mármol – Tambor Ladrillo en plementos de cúpula ext y mármol en nervios. Rompe con carácter pétreo de catedrales góticas.
  • 7. QUATROCENTO - s. XV, 1400 Filippo BRUNELLESCHI (1377 – 1446) Planta basilical, naves separadas por arcadas de ½ punto sobre columnas corintias., realzadas con entablamento entre el ábaco y el punto de arranque del arco. Nave central con techumbre plana 2 veces altura y anchura naves laterales Naves laterales: cada crujía es cúbica Crucero: espacio cúbico cubierto con cúpula GEOMETRISMO MUY ESTUDIADO Bicromía subraya geometrismo: piedra gris en elementos constructivos muros blancos S. LORENZO (1422) SANTO ESPÍRITU (1426-36)
  • 8. S. LORENZO (1422)
  • 9. CRUCERO DE S. LORENZO (1422)
  • 10. S. LORENZO (1422) Los brazos de la cruz son dos sacristías. Brunelleschi realizó la de la izquierda del altar (lado N) = Sacristía Vieja. Miguel Ángel haría la del lado S = Sacristía Nueva.
  • 11. SANTO ESPÍRITU (1434)
  • 12. NAVE LATERAL DE SANTO ESPÍRITU (1434)
  • 13. QUATROCENTO - s. XV, 1400 S. LORENZO (1422) Filippo BRUNELLESCHI (1377 – 1446) SANTO ESPÍRITU (1426-36)
  • 14. QUATROCENTO - s. XV, 1400 Filippo BRUNELLESCHI (1377 – 1446) CAPILLA PAZZI (1430) Fachada: arco triunfo, columnas corintias con entablamento bóveda de medio cañón y cúpulas decoradas con casetones
  • 15. Pilastras corintias (que coinciden con las columnas delanteras) entre vanos de medio punto. Bóveda de cañón y cúpula con casetones. Policromía
  • 16. Bicromía para destacar líneas constructivas Busca armonía por el cálculo preciso de la s proporciones
  • 17. QUATROCENTO - s. XV, 1400 Filippo BRUNELLESCHI (1377 – 1446) HOSPITAL DE LOS INOCENTES (1416 - 44) Encargado por el Gremio de la Seda de Florencia, el más rico de la ciudad, con la finalidad de recoger niños abandonados (= obra social, humanismo). Desde un patio central se distribuían todas las dependencias. Había 2 claustros: uno rectangular y más sobrio para las mujeres y otro cuadrado para hombres. Fachada: Primer cuerpo: arquerías enmarcadas por unas molduras que sobresalen y que reposan sobre columnas esbeltas de capiteles compuestos, que no son del todo clásicas. Abren un pórtico cubierto por bóvedas de arista. Un entablamento sobre los arcos. Segundo cuerpo: ventanales adintelados cubiertos por un frontón triangular, cada vano coincide con uno de los arcos del cuerpo inferior. La cornisa sobresale mucho, como en los palacios renacentistas. Las enjutas muestran clípeos con figuras de niños realizados por Andrea della Robbia.
  • 18. QUATROCENTO - s. XV, 1400 Filippo BRUNELLESCHI (1377 – 1446) HOSPITAL DE LOS INOCENTES (1416 - 44) Había 2 claustros diferenciados: uno rectangular y más sobrio para las mujeres y otro cuadrado para hombres (imitaba el pórtico de la entrada).
  • 19. Arcos ½ punto Capiteles corintios Frontón triangular Fustes lisos
  • 20. QUATROCENTO - s. XV, 1400 Filippo BRUNELLESCHI (1377 – 1446) PALACIO PITTI (1458) Fachada almohadillada Vanos con grandes dovelas Cornisa volada
  • 21. QUATROCENTO - s. XV, 1400 PALACIO PITTI (1458) Filippo BRUNELLESCHI (1377 – 1446) Fachada almohadillada Vanos con grandes dovelas Cornisa volada
  • 22. QUATROCENTO - s. XV, 1400 PALACIO MEDICCI - RICARDI (1460) Michelozzo MICHELOZZI (1396 – 1472) Discípulo de Brunelleschi. Amplía el repertorio ornamental.
  • 23. QUATROCENTO - s. XV, 1400 PALACIO MEDICCI - RICARDI (1460) Michelozzo MICHELOZZI (1396 – 1472)
  • 24. QUATROCENTO - s. XV, 1400 PALACIO STROZZI (1460) Benedetto da MAIANO (1442 - 1497) Discípulo de Brunelleschi, repite sus modelos
  • 25. QUATROCENTO - s. XV, 1400 León Batista ALBERTI (1406 - 1472) Estudia en Padua, Bolonia y especialmente en Roma, donde trabaja como arqueólogo y restaurador y descubre la grandeza del mundo clásico. Llega a Florencia en 1434 y ve en Brunelleschi a su maestro. Primer teórico del Renacimiento: “De re aedificatoria” (basado en Vitribio) * Establece una estética arquitectónica basada en los modelos del mundo clásico y en las relaciones matemáticas que existen entre las diferentes partes de una obra: proporción aúrea. * Intenta hallar el ritmo de las masas según proporciones exactas. - La columna tiene una función decorativa - Los arcos descansan sobre pilastras. - Vanos distribuidos rítmicamente. - Uso de cúpulas en todos los edificios. PALACIO RUCELLAI (1446 - 51) Superposición de órdenes en la fachada. Puertas adinteladas y ventanas de medio punto sobre arquitrabe. Cornisa volada.
  • 26. QUATROCENTO - s. XV, 1400 León Batista ALBERTI (1406 - 1472) TEMPLO MALATESTIANO DE RÍMINI (1450) Encargado por Segismundo Malatesta, condotiero de Rímini. Arco del triunfo. Inacabado
  • 27. QUATROCENTO - s. XV, 1400 TEMPLO MALATESTIANO DE RÍMINI (1450) León Batista ALBERTI (1406 - 1472)
  • 28. QUATROCENTO - s. XV, 1400 León Batista ALBERTI (1406 - 1472) TEMPLO MALATESTIANO DE RÍMINI (1450)
  • 29. QUATROCENTO - s. XV, 1400 León Batista ALBERTI (1406 - 1472) SANTA MARÍA NOVELLA (1458) Frontón central unido a las naves laterales mediante volutas desarrolladas = Modelo de fachada de iglesias barrocas (s. XVII)
  • 30. QUATROCENTO - s. XV, 1400 León Batista ALBERTI (1406 - 1472) SANTA MARÍA NOVELLA (1458)
  • 31. QUATROCENTO - s. XV, 1400 Modelo de iglesia de los jesuítas. Una nave con capillas laterales a las que se accede por arcos sobre pilares, crucero con cúpula. Bóvedas de cañón. Fachada como arco del triunfo. León Batista ALBERTI (1406 - 1472) SAN ANDRÉS DE MANTUA (1470)
  • 32. León Batista ALBERTI (1406 - 1472) SAN ANDRÉS DE MANTUA (1470) Bóveda de cañón longitudinal en la nave central. Bóvedas de cañón transversales en la capillas laterales (contrarrestan los empujes de la central).
  • 33. ARQUITECTURA del CINQUECENTO (1500, s. XVI) Roma
  • 34. CINQUECENTO - s. XVI, 1500 ROMA es el centro cultural. • Corte pontificia de Julio II (1513) y León X (1521), papas humanistas. •Continúan los estudio de restos de la Antigüedad Clásica. También es el momento de... Reforma protestante => REVISIÓN DE LOS PLANTEAMIENTOS RELIGIOSOS EN EL de Martín Lutero MUNDO CATÓLICO: Concilio de Trento 1545 Creación de Cía. de Jesús Renovar también la arquitectura en función de la nueva fe y la nueva austeridad Nueva concepción del arte: + solemne, + monumental dedicado a la masa católica Nuevos tratados (basados en Vitrubio) con + ilustraciones y comentarios + Imprenta de Guttemberg (1450) = Mayor difusión de los principios artísticos del Cinquecento (de la nueva fe…) SERLIO VIGNOLA PALLADIO Estudia los edificios de la Antigüedad y fija modelos constructivos. 1537 Profundiza en la clasificación de los órdenes arquitectónicos. 1562 Realiza propuestas para la arquitectura civil. 1570
  • 35. CINQUECENTO - s. XVI, 1500 Donato BRAMANTE (1444 - 1514) TEMPLO de SAN PIETRO IN MONTORIO (1502) Mejor representante de la transición del Quatrocento al Cinquecento, desde los fundamentos quatrocentistas. Influenciado por Brunelleschi, llega a Roma en 1499 y estudia los edificios de la Antigüedad. Función conmemorativa: encargado por RR. Católicos para señalar el lugar de la crucifixión del principal Apóstol de la fe católica. Dentro del claustro del monasterio franciscano en la colina del Gianicolo. Planta circular, tiene todos los elementos dispuestos en círculos concéntricos. Templete tipo tholos períptero de orden toscano, sobre el que discurre un friso con triglifos y metopas. Lo remata una balaustrada. Cuerpo superior: cúpula sobre tambor con remate de linterna (como en Sta. Mº. de las Flores). Simbología: círculo cubierto con cúpula = La perfección El Mundo Domina el ritmo, la proporción y la armonía
  • 36. Claseshistoria Cúpula semiesférica nervada sobre tambor Linterna potencia eje axial Remate con bola del mundo y cruz Estaba previsto un claustro circular que acentuaría el efecto perspectívico (los alféizares de la ventana están proyectados perspectívicamente para acentuar el sentido simbólico de ser el centro del espacio = iglesia fundada por San Pedro) Financiado por Reyes Católicos Pese a su pequeño tamaño (4`5 m. de diámetro) da sensación de monumentalidad Contrastes entre acentuados claroscuros del cuerpo inferior y mayor luminosidad del primer piso Muro circular del cuerpo superior articulado mediante alternacia de vanos adintelados simples y coronados de semicirculares conchas veneras Ordenación armónica de todos los elementos en un todo a partir de un módulo basado en la columna Friso con triglifos y metopas (con bajorrelieves con atributos de San Pedro y de liturgia) Balaustrada da sensación de ligereza frente a pesadez de columnas inferiores Muro circular del cuerpo inferior organizado en torno a 4 puertas. Entre cada dos puertas un vano central y dos nichos separados por pilastras Rotonda de 16 columnas toscanas (fustes de granito reutilizados a los que se añade basa y capitel de mármol Materiales: mármol y granito Basamento sobre escalinata, con pequeño podio Debajo cripta circular que protege roca donde se cree fue crucificado San Pedro Planta circular(inspiración tholos griegos) Bramante. San Pietro in Montorio. Roma Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 37. CINQUECENTO - s. XVI, 1500 Donato BRAMANTE (1444 - 1514) TEMPLO de SAN PIETRO IN MONTORIO (1502)
  • 38. CINQUECENTO - s. XVI, 1500 Donato BRAMANTE (1444 - 1514) CLAUSTRO DE SANTA MARÍA DE LA PAZ (1505 – 1508) Superposición de galerías: - pilastras y columnas, arco de ½ punto y adintelada - órdenes y órdenes
  • 39. CINQUECENTO - s. XVI, 1500 Donato BRAMANTE (1444 - 1514) También realiza uno de los proyectos de planta para la basílica de S. Pedro del Vaticano: Planta de cruz griega con ábsides semicirculares en los extremos de los cuatro brazos. Gran cúpula en el crucero Cuatro cúpulas más pequeñas en los ángulos de la cruz. Cuatro torres en los ángulos.
  • 40. CINQUECENTO - s. XVI, 1500 Donato BRAMANTE (1444 - 1514) ESCALERA DE CARACOL EN EL VATICANO La original se construyó desde el jardín del Belvedere hacia el antiguo palacio de Inocencio VIII en el papado de Julio II. Logró simular el efecto de que la escalera pareciera más larga de lo que realmente era . Un cilíndrico hueco formado por la rampa-escalera apoyada sobre columnas dóricas, jónicas y corintias unidas por un arquitrabe continuo.
  • 41. CINQUECENTO - s. XVI, 1500 PALACIO FARNESIO (1540) Antonio de SANGALLO el Joven (1484 - 1546) Alternancia de frontones triangulares y curvos. Cornisas y alero superior marcan horizontalidad. Superposición de órdenes arquitectónicos.
  • 42. CINQUECENTO - s. XVI, 1500 M. Ángel BUONARROTI (1475 - 1564) Con él, la arquitectura llega a su plenitud, incluso se adelanta al Barroco, pues inicia nuevas formas con las que ESCALERA somete a los elementos clásicos a gran tensión. Su lenguaje es clásico: conserva las proporciones, destaca las líneas constructivas (con policromía o jugando con los volúmenes). DE BIBLIOTECA LAURENCIANA (1524-27)
  • 43. CINQUECENTO - s. XVI, 1500 M. Ángel BUONARROTI (1475 - 1564) ESCALERA DE BIBLIOTECA LAURENCIANA (1524-27) En un espacio muy reducido, lleva a cabo una escalera de gran desarrollo. Pilastras sobre ménsulas curvas. Frontones encajados.
  • 44. CINQUECENTO - s. XVI, 1500 M. Ángel BUONARROTI (1475 - 1564) PLAZA DEL CAMPIDOGLIO (1546) Proyectada y diseñada por M. Ángel. Planta ligeramente trapezoidal Estatua ecuestre de Marco Aurelio en bronce dorado: fue colocada en el centro de la plaza por deseo de Pablo III (hoy es una copia, original en Museos Capitolinos). Los trabajos fueron tan lentos que M.l Ángel sólo vio acabada la doble escalinata que servía para el nuevo acceso al Palazzo Senatorio. Se completaron según el proyecto original y la plaza se acabó en el siglo XVII, aunque la pavimentación tardaría hasta 1940.
  • 45. CINQUECENTO - s. XVI, 1500 PLAZA DEL CAMPIDOGLIO (1546) M. Ángel BUONARROTI (1475 - 1564) Simetría en edificios. Orden gigante: aumenta la proporción de los órdenes clásicos para dar aspecto colosal a la arquitectura.
  • 46. CINQUECENTO - s. XVI, 1500 CÚPULA DE S. PEDRO DEL VATICANO (1558 - 60) Se eleva a una altura total de 136,57 m desde el suelo hasta la parte superior de la cruz externa. Es la cúpula más alta de mundo. Diámetro interno es de 41,47 m, ligeramente menor que el de la cúpula del Panteón de Agripa (43,3 m) y el de la cúpula de la Catedral de Florencia (44 m.) M. Ángel BUONARROTI (1475 - 1564)
  • 47. Circo de Nerón (54 – 68 d. C.), basílica de San Pedro levantada por mandato de Constantino (319 – 350) y basílica s. XVI En la Antigüedad, era una zona pantanosa en orilla derecha del Tíber. s. II d.C.: se sanea la zona para construir villas romaNas y una necrópolis. Calígula construyó un circo, restaurado por Nerón (54-68). Allí tuvo lugar la muerte del Apóstol.
  • 48. Basílica de San Pedro levantada por mandato de Constantino (319 – 350) En el lugar donde estaba la tumba del Apóstol, Constantino mandó construir una basílica de 130 x 64 mts con cinco naves precedidas por un grandioso atrio rodeado de columnas. Reutiliza los materiales del circo, ya muy abandonado. La tumba de San Pedro, en el centro del coro, era visible para todos los fieles.
  • 49. Basílica de San Pedro a finales del s. XV Ante el deterioro de la basílica paleocristiana, se empieza a pensar en la posibilidad de reconstruir todo el espacio. Papa Nicolás V le encarga a Bernardo Ressellino un proyecto para ampliar el ábside. Con el avance de los trucos, las obras se paralizan.
  • 50. Evolución de la planta de la basílica de San Pedro el Vaticano. 1503: Julio II manda demoler la basílica de Constantino y comenzar las obras de la mayor iglesia de la Cristiandad. Encarga el proyecto a Bramante. 1513: muere Julio II. 1514: muere Bramante. León X le encarga la obra a Rafael. M. Ángel proyectó en madera la cúpula y al morir, las obras de la misma continúan de la mano de Giacomo della Porta.
  • 51. El perímetro interior de la cúpula presenta la inscripción en latín con letras de 2 m de altura: TV ES PETRVS ET SVPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM ET TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORVM Tú eres Pedro, y sobre esta roca edificaré mi iglesia. A ti te daré las llaves del reino de los cielos. Vulgata Mateo 16:18–19. Bajo la linterna se encuentra la inscripción: S. PETRI GLORIAE SIXTVS PP. V. A. M. D. XC. PONTIF. V. Para la gloria de San Pedro, Sixto V, papa, en el año 1590 y el quinto año de su pontificado.
  • 52. Inspirada en la cúpula del Panteón de Agripa. Doble estructura como la de Florencia. Columnas pareadas en el tambor entre vanos que alternan frontones triangulares y curvos.
  • 53. Cúpula y linterna San Pedro del Vaticano
  • 54. Cúpula y linterna San Pedro del Vaticano
  • 55. Una curiosidad: Nuestra Señora de la Paz (Costa de Marfil)
  • 56. ARQUITECTURA del MANIERISMO (2ª mitad s. XVI) Roma, Venecia
  • 57. MANIERISMO – 2ª mitad s. XVI Se desarrolla en Italia a partir del saqueo de Roma (1527) en un clima contrarreformista => muchos artistas tuvieron que abandonar Roma y desplazarse a Florencia y especialmente a Venecia. Responde a toda la agitación político-social y económica del momento: Rechaza el equilibrio, el orden y la armonía clásicos. Se entra en el contraste, en la transgresión de la norma y de los cánones clásicos. Se exageran las formas, se descompensan y se les infiere dinamismo. En decoración, el grutesco adquiere relevancia. Nuevos tratados (basados en Vitrubio) con + ilustraciones y comentarios SERLIO VIGNOLA PALLADIO Estudia los edificios de la Antigüedad y fija modelos constructivos. (1537) Profundiza en la clasificación de los órdenes arquitectónicos. (1562) Realiza propuestas para la arquitectura civil. (1570)
  • 58. MANIERISMO – 2ª mitad s. XVI VILLA JULIA, en Roma (1550) Jacobo Barozzi di VIGNOLA (1507 - 73) Discípulo de M. Ángel. Tratadista: “Regole dei Cinque ordini dell´architectture civile”. Encargada por el Papa Julio II.
  • 59. MANIERISMO – 2ª mitad s. XVI IGLESIA DEL GESÚ, en Roma (1568) Jacobo Barozzi di VIGNOLA (1507 - 73) Inspirada en San Andrés de Mantua (Alberti) Nave central con capillas laterales comunicadas entre sí (no se interrumpe el rito en la nave central). Nave central cubierta con gran bóveda de cañón. Se accede directamente a la nave central (no hay nartex ni nada similar para “remolonear”).
  • 60. MANIERISMO – 2ª mitad s. XVI IGLESIA DEL GESÚ, en Roma (1568) La fachada es de Giacomo DELLA PORTA (1573): Dos cuerpos unidos por volutas desarrolladas: - Inferior: tamaño mayor, emplea orden gigante. - Superior: menor tamaño, rematado por frontón triangular.
  • 61. MANIERISMO – 2ª mitad s. XVI BIBLIOTECA MARCIANA o de San Marcos, en Venecia (1568) Jacopo SANSOVINO (1477 - 1570) Trabaja en Venecia, donde realiza construcciones ricas y solemnes. Superpone órdenes clásicos, mezclándolos con elementos escultóricos en edificios diáfanos. SERLIANA = Combinar arcos de medio punto con vanos adintelados. Debe su nombre al arquitecto Sebastiano Serlio, que fue el primero en teorizar sobre esta forma arquitectónica.
  • 62. MANIERISMO – 2ª mitad s. XVI BASÍLICA DE VICENZA (1542) Tratadista: “Il quattro libri della`Architecttura”. Seguidor de Sansovino. Sigue su esquema y emplea la SERLIANA. Andrea PALLADIO (1508 - 1580)
  • 63. MANIERISMO – 2ª mitad s. XVI LA ROTONDA, en Vicenza (1550) Planta centralizada. Cuatro accesos idénticos Gran salón central. Geometría, simetría. Andrea PALLADIO (1508 - 1580)
  • 64. MANIERISMO – 2ª mitad s. XVI LA ROTONDA, en Vicenza (1550) Andrea PALLADIO (1508 - 1580)
  • 65. MANIERISMO – 2ª mitad s. XVI IGLESIA DE SAN GIORGIO MAGGIORE, en Venecia (1556) Andrea PALLADIO (1508 - 1580)
  • 66. MANIERISMO – 2ª mitad s. XVI Andrea PALLADIO (1508 - 1580) IGLESIA DEL REDENTOR, en Venecia Ruptura de frontones (1580) Triangulares (avance del barroco). Plantas complejas, que combinan los espacios longitudinales con los centralizados.
  • 67. MANIERISMO – 2ª mitad s. XVI TEATRO OLÍMPICO, en Vicenza (1580) Andrea PALLADIO (1508 - 1580) Retoma el modelo vitrubiano de teatro romano. En la escenografía interviene Vincenzo SCAMOZZI
  • 68. MANIERISMO – 2ª mitad s. XVI TEATRO OLÍMPICO, en Vicenza (1580) Andrea PALLADIO (1508 - 1580)