BACHILLERATO GENERAL OFICIAL     “MARIANO MATAMOROS”Materia: Sistemas de ImpresiónEquipo: Oscar Eduardo Romero            ...
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almendras, esto hace que el papel se torne transparente ypermita el quemado de la plancha.Existen diversas emulsiones en e...
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Herramientas a utilizar en la         serigrafía.             Pulpo sostenedor de cuadro
Herramientas como el cuadro, tintas, solventes, etc…..                             Plancha  HIGIENE Y SEGURIDAD EN EL TALL...
· cada producto y/o utensilio debe tener un lugar adecuadodonde ubicarse y no entorpecer el proceso de trabajo.· Se deben ...
· trapos manchados con tinta y disolventes.· residuos de plata provenientes de reveladores y películas· Restos de tintas e...
· El papel que más utilizamos es el periódico, en cada procesoutilizar solo el necesario y desechar solo el más sucio, gua...
5.- Formación y autoformación adecuada de los aprendices entemas medioambientalesUna buena política de formación debería:-...
5. Utiliza, en cada paso, las prendas de protección establecidas.Mantenlas en buen estado.6. No quites sin autorización ni...
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trabajo de serigrafia de oscar romero garcia, y daniel magno arenas

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Trabajo de serigrafia

  1. 1. BACHILLERATO GENERAL OFICIAL “MARIANO MATAMOROS”Materia: Sistemas de ImpresiónEquipo: Oscar Eduardo Romero García YFrancisco Daniel Magno Arenas Profesor: Alejandro Muños Gutiérrez 3° “A”
  2. 2. HistoriaLa serigrafía es un sistema deimpresión milenario. Si bien no haydatos exactos, se cree que seremonta a la antigua China, en laque según una leyenda utilizabancabellos de mujer entrelazados alos que les pegaban papeles,formando dibujos que luego selaqueaban para que quedaranimpermeables. Posteriormente secambió el material por la seda, deahí proviene su nombre: sericum(seda, en latín) graphe (escribir, en griego).En la antigüedad se fabricaban unas calcomanías que seaplicaban en los artículos de uso diario, platos, vasos, etc.[citarequerida] En Europa se utilizó para imprimir telas, en lo que sellamó "impresión a la lionesa", por ser el lugar en donde seaplicaba este sistema.Las primeras serigrafías sobre papel (carteles publicitarios)aparecen en Estados Unidos sobre 1916 con una nota pendientede concesión. La primera patente concedida es para Selectísimaen 1918.GuyMaccoy fue el primero en utilizar la técnica de la serigrafíacon fines artísticos. Realizó sus dos primeras serigrafías en1932; ambas eran alrededor de 9 x 11 pulgadas y tiróaproximadamente 40 copias de cada diseño. En 1938 tuvo suprimera exposición individual, la primera de serigrafías en unagalería.Es en Estados Unidos, y con el auge de la fotografía y losproductos químicos, donde toma un impulso espectacular; por
  3. 3. ser un método muy versátil para poder imprimir en muchosmateriales, hoy en día pueden distinguirse miles de artículosprocesados con serigrafía. DESARROLLO Y PROCESO.Como primer paso se debe obtener un soporte textil adecuado ala tarea a realizar, dependiendo de la resolución final delestampado, por ejemplo, para imprimir un cartel publicitario sedebería usar muselina, con aprox. 20 hilos, o si se desea undibujo minúsculo se usa seda sintética para serigrafía, debido aque esta tiene mas de 100 hilos y por tanto los orificiosquedaran más pequeños.La preparación del bastidor es muy similar a la preparación delienzos para pintura al óleo. Se tensa la muselina o la sedaserigráfica al bastidor de madera o al marco metálico, teniendoen consideración que el soporte textil debe quedar tensadohasta que no presente arrugas, pero que al momento deimprimir no se rasgue. Normalmente se sostiene con grapas albastidor de madera templando de un punto a la vez y demanera cruzada, esto con el fin de que la tensión quede parejaen todas las esquinas.Los fotolitos se pueden realizar en distintos materiales, hastahace unos años se hacían con una lamina de acetatotransparente la cual se pintaba con marcador o tinta china, otrométodo era con fotocopias en acetato transparente, actualmentese realizan mediante impresoras térmicas diseñadasexclusivamente para tal fin y que utilizan film exclusivo de altacalidad o con impresoras convencionales sobre papel bondcomún, de 75gr, al cual se pinta por el revés con aceite de
  4. 4. almendras, esto hace que el papel se torne transparente ypermita el quemado de la plancha.Existen diversas emulsiones en el mercado, dependiendo de latinta con la que se ha de imprimir, la mas común es la emulsiónfotoserigame de color azul, la cual se usa para estampar contintas con base de agua y con base de bencina (varsol), tambiénexiste la emulsión roja para imprimir con tintas con base de pvc,esta no es resistente a las tintas con base en agua, estasemulsiones son activadas con bicromato de amonio.Para realizar las planchas de impresión debe hacerse enoscuridad o penumbra, o con ayuda de lámparas de seguridad.Se le adiciona a la emulsión el bicromato de amonio en lacantidad que indique el fabricante, normalmente son unaspocas gotas, cabe recordar que estos materiales sonfotosensibles, lo más recomendable es almacenarlos en un sitiooscuro o dentro de bolsas plásticas de color negro, una vezpreparada la emulsión se extiende de manera pareja con unacanal o una espátula sobre el bastidor con la seda tensionada yse deja secar en un sitio oscuro o con la ayuda de un secadorde cabello, una vez seca, la emulsión se torna algotransparente.Para quemar lasplanchas se usa unafuente de luz,normalmente una mesade dibujo para calcar, laemulsión reaccionadependiendo de lacantidad de luz por estoes importante hacerpruebas para determinarel tiempo de exposición,habitualmente para una
  5. 5. mesa de dibujo se expone por no más de un minuto, tambiénse puede usar el foco de un cuarto, para ello se debe exponerpor aprox. 20 min o usar lámparas de cajón construidas paraeste fin, con varios bombillos fluorescentes.Teniendo el bastidor con la emulsión seca se ubica el fotolito,también llamado arte, realizado debajo de él, el objetivo es quelas partes negras del fotolito no dejen pasar la luz hacia ciertaspartes de la seda emulsionada, por lo tanto, en estas partes laemulsión no se curará y podrá ser lavada posteriormente, hayque tener en cuenta que no debe de quedar espacio entre elfotolito y la plancha, para esto se usan libros o cualquierelemento que presione la seda sobre los fotolitos.Luego de la exposición de la plancha se procede a revelar, eneste momento se puede salir de el cuarto oscuro hacia unfregadero, suavemente se frota la seda con la mano o con unpincel, las partes que no fueron expuestas a la luz se diluiránfácilmente dejando la seda en blanco, no se debe frotar muchoporque toda la emulsión se caerá. En caso de que no serevelen las partes de la plancha es debido a que la planchaquedo sobre-expuesta, de lo contrario si toda la plancha quedaen blanco es porque quedo sub-expuesta y necesitaba mastiempo para reaccionar.Después del proceso de revelado hay que dejar secar laplancha, en ocasiones quedan partes en que la emulsión se halimpiado pero que no son parte del dibujo, para esto se puedepintar usando un pincel con la emulsión sobrante, una vezseca, la plancha podrá ser usada para imprimir.En caso de que se requiera recuperar una plancha arruinada sepuede usar lejía para diluir la emulsión así esta ya este curada.
  6. 6. Herramientas a utilizar en la serigrafía. Pulpo sostenedor de cuadro
  7. 7. Herramientas como el cuadro, tintas, solventes, etc….. Plancha HIGIENE Y SEGURIDAD EN EL TALLER DE SERIGRAFIA.1.- Estudio del proceso serigráfico y los riesgos específicos decada departamentoEn este punto encontramos una serie de procesos comunesdentro de un taller o laboratorio de serigrafía, si bien dependenmucho de las condiciones de trabajo de cada taller:· Cada departamento debe estar limpio y ser espacioso,
  8. 8. · cada producto y/o utensilio debe tener un lugar adecuadodonde ubicarse y no entorpecer el proceso de trabajo.· Se deben utilizar correctamente los productos, y para ello losfabricantes están obligados a facilitar a los clientes una hoja deseguridad donde se especifica el tipo de producto, sucomposición, su toxicidad y su modo de empleo.· También deberá figurar el modo de proceder en el caso de unaposible intoxicación o daño.Si estas premisas se cumplen adecuadamente, no existeapenas riesgo en la utilización de estos productos en serigrafía,pues la gran mayoría de estos no están considerados nocivos opeligrosos para la salud con el uso adecuado.2.- Estudio de la posibilidad de incendio· Se ha de tener un estudio de riesgos de incendio.· Disponer de un plan de emergencia en caso de que seproduzca éste.· Los trabajadores deben estar instruidos en el manejo de losextintores, que deben encontrarse perfectamente localizados.· Se deben localizar y analizar todas las señales informativasubicadas en el taller.· Conocer las escaleras, bocas de riego y salidas de emergencia.El plan de emergencia contra incendios deberá ensayarsepreviamente con el fin de conseguir una mayor coordinación enel caso de que se produzca.3.- Control de sustancias y residuosEste punto es de los más importantes, pues trata del controlexhaustivo de las sustancias y residuos que se utilizan en todoproceso serigráfico. Encontramos que un taller serigrafícoelimina principalmente:
  9. 9. · trapos manchados con tinta y disolventes.· residuos de plata provenientes de reveladores y películas· Restos de tintas estropeadas o contaminadas.· Restos de papel inservible.· Recipientes de tintas y solventes.· Residuos de insumos para mantenimiento de equiposserigraficosExiste una legislación específica que prohíbe la eliminación deresiduos contaminantes o con riesgos para la salud por losmétodos corrientes (contenedores, desagües, etc...), debiendoser eliminados por empresas especializadas que puedancertificar al serígrafo que estos productos van a serrecuperados para su posterior utilización o bien debidamenteeliminados por métodos legales. Normalmente dichas empresasno ofrecen incentivos para la retirada de estos productos, a noser que se trate de materiales reciclables; en cualquier caso lalegislación obliga a la eliminación selectiva de los residuos porestos métodos, de acuerdo a esto el taller de serigrafía Fumdirestablece las siguientes normas con respecto al manejo de estetipo de residuos:· El uso de la estopa (trapos) se debe hacer de formaresponsable; utilizando solo la cantidad necesaria para cadaproceso. “EVITAR A TODA COSTA EL DESPERDICIO.”· Solo se desecha la estopa más sucia, la demás se debeguardar en recipientes metálicos para ser reutilizada enposteriores prácticas.· Los restos de tintas contaminadas con varios colores se debenalmacenar en recipientes dispuestos por el instructor para lacreación de colores oscuros siempre y cuando las tintas seancompatibles.
  10. 10. · El papel que más utilizamos es el periódico, en cada procesoutilizar solo el necesario y desechar solo el más sucio, guardarel otro para ser reutilizado en prácticas posteriores.· Los recipientes de tintas, desocupados los conservamos pararealizar algunas mezclas.4.- Control de almacenamiento de disolventes y tintasSe trata de otro punto de importancia, pues puede ser alto elriesgo que se corre si no se mantienen bien almacenados lasmaterias primas a utilizar, sobre todo en el caso de las tintas ylos disolventes.· Estos productos deben estar en lugares bien ventilados ypreparados, por si alguno de ellos llegara a derramarse ohubiera un incendio.· En el caso de productos que no contengan sustanciasinflamables, deberán almacenarse siguiendo la normativavigente para estos casos.· Todos los aprendices se deben comprometer con laorganización y mantenimiento de esta área, con ayuda y guíadel instructor.· Todos los recipientes de las tintas, solventes y disolventesdeben estar perfectamente rotulados, de lo contrario se debenmarcar en un lugar visible.· Se deben almacenar clasificados según su aplicación.· Después de cada práctica se deben almacenar las tintas ysolventes estrictamente en su lugar correspondiente totalmentelimpios y bien tapados de lo contrario esto puede generarincendios.· Si es posible realizar plano de ubicación de tintas en el estantepara ser consultado antes de cada práctica.
  11. 11. 5.- Formación y autoformación adecuada de los aprendices entemas medioambientalesUna buena política de formación debería:- Asesorar sobre los peligros potenciales asociados a losprocesos.- Identificar las áreas con posibilidad de riesgo.-Establecer prácticas de seguridad en el trabajo.- Dibujarprocedimientos de entrenamiento y programas para los nuevosempleados.- Estar constantemente informado y por iniciativapropia a través de investigaciones en el tema sobre los nuevoscambios y sus riesgos.- Instruir a los aprendices en todo loreferente a la eliminación de la contaminación y su importanciasobre el medio ambiente. REGLAMENTO DEL TALLER.1. El orden y la vigilancia dan seguridad al trabajo. Colabora enconseguirlo.2. Corrige o da aviso de las condiciones peligrosas e inseguras.3. No uses máquinas o vehículos sin estar autorizado para ello.4. Usa las herramientas apropiadas y cuida de su conservación.Al terminar el trabajo déjalas en el sitio adecuado.
  12. 12. 5. Utiliza, en cada paso, las prendas de protección establecidas.Mantenlas en buen estado.6. No quites sin autorización ninguna protección de seguridad oseñal de peligro. Piensa siempre en los demás.7. Todas las heridas requieren atención. Acude al serviciomédico o botiquín8. No gastes bromas en el trabajo. Si quieres que te respetenrespeta a los demás9. No improvises, sigue las instrucciones y cumple las normas.Si no las conoces, pregunta10. Presta atención al trabajo que estás realizando. Atención alos minutos finales. La prisa es el mejor aliado del accidente. Croquis del taller de serigrafía.

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