Trabajo de gaudi. veronica sanchez riquelme
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×
 

Trabajo de gaudi. veronica sanchez riquelme

on

  • 1,964 views

 

Statistics

Views

Total Views
1,964
Views on SlideShare
1,964
Embed Views
0

Actions

Likes
2
Downloads
24
Comments
0

0 Embeds 0

No embeds

Accessibility

Categories

Upload Details

Uploaded via as Adobe PDF

Usage Rights

© All Rights Reserved

Report content

Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
  • Full Name Full Name Comment goes here.
    Are you sure you want to
    Your message goes here
    Processing…
Post Comment
Edit your comment

    Trabajo de gaudi. veronica sanchez riquelme Trabajo de gaudi. veronica sanchez riquelme Document Transcript

    • GAUDÍ A 0 GA U dÍ Í d U las cosas bien esPara hacer Gnecesario: primero, el amor,segundo, la técnica Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍ INDICEGAUDI. CRONOLOGIA………………………………………………………………………2CRONOLOGIA DE SUS OBRAS…………………………………………………………...3INFLUENCIA………………………………………………………………………………….5GAUDI Y EL MODERNISMO………………………………………………………………..5SU ESTILO Y TECNICA.…………………………………………………………………….7 1SU OBRA………………………………………………………………………………………9ARTISTAS CONTEMPORANEOS A GAUDI…………………………………………….10BIBLIOGRAFIA………………………………………………………………………………10ANEXOS………………………………………………………………………………………11 Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍGAUDI. CRONOLOGIA1852 - Antoni Placid Gaudí i Cornet nace 25 de junio en Reus1860 - primeros estudios en la escuela del maestro Berenguer de Reus (padre de FrancescBerenguer - 1866-1914 - futuro arquitecto ayudante de Gaudí).1867 - Junto con Eduard Toda y Josep Ribera, publica en Reus una revista manuscrita "ElArlequín" de la que Gaudí realiza los dibujos.1868 - Se traslada a Barcelona con su hermano e inicia los estudios superiores en el Instituto deEnseñanza Media como alumno libre. 21869 - Realiza en la Facultad de Ciencias estudios preparatorios para la entrada a la Universidadde Barcelona. Junto con Eduard Toda y Josep Ribera, inicia un proyecto de restauración delMonasterio de Poblet, que culminará Toda unos años más tarde.1873 - Inicia los estudios en la sección de Arquitectura de la Escuela Provincial de Barcelona.Empieza su colaboración con Francesc de Paula Villar, Martorell y Sala.Para pagarse los estudios, trabaja con Josep Fontseré en el proyecto del Parque de la Ciutadella,especialmente la fuente monumental, el Mercado del Born y en otros proyectos.1874 - Gaudí se presenta al concurso para la realización de un panteón para Anselm Clavé.Gaudí y otros concursantes se ven obligados a retirarse en favor del proyecto de Lluís Domènechi Montaner y Josep Vilaseca. Realiza la torre de aguas para el depósito del Parque de laCiutadella.1876 - Mueren la madre de Gaudí y su hermano Francesc lo que le origina una crisis que afecta asu orientación ideológica. Trabaja como delineante para la firma Padrós y Borrás, y trabaja con elarquitecto Francesc de Paula Villar y hace proyectos para el Monasterio de Montserrat.1877 - Gaudí se presenta a un concurso convocado por la Escuela de Artes Aplicadas del AteneoBarcelonés, en un proyecto orientado a la industria. No gana ningún premio.1878 – Obtiene titulo de arquitecto. Conoce a Eusebi Güell i Bacigalupi- conde de Güell- paraquien construirá parte de su obra. Diseña los muebles para la capilla del panteón del marqués deComillas, realiza las farolas de la Plaza Real, realiza una vitrina en hierro forjado, madera y vidriopara la presentación de productos de Esteve Comella en la Exposición Universal de París,construye Teatro en Sant Gervasi, viviendas en Mataró y escribe "Los Manuscritos de Reus".1879 – Muere su hermana Rosa y le deja a una hija disminuida psíquica donde Gaudí la cuidara.Realiza decoraciones en el convento de Jesús María de Sant Andreu del Palomar. Inicia estudiospara la construcción de la Casa Vicens.1885 – Epidemia de cólera por lo que traslada a Sant Feliu de Codines. Realiza 1º proyectoplanta de la Sagrada Familia. Reforma finca Güell en Pedralbes acaba 1887.1887 – Construye la vicaria de la Sagrada Familia y allí vivirá. Acaba obras Finca Güell.Comienza Palacio Episcopal de Astorga. Acaba Casa Vicens. Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍ1892 - Empieza la construcción de la fachada de la Natividad de la Sagrada Familia.Entre enero y septiembre, se construye la Casa Botines de León.1900 - Reforma la fachada de la casa Pere Santaló en la calle Nou de la Rambla (antes Condedel Asalto). Empieza obras del Paque Güell y Casa Bellesquard. Acaba obras Casa Calvet. YBodega Güell del Garraf.1902 - Construcción del Chalet del Catllaràs en la Pobla de Lillet. Remodelación del interior de laCatedral de Palma de Mallorca obras que durarán 10 años y no acaba. Construcción delos Jardines Artigas en la Pobla de Lillet 31904 – remodelación total de la casa Batlló. Proyecta los cines Mercé en la Rambla. Proyecta LaPedrera conocida como la Casa Milá.1909 – proyecto hotel rascacielos en Nueva York. Acaba Casa Bellesquard. Acaba La Pedrera ylos Jardines Artigas.1912 - El 11 de enero muere a la edad de 37 años su sobrina Rosa Egea i Gaudí - disminuidapsíquica. Realiza unos púlpitos para la iglesia de Santa Maria de Blanes (La Selva) que fuerondestruidos en 1936. Rechaza nuevos encargos y se concentra en la construcción dela Sagrada Familia.1915 - Gaudí todavía viaja a Manresa para estudiar una eventual reforma de la Catedral.Se hacen las pruebas de las campanas tubulares para la Sagrada Familia.1917 - Se diseña la Fachada de la Pasión, incluyendo un monumento al Obispo Torres i Bages.1918 - Muere en su residencia del Park Güell, Eusebi Güell i Bacigalupi, conde Güell.1920 - Le Corbusier visita en Barcelona las obras de la Sagrada Familia, que califica de obramaestra.1923 - 1924 - Realiza unos estudios para la capilla Calvet en Torelló. Gaudí es detenido el 11 deseptiembre - fiesta nacional catalana - al asistir en la iglesia de los Santos Justo y Pastor a lamisa en recuerdo de los patriotas catalanes y negarse a hablar en castellano a la policía.1925 - Se traslada a vivir dentro de la Sagrada Familia para seguir las obras. Acaba campanariode la torre de San Bernabé de la Sagrada Familia y la fachada de la Natividad.1926 - Gaudí es atropellado por un tranvía el día 7 de junio. A consecuencia de las heridasmuere el día 10.CRONOLOGIA DE SUS OBRASEn Barcelona: AñoEl Born (1874-1876, con Josep Fontserè)Cascada de la Ciutadella (1875-1885, con Josep Fontserè) Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍTerraza de Aribau de la Ciutadella (1875, con Josep Fontserè)Valla de la Ciutadella (1876)Cambril de la Mare de Déu de Montserrat (1876-1887, con Francisco del Villar)Puertas de la Ciutadella (1876-1877, con Josep Fontserè)Farolas de la plaza Reial y del Pla del Palau (1878-1879)Pavimento de la iglesia de Sant Pacià (1879)Les Saleses (1882-1885, con Joan Martorell) 4Iglesia de los Jesuïtas de la calle de Casp (1882-1889, con Joan Martorell)Puerta del Dragón (1884-1887)Otras puetas de la finca Güell (1884-1887)Fuente de Hèrcules (1884-1887)Casa Vicens (1883-1888)Palacio Güell (1886-1889)Les Tereses (1888-1889)Casa Calvet (1898-1899)Valla de la finca Miralles (1902)Casa Batlló (1904-1906)Viaducto de la calle de Bellesguard (1908)Bellesguard (1900-1909)Escueles Provisionales de la Sagrada Familia (1909)La Pedrera (1906-1912)Park Güell (1900-1914)En Catalunya y Mallorca:Cooperativa Mataronense (Mataró, 1883)Altar de la capilla de Jesús-Maria (Tarragona, 1880-1884)Bodegas Güell (El Garraf, 1895-1901) Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍRefugio del Catllaràs (La Pobla de Lillet, 1902-1903)Jardines de la Fuente de la Magnèsia (La Pobla de Lillet, 1903-1910)I Misteri de Glòria del Rosario Monumental (1900-1907)de MontserratIglésia de la Colònia Güell (Santa Coloma de Cervelló, 1908-1917)Restauración de la sede de Mallorca (1903-1914) 5Fuera de Catalunya:El Capricho (Comillas, 1883-1885)Casa de los Botines (Lleó, 1891-1892)Palacio Episcopal de Astorga (Astorga, 1889-1893)INFLUENCIAJohn Ruskin, William Morris y Violet-le-Duc:William Morris, defensor de una ornamentación que fuese parte de la arquitectura, ornamentaciónque consideraba que debía ser exclusivamente artesanal, servía también a Gaudí como fuente deinspiración. Gaudí realizó toda su obra con la colaboración siempre buscada y deseada deartesanos de toda clase, ceramistas, yeseros, escultores, herreros estucadores, etc.De Viollet-le-Duc, Gaudí aprendió sobre todo la racionalidad constructiva, en una ciudad en que eleclecticismo había llegado a dominar la mayoría de los ámbitos arquitectónicos, era muyimportante que alguien estableciese cuales eran los elementos esenciales y los superfluos delproceso arquitectónico. Siguiendo los pasos de Viollet-le-Duc, Gaudí consolidó la apertura delcamino hacia la modernidad arquitectónica.GAUDI Y EL MODERNISMOEl Modernismo fue una corriente artística que se desarrolló en los Países Catalanesaproximadamente entre 1888 y el 1911. Correspondió al momento inicial de la expansión delcatalanismo y en gran parte respondió al deseo de crear un estilo propio del país. Tuvo relacionesformales con corrientes simbolistas extranjeras como el Modern Style, el Art Nouveau,el Jugendstil, elLiberty y la Sezession, pero su originalidad le viene del deseo de sintetizar coneste movimiento esteticista y poético la tradición neomedievalista de la Renaixença, elprogresismo tecnológico y el realismo trágico de la literatura. Pese al intento de síntesis, muchasde sus obras pertenecen claramente a una corriente soñador e irrealista, blanco, legendario ymístico, o una corriente vitalista, preocupado de la realidad social y con acento mesiánico.En el dominio de la arquitectura, el modernismo fue hijo de una voluntad de salir del eclecticismoburgués del mundo victoriano, que se hace visible en muchas de las obras de la ExposiciónUniversal de Barcelona de 1888. Domènech i Montaner y Vilaseca se buscaban la sinceridad delos materiales nuevos, del hierro laminado y del ladrillo visto; Falqués y Josep Amargós i Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍSamaranch (Barcelona 1858-1918) acentuaban las investigaciones con el hierro; Buigas,Casademunt y Falqués, las estructuras de origen técnico, mecánico y Gaudí, la policromía deorigen islámico, en reacción contra el clasicismo incoloro. A partir de ese momento, los creadoresmás originales fueron Gaudí y Domènech i Montaner. Gaudí buscó hasta el máximo del estallidodel estilo floral.Junto a ellos, Gallissà favoreció la vinculación con los bellos oficios artesanos reencontrados. Másjoven, Puig i Cadafalch buscó una síntesis con el lenguaje de la arquitectura rural e histórica. EnValencia, donde Licinio representó la etapa de la obra vista y la policromía, Peris Ferrandorepresentó el modernismo curvilineal y floral que Demetrio Ribes y Carlos Carbonell combinancon el Sezessionsstil, que, muy puro, fue representado por Vicente Ferrer. 6En el diseño de interiores, de mobiliario y de objetos, el movimiento exagera su originalidad. Losmuebles de Homar y de Busquets llegaron al movimiento del "golpe de látigo" y se enriquecencon marquetería sentimentales. Las porcelanas de Antoni Serra, las joyas de Masriera, con lostípicos insectos flexibles de alas de esmalte traslúcido, las jarras como jefes de hada de LambertEscaler, los mosaicos de Bru, los vitrales de Granell, fueron las más puras manifestaciones delsimbolismo. Terraza de la casa Milá (La Pedrera).El interiorismo de la última época de Homar y el de Demetrio Ribes se acercó al Sezessionsstil.En la escultura modernista hay que distinguir la obra abstracta de Gaudí, como las chimeneas dela casa Milà, y la obra figurativa, que tiene la gran personalidad de Josep Llimona, seguidor deRodin, con un concepto visualista del claroscuro y de la plástica por puntos salientes.A su lado, Arnau y también Blay trabajaron íntimamente ligados a la arquitectura. Próximo a suestilo está el del mallorquín Llorenç Rosselló. Escaler y Renart representan el curvilinealisme y lossueños legendarios; Mani, un expresionismo deformado; Smith, la elegancia lineal que acabaráen estructuralismo. La pintura modernista fue promovida principalmente por su estancia en Parísde Rusiñol y Casas. El primer restauró el sentimentalismo literario y vaporoso. El segundo, elArabesc refinado, próximo a Lautrec, y la temática de la vida contemporánea.Hay que distinguir el ala blanca de la pintura modernista (con figuras como Brull y Joan Llimona,idealistas del Arabesc como Riquer, Bonnín, Gual y Pasco) del ala negra y el grupo del azafrán ",presidida por el extraordinario Isidro Nonell. Nonell empezó con el Arabesc simbolista de los"cretins de Boí", pasó por la época verde, oscura, de las gitanas, rica en matices, y acabó con elmomento luminoso de una corta época rosa.Su Arabesc venía de Daumier, pero se acercaba al Arabesc japonés que implanta Gosé. Elpaisajismo de Mir, al momento de las manchas isolades, como mosaicos, es modernista, pero enparte se liga con el tardío impresionismo común a los valencianos Sorolla y Mongrell o LaureàBarrau. El espíritu retórico y soñador del modernismo sobrevivió en la obra de Hermen Anglada ide Josep Maria Sert, decorador brillante, de actividad internacional. El cartel tuvo una grandifusión y calidad en este periodo.ESTILO GAUDI Y SU TÉCNICAEl estudio de la naturaleza se traduce en el empleo de formas geométricas regladas como sonel paraboloide hiperbólico, el hiperboloide, el helicoide y el conoide, que reflejan exactamente lasformas que Gaudí encuentra en la naturaleza. Las superficies regladas son formas generadas poruna recta, denominada generatriz, al desplazarse sobre una línea o varias, denominadasdirectrices. Gaudí las halló en abundancia en la naturaleza, decía que no existe mejor estructuraque un tronco de árbol o un esqueleto humano. Estas formas son a la vez funcionales y estéticas, Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍy Gaudí las emplea con gran sabiduría, sabiendo adaptar el lenguaje de la naturaleza a lasformas estructurales de la arquitectura. Gaudí asimilaba la forma helicoidal al movimiento, y lahiperboloidal a la luz. Decía lo siguiente sobre las superficies regladas:”Los paraboloides, hiperboloides y helicoides, variando constantemente la incidencia de la luz,tienen una riqueza propia de matices, que hacen innecesaria la ornamentación y hasta elmodelaje”.Otro de los elementos empleados profusamente por Gaudí es la curva catenaria. Gaudí habíaestudiado en profundidad la geometría cuando era joven, leyendo numerosos tratadossobre ingeniería que alababan las virtudes de la utilización de la curva catenaria como elementomecánico, que sin embargo entonces sólo se usaba en la construcción de puentes suspendidos; 7Gaudí fue el primero en utilizar este elemento en la arquitectura común. La utilización de arcoscatenarios en obras como la Casa Milà, el Colegio de las Teresianas, la cripta de la Colonia Güello la Sagrada Familia permite a Gaudí dotar a sus estructuras de un elemento de gran resistencia,ya que la catenaria distribuye regularmente el peso que soporta, sufriendo únicamentefuerzas tangenciales que se anulan entre ellas.Con todos estos elementos Gaudí pasó de la geometría plana a la espacial, la geometría reglada.Además, estas formas constructivas se avenían muy bien a un tipo de construcción sencilla y demateriales baratos, como el ladrillo: Gaudí utilizó con asiduidad el ladrillo unido con argamasa, encapas superpuestas, como en la tradicional bóveda catalana tabicada. Esta búsqueda de nuevassoluciones estructurales tuvo su culminación entre los años 1910 y 1920, cuando experimentó deforma práctica todas sus investigaciones en su obra cumbre: la Sagrada Familia.Gaudí concibió dicho templo como si fuese la estructura de un bosque, con un conjuntode columnasarborescentes divididas en diversas ramas para sustentar una estructurade bóvedas de hiperboloides entrelazados. Las columnas las inclinó para recibir mejor laspresiones perpendiculares a su sección; además, les dio forma helicoidal de doble giro(dextrógiro y levógiro), como en las ramas y troncos de los árboles. Esta ramificación crea unaestructura hoy denominada fractal que, junto con la modulación del espacio, que lo subdivide enpequeños módulos independientes y autosustentantes, crea una estructura que soportaperfectamente los esfuerzos mecánicos de tracción sin la necesidad de utilizar contrafuertes,como requería el estilo gótico. Gaudí logró así una solución racional y estructurada,perfectamente lógica y adaptada a la naturaleza, creando al mismo tiempo un nuevo estiloarquitectónico, original y sencillo, práctico y estético.Esta nueva técnica constructiva permite a Gaudí realizar su mayor afán arquitectónico,perfeccionar y superar el estilo gótico: las bóvedas de hiperboloides tienen su centro donde lasgóticas tenían la clave, con la salvedad de que el hiperboloide permite crear un hueco en eseespacio, un vacío que deja el paso de la luz natural. Asimismo, en la intersección entre lasbóvedas, donde las góticas tenían los nervios, el hiperboloide permite nuevamente la apertura depequeños vanos, que Gaudí aprovecha para dar la sensación de un cielo estrellado.Esta visión orgánica de la arquitectura se complementa en Gaudí con una singular visión espacialque le permitía concebir sus diseños arquitectónicos de forma tridimensional, contrariamente a labidimensionalidad del diseño en plano de la arquitectura tradicional. Gaudí decía que habíaadquirido este sentido espacial de niño, viendo los diseños que hacía su padre para las calderas yalambiques que fabricaba. Debido a esta concepción espacial Gaudí siempre prefirió trabajarsobre moldes y maquetas, o incluso ir improvisando sobre el terreno a medida que la obra Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍavanzaba; reacio a dibujar planos, en raras ocasiones elaboró croquis de sus obras, tan sólocuando se lo requerían instancias oficiales.Una de sus muchas innovaciones en el terreno técnico fue la utilización de una maqueta para elcálculo de estructuras: para la iglesia de la Colonia Güell construyó en un cobertizo junto a lasobras una maqueta a gran escala (1:10), de cuatro metros de altura, donde instaló un montajeconfeccionado con unos cordeles de los que pendían saquitos rellenos de perdigones. En untablero de madera fijado en el techo dibujó la planta de la iglesia, y de los puntos sustentantes deledificio –columnas, intersección de paredes– colgó los cordeles (para los funiculares) con lossacos de perdigones (para las cargas), que así suspendidos daban la curva catenaria resultante,tanto en arcos como en bóvedas. De aquí sacaba una fotografía, que una vez invertida daba laestructura de columnas y arcos que Gaudí estaba buscando. Sobre estas fotografías Gaudí 8pintaba, con gouache o pastel, el contorno ya definido de la iglesia, remarcando hasta el últimodetalle del edificio, tanto arquitectónico como estilístico y decorativo.La posición de Gaudí dentro de la Historia de la Arquitectura supone la de un gran genio creadorque, inspirándose en la naturaleza, creó un estilo propio, de gran perfección técnica a la vez queun cuidado valor estético, marcado por el sello de su fuerte personalidad. Sus innovacionesestructurales, que suponen en cierta medida la superación de los estilos anteriores, desdeel dórico hasta el barroco, pasando por el gótico, principal fuente de inspiración del arquitecto,podría considerarse que representan la culminación de los estilos clásicos, que Gaudí reinterpretay perfecciona. Así Gaudí supera el historicismo y eclecticismo de su generación, pero sin llegar aconectar con otras corrientes de la arquitectura del siglo XX, que con suspostulados racionalistas derivados de la Escuela de la Bauhaus supondrá una evolución antitéticaa la iniciada por Gaudí, hecho que marcará el menosprecio y la incomprensión inicial hacia laobra del arquitecto modernista.Gaudí no creó una escuela propia, ya que nunca se dedicó a la docencia ni dejó prácticamenteescritos. Frei Otto empleó formas gaudinianas en el Estadio Olímpico de Múnich. En Japón, laobra de Kenji Imai es de una evidente influencia gaudiniana, como se puede apreciar en elMemorial a los 26 mártires de Japón en Nagasaki (Premio Nacional de Arquitectura de Japónen 1962), donde destaca el uso del famoso "trencadís" del arquitecto reusense.”La arquitectura es el primer arte plástico; la escultura y la pintura necesitan de la primera. Todasu excelencia viene de la luz. La arquitectura es la ordenación de la luz”.Antoni Gaudí.SU OBRAEL CAPRICHO DE COMILLAS (1883-85) Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍ 9Esta obra corresponde a una época en la obra de Gaudí en que la influencia árabe está muypresente, al igual que la Casa Vicens y la Finca Güell. El promotor de esta obra fue Máximo Díazde Quijano, quién encargó a Gaudí, en 1883, la construcción de una villa de recreo en Comillas, alas afueras de Santander (norte de España). Se trata de un edificio con planta en forma de "u"que se puede inscribir en un rectángulo de 15x36 metros, y se compone de semisótano, plantabaja y desván. En el semisótano, que no ocupaba toda la planta de la casa debido al desnivel delterreno, se distribuían la cocina, el lavadero, el garaje y dependencias para el servicio. En laplanta baja se encontraban el comedor, el salón y los dormitorios, y el desván se dedicaba a otrosusos. Dos escaleras de caracol, una situada en el vestíbulo de entrada y la otra, cerca delcomedor, permitían la comunicación entre las distintas plantas. La fachada se compone de silleríaalmohadillada con juntas horizontales muy marcadas, en la zona inferior (semisótano), y defábrica de ladrillo de color amarillo y rojo alternadamente, con franjas de azulejos en relieve querepresentan hojas verdes y girasoles, en la parte de planta baja y desván. Destaca la puerta deentrada por encontrarse dentro de un pórtico formado por cuatro columnas con capitelesadornados con motivos vegetales, y por haber encima de ella una torre que recuerda losminaretes árabes y que permite avistar el mar desde su punto más alto.CASA CALVET (1898-99)La Casa Calvet está situada en el número 48 de la Calle Caspe de Barcelona y se compone desótano, planta baja, cuatro pisos y azotea transitable a la catalana. Según Cèsar Martinell, losfabricantes de tejidos Hijos de Pedro Mártir Calvet encargaron la realización del edificio a AntoniGaudí basándose en "la garantía de éxito y la modernidad que [Gaudí] representaba" y quizásinfluidos también por la afinidad de ideas políticas con Eduard Calvet, que era militante catalanistaen la Solidaritat Catalana. Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍEl proyecto tiene fecha de marzo de 1898 pero hasta enero del año siguiente no se obtuvo lalicencia municipal debido a que los planos que Gaudí entregó al Ayuntamiento fueron rechazadospor el arquitecto municipal porqué el edificio superaba la altura máxima permitida en aquella calle.Como respuesta, Gaudí retornó los planos con una línea roja que cortaba la coronación de lafachada a la altura exigida, amenazando que si no le permitían edificar su proyecto inicial, eledificio quedaría bruscamente interrumpido. No hubo réplica, quizás gracias a Eduard Calvet, ylas obras siguieron la idea original de Gaudí. Pese a este problema con la Administración, elinmueble recibió el premio al mejor edificio terminado en 1900 que reunía mayores méritosartísticos. La estructura está formada por paredes de carga sobre las que se apoyan jácenas yvigas en celosía de hierro, en planta sótano y planta baja, y viguetas de madera en el resto deforjados. 10La composición de la fachada principal, de sillería parcialmente desbastada de piedra arenisca deMontjuïc, se basa en los ejes que marcan las aberturas de los balcones. En la abertura central dela planta principal encontramos una tribuna barroca con barandillas de hierro forjado y relievesque representan diferentes clases de setas, a cuya recolección era aficionado el señor Calvet. Enla parte inferior de dicha tribuna observamos la inicial del apellido del propietario, junto con elescudo de Cataluña y un ciprés, que es símbolo de hospitalidad. Más abajo vemos la enormepuerta de madera de la entrada con el curioso picaporte, un detalle de forja de gran dificultad deejecución, que representa una cruz que golpea a un chinche, símbolo del mal.Si volvemos a mirar hacia arriba, observamos que los balcones que quedan a lado y lado de latribuna, van más volados y su losa es trilobulada. Estos balcones marcan dos ejes quecorresponden con los hastíales de la parte superior de la fachada. Estos están agujereados,dejando paso a dos balconcillos con las grúas para subir los muebles. En lo alto de los hastíaleshay dos bolas del mundo sobre peanas con el año de terminación del edificio grabado, y encimade ellas, dos cruces de cuatro brazos.Por último, en los ejes opuestos a los ejes de los hastíales, aparecen tres bustos que representana San Pedro Mártir, patrón del señor Calvet, y San Ginés notario y San Ginés histrión, patronesde su pueblo natal, Vilassar de Dalt.ARTISTAS CONTEMPORÁNEOS A GAUDÍSalvador Valeri i Pupurull Alexandre Soler i MarchLluís Domènech i Montaner Ferran CelsPere Domènech i Roura Josep Puig i CadafalchAntoni Gaudí i Cornet Antoni Maria Gallissà i SoquéIgnasi Oms i Ponsa Josep Pujol i BrullJosep Maria Jujol i Gibert Bonaventura Conill i MontobbioCèsar Martinell i Brunet Ferran Romeu i RibotBernardí Martorell i Puig Joan Rubió i BellverAntoni de Falguera i Sivilla Rafael Masó i ValentíFrancesc Berenguer i Bellvehí Lluís Muncunill i ParelladaFrancesc Berenguer i Mestres Eduard Maria Balcells i BuïgasFrancesc Guàrdia i Vial Josep Maria Pericas i MorrosPere Falqués i UrpíBIBLIOGRAFÍAWEBS: Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍwww.pedro-uhart.com www.gaudiallgaudi.com www.dosdearte.comwww.musee-orsay.fr www.gaudiclub.com http://es.wikipedia.org/wiki/Awww.sagradafamilia.com www.sos- ntoni_Gaud%C3%ADwww.gaudi2002.bcn.es monuments.upc.es www.red2000.com/spain/bawww.metmuseum.org www.moma.org rcelon/1gaudi.htmlwww.upc.es www.clemusart.comwww.antonigaudi.orgThe Cleveland Museum of ArtLuis GueiburtVisita virtual de la Cripta Güell por Clement CelmaDos de Arte Ediciones, S.L. Barcelona 1ANEXOS ARTICULOS De Gaudí podrán podrán decirse muchas cosas. Yo las he dicho en muy diversos sitios, en libros, en artículos, en ensayos y también he pasado muy buenos ratos contemplando sus obras, tan contradictorias a veces. Gaudí empieza por ser una contradicción en sí mismo, lo que no quiere decir que su obra carezca de coherencia o unidad, que eso es otra cuestión. Precisamente hay obras de Gaudí en las que esas contradicciones han generado una poderosa expresión unitaria. Analicemos algunas de estas contradicciones. Por ejemplo, Gaudí es un gran genio constructor, posiblemente uno de los mayores genios constructores que jamás hayan existido. Sus elementos arquitectónicos —arcos, bóvedas, columnas, etcétera— se conciben al servicio de la función mecánica que ejercen. Esta teoría ha dado lugar a los arcos parabólicos y a las columnas inclinadas, rasgos peculiares de su estilo. Según César Martinell, esto supone el mayor avance de la arquitectura en piedra, desde la época ojival hasta nosotros. Pero al mismo tiempo, este maestro de la construcción y de la estereotomía, porque puede ir más allá de las leyes mecánicas, hace muchas veces befa y burla sangrante de ellas. En el Parque Güell, las columnas dóricas, que indican pesantez y reposo casi clásicos, sostienen un techo que parece un blando velario, abolsado por el peso del agua o movido por el viento; una forma perfectamente anticonstructiva, en contradicción con la rigidez de las columnas. Éste es uno de los recursos en que se goza estéticamente el maestro para obtener efectos desconcertantes. Las formas blandas, en contraste con la dureza geométrica, son puro surrealismo y el surrealismo es uno de los ingredientes no desdeñables de Gaudí. Por eso Dalí lo consideró como un precursor y, poco después de su muerte, dio una conferencia sobre él en París que pasó casi inadvertida. Por eso pudo hablar de la «Beauté terrifiant et Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍcomestible de l´Architecture Modern Style», en el periódico Le Minotauro.El gran constructor es, paradójicamente, el arquitecto que ha creado las formasesculturales más geniales y atrevidas, como son los remates de chimenea del PalacioGüell y de La Pedrera, las cubiertas de los pabellones de ingreso del Parque Güell, losterminales de las torres de la Sagrada Familia y los modelos de ventanales de estaúltima, a mi juicio, lo mejor de su obra escultórica, en los que encontramos una extrañapremonición del cubismo a lo Lipchitz. Lo único que escultóricamente resulta flojo en laobra de Gaudí es la propia escultura figurativa con que decoró la fachada de la Navidaddel templo de la Sagrada Familia. Encontró defensa en las formas animales por su mayorfantasía, pájaros y moluscos, sobre todo, pero las figuras humanas, con su trivialrealismo, resultan insípidas. 2Veamos otra de las contradicciones del arquitecto de la Sagrada Familia. En una épocaacadémica y escolástica como pocas, fue un rabioso individualista que no puso trabas asu fantasía ni frenó nunca su omnímoda originalidad.El observador superficial asegurará que jamás ha existido un arquitecto menos apegadoal pasado, menos tradicional; en una palabra: se trata de un arquitecto antihistoricista. Y,sin embargo, la cosa no es tan simple y pronto nos aparece otra de sus contradicciones yde las más interesantes de auscultar, de las que mejor pueden revelarnos parcelas de suíntima sensibilidad. En el fondo, volviendo las tornas, podemos decir que Gaudí es uno delos arquitectos más delicadamente historicistas que han existido. Pero lo ha sido de unamanera sutil, indirecta, insinuada. Esto es lo que lo distingue de sus contemporáneos, deun Puig i Cadafalch, de un Domènech, de un Mélida, de un Rodríguez Ayuso, de unRepullés.Parecería que viviendo en el ambiente catalán de fin de siglo se dejaría llevar por elmedievalismo que tan unido estaba al medio local. Pero junto con el medievalismo decarácter gótico, encontramos en Gaudí una notable influencia del mudejarismo.Mudéjar es una de las primeras explosiones, desorbitada y juvenil, de su ingenio: la CasaVicens (1878 a 1880). Mudejarismo de la más insinuante factura hay en los interiores delPalacio Güell (1885-1888), una de las obras maestras del artista. Sus interiores,francamente exquisitos, están tratados con un sentido de la fragmentación espacialplenamente morisco y del que se desprende un efecto mágico, como de palacioencantado. De recio mudejarismo hispánico está imbuido el convento de las Teresas, enla Bonanova (1889-1894), cuyas aparejadas fábricas nos recuerdan la caliente textura delos muros toledanos. Para mí, éste es uno de los edificios más importantes de la obra de Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍGaudí, acaso el preferido de todos, porque en él se conjuga la máxima originalidad conun equilibrio extraordinario, basado en ritmos lineales. Por sus elementos reticulares, porla simplicidad de su volumen y por su sugestiva skyline, parece la obra de un jovenmaestro de hoy, como Paul Rudolph o Minoru Yamasaki.A mí me descubrió también a Gaudí la obra de un arquitecto japonés llamado TokutoshiTorii, titulada El mundo enigmático de Gaudí. Una obra en dos tomos sumamenteinteresante.Torii había venido a España con una beca de su país para estudiar la arquitectura que sehacía en España. Al salir en Barcelona de una estación de metro en el Paseo de Gracia,se encontró con la Casa Batlló y se quedó como hechizado, olvidó todos sus planes y 3sólo quiso estudiar a Gaudí. Vino a Madrid y solicitó entrar en mi estudio, donde me pidióun tablero y un lugar para trabajar, a mí todo ello me emocionó y le di cuanto me pedía.En días y meses, vi como se iba desarrollando su trabajo y como se producía una extrañacompenetración, entre el genio de Gaudí y la sensibilidad del joven arquitecto japonés.Luego he comprendido que existe una extraña simbiosis entre el mundo de Gaudí y elmundo japonés. La mentalidad japonesa espiritualiza la materia y materializa el espíritu, ycomprendo que no otra cosa significa la obra de Gaudí, hasta un punto de máximatensión.Toda obra de Gaudí y especialmente la Sagrada Familia o la Capilla de la Colonia Güell,supone una espiritualización de la materia con el correlato de materializar el anheloespiritual.El músico con sus sinfonías, el poeta con sus rimas y ensoñaciones, viven en plenaefusión espiritual, pero Gaudí necesitaba apelar a la materia para infundirle su propioespíritu, un espíritu, que, al no caber en los límites terráqueos, quiere subir al cielo.Esto nos permite comprender la sintonía del mundo de Gaudí con todo lo oriental y quese resume en considerar que el arquitecto espiritualiza la materia al mismo tiempo quematerializa el anhelo espiritual. La Sagrada Familia es un ejemplo de lo que decimos.El sorprendente genio de Gaudí, nos lleva a considerar que el artista llevado de la propiaconfianza en sus facultades ha trascendido los límites —las que pudiéramos llamar reglasde juego— y se ha lanzado a explorar nuevos y peligrosos territorios donde ya nogobierna la prudente musa del compás y de la escuadra.Tal es el caso, por ejemplo, de la Casa Milá, en el paseo de Gracia de Barcelona,vulgarmente conocida por La Pedrera (1905-1907). Ésta es una de las magistralescreaciones del genio gaudiniano en su máximo apogeo y desenvolvimiento. Pocas vecesla piedra ha sido tratada con una solemnidad tan ciclópea y contundente como aquí. Estafachada tiene más de geología que de arquitectura. La falta de correspondencia verticalentre sus huecos, y su variedad, le dan una impresión de bloque total que no se hubieraalcanzado siguiendo las sendas trilladas de la arquitectura urbana al día. Fue una de susgeniales intuiciones. La cerrajería de esta casa es uno de los prodigios de su numencreador. Ningún precedente, por remoto que sea, puede ayudarnos a comprender estaverdadera creación ex nihilo. Los hierros plegados y retorcidos tienen un no sé qué devegetación seca y espinosa que conjuga admirablemente con la arquitectura molar ygeológica de La Pedrera. La cubierta, con sus vertientes onduladas y caprichosaschimeneas y remates, es uno de los mejores ejemplos de la escultura abstracta del Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍ maestro. También aquí nos hemos escapado de los límites de la arquitectura, en busca de una libertad mayor. Una de las razones de la popularidad de Gaudí reside en ese estar siempre moviéndose en territorios limítrofes, sin encerrarse jamás en la cárcel metodológica de la arquitectura. Las personas legas, e incluso las cultas, rara vez se sienten arrastradas por la emoción estética de la arquitectura, que tiene que ceder el campo a las otras artes —pintura, música, escultura— mucho más expresivas. En la medida en que Gaudí se escapa o no llega a la arquitectura, se amplía la banda de su espectro emocional y su arte llega a zonas más extensas y numerosas. Las gentes lo han llamado «poeta en piedra», frase, por otro lado, bastante tópica y que no puede decir nada, pues tampoco hay motivo para que no se pueda asegurar lo mismo, aunque se trate de poesía diferente, de Juan de 4 Herrera y El Escorial. Pero esto de llamarlo «poeta en piedra» nos vale para comprender cómo el gran público ha querido siempre exaltar los valores extraarquitectónicos del maestro. La mejor prueba de su popularidad está en que es el único arquitecto que cuenta con una Sociedad de Amigos cuyo fin es el de exaltar su figura; lo que, por cierto, hace admirablemente.LUNES, 22 DE OCTUBRE DE 2012BCN recuperará los pabellones de Gaudí como nuevo parque públicoLA UB QUIERE QUE LOS TURISTAS PAGUEN ENTRADA PARAFINANCIAR LA REHABILITACIÓN DEL JARDÍN Y LAS ESTANCIASCARLOS MÁRQUEZ / Barcelona Lo que se esconde detrás de la puerta es un misterio para lamayoría. El ansia de conocer, sin embargo, se diluye entre cinco metros de hierro forjado, entrelas curvas de ese dragón alado con la cabeza orientada hacia el norte. Es una de las tresentradas de la finca Güell, que a finales del siglo XIX ocupaba una parte considerable de losdominios del pueblo de Les Corts, incluido el palacio de Pedralbes ¿residencia de la familia¿ yalgunos terrenos por debajo de una Diagonal que todavía no existía. Ahí, tras esa figuramitológica que al abrirse parecía cobrar vida, se esconden dos pabellones y un jardín que, comoel dragón, brotaron del lápiz de Antoni Gaudí entre 1884 y 1887. En 1956, con la hacienda yapartida en pedazos, el lugar quedó en manos de la Universitat de Barcelona (UB), que lo recibiócomo un regalo algo envenenado. Ahora, tras años de pequeños retoques quirúrgicos, empiezauna cuenta atrás pararecuperar esta obra de la etapa más novel del genial arquitecto de Reus. Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍ 5El jardín exhibe una de las grúas usadas en los tiempos de Gaudí. JOAN CORTADELLASEn tiempos tan aciagos, sorprende que una universidad se tome la molestia de buscar unasolución a un problema que ha permanecido invisible a ojos de la sociedad durante décadas. Eljardín de la entrada que hoy queda junto a la avenida de Pedralbes fue empequeñeciendo con laconstrucción (1958) y posteriores ampliaciones de la facultad de Derecho, una de las primeras delcampus de la Diagonal, junto con la de Farmacia, levantada unos meses antes. El espacio solo seha usado para actos protocolarios de la UB. La casa del guarda se cedió a un conserje aunquelleva años abandonada, y en el otro pabellón se instaló la Cátedra Gaudí, creada en el año 1956e impulsada por el excéntrico Joan Bassegoda ¿al que muchos recuerdan por el busto de Francoque adornaba su despacho¿, que la dirigió desde 1968 hasta el 2000. Desde el 2008, estaestancia permanece vacía.La UB, con la colaboración del Instituto Municipal de Paisaje Urbano (IMPU), se acoge al tirónturístico de la ciudad y al de Gaudí en particular para, al margen de la crisis, emprender estaempresa que podría acabarse en tres años si el dinero no falta. El objetivo final es que el recintose abra al público con un acceso similar al que CiU quiere instaurar en el parque Güell, esto es,turistas pagando una cantidad (unos tres euros, en este caso) y residentes accediendo de maneragratuita. Será así siempre y cuando el consistorio logre esquivar los problemas jurídicos queconllevan imponer este tipo de distinciones entre ciudadanos de la Unión Europea. Si hay veto,está por ver si la norma también se aplica para espacios privados, como es el caso. Para no tocarla puerta del dragón, la idea es abrir un nuevo acceso en la avenida de Pedralbes en el que secolocaría la caseta de venta de entradas.Picadero de lujoPara alcanzar la meta, primero habrá que emplearse para finiquitar tres frentes. Los detalla JosepVilalta, delegado del rector de la UB para las relaciones institucionales, que tuvo a bien abrir laspuertas de la finca a EL PERIÓDICO. Lo primero, que ya se está haciendo gracias a unasubvención de 140.000 euros del Ministerio de Educación, es restaurar las caballerizas. La sala Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍprincipal es un espacio rectangular dividido por arcos parabólicos que delimitaban las estanciasde los animales. Al fondo, una puerta de madera da paso al picadero, lugar de doma de loscaballos que conserva toda la magia original, desde la enorme G que recuerda a la dinastía Güellen el centro de la sala hasta las estructuras de madera sobre las que se podía contemplar laactividad hípica.Lluís Bosch es el jefe de rutas y publicaciones del IMPU. Sus reflexiones demuestran buenasintonía con la universidad, con quien llevan colaborando desde el 2005 con pequeñas visitasguiadas los fines de semana. Sobre la sala de doma, insta a empezar por la parte más alta. Al 6parecer, la Cátedra Gaudí cubrió la cúpula con fibra de vidrio para tapar humedades, convirtiendola sala en "una auténtica olla a presión".El segundo ámbito de actuación es el jardín. Aunque está mejor de lo que cabría esperar,requiere una buena mano de chapa y pintura para recuperar, en la medida de lo posible, suaspecto original, inspirado en el jardín de las Hespérides que Jacint Verdaguer, poeta vinculado aGaudí y a la familia Güell, creó para su obra LAtlàntida. Solo la parte trasera de la casa delguarda, donde el anterior inquilino tenía un huerto, exhibe un aspecto ciertamente descuidado. Elresto del parque mantiene los caminos iniciales e incluso en el centro hay expuesta una gruausada en tiempos de Gaudí. Lo que sí se eliminará es una fuente ornamental construida por elconserje, que, quién sabe si empujado por el espíritu del arquitecto, quiso dejar su huella en esteentorno que cuenta con el mayor nivel de protección dentro del catálogo del patrimonio local.La casa del guarda, admite Vilalta, está en un estado «lamentable». Si se quiere adecentar,requeriría de una inversión mínima de medio millón de euros. Si el deseo es dejarla «en perfectascondiciones, que en invierno no haga frío y en verano no te mueras de calor», la cifra casi sedobla. Cómo conseguir ese dinero es aún una incógnita. Descartada la participación de algunaadministración, quizás la solución, admite el delegado del rector, sea "encontrar alguna empresaque quiera unir su nombre al de Gaudí". "Haríamos bingo si además se trata de una compañíacon la que la universidad tenga relaciones", sostiene Vilalta. No sería de extrañar que, una vezlanzada la campaña de captación, alguna multinacional, quién sabe si japonesa, quiera ejercer demecenas.Prudencia municipalEl concejal de Les Corts y teniente de alcalde de Hábitat Urbano,Antoni Vives, visitó lospabellones en julio. Pudo constatar la necesidad de invertir. «Estamos elaborando un plan directoren el que ayuntamiento y universidad colaboren para explorar las posibilidades de este espacio,con el objetivo de ponerlo en valor y lograr abrirlo a los vecinos, a la ciudad y al mundo entero»,explica el edil a este diario. Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍEl romance de Gaudí con Barcelona suma un nuevo puntal. Acogerá actos académicos, bodas,eventos públicos y privados... Una cuenta pendiente menos con el artista DOMINGO, 21 DE OCTUBRE DE 2012Dos millones por un supuesto ‘gaudí’el pais 21 de octubre 2012 7LA GENERALITAT RECHAZA COMPRAR UN BANCO MODERNISTA ALCONSIDERAR QUE NO ES OBRA DEL ARQUITECTOLOS DUEÑOS PRETENDEN SUBASTAR LA PIEZA EN LA SALASOTHEBYS DE PARÍSMercè Pérez Pons / José Ángel Montañés Tarragona / BarcelonaDesde 2010 está expuesto en el Gaudí Centre de Reus como una de las obras más significativasvinculadas al genial arquitecto nacido en la ciudad. Pero en unos días este banco de piedraartificial con formas sinuosas que remiten a motivos naturales comenzará un viaje de destinoincierto. Sus propietarios aseguran que fue creado por Antoni Gaudí, y tras ofrecerlo a laGeneralitat y al Ayuntamiento de Reus, planean subastarlo en Sothebys de París por un preciode salida de dos millones de euros tras rebajar los 3,5 millones que pedían en un principio.Quizá acabe en manos de un magnate árabe del petróleo, de los pocos que pueden pagar estascantidades. En todo caso, para la Generalitat no hay duda de que no es una obra del arquitectomodernista. Así lo determinó un informe que realizó la Dirección General del Patrimonio, trasofrecerle sus dueños la posibilidad de comprarlo. Fuentes del Departamento de Culturamantienen que, pese a pertenecer a la misma época, no hay elementos que aseguren que la obrala realizó Gaudí. “Por eso, no se ha catalogado, ni se han puesto trabas para que se venda fuera Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍde España”. Lo que sí tienen claro es que el banco no vale los dos millones de euros que piden.“Pero si hay alguien está dispuesto a pagarlo, allá él”, aseguran. 8JOSEP LLUÍS SELLARTEl dueño, Francesc Riera, junto con su representante, Antoni Sentís, enviaron una carta notarialal Ayuntamiento especificando que retirarían el banco del Gaudí Centre el 15 de octubre, algo quetodavía no han hecho efectivo. Desde el Consistorio explican que la pieza está a disposición delpropietario y que puede llevárselo cuando quiera. Sin embargo, este se ha puesto en contactocon el Ayuntamiento para informar de que el banco se quedará unos días más en Reus, mientrasduren las gestiones para su posible venta. “Cuando sepamos algo lo diremos”, zanja Sentís, sinquerer dar más explicaciones. Los responsables del Gaudí Centre ya están trabajando en cómoocupar el espacio que dejará la obra.Desde el primer momento, los propietarios han esgrimido un informe favorable publicado en 2011que lleva la firma de Joan Bassegoda, la máxima autoridad de Gaudí hasta su fallecimiento elverano pasado. También otro, que tras analizar el cemento, asegura que es una “obra gaudinianarealizada por un taller establecido en el parque Güell, y que el arquitecto tuvo parte en lasupervisión del proyecto”. Ninguno de los dos ha convencido a la Generalitat, que ha hechoprevalecer la opinión de sus técnicos y, por eso, no han prohibido la salida del país y venta delbanco en Francia.El banco formó parte del mobiliario de la casa LarrardLos dueños también han utilizado para asegurar que el banco era de Gaudí, un artículo publicadoen 2009 en la revista local El pregoner d’Urgell, firmado por Joan Yeguas en el que se daba aconocer la existencia por primera vez de esta obra. Yeguas, que es el responsable deRenacimiento y Barroco del Museo Nacional de Arte de Cataluña, MNAC, asegura, comoentonces: “El banco es un diseño gaudiano en el que también se ven las manos de Josep Maria Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍJujol”.La Generalitat coincide en su informe con la opinión categórica de Luis Gueilburt, experto en elmobiliario de Gaudí que tiene documentados más de 180 muebles suyos. “Este no lo es. Queestuviera en el parque Güell no significa que fuera de Gaudí”, defiende. “El arquitecto no trabajónunca la piedra artificial. El diseño es modernista, pero nada más. Si alguien quiere pagar esedinero es su problema”, remacha.El banco fue construido entre 1904 y 1910 y formó parte del mobiliario de la casa Larrard, junto alparque Güell, hasta 1921. Luego pasó al jardín de una casa de Horta. A mitad de los años 9sesenta fue adquirido por la hermana del actual propietario y transportado hasta L’Espluga deFrancolí, hasta que en 1988 viajó a Montblanc. En septiembre su dueño aseguró: “Al comienzo elbanco tenía que ir a los Emiratos Árabes, pero al final nos dio pena y nos pusimos en contactocon el Ayuntamiento de Reus”. Cuando se venda en París, quizá será su próximo destino.MARTES, 16 DE OCTUBRE DE 2012Cataluña Barcelona aplaza a 2013 el cobro de entrada en el parque GüellEl Ayuntamiento quiere presentar la propuesta a los vecinos entre este octubre y noviembre, ydespués trasladará un informe en comisión municipal para su debateep / barcelonaj. vermeulenEl parque Güell recibe cerca de 25.000 visitantes diariosEl Ayuntamiento de Barcelona prevé ahora para principios de 2013 la puesta en marcha delcobro de entrada en la zona monumental del parque Güell para todos los visitantes menos los Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍbarceloneses, excepción con dos posibilidades sobre la mesa para hacerla viable jurídicamente,ha explicado este martes la concejal del distrito de Gràcia, Maite Fandos.La edil afirmó en su balance del primer año de mandato que hizo el 10 de julio que el consistoriopreveía hacer de pago el parque Güell en otoño, que se establecería un sistema de venta deentradas de antemano por Internet y que el coste por entrada estaría por encima de los cincoeuros, bonificaciones aparte, si bien la cifra debía concretarse, y aún no se ha precisado.En la Comisión municipal de Cultura de este martes, Fandos ha afirmado que quiere presentarla propuesta a los vecinos entre este octubre y noviembre, y después trasladará un informeen comisión municipal para su debate, y prevé poner en marcha el cobro de entrada a principios 10de 2013 una vez el plan esté cerrado y sea una época de menor presión turística.En cuanto a la entrada gratis de los barceloneses, lo que debe avalarse jurídicamente -unanormativa europea impide discriminar entre ciudadanos europeos-, el Ayuntamiento baraja dosvías que Fandos no ha concretado, pero con los vecinos del parque no hay problema por suderecho de paso y a parque público, y el consistorio prevé enviarles un pase a casa para queaccedan sin pagar.La oposición -PSC, PP, ICV-EUiA y UpB- ha coincidido en urgir a Fandos a presentar un proyectoglobal definitivo tras años de debate sobre cómo debe ser el acceso al parque, en el queacuden25.000 visitantes diarios de media --23.500 entre semana y 30.000 los fines de semana--, el 97,6% de los cuales son turistas, según un informe municipal de julio. Fandos (CiU) hadefendido que el gobierno no se ha quedado de brazos cruzados sino que ya ha ido"solucionando temas", como la definición del plan de autocares, se han aumentado los agentesde la Guardia Urbana destinados al plan contra la venta ambulante, a lo que se añade un caboque patrulla por el parque, y prevé mover la parada del Bus Turístic antes de acabar el año.MARTES, 9 DE OCTUBRE DE 2012El patronato de la Sagrada Familia nombra a Jordi Faulí arquitecto director Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍ 11Barcelona. (Redacción / Agencias).- El arquitecto Jordi Faulí i Oller ha sidonombrado Arquitecto Coordinador y Director de las obras de la Sagrada Familia por elPatronato de la Junta Constructora. El hasta ahora Arquitecto Coordinador y Director, elarquitecto Jordi Bonet Armengol continuará trabajando para el Templo como Arquitecto Emérito yAsesor del Patronato. Faulí era hasta ahora arquitecto director adjunto.La Dirección Facultativa del templo queda formada por Jordi Faulí y los arquitectos CarlesBuxadé, Joan Margarit y Josep Gómez Serrano.Faulí, que toma el relevo de la dirección de las obras del Templo, pertenece a la cuartageneración de arquitectos que han seguido construyendo el proyecto de Gaudí tras su muerte.MARTES, 2 DE OCTUBRE DE 2012Ibercaja Patio de la Infanta muestra en 200 piezas a un Gaudí "único"Ibercaja Patio de la Infanta inaugura esta tarde la exposición Gaudí único, una muestra diseñadaexclusivamente para Zaragoza y que da a conocer al artista, al científico y arquitecto y a lapersona a través de 200 piezas, entre fotografías, maquetas, planos y dibujos, mobiliario y otrosmateriales técnicos.Ibercaja Patio de la Infanta inaugura esta tarde la exposición Gaudí único, una muestra diseñadaexclusivamente para Zaragoza y que da a conocer al artista, al científico y arquitecto y a lapersona a través de 200 piezas, entre fotografías, maquetas, planos y dibujos, mobiliario y otrosmateriales técnicos. Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍAmpliar fotoLa directora de la Obra Social de Ibercaja, Teresa Fernández, la responsable del programa deEducación y Cultura de la entidad, Magdalena Lasala, y los comisarios de la muestra Pere Jordi 12Figuerola y Charo Sanjuán, han presentado en rueda de prensa esta exposición organizada por lacaja aragonesa en colaboración con el Museo Diocesano de Barcelona, la Cátedra Gaudí y ÀureaCultura i Art.Gaudí único podrá visitarse hasta el 29 de enero y su objetivo es, de forma didáctica, acercar alpúblico zaragozano la figura, la obra y el legado de Antoni Gaudí (Reus, 1852-Barcelona, 1926),la influencia en el modernismo del artista, único con ocho obras Patrimonio de la Humanidad, yentender así al genio más allá de la visión turística que se tiene de sus creaciones.Para ello, además, Ibercaja ha organizado un completo programa de actividades que incluyeconciertos, conferencias, cursos y talleres que se desarrollarán en Patio de la Infanta, MuseoCamón Aznar e Ibercaja Zentrum, ha detallado Teresa Fernández, al subrayar que es "uno de losmejores" y al conocer al artista el público "disfrutará más" de sus obras.Magdalena Lasala ha resaltado que desde Ibercaja "llevamos trabajando en esta exposición másde diez meses", casi un año "desde que empezamos a idearla y los últimos siete meses han sidofrenéticos", ha comentado.La entidad propone "un acercamiento a la figura de este creador excepcional", un recorrido porsus distintas facetas, con obras inéditas y 200 piezas que explican su vida y su obra. La plantacalle del Patio de la Infanta alberga las piezas cedidas por el Museo Diocesano de Barcelona,mientras que en la planta sótano se encuentran obras de la Cátedra Gaudí divididas en cincoámbitos.Para la responsable del programa de Educación y Cultura de Ibercaja, Gaudí fue "un arquitectogenial, instintivo, buscador de la belleza" y comparable al genio Leonardo Da Vinci, que creabasus piezas con una mirada "global", pero atendiendo a los detalles.La exposición "pretende ser didáctica", ha dicho Lasala, al apreciar que "es una oportunidadúnica" para conocer al creador, al científico, al filósofo, a la persona "espiritual y amante de lanaturaleza", ya que se ha diseñado "exclusivamente para Zaragoza y para este entorno". Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍPoco reconocidoUno de los comisarios de la muestra, Pere Jordi Figuerola, en representación del MuseoDiocesano de Barcelona, ha comentado que tan sólo "hace 30 años tirábamos las cosas deGaudí a la basura de casas que se vaciaban" porque esas piezas "no se apreciaban" y, así,"durante muchos años sólo le hicieron caso sus discípulos y algún loco visionario como elfundador de la Cátedra Gaudí". 13"Tuvieron que pasar muchos años y por el reconocimiento exterior", que sí consiguió el artista,para que se comenzara a reconocer su obra, ha referido, al subrayar que es único porque ochode sus obras (Parque Güell, Palacio Güell, Casa Milá, Casa Vicens, la fachada de la Natividad yla cripta de la Sagrada Familia, Casa Batlló y la Cripta de la Colonia Güell) han sido declaradasPatrimonio de la Humanidad por la Unesco.La exposición que acoge el Patio de la Infanta en la capital aragonesa logra, en su opinión,presentar a Gaudí "desde el punto de vista artístico, científico y humano", cuando otras muestrassólo contemplan el aspecto artístico, pero ésta "lo tiene todo" y, en este punto, Figuerola haagradecido a Ibercaja "su brillante idea" de unir todas sus facetas para entender al genio.Figuerola ha detallado que en la primera parte de la muestra, situada en la planta calle, seencuentra una reconstrucción de la maqueta funicular de la iglesia de la Colonia Güell, cuyooriginal se realizó en 1900-1902, su "primera maqueta" y en la que se observa de qué modocalculaba las cargas y los arcos.Antoni Gaudí, ha continuado, "se adelantó diez años al modernismo oficial, al cubismo, al uso deplanchas de metal o a la escultura abstracta de Gargallo", aspectos que aún deben estudiarse, yen su faceta humana tiene una obra "desconocida" pero en la que se implicó mucho con losobreros de la cooperativa de Mataró.La Colonia Güell "sintetiza las tres partes", al Gaudí científico, humano y artista, ya que aplicó "losnuevos avances sociales de la época a las obras" ayudando a los obreros que, a su vez,escondieron y conservaron las obras del creador en los periodos de guerra.Desde su juventudCharo Sanjuán ha presentado la sala diseñada con la colaboración de la Cátedra Gaudí, en laque "hemos querido afrontar al personaje desde el punto de vista documental" porque es unartista "que todo el mundo conoce", pero quizás por ello mismo "más desconocido". En este Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍapartado hay 42 fotografías "el 99 por ciento de ellas imágenes de la época" y que son "pequeñasjoyas".El recorrido en la sala comienza con una introducción biográfica de Gaudí, sus años de juventudcuando era un joven "apuesto y elegante, a quien le importaban las relaciones sociales porque lepermitían conocer a gente para hacer sus proyectos".A continuación, el visitante observará cuatro apartados temáticos que se inician con unaintroducción a la figura del arquitecto, con dibujos, esculturas y fotografías sobre su vida familiar y 14profesional.La siguiente sección está dedicada a Gaudí y Eusebi Güell, industrial catalán que se convirtió ensu principal cliente y mecenas; otro apartado se centra en la construcción de la Sagrada Familia,y su evolución desde el proyecto original hasta que lo asumió el arquitecto de Reus, y laexposición se cierra con el espacio dedicado a las residencias urbanas: las casas Calvet, Batlló yMilá, que reúne dibujos originales, maquetas, imágenes, muebles, puertas y piezas de cerámicavidriada.La comisaria Charo Sanjuán ha estimado que ésta es una muestra "para ver detenidamente, contranquilidad", y en este recorrido se ayuda al visitante con textos introductorios sobre cada épocay obra, así como se ha editado un "cuidado catálogo". La exposición, ha concluido, consigueofrecer una visión "alejada del Gaudí turístico y de postal".Actividades complementariasEn torno a Gaudí único, la Obra Social de Ibercaja ha organizado una serie de actividadescomplementarias que tienen por objeto acercar al artista y el modernismo al público desdediferentes disciplinas.De esta forma, se celebrará un Ciclo de música española en torno al modernismo; conferenciasen el ciclo Gaudí, arquitecto de un sueño y Zaragoza 1900-2012. De la arquitectura modernista ala ciudad del futuro.Para el público más joven se han preparado dos programas didácticas: Gaudí el artista de lanaturaleza y Los secretos de Gaudí, que incluyen una visita guiada a la exposición. También sedesarrollarán visitas guiadas para familias los sábados, domingos y festivos, a las 12.00 horas,bajo el título El mundo de Gaudí y las reservas pueden realizarse en el teléfono 976 971 926 oen el correo electrónico patiodelainfanta@ibercaja.es.En noviembre comenzará un curso sobre Modernismo en la arquitectura y las artes; así como seha organizado un ciclo de arquitectura y cine con el título Ciudades imaginadas.Por último, otras dos exposiciones completan la programación de actividades. Del 4 de octubre al Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍ13 de enero de 2013, la sala Propuesta Arte Joven, en Patio de la Infanta, albergará la muestraLa clave de sol, de María Belacortu y Gabriel Bueno Lorenz, inspirada en Gaudí; mientras quedel 7 de noviembre al 28 de diciembre Ibercaja Zentrum ofrecerá las fotografías de Formasmodernistas en Zaragoza.MIÉRCOLES, 19 DE SEPTIEMBRE DE 2012El misterioso banco de GaudíL O S D U E Ñ O S D E L A O B R A L A T A S A N E N D O S M I L L O N E S Y L O S 15EXPERTOS DISCREPAN DE SU AUTENTICIDAD SOTHEBY’S LOSUBASTARÁ EN PARÍS EN OTOÑOMercè Pérez Pons / José Ángel Montañés Tarragona / BarcelonaEl banco de Gaudí tal y como se expone en el centro de Reus. /JOSEP LLUIS SELLARTUn banco de jardín atribuido al arquitecto Antoni Gaudí será subastado en la casa Sotheby’s deParís con un precio de salida de dos millones de euros. El banco, construido con piedra artificial,lleva desde 2010 expuesto en el Gaudí Centre de Reus, pero su propietario, Francesc Riera, se lollevará de esta ciudad el mes que viene porque no ha llegado a un acuerdo con el Ayuntamiento.El principal problema, aseguran ambas partes, es que el banco, tras un precio inicial de 3,5millones, fue tasado en dos millones de euros y el Consistorio no puede hacer frente a estacantidad económica. “Hemos ofrecido todas las soluciones posibles pero las arcas municipalesestán vacías y el propietario acabará llevándoselo. Nos pusimos en contacto con Sotheby’s en Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍParís y la directora incluso visitó Reus para ver la obra hace cinco meses y quedó maravillada;tienen a dos compradores interesados”, asegura Antoni Sentís, portavoz del propietario delbanco. Sentís y su representado ya han enviado una carta notarial al Ayuntamiento especificandoque la obra será retirada del Gaudí Centre alrededor del 15 de octubre.Para vender el banco fuera del país la ley de patrimonio establece la necesidad de que losdueños pidan un permiso a las Administraciones autonómica y estatal para exportarlo, algo queSentís asegura que ya se ha hecho, entre otras cosas porque la pieza no tiene ningún tipo deprotección como bien cultural. “Si tras la venta la Administración quiere la pieza, podrá ejercer elderecho a retracto y tendrá que pagar el precio de remate”, asegura Sentís. 16Primer plano del banco de Gaudí. / JOSEP LLUIS SELLARTLos propietarios aseguran que tienen un informe de 2010, publicado en 2011, firmado por JoanBassegoda, la máxima autoridad de Gaudí hasta su fallecimiento el verano pasado, además, deotro sobre los análisis del cemento, que apuntan que es una “obra gaudiniana realizado por untaller establecido en el parque Güell, y que el arquitecto tuvo parte en la supervisión del proyecto”,por lo que es obra de un estrecho colaborador de Gaudí, además del análisis de las formas, queno niegan la paternidad de Gaudí.Sin embargo, no todo el mundo comparte esta misma idea. Joan Yeguas, responsable deRenacimiento y Barroco del Museo Nacional de Arte de Cataluña, MNAC, escribió un artículo enuna revista en 2009 en el que dio a conocer el banco por primera vez. Como entonces, Yeguasasegura que esta pieza de mobiliario “es un diseño gaudiano en el que también se ve las manosde Jujol”.En el lado opuesto, Luis Gueilburt asegura que la pieza no es del genial arquitecto. “Queestuviera en el parque Güell no significa que fuera de Gaudí”, defiende. “Tengo documentados180 muebles suyos y puedo decir que este no lo es. Gaudí no trabajó nunca la piedra artificial. El Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍdiseño es modernista, pero nada más. Si alguien quiere pagar ese dinero es su problema”,remacha.El banco es de grandes dimensiones y presenta formas sinuosas, que remiten a motivosnaturales, que recuerdan al arquitecto. Fue construido entre 1904 y 1910 y formó parte delmobiliario de la casa Larrard, en las inmediaciones del parque Güell, hasta 1921. Sin embargo, apartir de esa fecha esta pieza de mobiliario exterior tuvo varias vidas: la familia Güell vendió laspropiedades y el banco se instaló en el jardín de una casa de Horta. “Los vecinos la llamaban elchalet del banco de Gaudí”, dice Sentís. Después, a mediados de los setenta fue adquirido por la 17hermana del actual propietario y transportado hasta L’Espluga de Francolí.En 1988 se trasladó a Montblanc, hasta que Riera decidió conseguir réditos con su propiedad. “Elbanco tenía que ir a Emiratos Árabes, pero al final nos dio pena y nos pusimos en contacto con elAyuntamiento de Reus”, explica Sentís, que asegura que además de Reus, también se ofreció lapieza a la Generalitat, “pero no hay dinero y los gobernantes no se atreven a realizar una acciónque los pueda comprometer frente a los ciudadanos”, sentencia Sentís.DOMINGO, 2 DE SEPTIEMBRE DE 2012El banco de Gaudí se quedará en Reus si la ciudad paga 2 millones por la obraFRANCESC RIERA Y ANTONÍ SENTÍS ESPERARÁN HASTASETIEMBRE PARA SABER EL DESTINO DE LA PIEZAS.FORNÓS | 08/08/2012 18:28«Es el último intento». Con estas palabras resume Antoni Sentís, representante y coordinador dela propiedad del banco de Gaudí junto con, Francesc Riera, la reunión que ambos mantuvieron elmartes con el alcalde de Reus, Carles Pellicer, para llegar a un acuerdo sobre la venta de la obraa la ciudad. «Llevo muchos años luchando para que la pieza se quede en Reus y quería saberqué posibilidades reales existen de que sea así», afirma Sentís quien desvela que «hace un añoya mantuve una reunión con Pellicer pero en aquella ocasión no se llegó a ningún acuerdodefinitivo».También hace un año que ambos propietarios pedían al Ayuntamiento 3,5 millones de euros porel paquete formado por el banco de Gaudí y el Fons Bassegoda. Ahora la situación ha cambiadoy tanto Antoni Sentís como Francesc Riera se conforman con 2 millones de euros únicamente porla pieza gaudiniana.«Este precio es consecuente con la valoración de la obra que hizo una entidad especializada enarte y que además coincide con el seguro que el consistorio nos solicitó en su día para tener el Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍbanco depositado en el Gaudí Centre», explica Sentís,. Durante el encuentro con Pellicer tambiénle entregaron diversa documentación sobre la obra, como el certificado de valoración, los papelesde los compromisos que acordaron con el anterior alcalde, etc.Un momento difícilSentís explica que del encuentro con el alcalde salió satisfecho porque «Pellicer mostró interés ydejó las puerta abierta a la transacción diciéndonos que a principio del mes de setiembre trataríael asunto con el equipo de gobierno». Por todo ello, y si finalmente el banco de Gaudí no sequeda en Reus, Sentís confiesa que «me llevaré una gran decepción».Desde el Ayuntamiento se afirma que «se está analizando la propuesta, pero hay que ser 18conscientes de que el momento económico actual es muy complicado, y que esto dificulta laposibilidad de comprar cualquier elemento. Todavía es más difícil si se tiene en cuenta el elevadoprecio del elemento en concreto que se plantea».Ambos propietarios de la obra gaudiniana coinciden en señalar que a la ciudad le interesaaguardar el banco». Para disuadir a quienes opinan que la compra de la pieza es una la elevadainversión para las arcas municipales, Sentís argumenta que el primer motivo a tener en cuenta esque Reus sería la propietaria de una obra de Gaudí y de un importante reclamo turístico.«Si la operación de compra sigue adelante queremos establecer un acuerdo con la Sagradafamilia para repartir folletos informativos explicando que en Reus está el banco y que lo puedenvisitar en el Gaudí Centre», explica Sentís, quien ya ha calcula que «si un 10% de los 3 millonesde visitantes que tiene el templo acude a Reus nos podremos dar por satisfechos del flujoeconómico que supondría para la ciudad».Otra de las iniciativas pensadas por Sentís y Riera para amortizar el posible dinero invertido en lacompra del banco de Gaudí es salvaguardar la pieza en una especie de escaparate y colocar dossillas de época al lado para que los turistas puedan fotografiarse con la obra. «Esta es unapráctica muy extendida y a cualquier visitante le resultaría atractivo poder tener un recuerdo de supaso por el Gaudí Centre», afirma Sentís.Si finalmente la pieza no se queda en la ciudad, y según Sentís, «una galería de arte de Parísestá interesada en organizar una subasta mundial para que pujen por la obra, y entonces seráinevitable que Reus pierda una pieza de tanto valor aunque yo haya luchado desde un principiopor lo contrario». Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍ 19En la obra constructiva de Gaudí se percibe claramente la influencia de los modelosque tomó de la Naturaleza. Hijo de un artesano, sin antepasados arquitectos, dotadode un gran sentido de la observación al tiempo que de una ingenuidad casi infantil,fue capaz de ver, sin prejuicios ni deformaciones profesionales, toda la belleza y almismo tiempo toda la utilidad de las formas naturales. Supo percibir la estructura,siempre funcional e inteligente, de los árboles, los cuerpos humanos o las montañas.Comprendió que estas estructuras naturales, tan útiles y perfectas, se articulan conuna geometría distinta de la que han usado siempre los arquitectos, la geometría delcompás y la escuadra, creadora de formas abstractas inexistentes en la Naturaleza.Gaudí resumió su pensamiento en una sola frase: «Originalidad es volver al origen».En su caso el origen es la Naturaleza que viene ofreciendo maravillosas estructuras ybellísimas formas decorativas desde los más remotos tiempos.Pero Gaudí buscó otro origen aún más remoto al entender que la Naturaleza es obrade Dios y de esta forma impregna su arquitectura de espiritualidad. «Yo no soy uncreador sino un copista —solía decir— un copista de las más perfectas formascreadas por el Gran Arquitecto del Mundo».La arquitectura de Gaudí se compone de amor a la Naturaleza en tanto que obra delEspíritu y por eso mismo no se inscribe en ningún estilo u orden. Es intemporal y librede toda tendencia estilística. Muy acertadamente escribió el profesor Félix CardellachAlivés, en 1906, que «Gaudí se mueve dentro de sus obras con una libertad sensatay admirable que supone la emancipación de todas las doctrinas dentro del imperio dela razón. No ha anunciado ni divulgado la nueva ciencia, vive lleno de conocimientosfundamentales y las leyes, en vez de perturbar su marcha, le sirven de instrumento yjuguete de progreso». Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍ 20El 25 de junio de 2002 se cumplieron 150 años de su venida al mundo, y de subautizo en San Pedro de Reus al día siguiente.En 1952, en el centenario del nacimiento, se fundó la Asociación de Amigos de Gaudíy se hizo la gran exposición que dio a conocer al mundo la obra de Gaudí. En 1956 secreó la Cátedra Gaudí, distinguida en 1986 con la Medalla de Oro a las Bellas Artes yen 1987 S. M. el Rey le concedió el título de Real Cátedra Gaudí.También en el año del centenario J. F. Ràfols vio reeditado su libro de 1929 al queañadió un interesante capítulo titulado «Gaudí en 1952». En 1954 Bergós publicó sulibro Gaudí, l’home i l´obra. Otras obras notables de entonces fueron los libros delprofesor norteamericano George R. Collins en 1960 y el del italiano Roberto Pane en1964.Con ocasión del 50 aniversario de su muerte, en 1976, el Ministerio de AsuntosExteriores organizó una exposición que dio la vuelta al mundo. Luego, la avasalladorafuerza de la arquitectura gaudiniana ha seguido creciendo de tal forma que en 1969fueron declaradas monumento nacional sus obras, tres de las cuales en 1984 fueroninscritas en la lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO. Los libros, monografías ytesis doctorales se han publicado en todos los idiomas cultos y las visitas a Barcelonade los estudiosos, arquitectos o simples curiosos llenan constantemente la SagradaFamilia, el Parque Güell o la Cátedra Gaudí.La profundización en los estudios, la búsqueda en archivos y el interés de cada vezun mayor número de estudiosos han incorporado nuevos conocimientos sobre elarquitecto y su obra, a pesar de la dificultad que supuso la destrucción de su archivoen julio de 1936 y el poco interés de Gaudí por explicar el sentido de sus trabajos. Sepreocupó de construir y dirigir sus obras minuciosamente, con interés permanente yprecisión absoluta, pero le importó muy poco que los demás conocieran susprincipios, razones o símbolos. No quiso ir a París en 1910 cuando don Eusebio Güellpresentó una magna exposición sobre Gaudí en el Grand Palais.Estas investigaciones han permitido localizar obras y proyectos gaudianos que habíanpasado desapercibidos a los estudiosos y averiguar facetas de su carácter conocidasa través de sus contemporáneos o publicaciones de su tiempo.Por de pronto, a lo largo del año 2002 se han publicado numerosos libros, artículos ymonografías. Se han preparado exposiciones en toda España y se han celebradoconferencias, cursos y seminarios en todas las universidades y entidades culturales Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍ catalanas y españolas. Además, se sigue trabajando intensamente en el iniciado proceso de beatificación de Gaudí con testimonios escritos y hablados que demuestran su acendrado catolicismo y sentido moral y espiritual de la arquitectura que obró. Se seguirá hablando y escribiendo sobre Gaudí pero, sobre todo, se reafirmará la creencia en la fuerte personalidad de este hombre que pasó por la vida dejando constancia de una sencilla, contundente y casi milagrosa manera de entender el arte que lo sitúa en la cumbre de la montaña arquitectónica que se eleva a caballo entre los siglos XIX y XX. 21 Es de esperar que su lección arquitectónica de buscar la inspiración en las admirables formas de la Naturaleza cale hondo en las nuevas generaciones de arquitectos y que su sentido moral y cristiano de la vida sea ejemplo para todos los hombres de buena voluntad.VIERNES, 13 DE JULIO DE 2012Las empresas de souvenirs se afanan por registrar símbolos de GaudíTeresa SeséLA GUARDIA CIVIL INTERVINO LA SEMANA PASADA 14.000FIGURAS GAUDINIANAS | TOTGAUDÍ EXIGE QUE LASINSTITUCIONES INTERVENGAN EN EL DESCONTROL EXISTENTEPEDRO MADUEÑOLa fiebre en torno al registro de la marca Gaudí va mucho más allá de la apropiación del nombredel genial arquitecto por parte de particulares como la sociedad Gaudí Barcelona, que lleva másde treinta años beneficiándose prácticamente en exclusiva de sus derechos sin tener ninguna Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍrelación con el artista, tal como destapó La Vanguardia en su edición de ayer. La crecienteatracción que ejerce su obra en todo el mundo –el pasado año más de siete millones de turistasde paso por Barcelona visitaron al menos uno de sus edificios, sin contar los más de cincomillones que pasaron por el Park Güell– es un suculento negocio para fabricantesde souvenirs que, de un tiempo a esta parte, andan enfrascados en una guerra sin cuartel por lapropiedad en exclusiva de símbolos gaudinianos tan emblemáticos como el dragón del ParkGüell.¿Es posible registrar el dragón en la Oficina Española de Patentes y Marcas? Sí, lo es, y dehecho no hay uno, sino que hay inscritos varios modelos, con ligeras variaciones entre ellos.Pero, lo que resulta todavía más increíble es que alguien haya podido registrar la técnica del 22trencadís, tan característica del modernismo catalán... Esta situación, que ya está provocando nopocos litigios y demandas cruzadas entre empresas, es vista con preocupación por una parte delsector cultural, que recientemente ha puesto en circulación el manifiesto Defensem el Drac delParc Güell, en el que denuncian lo que consideran un “uso extenuante y por tanto unabanalización” del legado artístico de Antoni Gaudí, al tiempo que exigen a las institucionespúblicas, en concreto al Ayuntamiento de Barcelona y la Generalitat, que velen para que la obrade Gaudí “continúe siendo patrimonio universal, de Barcelona y Catalunya, lejos de interesesúnicamente económicos”.Gaudí es hoy sinónimo de negocio. Su obra genera importantísimos ingresos que, gran paradoja,revierten en el sector privado (turismo y diseño, principalmente) mientras monumentos patrimoniode la humanidad como el Park Güell se encuentran en serio peligro debido, en buena medida, aque el Ayuntamiento no puede económicamente hacer frente a los trabajos de mantenimiento queprecisaría tal avalancha de visitantes. Es por ello que, a partir del próximo otoño, tiene previstocobrar una entrada mínima de cinco euros. Los firmantes del manifiesto soslayan estapreocupante realidad –la degradación del parque está llegando a límites inimaginables– y ponenel peso de su denuncia en que “ningún particular puede pretender tener un monopolio deexplotación sobre las creaciones de Gaudí (...) ni sobre ninguno de sus elementos”. El manifiesto(manifestgaudi.blogspot.com.es) está promovido por la plataforma TotGaudí que, según uno desus portavoces, el gestor cultural Josep Maria Quintana, pretende “dar a conocer a la opiniónpública la situación en la que se encuentra la obra de Gaudí, sobre todo en lo que respecta aldescontrol existente en torno a sus derechos intelectuales. Creemos que las institucionesdeberían intervenir”.Para los integrantes de la plataforma, el registro de la marca del dragón o de la técnica deltrencadís por parte de algunas empresas deben interpretarse como “acciones dirigidas para poderobtener la exclusividad y por tanto el monopolio de esta imagen y esta técnica”. Un empeñoimposible, en opinión de los juristas consultados por este diario, puesto que “todo monumento uobra artística que está en la vía pública es patrimonio universal, nadie puede apropiarse de suimagen”, señala Pepe Isern, abogado especializado en temas de propiedad industrial eintelectual. Por su parte, Martín Echegaray, director de Barcino, S.L., empresa fabricante desouvenirs cuyos productos están inspirados en la técnica del trencadís (ya sea un drac, un toro o Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍuna bailarina), niega tajantemente que tanto el registro del drac –fue el primero en hacerlo– comolas demandas que ha interpuesto contra otras empresas respondan a un intento de monopolizarel mercado. “Trabajamos desde 1998 con productos inspirados en motivos arquitectónicos deGaudí, y durante años no los registramos por respeto a la obra del arquitecto. Al principio noscopiaban con cierta sutileza, introduciéndoles algunas modificaciones, pero llegó un momento enque, dada la impunidad existente, empezaron a realizar copias idénticas de las figuras a partir deun molde. Y encima decidieron registrarlo. Nos opusimos, claro, porque de no haberlo hecho nosólo se habrían sentido legitimados para seguir haciendo sus copias, sino que podían obligarnosa retirar del mercado nuestro modelo... Lo ganamos y a partir de ahí hemos ido registrando cadanuevo modelo de dragón que sacamos a la venta”. 23Martín Echegaray asegura que únicamente actúan en casos de copias flagrantes (a raíz de unadenuncia suya, la semana pasada la Guardia Civil intervino más de 14.000 figuras en Badalona eimputó a una ciudadana china un delito contra la propiedad intelectual) “porque dos artistas quese inspiren directamente del original nunca harán un diseño idéntico”. Barcino S.L., aunque sudirector ayer lo desconocía, es también la empresa que tiene registrado el trencadís, una técnicaque, se advierte en en el manifiesto, “identifica a Gaudí y el modernismo catalán, siendo unpatrimonio universal y milenario que no puede ser explotado como propio ni en exclusiva pornadie”.JUEVES, 12 DE JULIO DE 2012Un particular se beneficia de la marca Gaudí desde hace más de 30 añosEN LA OFICINA DE MARCAS HAY MÁS DE 60 REGISTROS ANOMBRE DE GAUDÍ BARCELONA, SA | DEPOSITARIA DE LOSDERECHOS, LA JUNTA CONSTRUCTORA DE LA SAGRADA FAMÍLIALLEGÓ TARDE AL REGISTRO PEDRO MADUEÑO Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍEl nombre de Gaudí es un imán para el turismo, que cada año acude en masa a Barcelonaatraído por la obra del genial arquitecto. La marca Gaudí cotiza alto en el mundo, y en torno aella cada día florecen más y más negocios, cada vez más lucrativos. Pero, ¿cualquiera puedehacer uso del nombre de Gaudí o existe un propietario legal que gestiona los derechos? La ley deMarcas prohíbe de forma expresa registrar "el nombre, apellido, seudónimo o cualquier otro signoque para la generalidad del público identifique a una persona distinta del solicitante". Así que,dado que el arquitecto murió sin dejar descendientes directos, lo normal es pensar que nadiehaya podido inscribir la marca Gaudí. Pero un vistazo a la base de datos de la Oficina Españolade Patentes y Marcas (OEPM) dibuja una situación bien distinta. Legal, pero a todas luces 24kafkiana. Bajo esta denominación, aparecen más de 60 registros a nombre de una sociedad,Gaudí Barcelona, cuyo administrador único es Antonio Soler Masferrer. No guarda ningunarelación con el arquitecto, pero él es quien desde hace más de 30 años viene explotando ycosechando, casi casi en exclusividad, los beneficios derivados de la notoriedad del nombre.Los primeros registros de Gaudí Barcelona, S.A. datan de los años setenta, y a lo largo de lasiguiente década fue ampliando la lista de productos y servicios para los que solicita la marca (sipusiéramos uno al lado del otro, apenas encontraríamos huecos libres: ahí está todo -o casi-,desde extintores contra incendios a pinturas, materiales de construcción y escolar, joyería, textil,juguetes, publicidad y hoteles en medio mundo...) ¿Cómo pudo hacerlo? Este diario no ha podidorecoger la opinión de Antonio Soler, pese a los reiterados mensajes dejados en el contestadorautomático del teléfono de Gaudí Barcelona S.A., pero desde la Oficina Española de Patentes yMarcas explican que en el momento en que se produjeron los registros estaba en vigor el Estatutosobre Propiedad Industrial, del año 1929, en el que no era requisito que el nombre deldemandante coincidiera con el de la marca. En algunos casos, además, Gaudí Barcelona, S.A.presentó la solicitud junto a una segunda persona que respondía por Rosa Gaudí López-Curiel."Los registros están realizados correctamente", insisten desde la OEPM. "Pero es que, además,hay que tener en cuenta que en los años ochenta Gaudí no era la celebridad que es hoy. El de lasmarcas es un negocio extraordinario y la ley está hecha para proteger, pero hay expertos que seconocen todas las triquiñuelas".En sus últimas voluntades, Antoni Gaudí legó todos sus bienes en favor de la Junta Constructoradel Temple Expiatori de laSagrada Família, incluidos los derechos de propiedad intelectual(expiran a los 80 años del fallecimiento del autor, aunque en el caso de la Sagrada Famíliacontinúan vigentes ya que una sentencia de la Audiencia de Barcelona reconoció en el 2006 elcarácter colectivo de la obra). A ella, por tanto, le habría correspondido ostentar el derecho demarca. Pero llegaron tarde al registro. "El objetivo prioritario de la Junta ha sido siempre laconstrucción del templo, así que durante demasiado tiempo, también por desconocimiento, no se Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍejerció una política activa de marcas", apunta Raquel Gómez, del Bufet Bergós abogados. En el2006 pudieron inscribir el nombre de Antoni Gaudí y dos rúbricas del arquitecto. "Entablar unpleito es muy costoso, y por el momento el patronato no ha querido tomar esa decisión", añadeGómez.En el registro figuran también las marcas Petit Gaudí (a nombre de la Acadèmia de les Arts i lesCiències Cinematogràfiques Catalanes, que otorga los premios que llevan el nombre delarquitecto), Gaudí Ticket (Turisme de Barcelona), Espai Gaudí (La Pedrera, Caixa de Catalunya)o los salones Gaudí Hombre y Gaudí Mujer (Fira de Barcelona). En casi todos los casos los 25procesos han tenido que vencer, no sin fuerte resistencia, la oposición de marcas registradasanteriormente, sobre todo por parte de Gaudí Barcelona S.A. El último capítulo de estarocambolesca historia ha tenido como protagonista el espacio lúdico dedicado al arquitecto quelos integrantes de La Trinca Toni Cruz y Josep Maria Mainat acaban de inaugurar en lasinmediaciones del Park Güell. Según un portavoz de la empresa que ha impulsado el proyecto,Crumain Iniciatives, Gaudí Barcelona S.A. les habría pedido un 15% de los ingresos de lasentradas (9 euros cada una) a cambio de retirar su oposición a que registraran el espacio con elnombre de Gaudí Experiència como habían solicitado. Cruz y Mainat, que también se toparon conla oposición de la Junta de la Sagrada Família, se negaron a tales pretensiones y han presentadorecurso. Entre tanto, en la puerta del local se lee es G Experiència. Y la elección de la G no tienenada que ver con el esnobismo."No es exacto decir que Gaudí Barcelona S.A. se haya apropiado en exclusiva de la marca Gaudí,hay otros que la utilizan", aprecian en la Oficina de Patentes y Marcas, y apuntan una hipótesisnada descabellada: cuando una marca tiene tantos registros como la de Gaudí -sólo la empresade Antonio Soler ostenta ya más de 60- puede llegar a considerarse que ha perdido su distintivo,se ha vulgarizado, y por tanto deja de generar derechos en exclusiva". "La verdad es que en losúltimos años es una locura", apunta por su parte Raquel Gómez. Cada vez que una empresa o unparticular presenta en la OEPM una solicitud para registrar una marca, ésta advierte a todasaquellas que considera pudieran verse afectadas por si desean presentar una oposición. "Todoslos días recibimos tres, cuatro, cinco avisos... que si un cenicero con la imagen de la SagradaFamília, que si un llavero en forma de cimborrio... Oponerse cuesta entre 300 y 600 euros, si lohiciéramos en todos los casos nos arruinaríamos. Por eso únicamente nos oponemos cuandocreemos que puede existir confusión o existe riesgo de aprovechamiento indebido del nombre deGaudí". Y concluye: "Nosotros nunca comercializamos con el nombre de Gaudí".Bien distinto parece el caso de Gaudí Barcelona, S.A., según todos los expertos consultados.Estaríamos, apunta el abogado Pep Isern, ante un caso de patent troll, término peyorativo con el Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍque se conoce a las empresas o personas que imponen en este caso sus marcas y persiguen alos supuestos infractores de una forma considerada excesivamente agresiva u oportunista, sin laintención de fabricar o comercializar el producto objeto del registro. "Es un negocio, poco ético oelegante si se quiere, pero que no tiene nada de ilegal, y que únicamente es atacable si sedemuestra que los productos o servicios objetos de la protección en realidad no generan ningunaactividad"."Pero cuando se trata de figuras relevantes la legislación prevé remedios, sólo que alguien tieneque ejercerlos", recuerda Fernando Ortega, del despacho Abril Abogados de Madrid, que coincide 26con Pepe Isern y el también abogado Mario Sol en que "el interés público está por encima delindividual", y bien la propia Sagrada Família o alguna institución pública, representante de unacolectividad, por ejemplo el Ayuntamiento (que ha tenido conocimiento de la situación por LaVanguardia), debería tomar cartas legales en el asunto.MIÉRCOLES, 30 DE MAYO DE 2012Los dibujos de Gaudí que la Iglesia impidió subastar vuelven a sus dueñosLOS MOSSOS LOS DEPOSITARON EN EL MNAC TRAS LADENUNCIA DE LA IGLESIA QUE IMPIDIÓ SU SUBASTALA IGLESIA ASEGURABA QUE LES PERTENECÍA, PERO EL JUEZNO LES DA LA RAZÓNJosé Ángel Montañés Barcelona 30 MAY 2012Dibujo con la perspectiva exterior de la iglesia de la Colonia Güell, de Antoni GaudíMenos de 15 días han dormido en el Museo Nacional de Arte de Cataluña los dos únicos dibujosde Antoni Gaudí que se conocen de la iglesia de la Colonia Güell. Allí acabaron depositados porlos Mossos d’Esquadra que los requisaron tras la denuncia presentada el 4 de mayo por el Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍpárroco de la colonia que impidió la subasta (por 275.000 euros) del pasado día 17, asegurandoque los dibujos eran de la Iglesia. 27Dibujo del interior de la iglesia de la Colonia Güell que Gaudí quería construir.El viernes 25 de mayo, el juez de Sant Boi de Llobregat dictaminó un auto en el que daba la razóna sus propietarios y ordenaba que se les devolvieran estos dibujos de la perspectiva exterior einterior realizados por Gaudí con carboncillo, aguada y acuarela.El párroco de la colonia y la Diócesis de Barcelona se movilizaron tras leer en EL PAÍS del 25 deabril la noticia de la venta de estos dibujos. Al día siguiente la Iglesia pidió a la Generalitat queiniciara los trámites para declarar Bien Cultural de Interés Nacional —el máximo grado deprotección— para que los dibujos no pudieran ser exportados.Las pinturas se creían perdidas desde 1936 pero se recuperaron, de forma casual, en 1967 en lacarbonera de una masía en bastante mal estado. En 1975 se vendieron a los actualespropietarios, una familia barcelonesa de anticuarios, que ahora han recuperado las obras. Sedesconoce si volverán a intentar venderlas en las próximas subastas de julio u octubre de Balclis,o si la experiencia negativa de ahora, les ha hecho cambiar de su primera intención dedeshacerse de ellos.SÁBADO, 21 DE ABRIL DE 2012Fray Angélico Aranda, Gaudí y la Capilla para RancaguaUna interesante reunión sostuvieron los miembros de la Corporación que, desde hace varios añosestá luchando para lograr que se convierta en realidad el sueño de que Rancagua pueda tener lacapilla cuyos planos donó a esta ciudad el famoso arquitecto español catalán Antonio Gaudí.Sería la única ciudad del mundo, fuera de España, que tendría el privilegio de contar con unaobra del arquitecto de fama mundial.Lo hemos comentado en numerosas ocasiones en las páginas de este diario. Recordemos, unavez más, que hace más de 80 años, Gaudí le envió una carta, de su puño y letra, a Fray Angélico Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍAranda, sacerdote del Convento de San Francisco de Rancagua, para reafirmar su ofrecimientode donar los planos de una Capilla para que fuera construida en Rancagua.Fray Angélico, que por un tiempo fue amigo y discípulo del arquitecto en Barcelona, le habíaescrito pidiéndole un bosquejo o una idea para la construcción de una Capilla. Pero Gaudí fuemás allá y puso a su disposición los planos de la capilla que él pensó primeramente construir enla parte posterior de la grandiosa Catedral de Barcelona.A comienzos del año 1955, conocí al Padre Angélico Aranda, que era un buen artista pintor, y leayudé a montar una exposición de sus cuadros en el entonces “Museo de la Patria Vieja” en 28Rancagua. Tuve además el, honor de presentarlo en la inauguración, ante autoridades ynumerosos invitados. Sigamos con los recuerdos: el doctor Nicolás Díaz, ex Alcalde de Rancaguay ex Senador por O’Higgins y Colchagua, tomó con gran entusiasmo la idea, interesando a variaspersonas y formando la que se ha llamado Corporación Gaudí.Se pensó que esa Capilla podría construirse y estar lista en Rancagua, como una de las grandesobras del Bicentenario de la Independencia de Chile en el 2010.Eso no pudo ocurrir. Pasó el 2010 y ya estamos en el 2012. La Corporación, acaba de renovar suDirectorio, contando siempre con el impulso permanente y entusiasta del Dr. Nicolás Diaz y devarias otras personas e instituciones. Soñando todavía, ahora espero que la obra pueda estarlista para otra gran fecha histórica que se aproxima: el Bicentenario de la Batalla de Rancagua enel 2014. ¡Faltan solamente dos años!...Periódico: La Vanguardia 31/07/2012Pasión por GaudíJ oan Bassegoda Nonell (1930-2012)(Barcelona,1930-2012) será por siempre indisociable de Antoni Gaudí. Nadie como él dedicó tanto tiempo a estudiar y divulgar la vida y la obra del insigne arquitecto.Él mismo arquitecto, pertenecía a un linaje de maestros de obras y arquitectos, cuyo origen se remonta a 1855.En marzo de 1957 se tituló como arquitecto en la ETSAB y en 1960obtuvo el título de doctor por la UPC. Toda su trayectoria discurrió en la escuela de Barcelona, comoprofesor ayudante, encargado de curso, de cátedra, catedrático numerario de Historia de la Arquitectura y de Urbanismo, Jardinería y Paisaje. En 1968 fue nombradodirector de la Cátedra Gaudí (UPC) cargo que ocupó hasta el año 2000, cuando coincidiendo con su jubilación pasó a ser conservador de la misma, y en el 2010 adirector honorario. A lo largo de estos años en los que se dedicó a estudiar la obra de Gaudí, publicó innumerables artículos, estudios y libros dedicados al arquitecto ysu obra y al modernismo. En su currículum citaba más de 30 libros y 1.500 artículos, tal era su facilidad por la escritura y su pasión por Gaudí. Este entusiasmo no limitósus intereses y paralelamente consagró trabajos a la catedral de Barcelona, el Gran Teatre del Liceu, el monasterio de Poblet, la Llotja de Mar o una historia de laarquitectura, entre muchos otros estudios.También se dedicó a la restauración de edificios como la catedral de Barcelona, la de Tarragona, Tortosa o la de La Seu d’Urgell, Santa Maria del Mar, los monasteriosde Pedralbes y Poblet, el Palau de la Música Catalana, el Gran Teatre del Liceu o la Llotja de Mar.En 1964 participó en la fundación de Icomos (Internacional Council of Monuments and Sites), entidad de la que llegó a ser presidente en los ochenta.En 1966 fue elegido presidente de Amics de Gaudí, entidad que todavía encabezaba. La suya ha sido pues una extensa trayectoria que se vio reconocida por la ReialAcadèmia de Ciències i Arts de Barcelona, la Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi (que presidió), y la Reial Acadèmia de Doctors, de las que fueacadémico numerario, y por las reales academias de Bellas Artes de Madrid, Sevilla, A Coruña y Málaga. Además recibió la Medalla de Oro de Bellas Artes (1989) y laMedalla Pro Ecclesia et Pontífice (2003) y fue Honorary Fellow del American Institute of Architects de Washington. Es evidente que Bassegoda pasará a la historia de lamano de Gaudí. Sobre él escribió obras tan exhaustivas como El gran Gaudí (1989), obra de referencia, que aunque adolezca de un cuidado trabajo editorial, Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria
    • GAUDÍdestaca por la cantidad de datos que contiene puesto que compila los diversos artículos que dedicó al arquitecto. También debemos mencionar The designs anddrawings of A. Gaudí, publicado en 1983 en colaboración con el G.R. Collins, reconocido como uno de los trabajos más rigurosos sobre la obra dibujada de Gaudí y lasmonografías dedicadas a destacados edificios de Gaudí (Casa Batlló, La Pedrera, los pabellones de la Finca Güell, el Palacio Episcopal de Astorga) y al mismo AntoniGaudí, todas ellas traducidas a distintos idiomas. En su trabajo de divulgación de Gaudí y el gaudinismo merece un especial lugar la exposición que preparó en 1984para el Centre Cultural de La Caixa, cuando éste ocupaba el Palau-Macaya, porque tanto el catálogo como la sistematización de la obra gaudiniana propiciaron quemuchos ciudadanos tuvieran una visión global de Gaudí, tanto en los aspectos arquitectónicos, como artísticos, biográficos, históricos o ideológicos. Amigo de susamigos, ayudó a los muchos que acudimos a él en busca de consejo, información o material. No obstante, y de la misma manera que es necesario reconocer su granaportación en pro de Gaudí, no podemos olvidar que no siempre fue de trato fácil y que divulgó un Gaudí de corte tradicional e ideológicamente conservador, visión quecomo persona de fuertes convicciones y carácter firme, defendió con tesón, aunque ello le reportara discrepancias y confrontaciones profesionales.DANIEL GIRALT-MIRACLESu exhaustiva ‘El gran Gaudí’, de 1989, es obra de referencia sobre el genial arquitecto Divulgó un AntoniGaudí de corte tradicional e ideológicamente conservadorGAUDI, ANTONI 1 29 Verónica Sánchez Riquelme 1º C.S. Gráfica Publicitaria