Fortunata y Jacinta Historia de dos casadas Benito Pérez Galdós

Un juego de espejos Dos personajes únicos enfrentados por una pasión

El Realismo El Realismo europeo El Realismo español Vida y Obra de Galdós El Realismo en Galdós Sumario

El Realismo

El Realismo europeo

El Realismo español

Vida y Obra de Galdós

El Realismo en Galdós

Sumario Fortunata y Jacinta Fuentes e influencias Temas Estructura interna Los personajes Fortunata Jacinta Juanito Maxi Evaristo Feijoo

Fortunata y Jacinta

Fuentes e influencias

Temas

Estructura interna

Los personajes

Fortunata

Jacinta

Juanito

Maxi

Evaristo Feijoo

Sumario Hipótesis y verificación Conclusiones Bandas sonoras

Hipótesis y verificación

Conclusiones

Bandas sonoras

El Realismo europeo

El Realismo español Cecilia Böhl de Faber (Fernán Caballero). Pedro Antonio de Alarcón. José María de Pereda. Juan Valera. Armando Palacio Valdés. Emilia Pardo Bazán. Leopoldo Alas “Clarín”.

Cecilia Böhl de Faber (Fernán Caballero).

Pedro Antonio de Alarcón.

José María de Pereda.

Juan Valera.

Armando Palacio Valdés.

Emilia Pardo Bazán.

Leopoldo Alas “Clarín”.

Vida y Obra de Galdós Nace en Las Palmas de Gran Canarias (1843). Fue aficionado a las tres grandes artes: la música, el dibujo y la literatura. Por un problema sentimental se traslada en 1862 a estudiar Derecho a Madrid. En Cádiz conoce a Francisco Giner de los Rios fundador de la ILE y le orienta hacia el Krausismo. Se afinca en Madrid y frecuenta cafés, tertulias, teatros, el Ateneo… todo menos la facultad de Derecho . En 1868 viaja a París y comienza su novela histórica La Fontana de Oro (1870). Conocimiento de Balzac.

Nace en Las Palmas de Gran Canarias (1843).

Fue aficionado a las tres grandes artes: la música, el dibujo y la literatura.

Por un problema sentimental se traslada en 1862 a estudiar Derecho a Madrid.

En Cádiz conoce a Francisco Giner de los Rios fundador de la ILE y le orienta hacia el Krausismo.

Se afinca en Madrid y frecuenta cafés, tertulias, teatros, el Ateneo… todo menos la facultad de Derecho .

En 1868 viaja a París y comienza su novela histórica La Fontana de Oro (1870).

Conocimiento de Balzac.

Vida y Obra de Galdós Traduce a Dickens, escribe teatro y abandona la carrera de Derecho. En la década de 1870 publica la primera y segunda serie de los Episodios Nacionales y las llamadas novelas de tesis: Doña Perfecta, Gloria, La familia de León Roch y Marianela. En 1881 comienza la serie de las “novelas españolas contemporáneas ”: La desheredada, El amigo Manso, El doctor Centeno, Tormento, La de Bringas, Lo prohibido, Fortunata y Jacinta, Miau, Torquemada en la hoguera. En la década de los noventa publicó Realidad, Ángel Guerra, Tristana, Nazarín, Misericordia, El abuelo y reanuda la publicación de la tercera serie de Episodios Nacionales porque estaba casi arruinado. A partir de 1900 publica la cuarta y quinta serie de los EP y otras obras. Muere en 1920 pobre, solo y ciego.

Traduce a Dickens, escribe teatro y abandona la carrera de Derecho.

En la década de 1870 publica la primera y segunda serie de los Episodios Nacionales y las llamadas novelas de tesis: Doña Perfecta, Gloria, La familia de León Roch y Marianela.

En 1881 comienza la serie de las “novelas españolas contemporáneas ”: La desheredada, El amigo Manso, El doctor Centeno, Tormento, La de Bringas, Lo prohibido, Fortunata y Jacinta, Miau, Torquemada en la hoguera.

En la década de los noventa publicó Realidad, Ángel Guerra, Tristana, Nazarín, Misericordia, El abuelo y reanuda la publicación de la tercera serie de Episodios Nacionales porque estaba casi arruinado.

A partir de 1900 publica la cuarta y quinta serie de los EP y otras obras.

Muere en 1920 pobre, solo y ciego.

El Realismo en Galdós Observación Exactitud Belleza de la reproducción Verosimilitud: Imagen de la vida

Fortunata y Jacinta Fuentes Balzac Dickens Costumbrismo español Larra Mesoneros Romanos Cervantes GALDÓS

Costumbrismo español

Larra

Mesoneros Romanos

Temas La lucha de dos mujeres enfrentadas por una pasión. Los conflictos representados en los triángulos amorosos. La esterilidad de Jacinta frente a la fertilidad de Fortunata. La relación entre las relaciones de Juanito y Fortunata y los sucesos históricos. La locura de Maximiliano (similitud con Don Quijote de la Mancha). Maxi y su amor por Fortunata que es amante siempre de otro hombre. Oposición de dos mundos: el bajo mundo de los pobres y el estrato burgués de los Santa Cruz y los Moreno Isla. La “angelización” de Fortunata y conversión de Jacinta al modo de ver a su antagonista. Dialéctica cervantina.

La lucha de dos mujeres enfrentadas por una pasión.

Los conflictos representados en los triángulos amorosos.

La esterilidad de Jacinta frente a la fertilidad de Fortunata.

La relación entre las relaciones de Juanito y Fortunata y los sucesos históricos.

La locura de Maximiliano (similitud con Don Quijote de la Mancha).

Maxi y su amor por Fortunata que es amante siempre de otro hombre.

Oposición de dos mundos: el bajo mundo de los pobres y el estrato burgués de los Santa Cruz y los Moreno Isla.

La “angelización” de Fortunata y conversión de Jacinta al modo de ver a su antagonista. Dialéctica cervantina.

Estructura interna Juanito Jacinta Fortunata

Juanito Fortunata Maxi

Fortunata Maxi Feijoo

Fortunata Aurora Juanito

Fortunata Jacinta Juanito

Fortunata

Jacinta

Juanito Santa Cruz

Maximiliano Rubín

Evaristo Feijoo

Verificación de la hipótesis DON QUIJOTE SANCHO Quijotización Mayor realismo

FORTUNATA JACINTA Deseo de honradez Deseo de fertilidad

Conclusiones Fortunata y Jacinta es una novela inscrita en el realismo social y psicológico decimonónico ya que tiene todas las características del Realismo de matiz progresista y liberal, característico de B.P. Galdós. Observamos la técnica folletinesca. La utilizó para captar y mantener el interés del público lector. En esta novela se observan las características propias de la manera de novelar de Galdós influida por diferentes autores europeos –Balzac, Dickens, Eugenio Sue- y españoles como Cervantes. Hay que destacar la estela potente que dejó Cervantes sobre él. Influye mucho su libro El Quijote. Es observable en muchos de los personajes principales de esta novela: Fortunata, Jacinta y sobre todo Maxi, el enamorado que convierte a Fortunata en su Dulcinea, y enloquece por causa de su amor traicionado.

Fortunata y Jacinta es una novela inscrita en el realismo social y psicológico decimonónico ya que tiene todas las características del Realismo de matiz progresista y liberal, característico de B.P. Galdós.

Observamos la técnica folletinesca. La utilizó para captar y mantener el interés del público lector.

En esta novela se observan las características propias de la manera de novelar de Galdós influida por diferentes autores europeos –Balzac, Dickens, Eugenio Sue- y españoles como Cervantes.

Hay que destacar la estela potente que dejó Cervantes sobre él. Influye mucho su libro El Quijote. Es observable en muchos de los personajes principales de esta novela: Fortunata, Jacinta y sobre todo Maxi, el enamorado que convierte a Fortunata en su Dulcinea, y enloquece por causa de su amor traicionado.

Conclusiones El planteamiento de raíz cervantina que establece finalmente una síntesis entre los polos opuestos que representaban Jacinta y Fortunata. La correlación entre las fases y vaivenes de la historia de España y las relaciones entre Juanito, Fortunata y Jacinta. La utilización de varios temas para expresar la complejidad de la vida humana aunque ocupen una primacía jerárquica respecto a los otros. La formación de la estructura interna por un triángulo principal que se va transformando a lo largo de la novela hasta finalmente volver a formarse, da dinamismo a la novela.

El planteamiento de raíz cervantina que establece finalmente una síntesis entre los polos opuestos que representaban Jacinta y Fortunata.

La correlación entre las fases y vaivenes de la historia de España y las relaciones entre Juanito, Fortunata y Jacinta.

La utilización de varios temas para expresar la complejidad de la vida humana aunque ocupen una primacía jerárquica respecto a los otros.

La formación de la estructura interna por un triángulo principal que se va transformando a lo largo de la novela hasta finalmente volver a formarse, da dinamismo a la novela.