OBSERVATÓRIO IBERO-AMERICANO         DA FICÇÃO TELEVISIVA              OBITEL 2012TRANSNACIONALIZAÇÃO DA FICÇÃO TELEVISIVA...
OBSERVATÓRIO IBERO-AMERICANO              DA FICÇÃO TELEVISIVA                        OBITEL 2012 TRANSNACIONALIZAÇÃO DA F...
© Globo Comunicação e Participações S.A., 2012Capa:Letícia LampertProjeto gráfico e editoração:Niura Fernanda SouzaTradutor...
Esta publicação é resultado da parceria entre o Globo Universi-dade e o Observatório Ibero-Americano de Ficção Televisiva ...
EQUIPES NACIONAIS OBITEL              Coordenadores-Gerais do projetoMaria Immacolata Vassallo de Lopes (Universidade de S...
CHILE                             coordenadores nacionais;Valerio Fuenzalida e Pablo      Pamela Cruz, Cecilia Vergara, Ju...
Darwin Franco Migues, Adrien     Allegro, Eugenia Armúa, Charlois Allende (Universi-     Guillermo Sabella dad de Guadalaj...
SUMÁRIONOTA EDITORIAL ..............................................................................15NOTA METODOLÓGICA .....
2.   BRASIL: A “nova classe média” e as redes sociais     potencializam a ficção televisiva .................................
5.   EQUADOR: Entre as séries de humor nacionais e as     novelas importadas ................................................
3. O mais destacado do ano: a ficção segundo os fins do           momento de seus patrocinadores ............................
NOTA EDITORIAL     ESTE ANUÁRIO é publicado pela Editora Sulina simultane-amente em três idiomas: em formato impresso em p...
16 | Obitel 2012lovento Comunicaciones (Espanha), Nielsen Media Research (Es-tados Unidos), AGB Nielsen Media Research (Ve...
NOTA METODOLÓGICA      O OBSERVATÓRIO IBERO-AMERICANO DA FICÇÃOTELEVISIVA, constituído como Obitel desde seu surgimento em...
18 | Obitel 2012      mitidos pelos canais abertos dos 11 países que participam da      rede.2) Geração de dados quantitat...
Nota metodológica | 19Marktest Audimetria (Portugal), Kantar Media and Barlovento Co-municaciones (Espanha), Nielsen Media...
20 | Obitel 2012     país. Nessa seção uma ênfase singular é colocada sobre Os dez     títulos mais vistos do ano.3) Recep...
PRIMEIRA PARTEA FICÇÃO NO ESPAÇO IBERO-AMERICANO EM 2011
SÍNTESE COMPARATIVA                        DOS PAÍSES OBITEL 2011                     Maria Immacolata Vassallo de Lopes  ...
24 | Obitel 2012                                                                      Total dePaíses Obitel          Canai...
Síntese comparativa dos países Obitel em 2011 | 25     Sob essa perspectiva, tornou-se evidente que, tal como já vinhaacon...
26 | Obitel 2012um exemplo contrário ao que se supõe que acontecerá em paísescomo a Colômbia e o México, lugares em que o ...
Síntese comparativa dos países Obitel em 2011 | 27Televisão e Mídias Eletrônicas. Ambas as leis tiveram impacto nomapa de ...
28 | Obitel 2012como uma forte opção de entretenimento para a população latinanos Estados Unidos.     Um exemplo da import...
Síntese comparativa dos países Obitel em 2011 | 29em alguns deles se favorece a comunicação como direito (mesmoque por trá...
30 | Obitel 2012(INCAA) pôs em prática diretrizes da Lei de Serviços Audiovisuaisaprovada em 2009 e participou, pela prime...
Síntese comparativa dos países Obitel em 2011 | 31                  Tabela 2. Oferta de horas de ficção nacional e         ...
32 | Obitel 2012                                  Ficção ibero-americana – horas          5000          4000          3000...
Síntese comparativa dos países Obitel em 2011 | 33importadas é o principal indicador da capacidade produtiva de umpaís no ...
34 | Obitel 2012ais em vigor no país. O país ainda continua com um total de horasnacionais 10% inferior ao registrado em 2...
Síntese comparativa dos países Obitel em 2011 | 35     Interessante notar que, no triênio, essa mesma classificação seobse...
36 | Obitel 2012                    Ficção ibero-americana – capítulos/episódios   6.000   5.000   4.000   3.000   2.000  ...
Síntese comparativa dos países Obitel em 2011 | 37                            Tabela 7. Oferta de capítulos/episódios     ...
38 | Obitel 2012      A associação entre países para produzir ficção é diretamenteproporcional ao grau de internacionaliza...
Síntese comparativa dos países Obitel em 2011 | 39     As histórias com tramas situadas no presente continuam sendoas pref...
Tabela 11. Os dez títulos mais vistos: origem, formato, audiência e share                                                 ...
País de                                            Share                                                           TV Priv...
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Síntese comparativa dos países Obitel em 2011 | 47     A tabela 11 apresenta os dez títulos mais vistos em cada umdos 11 p...
Tabela 12. Formatos e faixa horária dos dez títulos mais vistos   País                                       Formatos     ...
Obitel 2012 - Transnacionalização da Ficção Televisiva nos Países Ibero-Americanos
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O presente Anuário Obitel constitui o sexto de uma série iniciada em 2007, e reflete o amadurecimento de uma metodologia que combina o estudo de base quantitativa com a análise contextual da ficção televisiva, sua transmidiação em outras telas e as dinâmicas socioculturais que estão presentes nos contextos de cada um dos países participantes.

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Obitel 2012 - Transnacionalização da Ficção Televisiva nos Países Ibero-Americanos

  1. 1. OBSERVATÓRIO IBERO-AMERICANO DA FICÇÃO TELEVISIVA OBITEL 2012TRANSNACIONALIZAÇÃO DA FICÇÃO TELEVISIVA NOS PAÍSES IBERO-AMERICANOS
  2. 2. OBSERVATÓRIO IBERO-AMERICANO DA FICÇÃO TELEVISIVA OBITEL 2012 TRANSNACIONALIZAÇÃO DA FICÇÃO TELEVISIVA NOS PAÍSES IBERO-AMERICANOS Maria Immacolata Vassallo de Lopes Guillermo Orozco Gómez Coordenadores-Gerais Morella Alvarado, Gustavo Aprea, Fernando Aranguren, AlexandraAyala, Catarina Duff Burnay, Borys Bustamante, Isabel Ferin Cunha, Valerio Fuenzalida, Francisco Hernández, César Herrera, Pablo Julio Pohlhammer, Mónica Kirchheimer, Charo Lacalle, Juan Piñón,Guillermo Orozco Gómez, Rosario Sánchez Vilela e Maria Immacolata Vassallo de Lopes Coordenadores Nacionais
  3. 3. © Globo Comunicação e Participações S.A., 2012Capa:Letícia LampertProjeto gráfico e editoração:Niura Fernanda SouzaTradutores:Naila Freitas, Felícia Xavier VolkweisRevisão:Matheus Gazzola TussiRevisão gráfica:Miriam GressEditor: Luis Gomes Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP) Bibliotecária Responsável: Denise Mari de Andrade Souza – CRB 10/960T772 Transnacionalização da ficção televisiva nos países ibero-americanos: anuário Obitel 2012 / organizado por Maria Immacolata Vassalo de Lopes e Guillermo Orozco Gómez. — Porto Alegre: Sulina, 2012. 583 p.; il. ISBN: 978-85-205-0663-9 1. Televisão – Programas. 2. Ficção – Televisão. 3. Programas de Televisão – Ibero-Americano. 4. Comunicação Social. 5. Ibero-América - Televisão. I. Lopes. Maria Immacolata Vassalo de. II. Gómez, Guillermo Orozco. CDU: 654.19 659.3 CDD: 301.161 791.445Direitos desta edição adquiridos por Globo Comunicação e Participações S.A.Editora Meridional Ltda.Av. Osvaldo Aranha, 440 cj. 101 – Bom Fim Cep:90035-190 – Porto Alegre/RSFone: (0xx51) 3311.4082Fax: (0xx51) 2364.4194www.editorasulina.com.bre-mail: sulina@editorasulina.com.brAgosto/2012
  4. 4. Esta publicação é resultado da parceria entre o Globo Universi-dade e o Observatório Ibero-Americano de Ficção Televisiva (Obi-tel). Iniciada em 2008, tem como objetivo apresentar e discutir asanálises sobre produção, audiência e repercussão sociocultural daficção televisiva na América Latina e na Península Ibérica, por meiode publicações e seminários. Publicações produzidas:• Anuário Obitel 2008: Mercados Globais, Histórias Nacionais• Anuário Obitel 2009: A Ficção Televisiva em Países Ibero- Americanos: narrativas, formatos e publicidade• Anuário Obitel 2010: Convergências e Transmidiação da Ficção Televisiva• Anuário Obitel 2011: Qualidade na Ficção Televisiva e Par- ticipação Transmidiática das Audiências Sobre o Globo Universidade: Criado em 1999, o Globo Universidade tem como missãocompartilhar experiências para somar conhecimento. Para que issoaconteça, estabelece uma relação de parceria permanente com omeio acadêmico. Por meio da realização de debates, seminários, pu-blicações e apoio a pesquisas, o Globo Universidade contribui paraa produção e divulgação científica, além da formação de futurosprofissionais. Desde 2008, o Globo Universidade também está pre-sente na grade de programação da Rede Globo: todos os sábados, às7h, o programa exibe reportagens sobre as principais universidadesdo Brasil e do mundo. Em 2011, a atração passou a integrar a gradeGlobo Cidadania, que conta também com os programas Globo Ci-ência, Globo Educação, Globo Ecologia e Ação.
  5. 5. EQUIPES NACIONAIS OBITEL Coordenadores-Gerais do projetoMaria Immacolata Vassallo de Lopes (Universidade de São Paulo) Guillermo Orozco Gómez (Universidad de Guadalajara)ARGENTINA BRASILGustavo Aprea Maria Immacolata Vassallo de (Universidad Nacional de Lopes (Universidade de São General Sarmiento e Insti- Paulo), coordenadoratuto Universitario Nacional del nacional;Arte) Maria Cristina Palma Mungiolie Mónica Kirchheimer (Universidade de São Paulo), (Universidad de Buenos pesquisadora adjunta;Aires e Instituto Universitario Claudia Freire, Clarice GrecoNacional del Arte), coordena- Alves, Helen Emy Nochidores nacionais; Suzuki, Issaaf SantosMaría Victoria Bourdieu Karhawi, Ligia Maria Prezia (Universidad Nacional de Lemos, Neide Maria de General Sarmiento); Arruda, Silvia TerezinhaFlorencia Bacarin, María Torreglossa de Jesus, Belzunces, María Fernanda (Universidade de São Paulo) Cappa, Victoria De Michele, pesquisadoras associadas; Marina Dragonetti, Silvia Lorena Milanesi Brettas, Grinfas, Noelia Morales, Gustavo Silva Barranco, Laura Oszust, Agustina Pérez Angelina Moreira de Souza, Rial, Ezequiel Rivero Isabela Cicalise (Universidad de Buenos Silberschmidt, (Centro de Aires), colaboradores Estudos de Telenovela – CETVN – da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo), assistentes de pesquisa
  6. 6. CHILE coordenadores nacionais;Valerio Fuenzalida e Pablo Pamela Cruz, Cecilia Vergara, Julio Pohlhammer (Pontificia José Rivera (Centro Universidad Católica de Internacional de Estúdios Chile), Superiores de Comunicación coordenadores nacionais; para América Latina - CIESVerónica Silva, Ignacio PAL), pesquisadores associa- Polidura, pesquisadores dos independentes;Alejandro Caloguerea (Camara ESPANHA de Exhibiciones Multisalas Charo Lacalle (Universitat de Chile A.G.); Autònoma de Barcelona),Constanza Mujica, Alejandro coordenadora nacional; Bruna (Pontificia Universi Mariluz Sánchez, Lucía Tra- dad Católica de Chile) bajo (Universitat Autònoma pesquisadores associados de Barcelona), pesquisadoras associadas;COLÔMBIA Berta Trullàs (UniversitatBorys Bustamante Bohórquez e Autònoma de Barcelona), Fernando Aranguren Díaz assistente de pesquisa (Universidad Distrital Fran- cisco José de Caldas), co- ESTADOS UNIDOS ordenadores nacionais; Juan Piñón (New York Univer-Hugo Sánchez, Alejandra sity), coordenador nacional; Rusinque, Diana Mendoza Tanya Cornejo, Linnete (Universidad Distrital Fran- Manrique, Wendy Yuen Ting cisco José de Caldas), pes- (New York University), quisadores associados. assistentes de pesquisaEQUADOR MÉXICOAlexandra Ayala Marín e Guillermo Orozco Gómez e César Herrera (Centro Inter- Francisco Hernández Lomeli nacional de Estudios Superi- (Universidad de Guadala- ores de Comunicación para jara), coordenadores nacio- América Latina - CIESPAL), nais;
  7. 7. Darwin Franco Migues, Adrien Allegro, Eugenia Armúa, Charlois Allende (Universi- Guillermo Sabella dad de Guadalajara), pes- (Universidad Católica del quisadores associados Uruguay), assistentes de pesquisaPORTUGALIsabel Ferin Cunha (Universi- VENEZUELA dade de Coimbra) e Catarina Morella Alvarado Miquilena Duff Burnay (Universidade (Universidad Central de Católica Portuguesa), co- Venezuela), coordenadora ordenadoras nacionais; nacional;Fernanda Castilho (Universi- Luisa Torrealba Mesa dade de Coimbra), pesquisa- (Universidad Central de dora associada Venezuela), Fernando Vizcarra SchummURUGUAI (Universidad Autónoma deRosario Sánchez Vilela Baja California) pesquisa- (Universidad Católica del dores associados; Uruguay), coordenadora Massimo Dotta Botto (produ- nacional; tor de cinema e TV)Paula Santos Vizcaíno, Lucia
  8. 8. SUMÁRIONOTA EDITORIAL ..............................................................................15NOTA METODOLÓGICA ..................................................................17PRIMEIRA PARTEA FICÇÃO NO ESPAÇO IBERO-AMERICANO EM 2011Síntese comparativa dos países Obitel em 2011 ..................................23Maria Immacolata Vassallo de Lopes e Guillermo Orozco Gómez 1. O contexto audiovisual nos países Obitel ....................................24 2. Comparação da ficção televisiva nos países ibero-americanos em 2011 ...........................................................30 3. As dez ficções televisivas mais vistas do ano ..............................39 4. O mais destacado do ano nos países Obitel .................................49 5. A recepção transmidiática nos países Obitel................................55 6. O tema do ano: a transnacionalização da ficção televisiva nos países ibero-americanos ........................................73SEGUNDA PARTEA FICÇÃO NOS PAÍSES OBITEL 1. ARGENTINA: Continua a queda da ficção, cresce a produção nacional .......................................................89 Autores: Gustavo Aprea e Mónica Kirchheimer Equipe: Florencia Bacarin, María Belzunces, María Victoria Bourdieu, Maria Fernanda Cappa, Victoria de Michele, Marina Dragonetti, Silvia Grinfas, Noelia Morales, Laura Oszust, Agustina Pérez Rial e Ezequiel Rivero 1. O contexto audiovisual da Argentina. Panorama do contexto audiovisual em relação à ficcção televisiva ............89 2. Análise do ano. A ficção de estreia argentina e ibero-americana......................................................................99 3. O mais destacado do ano......................................................110 4. A recepção transmidiática ....................................................113 5. Tema do ano: transnacionalização .......................................122
  9. 9. 2. BRASIL: A “nova classe média” e as redes sociais potencializam a ficção televisiva .............................................129 Autores: Maria Immacolata Vassallo de Lopes e Maria Cristina Palma Mungioli Equipe: Clarice Greco Alves, Claudia Freire, Issaaf Karhawi, Helen N. Suzuki, Ligia Maria Prezia Lemos, Lorena Brettas, Neide Arruda e Silvia Torreglossa 1. O contexto audiovisual do Brasil em 2011 .........................129 2. Análise do ano: ficção estreia nacional e ibero-americana ..143 3. O mais destacado do ano .....................................................158 4. A recepção transmidiática ....................................................164 5. Tema do ano: transnacionalização da ficção televisiva brasileira ..............................................................1743. CHILE: Relatório do Chile 2011: mudanças na paisagem industrial ..................................................................187 Autores: Valerio Fuenzalida e Pablo Julio Pohlhammer Equipe: Verónica Silva, Ignacio Polidura, Constanza Mujica, Alejandro Caloguerea, Alejandro Bruna 1. O contexto audiovisual do país ...........................................187 2. Análise do ano: a ficção de estreia do país e ibero-americana ................................................................193 3. O mais destacado do ano......................................................204 4. A recepção transmidiática ....................................................208 5. Tema do ano: a transnacionalização da ficção televisiva chilena .......................................................2174 . COLÔMBIA: Do unanimismo discursivo à abertura, à inovação e à internacionalização .........................................225 Autores: Boris Bustamante e Fernando Aranguren Equipe: Hugo Sánchez, Diana Mendoza e Alejandra Rusinque 1. O contexto audiovisual do país ............................................225 2. Análise do ano: ficção televisiva nacional e ibero-americana....................................................................234 3. O mais destacado do ano .....................................................245 4 . A recepção transmidiática na ficção colombiana..................248 5. O tema do ano: o transnacional na indústria colombiana de televisão .......................................................256
  10. 10. 5. EQUADOR: Entre as séries de humor nacionais e as novelas importadas ..................................................................265 Autores: Alexandra Ayala e César Herrera Equipe: Pamela J. Cruz, Cecilia Vergara e José Rivera 1. O contexto audiovisual do país ............................................265 2 Análise do ano: a ficção de estreia nacional e ibero-americana .................................................................276 3 O mais destacado do ano .....................................................289 4 Transmidiação na ficção televisiva equatoriana ..................294 5 Tema do ano: a transnacionalização da ficção televisiva equatoriana...........................................................3016. ESPANHA: 2011 – Novas estratégias, novos mercados .......313 Autor: Charo Lacalle Equipe: Mariluz Sánchez, Lucía Trabajo, Berta Trullàs. 1. O contexto audiovisual ........................................................313 2. Análise do ano: a ficção de estreia do país e a ibero-americana ..............................................................322 3. O mais destacado do ano .....................................................339 4. A recepção transmidiática ....................................................343 5. Tema do ano: transnacionalização .......................................3527. ESTADOS UNIDOS: As Mudanças demográficas na população latina e as estratégias da indústria da televisão hispânica ....................................................................361 Autor: Juan Piñón Equipe: Linnete Manrique, Tanya Cornejo 1. O contexto do país................................................................361 2. A análise do ano: Estados Unidos e a programação de ficção na televisão em espanhol ...........................................369 3. Os mais destacados do ano...................................................380 4. A recepção transmidiática ....................................................381 5. Tema do ano: transnacionalização ......................................3898. MÉXICO: “Ficção à la carte” a programação no ritmo da política ..................................................................403 Autores: Guillermo Orozco e Francisco Hernández Equipe: Darwin Franco e Adrien Charlois 1. O contexto audiovisual do país ...........................................403 2. Análise do ano: ficção televisiva nacional e Ibero-americana.................................................................412
  11. 11. 3. O mais destacado do ano: a ficção segundo os fins do momento de seus patrocinadores .........................................423 4. A recepção transmidiática ....................................................428 5. O tema do ano: o transnacional na indústria mexicana de televisão ..........................................................436 9. PORTUGAL: Velhas estratégias para novos tempos ...........447 Autores: Isabel Ferin Cunha e Catarina Duff Burnay Equipe: Fernanda Castilho 1. O contexto audiovisual de Portugal em 2011 ......................447 2. A análise do ano: a ficção de estreia portuguesa e ibero-americana ................................................................451 3. O mais destacado do ano......................................................463 4. A recepção transmidiática ....................................................465 5. O tema do ano: a transnacionalização da ficção televisiva portuguesa .................................................473 10. URUGUAI: Caminhos de aprendizagem...............................485 Autora: Rosario Sánchez Vilela Equipe: Paula Santos, Lucia Allegro, Eugenia Armúa e Guillermo Sabella 1. O contexto audiovisual do país ............................................485 2. Análise do ano: a ficção de estreia do país e da Ibero-América .................................................................496 3. O mais destacado do ano......................................................510 4. A recepção transmidiática ....................................................512 5. Tema do ano: a transnacionalização ....................................518 11. VENEZUELA: Uma organização e múltiplos mercados para a ficção ............................................................................527 Autoras: Morella Alvarado Miquilena e Luisa Elena Torrealba Mesa Equipe: Massimo Dotta, Carolina Jover Pineda e Fernando Vizcarra Schumm 1. O contexto audivisual do país ..............................................527 2. Análise do ano: a ficção de estreia do país e ibero-americana .................................................................538 3. O mais destacado do ano......................................................550 4. A recepção transmidiática ....................................................553 5. Tema do ano: transnacionalização .......................................558FICHAS TÉCNICAS DOS TOP TEN DOS PAÍSES OBITEL .......571
  12. 12. NOTA EDITORIAL ESTE ANUÁRIO é publicado pela Editora Sulina simultane-amente em três idiomas: em formato impresso em português e es-panhol, e em formato digital em inglês. Seus predecessores são oAnuário Obitel 2007, publicado em espanhol pela Editorial Gedisa,Espanha; Anuário Obitel 2008, publicado em português e inglês porGlobo Universidade, sob o selo da Editora Globo, Brasil; AnuárioObitel 2009, publicado em espanhol pelo Observatório Europeu deTelevisão Infantil (OETI), Espanha, e em português e inglês pelaEditora Globo, Brasil; o Anuário Obitel 2010, publicado em portu-guês e espanhol pelo mesmo grupo editorial; e, finalmente, o Anu-ário Obitel 2011, publicado por Globo Universidade/Editora Globoem português e espanhol, em formato impresso, e em inglês, emformato de e-book. Em julho de 2008, o Uruguai somou-se como novo membro doObitel. Com a posterior incorporação do Equador a partir de 2010, oObitel renovou-se e fortaleceu-se como uma instituição internacio-nal focada na pesquisa comparativa da ficção televisiva em 11 pa-íses ibero-americanos, os mesmos que agora integram os capítulosnacionais deste anuário. O aumento dos integrantes do Obitel e suaconsolidação como projeto intercontinental demonstra sua crescenteliderança na análise da ficção televisiva na região. Nós, coordenadores-gerais e nacionais deste anuário, de-sejamos, mais uma vez, tornar explícito nosso agradecimentoao Globo Universidade por seu contínuo apoio e decidida parti-cipação nesta publicação. Da mesma maneira, reiteramos nosso re-conhecimento à colaboração recebida dos institutos IBOPE – IBO-PE (Brasil), Time-IBOPE (Chile), IBOPE (Argentina, Colômbia,Uruguai), IBOPE-Time (Equador), IBOPE-AGB (México), MediaMonitor-Marktest Audimetria (Portugal), Kantar Media and Bar-
  13. 13. 16 | Obitel 2012lovento Comunicaciones (Espanha), Nielsen Media Research (Es-tados Unidos), AGB Nielsen Media Research (Venezuela) – e detodas as universidades e centros de pesquisa dos países participantesneste anuário.
  14. 14. NOTA METODOLÓGICA O OBSERVATÓRIO IBERO-AMERICANO DA FICÇÃOTELEVISIVA, constituído como Obitel desde seu surgimento em2005, tem se desenvolvido como um projeto intercontinental da re-gião ibero-americana, incluindo países latino-americanos, ibéricos eos Estados Unidos de população hispânica. À época, considerou-seimportante falar de um âmbito ibero-americano devido ao crescenteinteresse de diferentes Estados nacionais de fazerem aí confluir umasérie de políticas de produção, troca e criação midiática, cultural,artística e comercial diferenciada, que poderia chegar a se constituirem uma zona de referência geopolítica e cultural importante. A observação que tem sido realizada pelo Obitel tenta dar contade pelo menos cinco dimensões desse vasto objeto de análise: pro-dução, exibição, consumo, comercialização e propostas temáticas.A essas dimensões foi acrescentado, a partir do Anuário 2010, ofenômeno da “transmidiação”, que, embora emergente, traz consigoum alto potencial de entendimento da própria produção e das expec-tativas com a ficção, sua distribuição e consumo pelas empresas ecanais televisivos. A transmidiação foi incluída nesse anuário como“tema do ano”. No presente Anuário 2012 continuamos com a mesma linha doanterior, mas agora focados na transnacionalização, sem eliminara recepção transmidiática que já ficou incorporada, por considerarque é uma dimensão-chave de análise complementar para os paísesObitel. Com ela pretendemos dar conta das novas formas em que asaudiências se relacionam e se vinculam com a ficção televisiva queagora assistem e consomem pela internet ou por meio de dispositi-vos móveis, como celulares, laptops, ipods etc. As atividades metodológicas realizadas para este Anuário2012 foram fundamentalmente as seguintes:1) Seguimento sistemático dos programas de ficção que são trans-
  15. 15. 18 | Obitel 2012 mitidos pelos canais abertos dos 11 países que participam da rede.2) Geração de dados quantitativos comparáveis entre esses países: horários, programas de estreia, número de capítulos, índices, perfil de audiência, temas centrais da ficção.3) Identificação de fluxos plurais e bilaterais de gêneros e forma- tos de ficção, o que se traduz nos dez títulos de ficção mais vistos, seus temas centrais, índice de audiência e share.4) Análise das tendências na narrativa e nos conteúdos temáti- cos de cada país (dados de consumo de outras mídias, como internet, e de outros gêneros de programa, investimentos em publicidade, acontecimentos legais e políticos relevantes do ano), assim como tudo aquilo que cada equipe de pesquisa nacional considerar como “o mais destacado do ano”, espe- cialmente no que se refere às mudanças havidas na produção, nas narrativas e nos conteúdos temáticos preferenciais.5) Análise da recepção transmidiática e das interações das audiências com a ficção em cada país; na seleção do caso a analisar, se ela foi feita tomando como referência algum dos dez títulos mais assistidos ou algum, que por sua particu- laridade, teve um comportamento peculiar na internet ou em qualquer rede social.6) Publicação dos resultados do monitoramento sistemático na forma de anuário, com atenção especial a um tema particular. O tema do ano para este Anuário 2012 é a Transnacionalização da Ficção Televisiva nos Países Ibero-Americanos. A observação foi desenvolvida por uma rede de equipes depesquisa de diferentes universidades em 11 países da região ibero-americana: Argentina, Brasil, Chile, Colômbia, Equador, Espanha,Estados Unidos, México, Portugal, Venezuela e Uruguai. As principais fontes de dados da audiência foram fornecidaspelas entidades que fazem sua medição nesses países: IBOPE (Bra-sil), Time-IBOPE (Chile), IBOPE (Argentina, Colômbia, Uruguai),IBOPE-Time (Equador), IBOPE-AGB (México), Media Monitor-
  16. 16. Nota metodológica | 19Marktest Audimetria (Portugal), Kantar Media and Barlovento Co-municaciones (Espanha), Nielsen Media Research (Estados Uni-dos), AGB Nielsen Media Research (Venezuela). Além disso, trabalhou-se, também, com dados gerados no inte-rior das equipes de pesquisa a partir de outras fontes, como notas deimprensa, informação da internet, material de áudio e vídeo, assimcomo aquelas derivadas de contatos diretos com agências e atoresdo meio audiovisual de cada país. O tratamento estatístico dos dados foi efetuado em função detipologias produtivas (grades de programação, faixas horárias, tem-po de duração de cada ficção, capítulos ou episódios) e tipologiasde medição (índices de audiência, ratings, share), o que permite odesenvolvimento de quadros comparativos sobre as condições deoferta e os perfis de produção de ficção televisiva em cada país, osquais incluem categorias tais como volume de programação, forma-tos, produtores, roteiristas, criadores e estratégias de exibição. A análise geral deste anuário é dividida em três partes. A primeira é um capítulo de introdução que contém uma síntesecomparativa da ficção dos países Obitel. Essa comparação é feita apartir de uma perspectiva quantitativa e qualitativa que permite ob-servar o desenvolvimento da ficção em cada país, destacando suasprincipais produções, assim como o tema do ano, aqui, “Transna-cionalização da Ficção Televisiva nos Países Ibero-Americanos”. Na segunda parte há 11 capítulos um por país, com uma es-trutura interna em que as seções do anuário costumam ser fixas,embora algumas sejam mais específicas que outras. As seções quecompõem cada um dos capítulos são as seguintes:1) O contexto audiovisual do país, que apresenta informação geral do setor audiovisual em relação à produção de ficção tele- visiva: história, tendências e fatos mais relevantes.2) Análise da ficção de estreia do ano. Isso é mostrado por meio de diversas tabelas que apresentam dados específicos dos pro- gramas nacionais e ibero-americanos que estrearam em cada
  17. 17. 20 | Obitel 2012 país. Nessa seção uma ênfase singular é colocada sobre Os dez títulos mais vistos do ano.3) Recepção transmidiática. Nessa seção é apresentada e exem- plificada a oferta que as redes de televisão propiciam às suas audiências para que possam consumir suas produções na internet, assim como uma descrição do tipo de compor- tamento que as audiências por si mesmas realizam para ver, consumir e participar de suas ficções nas páginas da internet.4) Produções mais destacadas do ano: as mais importantes, não apenas quanto à média de audiência (rating), mas também em termos de impacto sociocultural ou da inovação que tenham gerado na indústria da televisão ou no mercado.5) Finalmente, o Tema do ano, que nesta publicação é: Transna- cionalização da Ficção Televisiva. Esse fenômeno, ao mesmo tempo tendência crescente, foi captado em três dimensões: 1. O transnacional “atrás” da tela, onde apre sentamos um índice de propriedade nas mídias de cada país; 2. O transnacional “na” tela, localizando nos top ten de estreia o local de origem das histórias, do casting e das locações das produções; e 3. O transnacional “para além” das telas, onde colocamos os fluxos da importação e exportação de produtos de ficção nos países Obitel. A terceira parte é um Apêndice. A partir do anuário anterior foidecidido alterar a exposição de algumas tabelas para proporcionarao leitor uma leitura mais fluida de cada um dos capítulos, de formaque as fichas técnicas dos dez títulos de ficção mais vistos de cadapaís, com informação básica e necessária de sua produção – uma vezque não fazem parte integral dos capítulos –, estão reunidas no finaldeles como “Apêndice”.
  18. 18. PRIMEIRA PARTEA FICÇÃO NO ESPAÇO IBERO-AMERICANO EM 2011
  19. 19. SÍNTESE COMPARATIVA DOS PAÍSES OBITEL 2011 Maria Immacolata Vassallo de Lopes e Guillermo Orozco Gómez Esta primeira parte do anuário Obitel apresenta um panoramacomparativo e sintético dos principais dados do monitoramento rea-lizado no ano de 2011 sobre a produção e a circulação de programasinéditos de ficção televisiva em países ibero-americanos. Foram acompanhados programas de 68 canais de televisãoaberta, privados e públicos, de alcance nacional, nos 11 países queconstituem o âmbito geocultural do Obitel.1 Tabela 1. Países membros do Obitel e canais analisados – 2011 Total de Países Obitel Canais Privados Canais Públicos televi- sões América 2, Canal 9, Argentina Televisión Pública 5 Telefé, El Trece Rede Globo, Record, SBT, Brasil TV Brasil 6 Band, Rede TV! UCV TV, Canal 13, Chilevisión, Chile TVN 7 Mega, Red, Telecanal Señal Colombia, Colômbia RCN, Caracol, Canal Uno 5 Canal Institucional Teleamazonas, RTS, Ecuavisa, ECTV, Gama TV, Equador 7 Canal Uno TC Televisión Antena3, Tele5, Cuatro, Espanha La 1, La 2 61 LaSexta1 A Espanha possui 33 canais de televisão autônoma que produziram ficção no ano de2009, mas que não são analisados neste capítulo comparativo, que reúne somente as emis-soras de cobertura nacional em cada país. Os dados mais significativos desses canais re-gionais ou locais podem ser encontrados nos respectivos capítulos nacionais.
  20. 20. 24 | Obitel 2012 Total dePaíses Obitel Canais Privados Canais Públicos televi- sões Azteca América, Telefutura, Estados Telemundo, Univision, Estrella -- 6 Unidos TV, V-me Televisa, TV Azteca, México Once TV, Conaculta 5 Cadena Tres Portugal SIC, TVI RTP1, RTP2 4 Montecarlo TV, Saeta, Teledoce/ Televisión Nacional Uruguai 4 La Tele (TNU) Canal I, Globovisión, La Tele, ANTV, C.A. Tele Venezuela Meridiano, Televen, TV Família, Sur, Tves, VTV, 13 Vale TV, Venevisión COVETEL Total 48 20 68 No universo de 68 canais abertos de alcance nacional dos 11países Obitel, as emissoras de capital privado totalizam 48 (70,5%),mais que o dobr o das públicas, que são 20 (29,5%). O único paísque possui o mesmo número de emissoras privadas e públicas é Por-tugal, sendo esse número também bastante próximo na Colômbia,Equador e México. Nos outros países predominam largamente asemissoras privadas. Os Estados Unidos são o único país em que nãoexiste canal público, no nosso caso, dirigido à população hispânica.1. O contexto audiovisual nos países Obitel O rumo e a perspectiva da produção de ficção nos países Obiteldurante 2011 continuaram muito marcados pelo tema das telecomu-nicações, suas políticas e suas diversas aplicações e vieses. As mudanças, materializadas tanto na criação de leis que vi-sam normatizar os conteúdos ou as pautas de produção em cada paísquanto na aplicação dos diversos modelos de Televisão Digital Ter-restre (TDT), trouxeram consigo, na maioria dos países, a reestrutu-ração de seus setores audiovisuais ao promover a fusão de diversasempresas de mídia ou alavancando a criação de sistemas de comuni-cação operados tanto pelo Estado quanto pela sociedade civil.
  21. 21. Síntese comparativa dos países Obitel em 2011 | 25 Sob essa perspectiva, tornou-se evidente que, tal como já vinhaacontecendo desde 2010, em muitos dos países Obitel a luta entreas corporações midiáticas existentes tornou-se mais acirrada. Essascorporações, na tentativa de garantir lugares privilegiados em ma-téria de convergência digital, recorreram a diversas estratégias parafortalecer suas posições nos mercados das telecomunicações. As respostas de alguns governos diante dessa situação foi ummaior controle nos processos de licitação abertos para outorgar asconcessões. Inclusive, alguns governos foram além, como no casodo Equador, que confiscou o sinal da Gama TV, ou no da Argentina,que levou até as últimas consequências sua batalha legal contra ogrupo Clarín. Em compensação, em outros países os governos optaram porse manter à margem e deixaram em mãos dos particulares a dispu-ta da convergência digital; assim ocorreu no México, onde foramempreendidas poucas ações legais para deter a guerra entre doisdos impérios midiáticos mais importantes da América Latina – Te-levisa e Telmex –, ambos tentando liderar, nesse país, o chamadoquádruplo-play (televisão digital, telefonia fixa e móvel e internet).Situação similar ocorre no Brasil, onde a Rede Globo empreendeudiversas ações para continuar na dianteira desses serviços integra-dos de comunicação. No Chile, a entrada dos sistemas integrados de comunicaçãoestá sendo feita não por meio de um sistema de concessões, mas pelafusão de algumas empresas de cada um desses setores. Por exemplo,o Mega, o primeiro canal televisivo privado chileno, foi adquiridopelo grupo Bethia, que também vem adotando diversas estratégiaspara entrar no mercado chileno de telefonia móvel. Caso atinja esseobjetivo, o Mega seria o primeiro canal chileno a ampliar sua opera-ção da TV para as telecomunicações. Em relação à criação de leis reguladoras, destaca-se o caso doEquador, onde foram aprovadas as diretrizes gerais da Lei Orgânicade Comunicação, que entrará em vigor no próximo ano e que pre-tende democratizar o sistema midiático equatoriano, constituindo
  22. 22. 26 | Obitel 2012um exemplo contrário ao que se supõe que acontecerá em paísescomo a Colômbia e o México, lugares em que o cenário dispos-to para a licitação e criação de uma terceira rede privada nacionalde televisão está sendo bloqueado pelas redes já existentes. Assimtambém ocorre no Uruguai, país onde o debate da democratizaçãodo espectro radioelétrico sequer é abordado, seja pelo governo, sejapelos grupos privados que concentram os sinais de televisão abertae a cabo. Outro dos países que modificará radicalmente seu sistema midi-ático será Portugal, dado que seu governo anunciou que vai privati-zar o sistema Rádio e Televisão (RTP). Curiosamente, esse anúnciocoincide com o aumento da participação das empresas Newshold(Angola) e Rede Globo (Brasil) no ecossistema midiático portu-guês. Inclusive, a rede brasileira inaugurou uma nova sede europeiaem Lisboa que atua com licenciamento de produtos, produção deprogramas e novelas, base para o canal internacional e para o jorna-lismo da Rede Globo em Portugal. Essas mudanças em Portugal também estão sendo acompanha-das pela criação de uma Entidade Reguladora da Comunicação e deuma Comissão de Análise de Estudos de Mídias, por meio das quaiso governo português pretende controlar os processos de licitaçãoderivados da privatização de seu setor midiático e a medição de au-diências para, com isso, regulamentar o mercado publicitário. Algo similar é o que está sendo proposto no Equador, só quenesse país sul-americano a ênfase está posta nos conteúdos. Espera-se, então, a criação do Conselho de Regulamentação e Desenvolvi-mento da Comunicação, que visa dividir em faixas os horários detransmissão (familiar, responsabilidade compartilhada e adultos) eclassificar os conteúdos por gêneros (informativos, de opinião, for-mativos/educativos/culturais, entretenimento, esportivos e publici-tários). A Venezuela também vivenciou um novo sistema de regula-mentação de mídias após a entrada em vigor da Lei Orgânica deTelecomunicações e da Lei de Responsabilidade Social em Rádio,
  23. 23. Síntese comparativa dos países Obitel em 2011 | 27Televisão e Mídias Eletrônicas. Ambas as leis tiveram impacto nomapa de mídias do país ao favorecerem a comunicação pública maisdo que o investimento privado. Contudo, isso não impediu que asredes públicas e seus conteúdos constantemente façam referência –direta e indireta – ao projeto governamental e à figura do presidenteHugo Chávez. Algo que também ocorreu no México quando o governo anun-ciou que seus canais públicos (Once TV e Canal 22) teriam cobertu-ra nacional. Mas esse processo –como acontece na Venezuela – vemacontecendo com múltiplas interrupções para difundir por esses si-nais alguns programas governamentais. Na Espanha, as mídias públicas também foram afetadas pelocorte orçamentário que o governo impôs ao Sistema de TelevisãoPública (TVE). Essa medida levou a TVE a anunciar a possível pri-vatização de algumas redes autonômicas e o fim da obrigatoriedadedas redes privadas de investirem 6% de seus benefícios na produçãode telefilmes e minisséries de qualidade. Um dos países que apresenta um cenário midiático promissor e,ao mesmo tempo, contraditório são os Estados Unidos, uma vez queapesar da forte pressão política e legislativa que lá se vive contraa comunidade migrante2 (da qual a comunidade latina é a maior),as seis principais redes hispânicas – Univisión, Telemundo, Tele-futura, Azteca América, Estrella TV e V-me – continuaram sua ex-pansão no mercado norte-americano, reconfigurando, assim, um dosmercados televisivos mais importantes do mundo. Essa mudança, especificamente, deve-se a que a população his-pânica continua em ascensão e, com isso, também seu poder aquisi-tivo. Isso, inclusive, fez com que o canal V-me se transformasse nasexta rede de televisão hispânica com cobertura nacional e levou amultinacional Fox a lançar “Mundo Fox”, projeto em parceria coma RCN, da Colômbia, que posicionará a empresa norte-americana2 Durante 2011 diversos Estados da União Americana emitiram algumas propostas de leipara modificar a 14ª Emenda da Constituição daquele país. O objetivo é impedir que osfilhos de imigrantes sem documentos nascidos nos Estados Unidos obtenham automati-camente a cidadania norte-americana.
  24. 24. 28 | Obitel 2012como uma forte opção de entretenimento para a população latinanos Estados Unidos. Um exemplo da importância da televisão hispânica e, mais doque isso, da indústria da ficção nos Estados Unidos é a maneira comque as novelas La reina del sur e Teresa conseguiram superar oíndice de audiência obtido pelos programas das redes norte-ameri-canas ABC e CBS. Isso foi um acontecimento e uma conquista paraas empresas latinas Telemundo e Univisión. O Brasil, por sua vez, viu como seu espaço midiático se recon-figurava como resultado do crescimento de sua classe média. Ape-nas para citar um exemplo, esse crescimento significou a entrada de40 milhões de brasileiros no mercado laboral e, consequentemente,no fluxo de consumo. Dentro desse quadro, a ficção se destaca comoum dos produtos mais reconhecíveis entre as práticas midiáticas des-sa classe média, uma vez que, como especificado no capítulo sobreo Brasil, o que está em jogo não é apenas a recepção e o índice deaudiência, mas o “drama de reconhecimento” que envolve a tomadade decisões para fazer da programação televisiva algo mais populare lucrativo para uma classe média que procura ser retratada pelomenos nas três principais telas: televisão, telefone e computador. Contudo, isso não é algo que esteja completamente contempla-do pelas políticas de telecomunicações que este ano entraram em vi-gor ou foram discutidas no Brasil: o Serviço de Acesso Condicional(SeAC) e a revisão do Código Brasileiro de Telecomunicações. OSeAC, por exemplo, determina a abertura do mercado de TV pagapara as empresas de telecomunicações e estabelece cotas obrigató-rias para fomentar a produção nacional, o que certamente poderiabeneficiar a indústria da ficção, porque abriria espaço para muitosprodutores independentes. Isso, contudo, deve estar acompanhadopelas reformas que durante 2011 foram propostas para o CódigoBrasileiro de Telecomunicações, dentre as quais se destaca a modi-ficação da fiscalização das concessões de rádio ou televisão. Os países Obitel, como se observa, apresentam contextos au-diovisuais diversos e até mesmo contraditórios, dado que enquanto
  25. 25. Síntese comparativa dos países Obitel em 2011 | 29em alguns deles se favorece a comunicação como direito (mesmoque por trás disso esteja uma comunicação governamental), em ou-tros simplesmente foram deixadas em mãos privadas as resoluçõessobre um dos setores mais relevantes para o desenvolvimento nacio-nal: as telecomunicações.A TDT, uma esperança para a indústria e para o setor A esperança que se tem é que a convergência digital, materiali-zada por alguns com a entrada da Televisão Digital Terrestre (TDT),modifique substancialmente o panorama midiático dos países, umavez que favorece a democratização dos sinais. O que talvez não este-ja tão previsto é que as perspectivas em países de alta concentraçãomidiática, como o México, são de que essa abertura ou convergênciapode favorecer ainda mais a concentração. No que se refere à TDT, o país mais avançado dentro do âmbitoObitel é a Espanha, que este ano pôs em marcha esse sistema, ge-rando uma fragmentação de seu ecossistema televisivo, que se mo-dificou tanto pela fusão de algumas empresas (absorção da LaSextapela Antena3) quanto pelas medidas restritivas que o novo governoadotou devido à crise econômica. Tudo isso sem dúvida deveria afe-tar a produção da ficção espanhola, mas em 2011 isso não acon-teceu porque, como consequência da exacerbada competitividadedas redes espanholas, houve um aumento da programação de ficçãoprópria e de estreia nos novos canais da TDT e nos canais pagos. Em compensação, a produção foi afetada em outros países quetambém começaram a implementar seus modelos de TDT, comoPortugal e Argentina, pois a fragmentação de seus sinais televisivosnão se traduziu em um aumento automático na produção de ficção.Pelo contrário, a ficção aumentou na televisão aberta, talvez comouma forma de entrar na competição que implica a transmissão deficção estrangeira pelos sinais digitais. Sob essa perspectiva, destaca-se que na Argentina esse aumen-to na produção de ficção tenha a participação direta do governo,que por meio do Instituto Nacional de Cinema e Artes Audiovisuais
  26. 26. 30 | Obitel 2012(INCAA) pôs em prática diretrizes da Lei de Serviços Audiovisuaisaprovada em 2009 e participou, pela primeira vez, do financiamentode dez séries de ficção. A implementação da TDT ainda não é uma realidade generali-zável em todos os países Obitel, uma vez que em alguns deles aindase debate sobre qual sistema será adotado para realizar esse processo(Colômbia), em outros ainda estão sendo feitos testes técnicos paradeterminar as características dos receptores (Equador e Venezuela)e ainda outros estão presos na armadilha de tentar criar uma legis-lação integral que primeiro abra caminho ao apagão analógico para,só depois, especificar os alcances da TDT (como ocorre no Uruguaie no México). O caso mexicano tem sido muito especial e polêmico, pois ape-sar do decreto presidencial que anunciava que o “apagão analógico”seria adiantado, isso acabou não ocorrendo, porque o presidente nãolevou em consideração que essa decisão correspondia exclusiva-mente aos órgãos reguladores do setor, o que fez com que as autori-dades judiciárias derrubassem o decreto presidencial. Caso diametralmente contrário do que ocorre no Brasil, ondeo processo da digitalização de seus sinais televisivos está acompa-nhado pelo Plano Nacional de Banda Larga, por meio do qual seprocura expandir em três anos a cobertura de internet de banda largapara 68% dos lares, aumentar a velocidade até 1 Mbps e reduzir ocusto para os usuários brasileiros.2. Comparação da ficção televisiva nos países ibero-americanosem 2011 A exposição comparativa da ficção televisiva entre os 11 paísesObitel será feita com base nos indicadores quantitativos da pro-dução estabelecidos no protocolo metodológico comum, sendo osprincipais: total anual de horas de ficção; total de títulos, formatos,faixa horária, número de capítulos e episódios, dados de circulação(importação, exportação) e de coproduções.
  27. 27. Síntese comparativa dos países Obitel em 2011 | 31 Tabela 2. Oferta de horas de ficção nacional e ibero-americana – 2009 a 2011 Nacional 35% Ibero- Americana Nacional 65% Ibero-AmericanaOFERTA 2011 2010 2009GLOBAL Nacional Ibero Nacional Ibero Nacional Ibero TOTAL DEHORAS 10.780 20.220 9.510 20.702 9.690 13.769TOTAL 31.000 30.212 23.459 84.671 No triênio 2009-2011, a oferta global de ficção inédita nos pa-íses Obitel somou 84.671 horas. Note-se que o grande crescimentoocorrido de 2009 para 2010 com quase 30% de aumento nas horasde ficção deveu-se à entrada do Equador e ao retorno da Colôm-bia ao projeto Obitel. De 2010 para 2011, há um ligeiro acréscimona oferta global de ficção (2,6%). Ao longo do triênio, a oferta dehoras das produções ibero-americanas foi sempre maior que a deproduções nacionais, somando em 2011 quase o dobro das horas deprodução nacional (65% x 35%). Tabela 3. Oferta de horas de ficção nacional e ibero-americana por país – 2009 a 20113 Ficção nacional – horas 2000 1500 1000 500 0 Argentina Brasil Chile Colômbia Equador Espanha EUA México Portugal Uruguai Venezuela TOTAL Nac. 2011 1094 1462 717 1065 189 988 847 2134 943 47 641 10.127 Nac. 2010 1035 1288 671 1671 305 657 911 1194 1351 47 379 9.509 Nac. 2009 1228 1605 644 - - 1123 833 1582 1408 49 1218 9.690 TOTAL 3.357 4.355 2.032 2.736 494 2.768 2.591 4.910 3.702 143 2.238 29.3263 Em todas as tabelas o número zero [0] na coluna de um país significa falta de produção,enquanto o símbolo [-] indica que o país não participava da rede Obitel nesse ano.
  28. 28. 32 | Obitel 2012 Ficção ibero-americana – horas 5000 4000 3000 2000 1000 0 Argentina Brasil Chile Colômbia Equador Espanha EUA México Portugal Uruguai Venezuela TOTAL Ibero 2011 1426 299 2966 807 3060 284 3249 475 926 3211 2707 19.410 Ibero 2010 2048 267 2103 951 2288 380 3387 394 1032 2629 5222 20.701 Ibero 2009 2168 32 2787 - - 272 2649 444 961 2662 1794 13.769 TOTAL 5.642 598 7.856 1.758 5.348 936 9.285 1.313 2.919 8.502 9.723 53.880 O primeiro dado que salta à vista na tabela 3 é que na maioriados países Obitel houve um aumento do número de horas de ficçãonacional, revertendo o quadro de redução observado em 2010. OMéxico liderou a produção nacional de ficção em 2011, com quaseo dobro de horas do ano anterior seguido pelo Brasil, que tambémreverte a queda do ano de 2010. Seguem-se a Argentina (em alta),Colômbia (em baixa) e Espanha (em alta). Portugal ocupa a sextaposição, registrando uma queda brusca em relação a 2010. No tri-ênio, os maiores produtores nacionais foram, pela ordem, México,Brasil e Portugal. Todos os 11 países do Obitel importaram ficções de origemibero-americana em 2011 e cinco dentre eles aumentaram as suashoras de exibição em relação a 2010. No triênio, Venezuela, Esta-dos Unidos e Uruguai lideram a exibição de horas de ficção ibero-americana. Os Estados Unidos aparecem em 2011 como o maior impor-tador de ficções ibero-americanas, seguido por Uruguai, Equador eChile. Esse lugar, sem dúvida, deve-se à demanda das seis redes detelevisão destinadas ao público hispânico, nas quais mais de 80%das ficções são importadas de países do âmbito Obitel. Espanha eBrasil foram os países que menos exibiram horas de ficção ibero-americana em 2011. Mas, proporcionalmente, o Brasil é o país quemais produz horas nacionais e o que menos importa horas ibero-americanas (20,4%). A ele seguem-se o México (22,2%) e a Espa-nha (28,7%). É importante lembrar que a equação entre a produçãode horas nacionais de ficção inédita e o total de horas estrangeiras
  29. 29. Síntese comparativa dos países Obitel em 2011 | 33importadas é o principal indicador da capacidade produtiva de umpaís no âmbito da ficção televisiva.Tabela 4. Oferta de títulos de ficção nacional e ibero-americana – 2009 a 2011 Ficção nacional – títulos 60 50 40 30 20 10 0 Argentina Brasil Chile Colômbia Equador Espanha EUA México Portugal Uruguai Venezuela TOTAL Nac. 2011 22 41 25 22 4 41 11 23 28 2 13 252 Nac. 2010 15 49 24 34 5 48 17 21 31 3 9 256 Nac. 2009 24 41 29 - - 56 7 20 28 3 15 223 TOTAL 61 131 78 56 9 145 35 64 87 8 37 711 Ficção ibero-americana – títulos 70 60 50 40 30 20 10 0 Argentina Brasil Chile Colômbia Equador Espanha EUA México Portugal Uruguai Venezuela TOTAL Ibero 2011 23 6 46 15 50 6 47 5 12 44 48 302 Ibero 2010 33 6 30 20 32 6 45 9 16 34 58 289 Ibero 2009 30 1 50 - - 5 30 6 12 26 15 175 TOTAL 86 13 126 35 82 17 122 20 40 104 121 766 Como se observa na tabela 4, os países Obitel produziram 711títulos nacionais no triênio. Os que produziram maior número detítulos nacionais foram Brasil e Espanha, ambos com 41 produçõescada, seguidos por Portugal, Chile, México, Argentina e Colômbia.Apesar de liderar a produção de horas nacionais em 2011, com qua-se o dobro do ano anterior, o México apresentou aumento de apenasdois títulos, indicando que esse aumento de horas se deve à exibiçãode formato de longa serialidade, como telenovela. A Argentina pro-duziu sete títulos nacionais a mais que no ano anterior, aumento quepode ser creditado à influência da nova Lei de Serviços Audiovisu-
  30. 30. 34 | Obitel 2012ais em vigor no país. O país ainda continua com um total de horasnacionais 10% inferior ao registrado em 2009. No triênio, o Brasilaparece como o único produtor de ficção televisiva entre os paísesObitel a ocupar um dos dois primeiros lugares tanto em quantidadede horas quanto em títulos exibidos. Tabela 5. Formatos de ficção nacional em número de títulos – 2009 a 2011 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 Argentina Brasil Chile Colômbia Equador Espanha EUA México Portugal Uruguai Venezuela TOTAL Telenovela 29 42 33 30 3 9 20 42 25 0 19 262 Série 12 36 21 9 3 78 1 19 38 5 10 232 Minissérie 2 17 4 16 0 35 1 0 14 2 2 93 Telefilme 0 5 11 0 0 7 0 0 1 0 0 23 Unitário 4 0 0 0 0 0 0 0 0 1 1 8 Docudrama 0 2 0 0 0 0 0 0 0 0 1 3 Outros 14 29 10 0 3 16 2 2 9 0 4 90 TOTAL 61 131 78 56 9 145 35 64 87 8 37 711 Em 2011, o México foi o país que mais produziu telenovelas,com um total de 15 títulos. Em segundo lugar, com apenas um títuloa menos, aparece o Brasil, e, em terceiro, o Chile. Chama a atençãoa queda vertiginosa (do primeiro para o quarto lugar) na produçãode telenovelas na Colômbia, que se volta para o investimento nasséries. A tabela 5 mostra que, no triênio 2009-2011, Brasil e Méxicodetêm a liderança inconteste na produção de telenovelas, com umtotal de 42 em cada país. Reafirmam, portanto, sua condição de pa-íses com grande capacidade produtiva no âmbito Obitel, uma vezque outro indicador dessa capacidade produtiva é uma permanenteprodução da longa serialidade narrativa, que tem na telenovela o seuformato exemplar. Passando à produção de outros formatos, a Espanha se mantém,desde 2007, como a maior produtora de séries entre os países Obitel.No triênio, ela lidera a produção com o dobro de títulos do segundocolocado, que é o Brasil, aparecendo Portugal em terceiro.
  31. 31. Síntese comparativa dos países Obitel em 2011 | 35 Interessante notar que, no triênio, essa mesma classificação seobserva na produção de minisséries: Espanha, Brasil e Portugal. Temos então caracterizados no triênio três países na lideran-ça da produção de ficção de pequena serialidade, que são Espanha,Brasil e Portugal. A larga hegemonia da Espanha na produção de séries e minis-séries aponta a particularidade do país, que, à diferença dos paíseslatino-americanos, investe e se especializa fortemente em formatosde curta serialidade. Ao tomarmos o critério dos melhores rankingsno conjunto dos diferentes formatos, o Brasil é o país que apresentaas melhores classificações igualmente na produção de telenovelascomo em séries e minisséries. Sua ficção opera, portanto, na diver-sidade de formatos, o que implica o domínio de diferentes e espe-cíficos processos de produção. Nessa linha também é revelador quePortugal, com uma produção nacional de ficção de curta existência,esteja também seguindo esse modelo, uma vez que aparece comoo segundo país que mais diversifica, de forma equilibrada, a suaprodução entre os três formatos mais importantes – telenovela, sériee minissérie. Os demais formatos, como o unitário, o telefilme e o docudra-ma, ainda apresentam fraca produção entre os países Obitel. Tabela 6. Oferta de capítulos/episódios de ficção nacional e ibero-americana – 2009-2011 Ficção nacional – capítulos/episódios 2.500 2.000 1.500 1.000 500 0 Argentina Brasil Chile Colômbia Equador Espanha EUA México Portugal Uruguai Venezuela TOTAL 2011 1.180 2.163 1.262 1.501 259 1.104 847 2.201 1.372 54 899 12.842 2010 1.173 1.838 1.304 2.630 313 793 935 1.766 1.741 43 380 12.916 2009 1.279 2.307 1.233 - - 1.652 910 1.995 1.874 44 1.426 12.720 TOTAL 3.632 6.308 3.799 4.131 572 3.549 2.692 5.962 4.987 141 2.705 38.478
  32. 32. 36 | Obitel 2012 Ficção ibero-americana – capítulos/episódios 6.000 5.000 4.000 3.000 2.000 1.000 0 Argentina Brasil Chile Colômbia Equador Espanha EUA México Portugal Uruguai Venezuela TOTAL 2011 1.481 531 4.157 1.067 3.515 368 3.249 462 1.244 3.406 3.544 23.024 2010 2.296 447 3.138 1.128 2.497 623 3.265 676 1.322 2.691 5.429 23.512 2009 2.204 54 3.867 - - 340 2.728 610 1.166 2.543 1.794 15.306 TOTAL 5.981 1.032 11.162 2.195 6.012 1.331 9.242 1.748 3.732 8.640 10.767 61.842 O número total de capítulos/episódios nacionais levados ao arem 2011 foi de cerca de 13 mil, mantendo-se estável nos dois últi-mos anos. O México apresenta o maior número de capítulos/epi-sódios no ano de 2011, aparecendo o Brasil em segundo lugar e aColômbia em terceiro. Esses dados se devem ao aumento no númerode telenovelas exibidas nesses países. Em 2011, as produções ibero-americanas predominaram sobrea ficção nacional em países como Uruguai, Venezuela, Equador,Chile, Estados Unidos e Argentina. O Uruguai foi o país que maisexibiu capítulos/episódios ibero-americanos, que chegaram a ocu-par 98% da programação de ficção do país, enquanto sua produçãonacional aumentou em apenas 11 capítulos/episódios. Considerando os dados do triênio, mais de 100 mil capítulos/episódios entre nacionais e ibero-americanos foram exibidos nospaíses Obitel, sendo 40% nacionais e 60% ibero-americanos. Ospaíses que, no triênio, menos exibiram capítulos/episódios ibero-americanos foram Brasil, Espanha e México, e os que mais exibiramforam Uruguai, Venezuela e Equador.
  33. 33. Síntese comparativa dos países Obitel em 2011 | 37 Tabela 7. Oferta de capítulos/episódios por tempo de duração – 2009 a 2011* 12.000 10.000 8.000 6.000 4.000 2.000 0 Argentina Brasil Chile Colômbia Equador Espanha EUA México Portugal Uruguai Venezuela TOTAL Curta 20 1.036 2.099 2.009 157 734 442 217 100 106 1.167 8.087 Média 1.362 5.117 1.566 2.342 1.623 2.641 10.033 7.370 4.763 2.975 10.370 50.162 Longa 2.250 155 134 1.315 4.804 1.329 1.462 93 114 2.240 141 14.037 TOTAL 3.632 6.308 3.799 5.666 6.584 4.704 11.937 7.680 4.977 5.621 11.678 72.286 O tempo de duração de capítulos ou episódios pode mostrartendência de produção diretamente vinculada aos formatos e ao es-tilo de narrativa. A média e a longa duração estão geralmente asso-ciadas a capítulos da telenovela, que por sua vez é uma narrativa ex-tensa. O tempo predominante nos países Obitel é a média duração,que sobressai em países como Venezuela, Estados Unidos, Méxicoe Brasil, ao passo que a longa duração é mais cultivada no Equador,Argentina e Uruguai. A curta duração está associada a episódios dassitcoms e dos quadros de ficção e tem destaque no Chile, Colômbia,Venezuela e Brasil. Tabela 8. Coproduções – 2009 a 2011COPRO- Co- Argen- Bra- Chi- Equa- Espa- Mé- Por- Uru- Vene- TO-DU- lôm- EUA tina sil le dor nha xico tugal guai zuela TALÇÕES bia 2011 1 0 0 3 6 0 3 0 0 1 2 16 2010 1 3 0 0 0 2 1 1 1 3 0 12 2009 3 0 2 - - 6 0 1 0 4 2 18TOTAL 5 3 2 3 6 8 4 2 1 8 4 422009-11* O tempo contado exclui os cortes comerciais.
  34. 34. 38 | Obitel 2012 A associação entre países para produzir ficção é diretamenteproporcional ao grau de internacionalização de suas televisões, emparticular de sua teleficção. Como se poderá ver no “Tema do Ano”,essa associação pode dizer respeito ao capital investido, ao roteiro,ao elenco, às locações etc. Fato recente, as coproduções ainda sãoescassas nas televisões abertas dos países Obitel, mas a tendência éseu crescimento no curto prazo, e talvez em bom ritmo. Os países Obitel realizaram 16 coproduções em 2011 e essenúmero representa uma relativa retomada desse tipo de realizaçãoapós a queda de 18 para 12 produções em 2010. Os países que aumentaram as coproduções no triênio foramColômbia, Equador e Estados Unidos, ao passo que Argentina, Chi-le, Espanha e México tiveram redução. O Brasil, após realizar inves-timento em três coproduções em 2010, não participou de nenhumaem 2011. O mesmo aconteceu com Portugal. Numa observação ge-ral do ano, o país com maior número de coproduções foi o Equador(6), seguido por Colômbia (3) e Estados Unidos (3). Tabela 9. Época da ficção por título – 2009-2011 140 120 100 80 60 40 20 0 Argentina Brasil Chile Colômbia Equador Espanha EUA México Portugal Uruguai Venezuela TOTAL Presente 57 114 63 48 86 97 150 80 73 102 126 996 Passado 0 5 6 2 2 44 4 1 7 8 9 88 Histórica 1 11 9 4 3 3 3 3 7 2 3 49 Outras 3 1 0 2 0 1 0 0 0 0 0 7 TOTAL 61 131 78 56 91 145 157 84 87 112 138 1.140
  35. 35. Síntese comparativa dos países Obitel em 2011 | 39 As histórias com tramas situadas no presente continuam sendoas preferidas, representando 85% das ficções exibidas no triênio, oque evidencia a tendência em se abordar temas atuais nas narrativastelevisivas. Podemos notar um pequeno aumento nas produções deépoca em relação a 2010, enquanto as ficções históricas não apre-sentaram grandes alterações. A Espanha figura como uma exceção entre os países Obitel,pois diminuiu as tramas ambientadas no presente e aumentou consi-deravelmente as ficções de época, que chegaram a ser mais da me-tade de todas as ficções com essa temporalidade exibidas em todosos países Obitel em 2011.3. As dez ficções televisivas mais vistas do ano
  36. 36. Tabela 11. Os dez títulos mais vistos: origem, formato, audiência e share País de Share TV Priv. ou País de Título Aud. % Formato Canal Casa Produtora origem do % Pub. exibição roteiro1 Passione 44,0 67,1 Telenovela Rede Globo Rede Globo Privada Brasil Brasil 40 | Obitel 20122 Fina estampa 40,1 64,0 Telenovela Rede Globo Rede Globo Privada Brasil Brasil3 Insensato coração 37,1 59,3 Telenovela Rede Globo Rede Globo Privada Brasil Brasil4 A corazón Abierto (2ª temporada) 35,7 49,7 Série Canal RCN Vista Producciones y RCN Privada EUA Colômbia5 Ti-ti-ti 32,4 57,4 Telenovela Rede Globo Rede Globo Privada Brasil Brasil6 Morde & assopra 32,2 54,1 Telenovela Rede Globo Rede Globo Privada Brasil Brasil7 El Joe la leyenda 31,7 43,1 Telenovela Canal RCN RCN Privada Colômbia Colômbia8 Tres milagros 29,9 44,5 Telenovela Canal RCN Teleset para RCN Televisión Privada Colômbia Colômbia9 Los 80: más que una moda 29,8 43,2 Série Canal 13 Wood Producciones Privada Chile Chile10 Cordel encantado 29,6 52,4 Telenovela Rede Globo Rede Globo Privada Brasil Brasil11 Tapas e beijos 28,9 48,8 Série Rede Globo Rede Globo Privada Brasil Brasil El man es German 1ª y 2ª tempo-12 28,8 42,2 Série Canal RCN RCN Privada Colômbia Colômbia rada13 A grande família 28,8 50,1 Série Rede Globo Rede Globo Privada Brasil Brasil14 Aquele beijo 28,1 51,3 Telenovela Rede Globo Rede Globo Privada Brasil Brasil
  37. 37. País de Share TV Priv. ou País de Título Aud. % Formato Canal Casa Produtora origem do % Pub. exibição roteiro Canal Ca-15 El secretario 25,7 36,4 Telenovela Caracol Televisión Privada Colômbia Colômbia racol Canal Ca- Espanha/Co-16 La reina del sur 25,3 36,4 Telenovela R.T.I., Telemundo y Antena 3 Privada Colômbia racol lômbia/México17 Araguaia 25,2 48,3 Telenovela Rede Globo Rede Globo Privada Brasil Brasil CMO18 Correo de inocentes 24,1 40,2 Série Canal RCN Privada Colômbia Colômbia Producciones Canal Ca-19 La bruja 22,2 31,2 Série Caracol Televisión Privada Colômbia Colômbia racol20 El hombre de tu vida 21,4 32,7 Outros Telefé 100 bares y Telefé Privada Argentina Argentina Canal Ca-21 Confidencial Segunda temporada 21,3 28,7 Minissérie Caracol TV Internacional. Privada Colômbia Colômbia racol22 Eva Luna 20,9 30,4 Telenovela Univision Univisión/ Venevisión Privada Venezuela EUA23 Malparida 20,9 33,8 Telenovela El Trece Pol-ka Privada Argentina Argentina24 Los únicos 20,8 30,3 Outros El Trece Pol-ka Privada Argentina Argentina25 Herederos de una venganza 20,8 32,1 Telenovela El Trece Pol-ka Privada Argentina Argentina Canal Ca- Caracol Televi-26 Los Canarios 20,7 33,0 Unitário Privada Colômbia Colômbia racol sión27 Una familia con suerte 20,6 29,4 Telenovela Canal 2 Televisa Privada Argentina México28 Triunfo del amor 20,6 30,8 Telenovela Univision Televisa Privada Venezuela EUA Síntese comparativa dos países Obitel em 2011 | 4129 Fuerza del destino 20,2 30,4 Telenovela Univision Televisa Privada México EUA
  38. 38. País de Share TV Priv. ou País de Título Aud. % Formato Canal Casa Produtora origem do % Pub. exibição roteiro30 El puntero 19,7 34,0 Telenovela El Trece Pol-ka Privada Argentina Argentina31 El laberinto de Alicia 19,6 26,2 Telenovela TVN Próprio Canal Público Chile Chile 42 | Obitel 201232 Dos hogares 19,4 25,8 Telenovela Canal 2 Televisa Privada México México33 Amor sincero 18,5 24,9 Telenovela TC Vista Produc. para RCN Expropriado* Colômbia Equador34 La que no podía amar 18,4 27,1 Telenovela Canal 2 Televisa Privada México México35 Teresa 18,2 28,4 Telenovela Univision Televisa Privada México EUA36 La fuerza del destino 18,2 27,8 Telenovela Canal 2 Televisa Privada México México37 Aquí mando yo 18,0 32,1 Telenovela TVN Próprio Canal Público Chile Chile38 La Doña 17,2 24,8 Telenovela CHV Próprio Canal Privada Chile Chile39 40 y tantos 17,2 27,0 Telenovela TVN Próprio Canal Público Chile Chile40 Una familia con suerte 16,0 25,0 Telenovela Univision Televisa Privada Argentina EUA41 Espírito Indomável 15,4 40,8 Telenovela TVI TVI / Plural Entertainment Privada Portugal Portugal42 Rosario Tijeras 15,3 22,8 Telenovela Teleamaz. Teleset para RCN Privada Colômbia Equador43 La reina del sur 15,2 23,7 Telenovela Canal 9 Telemundo/Antena 3 Privada Espanha México44 Vivir la vida 15,2 27,2 Telenovela 12 Rede Globo Privada Brasil Uruguai45 Su nombre es Joaquín 15,0 21,7 Telenovela TVN Próprio Canal Público Chile Chile46 Los únicos 14,9 25,2 Série 12 Pol-ka Privada Argentina Uruguai
  39. 39. País de Share TV Priv. ou País de Título Aud. % Formato Canal Casa Produtora origem do % Pub. exibição roteiro47 El encanto del águila 14,8 19,6 Série Canal 2 Televisa Privada México México48 El equipo 14,6 19,8 Série Canal 5 Televisa Privada México México49 Amorcito corazón 14,6 24,1 Telenovela Canal 2 Televisa Privada Venezuela México50 Herederos de una venganza 14,3 30,2 Telenovela 12 Pol-ka Privada Argentina Uruguai51 Cesante: todo por la pega 14,2 20,7 Telefilme CHV Próprio Canal Privada Chile Chile52 Peleles 14,1 19,7 Telenovela Canal 13 Próprio Canal Privada Chile Chile53 Adicciones 14,1 25,9 Unitário 12 Contenidos TV Privada Uruguai Uruguai54 Infiltradas 14,0 20,2 Telenovela CHV Próprio Canal Privada Chile Chile55 La reina del sur 13,8 20,8 Telenovela Telemundo Telemundo/RTI Privada Espanha EUA56 Témpano 13,8 21,4 Telenovela TVN Próprio Canal Público Chile Chile57 Llena de amor 13,5 22,0 Telenovela Univision Televisa Privada Venezuela EUA58 Cuna de Gatos 13,5 30,3 Telenovela 12 Rede Globo Privada Brasil Uruguai59 La Pareja Feliz I 13,4 22,2 Série Teleamaz. Teleamazonas Privada Equador Equador60 El elegido 13,2 22,6 Telenovela Telefé El Arbol - Telefé contenidos Privada Argentina Argentina61 Águila Roja 13,0 29,1 Série La1 Globomedia Pública Espanha Espanha62 Los héroes del norte 12,9 19,6 Série Canal 5 Televisa Privada México México Síntese comparativa dos países Obitel em 2011 | 4363 Malparida 12,8 26,8 Telenovela 12 Pol-ka Privada Argentina Uruguai
  40. 40. País de Share TV Priv. ou País de Título Aud. % Formato Canal Casa Produtora origem do % Pub. exibição roteiro64 Ni contigo ni sin ti 12,8 21,0 Telenovela Canal 2 Televisa Privada Brasil México65 Sacrificio de mujer 12,7 27,4 Telenovela TC Venevision Productions Expropriado* Venezuela Equador 44 | Obitel 201266 Cuna de gato 12,4 17,8 Telenovela Ecuavisa Rede Globo Privada Brasil Equador67 Un año para recordar 12,4 18,6 Telenovela Telefé Underground contenidos Privada Argentina Argentina68 Mi Recinto 12,3 18,4 Série TC TC Televisión Expropriado* Equador Equador69 Mar de Amor 12,3 31,8 Telenovela 12 Televisa Privada México Uruguai70 La rosa de Guadalupe 12,1 20,0 Unitário Univision Televisa Privada México EUA71 Mujeres asesinas 12,0 19,0 Série Univision Televisa Privada Argentina EUA72 Cuando me enamoro 12,0 21,0 Telenovela Univision Televisa Privada México EUA73 Passione 12,0 25,6 Telenovela 12 Rede Globo Privada Brasil Uruguai Espanha/Co-74 La reina del Sur 12,0 19,6 Telenovela 4 RTI, Antena 3, Telemundo Privada Uruguai lômbia Sony Entertainment Television75 La Ninera 11,9 22,6 Série 10 Privada EUA Uruguai y Telefe76 Remédio Santo 11,8 32,2 Telenovela TVI TVI / Plural Entertainment Privada Portugal Portugal77 La Pareja Feliz III 11,6 19,6 Série Teleamaz. Teleamazonas Privada Equador Equador78 El Fantasma del GH 11,6 22,6 Telenovela TC Teleset para RCN Expropriado* Colômbia Equador
  41. 41. País de Share TV Priv. ou País de Título Aud. % Formato Canal Casa Produtora origem do % Pub. exibição roteiro Espanha/Co-79 La Reina del Sur 11,2 18,7 Telenovela Ecuavisa Telemundo/Antena 3 (Es) Privada Equador lômbia/EUA RGB Enterteinment Telefé80 Cuando me sonreis 11,1 16,3 Outros Telefé Privada Argentina Argentina contenidos81 La Rosa de Guadalupe II 11,0 15,6 Telenovela Gama TV Televisa Expropriado* México Equador82 Anjo Meu 10,8 33,2 Telenovela TVI TVI / Plural Entertainment Privada Portugal Portugal83 Mar de Paixão 10,7 34,1 Telenovela TVI TVI / Plural Entertainment Privada Portugal Portugal SIC/SP Televisão / Rede84 Laços de Sangue 10,4 30,0 Telenovela SIC Privada Portugal/Brasil Portugal Globo85 Cuéntame cómo pasó 9,9 22,5 Série La1 Grupo Ganga Pública Espanha Espanha86 O Dom 8,8 33,9 Minissérie TVI TVI / Plural Entertainment Privada Portugal Portugal Morangos com AçúcarVIII: Agarra87 8,3 27,9 Série TVI TVI / Plural Entertainment Privada Portugal Portugal o teu futuro88 Rosa Fogo 8,2 23,1 Telenovela SIC SIC/SP Televisão Privada Portugal Portugal89 El barco 8,1 18,9 Série A3 Globomedia Privada Espanha Espanha90 La República 8,0 17,1 Série La1 Diagonal TV Pública Espanha Espanha91 Gran reserva 7,9 18,4 Série La1 Bambú Producciones Pública Espanha Espanha92 Marco 7,8 17,1 Minissérie A3 A3, Bambú Producciones Privada Espanha Espanha Síntese comparativa dos países Obitel em 2011 | 4593 Aída 7,8 17,2 Série Tele5 Globomedia Privada Espanha Espanha
  42. 42. País de Share TV Priv. ou País de Título Aud. % Formato Canal Casa Produtora origem do % Pub. exibição roteiro Espanha/Hun- 94 El ángel de Budapest 7,8 18,7 Telefilme La1 TVE y DLO Pública Espanha gria 95 Mañana es para siempre 7,7 16,8 Telenovela Canal 9 Televisa Privada México Argentina 46 | Obitel 2012 96 Gran hotel 7,6 18,5 Série A3 Bambú Producciones Privada Espanha Espanha 97 La fuerza del destino 7,4 16,4 Telenovela Canal 9 Televisa Privada México Argentina 98 La viuda joven 7,2 29,5 Telenovela Venevisión Venevisión Privada Venezuela Venezuela 99 Los misterios de Laura 7,1 16,6 Série La1 Ida y Vuelta P.F. Pública Espanha Espanha 100 Conta-me como foi 6,9 17,1 Série RTP1 RTP/SP Televisão Pública Espanha Portugal 101 Sedução 6,7 29,3 Telenovela TVI TVI / Plural Entertainment Privada Portugal Portugal 102 La mujer perfecta 6,5 26,7 Telenovela Venevisión Venevisión Privada Venezuela Venezuela 103 Pasión Vallenata 5,9 24,5 Minissérie Venevisión Caracol TV Privada Colômbia Venezuela 104 La Leyenda Continua 5,8 23,2 Minissérie Venevisión Caracol TV Privada Colômbia Venezuela 105 Chepe Fortuna 5,7 23,6 Telenovela Televen RCN Televisión Privada Colômbia Venezuela Venevisión Internacional Venezuela /106 Eva Luna 5,7 27,6 Telenovela Venevisión Privada Venezuela Univisión EUA107 Oye Bonita 5,6 33,1 Telenovela Venevisión Colombiana Televisión Privada Colômbia Venezuela108 Tierra de Cantores 5,6 23,2 Minissérie Venevisión Caracol TV Privada Colômbia Venezuela109 Natalia del Mar 5,5 33,6 Telenovela Venevisión Venevisión Privada Venezuela Venezuela 110 La Fuerza del Destino 5,5 32,8 Telenovela Venevisión Televisa Privada México Venezuela* São canais administrados pelo Estado desde sua estatização.
  43. 43. Síntese comparativa dos países Obitel em 2011 | 47 A tabela 11 apresenta os dez títulos mais vistos em cada umdos 11 países Obitel, classificados por índices de audiência e totali-zando 110 ficções. Entre os dez primeiros lugares estão seis ficçõesbrasileiras, três colombianas e uma chilena; oito são telenovelas eduas são séries: uma colombiana e uma chilena. Cabe destacar queem primeiro lugar está a telenovela brasileira Passione, seguida porFina Estampa e Insensato Coração, todas da Rede Globo. Em quar-to lugar aparece a série colombiana A corazón abierto, em segundatemporada, sendo que a primeira temporada foi transmitida comotelenovela, tendo sido primeiro lugar entre as ficções de 2010. Alémdisso, chama a atenção por ser um roteiro importado, o que nun-ca havia acontecido no topo das ficções mais vistas. Em 2011, umoutro roteiro importado só aparece na 22ª posição, com Eva luna,original da Venezuela exibido nos Estados Unidos. Ainda sobre a circulação de roteiros entre os títulos de maioraudiência, 37 são de roteiros importados (34%), enquanto 73 (64%)são do próprio país que os produziu, indicando a preferência porhistórias nacionais, conforme vem sendo destacado desde o iníciodas pesquisas do Obitel. Entre as 110 produções que figuram no top ten de 2011, 16 sãocoproduções, número menor que as 26 observadas em 2010. Entreos dez primeiros colocados figuram duas coproduções colombianas,A corazón abierto e Tres milagros, a mesma quantidade de copro-duções registrada no ano anterior. Dos 110 títulos mais vistos, pouco mais de 10% foram exibidosem canais públicos, o que se deve à predominância maciça de emis-soras privadas nos 11 países Obitel (ver tabela 1).
  44. 44. Tabela 12. Formatos e faixa horária dos dez títulos mais vistos País Formatos Faixa horária Telenovela Série Minissérie Telefilme Unitário Docudrama Outros Manhã Tarde Nobre NoiteArgentina 7 0 0 0 0 0 3 0 2 8 0 48 | Obitel 2012Brasil 8 2 0 0 0 0 0 0 1 9 0Chile 8 1 0 1 0 0 0 0 0 10 0Colômbia 4 4 1 1 0 0 0 0 0 10 0Equador 7 3 0 0 0 0 0 0 3 7 0Espanha 0 8 1 1 0 0 0 0 0 10 0EUA 8 1 0 0 1 0 0 0 0 10 0México 6 3 0 0 0 0 1 0 2 5 3Portugal 7 2 1 0 0 0 0 0 1 9 0Uruguai 7 2 0 0 1 0 0 0 2 5 3Venezuela 7 0 3 0 0 0 0 0 3 6 1TOTAL 69 26 6 3 2 0 4 0 14 89 7

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