Color e imagen

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    1. Nora Karina Aguilar El color
    2. Percepci ón visual
    3. Percepci ón visual
    4. El equilibrio espectral
      • Ocurre dentro del ojo cuando miles de ondas de energía electromagnética de diferentes longitudes rebotan de (o son absorbidas) por los componentes químicos de cualquier objeto.
    5. RGB
      • La teor ía aditiva se basa en colres luz. Red, green & blue.
      • Son los colores primarios la suma de ellos genera blanco
    6. Teor ía sustractiva
      • Se refiere a los colores pigmento: cian, magenta y amarillo.
      • La suma de los colores b ásicos da negro
    7. El círculo cromático
      • Los doce segmentos del círculo cromático incluyen tonos primarios, secundarios y terciarios, y sus tintes y matices específicos.
    8. El círculo cromático
      • Con variaciones de brillo o luminosidad
    9. El círculo cromático
      • El c í rculo cromático como es formado por los colores primarios, secundarios y terciarios.
    10. El color y la comunicaci ón
      • Se pueden comunicar las ideas a través de la imagen y el color sin el uso del lenguaje oral o escrito, la respuesta emocional a los colores individuales solos o combinados es , con frecuencia, predecible.
    11. La significación del color
      • No olvidemos que los colores adquieren siempre su valor simbólico dependiendo del contexto cultural al que estén inscritos.
    12. Saturados
      • Son colores puros, b á sicamente son primarios y secundarios, no contienen blanco, negro o gris en su combinaci ón . Comunican vitalidad y se relacionan con la niñez, la actividad y el dinamismo.
    13. Frescos
      • Los colores frescos se basan en azul. Difieren de los colores fríos debido al agregado de amarillo en su composición, lo que crea el verde amarillento, el verde y el verde azulado. Los colores frescos, tales como el azul turquesa y el verdoso, se ven en la naturaleza. Como la vegetación primaveral, nos hacen sentir renovados. Calmos y tranquilos, estos tonos brindan una sensación de profundidad, así como sosiego.
    14. Ardientes
      • El ardiente remite al rojo de máxima saturación en el círculo cromático; es el rojo en su estado más intenso.
      • Los colores ardientes se proyectan hacia fuera y atraen la atención. Por esta razón, a menudo se usa el rojo en letreros y el diseño gráfico. Los colores ardientes son fuertes y agresivos, y parecen vibrar dentro de su espacio propio. El poder de los colores ardientes afecta a la gente de muchas maneras, tales como el aumento de la presión sanguínea y la estimulación del sistema nervioso.
    15. Pálidos
      • Los colores pálidos son los pasteles más suaves. Contienen por lo menos el 65 por ciento de blanco en su composición, y tienen un tono disminuido al que nos referimos con frecuencia como suave o romántico. Los colores pálidos, como el marfil, el celeste y el rosa, sugieren suavidad.
    16. Oscuros
      • Son colores que contienen una cantidad de negro en su mezcla por ello reflejan poca luz, son sobrios y se relacionan con la madurez, la elegancia, pueden ser tristes y opacos.
    17. Aspectos del color
      • Los siguientes aspectos del color contienen combinaciones de color que existen en armonía mutua y están en equilibrio espectral.
    18. La visi ón japonesa, un intento de universalidad Suaves Firmes Fr íos C álidos
    19. Fríos
      • El frío remite al azul en su máxima saturación. En su estado mas brillante es dominante y fuerte. Los colores fríos nos recuerdan el hielo y la nieve. Los sentimientos generados por los colores fríos azul, verde y verde azulado son opuestos a los generados por los colores ardientes; el azul frío aminora el metabolismo y aumenta nuestra sensación de calma.
    20. Cálidos
      • Todos los tonos que contienen el rojo son cálidos. Es el agregado de amarillo al rojo lo que vuelve a los colores cálidos diferentes de los ardientes. Los colores cálidos, tal como el naranja rojizo, el naranja y el naranja amarillento, contienen una mezcla de rojo y amarillo en su composición, y abarcan una parte más grande del espectro emocional.
      • Los colores cálidos son confortables, espontáneos y acogedores. Como un atardecer de Arizona, la calidez de estos tonos se irradia hacia fuera y rodea todo lo que está a su alcance.
    21. Suaves
      • Los colores claros son los pasteles más pálidos. Toman su claridad de una ausencia de color visible en su composición, son casi transparentes. Cuando la claridad aumenta, las variaciones entre los distintos tonos disminuyen.
      • Los colores claros descubren los alrededores y sugieren liviandad, descanso, y fluidez. Se parecen a las cortinas transparentes de una ventana, y envían un mensaje de distensión.
    22. Firmes
      • Los colores oscuros son tonos que contienen negro en su composición. Encierran el espacio y lo hacen parecer más pequeño. Los colores oscuros son concentrados y serios en su efecto. En cuanto a las estaciones, sugieren el otoño y el invierno. Combinar juntos los claros y los oscuros es una manera común y dramática de representar los opuestos de la naturaleza, tales como el día y la noche.
    23. La visi ón japonesa, un intento de universalidad Suaves Firmes Fr íos C álidos Bonito Rom ántico Claro Casual Fresco Moderno Formales Cl ásico Dandy Cl ásico Dandy Magnífico Salvaje Dinámico Chic Elegantes Natural Casual
    24. La visi ón de los investigadores Goethe: dignidad, seriedad, temor reverencial Luscher: deseo, apentencia, fuerza, conquista Kandinsky: contraste, calidez, energ ía Le Heard: infancia Popular: Corazón, espíritu, amor, sangre, peligro Goethe: choque, disturbio, calor Le Heard: adolescencia Popular: exaltación, entusiasmo, sol, digestión Goethe: honor, placer Luscher: claridad, reflexi ón, regocijo, originalidad Kandinsky: locura violenta, insoportable Le Heard: de los 20 a los 30 años Popular: idealismo, atracción, indecisión y cobardía
    25. La visi ón de los investigadores Goethe: equilibrio, descanso Luscher: temperamento austero y voluntad constante Kandinsky: contraste, calidez, energ ía Le Heard: 30 a 40 años, productividad Popular: Naturaleza, transición y comunicación, tibieza Goethe: idealismo, excitaci ón y serenidad Luckiesh: esperanza, constancia, serenidad De los 40 a los 50, inteligencia y buen juicio Popular: cielo, agua, tranquilidad
    26. La visi ón de los investigadores De los 50 a los 60, juicio y reflexi ón Goethe: disminuci ón, privación, sombra Goethe: excitaci ón libre de alegría Kandinsky: rojo enfriado, espiritual, triste, frágil Luscher: unión íntima, adolescentes y gays Goethe: turbiedad, neutro Popular: pureza, delicadeza, carencia de vigor Totalidad y nulidad
    27. La visi ón de los investigadores Goethe: contrario al blanco pero no tan elemental Graves: depresión, solemnidad y profundidad Popular, terror, horro, maldad Luscher: encerrarse en s í mismo Popular: vejez, sobriedad, penitencia Luckiesh: ambivalencia Le Heard: destrucci ón Luscher: sensualidad
    28. Casta servil Este agua sacerdotes Sur Norte - comercian-tes Fuego - soldados Hind ú Oeste metales Ciclo Yang fuerza Bosques Ying tierra Fuego - sur China Oriente norte vida Agua pureza ancianos Este femenino paz Oscuridad Oeste sur muerte Muerte sueño Norte masculino muerte Aire Tierra sembrada centro Sur, derrota, femenino Agua Femenino Tierra Sol Fuego Oeste - masculino Fuego Fuego - sol- este Sacrificio - amor Vida, masculino Europea Prehisp ánica Griega Amerindios
    29. Psicolog ía del color
      • El color siempre es variable, no es un valor absoluto. Existen m ú ltiples factores que var í an su percepci ón como la iluminación, la cantidad del color, el contexto cultural, entre otros.
    30. Conceptos
      • CONTRASTE
    31. Conceptos
    32. Conceptos LA CERCANIA LA ALEGRIA EL CALOR
    33. Conceptos
      • CANTIDAD
      • POSICION
      • CONTEXTO
    34. Conceptos
      • CANTIDAD
      • POSICION
      • CONTEXTO
    35. Conceptos
      • ILUMINACION
    36. Sitios
      • www.color-wheel-pro.com/color-theory-basics.html
      • http://hyperphysics.phy-astr.gsu.edu/Hbase/hframe.html
      • www.colormatters.com
      • http : //www . worqx . com/color
      • www.fotonostra.com/grafico/elcolor.htm
    37. Libros
      • Gombrich, Ernst Hans. La Imagen y el ojo :nuevos estudios sobre la psicología de la representación pictórica /E. H. Gombrich ; versión española de Alfonso López Lago y Remigio Gómez Díaz. Madrid : Debate, 2000.
      • Albers, Josef . La interacción del color /Josef Albers ; versíón castellana de María Luisa Balseiro.Madrid : Alianza, 2003, 1979.
      • Bressan, Paola: ﾊ L os colores de la luna :c ómo vemos y por qu é , B arcelona: A riel, 2 008.
    38.  
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