Clase supermodernidad

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Clase supermodernidad

  1. 1. SUPERMODERNIDAD
  2. 2. «En la arquitectura, la globalización se suele ver como un factor negativo a la cabeza de los procesos de homogeneización y uniformización. Sin embargo, en años recientes y bajo el influjo de la globalización, ha empezado a surgir una nueva y sugestiva arquitectura en que la superficialidad y la neutralidad han adquirido una significación especial». Hans Ibelings REFLEXIONES - PUNTO DE PARTIDA
  3. 3. -Contextualizado en la era de la globalización, -Del concepto «menos es más», principio angular del minimalismo. -La pregunta que hay que hacerse es ¿porqué menos es más ó porque menos significa más? -Más bien es el presupuesto del máximo beneficio con la mínima inversión; ley del actual capitalismo «salvaje» en la era de la globalización. -Se manifiesta una visión reduccionista del mundo en contrapeso a la visión compleja del «maximalismo» (donde los detalles hacen las diferencias), Se deben validar tanto el uno como el otro y así cumplir con la dialéctica de la existencia; entonces se recuperaría el verdadero significado de dónde menos es menos y más es más. REFLEXIONES - PUNTO DE PARTIDA
  4. 4. <ul><li>Búsqueda del grado cero de la arquitectura. </li></ul><ul><li>Inevitable «apariencia» (que parece y no es). </li></ul><ul><li>Esa presencia que se pretende transparente, liviana, inmaterial, neutra o casi invisible. </li></ul><ul><li>.. </li></ul><ul><li>Establece de inmediato, quiérase o no, un dialogo con el lugar,  donde su implantación o «imposición contrastante» adquiere alguna o, en el peor de los casos, ninguna significación . </li></ul><ul><li>Enfatizando su presencia por antagonismo y contraste. </li></ul>
  5. 5. -Otro signo que se pierde en el vacío -Búsqueda de su total neutralidad y eliminación de todo «signo pos»- búsqueda de la no significación. - Alejada de las nociones posmodernas de lugar, contexto e identidad. - Ley del máximo beneficio con la mínima inversión - Después de la posmodernidad y la aparición fugaz del deconstructivismo aparece una nueva arquitectura para la cual contexto, lugar e identidad han perdido su significado. - Hay una notable despreocupación y antipatía por las consideraciones formales. -Ser hechos de una sola pieza, enormemente elocuentes con medios muy limitados. Imponentes estructuras sólidas o construcciones ligeras y transparentes. - Vitorio Savi y Joseph Montaner se centran en una arquitectura abstracta que no hace referencia a nada fuera de la propia arquitectura, a la vez que dedica gran atención a la reducción formal. - Obras de Jean Nouvel, Dominique Perrault, Philippe Starck, Rem Koolhaas, Toyo Ito y Herzog & De Meuron CARACTERISTICAS
  6. 6. Edificio «super» de Adjaye Associate EJEMPLOS
  7. 7. Capilla de Brother Claus, de Peter Zumthor (2007, Alemania). ¡ Otro signo que se pierde en el vacío! La capilla de Peter Zumthor, muy representativa de la «super», en la búsqueda de su total neutralidad y eliminación de todo «signo pos» o representación de un edificio cristiano-religioso, termina por omisión pareciéndose al prisma negro puro del templo musulmán en la Meca, que solo se diferencian por su color y dogma en la búsqueda de la «no significación».
  8. 8. TOYO ITO Serpentine Gallery Pavilion 2002 - LONDRES
  9. 9. CASA X- 2003 Barclay & Crousse
  10. 10. HOTEL AIRE – EMILIANO LOPEZ- 2007 Tudela- Navarra
  11. 11. LANDSCAPE HOTEL – NORUEGA-2008 Jensen y Skodvin Arkitektkontor
  12. 12. HOTEL MACKENNA- ITACARE – BRASIL- 2010 Drucker Arquitectura
  13. 13. DOMINIQUE PERRAULT CAJA MAGICA- MADRID - 2010
  14. 14. CASA CODINA - FILICE
  15. 15. <ul><li>SUPERMODERNIDAD Se caracteriza por la sensibilidad hacia lo </li></ul><ul><li>neutral, indefinido, implícito, surge </li></ul><ul><li>como respuesta </li></ul><ul><li>al posmodernismo y más allá como resultado de un cúmulo </li></ul><ul><li>de fenómenos conocido como “globalización”. </li></ul><ul><li>- Cuando «menos es más»; prestado del minimalismo, </li></ul><ul><li>el abuelito de la super. </li></ul><ul><li>¡Su indiferencia es notoriedad! </li></ul>CONCLUSION

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