Curaduría el Caribe nos Mira. informe final, Ministerio de Cultura

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Curaduría el Caribe nos Mira. informe final, Ministerio de Cultura

  1. 1. INVESTIGACIÓN CURATORIAL –NÉSTOR MARTÍNEZ CELIS– 11º Salón Regional de Artistas, Zona Caribe Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA –1
  2. 2. INFORME FINAL DE LA INVESTIGACIÓN CURATORIAL “EL CARIBE NOS MIRA”11º SALÓN REGIONAL DE ARTISTAS, ZONA CARIBE, 2005 PRESENTADO POR NÉSTOR MARTÍNEZ CELIS PRESENTADO A DEPARTAMENTO DE ARTES VISUALES, MINISTERIO DE CULTURA ATN.: MAESTRO JAVIER GIL BARRANQUILLA – COLOMBIA ABRIL DE 2006 Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA –2
  3. 3. CONTENIDO1. PROPUESTA / 52. METODOLOGÍA DESARROLLADA / 153. CAPÍTULO I. CURADURÍA Y SALÓN / 204. CAPÍTULO II. CONFORMACIÓN DEL XI SALÓNREGIONAL DE ARTISTAS, ZONA CARIBE / 405. CAPÍTULO III. EL CARIBE Y LAS ARTES VISUALES ENLA ACTUALIDAD / 516. CONCLUSIONES / 85BIBLIOGRAFÍA / 89ANEXOS / 91 Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA –3
  4. 4. INTRODUCCIÓNEsta investigación es el resultado de la escogencia de la propuesta deinvestigación Curatorial que presenté a la convocatoria abierta por elMinisterio de Cultura, con motivo de la estructuración de los XI SalonesRegionales de Artistas, previos al 40º Salón Nacional de Artistas deColombia.Como existen diversos enfoques para la realización de una Curaduría, lasmetodologías utilizadas obedecen a planteamientos que he estadodesarrollando para la investigación sobre fenómenos artísticos. Algunos delos procedimientos y herramientas utilizadas se relacionan conmetodologías que se utilizan para la investigación en las Ciencias Humanasy otros son interpretaciones libres de procedimientos utilizados para laproducción artística.Esta investigación estuvo guiada por hojas de ruta que están sintonizadascon la observación directa de la dinámica del arte en el Caribe colombianoy en Colombia y en conceptos que se construyen en el campo actual de lasArtes Visuales.Más que una selección de 22 obras para la conformación de XI SalónRegional de Artistas, Zona caribe, lo que entregamos es una perspectivade lo que en estos momentos están proponiendo los artistas del Caribe,sobre todo los más jóvenes. Una mirada que demuestra que el Arte denuestra región no se paraliza y que nuevas generaciones impulsan yconforman con sus propuestas, el nuevo arte del Caribe colombiano. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA –4
  5. 5. 1. PROPUESTA”EL CARIBE NOS MIRA”: UNA PROPUESTA DE INVESTIGACIÓNCURATORIAL, PARA LA CONFORMACIÓN DE XI SALÓN REGIONALDE ARTISTAS, ZONA CARIBE. ¿Existe algo más diverso que el arte? Sí, la vida. ¿Existe algo que recree la vida de una forma más rica, más amena y plural? Claro, el arte. Son vasos comunicantes. Ambos se definen por la diferencia. Catálogo, 8ª Bienal de La Habana,2003.La región Caribe colombiana padece un gran atraso económico-social encomparación con el desarrollo de otras regiones del país. En su ya famosoestudio “¿Por qué perdió la costa Caribe el siglo XX?”1, el historiadoreconómico Adolfo Meisel Roca advierte que en la actualidad losdepartamentos de la Costa Caribe colombiana constituyen la región máspobre del país. Ello se refleja tanto en un ingreso per-capita más bajo,como en menores niveles en la cobertura de los servicios públicos,infraestructura de comunicaciones y educación, entre otros indicadoreseconómicos y sociales. En 1995, el producto interno bruto (PIB) per-cápitade la Costa Caribe fue apenas el 55.8% del PIB per-cápita del resto delpaís. Además, todos los departamentos costeños, con excepción de laGuajira, tienen un PIB per-cápita que está muy por debajo del promedionacional. Peor aun, si comparamos el PIB per-cápita de Sucre en 1995 conel de Cundinamarca, el departamento que ocupó el primer lugar en el país,la brecha se torna abismal.1 MEISEL ROCA, Adolfo. “¿Por qué perdió la costa Caribe el siglo XX? En: http://www.banrep.gov.co/docum/Pdf-econom-region/Documentos/DTSER07-RezagoCostaCaribe.pdf Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA –5
  6. 6. Esto suena desalentador y más lamentable aún si creemos a Orlando FalsBorda que plantea que fue en el Caribe colombiano y particularmente enBarranquilla donde se consolidó el capitalismo por primera vez en nuestropaís2.A pesar de esta situación socio-económica la región Caribe ha producidoun conjunto importante de artistas que han aportado significativas obras alacervo artístico nacional. Si nos guiamos sólo por uno de los indicadores(los premios recibidos en el Salón nacional de Artistas) son varios losgalardones obtenidos en las últimas 6 décadas, desde las primerasincursiones con Enrique Grau en 1958 con el Primer premio en Dibujo delIX Salón Nacional3 hasta el 2º premio del samario Edwin Jimeno enpenúltimo Salón XXXVIII de 2001.Pero también son muchas las obras producidas en esta región que no hanpasado por los procesos de valoración y legitimación usuales, por lo queesas obras no se han tornado visibles en el panorama artístico colombiano.Esto es consecuencia directa de que el sistema artístico que ha funcionadoen el Caribe, además de sus falencias y crisis endógenas, ha padecidoorfandad por parte los dirigentes político-culturales que se han sucedido enel poder (tanto en la instancia pública como en la privada). A esto se sumaque la mirada del interior del país hacia el Caribe ha sido más poderosa(para incluir en algunos casos y excluir en otros) que la mirada del Caribehacia el resto del país. En síntesis, aparte de las individualidades, elsistema de la región ha sido débil para imponer como programa unaalternativa artística en el arte colombiano.2 COLPAS GUTIERREZ, Jaime. Aventura historiográfica en pañales. En: http://www.elheraldo.com.co/revistas/ dominical/99-11-28/noti6.htm3 Recordamos también la primera incursión de Grau con una mención especial por su obra “Mulatacartagenera” en el salón de 1940. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA –6
  7. 7. Con esta nueva modalidad de estructuración de los Salones Regionales sepresenta una gran oportunidad para que la región norte de Colombiamuestre a sus gentes y a la nación una plataforma de la imaginación ycreatividad Caribe concebida desde el mismo Caribe y ya no bajo lacontaminada óptica impositiva del “evaluador” exógeno. Miradaunidireccional y como tal no dialogante, mucho menos interactuante;mirada perdida, no alcanza a generar el aporte significativo; en últimas esinane no incide, no transforma. Superando lo anterior, aspiramos a partirde la doble mirada: como investigadores miramos al Caribe y el Caribenos mira, y así quedamos en el centro del contexto que nos mira4. Lomiramos desde la subjetividad, pero a la vez estamos dentro.Pretendemos una muestra que sea el producto de una investigación seria,científica y creativa sobre los procesos de creación que se generan enmedio de la diversidad en el ámbito de la actividad cultural-artística. Esuna buena oportunidad de mirar desde lo local en diálogo con la otredad,con procesos globales, para ir al encuentro de lugares inexplorados delarte, así como “el aventurero, el filósofo, el científico, el artista o elorganizador de exposiciones buscan constantemente descubrir nuevosterritorios y crear nuevas posibilidades de pensamiento”5 Esta es unabuena coyuntura para poder heteroevaluarnos y determinar hacia dondevamos y en que debemos reorientar el camino. Aquí, la figura del curadorjuega un papel importante cumpliendo su función de “disminuir el ruido,4 Interpretamos libremente el concepto lacaniano de la doble mirada para favorecer un planteamientoteórico de guía o sustento a la investigación. Este lo resume sustancialmente Hal Foster en su libro “ElRetorno de lo Real”. Madrid: Akal. 2001. p. 140-145.5 MARTÍNEZ, Rosa. Siempre un poco más lejos. Texto curatorial de la 51ª Bienal de Venecia. En:http://www.universes-in-universe.de/car/venezia/bien51/esp/arsenale/text-1.htm Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA –7
  8. 8. asignar valor y organizar sintaxis y discursos que perfilen el sentido dentrodel tráfico incesante de mensajes”6.A esto apunta nuestra propuesta de investigación curatorial.Para la orientación de la investigación se parte de una triada de territoriosproblemas, a manera de hojas de ruta o si se quiere de hipótesis. Estosson cruzados por dos ejes transversales.Los territorios problemas son:NUEVA MIRADA URBANA. El arte proporciona la otra mirada pararedescubrir y repensar la ciudad. El redescubrimiento de la ciudad porparte de la mirada artística es una de las características de locontemporáneo. La ciudad se observa como estructura viva que esimaginada y que se desarrolla de acuerdo a circunstancias sociales lamayoría de las veces incontroladas, pero que sellan identidades urbanas.EMERGENCIA POPULAR. La cultura popular con su impronta decarencias y precariedad pero con la fuerza de la construcción colectivaarraigada emerge participando e incidiendo sobre modelos de cultura“elevada” impuestos por el poder. La interculturalidad, los procesos deapropiación y negociación, lo etnográfico, la vida frente al mar, la relacióncon el medio ambiente, Sierra y llanura, las afirmaciones identitarias, lasartes y diseños populares, etc.RITUALES Y RESISTENCIAS. El gesto como resistencia y emancipación.El cuerpo como eje de la ritualización de la existencia. El cuerpo comosíntoma del malestar cultural.7 La intencionalidad política. El cuerpo6 Ibid.7 GUASH, Ana María. El arte Último del siglo XX. Del Postminimalismo a lo Multicultural. Barcelona :Alianza, 2003. 576 p. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA –8
  9. 9. fragmentado (distorsión física, sicológica, simbólica). Arte y cuerpo comorefundición estética. El cuerpo como referencia, como “representación” yno solo como presentación.Los dos ejes transversales que cruzan los tres territorios problemas son:HIBRIDACIONES. Eje que devela las mezclas y fusiones de visiones de lolocal con afirmaciones de un mundo globalizado. Igualmente losencuentros interculturales que se suceden en la región, que además de lotriétnico histórico posee una fuerte presencia de afirmaciones culturalesplanetarias inmigrantes. También este concepto se refiere a la prácticatransdisciplinaria del arte actual, cobijando, igualmente, a todas lasposibilidades de mezclas o mixturas de modalidades o géneros artísticoscontemporáneos.ALTERIDADES. El arte otro o lo otro como arte. Tiene que ver con losplanteamientos artísticos que transgreden los límites de lo quecomúnmente se acepta como arte y extienden-profundizan el campo de loestético-plástico. Transgresiones conscientes o espontáneas que sesuceden de adentro hacia fuera y de afuera hacia adentro del campo delarte.Al cruzar los tres territorios con los dos ejes transversales se pretendeampliar el radio de acción; complejizar la visión de las prácticas artísticas.Esto posibilita profundizar y extender la mirada investigativa, abarcandoterritorios estéticos que comúnmente son excluidos del campo del arte porno encajar en las definiciones y conceptos establecidos. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA –9
  10. 10. METODOLOGÍAPartimos del presupuesto de que el investigador no debe estar alejado odistante del objeto de estudio, sino que debe involucrarse en laproblemática que estudia. Por lo tanto se partirá de observar y analizar elfenómeno social llamado ARTE, pero progresivamente y en la medida queocurre la acción investigativa necesariamente el investigador se convierteen participante de las implicaciones del fenómeno, aportando dosis decreatividad en los resultados de la investigación-curaduría.Es así, como iniciamos acogiendo elementos de la IAP (Investigación-Acción-Participativa) para después desarrollar una Investigación–Creaciónque dé cómo resultado una Curaduría-Creación aproximándonos a lo queplanteaba el curador suizo Harald Szeemann cuando “se refería al actocuratorial como un acto de creación, en el sentido en que la coexistenciade varias obras en un espacio dado establece diálogos entre ellas quecomienzan a tejer nuevas posibilidades de significación. La exposición esun medio, como la pintura o la fotografía, para expresar ideas, conceptos,sentimientos. Tiene una lógica propia y debe ser entendida como unacreación artística autónoma”8.Se utilizarán técnicas de investigación como la observación directa deobras y procesos estéticos y artísticos. Se visitarán los talleres de losartistas. La entrevista a artistas y otros agentes del sistema ARTE 9. Larevisión bibliográfica, comprendida no sólo en términos de texto-escriturasino también de texto-imagen.8 ROCA, José Ignacio. Curaduría crítica. En: http://www.universes-in-universe.de/columna/col16/htm.9 Identificamos como agentes del sistema ARTE a artistas, directores de museos, curadores, críticosde arte, profesores de diversas materias en escuelas de arte, galeristas, coleccionistas, restauradores,etc. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 10
  11. 11. Se empleará el video y la fotografía como herramientas de recolección dedatos-imágenes y datos-procesos.ETAPAS DE LA INVESTIGACIÓNLas etapas de la investigación son las siguientes:PRIMERA ETAPA: Diagnóstico. Revisión bibliográfica. Trabajointerdisciplinario. Consolidación de hipótesis de trabajo.Liberación de texto curatorial de convocatoria para artistas y demáscreadores. Difusión amplia en el Caribe por los medios de comunicación ypropaganda directa.SEGUNDA ETAPA: Creación de instrumentos de recolección de datos.Diseño de formulario. Estructuración de entrevista.Estudio de campo (Viajes de estudio). Aplicación de instrumentos aagentes. Observación-participante.TERCERA ETAPA: Visita a talleres de artistas. Montería, Sincelejo,Cartagena, Riohacha, Valledupar, Santa Marta, Barranquilla, San Andrés,Mompós.Observación-participante.CUARTA ETAPA: Tabulación de datos y Revisión de documentaciónaudiovisual.Estudio final y selección de obras. Reuniones con artistas seleccionados.QUINTA ETAPA: Redacción de texto curatorial central. Elaboración depropuesta de montaje y exhibición. Propuesta de estrategias de circulacióny recepción. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 11
  12. 12. Entrega de resultado de Investigación y Propuesta de Plataforma curatorialpara el 11º Salón regional Zona Caribe.CRONOGRAMA SEPTIEMB ETAPAS MAYO JUNIO JULIO AGOSTO RE Diagnóstico.1 Revisión XXXXXª bibliográfica… Creación de2 instrumentos de XXXXXª recolección de X dat…3 Visita a talleres de XXXXX XXª artistas… X4 Tabulación de XXXXXª datos y Revisión… X Redacción de5 texto curatorial XXXXXXª central…RECURSOSHUMANOS: Curador, equipo interdisciplinario, semillero de investigación.MATERIALES: Taller de Investigación, Muebles de oficina. Libros,Revistas, Computador, Internet, Papelería, Avisos, Tiquetes, hoteles,cámara digital, cámara de video y otros. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 12
  13. 13. FINANCIEROS: $15.000.000.ooCURADORNOMBRES Y APELLIDOS: NÉSTOR MARTÍNEZ CELISTELEFONO: 3780106. Cel.: 31507723299E- mail: nestor@dinanet.net.coPROFESIÓN: Artista visual.DOCENCIA: Programa de Artes Plásticas. Universidad del AtlánticoEQUIPO DE APOYO INTERDISCIPLINARIONOMBRES Y APELLIDOS: RODOLFO E. WENGER C.TELEFONO: 3408183 (315) 8690174E- mail: rwenger@hotmail.com. cine_filo@hotmail.comPROFESIÓN: Filósofo-estetólogo.DOCENCIA: Programa de Filosofía. Programa de Artes Plásticas. Universidad del AtlánticoNOMBRES Y APELLIDOS: MARTÍN OROZCO CANTILLOTELEFONO: 3596745E- mail: morozco98@yahoo.comPROFESIÓN: Investigador CulturalDOCENCIA: Fac. Educación. Universidad del Atlántico Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 13
  14. 14. NOMBRES Y APELLIDOS: ROGELIO HERNANDEZTELEFONO: 3481027 3106652341E- mail: roghernandez12@hotmail.comPROFESIÓN: SociólogoDOCENCIA: Programa de Sociología. Universidad del AtlánticoSEMILLERO DE INVESTIGACIÓNWill Zambrano, Wilber Lareus, Gerardo Rueda, Diana Casalins, Guillermo Sánchez.(Egresados y estudiantes de grado del programa de Artes Plásticas, Universidaddel Atlántico). Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 14
  15. 15. 2. METODOLOGÍA DESARROLLADAUn problema que surge al investigar sobre Arte es el de la escogencia deun método de investigación, de la misma manera que lo hacemos cuandovamos a desarrollar una investigación en otro campo de las actividadhumana. Pero, ya tenemos conocimiento o por lo menos la certeza de quemétodos establecidos o concretamente desarrollados no se dan en elcampo del Arte. Cada investigador desarrolla sus propias metodologías yva encontrándose con los resultados de su proceso. Esta investigaciónCuratorial no se realizó aplicando un método establecido para lainvestigación en Arte o uno ya aplicado por otro investigador, sino que fueel resultado de la diligencia de una serie de metodologías de acuerdo conlos problemas inicialmente planteados.La investigación se inicia acogiendo algunos elementos de la IAP(Investigación-Acción-Participativa) para después desarrollar unaInvestigación–Creación que permitió ampliar el radio de accióninvestigativo y establecer análisis subjetivos, para llegar al resultado deuna Curaduría-Creación, sin llegar al campo característico de lo que seconoce como curaduría de autor.Partimos del presupuesto de que el investigador no debe estar alejado odistante del objeto de estudio, sino que debe involucrarse en laproblemática que estudia. Por lo tanto se partió de la observación yanálisis de las Artes Visuales que actualmente se dan en el Caribecolombiano, pero progresivamente y en la medida que ocurría la accióninvestigativa necesariamente el investigador se convietía en participantede las implicaciones del fenómeno, aportando dosis de creatividad en losresultados de la investigación-curaduría. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 15
  16. 16. LA OBSERVACIÓNSe utilizaron técnicas de investigación como la observación directa deobras y se le presto mayor atención y observación a los procesosartísticos. La manera como el artista ha desarrollado o desarrolla suproceso creativo y cual es el producto de ese proceso.LA ENTREVISTASe visitaron los talleres de los artistas y se realizaron entrevistaspersonales del curador investigador con cada artista. El diálogo con elartista arroja luces sobre procedimientos, intencionalidades y otros tópicosque con la observación de la obra –por muy detenida y profunda que estasea– no es posible develar.DIARIO DE CAMPOSe establecieron una serie de notas durante los 17 viajes que se hicieron alos 8 departamentos de la región Caribe.REVISIÓN BIBLIOGRÁFICALa revisión bibliográfica estuvo comprendida no sólo en términos de texto-escritura sino también de texto-imagen.Contexto socioculturalProducción artísticaLibros, Revistas, Catálogos, Documentación-Archivos. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 16
  17. 17. RECOLECCIÓN DE DATOSSe estableció inicialmente la recepción de la hoja de vida y otros datosadicionales de todos los artistas que desearan participar en el proceso deselección de obras para el Salón. Este material, los artistas lo enviaron auna dirección de correo electrónico (nestor@dinanet.net.co). Partiendo deesto el curador programaba las visitas a las distintas ciudades y talleres.Además de toda la documentación bibliográfica, el investigador solicitó alos artistas contactados un C.D. que contuviera fotografías de sus obras,no solo del 2005 sino de años anteriores. También, en el C.D. se podíanincluir otros datos de interés.Se tomaron fotografías (datos-imágenes).Se hicieron tomas de video (datos-procesos).Una línea de trabajo fue la de no plantear exclusiones ni prohibicionesdesde el comienzo de la investigación sobre tópicos como edad, domicilio,tendencia, estética, etc. En teoría todo se podía ver, pero en la prácticasabemos que no iba a ser posible. Entonces, como ver todo podía resultardispendioso y a la postre inútil, una manera de delimitación de espacios deestudio y análisis fue plantear escenarios.Entendemos como escenario una situación que es factible que sedesarrolle en la realidad. El escenario se compone de una diversidad devariables y posibilidades. De acuerdo con el conjunto de variables y con ladensidad de la situación así se determina los niveles de complejidad.Uno de los escenarios se relaciona con el manejo de conceptos como ArteContemporáneo o Arte Actual. Se necesitaba establecer unas coordenadaspara delimitar dentro de que territorio o campo nos ubicamos para enfocar Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 17
  18. 18. el Arte Actual. Cuál producción artística entraba y cual no. En el Caribeexisten una diversidad de planteamientos artísticos que van desde un tipode arte que se pliega a cánones convencionales que vienen desde elRenacimiento, hasta practicas artísticas que se generan de una articulacióncon el momento presente. De las reflexiones iniciales se produjo la ideade plantear en la convocatoria, a manera de preguntas, unos territoriosamplios sobre las prácticas artísticas contemporáneas.Otro escenario fue el de enunciar metodologías de trabajo investigativo,donde invitamos a los artistas a que nos inviten a su taller o sitio detrabajo, a observar el conjunto de sus obras y proyectos y, sobre estos,establecer diálogos que enriquezcan la percepción de los trabajos. Aunquequeda un campo de acción todavía muy amplio, de todas maneras se hadepurado cualitativamente y muchos artistas con trabajos incipientes,repetitivos, convencionales, intrascendentes y faltos de interés ya noparticiparon en el juego. Así, paulatinamente se fue estrechando el círculode selección de las obras que conformarían el Salón.Por otro lado, está el escenario de lo que comúnmente no se incluyedentro de lo que aceptamos como arte. Es decir, artistas que no sonidentificados como tales, obras artísticas que no son aceptadas como taleso que no están inscritas dentro del circuito conocido. Es un gran retoidentificar y asignarle valor a producciones artísticas que aporten sentido ala cultura Caribe, pero que no estén reconocidas o validadas como tales.DATOS EN SÍNTESISA manera de síntesis presento unos datos que engloban la tareainvestigativa desarrollada: Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 18
  19. 19. 5 Meses de investigación17 Viajes de Trabajo de Campo220 entrevistas a artistas300 artistas referenciados1600 obras revisadas22 obras seleccionadas28 artistas invitados (incluidos 3 grupos de artistas) Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 19
  20. 20. 3. CAPÍTULO I. CURADURÍA Y SALÓNUno de los primeros puntos a dilucidar en la investigación Curatorial fue elhecho de que coexistían dos curadurías y que las dos compartían laresponsabilidad de configurar el XI Salón Regional de Artistas, ZonaCaribe. Las dos propuestas curatoriales presentaban sus propios cursos ydesarrollos. Aunque coincidimos conceptualmente en algunasplanteamientos temáticos (lo cual es lógico, porque ambas apuntaban alterritorio de un arte Actual, Contemporáneo), las metodologías de enfoquee investigación era diferentes. Lo que también era lógico y natural.Partiendo de lo anterior, la gran inquietud que se nos planteaba secentraba en cual sería el mecanismo para configurar por parte de las doscuradurías un solo Salón. Si serían dos salones independientes, dossalones en uno, un salón con dos planteamientos, un solo salón, etc.Discusión que nunca terminó y al final se decidió por presentar las obrasen varios espacios de la ciudad de Valledupar.Sobre esa línea de discusión habíamos planteado la posibilidad de que unmismo artista fuera seleccionado por las dos curadurías, lo que no sería unproblema. En cambio, sí lo sería si cada curaduría seleccionaba una obradistinta del mismo artista. ¿Cuál se expone? Efectivamente en la seleccióndefinitiva de obras hubo cinco obras coincidentes de igual número deartistas. Un caso excepcional fue el de la artista María Liliana Mejía, cuyaobra de dibujos y pinturas fue seleccionada por ambas curadurías y en elmontaje de la obra nuestra curaduría consideró que tanto los unos comolas otras debían exhibirse como un conjunto integral, lo que nocompartieron los otros curadores que querían mostrar las pinturasseparadas de los dibujos, sin notar que estos soportaban el sentidoprocesual de las imágenes concebidas por la artista; y, al final, decidí que Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 20
  21. 21. si no se exhibía el conjunto, entonces –siendo los dibujos másimportantes– la curaduría “El Caribe nos Mira” exhibiría solo los dibujos ensu espacio.A diferencia de los anteriores Salones regionales, para el XI Salón hubo uncambio de modalidad en su estructuración. La convocatoria ya no fuedirigida directamente a los artistas, sino que se convocó a los curadores decada región a presentar sus propuestas. Este cambio supuso, entre otrascosas, que ya el artista no puede imponer o inducir esta o aquella obra.En los anteriores salones, el artista seleccionaba dentro de toda suproducción una o dos obras que enviaba al Salón y a la postre –si una deellas era seleccionada– esa era la obra que se exhibía. El jurado no teníaopciones de conocer más obras de los artistas. Ahora esto no sucede, sinoes el curador el que a su juicio elige, de toda la producción del artista, queobra va para el Salón. Esto nos llevó a plantear que, definitivamente, laselección no es de nombres sino de obras. Las obras deben responder yestar articuladas con la propuesta y el texto curatorial del Salón.EL ESPACIO DEL SALÓNEl XI Salón se planteó con un diseño espacial asaz particular. Esteesquema respondió a lo que El Caribe nos Mira había planteado comoposibilidad de conjunto: el concepto de La ciudad-Salón. Es decir, que elSalón no se confinara a un solo espacio cerrado en un sitio de la ciudadcomo tradicionalmente se ha hecho, sino que las obras se distribuyeran envarios espacios de la ciudad, instalándose algunas obras en el espaciopúblico. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 21
  22. 22. Se eligieron tres espacios cerrados y algunas obras de El Caribe nos Mirase exhibieron en el espacio público, respondiendo a las intencionalidadesde sus creadores.El espacio principal fue la biblioteca Rafael Carrillo y dos espacios cerradosalternos: La Casa de la Cultura de Valledupar y la Sala del Banco de laRepública.De las 22 obras seleccionadas por la curaduría El Caribe nos Mira 10 obrasintervinieron los espacios públicos de la urbe, 10 se exhibieron en laBiblioteca y en la Casa de la Cultura se mostraron las dos restantes y 4registros de obras de espacio público.Sólo en la Biblioteca se exhibieron obras de ambas curadurías, pero enespacios diferenciados.CONVOCATORIALa propuesta “El Caribe nos Mira” propuso una convocatoria dirigida atodos los artistas del Caribe, con la intención de llegar a la mayoría de losartistas de la Región con unos planteamientos orientadores y un campo deacción ya delimitado sobre unos enfoques contemporáneos de las prácticasartísticas. Esta salió a la luz pública el martes 7 de junio de 2005. Allí seexpresan aspectos metodológicos sobre la investigación curatorial y unaspreguntas a manera de hojas de ruta para el encuentro con la producciónartística del Caribe. En esta se invita a los artistas para que envíen surespectiva hoja de vida a los dos E-mail de las dos curadurías y suaceptación para ser contactados y visitados por los curadores. En unareunión inicial en el Museo de Arte Moderno con la coordinación del XISalón de Artistas y las dos curadurías ganadoras, el responsable de la otra Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 22
  23. 23. propuesta curatorial se sumo a nuestra convocatoria y accedió a firmarla.El revisó el texto, hizo aportes y ajustamos detalles.El procedimiento base consistió en que los artistas debían enviarnos susdatos y los curadores los visitaremos en sus talleres o propiciamosencuentros en sitios específicos para conocer sus trabajos y susplanteamientos artísticos (Escuelas de arte, bibliotecas públicas, casasculturales, museos, etc.)La convocatoria tuvo una buena difusión en el medio artístico y cultural dela Región. Mediante esta estrategia la curaduría El Caribe nos Mira logróacercarse a muchísimos artistas que no estaban en un inventario previo.El texto de la convocatoria fue el siguiente: CONVOCATORIA A todos los artistas del Caribe colombiano El 11º Salón Regional de Artistas del Caribe se concibe, no tanto como una simple exhibición, sino como un proceso de investigación y creación que articula el campo de las Artes Visuales de la región y fortalece los aspectos de formación, investigación, circulación y recepción de la producción artística contemporánea del Caribe colombiano. Las dos propuestas de curaduría seleccionadas para esta versión: BORDE-CARIBE y EL CARIBE NOS MIRA, proponen dos miradas transversales al ámbito Caribe asumiendo su particular diferencia y diversidad, Son dos itinerarios investigativos distintos que se aproximan, que dialogan y se contrastan para destacar y hacer visibles las propuestas de nuestros artistas en las esferas regional y nacional. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 23
  24. 24. Al concebir el arte como un proceso donde están involucradas lasactividades vitales del artista productor, más que arte a secas lo queinvestigamos son unas Prácticas artísticas que se despliegan librementeen el inmenso territorio de la costa Caribe colombiana, incluyendo elterritorio insular de San Andrés.Con el desarrollo de las investigaciones curatoriales nos proponemosencontrar respuestas, entre otras, a las siguientes preguntas:¿Cuáles son las nuevas propuestas artísticas en la Artes Visuales queestán desarrollando los artistas de la región Caribe?¿Cuáles y cómo son las creaciones artísticas que se alimentan de lasdinámicas socioculturales y estéticas que se viven en el presente en elCaribe colombiano?¿En qué tendencias, lineamientos, estéticas, trazados, propuestas,planteamientos, afirmaciones están trabajando nuestros artistas en elCaribe?¿Cuáles son las nuevas miradas hacia el redescubrimiento y análisisestético de la ciudad que están haciendo los artistas?¿Cómo se manifiestan procesos de emergencia de la cultura popular enlos distintos escenarios de la creación artística. Lo intercultural, laapropiación, lo etnográfico, hibridaciones, las afirmaciones identitarias yotros procesos en la diversidad cultural del Caribe?¿Cómo se aborda lo corporal como referencia, como eje de ritualizaciónde la existencia, como signo y síntoma, como presentación yrepresentación?¿Cuál sería la más acertada configuración de un Salón Regional deArtistas que exprese la producción artística contemporánea que sedesarrolla en el Caribe colombiano? Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 24
  25. 25. La puesta en espacio del Salón Regional de Artistas se apoyará en una selección de proyectos en realización y obras finalizadas que presenten solidez formal y conceptual y se constituyan en un aporte al campo artístico contemporáneo del Caribe y de Colombia. Por lo cual extendemos una invitación abierta a todos los creadores regionales para que participen con sus obras en el proceso de selección que configurará el 11º Salón Regional de Artistas del Caribe. La participación en el Salón podrá hacerse de manera individual o en grupo y se podrá participar con proyectos u obras realizadas en cualquier medio expresivo contemporáneo. Los artistas interesados deben enviar a ambos correos electrónicos nestor@dinanet.net.co y bordecaribe@hotmail.com la hoja de vida y la aceptación expresa para ser contactados y visitados por los curadores para dar a conocer sus procesos y trabajos artísticos. Estas visitas y encuentros serán informados oportunamente a los respectivos artistas en las distintas ciudades capitales de la Región Caribe. La hoja de vida debe ser sucinta y no sobrepasar las tres páginas; debe contener nombres y apellidos, ciudad y fecha de nacimiento, cédula de ciudadanía, dirección, teléfonos y correo electrónico, ciudad de domicilio, estudios, distinciones, exposiciones individuales y colectivas (las más importantes) y otros datos profesionales que sean significativos. EL CARIBE NOS MIRA BORDE-CARIBE Néstor Martínez Celis Eduardo HernándezALGUNOS CONCEPTOS INICIALES• El Salón no debe verse como una exposición de productos (obras)terminados, sino que el salón hace parte de un proceso. Es algo que estáocurriendo. El Salón debe verse como lo que se está moviendo en las Artes Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 25
  26. 26. Visuales. Y las obras que configuran el salón responden a una visión deacertividad de lo que en este momento se está dando en el Caribe. Lo deayer ya se dio y creo que les corresponde a los historiadores de arteestablecer la valoración histórica. Lo de mañana está por darse y lescorresponde a los profetas establecer lo que va a ser. Nos toca proponerque tipo de arte es el que más se relaciona HOY con el tejido complejo delo que enunciamos como región Caribe. La investigación curatorial,entonces, se justifica bajo el designio de percibir lo que está ocurriendo ynos toca conectar, relacionar, organizar, interpretar, explicar y describir ala vez un conjunto de propuestas artísticas que van a configurar el XISalón Regional.• En las Artes Visuales que se dan en el Caribe HOY, no nos interesa unaobra que esté divorciada de un contexto, que vivenciamos, reconocemos eidentificamos como Caribe. En los procesos actuales de globalización lolocal toma una fuerza inusitada y lo glocal es expresión de lashibridaciones culturales del presente. El artista puede haber nacido en ElCaribe y puede hasta haber vivido toda su vida en el Caribe, pero si suobra no está impregnada o guarda puntos de relación con lo Caribe y sequeda sólo en el solipsismo artístico e imitación de códigos de otrasculturas “superiores” deja de ser de nuestro interés.• Después del Salón, la preocupación no gira entorno a qué propuestasartísticas no fueron seleccionadas para el Salón sino lo preocupante es queexistan producciones artísticas muy importantes que queden por fueraporque no se alcanzaron a ver o no se tuvo noticias de su existencia.• Cuándo el Ministerio divide al país en regiones y plantea los SalonesRegionales, ¿qué conceptos le asiste de lo que es regional. Sólo porseparaciones geográficas tradicionales o por inducir a la estructuración de Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 26
  27. 27. un planteamiento antropológico cultural, etnográfico, sociocultural, etc.?¿Cómo lo regional se involucra e integra a un proyecto de construcción denación?• Teniendo en cuenta muchos factores como la hibridación, laglobalización, la diversidad, la interculturalidad, la otredad y otros, ya nopodríamos hablar de un arte caribeño o caribanístico sino de arte desde elCaribe. Y no es un problema semántico, como podría parecer inicialmente,sino de profundo análisis y caracterización cultural.• No necesariamente el artista debe, en este momento cultural, habitar enel Caribe, puede estar viviendo o estudiando en otro sitio del planeta o seruno de los nuevos nómadas, pero si su arte está conectado de una u otraforma con el Caribe es de nuestro interés.• El artista puede haber nacido en otra ciudad fuera del Caribe, pero si suintencionalidad y obra se impregna de lo Caribe es de nuestro interés.• ¿Tendría cabida en este Salón un artista del Caribe no colombiano queviva en Colombia y cuya obra de gran calidad se identifica con lospresupuestos culturales y códigos visuales del Caribe colombiano?ENCUENTROS Y VISITASLa investigación estableció hacer un barrido por toda la región Caribe. Estetrabajo de campo comprende viajar por las capitales de los ochodepartamentos propiciando encuentros con todos los creadores del Caribe,visitando los talleres de los artistas, realizando entrevistas y analizando enprofundidad las obras y proyectos. El objetivo fue tener un encuentrodirecto con la obra artística e inquirir al artista sobre sus motivaciones,intenciones, conceptos sobre sus propuestas y averiguar el proceso de Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 27
  28. 28. creación que asiste al artista. Es lo más recomendable para articular unosconceptos sólidos sobre las Artes Visuales que en el presente sedesarrollan en la región.Este barrido se diseñó en dos etapas. Un primer recorrido más general,más de encuentro, y un segundo recorrido más selectivo, más definitorio.El primer recorrido se inició en La Guajira el 18 de junio y se programaroncada fin de semana.CALENDARIO DEL PRIMER RECORRIDO:RIOHACHA Sábado 18 de junio Centro Cultural de la GuajiraSANTA MARTA Sábado 25 y domingo 26 de junio Museo BolivarianoCARTAGENA Sábado 2 y domingo 3 de julio Museo de Arte ModernoVALLEDUPAR Viernes 2 de septiembre Casa de la CulturaBARRANQUILLA Sábado 16 y domingo 17 de julio Facultad de Bellas ArtesSINCELEJO Viernes 22 de julio Sala Banco de la RepúblicaMONTERÍA Sábado 23 y domingo 24 de julio Museo Zenú de Arte ContemporáneoSAN ANDRÉS Quedó para AgostoPor solicitud de un grupo de artistas de La Guajira, producto de una gransensibilización y motivación existente en torno a procesos de creación enArtes Visuales contemporáneas, se repitió la visita a Riohacha y se hizoextensible a la ciudad de Maicao. Se visitaron los artistas en las siguientesfechas:MAICAO Viernes 29 de junio 14 Visitas a talleres y casas Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 28
  29. 29. RIOHACHA Sábado 30 de junio 17 Visitas a talleres y casasEl número de artistas que asistieron a estos encuentros fue variable de unsitio a otro. Se percibió un promedio de asistentes por ciudad de 20.En cada ciudad se aplicó el siguiente procedimiento para entrevistar a losartistas:1 Una reunión general con los artistas donde se explican variados aspectosconceptuales de las propuestas curatoriales. Se plantean los argumentosteóricos sobre los que se construyó la propuesta “El Caribe nos Mira”.2. Sesión de preguntas y respuestas aclaratorias.3. Se diseña una agenda de encuentros con artistas en el mismo sitio.4 Se diseña una agenda para visitas a talleres y casas.En el encuentro con el artista se privilegia la indagación sobre su obra yaspectos que tienen que ver con el desarrollo de su proceso creativo.Igualmente sus motivaciones, intencionalidad y procedimientos deconstrucción de la propuesta. Los conceptos artísticos que posee el artista,su pensamiento creador y el análisis que realiza sobre su obra en elcontexto fueron de relevante importancia para la investigación.Además de observar las obras y las imágenes y visualización de otrasobras o proyectos, se tomaron fotografías de los trabajos presentados.Igualmente, se recomendó que el artista nos entregara un CD conimágenes de sus obras, donde se mostrara etapas de su producción. Porotro lado, esta petición obligó a algunos artistas a organizar sus imágenesy archivos de acuerdo a su trayectoria artística. Un logro de carácterformativo profesional no contemplado inicialmente en el planteamientocuratorial. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 29
  30. 30. Algunos artistas que por variadas circunstancias no pudieron asistir a losencuentros enviaron imágenes de sus obras para programar una visita delos curadores o motivar la segunda visita para presentar de mejor manerasus proyectos y obras. Esto corroboró la justificación de que se realizaranno uno sino dos encuentro por departamento.Además de los encuentros y entrevistas personales se habilitó unacomunicación directa con los artistas a través de Internet y el correoelectrónico. El buzón de correo nestor@dinanet.net.co funcionópermanentemente y fue de mucha utilidad para el intercambio deinformación sobre el Salón y sobre procesos de creación de los artistas delCaribe.CALENDARIO DEL SEGUNDO RECORRIDO:MONTERÍA Sábado 27 de agosto Visitas a talleres y casasSINCELEJO Domingo 28 de agosto Visitas a talleres y casasVALLEDUPAR Viernes 2 de septiembre Visitas a talleres y casasRIOHACHA Sábado 3 de septiembre Visitas a talleres y casasMAICAO Domingo 4 de septiembre Centro Cultural de la GuajiraSANTA MARTA Viernes 9 de septiembre Visitas a talleres y casasCARTAGENA Sábado 10 de septiembre Visitas a talleres y casasSAN ANDRÉS Del 16 al 18 de septiembre Visitas a talleres y casasBARRANQUILLA Del 23 al 25 de septiembre Visitas a talleres y casas Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 30
  31. 31. Reunión con artistas en la casa de la Cultura en Valledupar.Reunión con artistas en el Centro Cultural de La Guajira en Riohacha. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 31
  32. 32. Reunión con artistas en el Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo en Santa Marta. Reunión con artistas en la universidad CECAR en Sincelejo. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 32
  33. 33. Reunión con los artistas en Barranquilla. Conferencias sobre las curadurías. En la mesa: Néstor Martínez Celis, María Eugenia Castro Y Eduardo HernándezReunión con artistas en Montería organizada por el Museo Zenú de Arte Contemporáneo. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 33
  34. 34. Grupo artístico de Cartagena presentando una Proyecto participativo Visita al taller de una artista en San Andrés. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 34
  35. 35. En el segundo encuentro el procedimiento fue más directo y selectivo. Elobjetivo final era establecer una preselección de obras y artistas,profundizando en lo esencial de su discurso formal artístico.Es sintomático que los artistas –sobretodo los más jóvenes– solicitaronopiniones y críticas sobre sus obras. En algunos casos, y sin ser esta unatarea obligada del curador, se realizó una labor informativa y formativacon estos artistas.NOTAS DEL DIARIO DE CAMPO (Trascripción sin correcciones)A continuación trascribimos, a manera de ejemplo, las anotaciones de unode los 17 viajes realizados en la región. Escogimos el primer viajerealizado a Santa Marta. Estas anotaciones no tienen corrección: SANTA MARTA Sábado 25 y domingo 26 de junio de 2005 Reunión en el Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo y visitas a talleres de artistas. Se explicaron apartes de la convocatoria. Se anotaron direcciones y teléfonos de artistas y se programó un listado de entrevistas y visitas a talleres.  Alexandra Díaz Calderón – 423 4874. chartecaribe@hotmail.com Paisajes – trabaja básicamente el medio pintura – paisaje que pretende ser caribe – Otros, sobre lienzo (se destacan algunas manchas aleatorias).  Lourdes Durán Linero. 4215891. induli@yahoo.com  Edwin Enrique Rojas 4205431. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 35
  36. 36. Legados. Performance. 5 cuerpos que intervienen. Especie de exorcismo.Alusión a la vida. Lenín Yath Barrera 4232674. leninwyath@hotmail.com“Espacio escatológico” Juan Carlos Dávila. 310 7018779.vides sobre el sida, el amor y la muerte. Beso homosexuales, Brota de lasbocas texto “Vivo y Muero”. Obra adosada al muro para ser tocada omirada, relieve, erotismo, Braile para videntes“ “Camiseta” “Sin titulo”(Carboncillos sobre papel). “Patuleco” silla. Ver C.D. aportado por elartista. Obra muy consistente. Trayectoria muy profesional. Esperar mejordesarrollo del video. Estar pendiente. Edwin Jimeno. “Encuentro de una madre” Performance acción dondeaparece crucificado, interviene la madre del artista. Sonido, cantosinfértiles. Decepcionar proyecto completo del artista. Oscar Leone. Pasaje cráter a la playa. Acción land art, 40 días trabajaen Pozos Colorado. “Estela” huellas de pies en espiral. “Dentro adentro”Convivencia en Camarones, Guajira, sobre Pesca artesanal, 2 meses deintervenciones y convivencia con pescadores. “Túmulos de emergencia”.cuerpos sumergidos en agua, palos. Estudiar posibilidad. El proyecto estácrudo. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 36
  37. 37.  Amparo Vargas. “Eros” muñequitas. “Arquetipos” íconos, relieves.“Mariposa” Grupo artístico. Interesantes antecedentes. Participaría conRaquel Marina Angulo en Proyecto de Carretilla por la ciudad. TV. video“Proyecto” fotografía de cielos. Intervenciones digitales. Vicente Parodi. 4214055 gatopardi@hotmail.comConstrucción de Bolas de Arena, Mar. Pila de arena en el salón y colocarbolas de arena en piso “Entorno Portátil”. “Sin título” video instalación.Profundizar el análisis con imágenes con apoyo de las imágenes. Rosa Uribe. (Vive en México) Fotografía “Territorio común” Ancianosmexicanos. Detalles – Fragmentos. Aporta C.D. sobre su obra casicompleta. Estudiar más detenidamente. Viviana Corelli. Fotografía intervenciones urbanas. Aporta datos yproyectos. Guillermo Torres. Proyectos Óleo – torso – hombre – dolor – pintura encabina – Faltan más bocetos. Pintura más bien convencional. Juan Carlos Torres. Oleos lienzo. Pescador – desnudo madera niño –Abuelo. Trabaja una pintura y dibujos convencionales. Piderecomendaciones y se le dan caracterizaciones sobre las prácticasartísticas actuales. Caracterización de lo artístico contemporáneo a la luzde las obras de reconocidos maestros. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 37
  38. 38.  Carlos Chacín. chacin74@hotmail.comSerie “La pesca milagrosa” barcas, secuestro. “Ni pesca ni milagro”, 2005barca, mechones, flechas secuestro, elemento orgánico vivo., metaloxidado. “La caída del banano” (torres) “Procesión” llantas, martillos“Políticas de estado” economía política, pesca, cocaína, atril, micrófono,“Sueños tormentosos”. “Silvestre” 2004 (megáfono, escoba) “Caminosdifíciles” (muleta) Proyecto para instalación, “golpes de alcohol” martillosímbolo de violencia. Serie “Protesto” construcciones martillos y pancartashorizontales. Artista aporta C.D. con material completo de obras. Muyprofesional. Bien interesante la articulación de la obra con el contextoCaribe. Yamal Acosta. Camaleón237@hotmailVideo instalación. Iconos religiosos, trabaja en Hospital San Juan de Dios.Envía material suficiente 10 de julio. Raquel Marina Angulo. 4227627 akerq@hotmail.comProyecto para ejecución. Intervención urbana. Crítica a comercialización yniveles de valoración del arte. Carretilla con aviso de pie “Arte privado,puesto de venta”. Tesis biombo “huellas políticas” carátula “Arte privado,punto de vista” instalaciones participativas. Collages. No presenta muchaproducción artística. Patricia Valencia. 4228676.Ventanas “Patrimonio Urbano” objetos (piezas de carros) secuestrados enla Calle. Ventanas reales de la U. Cristal de roca. Perfiles de mujer, Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 38
  39. 39. relieve madera (1999). Performance “Lo público y lo privado” mapa deCol. Agua, desnudo… Aporta material obras.Otros artistas samarios para analizar:Rafael Gómez. Vive en Bogotá. Trabaja esculturas terrosas. Alusión a latierra. Elementos antropológicos. Instalaciones. Estudiar instalaciones:“Sonajeros”.Videos de estudiantes del programa de Cine y Audiovisuales de laUniversidad del magdalena.Ver obra de Teresa Sánchez.Ver obra de Abel Chipiaje.Preguntar por obra de Manuel Escalante, egresado licenciatura en ArtesPlásticas, U. del Magdalena. Observación de una intervención urbana del grupo Ros-K en Sincelejo. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 39
  40. 40. 4. CAPÍTULO II. CONFORMACIÓN DEL XI SALÓN REGIONAL DE ARTISTAS, ZONA CARIBEParalelamente a los viajes por los ocho departamentos de la región Caribese fueron estructurando unos criterios curatoriales que fueran la base parala selección de las obras que conformarían el XI Salón de Artistas por lacuraduría “El Caribe nos Mira”. Básicamente estos criterios fueron lossiguientes.CRITERIOS Y CONCEPTUACIONES PARA UNA SELECCIÓN DE OBRASCuando hablamos de Región Caribe nos encontramos semánticamente conuna inconsistencia: La amplitud conceptual de la palabra Caribe entra encontradicción con la significación reduccionista y cerrada del términoRegión. El Caribe, más que un concepto geográfico, es un conceptocultural; más que una delimitación político administrativa, es una entidadvital de mezclas de sentires y pensamientos.Las fronteras del Caribe son móviles, elásticas. Longitud y latitud pierdensu significación cuando se aplica al Caribe. El Caribe no comienza enninguna parte y termina en ningún lugar, pero se toma un espacio y esuna presencia cultural.Caribe significa diversidad, encuentros y mixtura de afirmacionesculturales. El Caribe colombiano unido histórica y socioculturalmente algran Caribe es una gran zona marcada por migraciones constantes, lo queconfigura un contexto de transculturación e hibridación continuo. Elsincretismo, el mestizaje de razas y de costumbres, la instalación en laglobalización, los efectos de la diáspora y obligado nomadismo laboral Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 40
  41. 41. contemporáneo, incuban una situación de transito continua, de identidadesflotantes que generan nuevas estrategias de supervivencia y resistencia.La producción artística del Caribe se mueve entre la emulación einscripción dentro de circuitos centralizadores o la creación de zonaslimítrofes con cultura propia de resistencia.Lo Caribe es de una enorme diversidad y riqueza que engendra una granimportancia y poder. Poder de existencia discontinua y permanencia en eltiempo, en deuda de traducir este poder cultural en poder político.Una de las tendencias marcadas en las obras que se observó en todo elCaribe es la que propone una nueva mirada hacia la ciudad. Los artistasfundamentan esta mirada en vivencias y en un tejido de experienciasdiarias, cotidianas, que generan la construcción de propuestas donde sedestacan nuevos imaginarios. Igualmente, se identifican nuevossignificados y unas nuevas intencionalidades estéticas que privilegian lasrelaciones de los individuos con el entorno urbano. En ellas se logradetectar el espíritu de fecundidad de diversas narrativas y de nuevosmitos citadinos.Observamos que la ciudad no consigue anular unas identidades queafloran desde lo rural y que toman fuertes presencias alentadas por lavivencia del conflicto político militar en gran parte de la región y de laprecariedad socioeconómica. Estas afirmaciones de lo rural se presentanno solo como postura política de lo vivenciado, sino también, como traumasociocultural.Uno de los criterios cardinales de la curaduría tiene que ver con el aspectode la estética de la recepción social de la obra de arte y la interacción conel público. Dentro de la producción artística del Caribe, se logra percibiruna tendencia en muchos artistas de crear unas obras que son más Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 41
  42. 42. dialogantes que otras, es decir que su autor trata de involucrar de unamanera más activa al público en ese encuentro arte-espectador. En la basede esta intención esta la reflexión del artista de los aspectos funcionalesde la práctica artística, que se aleja cada vez más de la idea de que elartista es un genio que se encierra en su taller a solazarse –especie deonanismo– con su propia creación artística, importando poco el resto de lahumanidad. Uno de los criterios de selección sería el de escoger obras quetengan la fuerte intencionalidad de interactuar con el público.Uno de los aspectos del arte actual se manifiesta en la intención derecuperar el carácter de presencia manifiesta de la obra de arte en elcampo de la cultura. Su carácter de visibilidad. El arte muchas veces sehaya opacado por otras manifestaciones culturales más visibles,protagonistas e influyentes en el decurso cultural de las sociedades. Granparte de las obras seleccionadas serían las que abordaran el espaciopúblico de la ciudad; salen del recinto cerrado para tomarse el espaciourbano y obligar al transeúnte, al ciudadano a mirar y participar delfenómeno artístico. En unas obras se podría observar la invitación delartista a prolongar el tiempo de encuentro.De las obras instaladas en el espacio interior, es importante que en lamayoría se percibiera el propósito de consolidar una imagen fuerte que nopasara desapercibida. Pretenden llamar la atención, propiciar lainteracción, para después ser consumidas por el público.Se logra percibir que existe una tendencia de convocar o ir al encuentro deun grueso o numeroso público. El arte recupera su función social en elaspecto de fenómeno cultural que se siente e incide en la cotidianidad dela cultura, que no desea pasar desapercibido para el conjunto de la Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 42
  43. 43. sociedad y que no desea estar recluido en nichos selectos o enquistado enun sector elitista de la población.En muchas obras se logra apreciar construcciones formales y estéticas quesurgen de los sentimientos y formas de vida del pueblo, que se alejan delas formas y esquemas culturales “elevados” o “finos” impuestos a travésde la historia por las clases poderosas. La cultura popular con su sello decarencias y precariedad, de resistencias y apropiaciones, y con la fuerza dela construcción colectiva arraigada emerge para excitar los planteamientosy visiones artísticas. El arte interviene como catalizador de estos nuevosprocesos de subjetivización popular, siendo intermediario entre diferentesformas de conocimiento y al mismo tiempo constructor de realidad através de la experiencia consciente.En algunas obras se plantea el concepto de que el cuerpo se constituye enun eje de la ritualización de la existencia, Ya no existen, como en otrasépocas, propuestas donde se presenta el cuerpo físico, plástico. Encambio, existen muchas obras que tienen el cuerpo representado en laimagen fotográfica, que eludiendo el simulacro, se acerca a encuentroscon lo real; aludiendo a problemáticas que se pueden captar en toda suintensidad sólo mediante la representación del cuerpo, que deja ver losestigmas y el malestar cultural.LA ESPIRAL HACIA ADENTROPara la selección de las obras concebimos una metodología compleja quedenominamos “La espiral hacia adentro”. Especie de metáfora de partir deun gran conjunto de obras preseleccionadas e ir confrontándolas yexaminándolas a la luz de conceptos y criterios curatoriales de selección.El círculo, inicialmente grande, se va cerrando progresivamente al tiempo Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 43
  44. 44. que avanza la confrontación, perfilándose la conformación de un núcleocentral; muchas obras se van apartando del proceso selectivo al no resistirla confrontación hasta que queda un grupo definitivo: las 22 obrasseleccionadas.La espiral se sustentaba sobre ocho ejes que apuntaban hacia el núcleocentral: Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 44
  45. 45. OBRAS SELECCIONADAS PARA EL 11º SALÓN REGIONAL DE ARTISTAS, ZONA CARIBE, POR LA CURADURÍA “EL CARIBE NOS MIRA” (En orden alfabético)Nº OBRA ARTISTA AÑO MEDIO/MODALIDAD1. “Alta seguridad” Moisés Garay 2003/4 Intervención Urbana2. “Colombia Icónica” Grupo Indocumentados (Zigrid Ferrer, 2005 Intervención Urbana/ Instalación Luis Romero)3. “Cuerpo de fantasía” Bélgica Quintana 2005 Instalación/Intervención Urbana4. “Desplazamientos” Efraín Quintero 2005 Intervención Urbana5. “Domicilios urbanos” Grupo Bi-Infrarrojo (Milena Aguirre, Rafael 2005 Fotografía/Intervención Urbana Barraza)6. “El siempre vivo” Carlos Restrepo 2005 Fotografía de Acción/Intervención Urbana7. “Engendro” Dalfre Cantillo 2005 Acción8. “Facsímil II” Alexa Cuesta 2005 Arte Procesual/Instalación9. “Hojas de vida: Historias para armar” Fernando Mercado 2003/5 Instalación/Intervención Urbana10. “Jardín Amargo” José Luis Quessep 2005 Instalación11. “Las Cosas de lo Real” Ruby Rumié 2005 Fotografía12. “Ni héroes ni villanos” Fernando Castillejo 2005 Dibujo13. “Ni pesca ni milagro” Carlos Chacín 2004/5 Instalación en espacio público14. “No nombre” Santiago Herazo 2005 Instalación15. “País Real” Nicolás Camargo 2005 Pintura16. “Pueblo intonso, pueblo asnal” Jair Galindo 2005 Dibujo en espacio público17. “Recibo de corte” John Cantillo 2005 Intervención Urbana/Fotografía18. “Rutas y leyendas” Edwin Ramírez 2005 Pintura/Mixta19. “Sonajeros” Rafael Gómez 2003/5 Instalación20. “Sueños envueltos en movimientos” María Liliana Mejía 2004/5 Dibujo y pintura21. “Tierra Sangrante” Karina Herazo 2005 Intervención Urbana22. “Todo rueda por el piso” Grupo Ros K (Ilen Basilio, Samith 2005 Intervención Urbana Centanaro, Amauri Arrieta, Antonio Meza, Ever Ucrós) Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 45
  46. 46. TEXTO CURATORIAL PARA EL PLEGABLE Y PRESENTACIÓNMUSEOGRÁFICA EN LA BIBLIOTECA EL CARIBE NOS MIRA Caribe significa diversidad, encuentros y mixtura de afirmaciones culturales. El Caribe colombiano unido histórica y socioculturalmente al gran Caribe es una extraordinaria zona marcada por migraciones constantes, lo que configura un contexto de transculturación e hibridación contínuo. El sincretismo, el mestizaje de razas y de costumbres, la instalación en la globalización, los efectos de la diáspora y el obligado nomadismo laboral contemporáneo incuban una situación de tránsito continua, de identidades flotantes que generan nuevas estrategias de supervivencia y resistencia. La producción artística del Caribe se mueve entre la emulación e inscripción dentro de circuitos centralizadores o la creación de zonas limítrofes con cultura propia de resistencia. Una nueva mirada de la ciudad logra manifestarse en la mayoría de las obras. Mirada soportada en vivencias y tejido de experiencias cotidianas que motivan la construcción de nuevos imaginarios. Nuevos significados, nuevas intencionalidades estéticas que priorizan las relaciones de los individuos con el complejo entorno urbano, que son fertilizadas de narrativas y renovados mitos citadinos. La vivencia de lo urbano no logra desasir del todo unas identidades que afloran desde lo campesino y que toman fuertes presencias mediante la vivencia del conflicto, de la precariedad socioeconómica, no sólo como postura política sino como trauma sociocultural. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 46
  47. 47. En unas obras apreciamos formas y estéticas que surgen de lossentimientos y formas de vida del pueblo, alejadas de configuraciones oesquemas culturales “elevados” o “finos” que tradicionalmente han sidoimpuestos por las clases dominantes. La cultura popular con suimpronta de carencias y precariedad, de resistencias y apropiaciones,pero con la fuerza de la construcción colectiva arraigada emerge paraimpregnar los planteamientos y visiones artísticas.Observamos también, como el cuerpo se erige como eje de laritualización de la existencia, real o disfrazado; cuerpo físico, plástico,que metaforiza la degradación del individuo (y de un proyecto desociedad), pero, todavía más, cuerpo representado en la imagenfotográfica que declinando el simulacro se acerca a encuentros con loreal, enunciando problemáticas que se pueden captar en toda suintensidad sólo mediante la representación del cuerpo que deja ver losestigmas y el malestar cultural.Se logra percibir que existe una tendencia de convocar o ir al encuentrode un numeroso público. El arte, como una forma de la praxis vital,recupera su función social en tanto fenómeno cultural que se siente eincide en la cotidianidad de las gentes, que no desea pasardesapercibido para el conjunto de la sociedad y que no desea estarreducido a nichos selectos o fungir como mera decoración para unsector elitista de la población. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 47
  48. 48. LAS OBRAS Y LA PUESTA EN ESPACIO Es importante tener en cuenta la estructura formal de las obras en lo relativo a los espacios que exigen para su presentación ante el público. La mitad de las obras exigen un espacio interior. La otra mitad están fuertemente relacionadas con el espacio público, aunque algunas de ellas exhiben fotografía y documentación de registro en el espacio interior de lo realizado en el espacio público. Clasificamos las obras así: OBRAS EN ESPACIO PÚBLICO1 “Alta seguridad” Moisés Garay Intervención Urbana Plaza Alfonso López2 “Desplazamientos” Efraín Quintero Intervención Urbana A lo largo de la calle 16 (Calle Grande).3 “Domicilios urbanos” Grupo Bi-Infrarrojo (Milena Fotografía-Intervención Urbana. (Pared de 10 m. lineales) Aguirre, Rafael Barraza) 11 piezas de 180 cm. De altura por 80 cm. De ancho.4 “El siempre vivo” Carlos Restrepo Fotografía de Acción/Intervención (Paseo peatonal, esquina, andén, sitio Urbana concurrido, etc.) 5 piezas de 220 de altura por 80 cm. Sitio 1: Casa de la Cultura de ancho. Sitio 2: Banco de la República Sitio 3: Plaza Alfonso López Sitio 4: Plaza Biblioteca5 “Ni pesca ni milagro” Carlos Chacín Instalación escultórica Plaza de acceso a la Biblioteca6 “Pueblo intonso, pueblo asnal” Jair Galindo Dibujo en espacio público Muro frente a la Gobernación (Pared de 7 m. lineales)7 “Recibo de corte” John Cantillo Fotografías. 6 muros en: 6 piezas de diferentes dimensiones. Sitio 1: Plaza Alfonso López 160 x 230 cm. promedio Sitio 2: Banco popular Sitio 3: Banco Megabanco Sitio 4: Banco de Bogotá Sitio 5: Banco de la república Sitio 6: Casa María E. Castro8 “Tierra Sangrante” Karina Herazo Intervención Urbana (Parques, plazas, paseos, etc.) 4 Intervenciones Sitio 1: Parque Novalito Sitio 2: Parque Sitio 3: Plaza de la Biblioteca Sitio 4: Plaza9 “Todo rueda por el piso” Grupo Ros k (Ilen Basilio, Intervención Urbana. Varios sitios aleatorios en la ciudad. Samith Centanaro, Amauri Diversas intervenciones. Arrieta, Antonio Meza, Ever Ucrós) Son tres las obras que combinan el espacio público con el espacio cerrado. Una parte o toda del proceso se ejecuta en la calle y después se instala en el interior. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 48
  49. 49. OBRAS EN PISO-PAREDN OBRA ARTISTA MEDIO/MODALIDAD ESPACIO-PISO PAREDº1 “Colombia Icónica” Grupo Indocumentados (Zigrid Intervención 4 x 2,5 m. de espacio 4 m. lineales Ferrer, Luis Romero) Urbana/Instalación adjunto a la pared2 “Facsímil II” Alexa Cuesta Arte Procesual 3 x 2 de espacio adjunto 3 m. lineales a la pared3 “Hojas de vida: Historias para Fernando Mercado Instalación-Intervención 4 x 3 de espacio adjunto 4 m. lineales armar” Urbana a la paredEn el espacio interior existen obras que se instalan en el espacio y otras que necesitan la pared como soporte. De las primeras son las siguientes: OBRAS EN ESPACIO INTERIORNº OBRA ARTISTA MEDIO/MODALIDAD ESPACIO-PISO1. “Cuerpo de fantasía” Bélgica Quintana Instalación-Intervención Urbana 4 x 2 m.2. “Jardín Amargo” José Luis Quessep Instalación 5x4m3. “No nombre” Santiago Herazo Instalación 3 x 3 m.4. “Sonajeros” Rafael Gómez Instalación 3 x 3 m. Colgante en LobbyLas obras que exigen un muro para su presentación son: OBRAS SOBRE PAREDN OBRA ARTISTA MEDIO/MODALIDAD PAREDº1 “Las Cosas de lo Real” Ruby Rumié Fotografía 5 m. lineales.2 “Ni héroes ni villanos” Fernando Castillejo Dibujo 4 m. lineales.3 “País Real” Nicolás Camargo Pintura 3 m. lineales.4 “Rutas y leyendas” Edwin Ramírez Pintura-Mixta 5 m. lineales.5 “Sueños envueltos en María Liliana Mejía Dibujo Muro 4 m. lineales. movimientos”Y, por último, seleccioné una obra que necesita un escenario particular: una obra acción: OBRA EN ESPACIO ESCÉNICO1 “Engendro” Dalfre Cantillo Acción 7 presentaciones: 3 en la biblioteca: Presentación en Auditorios jueves 27, viernes 28, sábado 29; 2 en barrios populares: viernes 11, sábado 12, y 2 en la casa de la cultura: jueves 24, viernes 25. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 49
  50. 50. AVALÚOS DE LAS OBRASPor la petición expresa del Ministerio de Cultura sobre el valor de las obrasque se expondrán en el 11º salón regional, Zona Caribe, estos fueron losavalúos respectivos: OBRA ARTISTA AVALÚO“Alta seguridad” Moisés Garay $3.000.000.oo“Colombia Icónica” Grupo Indocumentados (Zigrid Ferrer, Luis Romero) $5.000.000.oo“Cuerpo de fantasía” Bélgica Quintana $2.000.000“Desplazamientos” Efraín Quintero $5.000.000.oo“Domicilios urbanos” Grupo Bi-Infrarrojo (Milena Aguirre, Rafael Barraza) $3.500.000.oo“El siempre vivo” Carlos Restrepo $10.000.000.oo“Engendro” Dalfre Cantillo ?????????????“Facsímil II” Alexa Cuesta $2.500.000.oo“Hojas de vida: Historias para armar” Fernando Mercado $15.000.000.oo“Jardín Amargo” José Luis Quessep $3.000.000.oo“Las Cosas de lo Real” Ruby Rumié $2.000.000.oo“Ni héroes ni villanos” Fernando Castillejo $5.500.000.oo“Ni pesca ni milagro” Carlos Chacín $6.000.000.oo“No nombre” Santiago Herazo $3.000.000.oo“País Real” Nicolás Camargo $6.000.000.oo“Pueblo intonso, pueblo asnal” Jair Galindo $4.000.000.oo“Recibo de corte” John Cantillo $2.500.000.oo“Rutas y leyendas” Edwin Ramírez $3.500.000.oo“Sonajeros” Rafael Gómez $30.0000.000.oo“Sueños envueltos en movimientos” María Liliana Mejía $2.500.000.oo“Tierra Sangrante” Karina Herazo $2.000.000.oo“Todo rueda por el piso” Grupo Ros k (Ilen Basilio, Samith Centanaro, Amauri $6.000.000.oo Arrieta, Antonio Meza, Ever Ucrós) Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 50
  51. 51. 5. CAPÍTULO III. EL CARIBE Y LAS ARTES VISUALES EN LA ACTUALIDAD “… La obra de arte ya no es ese sujeto autónomo y separado de lo real que nos habla de una belleza etérea y universal. Esta belleza etérea y universal estaba representada hasta hace poco por la abstracción, pero hoy, desde una perspectiva post colonial podemos leer la abstracción y el minimalismo como imposiciones ideológicas de los paradigmas estético occidentales. El arte está perdiendo su lugar sagrado tradicional y se ve animado a tender puentes que lo contaminen con lo social, con lo político, con lo sexual, con lo étnico y así reformula y reinventa estas nociones.” Rosa Martínez. ¿Existe algo más diverso que el arte? Sí, la vida. ¿Existe algo que recree la vida de una forma más rica, más amena y plural? Claro, el arte. Son vasos comunicantes. Ambos se definen por la diferencia. Catálogo 8ª Bienal de La Habana, 2003.El Caribe colombiano unido histórica y socioculturalmente al gran Caribe esuna inmensa zona de fronteras móviles marcada por migracionesconstantes, en el pasado y en el presente, lo que configura un contexto detransculturación e hibridación continúo. El sincretismo, el mestizaje derazas y de costumbres, la instalación en la globalización, los efectos de ladiáspora y el obligado nomadismo laboral contemporáneo, incuban unasituación de tránsito continua, de identidades flotantes que generannuevas estrategias de supervivencia y resistencia.El Caribe significa diversidad, encuentros y mixtura de variadasafirmaciones culturales y estéticas. Más que un territorio geográfico o unadelimitación político administrativa, el Caribe es una presencia cultural,una entidad vital de mezclas de sentires y pensamientos.Consubstancialmente, la producción artística del Caribe se mueve dentrode una gran diversidad, sin hierros estéticos ni escuelas hegemónicas. Estagran diversidad y juego caleidoscópico de posibilidades artísticas señala uncampo de identificación cultural y genera un gran ángulo de giro para quelas prácticas artísticas puedan moverse entre la emulación e inscripción Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 51
  52. 52. dentro de circuitos centralizadores y la creación de zonas limítrofes concultura propia de resistencia.En medio de la variedad de propuestas en el campo de Artes Visuales delCaribe colombiano podemos distinguir un conjunto de obras que sonproducto de una investigación-creación estructurada como un proceso, enla cual el artista emplea una multiplicidad de técnicas experimentales,materiales inusuales y procedimientos particulares que le significan unconjunto de secuencias y pasos que necesariamente tiene que organizaren su mente, consolidando una mayor organización en la “puesta enespacio” de su producto creativo.La curaduría “El Caribe nos Mira” logró apreciar que una de las tendenciasen ascenso en el arte de todo el Caribe es la que propone una nuevamirada hacia la ciudad. Mirada que se fundamenta en vivencias y en untejido de experiencias diarias, cotidianas, que participan en la construcciónde nuevos imaginarios. Nuevos significados, nuevas intencionalidadesestéticas que privilegian las relaciones de los individuos con el entornourbano y se muestran ricas en narrativas y renovados mitos citadinos.Un aspecto llamativo del trabajo de algunos artistas tiene que ver con laestética de la recepción social de la obra de arte y la interacción con elpúblico. Dentro de la producción artística de la región, existen unas obrasque son más dialogantes que otras, es decir que su autor trata deinvolucrar de una manera más activa al público en ese encuentro arte-espectador. Gran parte de las obras seleccionadas se relacionan con elespacio público de la ciudad; algunas salen del recinto cerrado paratomarse el espacio urbano y obligar al transeúnte, al ciudadano a mirar yparticipar del fenómeno artístico. Con estas actitudes, los artistasenfatizan conceptos sobre un arte que recobra su función social como Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 52
  53. 53. fenómeno impactante en la cultura, y como tal, no pasa desapercibidopara el conjunto de la sociedad ni queda recluido en nichos selectos oapreciado sólo por un sector elitista de la población.Pero, la ciudad no logra arrancar del todo unas identidades que aflorandesde la vida campesina y lo ancestral. Despliegan fuertes presenciasmediante la precariedad socioeconómica y la vivencia del conflicto yabordan el campo estético no solo como identificación política sino comotrauma sociocultural.Igualmente, podemos observar trabajos donde se toma el cuerpo como ejede ritualización de la existencia. Ya no se dan muchas propuestas, comoen otras épocas, cuando se presentaba el cuerpo físico, plástico. Encambio, otras obras emplean el cuerpo representado en la imagenfotográfica que favorece los encuentros con lo real, aludiendo aproblemáticas que se pueden captar en toda su intensidad sólo mediantela representación del cuerpo que hace visible los estigmas y el malestarcultural.La curaduría percibió planteamientos formales y estéticos que surgen delos sentimientos y formas de vida de comunidades populares, que seapartan de los formatos culturales “elevados” o “finos” impuestos a travésde la historia por las clases dominantes. La rica cultura popular con susello de carencias y precariedad, de resistencias y apropiaciones, y con lafuerza de la construcción colectiva arraigada emerge para excitar losplanteamientos y visiones artísticas. En algunos momentos, el arteinterviene como catalizador de estos nuevos procesos de subjetivizaciónpopular, siendo intermediario entre diferentes formas de conocimiento y almismo tiempo constructor de realidad a través de la experienciaconsciente. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 53
  54. 54. “Todo rueda por el piso”. Grupo Ros K (Ilen Basilio, Samith Centanaro,Amauri Arrieta, Antonio Meza, Ever Ucrós). 2005. Intervención Urbana.El grupo Ros K, conformado por cinco artistas de Sucre, Ilen Basilio,Samith Centanaro, Amauri Arrieta, Antonio Meza, y Ever Ucrós investigalos cambios estéticos producidos por emergentes fenómenossocioculturales en Sincelejo y otras ciudades del Caribe. Los artistasrealizan intervenciones urbanas en torno a la irrupción del llamadomototaxismo, como una forma precaria de trasporte urbano que se hadesarrollado en casi todas las capitales de la Costa, pero también comouna problemática sociocultural que no sólo es de tránsito urbano sino defuertes implicaciones económicas de atraso, desempleo y marginalidad. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 54
  55. 55. “Domicilios urbanos”. Grupo Bi-Infrarrojo (Milena Aguirre, RafaelBarraza). 2005. Fotografía.Por su lado, el grupo Bi-Infrarrojo (Milena Aguirre y Rafael Barraza), consu obra “Domicilios Urbanos” utiliza la fotografía en blanco y negro paracaptar imágenes –tamaño natural– de puertas de casas de barriosmarginales de Barranquilla, detrás de las cuales han ocurrido tragedias,crímenes y diferentes acontecimientos luctuosos. Las 11 puertas quepresentan en el Salón se muestran desvencijadas o impecables en suestética popular y, al estar cerradas o próximas a abrirse, nos impiden lavisión del interior, pero a la vez nos anuncian un misterio y activan eldeseo por conocer los enigmas que ocultan. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 55
  56. 56. “Recibo de corte”. John Cantillo. 2005. IntervenciónUrbana/Fotografía.Con su trabajo “Recibo de corte”, el artista John Cantillo emplaza endistintos sitios de la ciudad fotografías murales con inmensos rostros depersonas, contrastadas con un fondo “alfombrado” de recibos de cobro deservicios públicos. Los retratos de estas personas, pacientementebuscadas y localizadas por el artista, muestran los estigmas del maltratode la fuerza pública por manifestar su descontento contra la cara eineficiente prestación de los servicios públicos en los barrios del sur de laciudad de Barranquilla. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 56
  57. 57. “Colombia Icónica”. Grupo Indocumentados (Zigrid Ferrer, LuisRomero). 2005. Intervención Urbana/ Instalación.El grupo Indocumentados de Sigrid Ferrer y Luis Romero presentan“Colombia Icónica”, donde intercambian, venden y reparten por toda laciudad miles de camisetas estampadas con imágenes caricaturizadas de larealidad nacional. A esas imágenes yuxtaponen –con cáustica mordacidad–citas textuales de discursos de importantes personajes de la vida políticacolombiana de los últimos cincuenta años. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 57
  58. 58. “Tierra Sangrante”. Karina Herazo. 2005. Intervención Urbana.Karina Herazo, con su obra “Tierra Sangrante”, experimenta un arteefímero al aire libre, que persigue una interlocución más directa de la obrade arte con el espectador. La artista inventa juegos alegóricos con lasformas cuerpo-mujer madre-Tierra, ritualizando su cuerpo para activaruna reflexión sobre los desastres ecológicos que ocurren en la región y porla explotación indiscriminada y depredadora de recursos naturales quecondena al planeta a una inexorable destrucción. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 58
  59. 59. “Ni pesca ni milagro”..Carlos Chacín. 2004/5. Instalación en espaciopúblico.Utilizando la canoa –presente en el paisaje del Caribe– como recursometafórico para provocar el sentido, Carlos Chacín emplaza al aire libreuna escultura de la serie “Ni pesca ni Milagro”, donde manifiesta medianteel metal oxidado y la materia orgánica viva su visión sobre la problemáticade las retenciones y secuestros de toda índole, que ha vivido el Caribe yColombia en su historia reciente. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 59
  60. 60. “Hojas de vida: Historias para armar”. Fernando Mercado. 2003/5.Instalación/Intervención Urbana.Fernando Mercado con “Hojas de Vida: Historias para armar” indaga sobrelo contradictorio y relativo de la utilización de las cosas por diversasculturas. Lleva dos años realizando una investigación donde empleadiversos medios participativos como dibujos, intervenciones fotográficas,textos y otros para plantear inquietudes al público sobre la variadautilización de las plantas de coca y marihuana, cuestionando su estela dedolor y muerte como drogas psicoactivas, pero reivindicando también sumilenaria utilización simbólica y medicinal. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 60
  61. 61. “Jardín Amargo”. José Luis Quessep. 2005. Instalación.José Luis Quessep instala en el espacio tercios o enormes penachos depalma amarga, con la que se construye desde hace siglos los techos de lascasas de los campesinos del Caribe y las mismas con las que hoy solo seconstruyen los quioscos de descanso en los patios de las familias ricas. Laobra “Jardín “Amargo”, en parte realizada por jornaleros sucreños que elartista deliberadamente contrata, nos conecta reflexivamente sobre elentorno rural, la historia, y la precariedad de las condiciones laborales y devida de los campesinos de Sucre. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 61
  62. 62. “Sonajeros”. Rafael Gómez. 2003/5. Instalación.Más de cien piezas escultóricas conforman la instalación “Sonajeros” delsamario Rafael Gómez. Esta obra nos “aterriza” y ubica en la disyuntiva desi estamos percibiendo una profusión de formas terrosas que desciendenen cascada o una escena terriblemente poética de la ascensión (oasunción?) de formas excavadas, especie de cráneos siameses, quepresagian los misterios de la tierra. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 62
  63. 63. “Engendro”. Dalfre Cantillo. 2005. Acción.Dalfre Cantillo, con su obra “Engendro” metaforiza la degradación delindividuo (y de un proyecto de sociedad). Del estado de un ser civilizado,cimentado en la cultura humanística, se pasa a la transformación en unente bárbaro o de atributos animalísticos. Cantillo le da forma plástica alpersonaje y a la vez nos devela la realidad nacional, donde el yapermanente conflicto colombiano engendra seres cercanos a los salvajes ydepredadores estadios iniciales de la humanidad. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 63
  64. 64. “Ni héroes ni villanos”. Fernando Castillejo. 2005. Dibujo.En “Ni héroes ni villanos”, Fernando Castillejo dibuja al grafito retratos defutbolistas del equipo popular Junior de Barranquilla, con una técnicameticulosa y una monástica disciplina en resistencia al acelerado mundode hoy. Presenta a estos jóvenes como íconos de personajes del puebloque alcanzan manoseada y pendular fama mediática, que hoy los exaltacomo semidioses y mañana los estigmatiza como granujas. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 64
  65. 65. Cuerpo de fantasía”. Bélgica Quintana. 2005. Instalación/IntervenciónUrbana.La artista guajira Bélgica Quintana elabora “Cuerpo de fantasía”,consistente en un gran cuerpo femenino realizado con piezas de bisutería.La artista instala en el piso del Salón centenares de joyas de fantasía quepacientemente ha recopilado de donaciones de mujeres guajiras,bogotanas y valduparenses, en referencia a la generalizada aceptación delo falso, al simulacro y a las obsesiones de muchas mujeres cuya felicidadreside en lograr un cuerpo “fantástico”. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 65
  66. 66. “El siempre vivo”. Carlos Restrepo. 2005. Fotografía de Acción/Intervención Urbana.Carlos Restrepo va al encuentro del transeúnte de la ciudad con una seriede imágenes fotográficas, tamaño natural, de “El Siemprevivo”, un disfrazhiperbólico que el artista encarna todos los años en el Carnaval deBarranquilla. Un sinnúmero de puñales, machetes, zapapicos, cuchillos,serruchos y navajas penetran el cuerpo del personaje, pero no logranacabar con sus deseos de vivir y se mantiene siempre con un hálito devida, en una tragicómica metáfora sobre la heroica lucha por lasupervivencia del cada vez más empobrecido pueblo colombiano. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 66
  67. 67. “No nombre”. Santiago Herazo. 2005. Instalación.Con la transparencia del cristal y los vestigios del óxido y del paso deltiempo, Santiago Herazo reflexiona, con su instalación colgante “NoNombre”, sobre la desventura de la perdida de la memoria y del rastroperdido de las personas desaparecidas. Solo algunos tienen la fortuna deser recuperados y nuevamente nombrados, como lo sucedido con las fosascomunes descubiertas en San Onofre, Sucre. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 67

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