Curaduría el Caribe nos Mira.  informe final, Ministerio de Cultura
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Curaduría el Caribe nos Mira.  informe final, Ministerio de Cultura Curaduría el Caribe nos Mira. informe final, Ministerio de Cultura Document Transcript

  • INVESTIGACIÓN CURATORIAL –NÉSTOR MARTÍNEZ CELIS– 11º Salón Regional de Artistas, Zona Caribe Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA –1
  • INFORME FINAL DE LA INVESTIGACIÓN CURATORIAL “EL CARIBE NOS MIRA”11º SALÓN REGIONAL DE ARTISTAS, ZONA CARIBE, 2005 PRESENTADO POR NÉSTOR MARTÍNEZ CELIS PRESENTADO A DEPARTAMENTO DE ARTES VISUALES, MINISTERIO DE CULTURA ATN.: MAESTRO JAVIER GIL BARRANQUILLA – COLOMBIA ABRIL DE 2006 Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA –2
  • CONTENIDO1. PROPUESTA / 52. METODOLOGÍA DESARROLLADA / 153. CAPÍTULO I. CURADURÍA Y SALÓN / 204. CAPÍTULO II. CONFORMACIÓN DEL XI SALÓNREGIONAL DE ARTISTAS, ZONA CARIBE / 405. CAPÍTULO III. EL CARIBE Y LAS ARTES VISUALES ENLA ACTUALIDAD / 516. CONCLUSIONES / 85BIBLIOGRAFÍA / 89ANEXOS / 91 Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA –3
  • INTRODUCCIÓNEsta investigación es el resultado de la escogencia de la propuesta deinvestigación Curatorial que presenté a la convocatoria abierta por elMinisterio de Cultura, con motivo de la estructuración de los XI SalonesRegionales de Artistas, previos al 40º Salón Nacional de Artistas deColombia.Como existen diversos enfoques para la realización de una Curaduría, lasmetodologías utilizadas obedecen a planteamientos que he estadodesarrollando para la investigación sobre fenómenos artísticos. Algunos delos procedimientos y herramientas utilizadas se relacionan conmetodologías que se utilizan para la investigación en las Ciencias Humanasy otros son interpretaciones libres de procedimientos utilizados para laproducción artística.Esta investigación estuvo guiada por hojas de ruta que están sintonizadascon la observación directa de la dinámica del arte en el Caribe colombianoy en Colombia y en conceptos que se construyen en el campo actual de lasArtes Visuales.Más que una selección de 22 obras para la conformación de XI SalónRegional de Artistas, Zona caribe, lo que entregamos es una perspectivade lo que en estos momentos están proponiendo los artistas del Caribe,sobre todo los más jóvenes. Una mirada que demuestra que el Arte denuestra región no se paraliza y que nuevas generaciones impulsan yconforman con sus propuestas, el nuevo arte del Caribe colombiano. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA –4
  • 1. PROPUESTA”EL CARIBE NOS MIRA”: UNA PROPUESTA DE INVESTIGACIÓNCURATORIAL, PARA LA CONFORMACIÓN DE XI SALÓN REGIONALDE ARTISTAS, ZONA CARIBE. ¿Existe algo más diverso que el arte? Sí, la vida. ¿Existe algo que recree la vida de una forma más rica, más amena y plural? Claro, el arte. Son vasos comunicantes. Ambos se definen por la diferencia. Catálogo, 8ª Bienal de La Habana,2003.La región Caribe colombiana padece un gran atraso económico-social encomparación con el desarrollo de otras regiones del país. En su ya famosoestudio “¿Por qué perdió la costa Caribe el siglo XX?”1, el historiadoreconómico Adolfo Meisel Roca advierte que en la actualidad losdepartamentos de la Costa Caribe colombiana constituyen la región máspobre del país. Ello se refleja tanto en un ingreso per-capita más bajo,como en menores niveles en la cobertura de los servicios públicos,infraestructura de comunicaciones y educación, entre otros indicadoreseconómicos y sociales. En 1995, el producto interno bruto (PIB) per-cápitade la Costa Caribe fue apenas el 55.8% del PIB per-cápita del resto delpaís. Además, todos los departamentos costeños, con excepción de laGuajira, tienen un PIB per-cápita que está muy por debajo del promedionacional. Peor aun, si comparamos el PIB per-cápita de Sucre en 1995 conel de Cundinamarca, el departamento que ocupó el primer lugar en el país,la brecha se torna abismal.1 MEISEL ROCA, Adolfo. “¿Por qué perdió la costa Caribe el siglo XX? En: http://www.banrep.gov.co/docum/Pdf-econom-region/Documentos/DTSER07-RezagoCostaCaribe.pdf Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA –5
  • Esto suena desalentador y más lamentable aún si creemos a Orlando FalsBorda que plantea que fue en el Caribe colombiano y particularmente enBarranquilla donde se consolidó el capitalismo por primera vez en nuestropaís2.A pesar de esta situación socio-económica la región Caribe ha producidoun conjunto importante de artistas que han aportado significativas obras alacervo artístico nacional. Si nos guiamos sólo por uno de los indicadores(los premios recibidos en el Salón nacional de Artistas) son varios losgalardones obtenidos en las últimas 6 décadas, desde las primerasincursiones con Enrique Grau en 1958 con el Primer premio en Dibujo delIX Salón Nacional3 hasta el 2º premio del samario Edwin Jimeno enpenúltimo Salón XXXVIII de 2001.Pero también son muchas las obras producidas en esta región que no hanpasado por los procesos de valoración y legitimación usuales, por lo queesas obras no se han tornado visibles en el panorama artístico colombiano.Esto es consecuencia directa de que el sistema artístico que ha funcionadoen el Caribe, además de sus falencias y crisis endógenas, ha padecidoorfandad por parte los dirigentes político-culturales que se han sucedido enel poder (tanto en la instancia pública como en la privada). A esto se sumaque la mirada del interior del país hacia el Caribe ha sido más poderosa(para incluir en algunos casos y excluir en otros) que la mirada del Caribehacia el resto del país. En síntesis, aparte de las individualidades, elsistema de la región ha sido débil para imponer como programa unaalternativa artística en el arte colombiano.2 COLPAS GUTIERREZ, Jaime. Aventura historiográfica en pañales. En: http://www.elheraldo.com.co/revistas/ dominical/99-11-28/noti6.htm3 Recordamos también la primera incursión de Grau con una mención especial por su obra “Mulatacartagenera” en el salón de 1940. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA –6
  • Con esta nueva modalidad de estructuración de los Salones Regionales sepresenta una gran oportunidad para que la región norte de Colombiamuestre a sus gentes y a la nación una plataforma de la imaginación ycreatividad Caribe concebida desde el mismo Caribe y ya no bajo lacontaminada óptica impositiva del “evaluador” exógeno. Miradaunidireccional y como tal no dialogante, mucho menos interactuante;mirada perdida, no alcanza a generar el aporte significativo; en últimas esinane no incide, no transforma. Superando lo anterior, aspiramos a partirde la doble mirada: como investigadores miramos al Caribe y el Caribenos mira, y así quedamos en el centro del contexto que nos mira4. Lomiramos desde la subjetividad, pero a la vez estamos dentro.Pretendemos una muestra que sea el producto de una investigación seria,científica y creativa sobre los procesos de creación que se generan enmedio de la diversidad en el ámbito de la actividad cultural-artística. Esuna buena oportunidad de mirar desde lo local en diálogo con la otredad,con procesos globales, para ir al encuentro de lugares inexplorados delarte, así como “el aventurero, el filósofo, el científico, el artista o elorganizador de exposiciones buscan constantemente descubrir nuevosterritorios y crear nuevas posibilidades de pensamiento”5 Esta es unabuena coyuntura para poder heteroevaluarnos y determinar hacia dondevamos y en que debemos reorientar el camino. Aquí, la figura del curadorjuega un papel importante cumpliendo su función de “disminuir el ruido,4 Interpretamos libremente el concepto lacaniano de la doble mirada para favorecer un planteamientoteórico de guía o sustento a la investigación. Este lo resume sustancialmente Hal Foster en su libro “ElRetorno de lo Real”. Madrid: Akal. 2001. p. 140-145.5 MARTÍNEZ, Rosa. Siempre un poco más lejos. Texto curatorial de la 51ª Bienal de Venecia. En:http://www.universes-in-universe.de/car/venezia/bien51/esp/arsenale/text-1.htm Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA –7
  • asignar valor y organizar sintaxis y discursos que perfilen el sentido dentrodel tráfico incesante de mensajes”6.A esto apunta nuestra propuesta de investigación curatorial.Para la orientación de la investigación se parte de una triada de territoriosproblemas, a manera de hojas de ruta o si se quiere de hipótesis. Estosson cruzados por dos ejes transversales.Los territorios problemas son:NUEVA MIRADA URBANA. El arte proporciona la otra mirada pararedescubrir y repensar la ciudad. El redescubrimiento de la ciudad porparte de la mirada artística es una de las características de locontemporáneo. La ciudad se observa como estructura viva que esimaginada y que se desarrolla de acuerdo a circunstancias sociales lamayoría de las veces incontroladas, pero que sellan identidades urbanas.EMERGENCIA POPULAR. La cultura popular con su impronta decarencias y precariedad pero con la fuerza de la construcción colectivaarraigada emerge participando e incidiendo sobre modelos de cultura“elevada” impuestos por el poder. La interculturalidad, los procesos deapropiación y negociación, lo etnográfico, la vida frente al mar, la relacióncon el medio ambiente, Sierra y llanura, las afirmaciones identitarias, lasartes y diseños populares, etc.RITUALES Y RESISTENCIAS. El gesto como resistencia y emancipación.El cuerpo como eje de la ritualización de la existencia. El cuerpo comosíntoma del malestar cultural.7 La intencionalidad política. El cuerpo6 Ibid.7 GUASH, Ana María. El arte Último del siglo XX. Del Postminimalismo a lo Multicultural. Barcelona :Alianza, 2003. 576 p. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA –8
  • fragmentado (distorsión física, sicológica, simbólica). Arte y cuerpo comorefundición estética. El cuerpo como referencia, como “representación” yno solo como presentación.Los dos ejes transversales que cruzan los tres territorios problemas son:HIBRIDACIONES. Eje que devela las mezclas y fusiones de visiones de lolocal con afirmaciones de un mundo globalizado. Igualmente losencuentros interculturales que se suceden en la región, que además de lotriétnico histórico posee una fuerte presencia de afirmaciones culturalesplanetarias inmigrantes. También este concepto se refiere a la prácticatransdisciplinaria del arte actual, cobijando, igualmente, a todas lasposibilidades de mezclas o mixturas de modalidades o géneros artísticoscontemporáneos.ALTERIDADES. El arte otro o lo otro como arte. Tiene que ver con losplanteamientos artísticos que transgreden los límites de lo quecomúnmente se acepta como arte y extienden-profundizan el campo de loestético-plástico. Transgresiones conscientes o espontáneas que sesuceden de adentro hacia fuera y de afuera hacia adentro del campo delarte.Al cruzar los tres territorios con los dos ejes transversales se pretendeampliar el radio de acción; complejizar la visión de las prácticas artísticas.Esto posibilita profundizar y extender la mirada investigativa, abarcandoterritorios estéticos que comúnmente son excluidos del campo del arte porno encajar en las definiciones y conceptos establecidos. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA –9
  • METODOLOGÍAPartimos del presupuesto de que el investigador no debe estar alejado odistante del objeto de estudio, sino que debe involucrarse en laproblemática que estudia. Por lo tanto se partirá de observar y analizar elfenómeno social llamado ARTE, pero progresivamente y en la medida queocurre la acción investigativa necesariamente el investigador se convierteen participante de las implicaciones del fenómeno, aportando dosis decreatividad en los resultados de la investigación-curaduría.Es así, como iniciamos acogiendo elementos de la IAP (Investigación-Acción-Participativa) para después desarrollar una Investigación–Creaciónque dé cómo resultado una Curaduría-Creación aproximándonos a lo queplanteaba el curador suizo Harald Szeemann cuando “se refería al actocuratorial como un acto de creación, en el sentido en que la coexistenciade varias obras en un espacio dado establece diálogos entre ellas quecomienzan a tejer nuevas posibilidades de significación. La exposición esun medio, como la pintura o la fotografía, para expresar ideas, conceptos,sentimientos. Tiene una lógica propia y debe ser entendida como unacreación artística autónoma”8.Se utilizarán técnicas de investigación como la observación directa deobras y procesos estéticos y artísticos. Se visitarán los talleres de losartistas. La entrevista a artistas y otros agentes del sistema ARTE 9. Larevisión bibliográfica, comprendida no sólo en términos de texto-escriturasino también de texto-imagen.8 ROCA, José Ignacio. Curaduría crítica. En: http://www.universes-in-universe.de/columna/col16/htm.9 Identificamos como agentes del sistema ARTE a artistas, directores de museos, curadores, críticosde arte, profesores de diversas materias en escuelas de arte, galeristas, coleccionistas, restauradores,etc. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 10
  • Se empleará el video y la fotografía como herramientas de recolección dedatos-imágenes y datos-procesos.ETAPAS DE LA INVESTIGACIÓNLas etapas de la investigación son las siguientes:PRIMERA ETAPA: Diagnóstico. Revisión bibliográfica. Trabajointerdisciplinario. Consolidación de hipótesis de trabajo.Liberación de texto curatorial de convocatoria para artistas y demáscreadores. Difusión amplia en el Caribe por los medios de comunicación ypropaganda directa.SEGUNDA ETAPA: Creación de instrumentos de recolección de datos.Diseño de formulario. Estructuración de entrevista.Estudio de campo (Viajes de estudio). Aplicación de instrumentos aagentes. Observación-participante.TERCERA ETAPA: Visita a talleres de artistas. Montería, Sincelejo,Cartagena, Riohacha, Valledupar, Santa Marta, Barranquilla, San Andrés,Mompós.Observación-participante.CUARTA ETAPA: Tabulación de datos y Revisión de documentaciónaudiovisual.Estudio final y selección de obras. Reuniones con artistas seleccionados.QUINTA ETAPA: Redacción de texto curatorial central. Elaboración depropuesta de montaje y exhibición. Propuesta de estrategias de circulacióny recepción. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 11
  • Entrega de resultado de Investigación y Propuesta de Plataforma curatorialpara el 11º Salón regional Zona Caribe.CRONOGRAMA SEPTIEMB ETAPAS MAYO JUNIO JULIO AGOSTO RE Diagnóstico.1 Revisión XXXXXª bibliográfica… Creación de2 instrumentos de XXXXXª recolección de X dat…3 Visita a talleres de XXXXX XXª artistas… X4 Tabulación de XXXXXª datos y Revisión… X Redacción de5 texto curatorial XXXXXXª central…RECURSOSHUMANOS: Curador, equipo interdisciplinario, semillero de investigación.MATERIALES: Taller de Investigación, Muebles de oficina. Libros,Revistas, Computador, Internet, Papelería, Avisos, Tiquetes, hoteles,cámara digital, cámara de video y otros. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 12
  • FINANCIEROS: $15.000.000.ooCURADORNOMBRES Y APELLIDOS: NÉSTOR MARTÍNEZ CELISTELEFONO: 3780106. Cel.: 31507723299E- mail: nestor@dinanet.net.coPROFESIÓN: Artista visual.DOCENCIA: Programa de Artes Plásticas. Universidad del AtlánticoEQUIPO DE APOYO INTERDISCIPLINARIONOMBRES Y APELLIDOS: RODOLFO E. WENGER C.TELEFONO: 3408183 (315) 8690174E- mail: rwenger@hotmail.com. cine_filo@hotmail.comPROFESIÓN: Filósofo-estetólogo.DOCENCIA: Programa de Filosofía. Programa de Artes Plásticas. Universidad del AtlánticoNOMBRES Y APELLIDOS: MARTÍN OROZCO CANTILLOTELEFONO: 3596745E- mail: morozco98@yahoo.comPROFESIÓN: Investigador CulturalDOCENCIA: Fac. Educación. Universidad del Atlántico Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 13
  • NOMBRES Y APELLIDOS: ROGELIO HERNANDEZTELEFONO: 3481027 3106652341E- mail: roghernandez12@hotmail.comPROFESIÓN: SociólogoDOCENCIA: Programa de Sociología. Universidad del AtlánticoSEMILLERO DE INVESTIGACIÓNWill Zambrano, Wilber Lareus, Gerardo Rueda, Diana Casalins, Guillermo Sánchez.(Egresados y estudiantes de grado del programa de Artes Plásticas, Universidaddel Atlántico). Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 14
  • 2. METODOLOGÍA DESARROLLADAUn problema que surge al investigar sobre Arte es el de la escogencia deun método de investigación, de la misma manera que lo hacemos cuandovamos a desarrollar una investigación en otro campo de las actividadhumana. Pero, ya tenemos conocimiento o por lo menos la certeza de quemétodos establecidos o concretamente desarrollados no se dan en elcampo del Arte. Cada investigador desarrolla sus propias metodologías yva encontrándose con los resultados de su proceso. Esta investigaciónCuratorial no se realizó aplicando un método establecido para lainvestigación en Arte o uno ya aplicado por otro investigador, sino que fueel resultado de la diligencia de una serie de metodologías de acuerdo conlos problemas inicialmente planteados.La investigación se inicia acogiendo algunos elementos de la IAP(Investigación-Acción-Participativa) para después desarrollar unaInvestigación–Creación que permitió ampliar el radio de accióninvestigativo y establecer análisis subjetivos, para llegar al resultado deuna Curaduría-Creación, sin llegar al campo característico de lo que seconoce como curaduría de autor.Partimos del presupuesto de que el investigador no debe estar alejado odistante del objeto de estudio, sino que debe involucrarse en laproblemática que estudia. Por lo tanto se partió de la observación yanálisis de las Artes Visuales que actualmente se dan en el Caribecolombiano, pero progresivamente y en la medida que ocurría la accióninvestigativa necesariamente el investigador se convietía en participantede las implicaciones del fenómeno, aportando dosis de creatividad en losresultados de la investigación-curaduría. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 15
  • LA OBSERVACIÓNSe utilizaron técnicas de investigación como la observación directa deobras y se le presto mayor atención y observación a los procesosartísticos. La manera como el artista ha desarrollado o desarrolla suproceso creativo y cual es el producto de ese proceso.LA ENTREVISTASe visitaron los talleres de los artistas y se realizaron entrevistaspersonales del curador investigador con cada artista. El diálogo con elartista arroja luces sobre procedimientos, intencionalidades y otros tópicosque con la observación de la obra –por muy detenida y profunda que estasea– no es posible develar.DIARIO DE CAMPOSe establecieron una serie de notas durante los 17 viajes que se hicieron alos 8 departamentos de la región Caribe.REVISIÓN BIBLIOGRÁFICALa revisión bibliográfica estuvo comprendida no sólo en términos de texto-escritura sino también de texto-imagen.Contexto socioculturalProducción artísticaLibros, Revistas, Catálogos, Documentación-Archivos. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 16
  • RECOLECCIÓN DE DATOSSe estableció inicialmente la recepción de la hoja de vida y otros datosadicionales de todos los artistas que desearan participar en el proceso deselección de obras para el Salón. Este material, los artistas lo enviaron auna dirección de correo electrónico (nestor@dinanet.net.co). Partiendo deesto el curador programaba las visitas a las distintas ciudades y talleres.Además de toda la documentación bibliográfica, el investigador solicitó alos artistas contactados un C.D. que contuviera fotografías de sus obras,no solo del 2005 sino de años anteriores. También, en el C.D. se podíanincluir otros datos de interés.Se tomaron fotografías (datos-imágenes).Se hicieron tomas de video (datos-procesos).Una línea de trabajo fue la de no plantear exclusiones ni prohibicionesdesde el comienzo de la investigación sobre tópicos como edad, domicilio,tendencia, estética, etc. En teoría todo se podía ver, pero en la prácticasabemos que no iba a ser posible. Entonces, como ver todo podía resultardispendioso y a la postre inútil, una manera de delimitación de espacios deestudio y análisis fue plantear escenarios.Entendemos como escenario una situación que es factible que sedesarrolle en la realidad. El escenario se compone de una diversidad devariables y posibilidades. De acuerdo con el conjunto de variables y con ladensidad de la situación así se determina los niveles de complejidad.Uno de los escenarios se relaciona con el manejo de conceptos como ArteContemporáneo o Arte Actual. Se necesitaba establecer unas coordenadaspara delimitar dentro de que territorio o campo nos ubicamos para enfocar Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 17
  • el Arte Actual. Cuál producción artística entraba y cual no. En el Caribeexisten una diversidad de planteamientos artísticos que van desde un tipode arte que se pliega a cánones convencionales que vienen desde elRenacimiento, hasta practicas artísticas que se generan de una articulacióncon el momento presente. De las reflexiones iniciales se produjo la ideade plantear en la convocatoria, a manera de preguntas, unos territoriosamplios sobre las prácticas artísticas contemporáneas.Otro escenario fue el de enunciar metodologías de trabajo investigativo,donde invitamos a los artistas a que nos inviten a su taller o sitio detrabajo, a observar el conjunto de sus obras y proyectos y, sobre estos,establecer diálogos que enriquezcan la percepción de los trabajos. Aunquequeda un campo de acción todavía muy amplio, de todas maneras se hadepurado cualitativamente y muchos artistas con trabajos incipientes,repetitivos, convencionales, intrascendentes y faltos de interés ya noparticiparon en el juego. Así, paulatinamente se fue estrechando el círculode selección de las obras que conformarían el Salón.Por otro lado, está el escenario de lo que comúnmente no se incluyedentro de lo que aceptamos como arte. Es decir, artistas que no sonidentificados como tales, obras artísticas que no son aceptadas como taleso que no están inscritas dentro del circuito conocido. Es un gran retoidentificar y asignarle valor a producciones artísticas que aporten sentido ala cultura Caribe, pero que no estén reconocidas o validadas como tales.DATOS EN SÍNTESISA manera de síntesis presento unos datos que engloban la tareainvestigativa desarrollada: Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 18
  • 5 Meses de investigación17 Viajes de Trabajo de Campo220 entrevistas a artistas300 artistas referenciados1600 obras revisadas22 obras seleccionadas28 artistas invitados (incluidos 3 grupos de artistas) Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 19
  • 3. CAPÍTULO I. CURADURÍA Y SALÓNUno de los primeros puntos a dilucidar en la investigación Curatorial fue elhecho de que coexistían dos curadurías y que las dos compartían laresponsabilidad de configurar el XI Salón Regional de Artistas, ZonaCaribe. Las dos propuestas curatoriales presentaban sus propios cursos ydesarrollos. Aunque coincidimos conceptualmente en algunasplanteamientos temáticos (lo cual es lógico, porque ambas apuntaban alterritorio de un arte Actual, Contemporáneo), las metodologías de enfoquee investigación era diferentes. Lo que también era lógico y natural.Partiendo de lo anterior, la gran inquietud que se nos planteaba secentraba en cual sería el mecanismo para configurar por parte de las doscuradurías un solo Salón. Si serían dos salones independientes, dossalones en uno, un salón con dos planteamientos, un solo salón, etc.Discusión que nunca terminó y al final se decidió por presentar las obrasen varios espacios de la ciudad de Valledupar.Sobre esa línea de discusión habíamos planteado la posibilidad de que unmismo artista fuera seleccionado por las dos curadurías, lo que no sería unproblema. En cambio, sí lo sería si cada curaduría seleccionaba una obradistinta del mismo artista. ¿Cuál se expone? Efectivamente en la seleccióndefinitiva de obras hubo cinco obras coincidentes de igual número deartistas. Un caso excepcional fue el de la artista María Liliana Mejía, cuyaobra de dibujos y pinturas fue seleccionada por ambas curadurías y en elmontaje de la obra nuestra curaduría consideró que tanto los unos comolas otras debían exhibirse como un conjunto integral, lo que nocompartieron los otros curadores que querían mostrar las pinturasseparadas de los dibujos, sin notar que estos soportaban el sentidoprocesual de las imágenes concebidas por la artista; y, al final, decidí que Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 20
  • si no se exhibía el conjunto, entonces –siendo los dibujos másimportantes– la curaduría “El Caribe nos Mira” exhibiría solo los dibujos ensu espacio.A diferencia de los anteriores Salones regionales, para el XI Salón hubo uncambio de modalidad en su estructuración. La convocatoria ya no fuedirigida directamente a los artistas, sino que se convocó a los curadores decada región a presentar sus propuestas. Este cambio supuso, entre otrascosas, que ya el artista no puede imponer o inducir esta o aquella obra.En los anteriores salones, el artista seleccionaba dentro de toda suproducción una o dos obras que enviaba al Salón y a la postre –si una deellas era seleccionada– esa era la obra que se exhibía. El jurado no teníaopciones de conocer más obras de los artistas. Ahora esto no sucede, sinoes el curador el que a su juicio elige, de toda la producción del artista, queobra va para el Salón. Esto nos llevó a plantear que, definitivamente, laselección no es de nombres sino de obras. Las obras deben responder yestar articuladas con la propuesta y el texto curatorial del Salón.EL ESPACIO DEL SALÓNEl XI Salón se planteó con un diseño espacial asaz particular. Esteesquema respondió a lo que El Caribe nos Mira había planteado comoposibilidad de conjunto: el concepto de La ciudad-Salón. Es decir, que elSalón no se confinara a un solo espacio cerrado en un sitio de la ciudadcomo tradicionalmente se ha hecho, sino que las obras se distribuyeran envarios espacios de la ciudad, instalándose algunas obras en el espaciopúblico. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 21
  • Se eligieron tres espacios cerrados y algunas obras de El Caribe nos Mirase exhibieron en el espacio público, respondiendo a las intencionalidadesde sus creadores.El espacio principal fue la biblioteca Rafael Carrillo y dos espacios cerradosalternos: La Casa de la Cultura de Valledupar y la Sala del Banco de laRepública.De las 22 obras seleccionadas por la curaduría El Caribe nos Mira 10 obrasintervinieron los espacios públicos de la urbe, 10 se exhibieron en laBiblioteca y en la Casa de la Cultura se mostraron las dos restantes y 4registros de obras de espacio público.Sólo en la Biblioteca se exhibieron obras de ambas curadurías, pero enespacios diferenciados.CONVOCATORIALa propuesta “El Caribe nos Mira” propuso una convocatoria dirigida atodos los artistas del Caribe, con la intención de llegar a la mayoría de losartistas de la Región con unos planteamientos orientadores y un campo deacción ya delimitado sobre unos enfoques contemporáneos de las prácticasartísticas. Esta salió a la luz pública el martes 7 de junio de 2005. Allí seexpresan aspectos metodológicos sobre la investigación curatorial y unaspreguntas a manera de hojas de ruta para el encuentro con la producciónartística del Caribe. En esta se invita a los artistas para que envíen surespectiva hoja de vida a los dos E-mail de las dos curadurías y suaceptación para ser contactados y visitados por los curadores. En unareunión inicial en el Museo de Arte Moderno con la coordinación del XISalón de Artistas y las dos curadurías ganadoras, el responsable de la otra Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 22
  • propuesta curatorial se sumo a nuestra convocatoria y accedió a firmarla.El revisó el texto, hizo aportes y ajustamos detalles.El procedimiento base consistió en que los artistas debían enviarnos susdatos y los curadores los visitaremos en sus talleres o propiciamosencuentros en sitios específicos para conocer sus trabajos y susplanteamientos artísticos (Escuelas de arte, bibliotecas públicas, casasculturales, museos, etc.)La convocatoria tuvo una buena difusión en el medio artístico y cultural dela Región. Mediante esta estrategia la curaduría El Caribe nos Mira logróacercarse a muchísimos artistas que no estaban en un inventario previo.El texto de la convocatoria fue el siguiente: CONVOCATORIA A todos los artistas del Caribe colombiano El 11º Salón Regional de Artistas del Caribe se concibe, no tanto como una simple exhibición, sino como un proceso de investigación y creación que articula el campo de las Artes Visuales de la región y fortalece los aspectos de formación, investigación, circulación y recepción de la producción artística contemporánea del Caribe colombiano. Las dos propuestas de curaduría seleccionadas para esta versión: BORDE-CARIBE y EL CARIBE NOS MIRA, proponen dos miradas transversales al ámbito Caribe asumiendo su particular diferencia y diversidad, Son dos itinerarios investigativos distintos que se aproximan, que dialogan y se contrastan para destacar y hacer visibles las propuestas de nuestros artistas en las esferas regional y nacional. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 23
  • Al concebir el arte como un proceso donde están involucradas lasactividades vitales del artista productor, más que arte a secas lo queinvestigamos son unas Prácticas artísticas que se despliegan librementeen el inmenso territorio de la costa Caribe colombiana, incluyendo elterritorio insular de San Andrés.Con el desarrollo de las investigaciones curatoriales nos proponemosencontrar respuestas, entre otras, a las siguientes preguntas:¿Cuáles son las nuevas propuestas artísticas en la Artes Visuales queestán desarrollando los artistas de la región Caribe?¿Cuáles y cómo son las creaciones artísticas que se alimentan de lasdinámicas socioculturales y estéticas que se viven en el presente en elCaribe colombiano?¿En qué tendencias, lineamientos, estéticas, trazados, propuestas,planteamientos, afirmaciones están trabajando nuestros artistas en elCaribe?¿Cuáles son las nuevas miradas hacia el redescubrimiento y análisisestético de la ciudad que están haciendo los artistas?¿Cómo se manifiestan procesos de emergencia de la cultura popular enlos distintos escenarios de la creación artística. Lo intercultural, laapropiación, lo etnográfico, hibridaciones, las afirmaciones identitarias yotros procesos en la diversidad cultural del Caribe?¿Cómo se aborda lo corporal como referencia, como eje de ritualizaciónde la existencia, como signo y síntoma, como presentación yrepresentación?¿Cuál sería la más acertada configuración de un Salón Regional deArtistas que exprese la producción artística contemporánea que sedesarrolla en el Caribe colombiano? Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 24
  • La puesta en espacio del Salón Regional de Artistas se apoyará en una selección de proyectos en realización y obras finalizadas que presenten solidez formal y conceptual y se constituyan en un aporte al campo artístico contemporáneo del Caribe y de Colombia. Por lo cual extendemos una invitación abierta a todos los creadores regionales para que participen con sus obras en el proceso de selección que configurará el 11º Salón Regional de Artistas del Caribe. La participación en el Salón podrá hacerse de manera individual o en grupo y se podrá participar con proyectos u obras realizadas en cualquier medio expresivo contemporáneo. Los artistas interesados deben enviar a ambos correos electrónicos nestor@dinanet.net.co y bordecaribe@hotmail.com la hoja de vida y la aceptación expresa para ser contactados y visitados por los curadores para dar a conocer sus procesos y trabajos artísticos. Estas visitas y encuentros serán informados oportunamente a los respectivos artistas en las distintas ciudades capitales de la Región Caribe. La hoja de vida debe ser sucinta y no sobrepasar las tres páginas; debe contener nombres y apellidos, ciudad y fecha de nacimiento, cédula de ciudadanía, dirección, teléfonos y correo electrónico, ciudad de domicilio, estudios, distinciones, exposiciones individuales y colectivas (las más importantes) y otros datos profesionales que sean significativos. EL CARIBE NOS MIRA BORDE-CARIBE Néstor Martínez Celis Eduardo HernándezALGUNOS CONCEPTOS INICIALES• El Salón no debe verse como una exposición de productos (obras)terminados, sino que el salón hace parte de un proceso. Es algo que estáocurriendo. El Salón debe verse como lo que se está moviendo en las Artes Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 25
  • Visuales. Y las obras que configuran el salón responden a una visión deacertividad de lo que en este momento se está dando en el Caribe. Lo deayer ya se dio y creo que les corresponde a los historiadores de arteestablecer la valoración histórica. Lo de mañana está por darse y lescorresponde a los profetas establecer lo que va a ser. Nos toca proponerque tipo de arte es el que más se relaciona HOY con el tejido complejo delo que enunciamos como región Caribe. La investigación curatorial,entonces, se justifica bajo el designio de percibir lo que está ocurriendo ynos toca conectar, relacionar, organizar, interpretar, explicar y describir ala vez un conjunto de propuestas artísticas que van a configurar el XISalón Regional.• En las Artes Visuales que se dan en el Caribe HOY, no nos interesa unaobra que esté divorciada de un contexto, que vivenciamos, reconocemos eidentificamos como Caribe. En los procesos actuales de globalización lolocal toma una fuerza inusitada y lo glocal es expresión de lashibridaciones culturales del presente. El artista puede haber nacido en ElCaribe y puede hasta haber vivido toda su vida en el Caribe, pero si suobra no está impregnada o guarda puntos de relación con lo Caribe y sequeda sólo en el solipsismo artístico e imitación de códigos de otrasculturas “superiores” deja de ser de nuestro interés.• Después del Salón, la preocupación no gira entorno a qué propuestasartísticas no fueron seleccionadas para el Salón sino lo preocupante es queexistan producciones artísticas muy importantes que queden por fueraporque no se alcanzaron a ver o no se tuvo noticias de su existencia.• Cuándo el Ministerio divide al país en regiones y plantea los SalonesRegionales, ¿qué conceptos le asiste de lo que es regional. Sólo porseparaciones geográficas tradicionales o por inducir a la estructuración de Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 26
  • un planteamiento antropológico cultural, etnográfico, sociocultural, etc.?¿Cómo lo regional se involucra e integra a un proyecto de construcción denación?• Teniendo en cuenta muchos factores como la hibridación, laglobalización, la diversidad, la interculturalidad, la otredad y otros, ya nopodríamos hablar de un arte caribeño o caribanístico sino de arte desde elCaribe. Y no es un problema semántico, como podría parecer inicialmente,sino de profundo análisis y caracterización cultural.• No necesariamente el artista debe, en este momento cultural, habitar enel Caribe, puede estar viviendo o estudiando en otro sitio del planeta o seruno de los nuevos nómadas, pero si su arte está conectado de una u otraforma con el Caribe es de nuestro interés.• El artista puede haber nacido en otra ciudad fuera del Caribe, pero si suintencionalidad y obra se impregna de lo Caribe es de nuestro interés.• ¿Tendría cabida en este Salón un artista del Caribe no colombiano queviva en Colombia y cuya obra de gran calidad se identifica con lospresupuestos culturales y códigos visuales del Caribe colombiano?ENCUENTROS Y VISITASLa investigación estableció hacer un barrido por toda la región Caribe. Estetrabajo de campo comprende viajar por las capitales de los ochodepartamentos propiciando encuentros con todos los creadores del Caribe,visitando los talleres de los artistas, realizando entrevistas y analizando enprofundidad las obras y proyectos. El objetivo fue tener un encuentrodirecto con la obra artística e inquirir al artista sobre sus motivaciones,intenciones, conceptos sobre sus propuestas y averiguar el proceso de Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 27
  • creación que asiste al artista. Es lo más recomendable para articular unosconceptos sólidos sobre las Artes Visuales que en el presente sedesarrollan en la región.Este barrido se diseñó en dos etapas. Un primer recorrido más general,más de encuentro, y un segundo recorrido más selectivo, más definitorio.El primer recorrido se inició en La Guajira el 18 de junio y se programaroncada fin de semana.CALENDARIO DEL PRIMER RECORRIDO:RIOHACHA Sábado 18 de junio Centro Cultural de la GuajiraSANTA MARTA Sábado 25 y domingo 26 de junio Museo BolivarianoCARTAGENA Sábado 2 y domingo 3 de julio Museo de Arte ModernoVALLEDUPAR Viernes 2 de septiembre Casa de la CulturaBARRANQUILLA Sábado 16 y domingo 17 de julio Facultad de Bellas ArtesSINCELEJO Viernes 22 de julio Sala Banco de la RepúblicaMONTERÍA Sábado 23 y domingo 24 de julio Museo Zenú de Arte ContemporáneoSAN ANDRÉS Quedó para AgostoPor solicitud de un grupo de artistas de La Guajira, producto de una gransensibilización y motivación existente en torno a procesos de creación enArtes Visuales contemporáneas, se repitió la visita a Riohacha y se hizoextensible a la ciudad de Maicao. Se visitaron los artistas en las siguientesfechas:MAICAO Viernes 29 de junio 14 Visitas a talleres y casas Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 28
  • RIOHACHA Sábado 30 de junio 17 Visitas a talleres y casasEl número de artistas que asistieron a estos encuentros fue variable de unsitio a otro. Se percibió un promedio de asistentes por ciudad de 20.En cada ciudad se aplicó el siguiente procedimiento para entrevistar a losartistas:1 Una reunión general con los artistas donde se explican variados aspectosconceptuales de las propuestas curatoriales. Se plantean los argumentosteóricos sobre los que se construyó la propuesta “El Caribe nos Mira”.2. Sesión de preguntas y respuestas aclaratorias.3. Se diseña una agenda de encuentros con artistas en el mismo sitio.4 Se diseña una agenda para visitas a talleres y casas.En el encuentro con el artista se privilegia la indagación sobre su obra yaspectos que tienen que ver con el desarrollo de su proceso creativo.Igualmente sus motivaciones, intencionalidad y procedimientos deconstrucción de la propuesta. Los conceptos artísticos que posee el artista,su pensamiento creador y el análisis que realiza sobre su obra en elcontexto fueron de relevante importancia para la investigación.Además de observar las obras y las imágenes y visualización de otrasobras o proyectos, se tomaron fotografías de los trabajos presentados.Igualmente, se recomendó que el artista nos entregara un CD conimágenes de sus obras, donde se mostrara etapas de su producción. Porotro lado, esta petición obligó a algunos artistas a organizar sus imágenesy archivos de acuerdo a su trayectoria artística. Un logro de carácterformativo profesional no contemplado inicialmente en el planteamientocuratorial. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 29
  • Algunos artistas que por variadas circunstancias no pudieron asistir a losencuentros enviaron imágenes de sus obras para programar una visita delos curadores o motivar la segunda visita para presentar de mejor manerasus proyectos y obras. Esto corroboró la justificación de que se realizaranno uno sino dos encuentro por departamento.Además de los encuentros y entrevistas personales se habilitó unacomunicación directa con los artistas a través de Internet y el correoelectrónico. El buzón de correo nestor@dinanet.net.co funcionópermanentemente y fue de mucha utilidad para el intercambio deinformación sobre el Salón y sobre procesos de creación de los artistas delCaribe.CALENDARIO DEL SEGUNDO RECORRIDO:MONTERÍA Sábado 27 de agosto Visitas a talleres y casasSINCELEJO Domingo 28 de agosto Visitas a talleres y casasVALLEDUPAR Viernes 2 de septiembre Visitas a talleres y casasRIOHACHA Sábado 3 de septiembre Visitas a talleres y casasMAICAO Domingo 4 de septiembre Centro Cultural de la GuajiraSANTA MARTA Viernes 9 de septiembre Visitas a talleres y casasCARTAGENA Sábado 10 de septiembre Visitas a talleres y casasSAN ANDRÉS Del 16 al 18 de septiembre Visitas a talleres y casasBARRANQUILLA Del 23 al 25 de septiembre Visitas a talleres y casas Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 30
  • Reunión con artistas en la casa de la Cultura en Valledupar.Reunión con artistas en el Centro Cultural de La Guajira en Riohacha. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 31
  • Reunión con artistas en el Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo en Santa Marta. Reunión con artistas en la universidad CECAR en Sincelejo. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 32
  • Reunión con los artistas en Barranquilla. Conferencias sobre las curadurías. En la mesa: Néstor Martínez Celis, María Eugenia Castro Y Eduardo HernándezReunión con artistas en Montería organizada por el Museo Zenú de Arte Contemporáneo. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 33
  • Grupo artístico de Cartagena presentando una Proyecto participativo Visita al taller de una artista en San Andrés. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 34
  • En el segundo encuentro el procedimiento fue más directo y selectivo. Elobjetivo final era establecer una preselección de obras y artistas,profundizando en lo esencial de su discurso formal artístico.Es sintomático que los artistas –sobretodo los más jóvenes– solicitaronopiniones y críticas sobre sus obras. En algunos casos, y sin ser esta unatarea obligada del curador, se realizó una labor informativa y formativacon estos artistas.NOTAS DEL DIARIO DE CAMPO (Trascripción sin correcciones)A continuación trascribimos, a manera de ejemplo, las anotaciones de unode los 17 viajes realizados en la región. Escogimos el primer viajerealizado a Santa Marta. Estas anotaciones no tienen corrección: SANTA MARTA Sábado 25 y domingo 26 de junio de 2005 Reunión en el Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo y visitas a talleres de artistas. Se explicaron apartes de la convocatoria. Se anotaron direcciones y teléfonos de artistas y se programó un listado de entrevistas y visitas a talleres.  Alexandra Díaz Calderón – 423 4874. chartecaribe@hotmail.com Paisajes – trabaja básicamente el medio pintura – paisaje que pretende ser caribe – Otros, sobre lienzo (se destacan algunas manchas aleatorias).  Lourdes Durán Linero. 4215891. induli@yahoo.com  Edwin Enrique Rojas 4205431. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 35
  • Legados. Performance. 5 cuerpos que intervienen. Especie de exorcismo.Alusión a la vida. Lenín Yath Barrera 4232674. leninwyath@hotmail.com“Espacio escatológico” Juan Carlos Dávila. 310 7018779.vides sobre el sida, el amor y la muerte. Beso homosexuales, Brota de lasbocas texto “Vivo y Muero”. Obra adosada al muro para ser tocada omirada, relieve, erotismo, Braile para videntes“ “Camiseta” “Sin titulo”(Carboncillos sobre papel). “Patuleco” silla. Ver C.D. aportado por elartista. Obra muy consistente. Trayectoria muy profesional. Esperar mejordesarrollo del video. Estar pendiente. Edwin Jimeno. “Encuentro de una madre” Performance acción dondeaparece crucificado, interviene la madre del artista. Sonido, cantosinfértiles. Decepcionar proyecto completo del artista. Oscar Leone. Pasaje cráter a la playa. Acción land art, 40 días trabajaen Pozos Colorado. “Estela” huellas de pies en espiral. “Dentro adentro”Convivencia en Camarones, Guajira, sobre Pesca artesanal, 2 meses deintervenciones y convivencia con pescadores. “Túmulos de emergencia”.cuerpos sumergidos en agua, palos. Estudiar posibilidad. El proyecto estácrudo. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 36
  •  Amparo Vargas. “Eros” muñequitas. “Arquetipos” íconos, relieves.“Mariposa” Grupo artístico. Interesantes antecedentes. Participaría conRaquel Marina Angulo en Proyecto de Carretilla por la ciudad. TV. video“Proyecto” fotografía de cielos. Intervenciones digitales. Vicente Parodi. 4214055 gatopardi@hotmail.comConstrucción de Bolas de Arena, Mar. Pila de arena en el salón y colocarbolas de arena en piso “Entorno Portátil”. “Sin título” video instalación.Profundizar el análisis con imágenes con apoyo de las imágenes. Rosa Uribe. (Vive en México) Fotografía “Territorio común” Ancianosmexicanos. Detalles – Fragmentos. Aporta C.D. sobre su obra casicompleta. Estudiar más detenidamente. Viviana Corelli. Fotografía intervenciones urbanas. Aporta datos yproyectos. Guillermo Torres. Proyectos Óleo – torso – hombre – dolor – pintura encabina – Faltan más bocetos. Pintura más bien convencional. Juan Carlos Torres. Oleos lienzo. Pescador – desnudo madera niño –Abuelo. Trabaja una pintura y dibujos convencionales. Piderecomendaciones y se le dan caracterizaciones sobre las prácticasartísticas actuales. Caracterización de lo artístico contemporáneo a la luzde las obras de reconocidos maestros. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 37
  •  Carlos Chacín. chacin74@hotmail.comSerie “La pesca milagrosa” barcas, secuestro. “Ni pesca ni milagro”, 2005barca, mechones, flechas secuestro, elemento orgánico vivo., metaloxidado. “La caída del banano” (torres) “Procesión” llantas, martillos“Políticas de estado” economía política, pesca, cocaína, atril, micrófono,“Sueños tormentosos”. “Silvestre” 2004 (megáfono, escoba) “Caminosdifíciles” (muleta) Proyecto para instalación, “golpes de alcohol” martillosímbolo de violencia. Serie “Protesto” construcciones martillos y pancartashorizontales. Artista aporta C.D. con material completo de obras. Muyprofesional. Bien interesante la articulación de la obra con el contextoCaribe. Yamal Acosta. Camaleón237@hotmailVideo instalación. Iconos religiosos, trabaja en Hospital San Juan de Dios.Envía material suficiente 10 de julio. Raquel Marina Angulo. 4227627 akerq@hotmail.comProyecto para ejecución. Intervención urbana. Crítica a comercialización yniveles de valoración del arte. Carretilla con aviso de pie “Arte privado,puesto de venta”. Tesis biombo “huellas políticas” carátula “Arte privado,punto de vista” instalaciones participativas. Collages. No presenta muchaproducción artística. Patricia Valencia. 4228676.Ventanas “Patrimonio Urbano” objetos (piezas de carros) secuestrados enla Calle. Ventanas reales de la U. Cristal de roca. Perfiles de mujer, Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 38
  • relieve madera (1999). Performance “Lo público y lo privado” mapa deCol. Agua, desnudo… Aporta material obras.Otros artistas samarios para analizar:Rafael Gómez. Vive en Bogotá. Trabaja esculturas terrosas. Alusión a latierra. Elementos antropológicos. Instalaciones. Estudiar instalaciones:“Sonajeros”.Videos de estudiantes del programa de Cine y Audiovisuales de laUniversidad del magdalena.Ver obra de Teresa Sánchez.Ver obra de Abel Chipiaje.Preguntar por obra de Manuel Escalante, egresado licenciatura en ArtesPlásticas, U. del Magdalena. Observación de una intervención urbana del grupo Ros-K en Sincelejo. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 39
  • 4. CAPÍTULO II. CONFORMACIÓN DEL XI SALÓN REGIONAL DE ARTISTAS, ZONA CARIBEParalelamente a los viajes por los ocho departamentos de la región Caribese fueron estructurando unos criterios curatoriales que fueran la base parala selección de las obras que conformarían el XI Salón de Artistas por lacuraduría “El Caribe nos Mira”. Básicamente estos criterios fueron lossiguientes.CRITERIOS Y CONCEPTUACIONES PARA UNA SELECCIÓN DE OBRASCuando hablamos de Región Caribe nos encontramos semánticamente conuna inconsistencia: La amplitud conceptual de la palabra Caribe entra encontradicción con la significación reduccionista y cerrada del términoRegión. El Caribe, más que un concepto geográfico, es un conceptocultural; más que una delimitación político administrativa, es una entidadvital de mezclas de sentires y pensamientos.Las fronteras del Caribe son móviles, elásticas. Longitud y latitud pierdensu significación cuando se aplica al Caribe. El Caribe no comienza enninguna parte y termina en ningún lugar, pero se toma un espacio y esuna presencia cultural.Caribe significa diversidad, encuentros y mixtura de afirmacionesculturales. El Caribe colombiano unido histórica y socioculturalmente algran Caribe es una gran zona marcada por migraciones constantes, lo queconfigura un contexto de transculturación e hibridación continuo. Elsincretismo, el mestizaje de razas y de costumbres, la instalación en laglobalización, los efectos de la diáspora y obligado nomadismo laboral Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 40
  • contemporáneo, incuban una situación de transito continua, de identidadesflotantes que generan nuevas estrategias de supervivencia y resistencia.La producción artística del Caribe se mueve entre la emulación einscripción dentro de circuitos centralizadores o la creación de zonaslimítrofes con cultura propia de resistencia.Lo Caribe es de una enorme diversidad y riqueza que engendra una granimportancia y poder. Poder de existencia discontinua y permanencia en eltiempo, en deuda de traducir este poder cultural en poder político.Una de las tendencias marcadas en las obras que se observó en todo elCaribe es la que propone una nueva mirada hacia la ciudad. Los artistasfundamentan esta mirada en vivencias y en un tejido de experienciasdiarias, cotidianas, que generan la construcción de propuestas donde sedestacan nuevos imaginarios. Igualmente, se identifican nuevossignificados y unas nuevas intencionalidades estéticas que privilegian lasrelaciones de los individuos con el entorno urbano. En ellas se logradetectar el espíritu de fecundidad de diversas narrativas y de nuevosmitos citadinos.Observamos que la ciudad no consigue anular unas identidades queafloran desde lo rural y que toman fuertes presencias alentadas por lavivencia del conflicto político militar en gran parte de la región y de laprecariedad socioeconómica. Estas afirmaciones de lo rural se presentanno solo como postura política de lo vivenciado, sino también, como traumasociocultural.Uno de los criterios cardinales de la curaduría tiene que ver con el aspectode la estética de la recepción social de la obra de arte y la interacción conel público. Dentro de la producción artística del Caribe, se logra percibiruna tendencia en muchos artistas de crear unas obras que son más Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 41
  • dialogantes que otras, es decir que su autor trata de involucrar de unamanera más activa al público en ese encuentro arte-espectador. En la basede esta intención esta la reflexión del artista de los aspectos funcionalesde la práctica artística, que se aleja cada vez más de la idea de que elartista es un genio que se encierra en su taller a solazarse –especie deonanismo– con su propia creación artística, importando poco el resto de lahumanidad. Uno de los criterios de selección sería el de escoger obras quetengan la fuerte intencionalidad de interactuar con el público.Uno de los aspectos del arte actual se manifiesta en la intención derecuperar el carácter de presencia manifiesta de la obra de arte en elcampo de la cultura. Su carácter de visibilidad. El arte muchas veces sehaya opacado por otras manifestaciones culturales más visibles,protagonistas e influyentes en el decurso cultural de las sociedades. Granparte de las obras seleccionadas serían las que abordaran el espaciopúblico de la ciudad; salen del recinto cerrado para tomarse el espaciourbano y obligar al transeúnte, al ciudadano a mirar y participar delfenómeno artístico. En unas obras se podría observar la invitación delartista a prolongar el tiempo de encuentro.De las obras instaladas en el espacio interior, es importante que en lamayoría se percibiera el propósito de consolidar una imagen fuerte que nopasara desapercibida. Pretenden llamar la atención, propiciar lainteracción, para después ser consumidas por el público.Se logra percibir que existe una tendencia de convocar o ir al encuentro deun grueso o numeroso público. El arte recupera su función social en elaspecto de fenómeno cultural que se siente e incide en la cotidianidad dela cultura, que no desea pasar desapercibido para el conjunto de la Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 42
  • sociedad y que no desea estar recluido en nichos selectos o enquistado enun sector elitista de la población.En muchas obras se logra apreciar construcciones formales y estéticas quesurgen de los sentimientos y formas de vida del pueblo, que se alejan delas formas y esquemas culturales “elevados” o “finos” impuestos a travésde la historia por las clases poderosas. La cultura popular con su sello decarencias y precariedad, de resistencias y apropiaciones, y con la fuerza dela construcción colectiva arraigada emerge para excitar los planteamientosy visiones artísticas. El arte interviene como catalizador de estos nuevosprocesos de subjetivización popular, siendo intermediario entre diferentesformas de conocimiento y al mismo tiempo constructor de realidad através de la experiencia consciente.En algunas obras se plantea el concepto de que el cuerpo se constituye enun eje de la ritualización de la existencia, Ya no existen, como en otrasépocas, propuestas donde se presenta el cuerpo físico, plástico. Encambio, existen muchas obras que tienen el cuerpo representado en laimagen fotográfica, que eludiendo el simulacro, se acerca a encuentroscon lo real; aludiendo a problemáticas que se pueden captar en toda suintensidad sólo mediante la representación del cuerpo, que deja ver losestigmas y el malestar cultural.LA ESPIRAL HACIA ADENTROPara la selección de las obras concebimos una metodología compleja quedenominamos “La espiral hacia adentro”. Especie de metáfora de partir deun gran conjunto de obras preseleccionadas e ir confrontándolas yexaminándolas a la luz de conceptos y criterios curatoriales de selección.El círculo, inicialmente grande, se va cerrando progresivamente al tiempo Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 43
  • que avanza la confrontación, perfilándose la conformación de un núcleocentral; muchas obras se van apartando del proceso selectivo al no resistirla confrontación hasta que queda un grupo definitivo: las 22 obrasseleccionadas.La espiral se sustentaba sobre ocho ejes que apuntaban hacia el núcleocentral: Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 44
  • OBRAS SELECCIONADAS PARA EL 11º SALÓN REGIONAL DE ARTISTAS, ZONA CARIBE, POR LA CURADURÍA “EL CARIBE NOS MIRA” (En orden alfabético)Nº OBRA ARTISTA AÑO MEDIO/MODALIDAD1. “Alta seguridad” Moisés Garay 2003/4 Intervención Urbana2. “Colombia Icónica” Grupo Indocumentados (Zigrid Ferrer, 2005 Intervención Urbana/ Instalación Luis Romero)3. “Cuerpo de fantasía” Bélgica Quintana 2005 Instalación/Intervención Urbana4. “Desplazamientos” Efraín Quintero 2005 Intervención Urbana5. “Domicilios urbanos” Grupo Bi-Infrarrojo (Milena Aguirre, Rafael 2005 Fotografía/Intervención Urbana Barraza)6. “El siempre vivo” Carlos Restrepo 2005 Fotografía de Acción/Intervención Urbana7. “Engendro” Dalfre Cantillo 2005 Acción8. “Facsímil II” Alexa Cuesta 2005 Arte Procesual/Instalación9. “Hojas de vida: Historias para armar” Fernando Mercado 2003/5 Instalación/Intervención Urbana10. “Jardín Amargo” José Luis Quessep 2005 Instalación11. “Las Cosas de lo Real” Ruby Rumié 2005 Fotografía12. “Ni héroes ni villanos” Fernando Castillejo 2005 Dibujo13. “Ni pesca ni milagro” Carlos Chacín 2004/5 Instalación en espacio público14. “No nombre” Santiago Herazo 2005 Instalación15. “País Real” Nicolás Camargo 2005 Pintura16. “Pueblo intonso, pueblo asnal” Jair Galindo 2005 Dibujo en espacio público17. “Recibo de corte” John Cantillo 2005 Intervención Urbana/Fotografía18. “Rutas y leyendas” Edwin Ramírez 2005 Pintura/Mixta19. “Sonajeros” Rafael Gómez 2003/5 Instalación20. “Sueños envueltos en movimientos” María Liliana Mejía 2004/5 Dibujo y pintura21. “Tierra Sangrante” Karina Herazo 2005 Intervención Urbana22. “Todo rueda por el piso” Grupo Ros K (Ilen Basilio, Samith 2005 Intervención Urbana Centanaro, Amauri Arrieta, Antonio Meza, Ever Ucrós) Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 45
  • TEXTO CURATORIAL PARA EL PLEGABLE Y PRESENTACIÓNMUSEOGRÁFICA EN LA BIBLIOTECA EL CARIBE NOS MIRA Caribe significa diversidad, encuentros y mixtura de afirmaciones culturales. El Caribe colombiano unido histórica y socioculturalmente al gran Caribe es una extraordinaria zona marcada por migraciones constantes, lo que configura un contexto de transculturación e hibridación contínuo. El sincretismo, el mestizaje de razas y de costumbres, la instalación en la globalización, los efectos de la diáspora y el obligado nomadismo laboral contemporáneo incuban una situación de tránsito continua, de identidades flotantes que generan nuevas estrategias de supervivencia y resistencia. La producción artística del Caribe se mueve entre la emulación e inscripción dentro de circuitos centralizadores o la creación de zonas limítrofes con cultura propia de resistencia. Una nueva mirada de la ciudad logra manifestarse en la mayoría de las obras. Mirada soportada en vivencias y tejido de experiencias cotidianas que motivan la construcción de nuevos imaginarios. Nuevos significados, nuevas intencionalidades estéticas que priorizan las relaciones de los individuos con el complejo entorno urbano, que son fertilizadas de narrativas y renovados mitos citadinos. La vivencia de lo urbano no logra desasir del todo unas identidades que afloran desde lo campesino y que toman fuertes presencias mediante la vivencia del conflicto, de la precariedad socioeconómica, no sólo como postura política sino como trauma sociocultural. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 46
  • En unas obras apreciamos formas y estéticas que surgen de lossentimientos y formas de vida del pueblo, alejadas de configuraciones oesquemas culturales “elevados” o “finos” que tradicionalmente han sidoimpuestos por las clases dominantes. La cultura popular con suimpronta de carencias y precariedad, de resistencias y apropiaciones,pero con la fuerza de la construcción colectiva arraigada emerge paraimpregnar los planteamientos y visiones artísticas.Observamos también, como el cuerpo se erige como eje de laritualización de la existencia, real o disfrazado; cuerpo físico, plástico,que metaforiza la degradación del individuo (y de un proyecto desociedad), pero, todavía más, cuerpo representado en la imagenfotográfica que declinando el simulacro se acerca a encuentros con loreal, enunciando problemáticas que se pueden captar en toda suintensidad sólo mediante la representación del cuerpo que deja ver losestigmas y el malestar cultural.Se logra percibir que existe una tendencia de convocar o ir al encuentrode un numeroso público. El arte, como una forma de la praxis vital,recupera su función social en tanto fenómeno cultural que se siente eincide en la cotidianidad de las gentes, que no desea pasardesapercibido para el conjunto de la sociedad y que no desea estarreducido a nichos selectos o fungir como mera decoración para unsector elitista de la población. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 47
  • LAS OBRAS Y LA PUESTA EN ESPACIO Es importante tener en cuenta la estructura formal de las obras en lo relativo a los espacios que exigen para su presentación ante el público. La mitad de las obras exigen un espacio interior. La otra mitad están fuertemente relacionadas con el espacio público, aunque algunas de ellas exhiben fotografía y documentación de registro en el espacio interior de lo realizado en el espacio público. Clasificamos las obras así: OBRAS EN ESPACIO PÚBLICO1 “Alta seguridad” Moisés Garay Intervención Urbana Plaza Alfonso López2 “Desplazamientos” Efraín Quintero Intervención Urbana A lo largo de la calle 16 (Calle Grande).3 “Domicilios urbanos” Grupo Bi-Infrarrojo (Milena Fotografía-Intervención Urbana. (Pared de 10 m. lineales) Aguirre, Rafael Barraza) 11 piezas de 180 cm. De altura por 80 cm. De ancho.4 “El siempre vivo” Carlos Restrepo Fotografía de Acción/Intervención (Paseo peatonal, esquina, andén, sitio Urbana concurrido, etc.) 5 piezas de 220 de altura por 80 cm. Sitio 1: Casa de la Cultura de ancho. Sitio 2: Banco de la República Sitio 3: Plaza Alfonso López Sitio 4: Plaza Biblioteca5 “Ni pesca ni milagro” Carlos Chacín Instalación escultórica Plaza de acceso a la Biblioteca6 “Pueblo intonso, pueblo asnal” Jair Galindo Dibujo en espacio público Muro frente a la Gobernación (Pared de 7 m. lineales)7 “Recibo de corte” John Cantillo Fotografías. 6 muros en: 6 piezas de diferentes dimensiones. Sitio 1: Plaza Alfonso López 160 x 230 cm. promedio Sitio 2: Banco popular Sitio 3: Banco Megabanco Sitio 4: Banco de Bogotá Sitio 5: Banco de la república Sitio 6: Casa María E. Castro8 “Tierra Sangrante” Karina Herazo Intervención Urbana (Parques, plazas, paseos, etc.) 4 Intervenciones Sitio 1: Parque Novalito Sitio 2: Parque Sitio 3: Plaza de la Biblioteca Sitio 4: Plaza9 “Todo rueda por el piso” Grupo Ros k (Ilen Basilio, Intervención Urbana. Varios sitios aleatorios en la ciudad. Samith Centanaro, Amauri Diversas intervenciones. Arrieta, Antonio Meza, Ever Ucrós) Son tres las obras que combinan el espacio público con el espacio cerrado. Una parte o toda del proceso se ejecuta en la calle y después se instala en el interior. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 48
  • OBRAS EN PISO-PAREDN OBRA ARTISTA MEDIO/MODALIDAD ESPACIO-PISO PAREDº1 “Colombia Icónica” Grupo Indocumentados (Zigrid Intervención 4 x 2,5 m. de espacio 4 m. lineales Ferrer, Luis Romero) Urbana/Instalación adjunto a la pared2 “Facsímil II” Alexa Cuesta Arte Procesual 3 x 2 de espacio adjunto 3 m. lineales a la pared3 “Hojas de vida: Historias para Fernando Mercado Instalación-Intervención 4 x 3 de espacio adjunto 4 m. lineales armar” Urbana a la paredEn el espacio interior existen obras que se instalan en el espacio y otras que necesitan la pared como soporte. De las primeras son las siguientes: OBRAS EN ESPACIO INTERIORNº OBRA ARTISTA MEDIO/MODALIDAD ESPACIO-PISO1. “Cuerpo de fantasía” Bélgica Quintana Instalación-Intervención Urbana 4 x 2 m.2. “Jardín Amargo” José Luis Quessep Instalación 5x4m3. “No nombre” Santiago Herazo Instalación 3 x 3 m.4. “Sonajeros” Rafael Gómez Instalación 3 x 3 m. Colgante en LobbyLas obras que exigen un muro para su presentación son: OBRAS SOBRE PAREDN OBRA ARTISTA MEDIO/MODALIDAD PAREDº1 “Las Cosas de lo Real” Ruby Rumié Fotografía 5 m. lineales.2 “Ni héroes ni villanos” Fernando Castillejo Dibujo 4 m. lineales.3 “País Real” Nicolás Camargo Pintura 3 m. lineales.4 “Rutas y leyendas” Edwin Ramírez Pintura-Mixta 5 m. lineales.5 “Sueños envueltos en María Liliana Mejía Dibujo Muro 4 m. lineales. movimientos”Y, por último, seleccioné una obra que necesita un escenario particular: una obra acción: OBRA EN ESPACIO ESCÉNICO1 “Engendro” Dalfre Cantillo Acción 7 presentaciones: 3 en la biblioteca: Presentación en Auditorios jueves 27, viernes 28, sábado 29; 2 en barrios populares: viernes 11, sábado 12, y 2 en la casa de la cultura: jueves 24, viernes 25. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 49
  • AVALÚOS DE LAS OBRASPor la petición expresa del Ministerio de Cultura sobre el valor de las obrasque se expondrán en el 11º salón regional, Zona Caribe, estos fueron losavalúos respectivos: OBRA ARTISTA AVALÚO“Alta seguridad” Moisés Garay $3.000.000.oo“Colombia Icónica” Grupo Indocumentados (Zigrid Ferrer, Luis Romero) $5.000.000.oo“Cuerpo de fantasía” Bélgica Quintana $2.000.000“Desplazamientos” Efraín Quintero $5.000.000.oo“Domicilios urbanos” Grupo Bi-Infrarrojo (Milena Aguirre, Rafael Barraza) $3.500.000.oo“El siempre vivo” Carlos Restrepo $10.000.000.oo“Engendro” Dalfre Cantillo ?????????????“Facsímil II” Alexa Cuesta $2.500.000.oo“Hojas de vida: Historias para armar” Fernando Mercado $15.000.000.oo“Jardín Amargo” José Luis Quessep $3.000.000.oo“Las Cosas de lo Real” Ruby Rumié $2.000.000.oo“Ni héroes ni villanos” Fernando Castillejo $5.500.000.oo“Ni pesca ni milagro” Carlos Chacín $6.000.000.oo“No nombre” Santiago Herazo $3.000.000.oo“País Real” Nicolás Camargo $6.000.000.oo“Pueblo intonso, pueblo asnal” Jair Galindo $4.000.000.oo“Recibo de corte” John Cantillo $2.500.000.oo“Rutas y leyendas” Edwin Ramírez $3.500.000.oo“Sonajeros” Rafael Gómez $30.0000.000.oo“Sueños envueltos en movimientos” María Liliana Mejía $2.500.000.oo“Tierra Sangrante” Karina Herazo $2.000.000.oo“Todo rueda por el piso” Grupo Ros k (Ilen Basilio, Samith Centanaro, Amauri $6.000.000.oo Arrieta, Antonio Meza, Ever Ucrós) Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 50
  • 5. CAPÍTULO III. EL CARIBE Y LAS ARTES VISUALES EN LA ACTUALIDAD “… La obra de arte ya no es ese sujeto autónomo y separado de lo real que nos habla de una belleza etérea y universal. Esta belleza etérea y universal estaba representada hasta hace poco por la abstracción, pero hoy, desde una perspectiva post colonial podemos leer la abstracción y el minimalismo como imposiciones ideológicas de los paradigmas estético occidentales. El arte está perdiendo su lugar sagrado tradicional y se ve animado a tender puentes que lo contaminen con lo social, con lo político, con lo sexual, con lo étnico y así reformula y reinventa estas nociones.” Rosa Martínez. ¿Existe algo más diverso que el arte? Sí, la vida. ¿Existe algo que recree la vida de una forma más rica, más amena y plural? Claro, el arte. Son vasos comunicantes. Ambos se definen por la diferencia. Catálogo 8ª Bienal de La Habana, 2003.El Caribe colombiano unido histórica y socioculturalmente al gran Caribe esuna inmensa zona de fronteras móviles marcada por migracionesconstantes, en el pasado y en el presente, lo que configura un contexto detransculturación e hibridación continúo. El sincretismo, el mestizaje derazas y de costumbres, la instalación en la globalización, los efectos de ladiáspora y el obligado nomadismo laboral contemporáneo, incuban unasituación de tránsito continua, de identidades flotantes que generannuevas estrategias de supervivencia y resistencia.El Caribe significa diversidad, encuentros y mixtura de variadasafirmaciones culturales y estéticas. Más que un territorio geográfico o unadelimitación político administrativa, el Caribe es una presencia cultural,una entidad vital de mezclas de sentires y pensamientos.Consubstancialmente, la producción artística del Caribe se mueve dentrode una gran diversidad, sin hierros estéticos ni escuelas hegemónicas. Estagran diversidad y juego caleidoscópico de posibilidades artísticas señala uncampo de identificación cultural y genera un gran ángulo de giro para quelas prácticas artísticas puedan moverse entre la emulación e inscripción Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 51
  • dentro de circuitos centralizadores y la creación de zonas limítrofes concultura propia de resistencia.En medio de la variedad de propuestas en el campo de Artes Visuales delCaribe colombiano podemos distinguir un conjunto de obras que sonproducto de una investigación-creación estructurada como un proceso, enla cual el artista emplea una multiplicidad de técnicas experimentales,materiales inusuales y procedimientos particulares que le significan unconjunto de secuencias y pasos que necesariamente tiene que organizaren su mente, consolidando una mayor organización en la “puesta enespacio” de su producto creativo.La curaduría “El Caribe nos Mira” logró apreciar que una de las tendenciasen ascenso en el arte de todo el Caribe es la que propone una nuevamirada hacia la ciudad. Mirada que se fundamenta en vivencias y en untejido de experiencias diarias, cotidianas, que participan en la construcciónde nuevos imaginarios. Nuevos significados, nuevas intencionalidadesestéticas que privilegian las relaciones de los individuos con el entornourbano y se muestran ricas en narrativas y renovados mitos citadinos.Un aspecto llamativo del trabajo de algunos artistas tiene que ver con laestética de la recepción social de la obra de arte y la interacción con elpúblico. Dentro de la producción artística de la región, existen unas obrasque son más dialogantes que otras, es decir que su autor trata deinvolucrar de una manera más activa al público en ese encuentro arte-espectador. Gran parte de las obras seleccionadas se relacionan con elespacio público de la ciudad; algunas salen del recinto cerrado paratomarse el espacio urbano y obligar al transeúnte, al ciudadano a mirar yparticipar del fenómeno artístico. Con estas actitudes, los artistasenfatizan conceptos sobre un arte que recobra su función social como Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 52
  • fenómeno impactante en la cultura, y como tal, no pasa desapercibidopara el conjunto de la sociedad ni queda recluido en nichos selectos oapreciado sólo por un sector elitista de la población.Pero, la ciudad no logra arrancar del todo unas identidades que aflorandesde la vida campesina y lo ancestral. Despliegan fuertes presenciasmediante la precariedad socioeconómica y la vivencia del conflicto yabordan el campo estético no solo como identificación política sino comotrauma sociocultural.Igualmente, podemos observar trabajos donde se toma el cuerpo como ejede ritualización de la existencia. Ya no se dan muchas propuestas, comoen otras épocas, cuando se presentaba el cuerpo físico, plástico. Encambio, otras obras emplean el cuerpo representado en la imagenfotográfica que favorece los encuentros con lo real, aludiendo aproblemáticas que se pueden captar en toda su intensidad sólo mediantela representación del cuerpo que hace visible los estigmas y el malestarcultural.La curaduría percibió planteamientos formales y estéticos que surgen delos sentimientos y formas de vida de comunidades populares, que seapartan de los formatos culturales “elevados” o “finos” impuestos a travésde la historia por las clases dominantes. La rica cultura popular con susello de carencias y precariedad, de resistencias y apropiaciones, y con lafuerza de la construcción colectiva arraigada emerge para excitar losplanteamientos y visiones artísticas. En algunos momentos, el arteinterviene como catalizador de estos nuevos procesos de subjetivizaciónpopular, siendo intermediario entre diferentes formas de conocimiento y almismo tiempo constructor de realidad a través de la experienciaconsciente. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 53
  • “Todo rueda por el piso”. Grupo Ros K (Ilen Basilio, Samith Centanaro,Amauri Arrieta, Antonio Meza, Ever Ucrós). 2005. Intervención Urbana.El grupo Ros K, conformado por cinco artistas de Sucre, Ilen Basilio,Samith Centanaro, Amauri Arrieta, Antonio Meza, y Ever Ucrós investigalos cambios estéticos producidos por emergentes fenómenossocioculturales en Sincelejo y otras ciudades del Caribe. Los artistasrealizan intervenciones urbanas en torno a la irrupción del llamadomototaxismo, como una forma precaria de trasporte urbano que se hadesarrollado en casi todas las capitales de la Costa, pero también comouna problemática sociocultural que no sólo es de tránsito urbano sino defuertes implicaciones económicas de atraso, desempleo y marginalidad. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 54
  • “Domicilios urbanos”. Grupo Bi-Infrarrojo (Milena Aguirre, RafaelBarraza). 2005. Fotografía.Por su lado, el grupo Bi-Infrarrojo (Milena Aguirre y Rafael Barraza), consu obra “Domicilios Urbanos” utiliza la fotografía en blanco y negro paracaptar imágenes –tamaño natural– de puertas de casas de barriosmarginales de Barranquilla, detrás de las cuales han ocurrido tragedias,crímenes y diferentes acontecimientos luctuosos. Las 11 puertas quepresentan en el Salón se muestran desvencijadas o impecables en suestética popular y, al estar cerradas o próximas a abrirse, nos impiden lavisión del interior, pero a la vez nos anuncian un misterio y activan eldeseo por conocer los enigmas que ocultan. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 55
  • “Recibo de corte”. John Cantillo. 2005. IntervenciónUrbana/Fotografía.Con su trabajo “Recibo de corte”, el artista John Cantillo emplaza endistintos sitios de la ciudad fotografías murales con inmensos rostros depersonas, contrastadas con un fondo “alfombrado” de recibos de cobro deservicios públicos. Los retratos de estas personas, pacientementebuscadas y localizadas por el artista, muestran los estigmas del maltratode la fuerza pública por manifestar su descontento contra la cara eineficiente prestación de los servicios públicos en los barrios del sur de laciudad de Barranquilla. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 56
  • “Colombia Icónica”. Grupo Indocumentados (Zigrid Ferrer, LuisRomero). 2005. Intervención Urbana/ Instalación.El grupo Indocumentados de Sigrid Ferrer y Luis Romero presentan“Colombia Icónica”, donde intercambian, venden y reparten por toda laciudad miles de camisetas estampadas con imágenes caricaturizadas de larealidad nacional. A esas imágenes yuxtaponen –con cáustica mordacidad–citas textuales de discursos de importantes personajes de la vida políticacolombiana de los últimos cincuenta años. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 57
  • “Tierra Sangrante”. Karina Herazo. 2005. Intervención Urbana.Karina Herazo, con su obra “Tierra Sangrante”, experimenta un arteefímero al aire libre, que persigue una interlocución más directa de la obrade arte con el espectador. La artista inventa juegos alegóricos con lasformas cuerpo-mujer madre-Tierra, ritualizando su cuerpo para activaruna reflexión sobre los desastres ecológicos que ocurren en la región y porla explotación indiscriminada y depredadora de recursos naturales quecondena al planeta a una inexorable destrucción. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 58
  • “Ni pesca ni milagro”..Carlos Chacín. 2004/5. Instalación en espaciopúblico.Utilizando la canoa –presente en el paisaje del Caribe– como recursometafórico para provocar el sentido, Carlos Chacín emplaza al aire libreuna escultura de la serie “Ni pesca ni Milagro”, donde manifiesta medianteel metal oxidado y la materia orgánica viva su visión sobre la problemáticade las retenciones y secuestros de toda índole, que ha vivido el Caribe yColombia en su historia reciente. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 59
  • “Hojas de vida: Historias para armar”. Fernando Mercado. 2003/5.Instalación/Intervención Urbana.Fernando Mercado con “Hojas de Vida: Historias para armar” indaga sobrelo contradictorio y relativo de la utilización de las cosas por diversasculturas. Lleva dos años realizando una investigación donde empleadiversos medios participativos como dibujos, intervenciones fotográficas,textos y otros para plantear inquietudes al público sobre la variadautilización de las plantas de coca y marihuana, cuestionando su estela dedolor y muerte como drogas psicoactivas, pero reivindicando también sumilenaria utilización simbólica y medicinal. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 60
  • “Jardín Amargo”. José Luis Quessep. 2005. Instalación.José Luis Quessep instala en el espacio tercios o enormes penachos depalma amarga, con la que se construye desde hace siglos los techos de lascasas de los campesinos del Caribe y las mismas con las que hoy solo seconstruyen los quioscos de descanso en los patios de las familias ricas. Laobra “Jardín “Amargo”, en parte realizada por jornaleros sucreños que elartista deliberadamente contrata, nos conecta reflexivamente sobre elentorno rural, la historia, y la precariedad de las condiciones laborales y devida de los campesinos de Sucre. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 61
  • “Sonajeros”. Rafael Gómez. 2003/5. Instalación.Más de cien piezas escultóricas conforman la instalación “Sonajeros” delsamario Rafael Gómez. Esta obra nos “aterriza” y ubica en la disyuntiva desi estamos percibiendo una profusión de formas terrosas que desciendenen cascada o una escena terriblemente poética de la ascensión (oasunción?) de formas excavadas, especie de cráneos siameses, quepresagian los misterios de la tierra. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 62
  • “Engendro”. Dalfre Cantillo. 2005. Acción.Dalfre Cantillo, con su obra “Engendro” metaforiza la degradación delindividuo (y de un proyecto de sociedad). Del estado de un ser civilizado,cimentado en la cultura humanística, se pasa a la transformación en unente bárbaro o de atributos animalísticos. Cantillo le da forma plástica alpersonaje y a la vez nos devela la realidad nacional, donde el yapermanente conflicto colombiano engendra seres cercanos a los salvajes ydepredadores estadios iniciales de la humanidad. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 63
  • “Ni héroes ni villanos”. Fernando Castillejo. 2005. Dibujo.En “Ni héroes ni villanos”, Fernando Castillejo dibuja al grafito retratos defutbolistas del equipo popular Junior de Barranquilla, con una técnicameticulosa y una monástica disciplina en resistencia al acelerado mundode hoy. Presenta a estos jóvenes como íconos de personajes del puebloque alcanzan manoseada y pendular fama mediática, que hoy los exaltacomo semidioses y mañana los estigmatiza como granujas. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 64
  • Cuerpo de fantasía”. Bélgica Quintana. 2005. Instalación/IntervenciónUrbana.La artista guajira Bélgica Quintana elabora “Cuerpo de fantasía”,consistente en un gran cuerpo femenino realizado con piezas de bisutería.La artista instala en el piso del Salón centenares de joyas de fantasía quepacientemente ha recopilado de donaciones de mujeres guajiras,bogotanas y valduparenses, en referencia a la generalizada aceptación delo falso, al simulacro y a las obsesiones de muchas mujeres cuya felicidadreside en lograr un cuerpo “fantástico”. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 65
  • “El siempre vivo”. Carlos Restrepo. 2005. Fotografía de Acción/Intervención Urbana.Carlos Restrepo va al encuentro del transeúnte de la ciudad con una seriede imágenes fotográficas, tamaño natural, de “El Siemprevivo”, un disfrazhiperbólico que el artista encarna todos los años en el Carnaval deBarranquilla. Un sinnúmero de puñales, machetes, zapapicos, cuchillos,serruchos y navajas penetran el cuerpo del personaje, pero no logranacabar con sus deseos de vivir y se mantiene siempre con un hálito devida, en una tragicómica metáfora sobre la heroica lucha por lasupervivencia del cada vez más empobrecido pueblo colombiano. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 66
  • “No nombre”. Santiago Herazo. 2005. Instalación.Con la transparencia del cristal y los vestigios del óxido y del paso deltiempo, Santiago Herazo reflexiona, con su instalación colgante “NoNombre”, sobre la desventura de la perdida de la memoria y del rastroperdido de las personas desaparecidas. Solo algunos tienen la fortuna deser recuperados y nuevamente nombrados, como lo sucedido con las fosascomunes descubiertas en San Onofre, Sucre. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 67
  • “Pueblo intonso, pueblo asnal”. Jair Galindo. 2005. Dibujo en espaciopúblico.En “ Pueblo Intonso, Pueblo Asnal” el artista Jair Galindo combina el signolingüístico y la imagen dibujada minuciosamente al grafito para crearcomposiciones fragmentadas de gran formato que instala en murospúblicos de la ciudad, aludiendo a la nefanda e irracional participación dejóvenes inocentes –y a la postre sacrificados– en el conflicto político militarcolombiano. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 68
  • “Desplazamientos”. Efraín Quintero. 2005. Intervención Urbana.Efraín Quintero también interviene el paisaje urbano con su trabajo“Desplazamientos”. Son centenares de pacas de paja de formas cilíndricasque desplaza del campo hacia las calles de la ciudad con la intenciónmanifiesta de perturbar la visión acostumbrada y apacible del ciudadanorutinario. Estas grandes pacas, que no podemos borrar su presencia, nosrecuerdan que del campo llegan muchas cosas y casos y que no debemosolvidar que como ciudadanos seguimos haciendo parte de la naturaleza. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 69
  • “Alta seguridad”. Moisés Garay. 2003/4. Intervención Urbana.Mediante el arte público y la metáfora, Moisés Garay concede la ansiadalibertad a los músicos de la orquesta “Alta Seguridad” que se encuentranrecluidos en la cárcel de Alta seguridad de Valledupar. Inspirándose en lospicós de los bailes populares del Caribe colombiano, instala en la plaza seisgrandes bafles musicales –con imágenes de los internos– que“reemplazan” a los seis músicos de la orquesta y, de esta manera, deleitancon sus voces y canciones al público asistente. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 70
  • “País Real”. Nicolás Camargo. 2005. Pintura.Nicolás Camargo crea una serie de pinturas de fuerte influencia de estéticapopular, llenas de sarcasmos y guiños políticos. En sus pinturas depequeño formato tituladas “País Real” conjuga dos aspectos de la realidadcolombiana: por un lado el país que sufre con la catastrófica problemáticanarco-política-militar-económica y por el otro el mismo país quebanalmente delira con los reinados de belleza. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 71
  • “Rutas y leyendas”. Edwin Ramírez. 2005. Pintura/Mixta.En la obra “Rutas y Leyendas”, a través de 31 imágenes trabajadas endiversos medios: dibujo, pintura, fotografía, grabado, Edwin Ramírezarticula una narrativa sobre la huella histórica y los hitos de la músicavallenata, como fenómeno musical de arraigada expresión popular en elCaribe. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 72
  • “Sueños envueltos en movimientos”. María Liliana Mejía. 2004/5.Dibujo y pintura.María Liliana Mejía dibuja una miríada de imágenes extraídas de lossueños y visiones ligadas a vivencias cotidianas de indígena arhuaca que leha tocado ser habitante de la ciudad. Con una expresión poética y sellomuy personal, alejado de los clichés decorativistas que sobre su etniarealizan otros artistas para poder sobrevivir, en estas imágenes podemosseguir un proceso de identificación de signos y símbolos con su culturaancestral, que ella utiliza como expresión de reafirmación y resistencia. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 73
  • “Las Cosas de lo Real”. Ruby Rumié. 2005. Fotografía.Ruby Rumié indaga por “Las Cosas de lo Real” empleando la fotografíapara fijar la imagen de los habitantes del “Callejón Angosto”, una cuadradel barrio Getsemaní de Cartagena donde la artista tiene su taller. Cadapersona del barrio se deja fotografiar, sin poses ni afeites, acompañadacon el objeto más preciado, ese que primero salvaría de un incendio. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 74
  • “Facsímil II”. Alexa Cuesta. 2005. Arte Procesual/Instalación.Con su obra procesual Facsímil II, la cartagenera Alexa Cuesta generainquietudes sobre la globalización y lo postcolonial, cuando nos envía faxesen tiempo real, desde España, donde vive actualmente, de cartas ycomunicados sobre el problema de las aguas servidas de su ciudad natal,que ella ha enviado y recibido de la empresa Aguas de Cartagena filial deAguas de Barcelona, que presta el servicio público del preciado líquido enla ciudad de Cartagena. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 75
  • VALLEDUPARInauguración del XI Salón Regional de Artistas del Caribe, en Valledupar. Foro en la inauguración del XI Salón Regional en Valledupar. Javier Gil, Eduardo Vides, Cristo Hoyos y Alvaro Medina. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 76
  • RIOHACHAInforme Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 77
  • SANTA MARTA Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 78
  • SINCELEJOInforme Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 79
  • BARRANQUILLA Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 80
  • BOGOTÁInforme Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 81
  • ENTREVISTA CON EL CURADOR El periódico El Heraldo, de amplia circulación regional y nacional, publicó la siguiente entrevista el Viernes 21 de Octubre de 2005:Educación y Cultura Barranquilla, Viernes 21 de Octubre de 2005 El próximo jueves comienza el XI Salón Regional de Artistas Inicio Sociales Ojo al arte, Caribe Fútbol Deportes A sólo siete días del gran evento del arte en la Costa norte, Editorial Judiciales Valledupar prepara el montaje de las obras seleccionadas. Politicas Riohacha, Barranquilla y Montería, en la lista de ciudades Pelaos que podrán apreciar la muestra. Locales Económicas Por ALBERTO M. CORONADO Nacionales Regionales Comienza el circuito del arte en todo el país con miras al Generales cuadragésimo Salón Nacional de Artistas que se realizará Sistemas Internacionales en Bogotá en 2006. A la apertura de los Salones Reportaje Regionales de la zona sur y centro occidente del país, Salud realizadas los pasados 7 y 11 de octubre, respectivamente, Ecología se sumará el próximo 27 de octubre la Zona Caribe. Crímenes Famosos Valledupar, escenario escogido para esta undécima edición Formula 1 del Salón Regional de Artistas, se prepara para recibir a Mundial de Futbol entusiastas del arte y público en general. Los proyectos Carnaval de Barranquilla curatoriales de este año, „Borde Caribe‟, a cargo de los Reinado Nacional de curadores y artistas Eduardo Hernández, Bibiana Vélez y belleza Kevin Power, y „El Caribe nos mira‟, concebido por el artista y docente de la Universidad del Atlántico Néstor Martínez Celis, completan de esta manera meses de trabajo, viajes y visitas a artistas de toda la región en un Miércoles periplo creativo que busca mirar en profundidad la Económico producción artística de nuestra región. Apartes de una Gente Caribe entrevista a Néstor Martínez Celis, el hombre detrás de „El VSD Caribe nos mira‟. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 82
  • Dominical ¿En qué se diferencia este undécimo Salón de artistasDeportivo de las versiones anteriores? La gran diferencia del Salón 2005 es su realización a partir de proyectos curatoriales. La modalidad de las ediciones anteriores, realizadas mediante convocatoria directa a los artistas, terminaba por presentar inconsistencias. El Ministerio de Cultura propició investigaciones curatoriales más profundas, en las que el contacto con el artista y el análisis de su obra y proceso fuese mucho más profundo. ¿Qué ventajas puede haber en ello? Esta investigación hace que el arte del Caribe se vea mucho mejor en conjunto, la creatividad del Caribe va a presentarse de una manera más abierta ya que reúne la multitud de tendencias y planteamientos de sus creadores. El curador pasa entonces a ser parte importante del proceso, entre otras cosas porque conoce de cerca la idiosincrasia de la región en la que investiga. Cuéntenos acerca de „El Caribe nos mira‟, el proyecto curatorial que desarrolló, ¿cuál fue el criterio de selección de las obras? Yo parto de unas ideas concretas, me interesa el arte que se está haciendo hoy en el Caribe. El arte que se hizo hace 10, 15 o 20 años ya hace parte de la historia del arte. Mi curiosidad va dirigida hacia las tendencias, a qué están haciendo los artistas hoy, con esto no me refiero solamente a los artistas jóvenes sino también a aquellos que tienen una trayectoria. Descubrir cuál es el lazo del artista con su entorno, con la sociedad en que crea sus obras. Lo otro era investigar ese concepto, que es un poco nebuloso, de lo que es Caribe, un concepto escurridizo que no está sujeto a definiciones, un intento de aproximarnos a una visión cultural de lo que es el Caribe, no desde aspectos territoriales o políticos, sino como un entramado simbólico. ¿Y qué encontró? La pregunta sería cómo nos identificamos con lo Caribe, ¿a través de la cultura?, ¿a través de símbolos?, ¿a través de vivencias? Esto es lo que hemos encontrado, el Caribe es una región de tránsito con identidades fuertemente marcadas, pero por otro lado hay identidades flotantes. Nuestro Caribe está muy ligado al gran Caribe en la música, la pintura, arte, las vivencias. Eso lo hace una zona muy compleja y eso es lo interesante de estudiar el arte que se genera en nuestra región. ¿Qué hay de nuevo entonces en el arte de nuestra Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 83
  • región? Muchas cosas... realmente el cambio es lo único que permanece. El arte de hoy es muy „procesual‟, hay muchos artistas que ya no trabajan una obra como un objeto sólido, consolidado, sino que su obra está sujeta a una serie de actividades y cambios de producción en el tiempo. Antes el artista trabajaba obra a obra, hoy en día el trabajo de un artista no se divide en cuadros, dibujos o esculturas sino en compendios, las obras son conjunto de otras obras que son creaciones abiertas, procesos de los que se desconoce su principio y su final. Los métodos de trabajo son distintos, la imagen múltiple, por ejemplo, funciona mucho a nivel artístico, los artistas no trabajan con una imagen unitaria, sino con muchas imágenes. La imagen fragmentada es otra de las tendencias que vemos hoy, las composiciones son indefinidas y fragmentarias. Hay que decir que asistimos a un arte menos sujeto a fórmulas en nuestro Caribe.| EDITORIAL | ECONOMICAS | SOCIALES | LOCALES | REGIONALES | GENERALES | | DEPORTES | POLITICAS | JUDICIALES | NACIONALES |COPYRIGHT © 2003 EL HERALDO LTDA. TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS. Diseño y Construcción: Dpto. Internet - El Heraldo Ltda. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 84
  • 6. CONCLUSIONESComo conclusiones de esta investigación se exponen los siguientesconceptos.La modalidad de la investigación curatorial se considera un avance y unsalto cualitativo para la configuración del Salón Regional de Artistas delCaribe. El formato anterior de Salón Regional quedó definitivamentesuperado. Con la nueva modalidad se conocieron mejor los procesos decreación artística. Por primera vez, el seleccionador (curador hoy, juradoayer) entró en diálogo directo con el artista y pudo analizar mejor susobras en perspectiva y teniendo en cuenta el contexto de la obra de arte.Muchos artistas sintieron que recibieron un trato más digno y profesional.Los artistas, de diferentes niveles y trayectorias, tuvieron acceso alinvestigador-seleccionador y pudieron establecer una interlocuciónprofesional que facilitó el dar a conocer a sus trabajos.Este Salón reactivó aún más el movimiento artístico en la Región.Fortaleció la visión, compromiso y dinamización del trabajo de los artistas.Igualmente la Investigación curatorial incentivó el profesionalismo ycualificación de los artistas.Con la investigación curatorial, que tiene como principal objetivo operativola configuración del Salón, también se produce conocimiento sobre lasprácticas artísticas de la Región. El resultado de la investigación debepublicarse para que todos los actores del campo artístico y el público engeneral puedan conocer esos resultados y se genere un gran y sanodebate sobre prácticas artísticas en la Región Caribe. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 85
  • Visitar los talleres y sitios de trabajo de los artistas en las principalesciudades de la Región significó la descentralización del sistema y laactivación de un diálogo más cercano entre los actores del campo del arte.No solo se analizaron una o dos obras de cada artista –el número quetradicionalmente se proponía para el Salón– sino los últimos años deproducción y en otros casos toda la trayectoria. Se pudo observar en eltrabajo artístico profesional elementos de coherencia, investigación,proyección, frecuencia, dimensionamiento, aparte de creatividad,imaginación, propuestas concretas y otras. Aspectos que son difíciles dedeterminar viendo –a distancia– la diapositiva de una obra.Se logró para la selección una visión más en conjunto, más integradora delas Artes Visuales actuales de la región Caribe. Se puede decir, a diferenciade anteriores Salones Regionales, que se llegó a todos los rincones de laCosta. Y, obras que en otras oportunidades no se hubieran visto, esta vezse hicieron visibles.La modalidad de dos recorridos (trabajo de campo) arrojó resultados decualificación en el campo artístico. Así se pudo observar y estudiar mejorla producción artística de la Región. Teniendo más tiempo y relacióndirecta, el curador desarrolló, en algunas ocasiones, actividadespedagógicas y de formación profesional, al observar, analizar, confrontar,ilustrar, exponer, recomendar.La modalidad de Investigación Curatorial debe seguir vigente para elpróximo salón Regional (el XII). Es importante que el curador conozca consuma anterioridad el espacio disponible donde se montará el Salón.Es importante ampliar el tiempo para la investigación. Esto repercutiría enuna relación más estrecha entre el investigador y los artistas. Se llegaría aestudiar mejor los procesos artísticos y a un mayor y mejor análisis de las Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 86
  • prácticas artísticas de la Región Caribe. Estudios serios y bienfundamentados de las Artes Visuales de la Región son necesarios para ladinamización del campo y el desarrollo de las mismas.Además de la financiación para la Investigación Curatorial, se debe otorgarun premio para los artistas, podría ser en metálico, beca de estudios en elexterior, adquisición de obras, bolsa de trabajo o cualquiera otramodalidad. Esto incentiva la participación, porque algunos artistas, con elaliciente del premio, ya no se resisten tanto a la inversión de recursos enproyectos artísticos de gran dimensionamiento plástico.Para el próximo Salón Regional el monto de la Curaduría debe ser de 20millones y adicionalmente la publicación de 1.000 ejemplares de un librono menor de 120 páginas sobre el resultado de la Investigación.La itinerancia del Salón Regional por 6 ciudades de la Costa fue unexperimento exitoso. El Salón impactó mucho más en el sistema culturalde la Región. Se dio gran impulso a la creación de públicos. Los espacios yla organización de las itinerancias se deben programar mejor. El no exhibirtodas las obras no conviene para la visión esencial de la curaduría. Laprogramación de las itinerancias se debe conocer con antelación y nopasar desapercibida para la Región. Esta debe ser una programaciónincluida dentro de toda la organización del Salón, desde el principio. Sedebe crear un equipo de montaje para toda la itinerancia, que previamentetrace con el curador el mapa de montaje para cada exposición.Estimular y cualificar los espacios de formación es una tarea permanente.Mucho antes de cada Salón se debe desarrollar un programa deconferencias y Talleres para todos los artistas en diferentes puntos de laRegión. Sería una programación “preparatoria” para incentivar laparticipación en los procesos de investigación y selección para el Salón. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 87
  • Sobre todo en las zonas donde los artistas no tienen acceso a estudios enProgramas profesionales de Artes Plásticas y/o Visuales. En el Caribe soloexisten 2 programas que expiden títulos profesionales en Artes Plásticas:El de la Universidad del Atlántico y el de la Escuela de Bellas Artes deCartagena.Igualmente, para estimular la participación en la convocatoria decuradores y cualificar este segmento del campo, se deben programartalleres o diplomados para todos aquellos que deseen capacitarse yparticipar con propuestas curatoriales.Se debe programar mejor la utilización de la TV y otros medios para ladifusión de los Salones Regionales. Falta mayor inversión para la difusión ypublicidad de los eventos de Artes Visuales. Se necesita un equipo detrabajo exclusivo para esta tarea. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 88
  • BIBLIOGRAFÍAARTAIM. Memorias. II Encuentro Johnnie Walker en las Artes. Santa Fe deBogotá, 1999.COLPAS GUTIERREZ, Jaime. Aventura historiográfica en pañales. En:http://www.elheraldo.com.co/revistas/ dominical/99-11-28/noti6.htmDANTO, Artur C. Arte y perturbación. En: CRUZ SÁNCHEZ, Pedro A. yHERNÁNDEZ-NAVARRO, Miguel Á. (Eds.): Cartografías del Cuerpo. Ladimensión corporal en el arte contemporáneo. Murcia: Cendeac, 2004.DUQUE, Felix. Arte Público y espacio político. Madrid : Akal, 2001. 174 p.FERNANDEZ POLANCO, Aurora. Formas de mirar en el arte actual.Barcelona : Edilupa, 2004. 96 p.FOSTER, Hal. El Retorno de lo Real. Madrid: Akal. 2001. 274 p.GROSENICK, Uta, et al. Art Now, 137 artistas a principio del Nuevomilenio. Köln : Taschen, 2002. 638 p.GUASH, Ana María. Los manifiestos del arte postmoderno. Textos deexposiciones 1980-1995. Madrid : Akal, 2000. 398 p.GUASH, Anna María. El arte Último del siglo XX. Del Postminimalismo a loMulticultural. Barcelona : Alianza, 2003. 576 p.GUASH, Anna María. La Interpretación. Entrevista a Donald Kuspit. En :Revista Lápiz Nº 210/211. Madrid. Febrero, marzo, 2005.JIMÉNEZ , Carlos. El lenguaje fronterizo de la Crítica. En : Revista Lápiz Nº210/211. Madrid. Febrero, marzo, 2005.KRAUSS, Rosalind. La originalidad de la vanguardia y otros mitosmodernos. Madrid : Alianza Forma, 2002. 320 p.LORÍA, Vivianne. Pecados y Virtudes. Bienal de Venecia. En : Revista LápizNº 215. Madrid. Julio, 2005.LUCIE-SMITH, Edward. Artes Visuales en el siglo XX. Barcelona :Könemann, 2000. 400 p.MEDINA, Alvaro. El Arte del Caribe Colombiano. Cartagena : Gobernacióndel Departamento de Bolívar. Secretaría de Educación y Cultura. 2000.146 p. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 89
  • MEISEL ROCA, Adolfo. “¿Por qué perdió la costa Caribe el siglo XX?. En:http://www.banrep.gov.co/docum/Pdf-econom-region/Documentos/DTSER07-RezagoCostaCaribe.pdfNOVOA, Pérez Dairo y TRUJILLO, Juan Carlos. Reporte Sobre el Estado dela Región Caribe Colombiana. Cuadernos Regionales Nº 18. En :http://www.ocaribe.org/observatorio/caribe/reporte/indicadores4.htm.OCTAVA BIENAL DE LA HABANA.. El arte con la Vida. Catálogo. La Habana: Centro de Arte Contemporáneo Wifredo lam. 2003. 432 p.OLIVERAS, Elena. Estética. La cuestión del arte. Buenos Aires : Ariel.2004.PONCE DE LEÓN, Carolina. El Efecto mariposa. Ensayos sobre arte enColombia 1985-2000. Bogotá : Instituto Distrital de Turismo. 2004.PRADA, Juan María. La Apropiación Postmoderna. Arte, prácticaapropiacionista y Teoría de la Postmodernidad. Madrid : Fundamentos.2001.RAMÍREZ MERCADO, Sergio. El Caribe somos todos. En : http://www.periodicosiglo21.com/archivo/e65/cultural/REFLEXIONES. La Investigación y la Curaduría en Arte. UNIANDINOS :Bogotá. 2001. 132 p.ROCA, José Ignacio. Curaduría crítica. En: http://www.universes-in-universe.de/columna/col16/col16.htm.SUBIRATS, Eduardo. Linterna mágica. Madrid : Siruela, 1997. 244 p.TAYLOR, Brandon. Arte Hoy. Madrid : Akal, 2000.X SALONES REGIONALES DE ARTISTAS. Ministerio de Cultura. Bogotá.Ministerio , 2004. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 90
  • ANEXOSInforme Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 91
  • XI SALON REGIONALZONA CARIBECONVOCATORIA A BECAS DE INVESTIGACIÓN CURATORIAL1. PresentaciónLa Dirección de Artes del Ministerio de Cultura, a partir de una amplia concertación con diversasinstancias culturales y académicas de las regiones, ha introducido una serie de modificaciones en elproceso de la realización de los Salones Regionales. Estos cambios apuntan a la implementación deuna política pensada en términos de procesos investigativos, formativos y de impulso a la creacióncontemporánea, que se articule con el desarrollo de las prácticas artísticas regionales en el país. Sunuevo diseño apunta a que los Salones Regionales sean procesos de mayor duración y con mayorénfasis en la investigación y formación de artistas y públicos.2. Objetivos de la convocatoriaLa presente convocatoria pretende afirmar y fortalecer los procesos de selección y de relación deobras mediante el otorgamiento de becas de investigación curatorial. En consecuencia, no será unjurado, invitado puntualmente, el que responderá y valorará cada exhibición, lo harán losinvestigadores a través de un estudio que dote de unidad y profundidad a cada Salón Regional.Los Comités Regionales designarán el jurado que, a su vez, seleccionará a los curadores encargadosde realizar la investigación de la producción artística regional.3. Quienes pueden participarLas propuestas pueden ser presentadas de manera individual o por un grupo de investigación ya seaindependiente o perteneciente a grupos de investigación existentes en las universidades, constituidostemporalmente como grupo y con sede en la región. En el caso de un equipo este deberá asignar undirector de la investigación y señalar el rol de los demás miembros del grupo.Dado el carácter transdisciplinario del arte contemporáneo las propuestas pueden ser formuladas porindividuos o equipos conformados por artistas, docentes, investigadores, gestores, críticos ocuradores que hayan realizado por lo menos algún proyecto de curaduría, de investigación, o deinvestigación-creaciónEl proponente deberá haber nacido en la región o residir en ella por un lapso no menor de cinco años.En el caso de una propuesta grupal, por lo menos uno de sus miembros deberá acreditar la residenciaen la región por un lapso no menor de cinco años. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 92
  • 4. Quienes no pueden participarPersonas vinculadas al Ministerio de Cultura o pertenecientes a los Comités Regionales o al equipode jurados de los proyectos de investigación curatorial, así como sus parientes hasta el segundogrado de consanguinidad, segundo de afinidad o primero civil.Las personas que tengan vínculos de parentesco hasta el segundo grado de consanguinidad,segundo de afinidad, o primero civil, con los servidores públicos de las instituciones organizadoras.Tratándose de grupos constituidos para la convocatoria, así como en el caso de personas jurídicas,este impedimento en cualquiera de sus miembros inhabilitará a todo el grupo.Las personas naturales, jurídicas o grupos constituidos que hayan incurrido en incumplimientoformalmente declarado de sus obligaciones con el Ministerio de Cultura.5. Formulación de la propuesta.El, o los participantes, deberán presentar: - Tres (3) copias de su hoja de vida actualizada. - Tres (3) fotocopias de la cédula de la persona o personas participantes. - Documento de la constitución de unión temporal o consorcio, si aplica (ver anexo 1) - Suficiente ilustración y constancias de la actividad artística o investigativa desarrollada recientemente por el o los proponentes. - Tres (3) copias de la propuesta. La propuesta debe contener: 1. Horizonte temático general que orienta la investigación. 2. Perfil metodológico del proyecto y etapas de la investigación. 3. Cronograma global de actividades.Cronograma y presupuesto deberán ceñirse a los tiempos y recursos señalados en la presenteconvocatoria. Máximo de 5 páginas.La propuesta debe ser escrita en un medio mecánico (computador o máquina de escribir) de fácillectura, a doble espacio, papel tamaño carta y con las páginas debidamente enumeradas.La propuesta deberá hacerse llegar a Regional Costa Caribe. (Departamentos participantes: La Guajira, Magdalena, Bolívar, Atlántico, Sucre, Córdoba, San Andrés y Providencia, César. Entidad: Museo de Arte Moderno de Barranquilla Dirección: Carrera 56 Nº 74 – 22 mambc@metrotel.net.co – mambq@yahoo.com Tels: 3690101 – 3609952 Barranquilla Coordinadora: Maria Eugenia CastroLa coordinación regional se pondrá en contacto con los proponentes escogidos con el fin de informarlas fechas de realización del proceso. Los proyectos u obras no ganadores podrán ser retirados en laentidad coordinadora de los distintos Salones Regionales, por el participante, o por quien éstedelegue mediante autorización escrita, durante los dos meses siguientes a la publicación de losresultados.5. Derechos y Deberes de los seleccionadosDerechos: Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 93
  • Recibir oportunamente los aportes económicos implicados en la beca de investigación. Recibir elapoyo técnico y administrativo del Ministerio de Cultura y de las diversas entidades organizadores delos XI Salones Regionales.Deberes:- Desarrollar una selección de artistas, a partir de obras en proceso, proyectos u obras finalizadas, sustentada en una investigación que explore la producción artística de la región. Recomendar y asesorar a los Comités Regionales y Coordinadores sobre la concepción y montaje de las exhibiciones, estrategias de circulación y recepción, programas de formación de públicos, y criterios para la itinerancia de los Salones Regionales. - Llevar a cabo por lo menos 3 reuniones de seguimiento con el Comité Regional o la persona designada para tal fin. Elaborar y entregar 3 informes de avance a la entidad organizadora. - Desarrollar la producción discursiva pertinente: textos pedagógicos y de catálogo, plafones informativos de las exhibiciones - Realizar por lo menos 3 conferencias de presentación de la investigación en las distintas sedes de los Salones Regionales. - Participar en dos Encuentros de Curadores de los XI Salones Regionales.6. Criterios de evaluaciónLas propuestas serán evaluadas por un jurado designado por los Comités Regionales. La elección depropuestas será por unanimidad o por mayoría calificada. El jurado levantará un acta, firmada por susmiembros, donde dejará constancia de los criterios para la selección de los proyectos, la evaluaciónde las distintas propuestas, y el señalamiento de las propuestas seleccionadas. En todos los casosdeberá sustentar su decisión con argumentos claros, necesarios y suficientes. Las deliberacionesserán secretas y la selección final será inapelable. El contenido del acta será público y disponible paracualquier persona.Criterios de evaluación: - Cumplimiento de los requisitos formales - Trayectoria de los participantes - Solidez formal, conceptual y metodológica de la propuesta - Aporte al campo artístico de cada regional - Factibilidad de la propuesta.El jurado evaluador podrá aportar recomendaciones y sugerencias que considere se ajustan a los objetivos de los Salones Regionales, y las dejará consignadas en el acta.7. Premio de las becas de investigación curatorial Se otorgarán dos (2) becas de quince millones de pesos cada una ($15.000.000).8. AgendaLanzamiento de la convocatoria 18 de marzo del 2005Plazo de inscripción de propuestas 18 de marzo al 12 de abril del 2005Publicación de propuestas curatoriales seleccionadas 25 de abrilDesarrollo de la investigación Abril a octubre del 2005Encuentros curatoriales Junio y Agosto (fechas por determinar)Inicio de exhibiciones OctubreItinerancias Noviembre de 2005 a marzo del 20 Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 94
  • MODELO DE CONSTITUCIÓN TEMPORAL DE GRUPOCiudad y fechaSeñoresXXXXXXXXXXXXX (Nombre de la entidad coordinadora de la regional a la que corresponde elproyecto)Referencia: CONVOCATORIA BECAS DE INVESTIGACION CURATORIAL 2005-PROGRAMA XISALONES REGIONALES DE ARTISTASLos suscritos (nombre de los participantes del grupo)____________________________________________________________________________________________________________________________________debidamente facultados para actuar ennombre propio, manifestamos por este documento que hemos convenido asociarnos en un GRUPO elcual hemos denominado Grupo (nombre con el que se denominará elconsorcio)_______________________________para participar en la convocatoria de Becas deInvestigación Curatorial del Programa XI Salones Regionales de Artistas__________________________ que ha abierto la entidad y, por tanto, expresamos lo siguiente:1.La duración de esta constitución como grupo será igual al plazo de ejecución del proyecto de investigación curatorial, contados a partir de la fecha de entrega de nuestro proyecto o propuesta en la entidad coordinadora de la regional XXXXXXXXXX2.El Grupo está integrado por: Nombre Documento de Porcentaje de Actividad identidad participación3.La responsabilidad de los integrantes del Grupo es solidaria e ilimitada para efectos de la beca al cual presentamos propuesta.4.El representante del Grupo es ______________________________identificado con el documento de identidad número_______________ de _____________quién expresamente está facultado para firmar y presentar la propuesta y, en caso de salir favorecidos con la beca, para recibir el estímulo económico a que haya lugar y tomar todas las determinaciones que fueran necesarias respecto a la beca en cuestión , con amplias y suficientes facultades.En constancia se firma en____________ a los ___ días del mes de _______________ de 2005.(Firmas) Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 95
  • República de Colombia Ministerio de CulturaLibertad y OrdenBogotá, junio 14 de 2005Apreciados investigadores de los XI Salones Regionales de Artistas:Nos parece importante establecer una continua comunicación con todos ustedes. Por ello,periódicamente, trataré de enviarles un texto, un boletín, de asuntos que nos conciernan atodos. Simultáneamente es igualmente valioso recibir noticias de ustedes, más allá de losinformes de rigor. De ser pertinente yo se las reenviaría a todos. 1. Inicio de las investigacionesPor lo que sabemos ya todos han normalizado sus contratos y, por tanto, la investigaciónestá en pleno desarrollo. Al respecto es bueno comentar la importancia de establecerdiálogos y consultas con el sector, ellas pueden nutrir con otras perspectivas y puntos devista las investigaciones que –de suyo- se construyen y dimensionan en la misma acción. Asímismo es deseable un diálogo entre los equipos curatoriales de cada regional por diversasrazones: pueden definir límites, puntos de encuentro, cubrimiento, posibles articulaciones,espacios, etc. Esta comunicación ya se ha establecido en muchas regiones. Todos sabenque en agosto habrá un Encuentro organizado por el IDCT en Bogotá donde la presentacióny el diálogo de proyectos pueden resultar fructíferos.Finalmente esta actividad de continuo tejido se extiende a la relación con los distintosComités Regionales, tanto con los coordinadores designados como con los posibles tutores.Al respecto cabe mencionar que ciertos Comités han nombrado tutores que reciben ytransmiten los informes a los Comités, al tiempo que pueden operar como interlocutores parael buen desarrollo de las investigaciones. Ellos son:Regional Centro (Bogotá, Boyacá, Cundinamarca). Ha designado un equipo de tutores conmiembros del Comité RegionalRegional Orinoquia (Meta, Arauca, Vaupés, Casanare, Vichada, Guaviare, Guainía, Caquetáy Amazonas). Andrés Gaitán y Héctor Ramírez (jurados de las becas de investigación)Regional Caribe. (Guajira, Atlántico, Magdalena, Cesar, Córdoba, Sucre, San Andrés yProvidencia). Cristo Hoyos (jurado de las becas de investigación)Regional Oriente Norte de Santander, Santander, Estado del Táchira). Lucila González(jurado de las becas de investigación). Posiblemente se sumará otro miembro del ComitéRegionalRegional Centro Occidente (Antioquia, Caldas, Risaralda y Quindío). En la última reunión delComité Regional se definió que el subcomité Antioquia designaría un tutor para el proyectoque se focalizará en Antioquia. A su vez, lo mismo hará en Caldas con el Proyecto AGORALEP de Manizales Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 96
  • Regional Sur. (Huila, Tolima, Nariño). Sin designar, se invita a los curadores a contraerdiálogos con los jurados de las becas: Pablo Santacruz (Nariño), Cesar Pérez (Tolima),Rocío Polanía (Huila)Regional Pacífico. Valle del Cauca, Chocó y Cauca). Se encuentra en el procesoconvocatoria de las becas de investigación. Sus tutores serán Beatriz Grau (coordinadoraregional) y Bernardo Ortiz.En cualquier caso una buena interlocución se podrá desarrollar en el mencionado Encuentro.También nosotros en el Ministerio estamos disponiblesCada región contará con dos proyectos curatoriales, cada uno con sus particularidadesconceptuales y metodológicas, con sus estrategias de exploración y de convocatoria deartistas o de proyectos. Ello significa que cada una se traducirá en una muestra autónoma,sin embargo los dos proyectos pueden –como se señaló- plantear diálogos y acuerdos.Los proyectos seleccionados por cada regional son:- Regional Centro (Bogotá, Boyacá y Cundinamarca).“Un lugar en el mundo” de Natalia Gutierrez (investigadora, crítica y docente de lasUniversidades Nacional y de los Andes.“Una cartografía contemporánea en Boyacá. Grupo Boyacá un Paisaje”. Gabriela Numpaquey Jairo Moreno (artistas y docentes de la UPTC, Universidad Pedagógica y Tecnológica deColombia).- Regional Centro Occidente (Antioquia, Caldas, Risaralda y Quindío).“En tránsito: narrativas de interpretación en el arte contemporáneo”. Carlos Uribe (historiadory artista plástico) y Lucrecia Piedrahita (museóloga e historiadora de arte)Colectivo AGORA LEP. Patricia Noguera, Ana Maria Rivera, Sandra Liliana Daza, FelipeMartínez, Sandra Lucía López, Mauricio Vásquez y Francisco Javier Parra (filósofos,docentes y artistas. Universidad Nacional, sede Manizales, y Universidad de Caldas)- Regional Caribe (Guajira, Bolívar, Atlántico, Magdalena, Cesar, Córdoba, Sucre, SanAndrés y Providencia).“Borde Caribe”. Eduardo Hernández, Bibiana Vélez y Kevin Power (curadores y artista)“El Caribe nos mira”. Néstor Martínez Celis (artista, crítico y docente. Universidad delAtlántico)- Regional Orinoquia (Meta, Arauca, Vaupés, Casanare, Vichada, Guaviare, Guainía,Caqueta y Amazonas)Corporación Cultural Colectivo Orinocos. Gustavo Benavides, Otto Gerardo Salazar,Wenceslao Suescún, Soraya Yunde, Jaime Ernesto Sandoval, Hernán Mauricio Torres(artistas y docentes)“Estado de emergencia. Metamorfosis Contemporánea”. Hernando Archila (artista)- Regional Oriente (Norte de Santander, Santander, Estado del Táchira)“Vecindades”. Raúl Cristancho y Abel Acosta (artistas, investigadores y docentes.Universidad Nacional de Colombia, Universidad de Pamplona)Imelda Villamizar (artista, Universidad de Pamplona) Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 97
  • - Regional Sur (Huila, Tolima, Nariño y Putumayo)“Tendencias artísticas dominantes y emergentes en la región Sur de Colombia”. Jaime RuízSolórzano (historiador y docente. Universidad Surcolombiana)“El síndrome de Montaigne”. Pedro Oswaldo Granda. (Artista y docente. Universidad deNariño) - Regional Pacífico (Valle del Cauca, Cauca y Chocó).Convocatoria a becas de investigación curatorial abierta hasta el 30 de junio. Designación depropuestas ganadoras el 7 de julio2. Muestras. Circulación e itineranciaRegional Centro. Inauguración en Tunja el 1 de diciembre. Posterior itinerancia a Cajicá yBogotá.Regional Centro Occidente. Inauguración en Manizales el 11 de octubre. Itinerancia aPereira el 19 de noviembre, Armenia 25 de enero, Medellín 9 de marzoRegional Caribe. Inauguración el 6 de octubre en Valledupar. Posterior itinerancia a otrasciudades de la Costa CaribeRegional Orinoquia. Inauguración en Villavicencio el 13 de octubre. Itinerancia el 17 denoviembre a Yopal.Regional Oriente. Inauguración en Pamplona y Cúcuta el 28 de octubre. Posterior itineranciaa Bucaramanga y –eventualmente- al Estado del Táchira.Regional Sur. Inauguración en Neiva el 14 de octubre. Itinerancias por definir a Pasto oIbagué.Regional Pacífico. Valle, Cauca y Chocó. Inauguración en Calí el 3 de noviembre. Itineranciapor definir a Popayán.Es importante anotar que las itinerancias pueden ser parciales o diseñadas con estrategiasexhibitivas y no exhibitivas, según lo aconsejen las circunstancias. Adicionalmente es deconsiderar que por razones presupuestales, de espacio, infraestructura e itinerancia, seríadeseable que las Muestras –en su sentido clásico- eviten trabajos exageradamenteaparatosos y con enormes dispositivos tecnológicos. Así mismo, como todo procesocuratorial es selectivo, ojalá no excedido en número de participantes y, más bien, como estradicional en los Salones apuntando a cierta excelencia. Se dice “en su sentido clásico”porque estos procesos, como efectivamente lo plantean algunos de los Proyectos, tambiéndesarrollan otras estrategias de exhibición, y procesos paralelos y alternos a la mismaexhibición.3 Laboratorios de investigación-creaciónEste proceso se complementa, a lo largo del año, con la realización de laboratorios deinvestigación-creación en regiones donde la institucionalidad de escuelas o facultades de Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 98
  • arte y museos no esté suficientemente desarrollada. Los laboratorios se plantean comocatalizadores para propiciar alianzas y una interacción dinámica entre las diversasinstituciones culturales, académicas y artísticas de la región. Esta articulación esfundamental para generar una actividad más continua y consistente que asegure procesosformativos de mayor alcance e incidencia en el tejido socio-cultural de las regiones. En esecontexto los laboratorios pretenden establecer nexos más vivos entre la educación no formaly la educación formal.A nivel conceptual buscan fortalecer la formación artística sustentándola en procesosinvestigativos que fusionen el pensamiento visual con la propia acción artística. Esefortalecimiento del pensamiento creador, que recoge pero trasciende la mirada del arte comotécnica, se ajusta a las demandas, necesidades, deseos y contextos culturales de losparticipantes de cada región. Los propios participantes, partiendo de sus contextos ynecesidades, adquieren y potencian las herramientas creativas que se les suministran.Se han desarrollado laboratorios en La Guajira, Boyacá (con la participación de artistas ydocentes de los departamentos de Boyacá, Norte de Santander y Santander), Córdoba ySucre. Amazonas (proyecto formativo con comunidades indígenas). En el curso del 2005 seempezarán los siguientes laboratorios de investigación-creación:Amazonas (continuación, de junio a octubre), Huila (de julio a octubre), Norte de Santander(de julio a noviembre), Orinoquia (de julio a noviembre). En proceso de programación enBolívar, Magdalena, Cesar, Atlántico y Quindío.Para los equipos curatoriales puede resultar valioso conocer las personas encargadas de loslaboratorios (posiblemente asistan al Encuentro de Agosto), o al menos conocer susprocesos y resultados. Los encargados de ellos han sidoLa Guajira. Víctor Laignelet. Maestría de la U. NacionalAmazonas. Nirco AndradeBoyacá, Santander y Norte. Luis LunaCórdoba, Sucre. Coordinación Cristo Hoyos. Docentes: Humberto Junca, Johana Calle,Antonio CaroNorte de Santander y Santander (segundo semestre del 2005). Grupo de Especialización enEducación Artística Integral. Facultad de Artes. Universidad Nacional de Colombia.Coordinado Migue HuertasOrinoquia. Manuel Santana. Universidad Jorge Tadeo LozanoHuila y Tolima. Franklin Aguirre y Rafael Flórez.Bolívar. Rafael Ortiz4. Textos, Catálogos y cubrimiento audio-visual.Es importante pensar en lo que serán los textos que acompañen los distintos catálogos y queson claves para la fundamentación curatorial, el sustento de la investigación y la visibilizacióndel proceso. Dichos catálogos, de acuerdo con la naturaleza de los XI Salones Nacionales,serán diferentes, cada regional tendrá su propio catálogo condensando las dosinvestigaciones. Los catálogos serán realizados por Mincultura y se sumarán los 7 en unacaja que sintetice todo el Proyecto XI Salones Regionales. También la Dirección de Artes, Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 99
  • posiblemente con El Vicio Producciones, autores de la serie Plástica, cubrirá en una seriebuena parte de estos Proyectos curatoriales.5. 65 Años del Salón NacionalA mediados de julio se instalará el Comité que concebirá, para el 2006, las actividades de los65 años del Salón Nacional. Es evidente que con el cambio de formato este Salón serádiferente, posiblemente se intenté la circulación de todas estas exhibiciones catalizadorasde miradas y pensamiento visual regional. Ese Comité definirá esas actividades.Un cordial saludoJavier GilArtes Visuales Mincultura Anexo archivo datos y correos de curadores y coordinadores regionales Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 100
  • Bogotá 15 de julio de 2005>>> Estimados equipos de investigación curatorial:>>> Nos dirigimos a ustedes con el fin de comunicarles información sobre> El Encuentro de Curadores en Bogotá los días 17 y 18 de agosto y otros> datos de interés.>> El Encuentro posiblemente tendrá lugar en el Planetario Distrital, o> en su lugar en el auditorio que tenemos en la Dirección de Artes del> Ministerio.>> La organización está a cargo del Instituto Distrital de Cultura y> Turismo, Jaime Cerón se comunicará con ustedes para el tema pasajes y> la estadía, posiblemente en el Hotel Tequendama. Entiendo que, para> los que viven fuera de Bogotá, ofrece una asignación la cual se> duplica para casos de colectivos.>> Asistirán todos los ganadores de becas curatoriales, y algunos de los> coordinadores de los Salones, directores de laboratorios de> investigación-creación y -eventualmente- algún invitado adicional del> IDCT.>> El Plan tentativo del Encuentro es el siguiente:>> Día 17>> 9-11 Charla: enfoques de la curaduría. José Ignacio Roca 11-12. Charla> Curaduría y gestión. Presentación de dos proyectos: Portátil y> Fotología 12-1. Preguntas e intervenciones>> 2.30- 5p.m. Presentación de avance de proyectos y discusión. Las> investigaciones que deseen presentar su proyecto deberán informarnos> previamente para programar los tiempos. Dicha presentaciones han de> ser breves y posteriormente abiertas a interrogantes de los asistentes>>> Día 18>> 9-11. Presentación del video sobre la charla del curador mexicano> Cuauhtemoc Médina, ofrecida en días pasados en la Dirección de Artes> (algunos asistieron). Charla: "La historia se repite dos veces, si no,> no sería historia">> 11-1 . Continuación de la presentación y discusión del estado de la> investigación de los proyectos curatoriales. Diálogo posterior sobre Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 101
  • > problemas y dudas de los proyectos. Parte del diálogo se nutrirá de> las respuestas que den a las preguntas que se escriben abajo: (sus> respuestas deberán hacerlas llegar antes del 5 de agosto para> procesarlas y extraer ciertas orientaciones a la discusión. No más de> 5 cuartillas. Dichas respuestas deberán ser acompañadas por el primer> informe oficial incluido en los deberes de los becarios)>> Preguntas:>>- Qué concepto de región estructura su proyecto?>- Cómo se planea conducir los planteamientos conceptuales en una> puesta en público concreta?. Qué se va a ser visible y de qué manera?>- Qué dificultades percibe en los procesos de gestión y de producción?>>> 2.30- 4 p.m.>> Charla de Jaime Cerón sobre la curaduría contemporánea, orientada a> partir de las tres preguntas arriba señaladas)>> 4.00-5.30 p.m.>> Conclusiones>> (en caso de poder estar presente el curador inglés Kevin Power,> dictaría una charla que podría modificar los tiempos y la> programación)>> Anexamos cuatro textos que pueden resultar de interés para enriquecer> los conceptos y criterios de las investigaciones>> cronograma equipos de investigación>> Semana del 18 al 23 de julio. Publicación del segundo informe de> actividades en la página web del Ministerio Hasta el 5 de agosto.> Respuestas a los interrogantes y primer informe oficial> 17 y 18 de agosto Encuentro de equipos en Bogotá> 15 - 30 Septiembre - Envío de Textos y datos artistas de las 14 curadurías> y Salón de Octubre>> cronograma catálogos>> 1 Octubre- 5 de Noviembre- Registro Fotográfico y Revisión textos y> estilo (a cargo del Ministerio o la organización contratada para ello)> 5 de Noviembre- 11 de diciembre- Diseño (a cargo del diseñador> contratado) 12 de diciembre- 12 de enero- Impresión catálogos 13 de> enero- Entrega Catálogos> Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 102
  • >> posible contenido>> Texto Ministra> Texto Dirección de Artes> Textos de cada curaduría> 1 página por artista ( 2 a 3 fotografías , datos artistas y obras)>> Total páginas por catálogo: 80 páginas APROX.> Total fotografías por catálogo ( Aprox. 50 artistas): Entre 100 y 150> fotografías>>> características>> 8 catálogos de 80 páginas> 21x 22.7 cms.> 4x4 tintas> 80 páginas en papel propalmate 90 grms> Portada a 2x1 tintas en propalcote 320 grms. plastificado mate Estuche> en propalcote 320 grms con impresión 2x0 tintas plastificado mate 2000> ejemplares>> distribución>> 1000 catálogos- artistas y curadores, Secretarías de Cultura, museos,> universidades, bibliotecas, patrocinadores, etc.... 800 catálogos para> comercializar 200 Ministerio>> FAVOR CONFIRMAR QUE RECIBIERON LA INFORMACIÓN COMPLETA. GRACIAS>> Cordialmente,>> Javier Gil -Asesor-> Mónica Romero -Asistente->> Área de Artes Visuales> Tel. 091 3369223 ext. 206> 091 2840751 Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 103
  • República de Colombia Ministerio de CulturaLibertad y Orden BOLETÍN DE PRENSA No.2 PROYECTO XI SALONES REGIONALESREGIONAL CARIBECoordinaciónLa coordinación, a cargo de Maria Eugenia Castro y Diana Acosta, ha sostenido reuniones con losartistas de Valledupar, con los equipos curatoriales y con Secretarios y Directores de Cultura de laCosta Atlántica. Divulgó la convocatoria y agenda de visitas de los investigadores por losDepartamentos. También ha desarrollado actividades de gestión con Cerrejón, Drumond, Cámara deComercio de Barranquilla, Gobernación del Cesar y Gobernación de CórdobaProyectos curatorialesLos curadores Néstor Martínez Celis y Eduardo Hernández han establecido diálogos para llegar aacuerdos en torno a coincidencias y diferencias entre sus proyectos. Por el momento conciben unSalón con dos proyectos curatoriales, Los dos lanzaron una convocatoria conjunta disponible endiversas instituciones de los Departamentos de la región. Los artistas interesados deben enviar a lossiguientes correos electrónicos nestor@dinanet.net.co y bordecaribe@hotmail.com la hoja de vida yla aceptación expresa para ser contactados y visitados por los curadores.Néstor Martínez realiza una primera serie de recorridos por los Departamentos de la Costa Caribepara propiciar encuentros y visitas a los artistas. En estos encuentros se presenta el Proyecto y recibepropuestas. Las fechas de este primer recorrido son:Riohacha sábado 18 de junio en el Centro Cultural de la Guajira.Santa Marta sábado 25 de junio Museo BolivarianoCartagena sáb. 2-dom. 3 de julio Museo de Arte ModernoValledupar sáb. 9-dom.10 de julio Escuela de Bellas ArtesBarranquilla sáb. 16-dom. 17 de julio Facultad de Bellas ArtesSincelejo viernes 22 de julio Sala Banco de la RepúblicaMontería sábado 23 de julio. Museo Zenú del Arte. por confirmar.San Andrés. Visita única en agosto, por confirmar sitio.El segundo recorrido será en la última quincena de agosto.También se entrevista con otros actores del sector y establecerá reuniones con profesionales dedisciplinas relacionadas con las artes visuales.Laboratorios de investigación-creaciónEn el Departamento de Bolívar, bajo la dirección de Rafael Ortíz se iniciará a finales del mes de julio ellaboratorio de investigación-creación. Participan artistas de los distintos municipios del Departamentolos cuales replicarán lo aprendido en sus respectivos municipios El recientemente finalizadolaboratorio de investigación-creación en La Guajira pública en próximos días un cuaderno pedagógicodando cuenta del proceso formativo y sus resultados Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 104
  • REGIONAL CENTRO OCCIDENTECoordinaciónLos coordinadores del proceso del Salón Regional Centro Occidente se encuentran trabajando en lacoordinación de las distintas actividades de los equipos curatoriales como son las convocatorias ydiplomados. Natalia Tejada, Directora del Museo de Arte Moderno de Medellín, con elProyecto"Estéticas en Tránsito" de Lucrecia Piedrahita y Carlos Uribe.Jairo Franco del Museo de Arte Moderno de Pereira y Beatriz Restrepo, Directora del Museo del Artede Caldas, con el Proyecto del colectivo ÄGORA LEP de incidencia en los Departamentos de Caldas,Risaralda y QuindíoProyectos curatorialesCon el propósito de construir una estrategia integral y conjunta de apropiación y formación depúblicos para el XI Salón Regional de proyectos de intervención artística, el equipo de investigacióncuratorial colectivo ÄGORA LEP está realizando un sondeo de actividades con instituciones deCaldas, Quindío y Risaralda. A través de este acercamiento adelantan diversas actividades: Laboresde organización y gestión y exploración de la logística para las itinerancias; socialización de uncuestionario que busca establecer un mapeo del sector a través actividades de acompañamiento a lasexposiciones, públicos, programación, lugares de eventos, comunidades que acceden a los servicios ybienes artísticos. Con el cuestionario también su busca obtener información en torno a la comprensióndel ejercicio curatorial, significado de la realización de eventos y exposiciones artísticas y elementosque consideran deberían ser tenidos en cuenta para esta edición del Salón.El Colectivo AGORA LEP también levanta planos de los lugares, salas y museos de exposición paralas muestras del evento salón y hace el lanzamiento de la convocatoria para el diplomado en estéticasexpandidas y gestión cultural, el cual favorecerá a becarios de Armenia, Pereira y Manizales). Laconvocatoria para obras y proyectos de intervención artística de Caldas, Quindío y Risaralda. Laconvocatoria está abierta desde 4 de julio al 31 de agosto de 2005. Los interesados en participardeberán inscribirse mediante formulario, éste se puede ubicar dirigiéndose aseducade@gobant.gov.co (Secretaría de Cultura de Caldas) o agoralep@yahoo.com.mxEl equipo curatorial conformado por los investigadores Lucrecia Piedrahita Orrego y Carlos UribeUribe responsables por Antioquia, se encuentra realizando la primera fase de su investigaciónrelacionada con la identificación e interrelación con los artistas. Han definido los cuerpos temáticos dela estructura curatorial que pondrán en discusión con los tutores asignados por el Comité Regional.Ellos son: Jorge Echavarría Carvajal de la Escuela de Estudios Estéticos de la Universidad Nacional,Sede Medellín, y Carlos Arturo Fernández Uribe, de la Universidad de Antioquia, Estos cuerpostemáticos se refieren a procesos y referentes históricos que dan sustrato a la investigación y permitenuna puesta en obra de los artistas seleccionados como una lectura amplia del arte en Antioquia y suresonancia en otros espacios nacionales.Paralelamente visitan talleres, estudios y espacios académicos de los artistas. También laconvocatoria de un número amplio de artistas por medio de la revisión de portafolios en diferentesinstituciones culturales y museísticas de la región.Con respecto a la segunda fase, correspondiente a la Puesta en obra, se ha avanzado en larecolección de la planimetría museística como insumo necesario para el análisis espacial y definiciónde los diseños museográficos por cada ciudad. En esta labor existe una relación permanente con elgrupo ÁGORA LEP, responsable por la curaduría en los departamentos del Eje Cafetero. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 105
  • Como parte de la tercera fase del proyecto curatorial, se encuentran actualmente en el diseño deestrategias de socialización para convocar el mayor número posible de público en torno a larealización del evento.REGIONAL ORINOQUIA Y AMAZONIACoordinaciónGladier Charry coordinó el lanzamiento de las convocatorias para los artistas en la Gobernación delMeta y Casanare. . Coordina el laboratorio de investigación-creación y gestiona la estadía de losartistas de Casanare y San José del Guaviare para el laboratorio cuando tenga lugar en Villavicencio.Otro tanto con la estadía y manutención de los artistas del Meta cuando el laboratorio se desarrolle enYopal.Proyectos curatorialesEl proyecto "Estado de emergencia" (metamorfosis contemporánea) lanzó la convocatoria con unformulario de inscripción para los artistas de la región. Ha iniciado visitas a los artistas de la zona.Publicó plegable con el contenido teórico del ProyectoEl Proyecto curatorial del colectivo Orinocos "Imaginarios y Símbolos del país del Orinoco XXI" hasocializado la propuesta y desarrollado encuentros con los artistas. Publicó plegable con el contenidoteórico del Proyecto. Presentaciones en espacios universitarios y medios de comunicación y desarrollode un taller académico el 8 de julio en la Universidad de los LlanosLaboratorios de investigación-creación.El lunes 25 se iniciará el laboratorio de investigación-creación en Yopal y Villavicencio a cargo deManuel Santana. Por su parte, Ernesto Andrade, inicia el 25 de julio el Taller en el Internado Indígenade San Juan Bosco en Leticia. Posteriormente lo hará en el internado indígena de Puerto Nariño. Unoy otro se realizan con niños y buscan fomentar el trabajo creativo con pintura y tallaREGIONAL CENTRO ORIENTECoordinaciónPara efectos de operatividad y desarrollo de la labor curatorial se han constituido un comité académicoy de seguimiento de las becas curatorialesasí: Luís Fernando Bernal. Profesor Universidad UIS. Lucila González, Directora del Museo de ArteModerno de Bucaramanga y Orlando Martínez Vesga, Profesor de la Universidad de PamplonaEl Proyecto de Salón Regional se ha presentado en múltiples espacios con acogida, por parte de lasentidades socias de este proceso: Gobernación de Norte de Santander- Secretaria de Cultura yTurismo de Norte de Santander, Instituto Municipal de Cultura de Bucaramanga, Instituto Municipal deCultura y Turismo de Pamplona, Universidad Francisco de Paula Santander, Universidad dePamplona, Casa de la Cultura " Piedra del Sol ", Cámara de Comercio de Bucaramanga, Área Culturaldel Banco de la República de Bucaramanga y Cúcuta, EAFIT. Está por definir la participación de laSecretaría de Desarrollo Gobernación de Santander y el Consulado de VenezuelaSe configuró el sitio web. www.salonregional.culturared.org, con el propósito de contar con un espaciopropio para promocionar y presentar la información del Salón a la comunidad artística. El sitio esta enproceso de construcción, en próximos días será promocionado oficialmente.Proyectos curatorialesLos dos proyectos de investigación curatorial están conociendo mutuamente sus propuestas. Juntocon la coordinación del Salón se celebró, el 11 de julio en Pamplona, el Encuentro: "Una reflexión en Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 106
  • torno al estado del arte y la curaduría en la región de los santanderes y la zona de frontera":Conversatorio y presentación de ponencias. Dicho Encuentro se realizó con la intención de abrir unespacio de presentación y encuentro entre artistas y el equipo curatorial del Salón Regional y con laintención de favorecer un espacio de reflexión del estado del arte, los artistas y la curaduría en la zonaoriental de Colombia y la zona de frontera con Venezuela. Contó con ponencias de artistas, ejerciciosde curaduría, y discusión en torno a portafolios de artistas por parte de los encargados de lainvestigación curatorial de la regional: Imelda Villamizar y Raúl Cristancho.Laboratorios de investigación-creaciónYa se lanzó la convocatoria para participar en el laboratorio de investigación-creación conparticipantes de las Universidad de Pamplona, UIS, Francisco de Paula Santander, formadores enartes visuales de las Escuelas de Formación Artística y Cultural del Departamento de Norte deSantander, y creadores que desarrollan sus procesos en los Departamentos de Santander, Norte deSantander y el estado Táchira ( Venezuela). El laboratorio lo desarrollará el equipo de laespecialización en educación artística integral de la Facultad de Artes de la Universidad Nacional,sede Bogotá. Las personas interesadas en participar deberán inscribirse utilizando los formatos deinscripción que se encuentra en www.salonregional.culturared.org.REGIONAL PACÍFICOCoordinaciónBeatriz Grau, coordinadora de la regional, se desplazó junto con Bernardo Ortiz, Director de laBiblioteca Departamental, entidad organizadora del Salón Regional, a Quibdó el 9 y 10 de junio. Allípresentaron la convocatoria de becas curatoriales y se abrió la posibilidad de trabajar con gruposinterdisciplinarios (incluso con artistas e investigadores de otros Departamentos). Se habló de laimportancia de generar procesos interregionales, por ello se acordó que el Banco de la República,sede Quibdó, financiará dos talleres de formación para el año 2006 concebidos por la Universidad delValle.En el Comité local del Salón de Octubre se acordó divulgar y promover la participación de los artistasdel Chocó en los talleres organizados por el Salón. Las entidades asumirían el costo de la estadía yalimentación los días del taller. Los artistas costearían el transporte. Las entidades participantes delSalón de Octubre acordaron incluir un rublo para la itinerancia de los proyectos curatoriales de laregión a otros Departamentos.Se fijó la fecha del Foro académico Salón de Octubre- Salón Regional para el 4 de noviembre.Proyectos curatorialesEl jurado evaluador de las 12 propuestas curatoriales recibidas, compuesto por Maria Elvira Ardila,Luis Ángel Duque y Jorge Reyes, determinó otorgar las becas de investigación a las siguientespropuestas: Proyecto "La minería desde las entrañas de la Tierra Negra", presentado por el colectivomultidisciplinario con sede en Chocó conformado por Ninoska Salamandra, Jaime Echavarría,Jeferson Asprilla y Sergio Mosquera Proyecto "Salón Regional de Artistas", presentado por el colectivoHelena Producciones con sede en Cali conformado por Wilson Díaz, Ana María Millán, AndrésSandoval, Marcela Gómez, Juan David Medina, Claudia Patricia Sarriá y Leonardo Herrera.REGIONAL CENTROCoordinaciónSe han desarrollado 4 reuniones del Comité coordinador en diversos lugares como Tunja, Cajicá y elPuente de Boyacá. Las reuniones del Comité continuarán en la segunda semana de agosto.Proyectos curatoriales Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 107
  • El Proyecto "Una cartografía contemporánea en Boyacá”, de Jairo Moreno O. y Gabriela NumpaqueP se encuentra visitando a los posibles participantes en diversos municipios del Departamento deBoyacá como Sogamoso, Duitama, Villa de Leiva o Sopó. Simultáneamente revisa catálogos y levantaregistros, grabaciones e imágenes. También identifica artistas de la región no residentes actualmenteallí para ir consolidado el grupo de artistas participantes del ProyectoEl Proyecto "Un lugar en el mundo", de Natalia Gutiérrez. Se encuentra realizando charlas conmuchos artistas residenciados en Bogotá para explicar la naturaleza del Proyecto. Ha visitadoespacios, sobre todo históricos, en Tunja y Boyacá: Museo de Arte Colonial, Iglesia Santa Clara,Teatro Colón(Bogotá) y Casa de Don Juan de Vargas, Casa del Fundador, Biblioteca del Banco de la República(Tunja). Ha visitado artistas, talleres e invitado a varios de ellos a los espacios para que formulenpropuestas de intervención en ellos. En muchos casos las visitas a los espacios históricos las realizacon grupos de artistas para intercambiar opiniones. Lanzó una convocatoria para recibir propuestas lacual estará disponible en el Ministerio de Cultura (artes visuales), Esfera Pública e Instituto Distrital deCultura y Turismo.REGIONAL SURCoordinaciónLa coordinadora del Salón, Nubia Monje, en asoció con el curador Jaime Ruiz, definió los siguientesconversatorios con artistas: Mocoa Julio 16; Ibagué julio 23; Neiva primera semana de Agosto. Enestos conversatorios se darán a conocer los dos proyectos de la Región, se formularán horizontesconceptuales y se recogerá material visual de los artistas.Proyectos curatorialesEl Proyecto de investigación: "Tendencias artísticas dominantes y emergentes en la región sur deColombia", de Jaime Ruiz Solórzano ha elaborado presentaciones con imágenes que ilustran los ochoejes temáticos planteados. Paralelamente revisa hojas de vida, material escrito, trayectoria creativa eimágenes de obras de artistas del Huila. Así mismo ha emprendido entrevistas y registro de imágenesde obras y proyectos recientesHa iniciado una fase de coordinación y puesta en común de planteamientos con el otro proyectocuratorial de la región: "El síndrome de Montaigne", de Osvaldo Granda.El Proyecto "El síndrome de Montaigne" ha iniciado reuniones con los artistas en diversasinstituciones y ciudades: Pasto (20,28 de junio y 12 de julio), Mocoa (4-5 de julio), Sibundoy ySantiago del Alto Putumayo( 15-16 de julio). Osvaldo Granda también dio una conferencia en elCentro Cultural Leopoldo López Álvarez de Pasto el día 12 de julio. Tendrá charlas en Neiva, Ibaguéy Pitalito. (del 20 al 30 de julio), entrevistas con artistas de Huila y Tolima( del 20 de julio al 10 deagosto). Revisa catálogos, documentos, textos, datos biográficos, con el fin de escribir un marcoteórico sobre la situación de la cultura en la Zona Sur.Laboratorios de investigación-creaciónEl lunes 24 Rafael Flórez y Franklin Aguirre inician el laboratorio "Vínculos creativos regionales". Ellaboratorio, que tendrá lugar en Neiva y Pitalito, pretende poner en diálogo la artesanía y el arte.Participarán artistas y artesanos de Huila, Tolima y PutumayoOTRAS ACTIVIDADESCondecoración de Lucy Tejada por parte de la Ministra Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 108
  • La Ministra de Cultura, Consuelo Araujo Noguera, condecorará a la maestra Lucy Tejada con laMedalla al Mérito Cultural. El evento tendrá lugar el 17 de agosto de 2005 en el Foyer del TeatroColón a las 7:00 p.m.Reuniones preparatorias para el 40 Salón Nacional de ArtistasSe llevó a cabo una reunión preparatoria para la celebración del 40 Salón Nacional de Artistas eljueves 14 de agosto en el Museo Nacional. La reunión es parte de los encuentros preparatorios queestudiarán la configuración del próximo 40 Salón Nacional y sus diversas actividades paralelas.Encuentro Nacional de CuradoresEn asocio con el IDCT, se realizará el Encuentro Nacional de Curadores los días 17 y 18 de Agosto enel Planetario DIstrital. A dicho encuentro asistirán los 14 equipos curatoriales encargados de lainvestigación y selección de los artistas que participarán en los XI Salones Regionales de Artistas. ElEncuentro tiene como objetivo actualizar y confrontar las distintas propuestas curatoriales. Igualmenteservirá como proceso formativo para los mismos equipos.Lanzamiento Convocatoria para el Premio de Ensayo CríticoEn asocio con el Departamento de Arte de La Facultad de Artes y Humanidades de la Universidad delos Andes, se lanza el 10 de agosto la convocatoria a la II Edición del Premio de Ensayo Crítico. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 109
  • Sept.6Señores CuradoresCordial saludoCada vez está más cerca la hora para definir detalles de cada regional.Con el objeto de hacer difusión masiva de las distintas actividades de cada regional se va a realizaruna guía que los reúna y que circule a nivel nacional.Por tal motivo solicitamos nos envíen a más tardar el 19 de septiembre los siguientes datos:1. breve descripción de cada proyecto (anteriormente se realizó un resumen -ver adjunto- y ese seríael que su publicaría en esta guía, sin embargo si quieren añadirle algo o rescribirlo pueden hacer unpárrafo corto de no más de 7 líneas, recuerden que esta es una guía general!) 2. nombres de losartistas seleccionados 3.cronogramas de las itinerancias y eventos paralelos 4.imágenes que recojanel proceso de la curaduría (si las hay)Les agradecemos su pronta colaboración y estaremos atentos a cualquier inquietudUn saludo,Mónica romeroArtes visuales <<Resumen Difusión.doc>> ** favor confirmar que recibieron la informacióncompletaResumen de los Proyectos curatorialesREGIONAL SUROsvaldo Granda. EL síndrome de Montaigne.El proyecto parte de la revisión de conceptos como “canibalismo” asume el denominado“Síndrome de Montaigne” como actitud del artista latinoamericano de devorar y apropiarse delo primitivo con el fin de buscar en lo vernáculo señas de identidad. Esa operación se hacede diversas formas, a veces con la ligereza posmoderna, a veces como unautoreconocimiento crítico de la falsificación e impostura que evita el simple gesto nostálgicoy regresivo del artistaJaime Ruiz. Tendencias artísticas dominantes y emergentes en la región sur de ColombiaSu proyecto curatorial se orienta en dos ejes conceptuales: Tendencias dominantes yTendencias emergentes. Los primeros abordados por las siguientes categorías: 1)expansiones del paisajismo rural y urbano. 2) Linderos y señalamientos ante los conflictos 3)Imágenes, imaginarios y manipulaciones del cuerpo 4) Vivencias, memoria, identidades ymitología personales. Los segundos por 1) Procesos e intervenciones en el ámbito social 2)Acciones y eventos en el espacio 3) Procesos creativos sobre la ecología 4) Cruces conotros saberesREGIONAL PACIFICO Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 110
  • Helena Producciones. El proyecto intenta abordar la escena emergente en las artes plásticasy sus tensiones con el arte más ortodoxo. De esta manera se abordar el arte como campode acción y experimentación de la cultura. . La investigación se fundamentará en un marcohistórico y rastreo de archivos para construir una narración que sustente el ProyectoColectivo Universidad Tecnológica del Chocó. “La minería desde las entrañas de la tierranegra”El proyecto intenta dar cuenta de la cultura viva del Chocó a partir de las historias, técnicas,artes y artesanías generadas en el proceso de la minería en Chocó. A partir de estashistorias, mitos, danzas y representaciones artísticas, manejo de suelos y plantas,costumbres se intenta levantar un mapa simbólico localREGIONAL CENTRO OCCIDENTEAna Patricia Noguera, Sandra Lucía López, Ana María Rivera, Sandra Liliana Daza, FelipeMartínez, Mauricio Vásquez y Javier Parra. Corporación AGORA LEP.Es un Proyecto con componentes investigativos y formativos. Los componentes formativosse encaminan a expandir el campo del arte más allá del concepto “obra” y de registrosinstitucionales, en tal virtud se extiende a prácticas artísticas que promuevan situaciones deencuentro y creatividad social. La investigación e identificación de artistas daría cuenta tantode obras como de proyectos en el sentido arriba enunciado. Los criterios de análisis,selección y exposición de obras y proyectos emergen a partir de su identificación ydescripción (en museos y espacios externos)Lucrecia Piedrahita y Carlos Uribe Estéticas en tránsito. Narrativas de interpretación en elarte contemporáneo.Es un proyecto que parte de una investigación en curso en torno a la historia reciente de lasartes plásticas en Antioquia. Pretende identificar procesos y obras que permitan asumir elarte como narrador de poéticas cotidianas y del arte como lugar de denuncia y debate sobreproblemáticas actuales. El proyecto toma como eje obras hito de los años recientes en el artecolombiano, obras que marcan transiciones importantes en lo concerniente a esos dos ejesREGIONAL CENTRONatalia Gutiérrez. Un lugar en el mundo.Es un proyecto que parte de una exploración de la producción artísticas en Bogotá, sinimponer una temática a priori. Se busca identificar propuestas capaces de marcar loslugares, de inscribirse en el mundo, de cargarlos significativamente y que se traduzcan enobras que operan como una transacción entre un espacio íntimo y subjetivo con la cultura yla historiaGabriela Numpaque y Jairo Moreno. Una cartografía contemporánea en Boyacá.El Proyecto intenta desmarcarse de las expectativas de la plástica sobre Boyacácircunscritas a un concepto de paisaje clásico. En ese sentido busca levantar una cartografíacontemporánea, partiendo de un concepto ampliado de paisaje, de la producción artísticaregional que inquiete los clichés artístico-culturalesREGIONAL ORINOQUIA Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 111
  • Gustavo Benavides, Soraya Yunda, Otto Salazar, Wenceslao Suescún, Jaime E. Sandoval,Hernán M. Torres. Imaginarios y símbolos del país del Orinoco XXI.Es un proyecto que busca hacer visible una mirada de la región que asuma la cultura másviva, distanciada de los mitos de región y de las ideas nostálgicas sobre el territorio delOrinoco y de las narrativas sobre el hombre y el paisaje llanero. Se busca entender la regióncomo escenario plural, con nuevos imaginarios, narrativas y representaciones.Hernando Archila. Estado de emergencia.SE pretende abrir propuestas tendientes a dar cuenta del deterioro social, político cultural yambiental. El modelo aspira a dar cabida a esas expresiones y en contextos no habitualescomo hospitales, plazasREGIONAL CENTRO ORIENTERaúl Cristancho Alvarez y Abel Acosta R. “Vecindades”La noción de “frontera” y de “vecindad” es fuerte en los habitantes de los Santanderes.Fundamentalmente Norte de Santander se define desde esa condición. Los conceptos seextienden a las fronteras culturales, geográficas, imaginadas, fronteras interiores, fronterascon el otro. En tal virtud la propuesta busca crear una trama de relaciones en la que crucenlas distintas dimensiones de tales conceptos. A partir de esa construcción se aspira agenerar elementos que nutran la identidad regionalImelda VillamizarLa propuesta, que incluye procesos formativos, una investigación del estado del arte en losDepartamentos de Santander y Norte de Santander y una articulación de instituciones yartistas de la región, apuesta por una puesta en escena de trabajos artísticos en espaciosmuseales y no museales, a partir de una interpretación de las propuestas de obras yproyectos explorados y de un continuo diálogo con los creadoresREGIONAL CARIBE “El Caribe nos mira”.Néstor Martínez CelisLa investigación intenta identificar propuestas valiosas dentro de las siguientes categorías:Nueva mirada urbana, Emergencia popular (incidencia de la cultura popular en las prácticasartísticas), Rituales y Resistencias (vinculada a prácticas con y desde el cuerpo),Hibridaciones (de lo local y global) y Alteridades (“el arte otro o lo otro como arte”,planteamientos que desbordan lo aceptado como “arte”). Este mapa de conceptos y susposibles articulaciones definen el horizonte curatorial“Borde Caribe”. Eduardo Hernández, Bibiana Vélez, Kevin PowerEl proyecto explorará la producción artística regional desde los siguientes ejes: Antelacionesy alteridades (diálogos de la cultura popular con el arte, Emplazos (propuestas con el medioambiente, construcciones de convivencia urbana), Imaginarios (íconos regionales ymanifestaciones documentales “crudas”, Corporalidades (el cuerpo como soporte, deseo,imagen. El cuerpo sonoro-visual) Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 112
  • n oti cia s Invest igación Cur at or ial –Nést or Mar t ínez Cel is– 11º Sal ón Regional de Ar t ist as, Zona Car ibe. Val l edupar , oct ubr e de 20 05 Los curadores del 11º Salón Regional de Artistas, zona Caribe, NéstorMartínez Celis y Eduardo Hernández se reunirán con los artistas deBarranquilla y del departamento del Atlántico, interesados en participar en elproceso de selección de obras y proyectos artísticos, este sábado 16 de julio,a las 10 de la mañana en la facultad de Bellas Artes. En la agenda delencuentro se tiene previsto una sesión general informativa con todos losartistas y la elaboración del listado para las entrevistas personales durantetodo el fin de semana. En el desarrollo de la investigación ya se han realizadovisitas a los artistas de Riohacha, Santa Marta, Cartagena y Valledupar.Los curadores recomiendan que lo mejor sea visitar al artista en su taller o sitiode trabajo para observar el conjunto de su obra plástica y en torno a ellarealizar un conversatorio con el artista. Así, se puede profundizar en elconocimiento y análisis de la producción artística de los creadores del Caribecolombiano. Si no fuese posible la visita al taller la entrevista se hará en BellasArtes y el artista debe mostrar obras, visualizaciones y abundante materialgráfico de sus proyectos.Los artistas que antes del sábado hayan enviado su hoja de vida a los correosnestor@dinanet.net.co y bordecaribe@hotmail.com tendrán prioridad en elorden de las visitas.Para favorecer la investigación, se recomienda que los artistas entreguen unCD, a manera de portafolio, con nutrida información visual sobre el conjunto desu obra artística. Esto no solo ayuda para la selección de obras para el 11ºSalón Regional, sino también para la conformación de una base de datos paracuradurías y publicaciones posteriores sobre los artistas visuales que trabajanen el Caribe colombiano.Barranquilla, julio 12 de 2005. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 113
  • n oti cia s INVESTI GACIÓN CURATORIAL –NÉSTOR MARTÍNEZ CELIS– 1 1 º Sal ó n Region al de Ar t ist as, Zo na Car ibe. Val l edupar , o ct ubr e de 2 0 0 5 EL VIERNES 22 EN SINCELEJO Y EL SÁBADO 23 EN MONTERÍA Esta vez la cita es en Sincelejo. Los curadores del 11º Salón Regional deArtistas, zona Caribe, Néstor Martínez Celis y Eduardo Hernández se reuniráncon los artistas de Sincelejo interesados en participar en el proceso deselección de obras y proyectos artísticos, este viernes 22 de julio, a las 8:30de la mañana en la sala Cultural del Banco de la República. En la agenda delencuentro se tiene previsto una sesión general informativa con todos losartistas y la elaboración del listado para las entrevistas personales durantetodo el día. El sábado 23 la cita es con los artistas de Montería, coordinada porel Museo Zenú de Arte Contemporáneo, Muzac.Los curadores recomiendan que lo mejor sea visitar al artista en su taller o sitiode trabajo para observar el conjunto de su obra plástica y en torno a ellarealizar un conversatorio con el artista. Así, se puede profundizar en elconocimiento y análisis de la producción artística de los creadores del Caribecolombiano. Si no fuese posible la visita al taller la entrevista se hará en BellasArtes y el artista debe mostrar obras, visualizaciones y abundante materialgráfico de sus proyectos.Los artistas que antes del sábado hayan enviado su hoja de vida a los correosnestor@dinanet.net.co y bordecaribe@hotmail.com tendrán prioridad en elorden de las visitas.Para ayudar a la investigación se recomienda que los artistas entreguen unCD, a manera de portafolio, con nutrida información visual sobre el conjunto desu obra artística. Esto no solo ayuda para la selección de obras para el 11ºSalón Regional, sino también para la conformación de una base de datos paracuradurías y publicaciones posteriores sobre los artistas visuales que trabajanen el Caribe colombiano.Barranquilla, julio 20 de 2005 Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 114
  • n oti cia s INVESTI GACIÓN CURATORIAL –NÉSTOR MARTÍNEZ CELIS– 1 1 º Sal ó n Region al de Ar t ist as, Zo na Car ibe. Val l edupar , o ct ubr e de 2 0 0 5 2º RECORRIDO POR LOS TALLERES DE LOS ARTISTAS DEL CARIBE COLOMBIANO El curador del 11º Salón Regional de Artistas, Zona Caribe, Néstor Martínez Celis, iniciael segundo recorrido por los talleres de los artistas de toda la región Caribe interesados enparticipar en el proceso de selección de obras y proyectos artísticos del 11º Salón Regional.Las visitas se realizarán en los 8 departamentos de la Costa Caribe colombiana.Según la metodología de esta propuesta de investigación “El Caribe nos Mira”, premiada porel Ministerio de Cultura, el curador entrevistará a los artistas en su taller y grabará en video laobra de cada uno para consolidar un archivo audiovisual que permitirá el trabajo de seleccióndel 11º Salón Regional de Artistas, Zona Caribe que se inaugurará en Valledupar el 27 deoctubre.Estas entrevistas serán definitivas, por cuanto al término del periplo Martínez Celisseleccionará las obras que conformarán el 11º Salón Regional, evento este que se integraráal 40º Salón Nacional de Artistas que se realizará en Bogotá en el 2006.El calendario del recorrido es el siguiente:Montería…………………………..Sábado 27 de agostoSincelejo…………………………..Domingo 28 de agostoValledupar…………………………Viernes 2 -sábado 3 de septiembreRiohacha…………………………..Sábado 3 – domingo 4 de septiembreBarranquilla………………………..Miércoles 7 de septiembre.Santa Marta…………………….....Viernes 9 de septiembre.Cartagena………………………….Sábado 10 de septiembre.San Andrés………………………. Viernes 16 – sábado 17 de septiembre.Para ayudar a la investigación el curador recomienda que los artistas entreguen un CD, amanera de portafolio, con nutrida información visual sobre el conjunto de su obra artística.Esto no solo ayuda para la selección de obras para el 11º Salón Regional, sino también parala conformación de una base de datos para curadurías y publicaciones posteriores sobre losartistas visuales que trabajan en el Caribe colombiano.Barranquilla, agosto 22 de 2005 Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 115
  • n oti cia s INVESTI GACIÓN CURATORIAL –NÉSTOR MARTÍNEZ CELIS– 1 1 º Sal ó n Region al de Ar t ist as, Zo na Car ibe. Val l edupar , o ct ubr e de 2 0 0 5 SEGUNDA VISITA A LOS TALLERES DE LOS ARTISTAS DE VALLEDUPAR Y RIOHACHA El curador del 11º Salón Regional de Artistas, Zona Caribe, NéstorMartínez Celis, visitará los talleres de los artistas de Valledupar el viernes 2 deseptiembre y estará en Riohacha el sábado 3 analizando las obras artísticasde los artistas de la Guajira. Estas visitas son definitivas para la selección deobras del Salón Regional.Según la metodología de esta propuesta de investigación “El Caribe nos Mira”,premiada por el Ministerio de Cultura, el curador entrevistará a los artistas ensu taller y grabará en video la obra de cada uno para consolidar un archivoaudiovisual que permitirá el trabajo de selección.Para ayudar a la investigación el curador recomienda que los artistasentreguen un CD, a manera de portafolio, con nutrida información visual sobreel conjunto de su obra artística. Esto no solo ayuda para la selección de obraspara el 11º Salón Regional, sino también para la conformación de una base dedatos para curadurías y publicaciones posteriores sobre los artistas visualesque trabajan en el Caribe colombiano.Barranquilla, agosto 30 de 2005 Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 116
  • n oti cia s INVESTI GACIÓN CURATORIAL –NÉSTOR MARTÍNEZ CELIS– 1 1 º Sal ó n Region al de Ar t ist as, Zo na Car ibe. Val l edupar , o ct ubr e de 2 0 0 5 SE CIERRA LA CONVOCATORIA PARA EL 11º SALÓN REGIONAL DE ARTISTAS, ZONA CARIBECon entrevistas a los artistas de San Andres y Providencia el sábado 17 y domingo18 de septiembre se cierra la convocatoria para participar en el 11º Salón Regionalde Artistas, Zona Caribe, que se inaugurará el 27 de octubre en Valledupar,anunció el curador del evento, el maestro Néstor Martínez Celis. Ya se cerróesta convocatoria para los artistas del resto del territorio de la costa Caribe ysólo hasta el jueves 15 de esta semana tendrán plazo los artistas del Atlánticoy Barranquilla para presentar sus propuestas artísticas consolidadas.Son más de 200 las entrevistas personales que se han llevado a cabo en lostalleres, casas y centros culturales en los ocho departamentos de la CostaCaribe colombiana, en dos recorridos que ha realizado el curador,respondiendo a la metodología propuesta de la investigación curatorial “ElCaribe nos Mira” premiada por el Ministerio de Cultura,Después del cierre de la convocatoria en San Andrés comienzainmediatamente el proceso definitivo de análisis, interpretación y selección delas obras de arte que conformarán el 11º Salón Regional de Artistas, ZonaCaribe, evento este que se integrará al 40º Salón Nacional de Artistas que serealizará en Bogotá en el 2006.Barranquilla, septiembre 11 de 2005 Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 117
  • COMUNICADO DE PRENSA PREMIO PARA LA UNIVERSIDAD DEL ATLÁNTICOEl artista visual y profesor Néstor Martínez Celis del programa de Artes Plásticas dela Facultad de Bellas Artes de la Universidad del Atlántico le fue otorgado por elMinisterio de Cultura un premio consistente en una Beca para la InvestigaciónCuratorial de las Artes Visuales en el Caribe Colombiano. El resultado de lainvestigación determinará la configuración del XI Salón Regional de Artistas, ZonaCaribe que se realizará en Valledupar a finales de octubre, previo al 40º SalónNacional de Artistas en el 2006.Respondiendo a la Convocatoria lanzada por el Ministerio, el profesor Martínez Celispresentó el Proyecto titulado “El Caribe nos Mira”, donde planteó la realización deuna investigación curatorial de cinco meses sobre las Artes Visuales que se realizanen todo el territorio de la costa Caribe colombiana y se hizo merecedor a un premiode 15 millones de pesos que se invertirán en la logística investigativa. La otra becaque estaba en juego se la ganó un consorcio de tres curadores (Power, Vélez yHernández) respaldados por el Museo de Arte Moderno de Cartagena.“El Caribe nos mira” parte de una interpretación libre del planteamiento teórico delfilósofo francés Jacques Lacan sobre el doble cono de la mirada; por el cual no sólomiramos al mundo, al contexto que nos rodea, sino que el contexto también noslanza su “mirada”. La nueva mirada urbana, emergencia popular y rituales yresistencias son los tres territorios problemas (cruzados por los ejes Hibridaciones yAlteridades) en los que se basa el curador Martínez Celis para el desarrollo de sutrabajo, que lo llevará a recorrer los ocho departamentos de la costa Caribe visitandotalleres y casas de artistas, observando y analizando las obras y proyectos artísticosque se están desarrollando en la actualidad en el complejo campo artístico del nortede Colombia, para después hacer la selección de obras que configurará el SalónRegional.Para el maestro Martínez Celis este premio “es un reconocimiento a la Academia, ala Universidad del Atlántico de la cual soy egresado; al Alma Mater que no sólo meha formado como artista, sino como docente e investigador de las Artes. Estegalardón también lo recibe en buena hora el Programa de Artes Plásticas de laFacultad de Bellas Artes, sobre todo en esta época de Acreditación de Programas dela Educación Superior y de renovación de los Registros Calificados. Es una muestrade que estamos actualizados, investigando y que nos proyectamos activamente,participando en la dinámica del desarrollo de las Artes Visuales de la Región Caribe yde Colombia”. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 118
  • El jurado seleccionador, compuesto por el curador internacional José Ignacio Roca,la excuradora del Museo Nacional y artista Beatriz González y el artista plásticoChristo Hoyos, expresó en el acta que la propuesta “El Caribe nos Mira” de NéstorMartínez Celis “es un Proyecto analítico serio y estructurado de corte identitario quepropone una mirada basada en tres territorios y dos ejes transversales”.Los curadores Martínez y Hernández ya han puesto a circular en el medio culturaluna convocatoria dirigida a todos los artistas del Caribe para que participen en elproceso de selección de obras. Los artistas interesados deben enviar sus hojas devida a los dos correos electrónicos nestor@dinanet.net.co ybordecaribe@hotmail.com y allí les informarán sobre el calendario de visitas a lostalleres de los artistas en las capitales de los departamentos de la costa Norte deColombia. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 119
  • n oti cia s INVESTI GACIÓN CURATORIAL –NÉSTOR MARTÍNEZ CELIS– 1 1 º Sal ó n Region al de Ar t ist as, Zo na Car ibe. Val l edupar , o ct ubr e de 2 0 0 5 CURADURÍA “EL CARIBE NOS MIRA” Envío de Obras a ValleduparArtistas seleccionados:Para tener en cuenta: 1. Las obras deben enviarse a Valledupar entre el 18 y 20 de octubre, a la siguiente dirección: Señores 11º SALÓN REGIONAL DE ARTISTAS. REGIONAL CARIBE. BIBLIOTECA DEPARTAMENTAL RAFAEL CARRILLO LUQUES VALLEDUPAR 2. Favor confirmar si en Valledupar recibieron la obra. 3. El montaje del salón comienza el 21 de octubre. 4. Los artistas que tengan montaje especial o muy difícil (instalaciones, etc.) deben estar en Valledupar a más tarde el sábado 22 para comenzar el montaje de la obra. 5. Los artistas cuyas obras van para espacio público es lo contrario: el montaje debe ser lo más próximo a la inauguración, pero sincronizado. 6. Ya están llegando a Valledupar artistas que van a realizar intervenciones urbanas previas al Salón. Pilas los que faltan! 7. Hasta ahora, la inauguración es el jueves 27 de octubre, a las 5:00 PM. Comienza lo que se llamará la ruta de la Cultura. 8. La programación de la inauguración será desde las 5:00 PM. hasta las 8:00 PM. A esta hora se abre el coctel. 9. Al día siguiente, el viernes 28 será el foro académico. Tres conferencias en la mañana de invitados internacionales y nacionales y dos conferencias en la tarde de los dos curadores. En la noche: Parranda vallenata. 10. Los curadores dirigirán el montaje del Salón. Esto no excluye que los artistas envíen con sus obras mapas de montaje. 11. Para algún montaje especial el curador establecerá el sitio donde el artista debe instalar su obra. Son tres sitios (muy cercanos entre sí) donde se montará el Salón: Biblioteca Departamental, Casa de la Cultura y Banco de la República. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 120
  • 12. Para el montaje de la obra en espacio público ya se han escogido los lugares para las obras en sitio fijo y se han diligenciado los respectivos permisos. Para las obras efímeras y móviles el artista debe solicitar carta de respaldo del Comité Organizador del Salón.El trabajo con el equipo que les va a hacer el portafolio multimedia comenzará enValledupar para la inauguración con las obras expuestas. Después ellos sedesolazarán por cada una de las capitales de los departamentos. Ellos mandarán a losartistas unas nuevas fechas. Las primeras fechas que enviaron se suprimieron porinconvenientes de tiempo y oportunidad. Ya no van para Montería el 17 ni Sincelejo el18. El fin se semana después de la inauguración el equipo estará en Riohacha. Eldirector del equipo se llama Alex Rendón. Alex Rendón Franco Director de la producción,al teléfono 3594965 o a los celulares, 310-3651176 y 310-7241481. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 121
  • República de Colombia Ministerio de CulturaLibertad y Orden Informe de las reuniones preparatorias de los XI Salones Regionales de Artistas 2005Durante los meses de noviembre y diciembre se realizó una serie de reuniones preparatorias de losfuturos salones regionales convocadas por la Dirección de Artes del Ministerio de Cultura. A estasreuniones asistieron los Secretarios de Cultura de los Departamentos de cada región, miembros de losConsejos del Área Artística, Directores de Museos y Casas de Cultura y otros Centros Culturalescomo las secciones culturales del Banco de la República y las Cámaras de Comercio y directivas delas Facultades y departamentos de Artes Visuales de las Universidades. Todas las reuniones contaroncon una buena respuesta a la convocatoria. En estas reuniones se instalaron los comitéscoordinadores de los XI Salones Regionales de Artistas que, con la representación de cada una deestas entidades, deberán velar por la producción de los procesos.En dichas reuniones la Dirección de Artes y el equipo del Área de Artes Visuales promovieron laarticulación de esfuerzos para la realización de la que será la edición No. 11, desde su inicio en 1972,y se propusieron cambios en la metodología. Estos cambios atienden las críticas y recomendacionesdel medio artístico, así como la ambición de implementar una política pensada más en términos deprocesos investigativos, formativos, de impulso a la creación contemporánea y que se articule con eldesarrollo de las prácticas artísticas regionales en el país. Todo esto con el fin de fortalecer el sentidosocial y cultural del proceso artístico de nivel nacional de más tradición en Colombia, como es el SalónNacional de Artistas, ya que en el año 2006 alcanzará su edición No. 40, y 65 años de existenciapromoviendo la creación artística.Más allá de la exhibición, desde la política pública se busca fomentar procesos más continuos,presentes en la vida cotidiana, e integradores de las distintas dimensiones que componen el campoartístico visual. Someramente estos cambios de perspectiva se concretan de la siguiente manera: - El proceso de los Salones se complementará con la realización de laboratorios de investigación-creación en regiones donde la institucionalidad de escuelas y facultades de arte y museos sea más frágil. Estos laboratorios formativos, que se iniciarán en el primer semestre, intentan propiciar integración regional e interregional, estimular y visualizar el pensamiento creativo tanto a nivel de producción de obras como a nivel de investigación curatorial. Los laboratorios se formulan como estrategias para incentivar la creación y el pensamiento artístico, como catalizadores para propiciar alianzas e interacciones entre las distintas instituciones culturales y académicas, la educación no formal y la educación formal, haciendo de los XI Salones un espacio más equitativo donde se apuesta a la innovación artística. - Los XI Salones Regionales de Artistas contarán con un mayor soporte de investigación para la selección y exhibición de las obras y proyectos. Para ello en cada región trabajarán por lo menos dos curadores. Cada Comité Regional determinará el proceso de convocatoria, las Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 122
  • líneas de investigación y seleccionará los perfiles de sus curadores. Estos curadores o equipo curatorial desarrollarán una exploración de la producción artística regional a partir del mes de marzo, de acuerdo con las líneas determinadas por el Comité Coordinador o de acuerdo a las propias propuestas de los curadores. Su trabajo deberá aportar al diagnóstico de este subsector de las artes y a la consolidación de políticas pertinentes. El pago de estos curadores se realizará bajo la modalidad de becas de investigación. - No se otorgarán premios sino becas de trabajo a los artistas seleccionados entendiendo este mecanismo como más apropiado para los fines del proceso. Se ofrecerán becas a la creación y un premio a proyectos artísticos por convocatoria abierta a nivel nacional, se ofrecerá un premio a la crítica en cada región y talleres para la formación de guías y la construcción de públicos para el arte contemporáneo. - Los Salones deberán alcanzar mayores audiencias a través de su itinerancia en varias ciudades de cada región, para lo cual, por lo menos, se exhibirán en dos ciudades de la región. En algunos casos se están estableciendo nexos con los países vecinos. - El proceso que se inicia en marzo de 2005 se plantea como una estrategia para articular y organizar el sector. Su concepción y desarrollo suponen múltiples alianzas en cada región del país entre secretarias e institutos de cultura, museos, consejos de artistas, bibliotecas, empresa privada, universidades y el Ministerio de Cultura. Es así como en algunas regiones. Para los territorios de frontera se apela a acciones que tengan incidencia en los territorios vecinos. - De lo anterior se deriva que el nuevo modelo debe generar una mayor autonomía de las regiones en la lectura y proyección de su realidad artística, al tiempo que se mantiene el proceso de una política pública que busca mayor equidad y pone en dialogo a la nación en torno al arte contemporáneo. Para ello trabajarán los comités regionales antes mencionados los cuales designarán al equipo curatorial y emprenderán el trabajo de gestión en sus respectivas regiones desde el mes de febrero próximo.Los Aportes de la Nación:El Ministerio de Cultura confirmó sus aportes al proceso para lo relativo a los siguientes rubros:*Coordinación y producción general*Procesos educativos en 7 Regiones*Transportes y seguros de las obras en la itinerancia*Talleres de producción y de guías*Imagen general*Memoria audiovisual*Catálogo General (se propuso en Medellín que los catálogos sean cuadernos individuales del mismoformato).*Apoyo para coordinaciones especiales: Región Caribe, Región SurLos aportes Departamentales y regionales: Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 123
  • - Habilitación de espacios - Becas de investigación a equipos curatoriales - Becas de creación a artistas de los Departamentos - Montaje de exhibiciones - Laboratorios de pensamiento artístico con artistas de las regiones. - Producción y logística - Divulgación y eventos paralelos. Conferencias, foro, visitas guiadas, formación de públicos - Plan de medios. Divulgación, publicidadLas reuniones efectuadas fueron las siguientes:10 de octubre – Leticia: Amazonía17 de octubre – Bogotá, Región Centro: Cundinamarca, Boyacá y Bogotá, D.C.25 de octubre – Cali, Región Pacífico: Chocó, Cauca, Valle del Cauca, coordinador por elegir.30 de octubre – Pamplona, Región Oriente: Santander, Norte de Santander y Táchira, coordinador por elegir.30 de noviembre - Medellín, Región del Eje Cafetero y Antioquia.2 de diciembre – Barranquilla, Región Caribe: Guajira, Magdalena, Bolívar, Atlántico, Sucre, Córdoba, San Andrés y Providencia, César. María Eugenia Castro, Directora del Museo de Arte Moderno de Barranquilla, Coordinadora Región Caribe6 de diciembre – Ibagué, Región Sur: Nariño, Putumayo, Huila y Tolima. Se espera convocar la participación de artistas ecuatorianos.9 de diciembre – Villavicencio, Orinoquía. Meta, Arauca, Vaupés, Casanare, Vichada, Amazonas,Guaviare, Guainía, Caquetá, Amazonas 1. Encuentro preparatorio de la regional Centro. Bogotá D.E., Cundinamarca y Boyacá.Asistentes:Jaime Cerón, Gerente de Artes Plásticas. Instituto Distrital de Cultura y Turismo de Bogotá,Carlos Arturo Mesa y Alberto Rincón, vinculados a las universidades de Boyacá y en representaciónde Claudia Duarte, Gerente del Instituto de Cultura y Bellas Artes de BoyacáFrancisco Gaitán Funcionario de la Secretaría de Cultura de CundinamarcaClarisa Ruiz. Directora de Artes. Ministerio de Cultura. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 124
  • Javier Gil, Asesor de Artes Visuales, María Sol Caicedo y Vicky Benedetti del Área de Artes Visualesde la DA del Ministerio de Cultura.Acuerdos:Después de presentar las propuestas del Ministerio de Cultura, se abrió la discusión.Acuerdos:Comité regional y Coordinación:Se estableció el comité y se propuso invitar a los delegados de los consejos departamentales de áreaartística. La próxima reunión se debe efectuar en enero.Becas de investigación y de trabajo para artistas seleccionados.El Instituto Distrital de Cultura y Turismo asumirá las becas de investigación destinadas a pagar elequipo curatorial de la región. Se estableció que también el IDCT aportará recursos para las becas decreación de los artistas de la región seleccionados por los curadores. Cada delegado de los dosdepartamentos se encargará de confirmar la participación económica de sus instituciones.Concertación y acuerdos de cooperación.El Departamento de Boyacá, articulando la Universidad y la Secretaría de Cultura, presentará unproyecto interdepartamental al Programa Nacional de Concertación del Ministerio de Cultura antes del20 de diciembre próximo. El Ministerio de Cultura se encargará de establecer un convenio decooperación entre los entes de la Región que no especifique aportes económicos en una primerainstancia pero si la voluntad de articular esfuerzos en torno a las artes visualesForo RegionalEl Departamento de Cundinamarca, mediante la Secretaría de Cultura, buscará la posibilidad derealizar un foro académico de la región, en alguna ciudad del Departamento por precisar.Encuentro de curadoresSe propuso la posibilidad de celebrar un encuentro que reúna a los equipos curatoriales de cadaregión en el mes de agosto de 2005 en Bogotá.AgendaEl XI Salón iniciará sus exhibiciones en el mes de octubre en Tunja. En noviembre – diciembreseguirá a una ciudad de Cundinamarca: se habló de la Mesa, Fusagasugá o Girardot. En enero de2006 el Salón Regional de Artistas estará en Bogotá.El proceso de convocatoria a curadores deben iniciarse en los primeros días de febrero. El IDCTofreció su apoyo para redactar la convocatoria.No se establecieron líneas de investigación.Procesos educativos interregionalesRespecto al establecimiento de un laboratorio de investigación-creación, se discutió la posibilidad deiniciar también un proceso de pasantías en la región.Conclusiones:La reunión fue muy positiva y la voluntad del IDCT de aportar a la región fue reconocida. Todos losasistentes subrayaron también la importancia de unir los Departamentos desde la actividad cultural.Interrogantes. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 125
  • La reunión planteó un interrogante que ha surgido en otras oportunidades: que los salones aporten enel traslado de obras, como sucede en otras artes.También surgió el interrogante de cómo guardar las obras en los intervalos que se producen entre laitinerancia de una ciudad a otra. 2. Reunión preparatoria en Cali. Regional Pacífico. Valle, Chocó y CaucaAsistentesDiana Caicedo. Representante del Consejo de Artes Visuales del Chocó en representación de MaríaBrenilde Uribe, Jefe de Cultura y Turismo del Chocó.María Cristina Jiménez. Secretaria de Cultura y Turismo Municipal. Gobernación del Valle(representada, promediando la reunión, por Gonzalo González).Bernardo Ortiz, Sub-director técnico, Biblioteca Departamental del Valle.Óscar Muñoz, artista y Director de Lugar a Dudas, CaliMiguel González. Curador del Museo la Tertulia, CaliIsabel Cristina Restrepo. Asesora Cultural, Cámara de Comercio de Cali.Jorge Reyes. Director del Departamento de Artes Visuales. Universidad del ValleJazmín Dau. Directora del Área Cultural del Banco de la República de CaliMaría Elisa Holguín. Directora del área cultural de CONFANDI. CaliNoemí Ruiz. Coordinadora de Cultura del CaucaMaría Sol Caicedo y Javier Gil. Área de Artes Visuales. Dirección de Artes. Ministerio de CulturaAcuerdos:Comité regional y CoordinaciónEl Comité regional lo conformarán el ya existente Comité del Salón de Octubre de Cali más larepresentación de los Departamentos de Cauca y Chocó a los cuales se los irá integrando al proceso.Becas de investigación y de trabajo para artistas seleccionadosLas becas de investigación y de trabajo se distribuirán por los distintos curadores de las exhibicionespropuestas por el Comité del Salón de Octubre, incorporando a los Departamentos de Cauca y Chocó.Las becas de investigación se extienden a las distintas propuestas curatoriales seleccionadas.Concertación y acuerdos de cooperaciónEl Departamento del Valle, con todo el respaldo institucional y cultural tanto del Valle, como del Caucay Chocó, presentará el proyecto de concertación. Es factible que se presente a través de laGobernación. Se acordó adecuarse a la estructura del “Salón” de octubre, como un sistema deconvocatoria abierto a siete proyectos curatoriales que se alimentarían con distintos talleres. Tambiéncon la intención de articular procesos investigativos que ocurren en la Universidad del Valle yrecogiendo otros procesos culturales. Se acordó articular un proceso construido para el Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 126
  • Departamento del Valle con una mirada regional que incluyera a los Departamentos de Cauca yChocó. De allí se mostraron distintas posiciones, incluida la del Chocó, quien afirmó desear no serrepresentada su cultura por otros como tantas veces ha ocurrido sino por su propia producciónartística.Se convino que resultaba difícil progresar mucho más en la reunión hasta tanto no se presentara elmodelo que proponía Valle a los restantes Departamentos. Tras esas reuniones en Popayán y Chocósería factible formalizar un mecanismo de articulación que –en principio- podría ser el de fusionar alCauca en las convocatorias y curaduría planteadas por el Salón de Octubre mientras que en Chocó seadelantaría un proceso curatorial autónomo.Foro RegionalCada equipo curatorial presentará en un foro regional sus respectivas propuestas.Foro NacionalQueda abierta la posibilidad de que los distintos curadores cuyas propuestas sean seleccionadasparticipen en un encuentro con los equipos curatoriales de cada región en el mes de agosto de 2005en Bogotá.AgendaEl Valle se compromete a realizar el viaje a los Departamentos vecinos para actuar unificadamente.Tales viajes los realizarán en el curso del mes de diciembre. Así mismo se compromete a definirinternamente quién presenta proyecto a concertación. Los otros Departamentos, sus representantes,se encargan de difundir la reunión y convocar las instituciones de cada lugar para cuando se presentela visita de las personas del ValleProcesos educativos interregionalesRespecto al establecimiento de un laboratorio de investigación-creación, se discutió la posibilidad deiniciar también un proceso de pasantías en la región. También consolidar la presencia de laUniversidad en distintos momentos del proceso, así como su participación en las actividades que serealizarán en el Departamento del ChocóConclusiones:La reunión dejó una enseñanza positiva. La estructura de salones regionales concebida por elMinisterio deberá tener cierta flexibilidad para acoger las propuestas de las regiones. En este caso elmodelo de propuesta curatorial deberá reacomodarse a los acuerdos ya contraídos por toda lainstitucionalidad académica y cultural del Valle. De paso se produce otro aspecto importante como esel de sumarse a iniciativas y esfuerzos en curso en cada región.El otro aspecto favorable apunta a “desenterrar” al Chocó de su olvido en los salones, así como laposibilidad de escuchar su deseo de lograr un expresión propia desde sus propias realidadesInterrogantes. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 127
  • Quedan distintos interrogantes tras la reunión. Uno, redefinir las maneras como el Ministerio searticula a un proceso en marcha. Quedan dudas con respecto a la forma como entran losDepartamentos de Cauca y Chocó. Es factible que el Cauca y sus recursos se incorporen plenamentea los procesos pensados por el Valle y que se emprenda una proceso curatorial en el Chocó con laasistencia de docentes e investigadores del Valle. Un viaje de parte del Valle a Popayán y Quibdó seimpone para concertar al interior de la región las formas de operar. 3. Reunión preparatoria en Pamplona. Regional Oriente. Norte, Bucaramanga, Estado Táchira de Venezuela.AsistentesGermán Toloza. Director de la carrera de artes plásticas de la Universidad Industrial de SantanderCarmen Alicia Serpa. Coordinadora de Cultura. Gobernación de SantanderAlirio Rangel. Docente, representante del Museo de Arte Moderno de BucaramangaJose Ignacio Cáceres, Consejero del Área de Artes Visuales de la regiónGerardo Becerra, representante de la Secretaría de Cultura de la Gobernación de NorteCarlos Morantes, asesor del Instituto Municipal de Cultura de BucaramangaCarlos Torres, decano artes plásticas. Universidad de PamplonaLucas Alonso Estupiñán. Representante del Área Cultural del Banco de la República de NorteJesús Saavedra, de la Casa de Cultura de FloridablancaAlberto Camacho, Artes Plásticas, Universidad de PamplonaEdwin Orlando Carrillo. Director del Instituto de Cultura y Turismo de PamplonaWalter Gómez. Consejo de Artes Plásticas y Visuales de BucaramangaFanny Stella Torres. Museo de Arte Moderno Eduardo Ramírez VillamizarDarío Gamboa. Universidad Francisco de Paula SantanderDoris Teresa Pérez. COTATUR- TáchiraEdwin Pernía. UNET TáchiraJavier Gil. Asesor de Artes Visuales. Ministerio de CulturaAcuerdos:Después de presentar las propuestas del Ministerio de Cultura, se abrió la discusión.Comité regional y Coordinación:Se estableció el comité y se propuso invitar a los delegados de los consejos departamentales de áreaartística. La próxima reunión se debe efectuar en enero. Con el fin de determinar la coordinaciónregional y la convocatoria al equipo curatorial.Becas de investigación y de trabajo para artistas seleccionados.La propuesta de becas de creación fue acogida favorablemente, resta por definir las diversas fuentesde financiación de la misma.Concertación y acuerdos de cooperación. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 128
  • La reunión se celebró presentando la nueva estructura de los Salones, incluyendo la posibleparticipación del Estado Táchira y las conversaciones que en esa dirección se han venido realizando.Se definió una mínima maqueta presupuestal y se empezaron a definir niveles de participación de lasdistintas instituciones allí presentes. Todos los participantes se comprometieron a hacer llegar alMuseo Ramírez Villamizar la carta de intención de apoyo a esta entidad como sede inicial. Estaentidad presentará el proyecto de concertación. La Secretaría de Cultura del Norte empieza a formularel proyecto y a coordinar acciones encaminadas al acopio de las cartas, y a afianzar reuniones condirectivos del Táchira. Por parte del Ministerio se quedó en enviar carta a las instituciones del EstadoTáchira para oficializar su vinculación. El Departamento de Norte presentó la posibilidad que el Salón,al menos en su versión de Pamplona, se llamé “Salón Regional Eduardo Ramirez Villamizar”, lapropuesta no encontró objeción en los Departamentos vecinos.Tampoco encontraron objeción alguna en que el Salón iniciará en Pamplona y extendiera sus nexoscon Venezuela.Foro RegionalQueda abierta la posibilidad de realizar un foro académico de la región, en alguna ciudad delDepartamento por precisar.Foro NacionalQueda abierta la posibilidad de que los distintos curadores cuyas propuestas sean seleccionadasparticipen en un encuentro con los equipos curatoriales de cada región en el mes de agosto de 2005en Bogotá.AgendaEl XI Salón iniciará sus exhibiciones en el mes de octubre en Pamplona, en noviembre – diciembreseguirá a la ciudad de Bucaramanga y eventualmente al Táchira. No se establecieron líneas deinvestigación.El proceso de convocatoria a curadores deben iniciarse en los primeros días de febreroProcesos educativos interregionalesA partir de los laboratorios de formación, se habría la posibilidad de reanimar un diálogo truncadoentre academia e instituciones culturales. En particular posibles acuerdos entre la UIS de Santandercon agentes culturales y artísticos de la región.Conclusiones:Se destacaron algunos aspectos del nuevo formato como la posibilidad de involucrar artistas de buenatrayectoria que se han desvinculado de los Salones, sobre todo en las grandes capitales. También quese favorece un mayor rigor intelectual, la exhibición de procesos comunitarios y de otras prácticasartísticas como las de colectivos. Quizás, sobre todo a partir de los laboratorios de formación, sehabría la posibilidad de reanimar un diálogo truncado entre academia e instituciones culturales.También se cree importante que los nuevos salones estimulen procesos vivos de investigación visualy que aseguren un mayor impacto social en el tiempo, superando la sensación de vacío que se generauna vez finalizan los mismos salones (ello debido a su poca vinculación a procesos mayores). Porúltimo se puntualizó en la importancia de hacer converger academia, institucionalidad cultural,comunidad, en un proyecto particularInterrogantes.Queda por resolver muchos aspectos de coordinación, incluso el nombramiento en enero delcoordinador que empiece a articular esfuerzos y definir niveles de participación, aportes, itinerancia,etc. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 129
  • 4. Reunión preparatoria en Medellín. Regional Zona Cafetera. Antioquia, Risaralda, Caldas, Quindío.AsistentesCarlos Arturo Fernández. Maestría en Historia del Arte. Facultad de Artes. Universidad de AntioquiaDairo Martínez. Director Académico. Dpto. Artes Visuales. Facultad de Artes. Universidad deAntioquia.Oscar Roldán. Docente. Universidad de Antioquia.Armando Montoya. Coordinador área de talleres integrados. Facultad de Artes. Universidad deAntioquia.Marta Lucía Ramírez. Universidad NacionalClara Mónica Zapata. Decana Facultad de Artes. U. De AntioquiaFrancisco Londoño. Facultad de Artes. U. De AntioquiaGuillermo Upegui. Palacio de la Cultura Rafael Uribe UribeMaría Cecilia Flórez. Palacio de la Cultura. MedellínGloria Cecilia Robledo. Directora de Fomento a la Cultura. Departamento de AntioquiaAlberto Reyes. Universidad de Caldas. Consejero Nacional del ÁreaNatalia Tejada. Directora. Museo de Arte Moderno. MedellínMauricio Hincapié. Curado Museo Universitario. Universidad de Antioquia.Juan Manuel Sarmiento. Secretario de Cultura de CaldasÁngela Parra. Coordinadora de curaduría. Museo de AntioquiaMaría Victoria Benedetti. Área de Artes Visuales. Ministerio de Cultura.Clarisa Ruiz. Directora de Artes. Ministerio de CulturaAcuerdosComité Regional y CoordinaciónSe conformó el Comité Regional conformado por: Gloria Robledo, Directora de Fomento de Culturade Antioquia, Juan Manuel Sarmiento. Secretario de Cultura de Caldas, Por la universidades ClaraMónica Zapata, Alberto Reyes y Carlos Arturo Fernández, por los museos Natalia Tejada y ElviraRestrepo del Museo de Caldas, por las instituciones culturales Juan Alberto Gaviria. A la espera deincluir algún miembro más, ya sea Alberto Moreno de la Universidad Nacional de Caldas, LuisFernando Escobar, de la Universidad Nacional o Egda Ruby García, decana de la Facultad de ArtesBellas Artes de Manizales.Es factible que asuma el rol de coordinador del Salón Jairo Franco, gestor cultural del Museo del ArteModerno de Pereira, con el apoyo de Natalia Tejada, Directora del Museo de Arte Moderno deMedellín y Elvira Restrepo del Museo de Arte Moderno de Manizales.Becas de investigación y trabajoCon respecto a las becas de investigación curatorial se definieron líneas temáticas que serándefinidas por el Comité, el cual se reuniría –a más tardar- antes del 20 de enero. Se convino operar Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 130
  • mediante una modalidad de convocatoria. En duda quedó si dichos curadores son residentes, inclusosi podrían participar curadores internacionales. Se manifestó una inclinación por un equipo curatoriallocal. Se presentó una larga discusión en torno a la figura del curador y se concluyó la importancia dedefinir muy bien su perfil y que se opere claramente como equipo.Concertación y acuerdos de cooperaciónSe discutió el tema de las sedes, Antioquia planteó su tradicional condición como sede pero apoyo laitinerancia, circulación y la alianza interdepartamental. Se puntualizó en asegurarse de la capacidadespacial y de infraestructura de otras sedes.Foro regional.No se abordó.AgendaSe aceptó que el Salón iniciara en Manizales, llegando a Medellín y Pereira posteriormenteProcesos educativos interregionalesSe presentó el proyecto desarrollado por la Universidad de Antioquia en Cartagena, indicándose quepodría realizarse también en Antioquia y otros Departamentos. También se señaló que es importantedarle continuidad. Dicho proyecto –auspiciado por el Ministerio de Cultura- se presentó a lasautoridades culturales del Departamento de Antioquia.Se señaló que los Departamentos de Quindío y Risaralda requieren apoyo de los laboratorios deinvestigación-creación.ConclusionesAparte de las conclusiones ya señaladas se determinó que el Comité nombrado debe determinar eltipo de Salón que quiere la región. Se llegó al acuerdo que las Secretarías de Cultura nopertenecerían al Comité organizador, más bien operarían como impulsores de todo el proceso.Interrogantes. 5. Reunión preparatoria en Barranquilla. Regional Caribe. Atlántico, Bolívar, Córdoba, Guajira, San Andrés y Providencia, Magdalena, Sucre, Cesar.AsistentesMoraima Faciolince. Coordinadora de Cultura. BolívarZoraida Salcedo. Directora Fondo Mixto de La Guajira.Fabiola Hernández. ICDT. BarranquillaEduardo Vides. Museo de Arte Moderno. BarranquillaDiana Acosta. Museo de Arte Moderno. BarranquillaMaría Eugenia Castro. Directora. Museo de Arte Moderno. BarranquillaJavier Mejía. Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo. Santa MartaCristo Hoyos. Museo Zenú de Arte Contemporáneo. Montería Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 131
  • Eduardo Hernández. Museo de Arte Moderno de Cartagena.Edwin Jimeno. Docente. Universidad de Santa MartaSantiago Herazo. Asociación de Artistas Plásticos de SucreAna Raquel García. Museo de Arte Contemporáneo de Sincelejo.Alcides Figueroa. Gestor cultural y curador.Hugo Campo. Consejero regional de Artes Visuales.Weilder Guerra. Director Observatorio del Caribe.Néstor Martínez C. Facultad de Bellas Artes. U. del Atlántico.Luisa Fernanda Farra. Secretaria de Cultura. CórdobaReinaldo Melo. Director de Cultura de La GuajiraEvaristo Archibold. Coordinador de Cultura. San Andrés y ProvidenciaClarisa Ruiz Directora de ArtesVicky Benedetti del Área de Artes VisualesAcuerdos:Comité Regional y CoordinaciónSe nombró como coordinadora del proceso Salón Regional a Maria Eugenia Castro, Directora delMuseo de Arte Moderno de Barranquilla. El Comité organizador debe estar constituido por unrepresentante de los museos tradicionales, en este caso el Museo de Barranquilla. También por unrepresentante de los nuevos museos, siendo elegido el Museo Menú de Córdoba. También por unrepresentante de artistas de Sincelejo, por Weildler Guerra, Director del Observatorio del Caribe, porEduardo Hernández como representante de las universidades. Se sugirió la posible participación derepresentantes de la Cámara de Comercio y la prensa.Becas de investigación y trabajoSe aceptó el modelo propuesto, anotándose la dificultad que puede presentar una región tan extensa.Las becas de curaduría deben estar ligadas a levantar diagnósticos del sector en la región y en talvirtud articularse con el Observatorio del Caribe. Se planteó la existencia del Colegio de Curadores delCaribe y se discutieron diversas posibilidades para las becas de curaduría. Se acordó unaconvocatoria nacional, abierta, en caso de recibir más de dos propuestas interesantes seconsiderarían las formas de darle curso. Se señaló la importancia de alimentar los equiposcuratoriales con talleres. También se determinó que el equipo no debía poner líneas temáticas aunquealgunos asistentes enfatizaron en la importancia de las líneas, por ejemplo la importancia del eje arte-ciudad. También se indicó la importancia de convocar a artistas costeños no residentes actualmenteen ciudades de la regiónConcertación y acuerdos de cooperaciónSe determinó prestar toda la colaboración al Comité y a su Directora, María Eugenia Castro.Foro regional y nacional Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 132
  • No se abordóAgendaSe determinó que el Salón Regional inicie en octubre en el Cesar y que posteriormente se desplace aSanta Marta, Riohacha y Córdoba. Se intentará que continúe a lo largo del circuito del Caribe.Procesos educativos interregionalesSe habló de la buena marcha del laboratorio de investigación-creación en La Guajira, auspiciado porel Ministerio de Cultura. También se puntualizó en la importancia de generar procesos similares enSucre y Córdoba, Departamentos carentes de educación formal artística. Allí se requieren apoyos yasea a la educación no-formal o crear escuelas formales.ConclusionesSe consideró importante que la coordinación del Comité sea responsabilidad de una institución, de allíel nombramiento de María Eugenia Castro, Directora del Museo de Arte Moderno de Barranquilla. 6. Reunión preparatoria en Ibagué. Regional Sur. Tolima, Huila, Nariño, PutumayoAsistentesJorge Jaramillo. Curador y gestor culturalClaudia Ortiz Coordinadora de artes plásticas. Universidad del TolimaCecilia Vargas. Secretaria de Cultura del HuilaRafael Flórez. ArtistaNubia Monje. Directora. Museo de Arte Contemporáneo del Huila (Secretaría de Cultura)Maria Margareth Bonilla. Directora Museo de Arte del TolimaBenhur Sánchez. Dirección Área Cultural. Banco de la República. IbaguéAcuerdos:Comité Regional y CoordinaciónSe determinó nombrar un Comité conformado por Nubia Monje, Margareth Bonilla y representantes deNariño y Putumayo.Becas de investigación y trabajoSe aprobó la propuesta de investigación curatorial y becas a la creación. Preferiblemente se inclinapor curadores residentes en la región o que lo conozcan suficientemente. Dichos curadores tambiéndeben establecer un estado del arte de la región.Concertación y acuerdos de cooperaciónEl Comité debe asegurar concertación y acuerdos al interior de cada Departamento y entre lasregiones. El proyecto a concertación con el Ministerio de Cultura lo presenta el Museo de la Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 133
  • Gobernación del Huila. También se acordó que el Huila sea el departamento sede inicial del regionalel cual luego continuará a la ciudad de Pasto en fecha por determinar. Eventualmente a la ciudad deIbagué.Foro nacionalAgendaEl Salón inicia, en octubre en Neiva, por determinar las fechas de su itinerancia. Se adoptan loscronogramas sugeridos por el Ministerio para el desarrollo de todo el proceso.Procesos educativos interregionalesSe considera importante desarrollar los laboratorios de investigación-creación en la región. Tambiéncontinuar los talleres curatoriales como el desarrollado por Víctor Zamudio en la ciudad de Ibagué enel mes de noviembre.Conclusiones 7. Reunión preparatoria en Villavicencio. Regional Orinoquia. Meta, Arauca, Vaupés, Casanare, Vichada, Amazonas, Guaviare, Guainía, Caquetá y Amazonas.AsistentesGladier Charry, Subdirectora. Instituto de Cultura del MetaDarwin Mendoza, Coordinador de Cultura de AmazonasCarlos García Piranequi, Director Instituto de Cultura y Deportes de VaupésAntonio Lozano, Coordinador Instituto de Cultura del MetaGermán Amador, Representante del Instituto de Cultura del CasanareJavier Gil del Ministerio de CulturaAcuerdos:Comité regional y Coordinación:La reunión no se pudo realizar con la participación de todos los Departamentos de la región pordiversas razones: Arauca (Óscar Salguero) por celebrar el Festival del Joropo. Guaviare tambiénestaba en el festival. Hernando Archila, Consejero del Área para la región no estaba en Villavicencio.Los representantes de Vichada, Guainía y Caquetá alegaron falta de cupos y una escasaprogramación de vuelos en la región. No obstante se establecieron algunos acuerdos básicos paraechar a rodar el proyecto de Salón Regional.Becas de investigación y de trabajo para artistas seleccionadosLa figura de becas de investigación para artistas seleccionados y el énfasis en los procesos yacompañamientos formativos para los artistas de la región fue acogida con beneplácito. Se sugirióarticularla con proyectos formativos próximos a ejecutarse en el Departamento del Meta. También sesugirió que los módulos se desarrollarán alternadamente en diversos Departamentos. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 134
  • Concertación y acuerdos de cooperaciónLa reunión planteó un problema al declinar ser sede –al menos por ahora- el Meta. InfortunadamenteArauca no asistió siendo la otra sede. No obstante, el Meta presentaría el proyecto a concertación encaso de lograrse contactos y acuerdos con Arauca. Los otros departamentos de la reunión dejaron verdifíciles problemas de gestión presupuestal por problemas políticos internos. Tras ese panorama sedeterminó adelantar firmando la carta de intención por parte de los Departamentos asistentes.Foro NacionalQueda abierta la posibilidad de que los distintos curadores cuyas propuestas sean seleccionadasparticipen en un encuentro con los equipos curatoriales de cada región en el mes de agosto de 2005en Bogotá.AgendaSe planteó la prioridad de agenciar la presentación del proyecto de concertación. En febrero eseComité, con una participación más nutrida tomará decisiones en torno al coordinador regional y equipocuratorial.Procesos educativos interregionalesTuvo gran aceptación la figura de salones regionales acompañados de procesos formativos, muyimportantes para la región la cual carece de procesos formales de tipo artístico Esa condición facilitaque algunos Departamentos se unan en el futuro presupuestalmente. Desde ese punto de vistaparece clave la participación de una persona de una doble condición (curador y formador) en la región.Conclusiones:Son grandes las dificultades de articular la región de la Orinoquia por distintas y múltiples razones.Cabe la posibilidad de desarrollar un proceso con mayor énfasis en lo formativo.Interrogantes.Los interrogantes son muchos, en particular referidos a la participación de los demás departamentosya sea en calidad de sede o sus aportes en todo el proceso. La dificultad de hacerse presentes en elComité impidió tener aproximaciones en esos puntos. Informe Final de la Investigación Curatorial EL CARIBE NOS MIRA – 135