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Arte Siglo Xx Arquit Y Escultura
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Arte Siglo Xx Arquit Y Escultura

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  • 1. ARTE DEL SIGLO XX
  • 2. Arquitectura
  • 3. Racionalismo o funcionalismo
  • 4. Walter Gropius
  • 5. Edificio de la Bauhaus (Dessau)
  • 6. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Escuela de la Bauhaus Walter Gropius Fábrica Fagus Eliminación de elementos decorativos Predominio de formas geométricas puras (líneas rectas) Características generales de la arquitectura racionalista Ruptura con cualquier referencia a estilos del pasado Adaptación del edificio a su función Empleo de nuevos materiales: vidrio, hierro, hormigón armado, etc. Con nuevas técnicas (prefabricados) Esqueleto interno permite sustitución del muro con función sustentante por muro cortina (planta libre) Amplios ventanales acristalados formados por retículas de listones de hierro con delgadas columnas de acero (dotan de gran luminosidad e interrelacionan el interior con el exterior ) Supresión del pilar de la esquina por ventanas lo dotan de gran ligereza (fachada flotante) Equilibrio, proporción, ritmo armónico
  • 7. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Escuela de la Bauhaus Walter Gropius Edificio de la Bauhaus (aérea) Diversos módulos distribuidos asimétricamente (juego en alzado de planos verticales y horizontales) que se interrelacionan . Estructura en forma de doble L o aspa Zona de trabajo, talleres, con frente acristalado Espacio privado, apartamentos (ventanas más pequeñas para asegurar privacidad) Espacio social (sala de reuniones y cafetería) Zona administrativa (puente) Zona creativa (bloque de aulas, con ventanas anchas para mejor iluminación)
  • 8. Mies Van Der Rohe
  • 9. Pabellón alemán de la Exposición de Barcelona de 1929
  • 10. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Escuela de la Bauhaus Mies Van der Rohe Pabellón alemán en Exposición Universal de Barcelona de 1929 Plano Plataforma Escaleras de acceso Estanque Espacio principal Zona auxiliar (aseos, despachos) Muro corrido que conecta ambos espacios Estructura principal sostenida sobre ocho pilares metálicos con forma de cruz que forman una estructura rectangular
  • 11. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Escuela de la Bauhaus Mies Van der Rohe Pabellón alemán en Exposición Universal de Barcelona de 1929 Muros de roca (mármol, travertino, ónice) o cristal se distribuyen libremente, separados de pilares, definiendo el espacio Tejado de extremada planitud, avanza en saledizo generando un espacio intermedio exterior-interior Juego de formas ortogonales (perpendiculares entre muros y entre muros y tejado) Estanque con superficie de aspecto acristalado que parece una continuación de los paneles de vidrio del edificio Elementos de unión (soldaduras) ocultos Reconstruido en 1986
  • 12.  
  • 13.  
  • 14. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Escuela de la Bauhaus Mies Van der Rohe Pabellón alemán en Exposición Universal de Barcelona de 1929 interior Cortina roja, alfombra negra y muro dorado recrean bandera alemana Distribución libre de pantallas acristaladas y muros que no llegan a unirse, creando espacios diferentes pero sin estar totalmente aislados unos de otros Diseño de todos los elementos (silla Barcelona de estructura tubular hueca)
  • 15. Le Corbusier
  • 16. Villa Saboya
  • 17. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Le Corbusier Villa Saboya Características generales Empleo de pilares que aíslan edificio del suelo Techos planos que permiten terraza jardín Planta libre (pilares y ausencia de muros de carga permite distribución libre) Multiplicación de ventanales (en este caso ventanales corridos horizontales) Fachada libre para abrir los huecos que se deseen Estructuras de hormigón e hierro Edificio sostenido por pilares de hierro cilíndricos Situada en centro de jardín, permite a través de ventanas deslizantes contemplar los cuatro ángulos Contraste entre formas cúbicas de primera planta y pared ondulada de azotea Efectos de claroscuro provocado por alternancia de pilares y huecos Cuatro lados similares (se rompe organización jerárquica en torno a una fachada principal
  • 18. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Le Corbusier Villa Saboya plano Planta baja en forma de U con cocheras Edificio organizado en torno a rampas y escaleras Patio de primera planta y azotea como jardín y solarium Salón principal y habitaciones conectan con patio con puertas correderas diluyendo frontera interior-exterior
  • 19.  
  • 20.  
  • 21.  
  • 22. Unidad de Habitación (Marsella)
  • 23. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Le Corbusier Unité d´habitation Marsella Alzado sobre pilotes que permiten circular por debajo y también sirven de aparcamientos Empleo de colores primarios para dotarlo de mayor valor estético Concebido como una ciudad en pequeño (337 viviendas de tipologías diferentes con pasillos-calles interiores) Construcción adaptada a la escala humana. Crea, partiendo de la proporción áurea, el “ Modulor”: un canon en torno al metro ochenta, adaptando toda la obra a ese tamaño para que fuese cómodo vivir en ella Deja a la vista el hormigón concebido como elemento bello (nuevo brutalismo) A media altura dos plantas dedicadas a funciones comerciales y de servicio Último piso y terraza dedicado a zona infantil y de deportes y ocio Ventanales retranqueados
  • 24. Iglesia de Ronchamp
  • 25. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Le Corbusier Capilla Notre Dame Du Haut De Rochamp Abandona buena parte de sus preceptos racionalistas Bóveda invertida (parte central más baja) Concepción escultórica Enorme tejado curvo que avanza en saledizo e incorpora espacio exterior (permite celebrar misa en el exterior) Contraste cromático paramentos blanco y bóveda de hormigón visto Sensación de dinamismo
  • 26.  
  • 27.  
  • 28. Organicismo
  • 29. Frank Lloyd Wright
  • 30. Robie House
  • 31.  
  • 32. Casa de la Cascada
  • 33. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Frank Lloyd Wright Casa Kaufmann o Casa de la Cascada Características generales: integración entorno (la piedra de las paredes se parece a la del río), grandes ventanales prolongan el espacio interior hacia el paisaje, diferentes ambientes a distintas alturas, distribución libre, etc. Tres plantas escalonadas para adaptarse a desniveles del terreno Terrazas de hormigón en enorme saledizo incorporan arroyo (impresión de que la cascada surge del interior del edificio) Base chimenea excavada en la roca Perspectivas en diferentes direcciones
  • 34.  
  • 35.  
  • 36.  
  • 37. Museo Guggenheim de Nueva York
  • 38. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Frank Lloyd Wright Museo Guggenheim Formas curvas que contrastan con espacio circundante ( formas rectas de rascacielos de Manhattan) Forma helicoidal que se corresponde con el interior Empleo del hormigón Zona lateral destinada a biblioteca y oficinas tiene formas cúbicas
  • 39.  
  • 40.  
  • 41. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Frank Lloyd Wright Museo Guggenheim interior Enorme cúpula traslúcida que ilumina el interior Seis plantas unidas por una rampa helicoidal El suelo de cada planta sirve de techo de la anterior y permite que la luz del lucernario central llegue pero de forma indirecta para que no provoque reflejos en los cuadros Planta dinámica, con formas orgánicas (predominio de las curvas) Espacio continuo, sin interrupciones
  • 42.  
  • 43.  
  • 44. GEHRY: Museo Guggenheim (Bilbao)
  • 45. MONEO: Museo de Arte Romano de Mérida
  • 46. MONEO: Aeropuerto de San Pablo (Sevilla)
  • 47. CALATRAVA: Puente del Alamillo
  • 48. CALATRAVA: Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia
  • 49. Escultura
  • 50. ARCHIPENKO: Mujer paseando y Mujer peinándose Deformación de la figura e incorporación del hueco a la escultura
  • 51. ARCHIPENKO: Pierrot Volúmenes simples: esferas, ciliindros, conos…
  • 52. BRANCUSI: Pájaro en el espacio
  • 53. JULIO GONZÁLEZ: Cabeza de Montserrat gritando Textura rugosa del bronce crea efectos lumínicos Fuerte expresividad: boca se abre para gritar. Figura simboliza la fuerza del pueblo español en su lucha contra el fascismo (escultura se realiza poco después de terminar la guerra, en 1942).
  • 54. JULIO GONZÁLEZ Cabeza de mujer Hombre cactus
  • 55. PABLO GARGALLO Cabeza de mujer Bailarina
  • 56. PABLO GARGALLO: El profeta
  • 57. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Pablo Gargallo El profeta Fundido en bronce (modelo en yeso del que se realizaron siete reproducciones) Masas sustituidas por oquedades rodeadas de elementos curvos Expresionismo de rostro (grito) con aristas muy marcadas acentuado con hueco en lado izquierdo de la cara Organizada en torno a un eje central (cabeza, columna vertebral y pierna izquierda) Volumen configurado a partir de curvas y contracurvas que incorporan el hueco (“transparencia de las masas”) Efectos de la luz: zonas vacías traspasa, zonas cóncavas reflejan zonas convexas resbala Contraste mano abierta hacia arriba y cerrada férreamente agarrando báculo
  • 58. Hombre andando GIACOMETTI (Expresionismo) La plaza Figuras filiformes, con microcefalia y pies abultados. Este lenguaje expresionista intenta reflejar la soledad del ser humano.
  • 59. CHILLIDA: Mutación (Escultura abstracta) Contraposición formas rectilíneas y formas curvas. Es como si el hierro estuviese vivo, en plena transformación Escultura no figurativa, totalmente alejada de la realidad
  • 60. CHILLIDA El peine del viento
  • 61. Importancia del hueco Simplificación de las formas, predominio de la curva Interés por la figura humana, tratada de forma monumental HENRY MOORE: Mujer recostada
  • 62. CALDER: Móviles
  • 63. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Alexander Calder Stabile-mobile Arte cambiante y en movimiento Stabiles a base de planchas metálicas atornilladas o ensambladas. Se asientan firmemente en el suelo y adelgazan conforme ascienden Cuando hace Stabiles-mobiles emplea el color negro para las placas y colores primarios para los elementos dinámicos Se establecen diferentes composiciones equilibrando la distribución de placas que, mediante un motor o por la acción del aire, van creando distintos volúmenes Empleo de formas planas