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ARTE BARROCO Italia y Francia
Plantas y fachadas barrocas San Andrés del Quirinal San Carlos de las Cuatro Fuentes
Columnas salomónicas Baldaquino de San Pedro
Interiores barrocos: Salón de los espejos Palacio de Versalles
Barroco italiano: San Carlos de las Cuatro fuentes Interés por las líneas curvas y el movimiento. Plantas originales. ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
Barroco italiano Arquitectura
Gian Lorenzo Bernini
Baldaquino de San Pedro
Columnas salomónicas o helicoidales Contraste cromático entre bronce y mármol Volutas Globo terrestre con cruz
 
Cátedra de San Pedro Cátedra del papa Transparente
San Andrés del Quirinal Contraste entre líneas rectas y curvas Cornisa con entrantes y salientes
 
San Andrés del Quirinal. Planta
Vista interior de la cúpula Síntesis entre arquitectura, pintura y escultura
Columnata de San Pedro. Vista desde la cúpula de Miguel Ángel
 
Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Dos brazos rectos divergentes. Espacio trapezoidal Dos brazos elípticos, símbolo del abrazo que la Iglesia brinda a los peregrinos  Fusión plaza-basílica Estaba previsto Tercer brazo cierre Objetivo: potenciar cúpula de Miguel Ángel Esquema de Bernini permite Acoger gran número de peregrinos Perfecta visión del papa en el balcón de la Loggia Salvar desniveles del terreno mediante disposición en terrazas Dar a la cúpula de Miguel Ángel la relevancia que se merecía. Menor altura de la columnata realza la verticalidad de la fachada de la basílica y potencia la altura de la cúpula
Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Tres calles. Central más ancha Cuatro filas columnas toscanas Entablamento con Balaustrada. (horizontalidad) Remate con 140 estatuas (verticalidad) Claroscuro arquitectónico
 
Francesco Borromini
San Carlos de las Cuatro Fuentes Esquina en chaflán
2 pisos, separados por un entablamento con cornisa Combinación de columnas normales con otras de orden gigante, que potencian verticalidad Fachada que se ondula, dinámica, con entrantes y salientes cóncavos y convexos: refleja la personalidad inestable de Borromini Medallón que rompe el entablamento superior y potencia verticalidad
Planta Irregular, elipse con entrantes y salientes Planta alabeada
Detalle de la linterna de la cúpula
Vista del interior Columnas gigantes de orden compuesto Entablamento
Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Bóveda Casetones de  hexágonos, octógonos y cruces. Cuerpo intermedio de arcos de medio punto y pechinas Casetones disminuyen de tamaño según leyes de perspectiva. Ventanas semiocultas apariencia de flotar Cúpula oval
San Ivo de la Sapiencia Linterna helicoidal Linterna helicoidal Piso superior convexo Piso inferior cóncavo
Planta
Detalle de la linterna
Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata 1º) Dos triángulos equiláteros entrelazados 2º) El cruce crea un hexágono 3º) Añadido de lóbulos Cóncavos y convexos 4º) Pilastras en Aristas entre lóbulos 5º) Resultado: Estrella seis puntas redondeadas 1 2 6 3 4 5
 
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Arquitectura Barroca Italiana

  • 2. Plantas y fachadas barrocas San Andrés del Quirinal San Carlos de las Cuatro Fuentes
  • 4. Interiores barrocos: Salón de los espejos Palacio de Versalles
  • 5.
  • 9. Columnas salomónicas o helicoidales Contraste cromático entre bronce y mármol Volutas Globo terrestre con cruz
  • 10.  
  • 11. Cátedra de San Pedro Cátedra del papa Transparente
  • 12. San Andrés del Quirinal Contraste entre líneas rectas y curvas Cornisa con entrantes y salientes
  • 13.  
  • 14. San Andrés del Quirinal. Planta
  • 15. Vista interior de la cúpula Síntesis entre arquitectura, pintura y escultura
  • 16. Columnata de San Pedro. Vista desde la cúpula de Miguel Ángel
  • 17.  
  • 18. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Dos brazos rectos divergentes. Espacio trapezoidal Dos brazos elípticos, símbolo del abrazo que la Iglesia brinda a los peregrinos Fusión plaza-basílica Estaba previsto Tercer brazo cierre Objetivo: potenciar cúpula de Miguel Ángel Esquema de Bernini permite Acoger gran número de peregrinos Perfecta visión del papa en el balcón de la Loggia Salvar desniveles del terreno mediante disposición en terrazas Dar a la cúpula de Miguel Ángel la relevancia que se merecía. Menor altura de la columnata realza la verticalidad de la fachada de la basílica y potencia la altura de la cúpula
  • 19. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Tres calles. Central más ancha Cuatro filas columnas toscanas Entablamento con Balaustrada. (horizontalidad) Remate con 140 estatuas (verticalidad) Claroscuro arquitectónico
  • 20.  
  • 22. San Carlos de las Cuatro Fuentes Esquina en chaflán
  • 23. 2 pisos, separados por un entablamento con cornisa Combinación de columnas normales con otras de orden gigante, que potencian verticalidad Fachada que se ondula, dinámica, con entrantes y salientes cóncavos y convexos: refleja la personalidad inestable de Borromini Medallón que rompe el entablamento superior y potencia verticalidad
  • 24. Planta Irregular, elipse con entrantes y salientes Planta alabeada
  • 25. Detalle de la linterna de la cúpula
  • 26. Vista del interior Columnas gigantes de orden compuesto Entablamento
  • 27. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Bóveda Casetones de hexágonos, octógonos y cruces. Cuerpo intermedio de arcos de medio punto y pechinas Casetones disminuyen de tamaño según leyes de perspectiva. Ventanas semiocultas apariencia de flotar Cúpula oval
  • 28. San Ivo de la Sapiencia Linterna helicoidal Linterna helicoidal Piso superior convexo Piso inferior cóncavo
  • 30. Detalle de la linterna
  • 31. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata 1º) Dos triángulos equiláteros entrelazados 2º) El cruce crea un hexágono 3º) Añadido de lóbulos Cóncavos y convexos 4º) Pilastras en Aristas entre lóbulos 5º) Resultado: Estrella seis puntas redondeadas 1 2 6 3 4 5
  • 32.  
  • 33. Santa Inés Fachada cóncava Campaniles Cúpula con linterna