一粒銅豌豆 關漢卿 中四乙 汪幸瑩 詹婉雅 吳雅琳

生平 關漢卿，字漢卿，號己齋叟；大都（今北京）人，是「元曲四大家」之一。他是元代雜劇作家中的領袖級人物，《錄鬼簿》將他列於「前輩才人」 56 人之首。關漢卿出生於「醫戶」家庭，其祖上世代為官，他本人曾任太醫院尹。關漢卿幼年勤奮好學，過目成誦，善詩賦。縣試名列榜首，後赴中都應試，因考官作梗不第。從此認清官場腐敗，不屑仕途。關漢卿是一個多才多藝的人，他擅長歌舞，精通音律。此外，他「生而倜儻，博學能文，滑稽多智，蘊藉風流，為一時之冠」 ( 《析津志》 ) 。

關漢卿，字漢卿，號己齋叟；大都（今北京）人，是「元曲四大家」之一。他是元代雜劇作家中的領袖級人物，《錄鬼簿》將他列於「前輩才人」 56 人之首。關漢卿出生於「醫戶」家庭，其祖上世代為官，他本人曾任太醫院尹。關漢卿幼年勤奮好學，過目成誦，善詩賦。縣試名列榜首，後赴中都應試，因考官作梗不第。從此認清官場腐敗，不屑仕途。關漢卿是一個多才多藝的人，他擅長歌舞，精通音律。此外，他「生而倜儻，博學能文，滑稽多智，蘊藉風流，為一時之冠」 ( 《析津志》 ) 。

約元成宗元貞年間，隻身移居大都（今北京市），與雜劇作家白樸、趙子祥等組織領導了雜劇作家團體——玉京書會，結交了雜劇作家楊顯之、費君祥、梁退之，散曲作家王和卿，著名雜劇女藝人朱簾秀等。元滅金后，定都大都（今北京市），關漢卿來到當時政治、經濟、文化的中心，並在這裡專事戲劇活動。由於他寫了一個名叫《伊尹扶湯》的劇本，經過認真排演後，拿到宮廷獻演，得到了皇帝和官員們的稱讚，關漢卿由此聲名大振。欲了解關漢卿，必得從他所寫的南呂一枝花，不伏老套曲著手。

約元成宗元貞年間，隻身移居大都（今北京市），與雜劇作家白樸、趙子祥等組織領導了雜劇作家團體——玉京書會，結交了雜劇作家楊顯之、費君祥、梁退之，散曲作家王和卿，著名雜劇女藝人朱簾秀等。元滅金后，定都大都（今北京市），關漢卿來到當時政治、經濟、文化的中心，並在這裡專事戲劇活動。由於他寫了一個名叫《伊尹扶湯》的劇本，經過認真排演後，拿到宮廷獻演，得到了皇帝和官員們的稱讚，關漢卿由此聲名大振。欲了解關漢卿，必得從他所寫的南呂一枝花，不伏老套曲著手。

茲錄其尾聲為代表：「我是箇蒸不爛、煮不熟、搥不扁、炒不爆、響噹噹的一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鑽入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭？我翫的是梁園月，飲的是東京酒；賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋、會蹴踘、會打圍、會插科；會歌舞、會吹彈、會嚥作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜予我這幾般兒的歹症候，尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪幽冥，天啊！那其間纏不向煙花路兒上走。」

茲錄其尾聲為代表：「我是箇蒸不爛、煮不熟、搥不扁、炒不爆、響噹噹的一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鑽入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭？我翫的是梁園月，飲的是東京酒；賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋、會蹴踘、會打圍、會插科；會歌舞、會吹彈、會嚥作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜予我這幾般兒的歹症候，尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪幽冥，天啊！那其間纏不向煙花路兒上走。」

( 一 ) 散曲 有套曲十套，小令三十五首。 散曲發展史上本色派的作家。他的散曲作品雖留下不多，但是語言尖新，音調和美，用通俗的語言寫活潑的情意，在在都顯露了元曲本色的特點。 內容主要包括三個方面﹕描繪都市繁華與藝人生活﹐羈旅行役與離愁別緒﹐以及自抒抱負的述志遣興。 〔南呂一枝花〕《杭州景》與〔南呂一枝花〕《贈朱簾秀》二散套﹐反映了宋元時期杭州的景象。雙調沉醉東風 〔南呂‧一枝花〕《不伏老》個性的自我表白

有套曲十套，小令三十五首。

散曲發展史上本色派的作家。他的散曲作品雖留下不多，但是語言尖新，音調和美，用通俗的語言寫活潑的情意，在在都顯露了元曲本色的特點。

內容主要包括三個方面﹕描繪都市繁華與藝人生活﹐羈旅行役與離愁別緒﹐以及自抒抱負的述志遣興。 〔南呂一枝花〕《杭州景》與〔南呂一枝花〕《贈朱簾秀》二散套﹐反映了宋元時期杭州的景象。雙調沉醉東風 〔南呂‧一枝花〕《不伏老》個性的自我表白

( 二 ) 雜劇 對於雜劇，關漢卿有滿腔的熱情，甚至「躬賤排場，面敷粉墨，以為我家生活偶倡優而不辭者」。在這種環境影響下，他有豐富的舞臺經驗，有廣泛的寫作題材，吸收了豐富的民間語言作為辭彙，使得他的雜劇思想更加充實，藝術技巧更為提高。關漢卿所作雜劇有 64 本，是元雜劇中最多產的作家。今存者有 14 本，寫作的題材甚為廣泛，他取材於現實社會或傳說中、歷史中，民眾所喜愛的英雄人物，亦取材於官場公案，男女戀愛故事。在他筆下出現各式各樣的人物，有寡婦、妓女、浪子、流氓、文士、英雄、衙役、貪官、清官…等，形形色色皆有，喜劇作品中充滿 了幽默滑機的諷刺；悲劇作品中只突顯出社會環境的黑暗與主人翁的堅強奮鬥，不向命運屈服的力量。

對於雜劇，關漢卿有滿腔的熱情，甚至「躬賤排場，面敷粉墨，以為我家生活偶倡優而不辭者」。在這種環境影響下，他有豐富的舞臺經驗，有廣泛的寫作題材，吸收了豐富的民間語言作為辭彙，使得他的雜劇思想更加充實，藝術技巧更為提高。關漢卿所作雜劇有 64 本，是元雜劇中最多產的作家。今存者有 14 本，寫作的題材甚為廣泛，他取材於現實社會或傳說中、歷史中，民眾所喜愛的英雄人物，亦取材於官場公案，男女戀愛故事。在他筆下出現各式各樣的人物，有寡婦、妓女、浪子、流氓、文士、英雄、衙役、貪官、清官…等，形形色色皆有，喜劇作品中充滿 了幽默滑機的諷刺；悲劇作品中只突顯出社會環境的黑暗與主人翁的堅強奮鬥，不向命運屈服的力量。

1. 〈竇娥冤〉 堪稱為我國古代戲劇中的悲劇代表作─〈竇娥冤〉是關漢卿最為人熟知的代表作，王國維在《宋元戲曲史》中認為，把他列在世界大悲劇中亦無愧色，數百年來，〈竇娥冤〉仍不斷的被加工改造，至今仍活躍於舞台上。此劇對人物的刻畫甚為突出，有竇娥純潔、善良、勇於自我犧牲、不屈不撓的反抗精神，英勇之性格躍然紙上。透過此劇，亦揭露了元代社會的紊亂、殘酷與黑 暗。

1. 〈竇娥冤〉

堪稱為我國古代戲劇中的悲劇代表作─〈竇娥冤〉是關漢卿最為人熟知的代表作，王國維在《宋元戲曲史》中認為，把他列在世界大悲劇中亦無愧色，數百年來，〈竇娥冤〉仍不斷的被加工改造，至今仍活躍於舞台上。此劇對人物的刻畫甚為突出，有竇娥純潔、善良、勇於自我犧牲、不屈不撓的反抗精神，英勇之性格躍然紙上。透過此劇，亦揭露了元代社會的紊亂、殘酷與黑 暗。

2. 〈救風塵〉 這是一部風情喜劇，雖是喜劇，卻又蘊藏妓女們精神上深沉的痛苦和被人踐踏的哀情與辛酸，是一部現實意義很深刻的一部戲劇。 3. 〈拜月亭〉 這是一部戀愛劇，作者所反映的是傳統社會中一個尖銳的問題─婚姻。揭露舊社會的家長權威和嫌貧愛富觀念之醜，並讚頌了男女對合理愛情的需求。除此，關漢卿還揭示了當時民眾在蒙、金的戰爭中顛沛流離、妻離子散、生民塗炭之悲慘景象，這亦是作者對不義之戰的悲憤、不滿和控訴。

2. 〈救風塵〉

這是一部風情喜劇，雖是喜劇，卻又蘊藏妓女們精神上深沉的痛苦和被人踐踏的哀情與辛酸，是一部現實意義很深刻的一部戲劇。

3. 〈拜月亭〉

這是一部戀愛劇，作者所反映的是傳統社會中一個尖銳的問題─婚姻。揭露舊社會的家長權威和嫌貧愛富觀念之醜，並讚頌了男女對合理愛情的需求。除此，關漢卿還揭示了當時民眾在蒙、金的戰爭中顛沛流離、妻離子散、生民塗炭之悲慘景象，這亦是作者對不義之戰的悲憤、不滿和控訴。

4. 〈單刀會〉 這是一幕英雄歷史劇，寫關雲長單刀赴會的故事，對關羽英雄形象刻畫很深刻，作者先不從正面寫關羽，一、二折是透過魯肅與司馬徽的介紹來烘托關羽的英勇形象，接著三、四則寫他無所畏懼的英勇氣概，這不朽的英雄形象始終令人回味無窮，難以忘懷。

4. 〈單刀會〉

這是一幕英雄歷史劇，寫關雲長單刀赴會的故事，對關羽英雄形象刻畫很深刻，作者先不從正面寫關羽，一、二折是透過魯肅與司馬徽的介紹來烘托關羽的英勇形象，接著三、四則寫他無所畏懼的英勇氣概，這不朽的英雄形象始終令人回味無窮，難以忘懷。

藝術成就 關漢卿的雜劇反了廣闊的社會生活面，對元代社會生活中帶有本質意義的一些問題反映得尤為深刻、集中。同時，關漢卿作為一個有多方面藝術修養和豐富舞台藝術實踐經驗的戲劇家，很善於塑造典型人物，並充分注意到了劇本的演出效果。在他筆下的大多數人物都個性鮮明、血肉飽滿。

關漢卿的雜劇反了廣闊的社會生活面，對元代社會生活中帶有本質意義的一些問題反映得尤為深刻、集中。同時，關漢卿作為一個有多方面藝術修養和豐富舞台藝術實踐經驗的戲劇家，很善於塑造典型人物，並充分注意到了劇本的演出效果。在他筆下的大多數人物都個性鮮明、血肉飽滿。

關漢卿不僅善於在矛盾衝突中塑造人物性格，而且還非常善於通過細緻深入的內心描寫來提示人物的性格。他對故事的剪裁，人物的集中塑造，戲劇的衝突和高潮，場景的變換和完整結構，都表現了他的匠心獨運，而詞曲語言的「當行本色」，尤為後世評論家所樂道。他非常善於吸收和提煉生活中生氣蓬勃的語言，用來豐富自己的藝術表現力。他在運用語言上十分重視語言的個性化，或豪放，或典雅，或通俗，或嫵媚，都按照人物的性格，運用得十分貼切，自然。正如王國維《宋元戲曲史》中所說：“關漢卿一空倚傍，自鑄偉詞，而其言曲盡人情，字字本色，故當為元人第一。”

關漢卿不僅善於在矛盾衝突中塑造人物性格，而且還非常善於通過細緻深入的內心描寫來提示人物的性格。他對故事的剪裁，人物的集中塑造，戲劇的衝突和高潮，場景的變換和完整結構，都表現了他的匠心獨運，而詞曲語言的「當行本色」，尤為後世評論家所樂道。他非常善於吸收和提煉生活中生氣蓬勃的語言，用來豐富自己的藝術表現力。他在運用語言上十分重視語言的個性化，或豪放，或典雅，或通俗，或嫵媚，都按照人物的性格，運用得十分貼切，自然。正如王國維《宋元戲曲史》中所說：“關漢卿一空倚傍，自鑄偉詞，而其言曲盡人情，字字本色，故當為元人第一。”

對後代的影響 關漢卿把畢生精力獻給了戲劇事業，在當時，他是戲劇界的光輝旗幟，人們把與他差不多同時期的著名作家高文秀稱為“小漢卿”，又把他稍晚一些的南方作家沈和甫稱為“蠻子漢卿”，可見他在文壇上的巨大影響，他的劇本中所塑造的各類鮮明生動的人物形象，七百年來一直成為人們寫作劇本的楷模。在文學史上的地位和影響 ，關漢卿是中國文學史和戲劇史上一位偉大的作家，他一生創作了許多雜劇和散曲，成就卓越。 他的劇作為元雜劇的繁榮與發展打下了堅實的基礎，是元代雜劇的奠基人。其中，《竇娥冤》早在一百多年前已譯成法文，流傳海外。

關漢卿把畢生精力獻給了戲劇事業，在當時，他是戲劇界的光輝旗幟，人們把與他差不多同時期的著名作家高文秀稱為“小漢卿”，又把他稍晚一些的南方作家沈和甫稱為“蠻子漢卿”，可見他在文壇上的巨大影響，他的劇本中所塑造的各類鮮明生動的人物形象，七百年來一直成為人們寫作劇本的楷模。在文學史上的地位和影響 ，關漢卿是中國文學史和戲劇史上一位偉大的作家，他一生創作了許多雜劇和散曲，成就卓越。 他的劇作為元雜劇的繁榮與發展打下了堅實的基礎，是元代雜劇的奠基人。其中，《竇娥冤》早在一百多年前已譯成法文，流傳海外。

關漢卿無疑是使元雜劇形式最後定型的重要作家之一，所以他的名字總是與元雜劇聯繫在一起，他是元代最著名的雜劇作家。關漢卿不僅是中國的戲劇大師，也成為世界文化名人。他的劇作被譯為英文、法文、德文、日文等，在世界各地廣泛傳播。關漢卿在世界文學藝術史上也享有極高盛譽，被稱為“東方的莎士比亞”。 參考書目 ： 黃麗貞 《瓊筵醉客關漢卿》 國家出版社 徐子芳 《關漢卿研究》 文津出版社 溫凌 《關漢卿》 萬卷樓

關漢卿無疑是使元雜劇形式最後定型的重要作家之一，所以他的名字總是與元雜劇聯繫在一起，他是元代最著名的雜劇作家。關漢卿不僅是中國的戲劇大師，也成為世界文化名人。他的劇作被譯為英文、法文、德文、日文等，在世界各地廣泛傳播。關漢卿在世界文學藝術史上也享有極高盛譽，被稱為“東方的莎士比亞”。

參考書目 ：

黃麗貞 《瓊筵醉客關漢卿》 國家出版社

徐子芳 《關漢卿研究》 文津出版社

溫凌 《關漢卿》 萬卷樓