音 乐 拾 遗 (  二十二  ) 维 也 纳 华 尔 兹 音乐:金银圆舞曲 雷哈   Lehar Franz( 匈 ) 配图:维也纳的百水屋 Hundertwasser House 编辑  /  制作: 陈加菁 音乐与生活同呼吸 ——  梅纽...
肖邦写过不少华尔兹 ( 圆舞曲 )  他无意用于跳舞 因此速度较快 节奏不强 属艺术性的  舒柏特 肖邦写过不少 艺术欣赏性的 无意用于跳舞的华尔兹 ( 圆舞曲 ) 蓝色的多瑙河
约翰 · 施特劳斯 (1825-1899) 圆舞曲之王施特劳斯的贡献 是使民间 快速旋转 的 三 拍子 对舞 及其音乐 跨进了上流社会 ( 十二辑 )
并创造了一种新的曲种 维也纳华尔兹   典型结构是  前奏 + A BCD…. A + 尾声 雷哈这首《 金银圆舞曲 》 即 是 十九世纪的华尔兹舞会
前奏将结束  进入  A   当年奥地利公主曾为此开了个只穿金 银两色的舞会 大获成功 此曲遂名扬天下 奥地利公主
“  金与银 ” 如同小说 “ 红与黑 ” 切莫 望文生义  喻人性之两面 或男之潇洒 女之秀丽 更确切  你听 大提琴上奏出的  A  多么绅士 金色大厅是 “维也纳新年音乐会”的法定场所
复奏时背景中出现了竖琴声 柔情似水 又多淑女  绅士被迷惑了 变得朦胧地 舞中金银
维也纳华尔兹的前奏往往出奇地长 并常用  4/4  拍  供舞者休息闲聊 场间休息一景
ABCD 等段 都是 独立的 小圆舞曲  每小圆舞曲 仍可为双主题   现是  A   的第二主题  常与第一主题呈对比  彬彬有礼的邀舞者
现进入第二个小圆舞曲  B   风格与 A 类似  旋律减少了音符  突出了摇曳 艺术家弗 • 洪德特瓦瑟的设计
他设计的公寓极具装饰性和童话感  成为 维也纳之一景  称 百水屋
现是 B 的第二主题 音型 主奏乐器都明显异于第一主题 并加入钢片琴 银铃似的声音 轻盈代替了流畅  再显金与银之对比
现为 B 的复奏  作者生于音乐世家 21 岁定居维也纳 是继施特劳斯后最伟大的圆舞曲作曲家 雷  哈 Lehar Franz( 匈 ) 1870-1948
几小节间奏后 转入第三个小圆舞曲 C   ︱ x ·  x   xx ︱的音型动力作用极强 把全曲推向了充满活力的高潮
特色与风格永远是一切艺术的追求 1992 年 他用艺术 说服了在 市中心 建垃圾处理厂 的反对者 维也纳垃圾厂
现是 C   的第二主题 我认为它是本曲中最妩媚的一段  木管乐器轻佻地加入 营造了谐谑 场面活跃无拘
设计者认为 直线是一条沒有个性的线所以那栋楼很少用它 厕所也不例外
复奏一般比前一次强  以推向高潮  此曲相反  用很弱的声响  再次 紧扣了  金与银 室内
1872 年 施特劳斯去美巡演 他们布置了一个巨大舞厅等待他去指挥一个 二千 人的乐队和 二万 人的合唱队 十米高的广告牌 欢迎施特劳斯到美
然而 据统计 1945-1968 年法国公共场所演奏最多的 102 首音乐中 雷哈此曲排行  48 酒吧
高潮过后  A  又出现了 接下的尾声一般是各主题的紧缩 以保持全曲的统一性和完整性
而 圆舞曲之王  在此排行榜中居然 出局   现只作古典音乐出现在音乐会中
有人说  原因在于 为取悦奥国王他的圆舞曲主题 大都是赞美江山的 集体感情  而且只用 大调
怎奈那些优美的旋律 宏大的主题 虽受王公贵族青睐 却未必得到普罗大众的 共鸣
小百姓更爱的是施特劳斯圆舞曲中缺少的  个性化感情   雷哈相反 难怪其《风流寡妇圆舞曲》更受欢迎  排 18 工厂的个性化
溜冰圆舞曲的作者瓦尔德托弗尔说:“需要是创造的来源”  华尔兹会怎样发展呢  ( 待续 )
人的大脑分为左右两个半球 左脑主要负责 理性 语言 文字 等分析 右脑主要负责 音乐 形象 经验 直观等分析 因而右脑 “感觉” 更强 所谓 “创造性思维”  更多是右脑的产物 著名心理学家劳伦斯说 “   仅当右脑即 ‘ 音乐脑 ’ 也充分得...
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  1. 1. 音 乐 拾 遗 ( 二十二 ) 维 也 纳 华 尔 兹 音乐:金银圆舞曲 雷哈 Lehar Franz( 匈 ) 配图:维也纳的百水屋 Hundertwasser House 编辑 / 制作: 陈加菁 音乐与生活同呼吸 —— 梅纽因 一亿一千万光年的旋转双星
  2. 2. 肖邦写过不少华尔兹 ( 圆舞曲 ) 他无意用于跳舞 因此速度较快 节奏不强 属艺术性的 舒柏特 肖邦写过不少 艺术欣赏性的 无意用于跳舞的华尔兹 ( 圆舞曲 ) 蓝色的多瑙河
  3. 3. 约翰 · 施特劳斯 (1825-1899) 圆舞曲之王施特劳斯的贡献 是使民间 快速旋转 的 三 拍子 对舞 及其音乐 跨进了上流社会 ( 十二辑 )
  4. 4. 并创造了一种新的曲种 维也纳华尔兹 典型结构是 前奏 + A BCD…. A + 尾声 雷哈这首《 金银圆舞曲 》 即 是 十九世纪的华尔兹舞会
  5. 5. 前奏将结束 进入 A 当年奥地利公主曾为此开了个只穿金 银两色的舞会 大获成功 此曲遂名扬天下 奥地利公主
  6. 6. “ 金与银 ” 如同小说 “ 红与黑 ” 切莫 望文生义 喻人性之两面 或男之潇洒 女之秀丽 更确切 你听 大提琴上奏出的 A 多么绅士 金色大厅是 “维也纳新年音乐会”的法定场所
  7. 7. 复奏时背景中出现了竖琴声 柔情似水 又多淑女 绅士被迷惑了 变得朦胧地 舞中金银
  8. 8. 维也纳华尔兹的前奏往往出奇地长 并常用 4/4 拍 供舞者休息闲聊 场间休息一景
  9. 9. ABCD 等段 都是 独立的 小圆舞曲 每小圆舞曲 仍可为双主题 现是 A 的第二主题 常与第一主题呈对比 彬彬有礼的邀舞者
  10. 10. 现进入第二个小圆舞曲 B 风格与 A 类似 旋律减少了音符 突出了摇曳 艺术家弗 • 洪德特瓦瑟的设计
  11. 11. 他设计的公寓极具装饰性和童话感 成为 维也纳之一景 称 百水屋
  12. 12. 现是 B 的第二主题 音型 主奏乐器都明显异于第一主题 并加入钢片琴 银铃似的声音 轻盈代替了流畅 再显金与银之对比
  13. 13. 现为 B 的复奏 作者生于音乐世家 21 岁定居维也纳 是继施特劳斯后最伟大的圆舞曲作曲家 雷 哈 Lehar Franz( 匈 ) 1870-1948
  14. 14. 几小节间奏后 转入第三个小圆舞曲 C ︱ x · x xx ︱的音型动力作用极强 把全曲推向了充满活力的高潮
  15. 15. 特色与风格永远是一切艺术的追求 1992 年 他用艺术 说服了在 市中心 建垃圾处理厂 的反对者 维也纳垃圾厂
  16. 16. 现是 C 的第二主题 我认为它是本曲中最妩媚的一段 木管乐器轻佻地加入 营造了谐谑 场面活跃无拘
  17. 17. 设计者认为 直线是一条沒有个性的线所以那栋楼很少用它 厕所也不例外
  18. 18. 复奏一般比前一次强 以推向高潮 此曲相反 用很弱的声响 再次 紧扣了 金与银 室内
  19. 19. 1872 年 施特劳斯去美巡演 他们布置了一个巨大舞厅等待他去指挥一个 二千 人的乐队和 二万 人的合唱队 十米高的广告牌 欢迎施特劳斯到美
  20. 20. 然而 据统计 1945-1968 年法国公共场所演奏最多的 102 首音乐中 雷哈此曲排行 48 酒吧
  21. 21. 高潮过后 A 又出现了 接下的尾声一般是各主题的紧缩 以保持全曲的统一性和完整性
  22. 22. 而 圆舞曲之王 在此排行榜中居然 出局 现只作古典音乐出现在音乐会中
  23. 23. 有人说 原因在于 为取悦奥国王他的圆舞曲主题 大都是赞美江山的 集体感情 而且只用 大调
  24. 24. 怎奈那些优美的旋律 宏大的主题 虽受王公贵族青睐 却未必得到普罗大众的 共鸣
  25. 25. 小百姓更爱的是施特劳斯圆舞曲中缺少的 个性化感情 雷哈相反 难怪其《风流寡妇圆舞曲》更受欢迎 排 18 工厂的个性化
  26. 26. 溜冰圆舞曲的作者瓦尔德托弗尔说:“需要是创造的来源” 华尔兹会怎样发展呢 ( 待续 )
  27. 27. 人的大脑分为左右两个半球 左脑主要负责 理性 语言 文字 等分析 右脑主要负责 音乐 形象 经验 直观等分析 因而右脑 “感觉” 更强 所谓 “创造性思维” 更多是右脑的产物 著名心理学家劳伦斯说 “ 仅当右脑即 ‘ 音乐脑 ’ 也充分得到利用时 这个人才最有创造力 ” 神奇的 耶鲁 华尔兹 音乐在重播 你可继续欣赏也可 Esc 退出 多听音乐 开发右脑 要从 娃 娃 抓起 耶鲁大学 的研究指出 如果你看到黑色女孩右转说明你用的是右脑 左转则用的是左脑 图象首先是形象思维 所以你首先看到的大概是右转 Z Z K C 工 作 室 http://www.uushare.com/user/jjchen37/file 可 下 载 全 部 音 乐 拾 遗 谢谢分享
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