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Lectura Fotografica Los Procesos De Valoracion

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Ponencia de Maria Rosa Vila, periodista y editora gráfica, sobre los procesos de valoración en fotografía.

Ponencia de Maria Rosa Vila, periodista y editora gráfica, sobre los procesos de valoración en fotografía.

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  • 1. Lectura fotográfica: Los procesos de valoración en fotografía Desde el punto de vista de la edición gráfica
  • 2. La valoración en la edición gráfica
      • La valoración es una de las funciones básicas del editor gráfico.
      • El editor gráfico debe tener siempre en cuenta para quién está trabajando, en qué medio y la línea editorial del medio.
  • 3. El criterio
      • El criterio es un conjunto de normas que hemos de adquirir y aplicar para poder valorar una foto o el trabajo de un fotógrafo.
      • El criterio nos permite tomar decisiones.
      • Un editor gráfico debe tener claros qué criterios deben guiarle para valorar y elegir (o rechazar) una foto, un reportaje o un fotógrafo.
  • 4. La construcción de un criterio
      • No existe un criterio único y universal
      • Hay que construir uno propio
  • 5. Cómo se construye un criterio
      • Formándonos en fotografía, historia del arte, bellas artes... 
      • Formándonos en la técnica y el lenguaje fotográficos.
      • Conociendo a los grandes maestros de la fotografía, los sucesivos movimientos (pictorialismo, Straight Photography, fotografía subjetiva, Street Photography...)
        • De esa manera, construiremos nuestros referentes.
      • Viendo libros de fotografía, exposiciones, conferencias, periódicos, revistas...
        • De esa manera, conoceremos y dominaremos la cultura visual de nuestro tiempo.
    •    
  • 6. Una vez construído nuestro criterio, ya estamos capacitados para valorar una foto
  • 7. Elementos a valorar de una foto
      • Aspectos morfológicos
      • El contenido
      • Aspectos semánticos
  • 8. 1. Aspectos morfológicos
      • Composición, encuadre, luz...
      • La pericia con la que el fotógrafo ha realizado la toma.
      • Hay que tener en cuenta si la foto se incluye en un trabajo de reportaje más amplio.
      • Hay que tener en cuenta la situación del fotógrafo en el instante de tomar la fotografía (situaciones adversas, incómodas, complicadas, peligrosas, que pueden interferir en el trabajo del fotógrafo).
  • 9. 2. El contenido
      • El contexto de la foto (momento actual o histórico).
      • Quién sale en la imagen y qué elementos.
      • Cuándo, dónde, por qué ha sido tomada la foto.
      • Qué mensaje transmite.
      • En qué tipo de discurso se incluye.
      • Qué conocimiento anterior tenemos de la situación.
  • 10. 3. Aspectos semánticos
      • Percibimos aquellos mensajes a que estamos expuestos según nuestras actitudes, intereses y escala de valores.
      • Influyen aspectos relacionados con la percepción y la interpretación de cada individuo.
      • Las interpretaciones pueden ser variadas, y los significados, distintos, diferentes al interés o la percepción del fotógrafo en el momento de tomar la foto.
      • La pertenencia de la imagen a una serie o reportaje condiciona también la interpretación de su contenido.
      • Con la edición, además, le damos a la foto un significado unívoco, una intención, que puede coincidir o no con el sentido que tenía la foto originalmente.
  • 11. At the Café, Chez Fraysse. Rue de Seine, Paris 1958 Robert Doisneau
  • 12. Las fotos son polisémicas. Pueden tener muchas lecturas e interpretaciones.  
  • 13.
    • Hay una  percepción inconsciente
    • y otra  consciente.
  • 14. Percepción inconsciente
      • Influye la experiencia pasada del individuo, los recuerdos. 
    Día D. Desembarco en Normandía. Playa de Omaha. 1944 Robert Capa
  • 15. Percepción consciente
      • Aquí entran en juego todas las experiencias personales, visuales e intelectuales que hemos adquirido a lo largo de los años. 
      • Cuanta más experiencia visual e intelectual tengamos,  más cosas veremos en una foto y más capacidad tendremos para valorarla.
  • 16. ¿Cómo es una buena foto de prensa ?
      • Una foto con tensión, que muestra lo que está sucediendo o sugiere lo que puede suceder. 
      • Con conflicto.  
      • Instante decisivo , según Cartier Bresson.
      • Cuanto más cerca, mejor (Robert Capa).
  • 17. Para valorar una foto de prensa, existen dos grandes criterios:
      • El que prioriza la descripción y el contenido por encima de la estética. 
      • El que da prioridad a la  estética.
  • 18. Imágenes descriptivas China's Child Gymnasts 2006 Tom Stoddart
  • 19. Chernobyl Legacy 1986 Paul Fusco
  • 20. Baño de sangre en Madagascar 1er. Premio Spot News Storys WPP 2009  Walter Astrada
  • 21. Imágenes estéticas Blind Faith 2005 Pep Bonet
  • 22. Mourning a brother killed by a taliban rocket 1996 James Natchwey
  • 23. Darfur 2004 James Natchwey
  • 24. Descriptiva Estética Ambas fotos corresponden a las protestas contra el régimen iraní después de las elecciones presidenciales. Si tuvieráis que elegir una foto de portada, ¿cuál elegiríais? Spot News 2nd. prize stories 2009 Olivier Laban-Mattei WPP of the Year: 2010 2009 Pietro Masturzo
  • 25. ¿Cómo es una buena foto de viajes ?
      • Prioridad de la estética.
      • Luces impecables. 
      • Calidad libro de arte. 
      • Encuadres formales.
      • Que resta, no suma elementos. Es mejor una foto en la que se ve lo esencial. 
  • 26. Y hasta aquí hemos llegado. Muchas gracias!
    • Maria Rosa Vila
    • [email_address]
    • http://enfocant.blogspot.com

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