Miguel Mihura y el humor de La Codorniz Mario Pujol

Mario Pujol

LA CODORNIZ (1941-1978) Apareció el 8 de junio de 1941, con un formato de 26 X 35 cm., con 24 páginas impresas, la mitad a dos colores, y al precio de venta de 50 céntimos. Como propietario y director figuraba Miguel Mihura y en sus páginas continuaba el humor vanguardista ya ensayado tres años antes en La Ametralladora por él mismo y sus principales colaboradores: Tono, Neville, Herreros, Álvaro de Laiglesia

Apareció el 8 de junio de 1941, con un formato de 26 X 35 cm., con 24 páginas impresas, la mitad a dos colores, y al precio de venta de 50 céntimos.

Como propietario y director figuraba Miguel Mihura y en sus páginas continuaba el humor vanguardista ya ensayado tres años antes en La Ametralladora por él mismo y sus principales colaboradores: Tono, Neville, Herreros, Álvaro de Laiglesia

La época de Mihura Durante una primera época (1941-1944), su humorismo innovador, surrealista, absurdo y desconcertante provocó irritación y entusiasmo irreprimible por partes iguales. Colaboraron escritores de la talla de Wenceslao Fernández Flórez, Enrique Jardiel Poncela y Ramón Gómez de la Serna.

Durante una primera época (1941-1944), su humorismo innovador, surrealista, absurdo y desconcertante provocó irritación y entusiasmo irreprimible por partes iguales. Colaboraron escritores de la talla de Wenceslao Fernández Flórez, Enrique Jardiel Poncela y Ramón Gómez de la Serna.

La época de Álvaro de Laiglesia En 1944 Mihura , aburrido y cansado por el trabajo agotador a que se veía sometido al no admitir a otros escritores y dibujantes que no coincidían con su concepto de los humorístico y tener la obligación de rellenar personalmente muchas páginas, vendió la propiedad de la revista a una sociedad anónima que ascendió a la dirección al hasta entonces su redactor jefe, Álvaro de Laiglesia. La Codorniz , que había tenido tiradas de 35.000 ejemplares con Mihura , se estabilizó en los 80.000 semanales, mientras que los extraordinarios mensuales llegaron a superar los 250.000.

En 1944 Mihura , aburrido y cansado por el trabajo agotador a que se veía sometido al no admitir a otros escritores y dibujantes que no coincidían con su concepto de los humorístico y tener la obligación de rellenar personalmente muchas páginas, vendió la propiedad de la revista a una sociedad anónima que ascendió a la dirección al hasta entonces su redactor jefe, Álvaro de Laiglesia.

La Codorniz , que había tenido tiradas de 35.000 ejemplares con Mihura , se estabilizó en los 80.000 semanales, mientras que los extraordinarios mensuales llegaron a superar los 250.000.

La decadencia de La Codorniz A partir de 1970 empieza el declive de la revista, con la aparición de nuevas revistas de humor, como Hermano Lobo, El Papus, Por Favor . La Codorniz , abandonada por sus lectores, dejó de publicarse el 11 de diciembre de 1978 . En total editó 1898 números. La crítica del momento atribuyó al declive y desaparición de la revista a su falta de adaptación al cambio de la sociedad de su tiempo.

A partir de 1970 empieza el declive de la revista, con la aparición de nuevas revistas de humor, como Hermano Lobo, El Papus, Por Favor .

La Codorniz , abandonada por sus lectores, dejó de publicarse el 11 de diciembre de 1978 . En total editó 1898 números. La crítica del momento atribuyó al declive y desaparición de la revista a su falta de adaptación al cambio de la sociedad de su tiempo.

Algunos colaboradores Antonio Lara de Gavilán (Tono), Oscar Pin (pseudónimo de Fernando Perdiguero Pérez), Mingote, Chumy Chúmez, Máximo, Gila, Serafín, Perich, Ops (posteriormente conocido como El Roto) y Forges, entre otros.

Antonio Lara de Gavilán (Tono), Oscar Pin (pseudónimo de Fernando Perdiguero Pérez), Mingote, Chumy Chúmez, Máximo, Gila, Serafín, Perich, Ops (posteriormente conocido como El Roto) y Forges, entre otros.

Antonio Lara de Gavilán, Tono Sus relatos y dibujos humorísticos reflejan el primer espíritu de La Codorniz , el que más cercano estaba al propio humor de Miguel Mihura En su obra se ve la influencia de los movimientos de vanguardia , sobre todo del surrealismo y el cubismo, y también del dadaísmo y el ultraísmo. El humor de Tono se basa en la desconexión de las relaciones lógicas y emotivas de lo cotidiano mediante una representación subversiva que logra ridiculizarlo. Los dibujos de Tono son un juego inesperado de disparates e incongruencias, un ataque contra la cursilería, lo afectado, lo real y lo antiguo tal como lo dictan los movimientos vanguardistas.

Sus relatos y dibujos humorísticos reflejan el primer espíritu de La Codorniz , el que más cercano estaba al propio humor de Miguel Mihura

En su obra se ve la influencia de los movimientos de vanguardia , sobre todo del surrealismo y el cubismo, y también del dadaísmo y el ultraísmo.

El humor de Tono se basa en la desconexión de las relaciones lógicas y emotivas de lo cotidiano mediante una representación subversiva que logra ridiculizarlo. Los dibujos de Tono son un juego inesperado de disparates e incongruencias, un ataque contra la cursilería, lo afectado, lo real y lo antiguo tal como lo dictan los movimientos vanguardistas.

El humor de Tono busca «mostrar el doble de toda cosa, la grotesca sombra de los seres con tricornio y lo serio de las sombras grotescas». Lo disparatado y lo absurdo son tratados con absoluta naturalidad por sus personajes, lo cual crea un retrato cáustico de una sociedad que vivía con absoluta naturalidad su disparatada y absurda condición, fruto de las circunstancias históricas y políticas. La mera existencia de este tipo de humor era un desafío al pensamiento totalitario y fascista imperante en su época.

El humor de Tono busca «mostrar el doble de toda cosa, la grotesca sombra de los seres con tricornio y lo serio de las sombras grotescas».

Lo disparatado y lo absurdo son tratados con absoluta naturalidad por sus personajes, lo cual crea un retrato cáustico de una sociedad que vivía con absoluta naturalidad su disparatada y absurda condición, fruto de las circunstancias históricas y políticas.

La mera existencia de este tipo de humor era un desafío al pensamiento totalitario y fascista imperante en su época.

"¡No es por ahí caballero! ¡Es que el letrero se ha torcido!". Subversión de la realidad física

"¡No es por ahí caballero! ¡Es que el letrero se ha torcido!".

Subversión de nuestro conocimiento del mundo

Reflejo disparatado de las estrecheces de la época

Miguel Gila (1919-2001) Comenzó como dibujante en La Codorniz, pero después inició un humor oral basado en los monólogos. El suyo es un humor cercano también al de Miguel Mihura y Tono: presenta una realidad imposible que desmonta la visión de la realidad cotidiana del espectador. Su puesta en escena era siempre muy sobria.

Comenzó como dibujante en La Codorniz, pero después inició un humor oral basado en los monólogos.

El suyo es un humor cercano también al de Miguel Mihura y Tono: presenta una realidad imposible que desmonta la visión de la realidad cotidiana del espectador.

Su puesta en escena era siempre muy sobria.

Mingote

Chumy Chumez

El Roto

Informaciones y dibujos extraídos de: El País Hermano Lobo Digital La Ciberniz Tebeosfera

El País

Hermano Lobo Digital

La Ciberniz

Tebeosfera