A literatura medieval A cantiga de amigo A cantiga de amor As cantigas e escarnio e maldicir As cantigas de Santa María A prosa medieval

Xéneros literarios Lírica profana: Lírica amorosa: Cantigas de amor Cantigas de amigo Lírica satírica: Cantigas de escarnio Cantigas de maldicir Lírica relixiosa: Cantigas de Santa María Xéneros menores: Pastorelas Tenzóns

Lírica profana:

Lírica amorosa:

Cantigas de amor

Cantigas de amigo

Lírica satírica:

Cantigas de escarnio

Cantigas de maldicir

Lírica relixiosa:

Cantigas de Santa María

Xéneros menores:

Pastorelas

Tenzóns

A cantiga de amigo Introdución Recursos formais Tipos

Introdución

Recursos formais

Tipos

Introdución Composición postas en boca dunha muller namorada que lamenta a ausencia do seu amigo, nas que aparece a palabra clave amigo (Arte de Trobar ) . Proceden dunha tradición autóctona anterior ao trobadorismo. Importancia da muller nos actos litúrxicos (danzadeiras e bailadeiras). Interlocutores: nai, amiga, natureza personificada. A natureza papel simbólico: non só un simple escenario, connotacións eróticas.

Composición postas en boca dunha muller namorada que lamenta a ausencia do seu amigo, nas que aparece a palabra clave amigo (Arte de Trobar ) .

Proceden dunha tradición autóctona anterior ao trobadorismo.

Importancia da muller nos actos litúrxicos (danzadeiras e bailadeiras).

Interlocutores: nai, amiga, natureza personificada.

A natureza papel simbólico: non só un simple escenario, connotacións eróticas.

Recursos formais Paralelismo: repetición das estrofas con variación da parte final dos versos. Ondas do mar de Vigo Se vistes meu amigo E ai Deus se virá cedo Ondas do mar levado Se vistes meu amado E ai Deus se virá cedo

Paralelismo: repetición das estrofas con variación da parte final dos versos.

Ondas do mar de Vigo

Se vistes meu amigo

E ai Deus se virá cedo

Ondas do mar levado

Se vistes meu amado

E ai Deus se virá cedo

Recursos formais Leixaprén: repetición do segundo verso da 1ª e 2ª estrofa como primeiro verso da 3ª e 4ª estrofa. Ondas do mar de Vigo Se vistes meu amigo … . Ondas do mar levado Se viste meu amado … Se vistes meu amigo O por que eu sospiro … Se vistes meu amado Por quen ei gran coidado? …

Leixaprén: repetición do segundo verso da 1ª e 2ª estrofa como primeiro verso da 3ª e 4ª estrofa.

Ondas do mar de Vigo

Se vistes meu amigo

… .

Ondas do mar levado

Se viste meu amado

…

Se vistes meu amigo

O por que eu sospiro

…

Se vistes meu amado

Por quen ei gran coidado?

…

Recursos formais Refrán: verso ou versos finais que se repiten en todas as estrofas da cantiga. -Digades, filla, mía filla velida, Por que tardastes na fontana fría? -Os amores ei. -Digades, filla, mia filla louzana, Por que tardastes na fía fontana? -Os amores ei.

Refrán: verso ou versos finais que se repiten en todas as estrofas da cantiga.

-Digades, filla, mía filla velida,

Por que tardastes na fontana fría?

-Os amores ei.

-Digades, filla, mia filla louzana,

Por que tardastes na fía fontana?

-Os amores ei.

Influenzas Tradición: Dous versos pareados. Refrán. Escenas da vida rural. Paisaxe chea de simbolismos. Lirismo provenzal: Sentimentos da muller responden ao amor cortés. Composicións sen refrán. Recursos formais da cantiga de amor.

Tradición:

Dous versos pareados.

Refrán.

Escenas da vida rural.

Paisaxe chea de simbolismos.

Lirismo provenzal:

Sentimentos da muller responden ao amor cortés.

Composicións sen refrán.

Recursos formais da cantiga de amor.

Tipos Bailadas: composicións que invitan ao baile e á ledicia de vivir. Mariñas ou barcarolas: composicións que se desenvolven ao pé do mar ou nas que o mar é o interlocutor. Romaría: composicións localizadas ou relacionadas cunha capela ou romaría. Albas ou alboradas: composicións que describen a separición dos namorados á alba.

Bailadas: composicións que invitan ao baile e á ledicia de vivir.

Mariñas ou barcarolas: composicións que se desenvolven ao pé do mar ou nas que o mar é o interlocutor.

Romaría: composicións localizadas ou relacionadas cunha capela ou romaría.

Albas ou alboradas: composicións que describen a separición dos namorados á alba.

Especialistas Martín Codax: Sete cantigas Seis con notación musical Mendiño: Cantiga da ermida de San Simón. Segue os modelos tradicionais Johan Zorro: Só cantigas de amigo Pero Meogo: Nove cantigas que forman un ciclo. Presenza de elementos eróticos: cervos, a fonte…

Martín Codax:

Sete cantigas

Seis con notación musical

Mendiño:

Cantiga da ermida de San Simón.

Segue os modelos tradicionais

Johan Zorro:

Só cantigas de amigo

Pero Meogo:

Nove cantigas que forman un ciclo.

Presenza de elementos eróticos: cervos, a fonte…

A cantiga de amor O amor cortés A temática Os recursos formais

O amor cortés

A temática

Os recursos formais

O amor cortés Ambiente cortesá Cançó: traslación literaria da teoría do amor cortés Características amor cortés: Senhor: Aristocrática Trobador o seu servente Mesura Recompensa final o goce amoroso

Ambiente cortesá

Cançó: traslación literaria da teoría do amor cortés

Características amor cortés:

Senhor:

Aristocrática

Trobador o seu servente

Mesura

Recompensa final o goce amoroso

Temática Expresado en P1 Coita de amor Amor platónico Dama: Nobre Idealizada Caracteres pouco definidos

Expresado en P1

Coita de amor

Amor platónico

Dama:

Nobre

Idealizada

Caracteres pouco definidos

A forma Cobras = estrofas // palavras = versos (octosílabo ou decasílabo) Mestría (máis perfectas) / refrán Rima macho (aguda) / femia (grave) Palavra perduda = verso libre Tipos de cobras: Unissonans: único esquema rítmico Doblas: esquema varía cada dúas estrofas Singulars: diferente esquema cada estrofa

Cobras = estrofas // palavras = versos (octosílabo ou decasílabo)

Mestría (máis perfectas) / refrán

Rima macho (aguda) / femia (grave)

Palavra perduda = verso libre

Tipos de cobras:

Unissonans: único esquema rítmico

Doblas: esquema varía cada dúas estrofas

Singulars: diferente esquema cada estrofa

Recursos Estrofas de catro ou sete versos Tipos: Refrán: normalmente catro versos e maior influencia da lírica medieval. Mestría: normalmente sete versos e maior influencia da lírica provenzal. Fiinda: versos de finalización despois da última estrofa. Dobre: repretición dunha palarba en lugares simétricos da estrofa. Mordobre: repetición do mesmo lexema con diferentes morfemas.

Estrofas de catro ou sete versos

Tipos:

Refrán: normalmente catro versos e maior influencia da lírica medieval.

Mestría: normalmente sete versos e maior influencia da lírica provenzal.

Fiinda: versos de finalización despois da última estrofa.

Dobre: repretición dunha palarba en lugares simétricos da estrofa.

Mordobre: repetición do mesmo lexema con diferentes morfemas.

Xéneros menores Pastorela: cantigas nas que a protoganista é unha pastora que recibe os amores dun cabaleiro que a atopa fortuitamente. Pranto: composición na que o trobador se lamenta da perda dun ser querido. Tenzón: diálogo entre dous trobadores sobre temas burlescos ou amorosos.

Pastorela: cantigas nas que a protoganista é unha pastora que recibe os amores dun cabaleiro que a atopa fortuitamente.

Pranto: composición na que o trobador se lamenta da perda dun ser querido.

Tenzón: diálogo entre dous trobadores sobre temas burlescos ou amorosos.

As cantigas de escarnio e maldicir Composicións de burla ou sátira. Documento de valor sociolóxico e lingüístico. Diversidade temática: Sátira política: Condea aos nobres portugueses que entregan os seus castelos ao Bolóñés Condea aos nobres que abandonan a Afonso X na guerra de Granada Sirventés moral: “Á porcura da verdade” Martín Moxa. Sátira social, de vicios e costumes A decadencia dos infanzóns Sátira de clases sociais e oficios Sátira xograresca Sátiras obcenas e sexuais. Diferenzas escarnio e maldicir: Escarnio: crítica encuberta con palabras de dobre sentido. Maldicir: crítica directa.

Composicións de burla ou sátira.

Documento de valor sociolóxico e lingüístico.

Diversidade temática:

Sátira política:

Condea aos nobres portugueses que entregan os seus castelos ao Bolóñés

Condea aos nobres que abandonan a Afonso X na guerra de Granada

Sirventés moral: “Á porcura da verdade” Martín Moxa.

Sátira social, de vicios e costumes

A decadencia dos infanzóns

Sátira de clases sociais e oficios

Sátira xograresca

Sátiras obcenas e sexuais.

Diferenzas escarnio e maldicir:

Escarnio: crítica encuberta con palabras de dobre sentido.

Maldicir: crítica directa.

As cantigas de Santa María 427 composicións en honra da Virxe. Compostos na corte de Afonso X. Catro códices: Biblioteca Escorial (2), Biblioteca Nacional de Madrid, Biblioteca Nacional de Florencia. Fontes: Coleccións de milagres medievais Relatos da tradición oriental Milagres atribuídos a outros santos

427 composicións en honra da Virxe.

Compostos na corte de Afonso X.

Catro códices: Biblioteca Escorial (2), Biblioteca Nacional de Madrid, Biblioteca Nacional de Florencia.

Fontes:

Coleccións de milagres medievais

Relatos da tradición oriental

Milagres atribuídos a outros santos

Tipos Tipos: Narrativas: narran un milagre atribuído á Virxe. Estrutura: Limiar: indica o milagre que se vai explicar + refrán Presentación do protagonista e do conflito Gabanza á Virxe Líricas: Intercaladas entre as cantigas narrativas. Son semellantes ás cantigas de amor.

Tipos:

Narrativas: narran un milagre atribuído á Virxe. Estrutura:

Limiar: indica o milagre que se vai explicar + refrán

Presentación do protagonista e do conflito

Gabanza á Virxe

Líricas:

Intercaladas entre as cantigas narrativas.

Son semellantes ás cantigas de amor.

Métrica e lingua Métrica: Extraordinariamente variada Versos de 4, 5, 15 e 16. (música) Lingua: Máis próximas á lingua oral Carecen de castelanismos, latinismos ou galicismo Si provenzalismos.

Métrica:

Extraordinariamente variada

Versos de 4, 5, 15 e 16. (música)

Lingua:

Máis próximas á lingua oral

Carecen de castelanismos, latinismos ou galicismo

Si provenzalismos.

A prosa medieval Son traducións de textos doutras linguas. Tres grupos: Materia de Bretaña: Xosé de Arimatea Merlín A demanda do Santo Graal Materia de Troia: Crónica Troiana Historia de Troia Milagres de Santiago

Son traducións de textos doutras linguas.

Tres grupos:

Materia de Bretaña:

Xosé de Arimatea

Merlín

A demanda do Santo Graal

Materia de Troia:

Crónica Troiana

Historia de Troia

Milagres de Santiago