Sombras

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Sombras

  1. 1. Creencias sobre la sombra yaEl primitivo hombre de las cavernas debiódescubrir la importancia de la movilidad de lassombras que proyectaban su cuerpo, cabeza ymanos sobre las paredes debido a la luz delfuego. El sentido de animación de estos hombreslo encontramos en sus pinturas rupestres cuandorepresentan a personas y animales con accionesde movimiento. Así mismo, la expresión devivencias por medios de sombras es posibleencontrarla en culturas antiguas como la egipcia,la griega, lo romana, la china y la hindú. Danza prehistórica Rkeiz, Tiffariti, Zemmur, Sahara Occidental Cueva de Altamira 13000-12000 aC . El jabalí de la derecha tiene 8 patas para reforzar la sensación de movimiento continúa
  2. 2. yaCreencias sobre la sombraLa necromancia (del griego necros, cadáver, y manteia,adivinación) es la adivinación por evocación de los muertoscon el fin de que estos hagan revelaciones sobre el futuro. Laesciamancia es un tipo de adivinación que consiste enevocar la sombra o fantasma de los muertos para saber pormedio de ellos cosa futuras; para algunos autores es unasubdivisión de la necromancia, pero para otros no sonexactamente iguales. Las artes adivinatorias a través de losmuertos son muy antiguas, las encontramos en loa asirios,babilonios, egipcios, griegos, romanos y etruscos. En la edadmedia europea la necromancia también se conocía comonigromancia por alteración de la raíz griega necros por la latina niger, negro, porque se larelacionaba con la magia negra; los magos que la practicaban solían hacerlo en lugares especiales,como cementerios, colocándose dentro de un círculo protector contra los peligros de los espíritus.En la literatura ya encontramos relatos de evocaciones a los muertos en la Odisea y en la Biblia.Más modernamente, Shakespeare atribuirá a las sombras de los muertos un papel importante enel desarrollo de los dramas Hamlet y Macbeth,En la sombra de un hombre que camina hay másenigmas que en todas las religiones del mundo. Vita Sackville-West (1892-1962) continúa
  3. 3. yaCreencias sobre la sombra Circe aconseja a Ulises ir a la morada de Hades con el fin de consultar el alma del adivino Tiresias para que le indique el camino a seguir en el regreso a su patria. UlisesLos fantasmas aterrorizan a Ulises. llega al Hades y siguiendoJohn Flaxman. 1805 las indicaciones de Circe, cava un hoyo y hace a su alrededor libaciones a los muertos con aguamiel, vino y agua, espolvoreando Ulises y sus compañeros entran en el Hades harina blanca; degüella unas reses y la sangre que corre Fresco romano del siglo I A.C. corre de ellas atrae las almas de muchos difuntos de diferentes edades y sexos. Ulises conversa con varios personajes del más allá y con Tiresias quien le habla de las dificultades que encontrará en el viaje de retorno a su hogar y el estado en que lo encontrará A la izquierda: Ulises hace sacrificios para convocar a los muertos. A la derecha: Los muertos beben la sangre. Grabados hechos por Theodor van Thulden (1606-1669) en el siglo 17 continúa
  4. 4. ya Creencias sobre la sombra Saúl, el primer rey de Israel, a pesar de que había expulsado del país a los nigromantes y adivinos, como Yahveh no le contestaba a su consulta de qué hacer con sus enemigos los filisteos, sintió que debía recurrir a una nigromante. Así que por medio de una pitonisa que habitaba en Endor, evocó al espíritu del profeta Samuel que había muerto hacia tiempo. Éste se presentó como un aciano cubierto de un manto y a la petición de Saúl de que le dijera lo que debía de hacer con los filisteos, le vaticinó la muerte al día siguiente de él y su de hijos, y la derrota del ejército de Israel por los filisteos Historiae celebriores The ghost of Samuel speaking Saúl y la bruja de The Ghost of Samuel Appearing Veteris Testamenti to Saul .Julius Schnorr von Endor. Gustavo Doré to Saul, c. 1800 William Blake, Iconibus representatae, Carolsfeld, 1851-60. World National Gallery of Art. 1712 Mission Collection, WELSLombre de Samuel La sombra de Samuel invocada por Saul and the Witch of Endor, Saul and the Witch of Endor,apparaissant a Saul chez Saúl. Bernardo Cavallino, 1650. William Sidney Mount, 1828. 1526 . Jacob Cornelisz. vanla Pythonisse dEndor Getty Museum. Oostsanen Rijksmuseum,vers 1668, Salvatore Amsterdam continúaRosa, Musée du Louvre
  5. 5. yaCreencias sobre la sombra En el Hamlet de Shakespeare, el fantasma del padre de Hamlet le comunica que fue asesinado por su hermano para usurpar su reino y se casó con su viuda, la madre de Hamlet. Shakespeare en transcurso de la obra califica al fantasma como espectro, figura, imagen, visión, alma de muerto, espíritu, aparición, alma en pena, … y múltiples veces sombra. continúa
  6. 6. yaCreencias sobre la sombra Macbeth y Banquo, dos generales de Duncan, Rey de Escocia, encuentran a tres brujas que les profetizan que Macbeth llegará a ser rey y Banquo engendrará reyes. Macbeth, inducido por su esposa, mata a Duncan para convertirse en Rey de Escocia, y temeroso de la profecía también mata a Banquo. Estando Macbeth en un banquete rodeado de su corte, ve él solo el fantasma de Banquo y se aterroriza por el remordimiento. Lady Macbeth enloquece acosada por su culpa y muere. Malcom, el hijo de Duncan, encabeza un ejército para vengar a su padre. Macbeth muere en un duelo y Malcom es proclamado Rey de Escocia. Las tres brujas, Macbet y Banquo Henry Fuseli Macbeth ve la sombra de Banquo en el banquete. Charles y Mary Lamb, Tales from Shakespeare (Philadelphia: Henry Altemus Company, 1901) continúa
  7. 7. yaCreencias sobre la sombraHay quien dice que si una persona no proyecta sombra es que laluz pasa a través de su cuerpo como si fuera vidrio, por lo quecarece de parte sensible humana. Como la luz no rebota en él, noenvía luz a un espejo y por tanto éste no proporciona imagen de talpersona y, además, al no tener capacidad de absorber la luz solarprefieren la nocturnidad, y que en el caso de arrojar sombra, éstasería una simulación de humanidad. Desde hace mucho tiempo los individuos que se alimentan de sangre humana, llamados vampiros, Dentro del contexto de la música alemana, han aterrorizado a la gente que les Heinrich August Marschner (1795-1861) se considera que en la evolución musical está atribuye características anormales entre Weber y Wagner. Su ópera Der Vampyr se basa en la primera historia de como las descritas anteriormente; se vampiros inglesa The Vampyre, escrita por piensa de estos seres que son muertos John Pollidori (compañero de Lord Byron y de Mary Shelley la autora de Frankestein) en vida que para sobrevivir en la y publicada en el New Monthly Magazine en eternidad necesitan alimentarse de 1919, antes que la novela Dracula (1897) de Bram Stoker. Aquí el vampiro es un Lord sangre. inglés en que no está preocupado por sombras o imágenes en el espejo, en Dracula es la novela de vampiros más conocida. Fue cambio si está fuertemente influenciado por escrita en 1897 por el escritor irlandés Abraham "Bram" la luz de la Luna. Stoker (1847-1912). Su éxito es tal que ha sido el patrón para muchas de las películas de vampiros y ha hecho que la palabra drácula sea sinónimo de vampiro. continúa
  8. 8. ya Creencias sobre la sombra El actor Max Schreck fue el intérprete del vampiro El actor Bela Lugosi en la primera Cuando el cine de vampiros Conde Orlok (por motivos de derechos de autor versión sonora de Dracula (1931), parecía estar en decadencia, la no se le dio el nombre de Drácula) en la que se dirigida por Tod Browning. Esta compañía británica Hammer considera la mejor película del género en el cine película estaba basada más en la decidió incursionar en las mudo: Nosferatu: Eine Symphonie des Grauens versión teatral de Deane y John L. películas de terror. Cristopher (1922) dirigida por Friedrich Wilhelm Murnau. En Balderstone que en la novela de Lee fue el encargado de este film el vampiro tiene sombra y fallece por la Stoker. Lugosi interpertó varias representar al Conde, cosa luz. veces el papel de vampiro, y que hizo con gran elegancia y cuando murió en 1956, fue aristocracia, como se puede enterrado con el vestuario con que apreciar en Dracula (1958) de representaba al Conde. Terence Fisher.Un solo rayo de sol es suficiente para borrar millones de sombras San Francisco deAsís continúa
  9. 9. yaCreencias sobre la sombraLon Chaney Jr. en Son of Dracula John Carradine en House of Dracula Germán Robles en El Vampiro(1943) de Robert Siodmak (1945) de Erle C. Kenton (1957) de Fernando Méndez No tala el leñador los troncos de los árboles, sino sus sombras, que arden más despacio José María Cumbreño. Árbol sin sombra Jack Palance en Dracula Frank Langella en Dracula (1973) TV de Dan Curtis (1979) de John Badham continúa
  10. 10. yaCreencias sobre la sombraLouis Jordan como Drácula en la serie de la Klaus Kinski interpretó Interview with the Vampire: The Vampire Chronicles (1944) detelevisión de la BBC Count Dracula (1977) de al vampiro Nosferatu Neil Jordan. Los vampiros principales son Tom Cruise y Brad Pitt.Philip Saville. Con tres horas de duración es - Phantom der Nacht Esta película no está basada en la novela de Stoker sino en unaconsiderada como una de las representaciones (1978) de Werner novela de Anne Rice, en donde un vampiro cuenta su vida.más apegadas a la novela de Stoker. Herzog. Esta película es una recreación escena por escena de la clásica película muda de Murnau. Francis Ford Coppola en su film Dracula (1992) da una sombra al Conde que se disocia del cuerpo y adquiera vivencias autónomas que muestran la maldad del personaje. Gary OldmanFearless Vampire Killers de Roman Polansky es el intérprete del(1967). Sin abandonar los efectos de terror, este film Conde.destaca por el magnífico empleo del humor alpresentar a un grupo de vampiros. continúa
  11. 11. yaCreencias sobre la sombraLouis Charles Adélaïde Chamisso de Boncourt (1781-1838) nace en el Château de Boncourt, Champagne, Francia, y durante la RevoluciónFrancesa escapa con sus padres a Alemania. Se enrola en el ejército prusiano y posteriormente pasa a Suiza y se une al círculo de la escritora francesa exiliada, Germaine de Staël. En 1814 publica su obra más conocida, un clásico de la literatura alemana romántica, La historia maravillosa de Peter Schlemihl (Peter Schlemihls wundersame Geschichte) que trata la sombra de un personaje. Chamisso fue también poeta y un notable científico y filólogo. Adelbert von Chamisso Un joven vende su sombra a un misterioso individuo de traje gris a cambio de una bolsa mágica que al proporcionarle oro inagotablemente, le colmará. de riquezas. La gente se aparta de él por considerarlo embrujado al carecer de sombra, quedando excluido de la vida social. Al cabo de un año se aparece de nuevo el hombre de gris y le ofrece devolverle su sombra a cambio de su alma. No acepta y con un sentimiento de culpabilidad recorre varios países del mundo calzado con unas botas de siete leguas. Schlemihl llega a decir “Si quieres vivir entre los hombres aprende a respetar tu sombra y luego el dinero”. Nota: en yiddish schlemihl significa hombre con mala suerte. continúa
  12. 12. Creencias sobre la sombra ya Hans Christian Andersen (1805-1875) escritor y poeta danés es conocido ampliamente por sus cuentos. En 1847, cuando tenía 42 años, escribió el cuento La Sombra. Sinopsis Un sabio de un país frío se traslada a un país cálido, donde hace tanto calor que se debe recluir dentro de una casa. De día cierra puertas y ventanas que solamente las abren de noche cuando mejora la temperatura. En estas circunstancias la sombra del sabio se achica de día y se alarga de noche. En la casa de enfrente del sabio había un balcón con flores bien regadas pero no se podía ver quien la habitaba. Para saciar su curiosidad decide que su sombra penetre en las habitaciones interiores de dicha casa, y para logarlo pone una H. C. Andersen luz detrás de él de modo que su sombra se alargue y llegue hasta más allá del balcón. La sombra se desprende del sabio y se pierde en las habitaciones. Al poco tiempo al sabio le crece una nueva sombra y regresa a su país de origen. Pasan unos añós y el sabio recibe la visita de un caballero distinguido que resulta ser su antigua sombra perdida. Ésta le cuenta que en la casa en que se había introducido habitaba la Poesía y que aprendió tanto que logró hmanizarse y hacerse poderoso. La sombra invita al sabio a que lo acompañe a un viaje con la condición de que sea su sombra. Poco a poco la relación entre ambos se convierte de dominio de la vieja sombra sobre su antiguo señor. La sombra decide casarse con una princesa, el sabio quiere oponerse pero no logra su propósito y pierde la vida. En 1997, el director Jannik Hastrup y el escritor Bent Haller se inpiraron en el cuento La Sombra de Andersen para hacer una película animada de 78 minutos titulada H.C. Andersen og den skæve skygge en danés y Hans Christian Andersen and The Long Shadow ien inglés. La película describe los esfuerzos que tuvo que hacer Andersen para alcanzar la fama, por medio de la interrelación entre él y su indócil sombra. Jannik Hastrup continúa
  13. 13. yaCreencias sobre la sombra James Matthew Barrie (1860-1937), nacido en Escocia, es el autor de uno de los más famoso cuentos infantiles, Peter Pan. Primero se presentó en 1904 como una obra teatral, después en 1911, Barrie lo convirtió en un libro que originalmente llevaba el título de Peter y Wendy. J. M. Barrie El matrimonio Darling tiene tres hijos, Wendy, John y Michael. Como no son ricos emplean como niñera a una perra de Terranova, llamada Nana. Una noche, los tres niños están acostados y dormidos, y su mamá, que los está cuidando en el cuarto de éstos, también se queda dormida. Se abre la ventana y entra por ella un extraño personaje, Peter Pan, un niño que jamás crece y vive con hadas en un país imaginario. La señora Darling se despierta y da un grito. Entra Nana que se lanza sobre el niño, quien huye ágilmente por la ventana pero no con la suficiente rapidez como para impedir que Nana cierre la ventana de golpe apresando la sombra de Peter Pan. La señora Darling enrolla la sombra del niño y la guarda en un cajón de una cómoda. Una semana después, los señores Darling van a una fiesta y dejan dormidos a sus hijos. Peter Pan regresa a buscar sus sombra, la saca del cajón de la cómoda e intenta si éxito pegársela con el jabón del baño. Se pone a llorar y sus sollozos despiertan a Wendy, quien se ofrece a coserle la sombra. Contento de haber recuperado su sombra, Peter Pan da saltos de alegría. Peter Pan enseña a volar a Wendy y sus hermanos, y todos juntos parten para Estatua de Peter Pan en los el maravilloso País de Nunca Jamás. Después de una serie de aventuras y jardines Kensington de Londres peripecias regresan a casa de sus padres.Walt Disney hizo en 1953 la película de dibujos Peter Pan donde es muy notable la secuencia de larecuperación de la sombra del personaje. Véase las tres siguientes pantallas. continúa
  14. 14. yaCreencias sobre la sombra continúa
  15. 15. yaCreencias sobre la sombra continúa
  16. 16. yaCreencias sobre la sombra continúa
  17. 17. ya Creencias sobre la sombra Hugo von Hofmansthal es el autor del libreto de la ópera Frau ohne schatten (La mujer sin sombra) instrumentada por Richard Strauss. Sospechando aquel que su idea sería tergiversada por éste, escribió un Cuento de Hadas publicado el mismo año en que se estrenó la ópera. El argumento se basa en una emperatriz que no tiene sombra porque es la hija del señor de los espíritus. Éste ordena a Hugo von Hofmannsthal Richard Strauss la emperatriz a obtener una sombra si no quiere regresar (1874-1929) 1864-1949 al mundo de los espíritus y que su esposo se convierta en piedra. Cuando está a punto de arrebatar la sombra a la esposa de un tintorero, y con ello su maternidad, se da cuenta de que llevará la desgracia al matrimonio y renuncia a su propósito; este acto hace que la sea concedida milagrosamente una sombra.No hay sombra en el espejo. La sombraes de los cuerpos, no de las imágenes.Mi hijo Braulio tiene seis años desombra. Nunca lo pongo frente alespejo, para que no la pierda. Irene, encambio, ya no tiene imagen. Ni sombra.Se la llevó el espanto. Mario Benedetti. Buzón de tiempo continúa
  18. 18. yaCreencias sobre la sombraCarl Gustav Jung (1875-1961), siquiatra suizo, llamó sombra a uno delos arquetipos, que situados en algún lugar oscuro del alma, configuranla personalidad y constituye un alter ego inferior. La sombra es unaspecto de nuestra personalidad que nos gustaría ignorar, puesrepresenta miedos, tentaciones, actitudes incivilizadas y conductasinmorales que hemos rechazado en el pasado y puesto en elinconsciente. La sombra es causante de muchos actos reflejosimpulsivos; cuando no ha sido integrada en la conciencia da lugar amuchas proyecciones con resultados no deseados conscientemente.Cuando una persona no reconoce su sombra proyecta su maldad enotras personas y ve en los demás defectos que están en su interior, peroque se niega a reconocer, como egoísmo, pereza, fantasías, intrigas, Carl Gustav Jungcobardía, codicia, avaricia. La sombra se personifica en sueños, en manifestaciones artísticas y enmitos, como una persona primitiva inferior de cualidades desagradables y molestas. Percibir lasombra es reconocer en el contenido del inconsciente personal lo inferior que hay en el interior.Es importante entender nuestra sombra porque si reprimimos nuestro lado oscuro, con el tiempopuede pasar a lo consciente y cambiar nuestro comportamiento de manera notable. La sombralleva al contagio colectivo y a tener una sicología de masas que causa conflictos políticos,sociales y religiosos; el individuo al contacto con otros se une a ellos para no ser despreciado yproyecta la sombra en el enemigo. Ahora bien, Jung también dice que la sombra puede contenergérmenes de buenas cualidades como instintos normales, impulsos creativos o reaccionesapropiadas. continúa
  19. 19. yaCreencias sobre la sombraR.L. Stevenson en su novela El extraño caso delDr. Jekyll y Mr. Hyde (1886) narra que el Dr. Jekilldescubre una droga que lo desinhibe derestricciones morales y le libera la maldadreprimida dando lugar a Mr. Hyde. Cuando cesa elefecto de la droga regresa a ser el Dr. Jekill. Con eltiempo el cambio de personalidades lleva a unconflicto interno que acaba con la vida delpersonaje. Desde el punto de vista de las teorías deJung, Mr Hyde es la parte de sombra del Dr. Jekill. El actor Jason Robards como Dr. Jekyll y Mr. HydeCuando éste no soporta su vida buena llena derestricciones, necesita cambiarse a una vida mala delibertad moral disfrutando de placeres prohibidos.En el momento en que Jekill quiere reprimir aHyde, éste se inconforma al punto que se producela muerte de ambos. La destrucción, a la luz deJung, se debe a que el personaje es incapaz deintegrar las inclinaciones contrarias hacia el bien yhacia el mal El actor Jack Palance como Dr. Jekyll y Mr. Hyde continúa
  20. 20. Creencias sobre la sombra Al mirarte al espejo hubo una sombra que rechazó tu imagen, ese espejo tan parte de tu vida, que se nombra tu medio confidente, amigo viejo. ¿Será tal vez que le has enmascarado tu reciente verdad, la que agarrota tu garganta, y mantiene perturbado al corazón que calla y casi explota? Sombras en el espejo siempre ha habido, inconsistentes, tránsfugas, ligeras, pasando al fondo efímeras, sin ruido, como el polvo de trigo de las eras. Pero esta sombra, como nube densa, se cierne sobre ti, te engolfa y ciñe, y aunque lo ocultes, lo que piensas, piensa, y más que un vaho en el cristal, lo tiñe. Sólo la voz de tu raíz más honda la desvanecerá, como una toalla de mágicos poderes, que responda con la verdad que tu silencio calla. Francisco Alvarez Hidalgo Sombra en el espejo Y te verás, y me verás de nuevo, porque me ves a mí cuando te ves; a mí, que soy tu espejo, y que te llevo mejor que a ti puedan llevar tus pies. continúa
  21. 21. Creencias sobre la sombra Jorge Luis Borges. Elogio de la sombra La vejez (tal es el nombre que los otros le dan) Todo esto debería atemorizarme, puede ser el tiempo de nuestra dicha. pero es una dulzura, un regreso. El animal ha muerto o casi ha muerto. De las generaciones de los textos que hay en la tierra Quedan el hombre y su alma. sólo habré leído unos pocos, Vivo entre formas luminosas y vagas los que sigo leyendo en la memoria, que no son aún la tiniebla. leyendo y transformando. Buenos Aires, Del Sur, del Este, del Oeste, del Norte, que antes se desgarraba en arrabales convergen los caminos que me han traído hacia la llanura incesante, a mi secreto centro. ha vuelto a ser la Recoleta, el Retiro, Esos caminos fueron ecos y pasos, las borrosas calles del Once mujeres, hombres, agonías, resurrecciones, y las precarias casas viejas días y noches, que aún llamamos el Sur. entresueños y sueños, Siempre en mi vida fueron demasiadas las cosas; cada ínfimo instante del ayerDemócrito de Abdera se arrancó los ojos para pensar; y de los ayeres del mundo, el tiempo ha sido mi Demócrito. la firme espada del danés y la luna del persa, Esta penumbra es lenta y no duele; los actos de los muertos, fluye por un manso declive el compartido amor, las palabras, y se parece a la eternidad. Emerson y la nieve y tantas cosas. Mis amigos no tienen cara, Ahora puedo olvidarlas. Llego a mi centro, las mujeres son lo que fueron hace ya tantos años, a mi álgebra y mi clave, las esquinas pueden ser otras, a mi espejo. no hay letras en las páginas de los libros. Pronto sabré quién soy. continúa
  22. 22. Creencias sobre la sombra Quisiera abrir lentamente mis venas, Sombras nada mas mi sangre toda verterla a tus pies entre tu vida y mi vida. para poderte demostrar Sombras nada mas que más no puedo amar, entre tu amor y mi amor. y entonces morir después. Qué breve fue tu presencia en mi hastío, Y sin embargo tus ojos azules, qué tibias fueron tus manos, tu voz. azul que tiene el cielo y el mar, siguen cerrados para mí Como luciérnaga llegó tu luz sin ver que estoy aquí y disipó las sombras de mi rincón. perdido en mi soledad. Y yo quedé como un duende temblando, Sombras nada mas sin el azul de tus ojos de mar, acariciando mis manos. que se han cerrados para mí, Sombras nada mas sin ver que estoy aquí en el temblor de mi voz. perdido en mi soledad. Pude ser feliz Sombras nada mas y estoy en vida muriendo, acariciando mis manos. y entre lágrimas viviendo Sombras nada mas el pasaje más horrendo en el temblor de mi voz. de este drama sin final.
  23. 23. ya Teatro de sombrasLa Cueva de PlatónResumen extraído parcialmente del libro VII de laRepública de PlatónImagínate una caverna subterránea, con una bocaabierta a la luz. En ella están unos hombres prisionerosdesde su infancia, encadenados de piernas y cuello demodo tal que no puedan moverse y sólo ven lo que tienendelante. Detrás de ellos, lejano y en posición elevada,brilla un fuego; y entre los prisioneros y el fuego, hay uncamino elevado. Imagínate, un pequeño muro que va delado a lado parecido a los biombos que tienen entre ellosy la gente los titiriteros, y por encima del cual muestransus muñecos. Imagínate que detrás de este muro, pasanhombres portando toda clase de objetos que sobresalenpor encima del muro... ¿Crees que los prisioneros hanvisto otra cosa que las sombras de estos objetos, De la lectura del Mito de la Caverna de Platón seproyectados por la luz del fuego sobre la pared de lacaverna que tienen delante? ... Entonces, para los han deducido muchas consideraciones filosóficasprisioneros la realidad sería la sombra de estos objetos. importantes, pero también, desde otra perspectiva,... Piensa qué pasaría si se les librase de sus cadenas y podemos constatar que en en tiempos de Platónse les curase de su ignorancia. Si uno de ellos fueraliberado y obligado a caminar mirando a la luz, al (428-347 aC) ya habían espectáculos de títeres yprincipio sufriría por el deslumbramiento y no sería capaz sombras. Además, es interesante leer cómo Platónde mirar aquellos objetos cuya sombra veía cuando nos habla de que el paso de la penumbra a la luzestaba encadenado en el fondo de la caverna. ¿Quécrees que respondería, si se le dijese que antes solo plena es un proceso visual doloroso que requierehabía visto sombras sin consistencia pero que ahora, ya de un tiempo para adaptarse de un estado a otro.más cerca de la realidad, ve cosas verdaderas? continúa
  24. 24. yaTeatro de sombras Los teatros de sombras se hacen proyectando las sombras de muñecos animados sobre una pantalla traslúcida. La tradición de este espectáculo es antigua, se supone que ya existía en China en tiempos de la dinastía Han (siglo III dC) y antes del siglo 10 en la India; actualmente aún gozan de fama los teatros javaneses, turcos y egipcios. Los de Java, llamados Wajang (sombra en javanés), suelen representar historias religiosas hindúes con partes del Ramayana y el Mahabarata. Su procedencia se estima viene de los teatros de sombras que hubo anteriormente en la India, pero sus textos, al transmitirse oralmente, han ido evolucionando hacia versiones adaptadas al mundo javanés. Los muñecos javaneses se mueven por medio de varillas, y están muy decorados y articulados, con cabezas grandes que expresan el carácter del personaje. Son manipulados a veces por una sola persona y el espectáculo se acompaña de voces, diálogos, cantos, y de sonidos de gong, de tambores y de instrumentos de percusión. Anteriormente las representaciones solían ser en la noche y de varias horas de duración, colocándose los hombres del lado de la pantalla en que se pueden ver los muñecos, mientras que las mujeres estaban del otro lado y solamente veían sus sombras. continúa
  25. 25. yaTeatro de sombrasKaraguentz es el nombre que en Turquía se da al teatro desombras, debido al nombre de su principal personaje heroico.Karaguentz y su amigo Hacivad son los personajes que casisiempre aparecen y son de gran aceptación entre el públicopor sus actitudes de rebeldía ante la injusticia. El siglo 14 fueel de mayor auge de este tipo de teatro, pero susrepresentaciones aún se daban en el siglo20. De Turquía se Teatro de sombras turcoextendió a Grecia y el Norte de África. En el siglo18 las sombras chinescas llegaron a Italia, Alemania, Francia e Inglaterra. El titiritero Dominique Séraphin da un espectáculo en París en 1776 y 1781 da otro para la corte real en Versalles y tres años más tarde abre un teatro del género en París. Aun que las sombras chinescas tendían a desaparecer hacia 1860, en Londres se representaron hasta finales del Richard Teschner (1789- 1948), siglo 19. En el conocido centro de reunión nacido en Carlsbad, Bohemia, Austria-Hungría, tenía en 1906 de artistas en París llamado el Chat Noir de una compañía de marionetas en Montmartre se representaron piezas Praga y tuvo la idea de fusionar la sencillez del teatro de satíricas por medio de sombras chinescas sombras javanés con la técnica del teatro de títeres vienés. en la década de 1887 a 1897. continúa
  26. 26. yaSombras con las manos Las sombras chinescas hechas con las manos se propagaron en Europa hacia la mitad del siglo XIX. Posicionando convenientemente los dedos de las manos se logran siluetas de animales, rostros y diversas figuras, como se aprecia en las figuras. Félicien Trewey. (1848-1920). Prestigitador, trapecista, mimo, bailarín, ... que dio un fuerte impulso a las sombras chinescas. continúa
  27. 27. YASombras con las manos continúa
  28. 28. Sombras con las manos ya continúa
  29. 29. Sombras con las manos ya También se presentan espectáculos de sombras chinescas poniendo una pantalla traslúcida que separa los espectadores de la linterna y el artista.
  30. 30. La fisionomíaFisionomía o Fisonomía: (del griego ϕυσιζ naturaleza, y γνωµων el que distingue).Aspecto particular del rostro de una persona que resulta de la varia combinación de sus facciones. Real Academia de la Lengua EspañolaRelacionar los rasgos o formas de la cabeza y del cuerpo con el carácter o temperamento de unapersona es una pretensión muy añeja que ya se encuentra en la Antigua Grecia en Homero eHipócrates. Aristóteles hace un estudio sistemático para determinar el carácter con base a diversascaracterísticas como color, pelo, cuerpo, porte, nariz, labios, voz, etc. También se encuentranautores sobre el tema de la fisionomía en el mundo latino, como Juvenal, Suetonio y Plino el Viejo,en Padres de la Iglesia, como Clemente de Alejandría y Orígenes, y en el mundo árabe, comoAverroes. Mas adelante en el tiempo se encuentran escritos acerca de la fisionomía de Avicena,Alberto Magno, Duns Escoto y Tomás de Aquino. En los siglos 17, 18 y 19, los avances médicosayudaron a tratar de dar un sustento científico a la fisionomía. Ésta, como una ciencia tuvoinfluencia en el siglo 19, pero después entró en descrédito y se la consideró un seudociencia paracharlatanes, que no solamente intentaban determinar el carácter de una persona a partir de suapariencia, sino que también era un método adivinatorio. Después de ella aparecieron otras teoríasun tanto relacionadas con la fisionomía, como fueron la frenología y la tipología lombrosiana,además de que algunos aspectos de la fisiología y la bioquímica puedan ser en cierto modoevoluciones de la fisionomía. continúa
  31. 31. yaLa fisionomíaGiambattista della Porta (¿1535o1538?-1615) filósofo italiano,viajero, investigador de problemas de óptica, preocupado por lomágico y milagroso.En 1586 publicó en latín De humana physiognomia. Que describecómo es posible descubrir el el carácter y la personalidad de unapersona examinando la forma de su cráneo Giambattista della Porta Porta se apoya en estas figuras para mostrar el parecido entre la cara de un toro con la de un determinado individuo y al compararlas muestra el temperamento de ambos. continúa
  32. 32. ya La fisionomía Johann Kaspar Lavater (1741-1801), fue un pastor protestante suizo que creía que se encontraban rasgos de los divino en la vida humana, y que había una interacción entre la mente y el cuerpo, por lo que había que buscar la influencia del espíritu sobre la fisiognomía. Escribió Physiognomische Fragmente zur Beförderung der Menschenkenntnis und Menschenliebe, 4 vol. (1775–78) que le proporcionaron una cierta reputación en Europa. Goethe llegó a colaborar con Lavater. Observando esta cara, Lavater nosindica que la nariz no es la de un hombre Lavater presenta el ordinario, ni tampoco perfil de 12 idiotas y los ojos, pregunta si es posible especialmente el encontrar algún derecho, y aunque aspecto de cordura prometen grandes en tales perfiles. Nos servicios en la causa dice que unde la humanidad y de observadorla religión, el resto de experimentado puede la cara no distinguir que algunos corresponde a esta de ellos son idiotas expectación; la boca por naturaleza y que entreabierta, la otros lo son porirregularidad del labio enfermedades o inferior indican una accidentes. gran indiferencia y una debilidad de mente. continúa
  33. 33. ya La fisionomíaEstos perfiles en sombra de Lavater son muestras de las figuras que utilizaba para explicar sus teorías Se dice que "Una parisina consultó al fisiognomista suizo Johann Kaspar Lavater sobre su hija de 15 años, pero él se negó a emitir una opinión y le envió una carta para que la abriera cuando hubieran transcurrido seis meses. La jóven murió cinco meses después. La acongojada madre leyó en la carta de Lavater que las facciones perfectas y la regularidad del rostro de su hija le habían indicado que moriría antes de seis meses." continúa
  34. 34. La fisionomía ya Joseph Francis Gall (1758-1828), médico alemán fundador de la Frenología en 1839. Establece que partiendo del examen de la forma del cráneo, se puede obtener información de las funciones mentales y de la personalidad de un individuo. La superficie del cráneo está relacionada con el desarrollo de las diferentes regiones del cerebro. Cesare Lombroso (1835-1909), antropólogo y criminólogo italiano. Emitió la teoría de que las causas fisiológicas influyen en las características mentales de las personas. Estudió la locura en los criminales. Entre sus escritos están L’uomo delinquente (1876) y La donna delinquente (1893), que pretendían ser un estudio científico del comportamiento del criminal, y Genio e Follia (1872) donde dice que todos los genios están locos y que por tanto son anormales. continúa
  35. 35. Siluetas ya Silueta: Dibujo sacado siguiendo los contornos de la sombra de un objeto. // Forma que presenta a la vista la masa de un objeto más oscuro que el fondo sobre el cual se proyecta. // Perfil de una figura. Diccionario de la Lengua Española de la Real Academia El dibujo de siluetas ya se encuentra en las cuevas prehistóricas y su uso en pinturas de tumbas, esculturas en relieve y decoración de cerámica se presenta en las antiguas civilizaciones mesopotámicas, egipcias, micénicas, griegas etruscas y romanas. La Cueva de Platón no es la única referencia a la importancia de las sombras en las impresiones visuales, pues otra referencia es la leyenda de la Muchacha de Corinto. Una muchacha de Corinto hija de un alfarero ama a un joven que está a punto de embarcarse para un viaje a tierras lejanas. Con el fin de tener un recuerdo de su amado dibuja la silueta de su sombra con un pedazo de carbón sobre una pared. Su padre,The Corinthian Maid, 1782-1784 de Joseph Wright basándose en el dibujo, crea un The Origin of Painting (The Maid of Corinth) 1775, óleo (1734 - 1797) Paul Mellon Collection. molde en arcilla, lo cuece en su sobre madera de David Allan horno, y obtiene la figura del joven en cerámica. continúa
  36. 36. ya Siluetas Alessandro François (1796-1857) arqueólogo italiano descubrió, en 1844, al excavar en tumbas etruscas cerca de Chiusi, Italia, diversos fragmentos de un vaso con figuras negras que pudo ser reconstruido y que en su honor es llamado vaso François. Es una crátera griega de 570 aC que está firmada por el ceramista Ergotimos y el pintor Kleitas, de grandes dimensiones, 66 cm de altura y de 57 cm de diámetro, y con dos asas en forma de volutas. Llega a haber 250 figuras negras pintadas con una técnica especial que consistía en pintar primero las siluetas de las figuras, después con una herramienta afilada se removía el contorno para dejarlo bien delimitado, y se añadían ciertos trazos blancos y púrpuras para añadir color a la figura. En los frisos de la crátera se muestran seis escenas mitológicas principales: el casamiento de Peleo y Tetis; Aquiles persiguiendo a Troilos; el retorno de Hefestos; la Caza del jabalí de Calidon; Teseo en Creta; y los funerales de Patroclo. En 1900 un enloquecido guarda de museo la rompió en 638 trozos, pero afortunadamente pudo ser reconstruida y hoy día se exhibe en el Museo Arqueológico de Florencia. Caza del jabalí de CalidonDetalle. Ajax carga el cadaver de Aquiles continúa
  37. 37. yaSiluetas Moneda de Lidia (actualmente en Turquía), acuñada Desde la antigüedad es frecuente en la aproximadamente acuñación de monedas y medallones entre 650 y 600 AC, mostrando una presentar personajes y animales de perfil. cabeza de león Darío III Alejandro Magno Anibal Julio Cesar CleopatraCarlomagno Los Reyes Católicos Carlos V Luis XIV Napoleón continúa
  38. 38. Siluetas ya Los retratos de perfiles de personas obtenidos por sombra fueron muy populares en el siglo 18 en Europa, y no es de extrañar que a ellos se les aplicara las teorías fisiognómicas de Lavater, según las cuales las características morales e intelectuales de una persona se pueden encontrar en sus rasgos físicos. De este modo se daban instrucciones para la observación de los rasgos a los que había que poner atención: El contorno de la parte de atrás de la cabeza La curvatura que va del punto más arriba de la cabeza al principio del pelo. El trazo de la frente hasta las cejas. El espacio entre las cejas y el nacimiento de la nariz. De la nariz al labio superior. Los labios La parte superior del mentón. La parte inferior del mentón. El cuello.La silueta de Peter Pan en la película que Walt Disney hizo sobre él continúa
  39. 39. yaSiluetas Para dibujar el perfil de una persona por medio de su sombra, se empleaba la silla que se muestra en la figura de la derecha, en ella podemos distinguir una abertura circular que contenía un vidrio plano. La persona se sentaba en la silla y permanecía quieta con el fin de que al ser iluminada lateralmente su sombra no se moviera. El artista , apoyándose en el vidrio de la abertura dibujaba sobre un papel, a veces aceitado pero seco, el perfil de la persona. Para disminuir el tamaño del dibujo se empleaba un pantógrafo (inventado en 1775 por Samuel Harrigton). Ilustración de la primera edición del libro de Lavater sobre Fisionomía. 1970 Method of Taking Profiles Artista desconocido. Publicado en Octubre de 1799. continúa
  40. 40. yaSiluetas empleara la palabra silueta se solía decir perfil, Antes de que se sombra, parecido, retratos de sombra, miniaturas recortadas, entre otras expresiones. La palabra silueta proviene del nombre de Etienne de Silhouette que fue por ocho meses ministro de finanzas de Luis XV en 1757. Sus medidas financieras fueron impopulares y como consecuencia los francesas a las cosas de poca consideración o mal hechas eran denominadas a la Silhouette. De allí pasó a que recortar perfiles era un arte de poca importancia. La probablemente más antigua silueta conocida es la que, a finales del siglo 17, hizo Elizabeth Pyburg del rey Guillermo y la reina María. La aparición de la fotografía hizo que disminuyera la afición por las siluetas, pero antes del daguerrotipo, la silueta era una forma de obtener retratos baratos, rápidos de realizar y manejables, lo que hizo que fueran muy populares. Entre 1790 y 1850, se estima que en Estados Unidos se llegaron a hacer 250,000 retratos en silueta, esto ha permitido conocer una amplia galería de personajes. Un método de hacer siluetas, muy empleado por los siluetistas americanos era el de “cortar y vaciar”, en que una vez dibujada la silueta en papel blanco se recortaba y se removía, y lo que quedaba se colocaba sobre un fondo negro de papel, tela, madera, bronce, marfil, etc. Las siluetas también se pueden hacer por observación directa recortando papel negro en un tamaño pequeño y colocándolas sobre un fondo blanco. Además de las siluetas recortadas, también estaban las pintadas. continúa
  41. 41. Siluetas ya Las siluetas pintadas usaban principalmente como base el papel, el estuco, el vidrio y el marfil. Para pintar sobre estuco se usaba yeso blanco que se presionaba con un vidrio para obtener una capa uniforme y lisa que servía de base, y la pintura estaba hecha de pigmentos de hollín de pino y de malta ya que por la porosidad no eran adecuadas ni la tinta ni la acuarela; el empleo de yeso tenía la ventaja sobre el papel de que no se decoloraba con el tiempo ni se desvanecía con la luz solar. Cuando se acudía al vidrio, que muchas veces era convexo, la silueta era pintada al reverso y se Silueta pintada por Sir Francis Galton colocaba detrás un papel plano para obtener una sombra de la silueta y lograr un efecto de doble silueta. El empleo de marfil como base se utilizó en joyería donde pequeñas siluetas eran pintadas a gran detalle con delicadísimos pinceles. A partir de 1800, a veces se bronceaba la silueta para destacar detalles del pelo o del vestido, también hubo artistas que para realzar detalles mezclaban gris oscuro con negro. continúa
  42. 42. yaSiluetasEl siluetista más conocido fue Auguste Amant Constant FidèleEdouart (1789-1861), nacido en Francia emigró a Inglaterra en1815 donde trabajó como profesor de francés y hacía retratos deanimales en cera. Su primera silueta la hizo en 1825 y siguieron otrasmás de personajes notables. En 1839 pasó a EEUU, dondevivió diez años e hizo muchas siluetas de gente importante comolos presidentes Quincy y Tyler. Regresó a Francia en 1849 rodeadode una sólida reputación. En el transcurso de su vida elaboróalrededor de 3800 siluetas, muchas de ellas son de cuerpo entero. Tenía la costumbre de tener copia de Auguste Edouart, Frank Johnson, Leader cada silueta que hacía, para ello of the Brass Band of the 128th Regiment in Saratoga, with his wife, Helen, doblaba el papel dejando dentro la cara 1843-1844, silueta, 28.6x23.5cm), negra y de este modo de un solo recorte Metropolitan Museum of Art, NY. obtenía dos siluetas; desgraciadamente se perdió un gran número de ellas en un naufragio. Seguramente Edouart fue quien popularizó la palabra silueta para distinguirla del retrato de sombra que se hacía mecánicamente. En 1835, publicó un libro titulado A Treatise on Silhouette Likenesses. La National Portrait Gallery/University Press of Virginia, con una introducción de Andrew Oliver, publicó en 1977, Auguste Edouarts Silhouettes of Eminent Americans, 1839-1844, con 348 siluetas y anotaciones que hizo Edouart. Se incluye biografías de los personajes que aparecen. continúa
  43. 43. yaSiluetasDiversassiluetashechas porEdouart Edouart recortando su propia silueta Autoretrato Paganini Natham Mayer Rotschild continúa
  44. 44. yaSiluetasDiversassiluetashechas porEdouart continúa
  45. 45. yaSiluetasOtros notables siluetistas fueron: en los siglo 17 a 19, losingleses Elizabeth Pyburg, Isabella Robinson Beetham(1753-1825), John Miers (1758-1821), John Field(1771-1841), Charles Rosenberg (1745-1844), Jacob Spornberg(1768-1840), Edward Foster (1792-1864), y William JamesHubard (1807-1862), el francés Jean Huber (1721-1786), elalemán Philipp Otto Runge (1777-1810), el conde ruso FyodorTolstoy (1783-1873), y los norteamericanos William King(1761-1809) , Charles Willson Peale (1741-1827), RaphaellePeale (1774-1825), Moses Williams (1776-1830), WilliamBache (1771-1845), Moses Chapman (1783-1821), WilliamDoyle (1769-1828), Henry Williams (1787-1830), Le BaronHenri Scotford, William Henry Brown (1808-1883) y SamuelMetford (1810-1890). Entre los siluetistas aficionados podemosmencionar a Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832), HansChristian Anderson y la Princesa Isabel hija del Rey Jorge III. Cabe nombrar que ha habido siluetistas minusválidos como: Anne Honeywell que sostenía el papel con los dedos de los pies y recortaba la silueta con tijeras que manejaba con la boca; y Sanders Nellis que sostenía las tijeras con los dedos de sus pies. continúa
  46. 46. yaSiluetasPuesto que muchas siluetas antiguas se cotizan a altos precios entre los coleccionistas, no esextraño que se produzcan falsificaciones y fraudes. Ya en su tiempo el siluetista americanoCharles W. Peale que tenía talleres en Baltimore y Filadelfia solía acompañar sus siluetas con unsello que acreditara su autenticidad, pero así y todo no ha impedido que actualmente se haganfalsas siluetas atribuidas a sus talleres con falsos sellos. Los expertos reconocen lasfalsificaciones, por toda una serie de detalles como son el tipo de papel, clase de tinta y el tamañode la silueta con respecto al papel. Detalles de las marcas que usaba Peale para dar autenticidad a sus obras Falsas siluetas de George y Martha Washington atribuidas al taller de PealeUn de los fraudes más notables cometidos en el mundo del arte de la silueta es el de un inexistenteartista llamado Jean Millet, al que se le atribuyen alrededor de 1000 perfiles de los primerosgrandes personajes norteamericanos. Las obras atribuidas a él empezaron a conocerse en 1892 yalgunas de ellas son propiedad del Museo de Arte de Nueva York. Ahora bien, el fraude se empezóa descubrir en 1970, determinando que los perfiles no habían sido hechos cuando vivían lospersonajes, sino posteriormente. En una silueta de Alexander Hamilton supuestamente hecha antesde la Guerra Revolucionaria Americana, el personaje es presentado con vestimentas que noaparecieron hasta mucho tiempo después. continúa
  47. 47. yaSiluetas John Miers (1758-1821) lleva a altas cotas de calidad el arte de la silueta en la Inglaterra de su tiempo. Podía trabajar siluetas hechas sobre estuco y luego bronceadas, como el retrato de Jorge III (a la izquierda), como siluetas recortadas de un gran calidad como se aprecia en el detalle de la silueta de la derecha. En esta lámina y en la siguiente se presentan diversas obras de Miers.Jorge III continúa
  48. 48. yaSiluetasSilueta colocada sobre una caja de marfil Siluetas atribuidas a John Miers John Miers tuvo varios discípulos, siendo el más connotado John Field. Otros fueron Thomason y Samuel Houghton, éste último se estableció en 1785 en Edimburgo y entrenó a George Bruce con quien se asoció. A la izquierda tres siluetas a la manera de John Miers continúa
  49. 49. Siluetas yaA la izquierda detalle de la silueta de la derecha Siluetas atribuidas a John Field continúa
  50. 50. ya SiluetasSiluetas atribuidas a los asociados Houghton y Bruce Houghton y Bruce. A la derecha detalle A la izquierda 4 siluetas de Jacob Spornberg (1768-1840) a la manera de la cerámica etrusca. Charles Rosenberg A la manera de Escuela victoriana Hinton Gibbs . H. Gillespie Charles Rosenberg continúa
  51. 51. yaSiluetas Jorge III y la Reina Carlota de G. Stephany y J. Dresch Pendientes de doble cara con Jorge III y a la manera de Charles Rosenberg la reina Carlota de James Tassie Jorge III y la reina Carlota de Pendientes de Jorge III y la reina James Lind y Tiberius Cavallo Carlota de James Tassie Jorge III de Edward Burch continúa
  52. 52. yaSiluetasJohn Buncombe John Buncombe Moriz Denze Siluetas pintadas a mano sobre vidrio Siluetas sobre un anillos del siglo 18 continúa
  53. 53. yaSiluetas Siluetas atribuidas a Isabella Beetham. (1753-1825) J. Thomason Watkins William Rought M. Lane KelfeHinton Gibbs William John Joliffe continúa
  54. 54. yaSiluetas Siluetas atribuidas a Edward Foster (1792-1864) Philipp Otto Runge continúa
  55. 55. yaSiluetas A la izquierda, siluetas atribuidas a William James Hubard (1807-1862) Siluetas hechas en la Galería de Hubard W. H. Beaumont Edward Haines continúa
  56. 56. yaSiluetas W. Phelps W. Phelps C.F. or G.F. Fleming William AlportEdward Foster W. Gapp continúa
  57. 57. yaSiluetas Diversas siluetas de la escuela inglesa del siglo 19 continúa
  58. 58. ya Siluetas Charles Peale Charles Peale Charles Peale Charles Peale Del Peale Museum en Filadelfia y Baltimore Raphaelle Peale Raphaelle Peale Raphaelle Peale William King William Henry Brown William Henry BrownSilueta de Washington Samuel Metford Samuel Metford Samuel Metford Henry Williamshecha por su nieta Nelly continúaParke Custis
  59. 59. yaSiluetas P. Skeolan P. Skeolan John Gapp John Gapp E.HainesElizabeth Baverstocks Handrup Henry L. Oakley Rex Cowgill Rex CowgillCharlotte Y Emily Bronte continúa
  60. 60. Siluetas ya Baron Scotford Michael Pierce Michael Pierce Michael PierceHubert Leslie Hubert Leslie Hubert Leslie Hubert Leslie Huardel Bly Huardel Bly Huardel Bly Huardel Bly Dai Vernon Dai Vernon. Dai Vernon Dai Vernon Dai Vernon. Arthur Forrester John Ross (1894-1992) Presidente Roosevelt, continúa
  61. 61. ya Siluetas June Blyth Pam Benton Oliver BeloteAaaron Shikler Vince Tultera Vince Tultera Sue McNulty Brian R. Flora Baroness Eveline von Maydell continúa
  62. 62. yaSiluetas Siluetas hechas por Tim Arnold continúa
  63. 63. yaSiluetas En esta pantalla se muestran siluetas de Pat Ramos Dorfmueller y en la siguientes dos pantallas se presentan siluetas hechas por miembros de su familia. continúa
  64. 64. yaSiluetas Siluetas de Mark Dorfmueller continúa
  65. 65. yaSiluetas David Dorfmueller Rita Dorfmueller Bishop Dan Dorfmueller continúa
  66. 66. Siluetas ya Siluetas hechas por la princesa Isabel hija del Rey Jorge III. continúa
  67. 67. yaSiluetasEl famoso escritor decuentos Hans ChristianAndersen era aficionado acrear siluetas, muchas deellas ingenuas y sencillas.Por medio de doblar yrecortar el papel repetidasveces lograba elaboradassimetrías, como se puedenver en las imágenes. continúa
  68. 68. yaSiluetas Goethe contempla su siluetaA la derecha. Siluetas pertenecientes alGoethe Museum, Düsseldorf, Alemania continúa
  69. 69. yaSiluetas Jean Huber. Tres siluetas de Voltaire Mozart Beethoven Shelley Richards Napoleón y Josefina continúa
  70. 70. YaSiluetas Siluetas y perfiles del Magyar Fotográfiai Múzeum continúa
  71. 71. yaSiluetas Catalina II Federico el Grande Siluetas de F. Sido, quien fue uno de los introductores de la silueta en Rusia Pio VI José II continúa
  72. 72. yaSiluetas Siluetas del Conde Fyodor Tolstoy continúa
  73. 73. yaSiluetas Alexahdr Nefyodov Alexander Frolov Iohan Anting continúa
  74. 74. yaSiluetas Herman Cheryomushkin Viktor Zhukov continúa
  75. 75. yaSiluetas Yelena Dolgova Liza Burnayeva Alexander Gusev continúa
  76. 76. yaSiluetas Anna Panina Varsenic Babayants continúa
  77. 77. yaSiluetas Siluetas de Douglas Carpenter. A la derecha la silueta de la princesa Diana de Gales en Hawthorpe continúa
  78. 78. Siluetas ya Charlotte Reiniger (1899-1981) nació en Berlín y desde joven se interesó por el diseño de escenarios, decorados y vestuarios. En 1919, empezó a trabajar en películas hechas con siluetas. De 1923 a 1926 realizó Die Geschichte des Prinzen Achmed, el primer largometraje animado de siluetas de 300,000 imágenes, con duración de 65 minutos, basado en las mil y una noches. Continuó elaborando películas del mismo género hasta que en 1933 salió de Alemania y viajó por distintas ciudades europeas. En Londres filmó varios cortometrajes y fundó una productora dedicada a rodar de películas de cuentos aunque también hizo Lotte Reiniger largometrajes y experimentó con siluetas a color. En su documental The Art of Lotte Reiniger, mostraba cómo se hacía una película de siluetas. continúa
  79. 79. yaSiluetas Die Geschichte des Prinzen Achmed (1926) continúa
  80. 80. yaSiluetas Doktor Dolittle und seine Tiere Dornroschen The Rakes Progress Die Hochzeit des Figaro Zauberflöte Carmen Halife Leylek - Kalif storch continúa Siluetas de Lotte Reiniger
  81. 81. yaSiluetas Rokoko Suite GalatheaDas tapfere Schneiderlein Jack and the beanstalk continúa Siluetas de Lotte Reiniger
  82. 82. Siluetas Filmography de Lotte Reiniger Rübezahls Hochzeit (Títulos, 1916) The Kings Breakfast (1936) Die Schöne Prinzessin von China (Títulos, decoración, 1916) Tocher (1936) Der Rattenfänger von Hamelin (Títulos, 1918) Le Marseillaise (Secuencia para un film actuado, 1938) Das Ornament des verliebten Herzens (1919) Dream Circus (incompleta, 1939) Der fliegende Koffer (1919) Lelisir dAmore (incompleta, 1939) Aschenputtel (1919) Marys Birthday (1951) Amor und das standhafte Liebespaar (1920) Aladdin (TV, 1953) Der verlorene Schatten (Secuencia para un film actuado, The Magic Horse (TV, 1953) 1920) Snow White and Rose Red (TV, 1953) Der Stern von Bethlehem (1922) The Three Wishes (TV, 1954) Dornröschen (1922) The Grasshopper and the Ant (, 1954) Die Geschichte des Prinzen Achmed (1923-6) The Frog Prince (TV, 1954) Der scheintote Chinese (segmento del Prince Achmed, 1928) The Gallant Little Tailor (fTV, 1954) Doktor Dolittle und seine Tiere (Tres cortos: Die Reise nach The Sleeping Beauty (TV, 1954) Afrika - Die Affenbrucke - Die Affenkrankheit, 1928) Caliph Stork (TV, 1954) Zehn Minuten Mozart (1930) Hansel and Gretel (1955) Die Jagd nach dem Glück (Secuencia para un film actuado, Thumbelina (TV, 1955) 1930) [coescritora, cosonido] Jack and the Beanstalk (TV, 1955) Harlekin (1931) The Star of Bethlehem (TV, 1956) Sissi (Interludio para premier de la ópera de Kreisler 1932) La Belle Helene (1957) Carmen (1933) The Seraglio (1958) Don Quichotte (Secuencia para un film actuado, 1933) The Pied Piper of Hamelin (Interludio para una representación Das rollende Rad (1934) teatral, 1960) Der Graf von Carabas (1934) The Frog Prince (Interludio para una representación teatral, 1961) Das gestohlene Herz (1934) Wee Sandy (Interludio para una representación teatral, 1962) Papageno (1935) Cinderella (Interludio para una representación teatral, 1963) Galathea (1935) The Lost Son (Interludio para una representación teatral, 1974) Das kleine Schornsteinfeger (1935) Aucassin et Nicolette (Interludio para una representación teatral, , 1976) The Rose and the Ring (Interludio para una representación teatral, 1979) continúa
  83. 83. Siluetas ya Kara Walker nació en 1969 en Estados Unidos. Ha desarrollado el arte de la silueta sobre paredes y con proyecciones con temas raciales, de identidad, de injusticia social y de sexualidad, varios de ellos ligados a la historia del Sur de Estados Unidos. Kara Walker continúa
  84. 84. yaSiluetas Siluetas de Kara Walker continúa
  85. 85. yaSiluetas Siluetas de Kara Walker continúa
  86. 86. yaSiluetas Siluetas de Kara Walker continúa
  87. 87. yaSiluetasSilueta de Picasso y joven llorando Vallauris 1953 Artista y desnudo Pablo Picasso (1881-1973) Flautista, cabra y bailarín Danza por la paz Don Quijote y Sancho continúa
  88. 88. Siluetas ya Gertrude Stanton Käsebier (1852-1934) Edgar Degas (1834-1917) Silueta de mujer 1899 Lavandera (Silueta) 1874 J. Paul Getty Museum Los Angeles Aceite sobre canvas Metropolitan Museum of Art, New York continúa
  89. 89. yaSiluetas El Laboratorio de Ornitología de Cornell proporciona la siguiente figura en la que aparecen 23 siluetas de diferentes pájaros. Cada silueta da los indicios necesarios para identificar el pájaro correspondiente si se examina la forma del cuerpo, las proporciones de la cabeza, pico, piernas, alas y cola.En la pantalla siguiente aparece amplificada la silueta de cada pájaro con su correspondiente nombre. continúa
  90. 90. yaSiluetas continúa
  91. 91. Siluetas ya Silueta de un halcón colocada en una ventana para evitar que determinados pájaros se estrellen contra el cristal

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