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  1. 1. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET INTRODUCCIÓN PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET 14 El arte barroco en Italia ANTERIOR SALIR Santillana
  2. 2. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Contexto histórico-artístico 1637 Descartes publica El discurso del Método. 1659 Paz de 1609 Expulsión los Pirineos de los entre España moriscos. y Francia. 1600 1620 1618 Comienzo de la Guerra de los Treinta Años. 1640 1660 1700 Inicio de la Guerra de la Sucesión. 1680 1661 Comienzo del gobierno de Luis XIV. 1648 Paz de Westfalia. Ejecución de Carlos I de Inglaterra. 1700 1776 Independencia de los Estados Unidos de América. 1720 1740 1760 1780 1800 1759 Publicación de la Enciclopedia. 1789 Revolución Francesa. Datos históricos relevantes ANTERIOR SALIR Santillana
  3. 3. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Contexto histórico-artístico 1630 Comienza la edificación del Palacio del Buen 1610 Muerte de Retiro, en Caravaggio. Madrid. 1600 1620 1624 Bernini inicia el Baldaquino de San Pedro. 1640 1650 Velázquez se encuentra en Roma. 1660 1648 Fundación de la Academia de Bellas Artes de Francia. 1680 1752 Fundación de la Academia de San Fernando en Madrid. 1717 Nace Winckelmann. 1700 1703 Conrad Rudolf inicia la fachada de los Hierros de la catedral de Valencia. 1720 1740 1760 1780 1800 1789 Goya es nombrado pintor de cámara. 1737 Proyectos para el Palacio Real de Madrid. Datos artísticos relevantes ANTERIOR SALIR Santillana
  4. 4. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Europa en la segunda mitad del siglo XVII ANTERIOR SALIR Santillana
  5. 5. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Índice 1.- La arquitectura 1.1.- Principales características y períodos 1.2.- Primer tercio del XVII 1.3.- Segundo y tercer tercios del siglo XVII 1.4.- Urbanismo 2.- La escultura 3.- La pintura 3.1.- Annibale Carracci (1560-1609) 3.2.- Caravaggio (1571-1610) ANTERIOR SALIR Santillana
  6. 6. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET 1.- La arquitectura Síntesis El arte barroco se extiende desde principios del siglo XVII hasta mediados del XVIII. Se trata de un estilo ampuloso y recargado, donde las formas adquieren movimiento y predomina el sentido de lo teatral. En el desarrollo de este estilo tuvo gran influencia la labor de la Iglesia. Tras el Concilio de Trento (1545-1563) se inició la Contrarreforma católica para luchar contra la Reforma protestante. Los Papas fomentaron la creación de edificios donde el lujo y la ostentación se convirtieron en un medio de propaganda religiosa. Todo esto tuvo su reflejo en la ciudad de Roma, sede del Papado, que experimentó una gran transformación urbana, convirtiéndose en la ciudad más moderna y bella de la cristiandad. ANTERIOR SALIR Santillana
  7. 7. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET 1.- La arquitectura Principales características y períodos Entre la arquitectura renacentista y la nueva arquitectura barroca existe una serie de diferencias visibles tanto en los elementos arquitectónicos como en los decorativos. Los edificios se llenan de movimiento. Para ello se utilizan elementos como los frontones curvos o los frontones partidos. El gusto por la línea curva afecta también a las columnas y la columna salomónica se convierte en uno de los elementos más característicos del Barroco. ANTERIOR SALIR Santillana
  8. 8. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET 1.- La arquitectura Principales características y períodos Las fachadas de los edificios tienen múltiples planos que introducen efectos de luz y juegos de perspectiva. Se usan efectos ilusionistas que agrandan el espacio. Se emplean con profusión las cúpulas de enormes dimensiones. Se usa el orden gigante, que sustituye la superposición de órdenes clásica por el empleo de columnas de enorme tamaño. Se utiliza una decoración muy abundante, formada principalmente por temas vegetales. Hay una preocupación por que el edificio destaque en el espacio. Para ello, se diseñan enormes avenidas y plazas, que conducen hacia los principales edificios. En la arquitectura barroca italiana se distinguen dos grandes momentos: El primer tercio del siglo XVII. El resto del siglo XVII. ANTERIOR SALIR Santillana
  9. 9. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET 1.- La arquitectura Primer tercio del XVII Carlo Maderno dirigió la arquitectura romana por nuevos cauces, distintos de las aportaciones manieristas, y dejó una obra monumental y sólida. Carlo Maderno (1556-1629) Este arquitecto se estableció en Roma en 1588 y trabajó a las órdenes de su tío Domenico Fontana. Una de sus primeras obras fue la construcción de la fachada de la iglesia de Santa Susana. En 1603 Maderno fue nombrado «arquitecto de San Pedro». Se abandonó el proyecto que realizó Miguel Ángel para la basílica y se encargó a Maderno una nueva planta y la terminación de la fachada. ANTERIOR SALIR Santillana
  10. 10. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET 1.- La arquitectura Segundo y tercer tercios del siglo XVII Durante el segundo y el último tercios del siglo XVII, el arte italiano estuvo dominado por la excelencia creativa de Bernini. Este no solo fue un genial arquitecto, sino también un gran urbanista, escultor y pintor. Gian Lorenzo Bernini (1598-1680) Bernini nació en Nápoles en el seno de una familia de escultores. En 1605 se trasladó a Roma. A partir de 1624 asumió el encargo del Baldaquino para San Pedro del Vaticano. Cinco años después fue nombrado «arquitecto de San Pedro»; bajo este cargo realizó su obra urbana de mayor envergadura y de gran dificultad topográfica y litúrgica: la plaza de San Pedro. En el año 1658 comenzó la construcción de la iglesia de San Andrés en el Quirinal. ANTERIOR SALIR Santillana
  11. 11. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET 1.- La arquitectura Segundo y tercer tercios del siglo XVII Francesco Borromini (1599-1667) A diferencia de sus contemporáneos, fieles a la tradición renacentista, Borromini descartó la concepción antropomórfica de la arquitectura. Su obra fue considerada en vida como extravagante y fantástica. Quizás los dos edificios más destacados de su creación sean las iglesias romanas de San Carlo alle Quattro Fontane y de San Ivo alla Sapienza. Además, intervino en muchas otras obras, como la reconstrucción del templo de San Giovanni in Laterano, en el Colegio de Propaganda Fide, en el Oratorio de San Felipe Neri o el palacio Falconieri. ANTERIOR SALIR Santillana
  12. 12. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET 1.- La arquitectura Segundo y tercer tercios del siglo XVII Guarino Guarini (1624-1683) Nació en Módena, formó parte de la orden religiosa de los teatinos, que lo envió a Roma para estudiar teología, filosofía, matemáticas y arquitectura. En Turín, ciudad en la que residió hasta su muerte, adquirió fama y reconocimiento por sus obras, entre las que destacan la capilla del Santo Sudario de la catedral de Turín y la iglesia de San Lorenzo. ANTERIOR SALIR Santillana
  13. 13. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET 1.- La arquitectura Urbanismo A finales del siglo XVI, la Iglesia triunfante nacida tras el Concilio de Trento impulsó decididamente la transformación de Roma como sede de la Cátedra de San Pedro y capital indiscutible del catolicismo. A partir del pontificado de Sixto V se pusieron en marcha obras para crear largas avenidas rectas, y se ornamentaron las calles con fuentes y obeliscos. En un principio, la transformación del aspecto urbanístico de Roma fue llevada a la práctica por artistas de segunda fila. Poco a poco se fueron introduciendo en el proyecto de embellecimiento de Roma arquitectos de mayor renombre, como Domenico Fontana, Flaminio Ponzio, Gian Battista Soria y Vasanzio. Pero quizás la obra de mayor complejidad que se realizó en Roma fue la plaza de San Pedro del Vaticano, obra de Bernini. ANTERIOR SALIR Santillana
  14. 14. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET 2.- La escultura Síntesis Al igual que ocurrió con la arquitectura, la cuna de la escultura barroca se encuentra en Italia. Allí, una vez pasado el período del Manierismo, los escultores comenzaron a introducir novedades en sus obras. Pero el verdadero auge de la escultura barroca se alcanzó con la figura de Bernini. La escultura barroca tiene como características: El interés por expresar el movimiento. Los ropajes y el movimiento acentúan los juegos de luces y sombras. El sentido de la teatralidad hace que las esculturas se conciban dentro de un marco. Por ello, se potencia la unión de la arquitectura y la escultura. Las expresiones humanas se plasman con dramatismo, lo que ayuda a conmover al espectador. Se desarrolla el gusto por el desnudo, y se representan distintos temas: religiosos, mitológicos, retratos... ANTERIOR SALIR Santillana
  15. 15. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET 2.- La escultura La escultura Gian Lorenzo Bernini (1598-1680) Bernini consideraba la escultura como su verdadera vocación, a pesar de ser un maestro en otras facetas artísticas. El estilo de Bernini se convirtió en el modelo a seguir durante un siglo. Su labor escultórica se puede dividir en varias fases: De entre 1615 y 1617 datan sus primeras obras, como La cabra Amaltea con el niño Júpiter y San Lorenzo. Pese a su dependencia manierista, estas obras poseen una libertad, energía y perfección que nada tienen que ver con las esculturas de sus coetáneos. ANTERIOR SALIR Santillana
  16. 16. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET 2.- La escultura La escultura Gian Lorenzo Bernini (1598-1680) Entre 1618 y 1624 inicia una nueva etapa con El rapto de Proserpina, el David o Apolo y Dafne. A pesar de inspirarse en la línea serpentinata de raíz manierista, la fuerza y la firmeza que imprime a sus obras rompen con su espíritu y muestran la verdadera personalidad de Bernini. A partir de 1624 empieza la gran serie de estatuas, como Santa Bibiana o San Longino, que expresan claramente la nueva sensibilidad del seiscientos. Es el momento en que comienza el Baldaquino para la basílica del Vaticano. ANTERIOR SALIR Santillana
  17. 17. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET 2.- La escultura La escultura Gian Lorenzo Bernini (1598-1680) A partir de 1630 vuelve al clasicismo. Entre 1640 y 1650 alcanzó su madurez y desarrolló las obras más personales de su trayectoria. Es la etapa en la que realizó la tumba de Urbano VIII, el Éxtasis de Santa Teresa o la Fuente de los cuatro ríos de la romana piazza Navona, entre otras. Finalmente, a partir de 1660, sus figuras se vuelven alargadas, y los pronunciados y delicados ropajes las envuelven con gran plasticidad. ANTERIOR SALIR Santillana
  18. 18. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET 3.- La pintura Síntesis La pintura italiana de finales del siglo XVI y principios del siglo XVII sentó las bases de dos corrientes artísticas que se extenderán por toda Europa occidental: el clasicismo y el naturalismo. Estas estarán representadas por dos autores: Annibale Carracci y Michelangelo Merisi (más conocido como Caravaggio). El primero está considerado como el representante del clasicismo, y el segundo, del naturalismo. La corriente clasicista enlaza con la tradición pictórica nacida en el Renacimiento, mientras que la naturalista será considerada profundamente anticlásica y revolucionaria por sus contemporáneos. ANTERIOR SALIR Santillana
  19. 19. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET 3.- La pintura Annibale Carracci (1560-1609) Carracci estuvo considerado al mismo nivel que Rafael o Miguel Ángel debido a la maestría de sus composiciones. Fue el encargado de revitalizar la pintura italiana gracias a sus frescos monumentales. En su obra es importante la participación de otros dos parientes suyos (Agostino y Ludovico). Los tres acabaron con la complejidad y artificiosidad manierista. En Roma comenzó a pintar con formas grandiosas, y con un mayor dramatismo debido al estudio de la naturaleza y de la Antigüedad clásica, y de la influencia de las obras de Rafael y de Miguel Ángel. En el palacio Farnese, pintó una de sus obras más importantes, concretamente en la Galería. Sus monumentales programas al fresco no impidieron a Carracci dedicarse a la pintura de caballete. ANTERIOR SALIR Santillana
  20. 20. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET 3.- La pintura Caravaggio (1571-1610) En el estilo de Michelangelo Merisi, Caravaggio, se advierte una marcada evolución basada en los dos pilares sobre los que se asienta su producción: el realismo y el tenebrismo. El realismo le lleva a representar a los personajes tal cual son, sin idealizar sus rostros, sus anatomías o sus vestidos, y a representar los temas religiosos como si fueran cotidianos. El tenebrismo consiste en llevar hasta sus últimas consecuencias la técnica del claroscuro. Este tratamiento de la luz transmite dramatismo y sentimiento. Estos efectos se intensifican por el uso de composiciones diagonales. Una de sus primeras obras documentadas es Baco, probablemente su autorretrato. ANTERIOR SALIR Santillana
  21. 21. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET 3.- La pintura Caravaggio (1571-1610) En la Cena de Emaús su paleta se vuelve más oscura, su dramatismo gestual y psicológico son considerables, y su intención de captar la atención del espectador aumenta. Circunstancias que se repiten en obras como el Entierro de Cristo. Posteriormente, Caravaggio acentuó el volumen y la solidez de sus figuras, a la vez que creó espacios vacíos de gran poder sugestivo, como en el Martirio de San Mateo, la Conversión de San Pablo, la Crucifixión de San Pedro o la Muerte de la Virgen. ANTERIOR SALIR Santillana
  22. 22. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET 3.- La pintura Caravaggio (1571-1610) Conversión de San Pablo Crucifixión de San Pedro ANTERIOR Muerte de la Virgen SALIR Santillana
  23. 23. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Galería de imágenes 3.- La pintura 1.- La arquitectura Elementos arquitectónicos San Ivo alla Sapienza Fresco del palacio Farnese Fachada de la iglesia de Santa Susana Planta de San Ivo alla Sapienza Frescos del palacio Farnese Planta del Vaticano según Maderno Cúpula del interior de San Ivo alla Sapienza Baco Fachada de San Pedro del Vaticano Oratorio de San Felipe Neri Cena de Emaús Columnata de la plaza de San Pedro del Vaticano Capilla del Santo Sudario Entierro de Cristo Conversión de San Pablo Planta de la plaza de San Pedro del Vaticano Vista de la columnata de la plaza de San Pedro del Vaticano 2.- La escultura Crucifixión de San Pedro San Andrés en el Quirinal (Sant’Andrea al Quirinale) San Lorenzo Muerte de la Virgen Interior de San Andrés en el Quirinal Apolo y Dafne Vista de la piazza Navona Planta de San Andrés en el Quirinal San Longino San Carlo alle Quattro Fontane Tumba de Urbano VII Planta de San Carlo alle Quattro Fontane Baldaquino de San Pedro del Vaticano Interior de San Carlo alle Quattro Fontane Éxtasis de Santa Teresa Cúpula del interior de San Carlo alle Quattro Fontane Pliegues de la ropa La familia Cornaro ANTERIOR SALIR Santillana
  24. 24. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Frontón curvo Columna salomónica Frontón partido Elementos arquitectónicos ANTERIOR SALIR Santillana
  25. 25. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Fachada de la iglesia de Santa Susana, Roma. Carlo Maderno. ANTERIOR SALIR Santillana
  26. 26. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Planta del Vaticano según Maderno ANTERIOR SALIR Santillana
  27. 27. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Fachada de San Pedro del Vaticano (1607-1612), Roma. Carlo Maderno. ANTERIOR SALIR Santillana
  28. 28. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Columnata de la plaza de San Pedro del Vaticano (1656-1667), Roma. Gian Lorenzo Bernini. ANTERIOR SALIR Santillana
  29. 29. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Planta de la plaza de San Pedro del Vaticano ANTERIOR SALIR Santillana
  30. 30. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Vista de la columnata de la plaza de San Pedro del Vaticano ANTERIOR SALIR Santillana
  31. 31. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET San Andrés en el Quirinal (Sant’Andrea al Quirinale) (1658), Roma. Gian Lorenzo Bernini. ANTERIOR SALIR Santillana
  32. 32. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Interior de San Andrés en el Quirinal ANTERIOR SALIR Santillana
  33. 33. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Planta de San Andrés en el Quirinal ANTERIOR SALIR Santillana
  34. 34. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET San Carlo alle Quattro Fontane (San Carlos de las Cuatro Fuentes) (1638-1641), Roma. Francesco Borromini. ANTERIOR SALIR Santillana
  35. 35. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Planta de San Carlo alle Quattro Fontane ANTERIOR SALIR Santillana
  36. 36. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Interior de San Carlo alle Quattro Fontane ANTERIOR SALIR Santillana
  37. 37. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Cúpula del interior de San Carlo alle Quattro Fontane ANTERIOR SALIR Santillana
  38. 38. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET San Ivo alla Sapienza (1642-1660), Roma. Francesco Borromini. ANTERIOR SALIR Santillana
  39. 39. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Planta de San Ivo alla Sapienza ANTERIOR SALIR Santillana
  40. 40. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Cúpula del interior de San Ivo alla Sapienza ANTERIOR SALIR Santillana
  41. 41. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Oratorio de San Felipe Neri (1637-1640), Roma. Francesco Borromini. ANTERIOR SALIR Santillana
  42. 42. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Capilla del Santo Sudario de la catedral de Turín. Guarino Guarini. ANTERIOR SALIR Santillana
  43. 43. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET San Lorenzo, colección Contini Bonacossi (1615-1617), Florencia. Gian Lorenzo Bernini. ANTERIOR SALIR Santillana
  44. 44. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Apolo y Dafne (1622-1625), Galería Borghese, Roma. Gian Lorenzo Bernini. ANTERIOR SALIR Santillana
  45. 45. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET San Longino (1624), basílica de San Pedro del Vaticano, Roma. Gian Lorenzo Bernini. ANTERIOR SALIR Santillana
  46. 46. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Tumba de Urbano VII (1640-1650), basílica de San Pedro del Vaticano, Roma. Gian Lorenzo Bernini. ANTERIOR SALIR Santillana
  47. 47. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Baldaquino de San Pedro del Vaticano (1624-1633), Basílica de San Pedro del Vaticano, Roma. Bernini con la colaboración de su padre y, desde 1629, de Borromini. ANTERIOR SALIR Santillana
  48. 48. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Éxtasis de Santa Teresa (1645-1652), iglesia carmelita de Santa María della Vittoria, Roma. Gian Lorenzo Bernini. ANTERIOR SALIR Santillana
  49. 49. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Pliegues de la ropa, Éxtasis de Santa Teresa. ANTERIOR SALIR Santillana
  50. 50. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET La familia Cornaro representada en dos palcos. ANTERIOR SALIR Santillana
  51. 51. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Fresco del palacio Farnese, Galería del palacio Farnese, Roma. Annibale Carracci. ANTERIOR SALIR Santillana
  52. 52. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Frescos del palacio Farnese ANTERIOR SALIR Santillana
  53. 53. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Baco (hacia 1598), Galería de los Uffizi, Florencia. Caravaggio. ANTERIOR SALIR Santillana
  54. 54. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Cena de Emaús (1596-1598), National Gallery, Londres. Caravaggio. ANTERIOR SALIR Santillana
  55. 55. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Entierro de Cristo (1602-1603), Museos Vaticanos, Roma. Caravaggio. ANTERIOR SALIR Santillana
  56. 56. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Conversión de San Pablo (1600), capilla Cesari, Santa María del Popolo, Roma. Caravaggio. ANTERIOR SALIR Santillana
  57. 57. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Crucifixión de San Pedro (1601), capilla Cesari, Santa María del Popolo, Roma. Caravaggio. ANTERIOR SALIR Santillana
  58. 58. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Muerte de la Virgen (1605-1606), Museo del Louvre, París. Caravaggio. ANTERIOR SALIR Santillana
  59. 59. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Vista de la piazza Navona, Roma. Canaletto. ANTERIOR SALIR Santillana
  60. 60. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Internet Historia y Arte Arquitectura barroca en Italia IR A ESTA WEB Pintura barroca en Italia IR A ESTA WEB Michelangelo Merisi Caravaggio IR A ESTA WEB ANTERIOR SALIR Santillana
  61. 61. INICIO PRESENTACIÓN GALERÍA INTERNET Internet Cine e Historia del Arte “BERNINI” “CARAVAGGIO” “ANNIBALE CARRACCI” IR A ESTA WEB IR A ESTA WEB IR A ESTA WEB ANTERIOR SALIR Santillana
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