Málaga. El oficio de la Arquitectura Moderna 1968-2010.
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    Málaga. El oficio de la Arquitectura Moderna 1968-2010. Málaga. El oficio de la Arquitectura Moderna 1968-2010. Presentation Transcript

    • Carlos Verdú BelmonteJose Luis Dorronsoro FernándezAntonio García GarridoFrancisco Peñalosa IzuzquizaLuis Machuca Santa CruzCarlos Hernández PezziJosé Seguí PérezSalvador Moreno PeraltaRafael Martín & Isabel CámaraÁngel Asenjo DíazÁngel Pérez MoraJavier Pérez de la FuenteFrancisco González FernándezJuan Gavilanes Vélaz de Medrano MálagaJuan Manuel Sánchez LachicaFernado Pérez del Pulgar El oficio de la arquitectura moderna 1968-2010 Javier Boned Purkiss
    • Málaga; el Oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)Primera edición: 2011© Javier Boned PurkissDiseño de cubierta y libro Salva CerdáCoordinadora editorial y correctora Rocío BaroneISBN: xxxxxxxxxxxxxxxPublicado por GEOMETRÍA Asociación CulturalCalle Olmos, 5. 29018 Málaga (España)info@geometriadigital.comwww.geometriadigital.comImpreso por Gráficas EsgaCréditos
    • 05 Presentación 09 Prólogo 16 Introducción 30 Carlos Verdú Belmonte 44 Jose Luis Dorronsoro Fernández 54 Antonio García Garrido 68 Francisco Peñalosa Izuzquiza 80 Luis Machuca Santa Cruz 94 Carlos Hernández Pezzi108 José Seguí Pérez126 Salvador Moreno Peralta144 Rafael Martín & Isabel Cámara158 Ángel Asenjo Díaz176 Ángel Pérez Mora188 Javier Pérez de la Fuente200 Francisco González Fernández210 Juan Gavilanes Vélaz de Medrano224 Juan Manuel Sánchez Lachica238 Fernado Pérez del Pulgar252 Epílogo Sumario
    • PresentaciónPor Víctor Pérez EscolanoLa arquitectura contemporánea en Málaga Barcelona como únicos centros de formación Arquitectos de Málaga en 1987. Precedente delprecisaba de este libro. El ámbito territorial de arquitectos. La diseminación de centros proyecto colectivo de la Escuela de Granadamás activo de Andalucía, y uno de los más di- durante las siguientes décadas se tradujo en la 020404 Deriva en ZoMeCS, editado en 2004námicos de España, en el sector de la construc- conveniencia de una segunda Escuela andalu- por Rizoma.ción, ¿como podía carecer de una perspectiva za que, por circunstancias que algunos recor- En la última década se ha desarrollado unbásica de su panorama arquitectónico reciente? damos, se localizó en la Universidad de Gra- proceso de revisión de este capítulo de la orde-El lector tiene el instrumento que le da acceso nada, viéndose Málaga obligada a esperar una nación del territorio y de la arquitectura espa-al conocimiento de un periodo lamentable- nueva coyuntura institucional favorable. Es ñola. Una aproximación se obtuvo por la acciónmente sumido en el lugar común de la arqui- por lo que cabe decir que la Escuela no es una concertada de los Colegios de Arquitectos deltectura comercial en el que, durante demasiado causa, sino una consecuencia más, un hecho litoral mediterráneo, más el canario, por ini-tiempo, se ha querido mantener reducida una que converge con otros factores substanciales ciativa del valenciano: La Arquitectura del Solde las mayores concentraciones de arquitectu- que este libro viene a reafirmar. (2002), una exposición y su libro-catálogo, enra. La paradoja de una intensificación invisible En efecto, las magnitudes de obra construida el que Antonio Orejudo, José Ángel Santiago yque desvela el trabajo de Javier Boned Purkiss, en Málaga y su provincia, constituyen la base Eusebio Villanueva prepararon el panorama deprofesor de Historia y Teoría de la Arquitectu- estadística, y el elenco de arquitectos que el libro la arquitectura del litoral de Almería, Grana-ra de la Escuela de Arquitectura de la Univer- de Boned Purkiss selecciona, vienen a estable- da y Málaga. A la retrospectiva de los orígenessidad de Málaga. cer las guías generacionales sucesivas que, desde arquitectónicos del turismo español, Arquitec- La consolidación de la tercera Escuela de la segunda mitad de la década de los sesenta, tura moderna y turismo, 1925-1965, dedicó suArquitectura de las universidades públicas de jalonan las fases cumplidas en obras a partir de IV Congreso (2003) el DoCoMoMo Ibérico.Andalucía no es un hecho ajeno a la reacción la consolidación del fenómeno del turismo de Investigadores de las Escuelas de Málaga y deque este libro ofrece. No se trata de establecer masas, que no es sino el de la mutación econó- Sevilla, vienen desarrollando proyectos relativosuna relación de causa-efecto, sino significar mica que en la España de Franco comportó el al fenómeno específico de la arquitectura delque las coordenadas de la arquitectura mala- desarrollismo, del que el turismo y la Costa del turismo, como la tesis doctoral en curso de Juangueña tenían que traer consigo el desarrollo Sol, devinieron emblema. Una mirada peculiar Gavilanes, línea esencial en la orientación de lade las actividades reflexivas a las que contri- de ese fenómeno la ofrecieron Diego Santos y Escuela de Arquitectura de la Universidad debuye un centro de estudios superiores. Hace Juan Antonio Ramírez, con fotos de E. Canal, Málaga. La culminación de esos trabajos serácincuenta años, en la expansión de la univer- entrecruzando a Guillermo Pérez Villalta, con crucial para un más preciso entendimiento.sidad pública de masas en España, la Escuela aquel libro memorable El estilo del relax N-340. Pero nuestro argumento remite a un rico pa-de Sevilla quebró la exclusividad de Madrid y Málaga h. 1953-1965, que editó el Colegio de norama de la cultura arquitectónica malague- Presentación: Víctor Pérez Escolano 5
    • puntos de referencia de la cultura arquitectóni- ca malagueña que cabría sumar. Veamos algu- nos: el departamento de Historia del Arte de la Universidad, con Rosario Camacho o José Miguel Morales Folguera, y sus numerosos trabajos sobre la arquitectura y el patrimonio malagueños; la intensa participación de arqui- tectos en el escenario mediático y de influencia social, que puede personificarse en Salvador Moreno Peralta; la agudeza analítica y teórica de Carlos Hernández Pezzi, que ha tratado de hacer compatible con el compromiso con las instituciones profesionales al mas alto nivel; la ña, en que el Colegio de Málaga ha sido prota- distintas Consejerías de la Junta de Andalucía, figura de José Seguí, arquitecto poliédrico, uno 01 gonista intermitente. En primer lugar creando el de los Ayuntamientos y el de la Diputación de los mas activos y premiados urbanistas del el escenario institucional más atractivo de las Provincial, sin duda especialmente destacable, país, y promotor de una iniciativa excepcional sedes andaluzas, la adaptación del lugar más por la calidad y empeño de sus funcionarios ar- como es la revista Geometría, con 26 números alto de la Avenida de las Palmeras del Limo- quitectos. De la Junta de Andalucía sólo apun- impresos entre 1985-98 y ahora accesible en nar, en una característica vivienda unifamiliar tar un par de notas. En Arquitectura pública en su versión digital; o su contrapunto Rizoma.01 Concurso Nacional de Ideas para Jóvenes de Fernando Guerrero Strachan, con sucesivas Andalucía. copt. Obras construidas 1984-1994 Revista a-periódica de arquitectura, con unos 40 Arquitectos, «5J» de intervenciones en 1980 y 2000. Paco Peñalosa, (1994, coordinado por Félix Pozo) Málaga ejemplares aparecidos desde 1994, accesibles Fernando Pérez del uno de los personajes de este libro, puede muy ofrece un peso menor al esperable en el reparto por Internet, en el que confluyen miradas alter- Pulgar. bien representar el significado de la institución provincial de esas realizaciones, aunque la ope- nativas de autores como Rafael Reinoso, José Málaga, 2006. colegial, sus actividades y publicaciones, desde ración Trinidad-Perchel fuese una de las mas María Romero, Alfredo Rubio, Eduardo Se- (Primer premio) (Montaje) Conjunto de edificios las carpetas dedicadas al barroco malagueño, la importantes entre las intervenciones en centros rrano, entre otros; el rigor en el desarrollo de la de volumetría compleja colección 2A, a una amplia serie de ediciones históricos andaluces. Sin embargo, el libro Edi- arquitectura pública que personifica Luís Ma- que presenta una de calidad. Un auténtico contrapunto del lugar ficios Judiciales en Andalucía. Obras y proyectos chuca Santa-Cruz, desdoblada en una voca- suma de texturas común de la ausencia de la autoestima debi- 1997-2003 (2003) coloca a Málaga a la cabeza ción académica regular, formalizada en su tesis diversas dentro de la homogeneidad del da a la producción malagueña contemporánea, en los proyectos de esa naturaleza, con obras doctoral Málaga, ciudad abierta: origen, cambio y conjunto. Se rompe el solo tímidamente encarada en publicaciones tan destacadas como la Ciudad de la Justicia permanencia de una estructura urbana (1987); la principio de la “caja” como La arquitectura in-popular. Edificios pú- en Teatinos, ganado en concurso por Seguí, relevancia internacional de Román Fernández- y se enriquece con las posibilidades que blicos en la provincia de Málaga (1980-1990), Frechilla y López Peláez, o la Sede Judicial de Baca Casares, director del Instituto Andaluz ofrece la radicalidad con introducción de Carlos Hernández Pezzi, Antequera, de Laguillo y Schönegger. del Patrimonio Histórico desde su creación en de los distintos misión que vuelve a cumplir en este libro. Esta Málaga lleva décadas construyendo un esce- 1989; o la puesta en valor de la arquitectura del cerramientos. cuestión de la arquitectura pública podría tener nario poderoso, susceptible de admitir cualquier siglo xx malagueño a través de los trabajos del un análisis específico. El papel diverso de las confrontación, pues son muchos y plurales los DoCoMoMo Ibérico, de cuya primera etapa 6 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • hay que guardar memoria de Luís Bono, hastalos mas recientes del raac (Registro Andaluzde Arquitectura Contemporánea) del iaph,coordinados para Málaga por Mar Loren, pa-sando por la Guía de Arquitectura de Málagaeditada por la Junta de Andalucía y el Colegiode Arquitectos (2005, M. E. Candau, J. I. DíazPardo y F. Rodríguez Marín). Un conjunto de indicadores culturales quenecesita ser compuesto con el potente desa-rrollo metropolitano de Málaga y la Costa delSol, ya que es evidente que, como dice JavierBoned Purkiss al inicio de su libro, «Málaga, suarquitectura y sus arquitectos, ha permanecido cisamente, mirar de frente la arquitectura de dió el Premio Nacional de Urbanismo, con eldemasiado tiempo sin ser objeto de interpreta- aquel primer periodo y reconocer sus ejemplos que Málaga se serena y reestructura racional- 01ción teórica ni crítica». Doctorado en 2004 con destacados. José Luís Dorronsoro Fernández, mente, estableciendo los necesarios objetivosuna tesis sobre relaciones entre arquitectura y Carlos Verdú Belmonte y Antonio García infraestructurales y de equipamiento, y fijandomúsica (Serialismo y arquitectura. Arquitecturas Garrido, escenifican ese acto. Son valiosos ar- su vector de expansión hacia Teatinos, bascu-de los años 1950-1960 y sus relaciones con la mú- quitectos que cumplieron el difícil objetivo de lando con el aeropuerto, y donde encuentran 01 Concurso de Viviendassica serial), en esta ocasión opta por una analo- suceder a los mejores de entre los pioneros de su establecimiento dos elementos urbanos y de Protección Oficialgía teatral, la vía pirandelliana de hacer parecer la arquitectura moderna malagueña. contenedores arquitectónicos cruciales de la en Trinidad-Perchelen escena a dieciséis personajes, entrevistados El segundo se sitúa en la transición y en el ciudad contemporánea, el Parque Tecnológico de Fernando Pérez del Pulgar.y analizados pormenorizadamente, protago- establecimiento de las instituciones democrá- de Andalucía y el nuevo campus universitario. Málaga, 2008.nistas en distintos momentos y con variadas ticas, coincidiendo con una potente mutación La Málaga de finales del siglo xx se escenifica (Primer premio) (Montaje)actitudes de la construcción de la arquitectu- teórica que permitió mirar la ciudad heredada en el acto tercero de esta obra. El cosmopolitis- Solar de pequeñasra malagueña durante mas de medio siglo, la con ojos progresistas y dinámicos. La preocu- mo malagueño encuentra en algunos de sus ar- dimensiones, dondevida urbana de un territorio excepcional. Su pación por los procesos urbanos en la ciudad quitectos, ya activos anteriormente, la respuesta se plantea una solución basada enaparición se sucede en cuatro actos claramente histórica, la escala de la protección y de los a demandas de especial empeño. Ángel Asenjo la versatilidad dedefinidos en el texto. El primero corresponde a espacios públicos, el urbanismo participativo Díaz representa la continuidad en el modelo los huecos y suslos años del desarrollismo avanzado, «de creci- y austero, y los nuevos programas de vivien- profesional de amplio aliento en el que las res- elementos correderos.miento absolutamente rápido y desmesurado, y da social, son algunas de las facetas que han puestas a las nuevas demandas sintonizan con Un carácter cambiante para el edificio,que siempre tuvo una influencia decisiva en la practicado Paco Peñalosa, Luís Machuca, Car- las tendencias instaladas en el panorama inter- aleatoriedad controlada,producción arquitectónica de los profesionales los Hernández Pezzi, Pepe Seguí y Salvador nacional. Pero es el Museo Picasso el aconte- la posibilidad de lamalagueños», origen de la mala conciencia que Moreno Peralta. Estos dos últimos, junto con cimiento por excelencia iluminado de forma arquitectura como juego.subyace a lo largo de la obra, hasta su desen- Damián Quero, redactan el Plan General de singular en la escena arquitectónica malagueña.lace final. Un conjuro que ha necesitado, pre- Ordenación Urbana de 1983, al que se conce- Experimentados en distintas intervenciones en Presentación: Víctor Pérez Escolano 7
    • 0101 Edificio de la Delegación de Hacienda de José el patrimonio, Rafael Martín Delgado e Isabel nes. Javier Pérez de la Fuente es representativo hoy para los mejores entre los más jóvenes en Luis Dorronsoro. Cámara Guezala, convergiendo con Richard de las oportunidades que se ofrecen desde las un momento de profunda depresión del sector. Málaga, 1973-79 . (Con Eduardo Caballero) Gluckman y el impulso de Carmen Jiménez, administraciones públicas y de cómo responder Una brillante selección de protagonistas en pesan en el proceso del proyecto de reforma con solvencia a las mismas, como se aprecia en el desarrollo de las nuevas ilusiones asentadas Planos por gentileza de Mar Loren y ampliación del palacio de Buenavista para sus centros cívicos y sociales. Juan Gavilanes, conscientemente sobre los cimientos más só- acoger, con gran mesura, la más potente actua- por ejemplo con sus proyectos en Álora, de- lidos de la cultura arquitectónica malagueña. El edificio se significa ción de la Junta de Andalucía en pos de una muestra la solidez de sus fundamentos y el ri- Aún más que en los actos anteriores, estos jóve- con las distintas articulaciones de sus nueva y gran institución museística susceptible gor con el que encuentra respuestas esenciales a nes forman parte de un conjunto mas abierto, y volúmenes que dan de articularse en una red mundial. Y entra en los problemas planteados. Francisco González que aún lo estará mas a la vuelta de unos años, respuestas diferentes escena Ángel Pérez Mora, un personaje singu- Fernández, se incorpora a la actividad profe- cuando las promociones de arquitectos titula- a las solicitaciones lar que representa muy bien el giro inminente sional realizando proyectos de vivienda social y dos en Málaga intervengan respondiendo a las del entorno. Sin embargo la función de los acontecimientos; el sentido expresivo contribuyendo a la renovación de espacios pú- nuevas posibilidades y demandas surgidas en la perimetral formada por del proyecto extraído a partir del lugar, de sus blicos principales de Málaga, junto a Gavila- mutación que muchos deseamos constituya la los prefabricados de valores paisajísticos, reconocible en un pro- nes e Ignacio Pérez de la Fuente. Juan Manuel salida a la crisis. No es difícil vaticinar que Má- hormigón permanece constante. A destacar yecto fallido, el Auditorio y Centro Cultural Sánchez la Chica, como dice Boned Purkiss, laga, motor económico y cultural de Andalucía, la claridad del de Marbella, cuyo fracaso simboliza el curso practica una «arquitectura radical, resolutiva, vivirá excelentes acontecimientos arquitectóni- funcionamiento y de los de acontecimientos conocidos por todos, pero absolutamente abstracta», como se refleja en su cos en las siguientes décadas, y tendrá en Javier recorridos, así como que si se materializó ejemplarmente en otras propuesta en el concurso Europan vii (2004). Boned Purkiss quien pueda analizarlo con el la importancia de la escala en planta baja, obras suyas, como el «Camino del Calvario» Y Fernando Pérez del Pulgar es dueño de un fundamento que este libro representa. como corresponde a de Casabermeja. entendimiento sistémico de la arquitectura que un edificio público – Algunos de los arquitectos citados entran en encuentra en los concursos (por ejemplo, el de administrativo. el nuevo siglo, pero los personajes que actúan jóvenes arquitectos 5J, 2006) el laboratorio es- en el cuarto acto de esta obra son los más jóve- tratégico para la innovación espacial. Única vía 8 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • PrólogoPor Carlos Hernández PezziMálaga; El oficio de la arquitectura cima de la mayoría de las provincias españolas y las investigaciones que hagan justicia a unmoderna (1968-2010) durante un buen número de años. A pesar de período sin duda germinal de la arquitectura ello, realmente se pueden contar con los dedos malagueña y de la Ciudad de Málaga en elSi resulta inquietante analizar cualquier pe- de la mano, las guías, revistas y monográficos que pasa de pueblo grande o ciudad pequeñaríodo de arquitectura, cuando se investiga la dedicados al tema de la arquitectura hecha en a gran capital.arquitectura malagueña de los últimos cin- Málaga en años recientes. Y es que la trayectoria del crecimiento decuenta años se sienten muy profundamente En ese panorama hay que asumir algunos Málaga se construye sobre arquitecturas naci-la escasez de las fuentes y el desasosiego de la riesgos. Primero, el de afrontar la documen- das después de la autarquía, al calor de una mo-incertidumbre, porque no existen referencias tación de partida. Segundo, obviamente el de dernidad difícil de trasladar a una ciudad quefiables ni bibliografía que se fije en los acon- acertar con la selección de arquitectos más no era capital siquiera de la Costa del Sol, quetecimientos representativos, obras singulares representativos, a juicio del autor. Tercero albergaba toda la emigración provincial y queo autores más reconocidos. Si no fuera por conseguir un buen formato actual del libro, desconocía en los primeros años el fenómenoel departamento de Historia del Arte de la sin caer en la pretensión antológica o histori- turístico. Los arquitectos malagueños estudianUniversidad de Málaga y el trabajo siempre cista que no vienen al caso, pero enseñando el casi siempre en Madrid y más adelante en lariguroso de Rosario Camacho (Arquitectura método. En este caso la introducción crítica Escuela de Sevilla, donde trabajan, casi siem-Doméstica del siglo XIX en Málaga) y Eu- y la entrevista. pre, entre la ignorancia o la incomprensión degenio Carmona, entre otros, no tendríamos El mérito de Boned Purkiss, doctor arqui- ambas ciudades, donde se considera a Málagafuentes para distinguir e identificar obras ca- tecto y profesor de la etsa de Málaga, se fun- tan de provincias como sus arquitectos, tierrapitales anteriores al período que Javier Boned damenta en el riesgo de describir con el rigor de desarrollismo o de turismo sin más, y a Se-Purkiss se atreve a explorar con tan escasas académico y profesional exigible a una obra de villa, afanosa capital de todo.preexistencias editadas en publicaciones aca- exploración, junto con el hecho de que haya Deshacer ese prejuicio ha tenido sus adalidesdémicas y profesionales. antepuesto sus criterios a las reservas de se- y sus hitos. Ninguno se ha separado de acon- Este período coincide con la eclosión de las leccionar obras y autores que son sus compa- tecimientos urbanos, como la construcción dearquitecturas del paisaje contemporáneo de ñeros y se encuentran fuera de la sanción que La Malagueta y algunos de sus edificios sin-Málaga y con la rápida pulsión de crecimiento otorgan los trabajos editados con el paso del gulares de los primeros sesenta, los años delde la ciudad, que crece en el fin de siglo pese a tiempo. Tiene la ventaja así de enfrentarse, nuevo Plan General de Ordenación Urbanala separación de Torremolinos, y se desarrolla con una anticipación acreditada, a los trabajos de 1973 y de su brillante sucesor de los añosen un proceso sin precedentes, desde los se- antológicos o compiladores que vendrán des- ochenta, la declaración de la política de Reha-senta en toda la provincia, creciendo por en- pués, al socaire de la Escuela de Arquitectura bilitación del Centro Histórico y, luego o a la Prólogo: Carlos Hernández Pezzi 9
    • vez, la construcción de los principales equipa- dos a la arquitectura contemporánea, como no Los protagonistas de ese cambio hacia lamientos, la rehabilitación de barrios entre los fuera el siempre renombrado La arquitectura arquitectura moderna han tenido que con-que fueron singularmente paradigmáticos los del ocio en la Costa del Sol (3). vivir con los acendrados prejuicios hacia elde la Trinidad y El Perchel, el impulso al Cam- Desde luego, sirve de referencia el monográ- turismo y la arquitectura del turismo, que nopus Universitario de Teatinos, la apuesta por el fico en dos volúmenes de la Revista Geometría escondían sino la ausencia de inversiones deParque Tecnológico de Andalucía, y después, dedicado en 1992 a Andalucía Oriental,(4) o reequilibrio con otras capitales menos emer-por citar los casos más recientes, las políticas el nº 159 de la Revista Arquitectos del cscae, gentes. La posición subsidiaria de la arquitec-de vivienda de promoción pública y los nuevos editado años después, en 2001(5). tura malagueña obedece en parte a la ausenciabarrios de Vivienda Social, especialmente el de El carácter de esta guía es el de un recorrido de inversión equivalente de la administraciónSoliva y Teatinos, junto con la ampliación del itinerante, pero ya aparecen citados muchos de pública estatal y autonómica en las proporcio-Campus de Teatinos. En la provincia, pocos los arquitectos que selecciona Boned Purkiss. nes aplicadas a otros sitios de menor desarrollohechos singulares con excepción de los gran- Atención especial merecen el prólogo y la nota económico. La absorción del Aeropuerto y lades complejos turísticos del primer desarrollo bibliográfica del coordinador Javier Terrados carretera cn-340 de las principales inversionesde la costa y el ingente trabajo de la Diputa- Cepeda, porque contienen información sus- del Estado justificaba la menor inversión en lación Provincial en los municipios del interior tantiva sobre las ediciones referidas al ámbito ciudad y las necesidades vitales de una urbe enmás desconocido. de Andalucía de ese período(6). No es hasta transformación que, solo hacia 1992, empie- la aparición de la Escuela Técnica Superior zan a compensarse con obras en la Alcazaba,El marco de las publicaciones de Arquitectura de Málaga, que comienza su el río Guadalmedina, la Alcazaba, la playa de andadura en el curso 2005-2006, cuando em- La Malagueta y el pta. Inversiones que seránCon excepción de las dos ediciones semianto- piezan a producirse algunos trabajos de inves- semillas de arquitectura a medio plazo, cuan-lógicas, primero la del Plano-Guía de Arquitec- tigación y tesis doctorales que, sin embargo no do ya son visibles los cambios en la Estacióntura del Centro de Málaga del Colegio Oficial de cubren el campo que este libro trata de aflorar de Autobuses de José Seguí, la plaza de LaArquitectos de 1987 (1) y luego de la Guía de Ar- en el ámbito estricto de la arquitectura mala- Marina, de Solá Morales, los edificios de lasquitectura de Málaga editada por la Junta de gueña a lo largo de cinco décadas. Y también facultades y la Biblioteca General de la Uni-Andalucía en colaboración con el coamalaga en el cambio de perspectiva sobre el fenómeno versidad y actuaciones como las de Peñalosaen 2005(2), no existen muchos trabajos referi- turístico. en la avenida de la Estación, Alfonso Peralta García González, Enrique; Jiménez Montoya, Salvador; Mesa Lara, Ana; Torcello Teba, José Manuel; Verdugo Florido, Ulises. Archivo Histórico del Colegio de Arquitectos en Málaga.(1)Plano-Guía de Arquitectura del Centro de Málaga. Colegio Oficial de Arquitectos de Málaga. 1987(2) Candau Rámila, Mª Eugenia; Díaz Pardo, José Ignacio; Rodríguez Marín, Francisco. Málaga, Guía de Arquitectura. Consejería de Obras Públicas y Transportes. Junta de Andalucía. Málaga,Sevilla 2005(3) Morales Folguera, José Miguel, La arquitectura del ocio en la Costa del Sol, Publicaciones de la Universidad de Málaga. Hernández Pezzi, Carlos «las Reverberaciones de una onda confusa en Andalucía Oriental: la metamorfosis malagueña» en Geometría nº 15. Andalucía (l) y (II) «Balance de una década (1982-(4)1992)» en Andalucía Occidental y Andalucía Oriental (nº 15). 1993. (p.62)(5) Hernández Pezzi, Carlos. “Crónica de una oleada emergente en un territorio de límites ficticios” en Guía de Arquitectura (1975-2000) de Andalucía Oriental, Arquitectos CSCAE nº 159.Madrid 2001 (p.93)(6) Terrados Cepeda, Javier. Prólogo y nota bibliográfica. Bibliografía básica y Revistas en Guía de Arquitectura (1975-2000) de Andalucía Oriental, Arquitectos CSCAE nº 159. Madrid 2001 (p.98)10 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • y Antonio Costa en el edificio Eurocom, que que careció de ella desde Dorronsoro, Verdú, pular en Capuchinos o el Centro, hasta bienculminan en el emblemático edifico de Ángel García Garrido, Peñalosa…, pasando por la entrados los ochenta, cuando el premiadoAsenjo para el Palacio de Ferias y Congresos, siguiente generación de Asenjo, Moreno Pe- primer pgou de la democracia mandó pararobra que señala un territorio e identifica una ralta y Seguí, Bono(7) y Machuca, con el caso esas prácticas.modernidad visible, apresuradamente asumi- singular también de Cámara y Martín Delga- No existe pues el ánimo de la antología oda, junto con el aeropuerto de Ricardo Bofill. do hasta los más jóvenes que empiezan a cons- el historicismo, sino el de la vertiente críti- tituir la generación de la bisagra hacia la plena ca que alumbra riesgos y valora apuestas queLa selección personalizada y los personajes modernidad de la ciudad, Pérez Mora, Fran- no están suficiente estimados en una ciudad cisco González, Javier Pérez de la Fuente, Ga- acostumbrada a servir a la costa y a la pro-Atreverse con el puñado de arquitectos de ese vilanes, Sánchez la Chica y Pérez del Pulgar. vincia sin reclamar protagonismo urbano au-período no se puede hacer si no se cuenta con Lo que se va a encontrar el lector que siga tónomo hasta que el Alcalde Pedro Aparicio 01un amplio bagaje crítico, incluso para recono- estas trayectorias desde la crítica va a ser un enarboló la bandera de la modernidad apos-cerlos como personajes que pueden trascender análisis de los arquitectos clave del período, tando por el proyecto del Teatro Cervantes,un papel exclusivo sólo como arquitectos, pues sin prejuzgar que sean los mejores o los úni- que alteró la percepción de la ciudad sobreimplica también reconocer luces y sombras cos, pero sí los que han dejado una impronta sí misma, y la de su élite cultural y políticatanto si son arquitectos venidos de fuera, como de su oficio, partiendo de posiciones cultura- sobre el valor de la arquitectura y sus efectos 01 Centro de Estética yunos pocos malagueños, muy bien viajados les radicalmente modernas, desde cualquiera de regeneración urbana. Peluquería en Calleen el terreno arquitectónico y cultural. Has- de sus vertientes, con sus aciertos y errores, Babel de Juan Manuelta épocas bien recientes distintos intentos de modas y tendencias, manteniendo el bastión El juego de espejos y escenas Sánchez Lachica Málaga, 2008.modernidad ilustrada fracasaron, incluyendo de la arquitectura contemporánea en una so- (Proceso de composiciónlos esfuerzos de Siza, Gregotti, Francisco Pol, ciedad difícil, con un sector inmobiliario que En realidad, Javier Boned Purkiss nos propo- volumétrica)Doménech, Amadó, Seguí y Engel, Solá Mo- aún en los ochenta quería demoler las obras ne un juego de origen dramatúrgico, en el que El proceso explicarales, y otros que fueron imposibles de asen- de sus arquitectos eclécticos, como las de establece los conflictos de la vida frente a la visualmente cómotar desde arriba. Significativo el caso del fiasco Guerrero Strachan, (Banesto en la Alameda forma de la capital malagueña, en la ausen- sacar el máximo partido de un pequeño espacio,Gehry, que en un episodio más bien grotesco, Principal); ignoraba las de sus precursores, cia de autores que refrenden la búsqueda de asegurando su correctopero gratificante, salvó de la sumisión arquitec- como José González Edo (Desfile del Amor sus protagonistas. Señala así el autor cómo se funcionamiento,tónica a una ciudad dispuesta a hipotecarse a en calle Cervantes); un sector público que no construye la modernidad arquitectónica mala- dando jerarquía a lascualquier precio por el autor del Guggenheim. conservaba bien edificios públicos y mercados gueña a través de los acontecimientos más que distintas actividades. Un ejercicio de pequeña Por estas razones el trabajo de Javier Bo- (La Merced, Atarazanas), y un sector privado de los personajes aislados, separando las ten- escala, auténticoned sirve para dar visión crítica a un período que destruía morfologías de arquitectura po- dencias ocultas de la ciudad mediterránea de reto para conseguir una cualificación espacial donde parecía imposible su(7) Hernández Pezzi, Carlos. «Arquitectura laica y promiscua» en PH Boletín nº 28. Instituto Andaluz del Patrimonio. Sevilla 1999. (p. 131) instauración. Prólogo: Carlos Hernández Pezzi 11
    • la lógica supuestamente racional de otras ciu- la pos-modernidad sin los daños extravagantes sus pueblos de referencia. La ideología de ladades y crecimientos urbanos. Es de recordar que se produjeron, en los ochenta, en tantos democracia como enseña de una arquitecturaque en tanto el discurso oficial era el del «cre- otros lugares. laica de la autonomía recién conquistada y decimiento cero» del urbanista italiano Campos Además de crear una escuela cultural, que se la participación de los vecinos en procesos his-Venutti, Málaga crecía y se incorporaba a la extendió hasta los modelos de hacer, diseñar, tóricos como el de Plan Especial de Reformamodernidad por sí misma, sin que nadie per- escribir y difundir, tanto durante el PGOU de Interior de Trinidad-Perchel conducido porcibiera el alcance soterrado de una tendencia la democracia como después, Salvador Mo- Moreno Peralta y los de Ronda y Antequeraimparable. Ese profundo movimiento sísmico reno y José Seguí extrapolaron su tarea como por Machuca y Seguí, respectivamente, sonse apoyó, entre otras cosas, en pujar por hacer- arquitectos a la de auténticos impulsores de las una muestra de compromiso social inagotablese visible a través de un puñado de arquitectos ideas contemporáneas. El proyecto de la revis- en décadas. Una fuente de energía que todavíaque fueron característicos de una época y que, ta Geometría que fue una rara avis en esos años. perduró hasta bien entrada la etapa gilista, quepor vez primera, en el siglo xxi, cuentan con Revista que constituye una muestra excelente dio al traste con las mejores prácticas mala-una Escuela y se multiplican en un conjunto del trabajo desarrollado por él y su estudio, que gueñas del urbanismo en la costa.que crece inexorablemente, aumentando la ri- abarcó el diseño de muebles, el planeamien- Pero Boned Purkiss interroga sobre la arqui-queza colectiva. to, la difusión arquitectónica en exposiciones, tectura y aunque sea brevemente habría que Tal vez sea ese el efecto más importante de muestras, conferencias y todo tipo de propues- decir algo de cómo evoluciona la aproximacióneste libro: sentar la base del pluralismo de la tas singulares y complementarias para traer a de los arquitectos desde los primeros proyec-modernidad arquitectónica malagueña sobre Málaga a la élite en esos prolongados ochenta. tos ortodoxos en tipologías y materiales, que seuna base ensanchada tanto desde el punto de La misma tarea que asumió Peñalosa desde el encuentran en algunos edificios de La Mala-vista cultural como desde el punto de vista tec- Colegio de Arquitectos en publicaciones y ac- gueta de Olano y Verdú o Antonio García Ga-nológico y evaluar cómo afronta los grandes tividades culturales. Actividades que llevan al rrido, al edificio Horizonte o Villa Trini, bajoproblemas de vivienda, medio ambiente, trans- salto a otros lugares, especialmente en el caso la impronta de Ángel Asenjo. Cambios de laporte, movilidad y espacio público, de manera de José Seguí, de Salvador Moreno Peralta en tipología del bloque autorizado por el Planque no tenga que hacer frente a la orfandad menor medida y, en ambos, produce la fecun- de 1973 en los que Seguí y Moreno Peraltateórica y constructiva en que se vieron muchos da colaboración con otros arquitectos locales adelantaron nuevas fórmulas de inserción ende los precursores. Porque los precursores que y foráneos. Trabajo exterior y colaboraciones tejidos existentes, junto con Machuca y Bonose traen a esta publicación hicieron frente al externas que irán sembrando las nuevas cues- en los edificios de la Prolongación de la Ala-problema de buscar un lenguaje propio que tiones en los últimos proyectos de cada uno en meda, utilizando el hormigón visto. Edificiosno fuera el del pintoresco regionalismo, que su particular itinerario. residenciales que son deudores de la ortodoxiano se basara en una identidad pueblerina, Un recorrido que aloja también la postu- todavía formalmente áspera de los primerossino en la más profunda identidad cosmopo- ra de militancia en la participación pública a ochenta. El cambio que se va produciendo valita malagueña. Arquitectos que intentaron través de los planes generales, como es el caso en paralelo con la aclimatación de la arquitec-con su obra erradicar del moderno algunas de de Moreno Peralta, Seguí y Quero en el pgou tura a su propio espacio vernáculo. Se da unasus manifestaciones más despóticas contra el de Málaga y de Machuca, Bono y Verdú en suavización de los modelos ortodoxos, lo queclima y el espíritu de vida del mediterráneo, los planes del medio físico y de ordenación va produciendo una arquitectura más amableque buscaron el acuerdo con la transición por de las principales localidades malagueñas y de con el entorno, tanto en los ámbitos turísti-12 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • cos como en la capital. Todavía existe el pudor público. Proceso que tan bien ejemplifica la como la Bienal Española de Arquitectura yante el color, que romperá definitivamente el operación de calle Larios y plaza de la Consti- Urbanismo 2007 y el Premio de Arquitectu-Ayuntamiento de Torremolinos con la colabo- tución, de Gavilanes, Francisco González e Ig- ra Española del cscae de 2005. Esa estela, aración entre Dámaso Ruano, Salvador More- nacio Pérez de la Fuente, que constituye junto buen seguro, continuará.no y Javier Boned. Moreno Peralta no abando- con algunos otros, como el omau, el hito más El área de nueva expansión de propuestasnará una actitud de integración del color y las reseñable en el entorno del cambio de siglo. de vivienda social que desarrolla el imv entexturas en toda su obra posterior. Pero ahora ya no se trata de unos pocos, los Teatinos y Soliva es el yacimiento más im- En cuanto a las tecnologías constructivas, el representantes de la joven arquitectura mala- portante de arquitectura malagueña y globa-grupo de los ochenta es el que empieza a ha- gueña se multiplican y sería ocioso incluirlos lizada, en la que la lista de equipos aseguracer alardes de luces, cubiertas de fibrocemento, en relaciones fijas porque siempre faltarían una calidad que ya empieza a ser patente enformación de huecos, curvas, vuelos y calida- obras y autores. Las rehabilitaciones se hacen las obras. Se puede decir que Soliva ha sidodes de fachadas poco visibles en la arquitec- ver en numerosos proyectos que combinan co- el mayor campo de experimentación de latura privada de ese tiempo. En la arquitectura nocimiento de los orígenes y contemporanei- arquitectura contemporánea malagueña, enpública aparecen ya las estructuras reticulares y dad y coinciden con la ambición de una ciudad vivienda de protección oficial, después de lalas estructuras espaciales de tetraedros anuda- ahora casi unánimemente instalada en el deseo experiencia de Trinidad-Perchel.dos que se ven en varios edificios del período de transformación incesante. Aunque faltan edificios y complejos de esca-junto con los primeros elementos de cubrición la metropolitana que estructuren el paisaje yde chapa, los cierres acristalados, los muros Lo que enseñan los últimos proyectos el territorio, más allá del actual perfil urbanocortina, el pavés y el u-glass, antes casi igno- de Málaga, conjuntos más o menos anodinosrados. Las naves de Cofarán de Ángel Asenjo Los procesos de ampliación del pta, el aero- como la construcción seriada del Paseo marí-señalan un hito. puerto , las estaciones de metro, los concursos timo de Poniente podrán beneficiarse de algu- La aparición de la generación siguiente, en del Auditorio y el Museo de Transporte, las nos hitos si se concretan en arquitectura de ca-los noventa y en el principio de siglo, trae el nuevas facultades del Campus de Teatinos y lidad algunas propuestas del pgou. Este plan,sello de las nuevas tecnologías de proyecto y de la futura Escuela de Arquitectura son edificios siempre en manos de Damián Quero, que os-construcción. Esta nueva oleada está represen- y espacios de energía a los que se está volcando cila entre el riesgo de lo conservador y la tradi-tada por Pérez Mora en sus colegios públicos la nueva arquitectura malagueña representada ción de expandirse y ocupar territorio o altura,e institutos, González en las primeras arqui- por estos y otros compañeros. no acaba de dar con las fórmulas de insertartecturas domésticas de calidad de los noventa, Las nuevas facultades y el auditorio, éste arquitectura en puntos clave de la ciudad. TalJavier Pérez de la Fuente en un sin fin de obras último de Soriano y Benedicto, son ejemplos vez los concursos del Auditorio, las Estacio-municipales de alto nivel (a citar de paso el también de apuestas estructurales firmes, de nes, el Mercado y el Campus, sean los ejem-Auditorio al aire libre), Gavilanes con su in- atrevimientos constructivos interesantes e in- plos que completen lo que falta en el frentecursión en Teatinos y Pérez del Pulgar en di- novadores, que ya se han puesto de manifiesto marítimo, Campanillas o las Rondas, siempreversas obras ya en solitario, parece ser una pro- en el nuevo edificio de la Diputación Provin- codiciado objeto de discusión urbanística.longación de los anteriores saltos de la joven cial de Luis Machuca o el Auditorio al aire Málaga deberá para entonces contar conarquitectura malagueña, desde lo doméstico al libre de Javier Pérez de la Fuente que han sido un hinterland más cualificado en el valle y laequipamiento público, y desde ahí al espacio seleccionados en competiciones importantes costa, de forma que las sucesivas oleadas de Prólogo: Carlos Hernández Pezzi 13
    • arquitectura contemporánea no se limiten ya, pierde importancia ante la inmediatez de la mayor o menor acierto− han señalado un ca- como es habitual, a la vivienda y los edificios respuesta. Es un buen método para la arqui- mino arquitectónico que deseamos sea pronto públicos en áreas delimitadas, sino que vayan tectura el obligarse en la concisión verbal, por- irreversible. El salto de la Costal Sol y de la teniendo promoción privada que apueste por que así no se derrocha palabrería(9). provincia de Málaga al siglo xxi no se podrá el valor añadido de los espacios arquitectó- Esta es una época crecientemente contraria hacer sin un buen yacimiento de arquitectura nicos. Debe ocurrir eso en muchos puntos al despilfarro de la verborrea. Lo banal tiene contemporánea esparcido por todo el territo- de la ciudad y en muchas manifestaciones y en el exceso lingüístico su abismo y la demos- rio. Un salto que será generacional y contará escalas; algo que todavía −sin duda– se echa tración palpable de lo prescindible que no sea con la palanca de investigación, doctorados y mucho en falta, por ejemplo, en el comercio, sustantivamente música o silencio. Perdido postgrados de la Escuela de Arquitectura para el interiorismo y los espacios del turismo y el eclecticismo de la tradición malagueña en hacerse más y más profundo hoteles, salvo honrosas excepciones. arquitectura durante el xix y buena parte del Compartir así, en el espejo de esta publica- xx, en el siglo xix quedan estas conversaciones ción el repertorio de unas obras y unos arqui- Conversar sobre arquitectura como el necesario contrapunto del ruido ma- tectos que se han mantenido firmes, cada cual sivo del turismo y del desarrollismo indefendi- a su manera, en extender la noción de orden La aportación de Javier Boned alumbra y ble cuando se nos pide compactar la ciudad y frente al griterío anodino de lo parámetros enfatiza las trayectorias de estos arquitectos a extender silenciosamente la arquitectura. comerciales es un primer paso para señalar la través de un método que organiza la arquitec- Estos son tiempos de compartir y no sólo de etapa que empieza ahora. Hacer este recorrido 01 tura a través de la conversación. Un método competir. Tal vez, la aparición de este libro de- mediante el recurso al diálogo y a la reflexión contemporáneo que ayuda a entender el len- vuelva una visión de solidaridad hacia y desde es el mérito del autor. Así, en el silencio de las01 Centro Comercial Mála- ga Nostrum de Salvador guaje arquitectónico con los mimbres del pro- la arquitectura malagueña que, sin saber por palabras a media voz nos entenderemos mejor Moreno Peralta. pio lenguaje verbal de los arquitectos, que ha qué en tiempos se negó y se arrebató injus- y comprenderemos más profundamente nues- Málaga, 2008. sido objeto de la tesis doctoral del arquitecto tamente desde otros lugares. Una visión que tro pasado y nuestro futuro, siendo coherentes (Boceto a tinta) portugués, Duarte Cabral de Mello(8) y que es la instale ya definitivamente en el ámbito de con una ciudad y una provincia que tiene un La inigualable objeto de continuas revisiones en las revistas la modernidad, de la duda, la incertidumbre y presente arriesgado en la tan esperanzadora capacidad de seducción del dibujo contemporáneas. La inteligencia de las pre- el riesgo que todo buen proyecto contemporá- como inexorable transformación arquitectó- se nos muestra en guntas y la obligada síntesis de las respuestas neo debe asumir sin titubeos. En Málaga ha nica, como pocas ciudades españolas pueden este boceto, en ese obligan a un ejercicio de constante precisión faltado, y mucho, esa visión pero el puñado de anhelar y con tantas ilusiones para las gene- momento del proceso que delimita el sector de lo que se puede y no pioneros que aquí afrontaron la difícil moder- raciones venideras como se han puesto en el creativo donde es necesario por parte del se puede decir, dejando a un lado aquello que, nidad de los 70 y 80, tras la crisis del petró- resurgir plural de la arquitectura hecha en Má- arquitecto verificar sus en la entrevista, −en su formato instantáneo−, leo de 1973, lo hicieron sin ambages y −con laga en los últimos cincuenta años. intuiciones y comprobar la verosimilitud de las escalas. En estos dibujos se encuentran” (8) Cabral de Mello, Duarte. Arquitectura dita. Anamorfose&Arquitectura. Facultad de Arquitectura. Universidad de Lisboa. 2007 in nuce” las principales (9) Tavares André; Guerreiro, Filipa. Coordinaçao. 96 Conversas. Escola de Coimbra e “Falar de arquitetura”. “Escuela de Barcelona”. AEFAUP. 1997 Duarte Cabral de Mello en conversación características de lo sobre el arquitecto portugués Vítor Figueiredo: “Criou fama, deitou-se a dormir. Diz o povo e dezimos nós da evoluçào da obra de um número cada vez maior de heróis ou estrelas consagradas que será el edificio construido. da nossa arquitetura contemporânea. Vítor Figueiredo está demasiado acordado para ser famoso. Ou se quisemos, o seu estado de vigília coloca-o na margem dos caminhos do estrelato” (p.29) 14 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • Introducción Por Javier Boned Purkiss 1. Málaga y el ejercicio de la profesión esto conlleva de agnóstico pragmatismo, de de arquitecto permeabilidad hacia toda sugerencia externa, disponibilidad para todo, con una habilidad Málaga, su arquitectura y sus arquitectos, ha técnica homologada y un almacenamiento de permanecido demasiado tiempo sin ser obje- pensamientos de segunda mano, acompañados to de interpretación teórica ni crítica, debido casi siempre de un notable éxito social. básicamente a una cierta indiferencia por par- Insertas en este panorama, sin embargo, laten te de los ambientes arquitectónicos oficiales, trayectorias profesionales intensas, sobresalenJavier Boned Purkiss nace en Madrid (1959). Es Arquitecto donde se iban consagrando para la historia determinados arquitectos, que, desde su pecu-por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid nombres y edificios, casi siempre insertos en liar manera de entender el oficio en una ciudad(1989), y Doctor Arquitecto por dicha Escuela (2004) con una panoramas y tendencias consolidadas. El ale- tan compleja como Málaga, han mantenidotesis que establece las relaciones entre la música serial y la jamiento de los centros de decisión política y una tensión intelectual y creativa contrastada.arquitectura de los años cincuenta y sesenta. Ha desarrolla- cultural, así como una autoinconfesable mala Esta tensión, que convivía necesariamente endo su actividad profesional como arquitecto en Málaga y pro- conciencia de la ciudad por ser recurrente es- algunas ocasiones con una actividad profesio-vincia desde 1990, habiendo construido numerosos edificios cenario de las mayores actividades inmobilia- nal desmesurada y meramente enfocada a latanto de carácter público como privado. Mención de Honor rias del país, supusieron factores que ayudaron construcción, ha dado como fruto, en los casosen los Premios Málaga Arquitectura 1995 y Premio Málaga – siempre al mantenimiento de este ilógico ano- que al menos en este trabajo se concitan, unaArquitectura 2009 (modalidad arquitectura industrial). nimato. Anonimato de sus obras, de sus au- producción arquitectónica mucho más que in- tores, de la ciudad, corroborado en gran parte teresante, y desde luego, en absoluto estudia-Ha sido profesor de Proyectos Arquitectónicos en la Escuela por una estructura profesional consciente de da ni analizada suficientemente. Producciónde Arquitectura de la Universidad Internacional SEK de Sego- su papel secundario y arquitectónicamente desconocida o intencionadamente silenciada,via (1998-2000), y en la Escuela de Arquitectura de la Univer- mercantilizada en exceso. Esta condición, mi- como no podía ser de otra manera, por unasidad de Gales, con sede en Málaga (2000-2005). Desde el tificadora de su propia actividad inmobiliaria crítica institucionalizada más pendiente delcurso 2005-2006 es profesor de la Escuela Técnica Superior y constructiva, consideró siempre al arquitecto mantenimiento de un mediático medallerode Arquitectura de Málaga, donde imparte actualmente la «creador», relativamente desprovisto de in- arquitectónico que de profundizar realmenteasignatura de Teoría e Historia de la Arquitectura, y de la que hibiciones, como un objeto inconsciente de en las manifestaciones de una posible moder-ha sido Coordinador de Estudios de 2006 a 2009. cólera. Por otra parte, la fiebre del oro de la nidad periférica. También puede ser que dicha construcción supuso siempre un cierto paraí- crítica, en el caso de Málaga, no haya querido so para el arquitecto de encargo, con lo que hacer el esfuerzo de analizar suficientemente 16 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • estos ejemplos de su mejor arquitectura por lo la historia, lo que supondría un estudio deque ésta tiene de compleja y arriesgada aventu- mucha más envergadura, con otra metodolo-ra interpretativa. Es duro asimilar, pero es así, gía y mayor perspectiva, y desde luego con laque los prejuicios culturales abunden más de obligada incorporación de muchos más pro-lo debido, que realmente la belleza es difícil, el fesionales y edificios. Quizás también con lacontrol del lenguaje también, y desde luego es exclusión de alguno, que soportaría peor esemuy complicado saber leer las obras de arqui- carácter más definitivo y complejo de lo his-tectura, comprenderlas, captarlas. Lógicamen- tórico. Se trata más bien de la interpretación una escasa producción personal, debido bási-te el inhibido, como decía inteligentemente personal de un determinado fenómeno, el ofi- camente a una insalvable condición juvenil, yJuan Daniel Fullaondo, «…niega valor a todo cio de una difícil modernidad arquitectónica otros cuya vasta obra encierra una posible mo-lo que le resulta difícil o imposible. Una lengua malagueña, auspiciado por la personalidad de dernidad tan sólo en un porcentaje pequeño.tan sólo es bella para el que la conoce y sabe con- una serie de arquitectos y por sus obras, ambos Pero quizás la selección final sea debida a esetrolarla. En el fondo, hay bajo esto un problema suficientemente interesantes y representati- matiz diferente que confiere el carácter de per-de educación, siendo notoria la crisis actual de vos. Interpretación realizada por alguien, que sonaje. Esta condición trasciende lo profesional 01formación artística y arquitectónica. Resulta así justamente debido a su azarosa condición de para insertarse en un ámbito de otro orden, másmucho más fácil derivar hacia valoraciones socio foráneo, se ha sentido capaz de establecer una complejo, de un mayor radio de acción que el– económicas, factores importantes dentro de la distancia crítica con respecto a determinado derivado meramente de una actividad proyec-aventura arquitectónica pero no los únicos, y que lugar y los actores que en él intervienen, acom- tual y constructiva, y decisivo en lo que se refierede hecho, no caracterizan definitivamente el he- pañada de un suficiente conocimiento del es- al ejercicio de la profesión de arquitecto en la 01 Centro cultural provin-cho arquitectónico, que sigue prendido de un gran cenario urbano donde la acción se desarrolla, ciudad de Málaga. Pocas veces se acomete la cial Generación del 27número de perplejidades (…) Y es que la crítica tras casi veinte años de ejercicio profesional labor de saber cómo son los arquitectos, cómo de Luis Machuca Santa-se estanca a menudo en situaciones de contenido en su entorno. En este sentido, la calidad de trabajan, qué piensan de la arquitectura, de la Cruz. Málaga, 1998.y se olvida de las difíciles implicaciones lingüís- los arquitectos elegidos, así como de las obras ciudad. En este trabajo se ha abordado esta (boceto a la acuarela)ticas a favor de reconocimientos de otro tipo, ma- que aparecen, está absolutamente contrastada cuestión, manteniendo conversaciones con to- Dibujo expresivo a la acuarela, estimulantenejando una especie de ley de mínimo esfuerzo y no merecería mayor justificación. Pero está dos ellos. Absolutamente diferentes en su for- y esclarecedor deinterpretativo».(1) claro que sobre la cuestión urbana confluyen ma de crear y entender la arquitectura, se puede algunos de los aspectos Bajo las premisas pues de una larga indife- demasiado tipo de arquitectos, solicitados por sin embargo entrever cierto aspecto común en principales que se de- sean para el edificio: surencia hacia el hecho arquitectónico malague- muy diversa clase de intereses. Este trabajo sus respectivas trayectorias, unido a una cierta carácter institucional,ño, y desde una óptica absolutamente personal, trae a colación preferentemente a algunos que capacidad simbólica, incluso en los expedientes su textura y su color,se ha acometido la labor de buscar un conte- han demostrado una innegable calidad en sus más jóvenes, de resumir y sintetizar cada uno su fuerte imagen abs-nido crítico de verdad que relacione las obras obras de arquitectura, y que la han desarrolla- las diferentes etapas del tortuoso devenir de la tracta, y su inserción en la ciudad. Todo elloy los personajes elegidos. Este ha sido uno de do, y la siguen desarrollando, desde la dimen- arquitectura moderna malagueña. Podíamos está contenido en unoslos motivos fundamentales de este trabajo. No sión particular de una intensa vivencia. Esto hablar aquí, con respecto a estos arquitectos, de cuantos trazos..se ha buscado en este sentido el refrendo de implica que puedan presentarse ejemplos de una posible condición pirandelliana.(1) Fullaondo, Juan Daniel. Nueva Forma. nº 110, Abril – Mayo 1975, p.14. Introducción: Javier Boned Purkiss 17
    • 2. El arquitecto como personaje concebidas, sino sólo como hallazgos que yo todo instrumentalizados como técnicos al ser- mismo he podido hacer. He querido traer a vicio de determinado poder, cosa habitual en En Seis personajes en busca de autor (1921), escena a unos personajes que buscan un autor. esta bendita profesión, sino que han procurado obra maestra de Luigi Pirandello, el público Porque… ¿qué es para un personaje su pro- servirse de esa instrumentalización para, a su es confrontado con la llegada inesperada de pio drama? Cada fantasma, cada criatura del vez, instrumentalizar moderadamente al po- seis personajes durante los ensayos de una arte, y diríamos, de la arquitectura vivida con der mismo. Digamos, por justificar finalmente obra teatral y éstos insisten en ser provistos de intensidad, debe tener su propio drama para el elenco, que todos han construido edificios vida, de permitírseles contar su propia historia. llegar a existir. Un drama del cual sea persona- donde pueden insertarse ciertos aspectos de la 01 Los personajes, ya existentes en la mente del je y por el cual es personaje. El drama es pues modernidad arquitectónica, que algunos, los autor, eran criaturas de su espíritu, y estaban la razón de ser del personaje, es su función más jóvenes, están a punto de hacerlo, y que viviendo una vida que era de ellos y no suya, vital, lo necesita para existir. Podríamos así ninguna de estas obras, y mucho menos las una vida que no estaba en su poder negársela. hablar en este trabajo del «arquitecto dentro actitudes que las produjeron, han sido objeto01 Edificio de 140 Vivien- Ellos ya estaban separados de él, vivían por su de la arquitectura», de cómo estos personajes de crítica ni estudiadas suficientemente. Pido das de Protección Ofi- cuenta, habían logrado voz y movimiento, a la de Málaga aparecen en un medio concreto, pues disculpas de antemano a todo aquel que cial en Universidad de fuerza se habían hecho a sí mismos personajes un semi-desnudo escenario de modernidad se sienta excluido, sabiendo desde un princi- Juan Manuel Sánchez dramáticos en esta lucha sostenida por su pro- arquitectónica, pidiendo permiso, de alguna pio que en este tipo de trabajos nunca estarán Lachica Málaga, 2008. (Primer pia vida, personajes que se ven ya como tales manera, para relatar su historia, interrum- reunidos exactamente todos los que debieran, Premio) y han aprendido a defenderse de sus autores, piendo así a los actores que se preparaban para con la consiguiente asunción del riesgo de la Compleja adaptación por lo que también sabrán defenderse de los ensayar otra comedia. El juego de las partes. calificación de subjetividad excesiva que de la del edificio de demás. Sin quererlo, sin saberlo, en el ajetreo Por eso un personaje, cuando está bien elabo- selección efectuada pudiera derivarse. viviendas a una parcela formalmente de sus atormentados espíritus, para defenderse rado y llega a su punto de equilibrio, alcanza complicada. Se de las acusaciones mutuas, expresan como si vida propia y todos los hechos en su alrededor 3. Málaga, una difícil modernidad genera un conjunto fueran suyas las exaltadas pasiones y el tor- giran a su favor o en su contra, haciendo fácil rico en espacios mento que, en realidad, han sido durante tan- su escritura. Es una analogía espléndida de la Es difícil hablar de arquitectura moderna en libres interiores y que simultáneamente tos años pesares de su espíritu: el engaño que vida real, del oficio de arquitecto desde una Málaga. Probablemente esto sea debido a la conforman una fuerte supone la comprensión recíproca, basado de cierta vocación existencial. escasez de condiciones para que ese concepto imagen urbana. El modo irremediable en la vacía abstracción de En este sentido este trabajo no podrá evitar de modernidad arquitectónica, tal y como se diseño es rotundo, las palabras, y en la personalidad múltiple de la etiqueta de un cierto elitismo, ya que toda ha entendido en los principales manuales de claro, y se saca el máximo rendimiento cada uno, de acuerdo con todas las posibilida- elección mantenida, toda capacidad de dis- la arquitectura, se manifieste con rotundidad. del solar desde una des del ser que siempre subyacen en todos. Y, cernimiento restrictivo, implica ese riesgo. En Habría que profundizar pues en ese carácter de evidente apuesta finalmente, el dramático conflicto inmanente cualquier forma este “elitismo” me parece bas- moderno que ha llenado tantas páginas de la arquitectónica. entre la vida que se mueve sin pausa, transfor- tante más inofensivo que otros. Siempre hay historia y ha supuesto el apelativo de otras tan- mándose, y la forma inmutable que la detiene. que elegir un campo de actuación, un intervalo tas obras y arquitectos, ubicando con precisión Las razones, pues, que expongo para esclare- paradigmático en el que situar la atención, y su alcance en una ciudad como Málaga, ciudad cer los valores de estos personajes-arquitectos ésta se ha centrado en unos arquitectos que, de periférica como principal atributo, y que ha he- no se deben tomar como intenciones pre- alguna manera, no han sido normalmente del cho de esta inapelable condición el constante 18 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • testigo de su azaroso y espectacular desarrollo,amén de su dependencia directa del fenómenoturístico que supone la Costa del Sol. Málaga, ciudad abierta, propensa inevitable-mente al desarraigo, a la ausencia de recono-cimiento, carente de una dimensión evolutivanecesaria, por la que desaparecen tristementelas connotaciones de ascendencia psicológicay cultural. Su carácter secundario, por llamarlode alguna manera, es al que parecen estar abo-cados dramáticamente algunos de sus mejoresarquitectos. Dentro de un esquema semejan-te y con la triste carencia de una Escuela deArquitectura, cuestión solventada tan sólo deunos pocos años a esta parte, debería contarcon una producción arquitectónica que resul-tara consecuentemente expresiva de ese des-arraigo, y fruto de esa mirada turbia con la quela ciudad ha enfocado siempre toda relación deascendencia cultural. El arquitecto malagueño, quitectos han sido transferidos a una íntima formación cultural y social de dimensionesante este panorama, ha preferido pensar que relación de su yo consigo mismo, y en ese re- apreciables, más propia ya de un mundo total-la arquitectura empezaba con él, que hasta él cogimiento han hallado la presencia misma o mente globalizado.todo era prehistoria, franquismo, regionalismo voz que espontáneamente les ha indicado qué A consecuencia de todo esto, «lo moderno»crítico, especulación inmobiliaria, etc..., Salvo es lo que se debía hacer en cada caso. Han en Málaga necesitará ser desvelado, como ca-honrosas excepciones pero de escasa repercu- sabido además que debían actuar, que el pri- talizador de una cierta arquitectura que irásión, han faltado en Málaga estudios sobre su mer deber de todo arquitecto era hacer desde transgrediendo en cada momento determina-arquitectura dotados de una elemental visión su personal creatividad, determinando, desde dos valores tradicionales y que se irá instau-crítica distanciada, lúcida y mínimamente ob- esa intimidad reflexiva, todo lo que salía de rando poco a poco, y no sin dificultad, en eljetiva de lo que ha supuesto su historia recien- sus proyectos, acciones y expresiones. Así es heterogéneo paisaje de la ciudad, a través dete, sobre todo de sus últimos cincuenta años. esta conciencia activa, primer personaje de actuaciones más o menos singulares. ModernoVisiones serias y arquitectónicamente bien este drama moral que veremos desplegarse en como cualidad no tan sólo aplicable a los ob-fundadas, que hubieran podido arrojar una casi todas las conversaciones a lo largo de este jetos sino también a los sujetos, como actitudmínima luz sobre el camino recorrido, y mejor libro. Solamente en los ejemplos más jóvenes solitaria y heroica en un medio absolutamenteaún sobre el que quedaba por recorrer. este drama moral aparece minimizado, debi- desconocedor, a la par que hostil, hacia cual- En Málaga, en lo que se refiere al devenir do, por una parte, a una trayectoria profesional quier referencia arquitectónica contemporá-de esta arquitectura moderna, los mejores ar- más reducida, y por otra, a una reciente trans- nea, salvando las herederas directas de la tra- Introducción: Javier Boned Purkiss 19
    • dición constructiva local, o lo que es peor, de o menos directos del movimiento moderno der las claves de la creación y la producciónproductos pastiche acumulativos de lenguajes arquitectónico. Aspectos que han ido apare- de una cierta arquitectura. Esto, que es válidoimportados artificialmente del pasado, pero ciendo gracias al acierto y al trabajo, al oficio para todos los lugares, va adquiriendo en Má-que dotan a la arquitectura de una representa- y a la actitud (no siempre constante) de deter- laga diferentes intensidades y tonalidades detividad a las que los agentes sociales no están minados arquitectos en momentos concretos. amplio espectro, puesto que desde el boom deldispuestos fácilmente a renunciar. Justamente Una de las pocas expresiones periódicas que turismo desarrollista hasta nuestros días loseste carácter de heroicidad, casi siempre de reúne la producción arquitectónica malague- agentes productivos y los mismos arquitectoscorte positivista (frente a la heroicidad negati- ña, los Premios Málaga del Colegio de Ar- han sufrido múltiples cambios, sobre todo deva propia de las vanguardias) va a ir jalonando, quitectos, no han hecho sino corroborar esta tipo ideológico, que se han plasmado en arqui-de manera diversa, la trayectoria de los mejores sorda batalla, si bien es cierto que la evolución tecturas muy diferentes.arquitectos. En estas condiciones las aparicio- parece propiciar un acercamiento de las pos-nes de lo moderno estarán marcadas como turas. Las últimas hornadas de arquitectos y 4. Las etapas de la modernidadhechos absolutamente puntuales, minoritarios una innegable mejora del ambiente cultural desi los comparamos con la vasta actividad cons- la ciudad parece que van reduciendo paulati- 4.1. Los años cincuenta y sesenta. El desa-tructiva de la ciudad, y serán siempre porta- namente el enfrentamiento, aunque aún reste rrollo inmobiliario y la explosión turísticadoras no tanto de una verdadera investigación un largo camino para la total reconciliación.lingüística, más propia de los lugares cercanos Merecen especial mención las arquitecturas La arquitectura española se circunscribióa la centralidad económica y cultural, como realizadas para la Administración, cliente más siempre a la historia de dos ciudades, Madridde una insoslayable necesidad de trascender fácil y llevadero que el privado, en el sentido de y Barcelona, como si nada hubiese ocurridolos excesos de localismo, excesos que garanti- no poseer un rostro claramente reconocible, y en las demás. Esto fue así hasta los años se-zarían, por otra parte, un suculento y acelerado por tanto propicio a desencadenar la aparición senta, aunque también está claro que en todaséxito profesional. de paisajes de una mayor abstracción formal, las ciudades del país se realizó una buena ar- Podríamos entender así, al menos en prime- caldo de cultivo siempre para la modernidad quitectura, sobre todo a raíz de la reconstruc-ra instancia, la producción de la arquitectura arquitectónica. La posible heroicidad del ar- ción que supuso la posguerra civil. Como nosmoderna malagueña de los últimos cincuenta quitecto iría más bien en estos casos ligada a la recuerda Víctor Pérez Escolano, «…quizá noaños como un pulso, más o menos explícito, escasez de medios, al cumplimiento de condi- exista ninguna región española con una histo-entre el medio social y el arquitecto donde, cionantes de tipo económico-presupuestario, ria de la arquitectura tan rica como Andalucíaen sus mejores manifestaciones, se impone que rondarían situaciones muchas veces de (…), cuyo panorama arquitectónico no excluyeeste último. No nos referimos a la delirante y índole surrealista. ni momentos de decaimiento, ni largos períodosapabullante producción de la arquitectura tu- Conviene referirse pues seriamente a este di- de postración».(2)rística, fenómeno evidentemente bien distin- vorcio inexorable entre cultura local y cultura Por otra parte, como comenta Ángel Urru-to, sino a la esporádica aparición de aspectos de los arquitectos (los más comprometidos) tia, en uno de los escasos trabajos donde semodernos de la arquitectura, herederos más pues puede resultar de gran ayuda para enten- contempla la producción de la arquitectura(2) Pérez Escolano, Víctor. «La fiesta de la arquitectura. El final del siglo XX; un buen capítulo de la Arquitectura en Andalucía» en Transformaciones. Cinco Siglos de Arquitectura en Andalucía.Colegios Oficiales de Arquitectos de Andalucía Occidental y Oriental. Sevilla 1992. p.144.20 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • malagueña en relación con la arquitectura arquitectos que comienzan a trabajar en la década Se ratifica así que en Málaga, a diferencia delespañola, «…en Málaga, los preliminares de su de los cincuenta. Aparte de su talento profesional, resto de ciudades andaluzas, los fenómenoshistoria arquitectónica moderna, hacia la década este nuevo aire en la arquitectura española se de- sociales, culturales y económicos que han in-de los años veinte, estaban presididos por Fernan- bió sin duda a las revistas, que jugaron el papel fluido en la producción de su arquitectura hando Guerrero Strachan, geométrico y preciosista, decisivo que antes no habían desempeñado los crí- sido de una índole absolutamente peculiar,acompañado esos años por arquitectos como José ticos. La Revista Nacional de Arquitectura, Ho- empezando como vemos por el espectacularJoaquín González Edo (1894-1989), titulado en gar y Arquitectura y después Nueva Forma han despegue del fenómeno turístico que supone1919 por la Escuela de Madrid, de un brillante hecho la única historia y crítica válidas de nuestra la Costa del Sol, a la que la ciudad no le que-racionalismo temprano, o el malagueño Enrique historia reciente».(4) da más remedio que adscribirse. Así, una vezAtencia Molina, titulado en 1932 por la Escuela Esta información editorial sobre la arquitec- asumida la escasez de expedientes realmentede Madrid. Especialmente entrañable y destaca- tura internacional se unió, en el caso de Mála- valiosos en lo que a la arquitectura racionalistable fue el desaparecido Málaga- Cinema de 1934- ga, a un gran aumento de la actividad edifica- (como paradigma de lo moderno) se refiere, la35 en la Plaza de Uncibay, del arquitecto Anto- toria, que había decaído en los primeros años condición moderna arquitectónica en Málaganio Sánchez Esteve, obra de trazas expresionistas cincuenta a consecuencia de la recesión eco- va a suponer entrar de golpe en la heterogé-mendelsohnianas, o el estilo sencillo de Francisco nómica, y que tuvo justamente poco después, nea visión, plena de variedad y complejidad,Alonso Martos en el Colegio de Huérfanos Ferro- y prácticamente coincidiendo con la aproba- que supone la década de los años cincuenta yviarios de Torremolinos (1933-36)».(3) ción de la primera Ley de Turismo (1955), un primeros años sesenta. A esto hay que aña- Así, el agotamiento y la inercia que produjo avance significativo. Es pues en este momento dir situaciones urbanas de todo tipo produci-la Exposición Ibero – Americana de Sevilla de cuando Málaga, arrastrando la particular he- das por la conurbación total de la costa que1929 supuso una propensión al mantenimien- rencia de un siglo xix industrial, brillante en supone el fenómeno turístico, de crecimientoto del regionalismo, y es que realmente se hacía muchos sentidos, y de una primera mitad de absolutamente rápido y desmesurado, y quemuy difícil encontrar en España algún movi- siglo con un claro carácter secundario frente a siempre tuvo una influencia decisiva en lamiento de auténtica renovación y modernidad Sevilla, comienza a escribir páginas arquitec- producción arquitectónica de los profesiona-arquitectónicas antes de la guerra, a excepción tónicas de las que podría desgajarse un mayor les malagueños, que debían enfrentarse a loshecha de algunas manifestaciones del gate- sentido de modernidad. «A finales de los años encargos más variados en cuanto a tipos depac y desde luego de la experiencia Deco, que cincuenta comienza efectivamente el despegue del arquitectura y localizaciones. Esta celeridad,produjo obras magníficas pero sin un interés turismo en Europa, iniciándose la llegada masiva entre otras causas, ha generado una diversidadrenovador profundo. Como ha manifestado de extranjeros a esta zona. La arquitectura, que de manifestaciones que seguramente refleja lala profesora María Teresa Muñoz, «… sin que ha de dar alojamiento a un gran número de per- multiplicidad de facetas que la modernidad ar-mediara ningún manifiesto explícito de intencio- sonas venidas desde todos los países occidentales, quitectónica ha ido adquiriendo en la segundanes, los síntomas modernos de renovación arqui- se pone en marcha a través de un proceso ininte- mitad del siglo veinte, y que han ido teniendotectónica en España se producen realmente con los rrumpido».(5) todas y cada una su reflejo en aspectos de esta(3) Urrutia, Ángel. Arquitectura española del siglo XX, Manuales Arte Cátedra, Madrid, 1997, p. 260.(4) Muñoz, María Teresa / Fullaondo, Juan Daniel. Historia de la arquitectura contemporánea española, vol. III, Molly Editorial, Madrid, 1997, p.109.(5) Morales Folguera, José Miguel. La arquitectura del ocio en la Costa del Sol, Universidad de Málaga, Málaga, 1982, p.14. Introducción: Javier Boned Purkiss 21
    • vasta producción. El caudal de sugerencias, de sobre todo, aquellos aspectos en los que la arqui- pero son a la vez tremendamente dispersores.citas y de elementos referenciales que aluden a tectura se arriesgó más llegando casi a tocar sus Siguiendo las ideas de Bruno Zevi, y refi-esta modernidad, su búsqueda, recuperación e propios límites disciplinares, como son los relativos riéndose en general a la arquitectura de estasinterpretación crítica suponen un reto apasio- a la introducción del espacio exterior y el dominio décadas, parece como si ésta disminuyese ennante para cualquier investigador. público en la construcción, están hoy dispuestos con importancia, en credibilidad, sumergiéndose Pero además de los objetos y lenguajes con- todo derecho a reivindicar su papel dentro del pa- en un experimentalismo desbordante. En estecretos y refiriéndonos a esta etapa, va a cobrar norama arquitectónico de nuestros días y a guiar clima, «... se da un rebullir de opciones en el cam-también especial importancia una cierta di- nuevas experiencias.»(6) po de la expresión. (...) Va a surgir un neorracio-mensión ética de la arquitectura, aunque to- Esta gran actividad constructiva, esta mul- nalismo que acoge la fragmentación volumétrica,davía no puede ser considerada como moral, titud de experiencias, impregnó la ciudad de las disonancias proporcionales y muy a menudoen el sentido de que el ámbito de lo ético viene Málaga y la Costa del Sol con infinitud de una brutalista rudeza. Se desmembran y reagru-determinado por leyes dadas, y no producido ejemplos donde no siempre se plasmaba esta pan los volúmenes, se funden las rampas y lospor el mismo sujeto, como luego veremos. profesionalidad y buen hacer arquitectónicos, pasos elevados, exaltando la imprevisibilidad de Esta condición ética entronca directamente pues en general primaban la necesidad de creci- los efectos estéticos, destilando ya un línea meto-con muchas manifestaciones arquitectónicas miento rápido y los supuestos de tipo mercantil dológica del principio de la indeterminación. Estede los años cincuenta en Europa, que propo- y económico sobre cualquier otro aspecto. neorracionalismo asimila en el edificio la multi-nían, frente a las agotadas actitudes lingüísti- En cualquier caso, con el desarrollismo de plicidad dinámica temporalizada en la ciudad.»(7)cas del Movimiento Moderno, no tanto una los sesenta y hasta la llegada de los gobier- Por citar algunos buenos ejemplos de estacontra-opción figurativa cuanto una auténtica nos democráticos, la actividad constructiva etapa en Málaga y sus alrededores cabría re-filosofía de diseño, basada fundamentalmente afrontó retos que difícilmente pueden encon- saltar el Bazar Aladino (Fernando Morilla,en la autenticidad de los materiales. Como nos trar parangón en cualquier otro momento de 1953), el hotel Pez Espada ( Juan Jáureguirecuerda María Teresa Muñoz, refiriéndose a nuestra reciente historia arquitectónica. El Briales y Manuel Muñoz Monasterio, 1959);un cierto tipo de arquitectura de esos años, desenfado y la libertad con la que se acome- el excelente conjunto La Nogalera (Antonio«…uno puede reconocer siempre la calidad de las tían formas y estructuras produjo, en el caso Lamela Martínez, 1963); el hotel Carihue-obras surgidas al amparo de esta ética construc- de los mejores profesionales, una arquitectura la Palace (Manuel Jaén, 1960); el conjuntotiva y la capacidad de sus autores para resolver donde podemos encontrar valencias de una Eurosol (Rafael de la Hoz y Gerardo Olivares,problemas arquitectónicos con profesionalidad y indudable modernidad, referida ésta tanto 1963); la impactante urbanización Playamarbrillantez, pero no la entidad de estas tendencias a una innovación en los aspectos formales y (Antonio Lamela, 1963) cuya construccióncomo movimientos arquitectónicos, capaces de espaciales, como a un manejo valiente y deci- fue polémica por la altura de sus torres; elsentar bases compartidas y de dirigir la actividad dido de las texturas y los materiales. Hotel Cervantes (Fernando Rodríguez y Ri-de los futuros profesionales.(…) En este sentido, Así, en los años cincuenta, sesenta y princi- cardo Álvarez de Toledo, 1970); las Tres To-los avances en el tratamiento de los materiales y pio de los setenta abundan las obras singulares, rres de la avenida de los Manantiales (Luislos métodos constructivos, los ensayos tipológicos y rebosan las hipótesis y chispas provocadoras, Alfonso Pagán, 1971); el edificio Castillo de(6) Muñoz, María Teresa. «La ética contra la modernidad», Arquitecturas bis nº 27, Marzo-Abril 1979, p.15.(7) Zevi, Bruno. Historia de la arquitectura moderna, Ed. Poseidón, Barcelona, 1980, p.392.22 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • 01 01 Palacio de Ferias, Mues- tras y Exposiciones de Málaga de Ángel Asenjo Málaga, 2001-2003. (Alzados) El sinuoso oleajeSanta Clara ( José Mª Santos Rein, 1971), y rrir en una arquitectura de carácter más festivo, de la ciudad. Podemos aquí empezar a hablar de los edificiosel Palacio de Congresos y Exposiciones (Ra- tardo-decó, u organicista-expresionista.»(8) de modernidad entendida como «condición yuxtapuestos contrastafael de la Hoz y Gerardo Olivares, 1967) . moral de la historia» más que como una cues- con la agresiva pieza de cabecera y laComo vemos, todas estas obras están ligadas 4.2. Los años setenta y ochenta: la llegada tión de lenguaje arquitectónico. Esta acción sofisticada marquesinaal enclave turístico de Torremolinos, entonces de la democracia. La ciudad. El Plan Gene- moral, de original herencia hegeliana, estaría de entrada. Es untodavía no segregado como municipio de la ral de 1983 ligada a la determinación de un sujeto que se conjunto compuestociudad de Málaga. sabe libre y que sabe que su acción es univer- con arquitecturas diversas, con Con respecto a esta etapa, nos comenta de Avanzando en la década de los setenta, y con sal, es una acción responsable, que carga con referencias al de-nuevo Urrutia, «…junto a la proliferación de la llegada de la democracia, el panorama ar- la eventual culpa que pudiera desprenderse de constructivismo y alpoblados que entroncan con un continuado regio- quitectónico va a sufrir variaciones sustancia- esa acción, en el sentido de que el sujeto sabe informalismo, una apuesta arriesgadanalismo −bien reinterpretado bajo el compromiso les. Málaga no va a permanecer ajena a estos lo que hace y por qué lo hace. en lo que respectade lo popular aparente− o junto al predominio de cambios, pues por todo lo apuntado hasta aho- Esta dimensión moral va a resultar una a la integración deuna arquitectura monótona de bloques que rom- ra era un buen caldo de cultivo para alimentar clara alternativa en estos momentos de duda lenguajes diferentes,pen con el paisaje costero, existen edificios singu- una nueva cultura arquitectónica, que produci- sobre el camino a seguir para la arquitectura, una apuesta interesante y desprejuiciada por lalares donde los arquitectos pueden manifestar con ría un nuevo tipo de modernidad: aquella pro- resultando incuestionable, como argumentos técnica del «collage»relativa libertad unas propuestas que escapan ya veniente de las teorías de Aldo Rossi y de su fundamentales para esta nueva ideología, que como modo de procederal funcionalismo más acliserado y pueden incu- reflexión teórica fundamental, La Arquitectura de la etapa inmediatamente anterior se había arquitectónico.(8) Urrutia, Ángel. op. Cit., p.446. Introducción: Javier Boned Purkiss 23
    • heredado la nociva inundación del territorio rencia significaría el acto moral. Se trasladarían Este segundo tipo de actitud crítica node manera indiscriminada, con objetos a ve- claramente los problemas del campo de la es- escogería la invención o el hallazgo, pero seces irreconocibles, sin la menor conciencia de tética al que provendría de las leyes de las co- movería en un proceso de clarificación. Comolo urbano y de la escala adecuada, con nulo sas, obedeciendo a una verdad que no se podría cualquier otra actitud científica, esta posición,o escaso contenido social y total agresividad desmentir. Según Massimo Scolari, «…el dis- que dio en denominarse Tendencia, no des-hacia el Patrimonio Histórico. Los mismos curso del replanteamiento de la arquitectura podrá cubriría nuevas verdades pero tendería a laarquitectos, algunos de ellos, influidos de este ofrecer vías de desarrollo diferentes y contrastan- eliminación de errores en una transformaciónnuevo aire iluminista, comienzan a advertir tes: la utopía de la vanguardia o la formulación de del conocimiento centrado en el análisis his-que aquellos numerosos experimentos, en vez nuevas bases disciplinares. La primera se configura tórico y formal, con el estudio fundamentalde revelar nuevas relaciones, desproveían a las con la elaboración de un pensamiento negativo que de la ciudad como manufactura y con unosformas creadas de todo contenido plausible proyecta en el futuro todo el potencial figurativo caracteres que permitirían que un cierto tipopara la conciencia universal, e iniciaron unos surgido del rechazo al pasado, negando la historia de arquitectura se proyectase sobre una ciertaplanteamientos metódicos sobre la arquitec- para encontrar un nuevo e ilusorio punto de par- parte de la sociedad.tura y su expresión más noble y humana: la tida. (…) Pero si por una parte se reniega de la Así pues, el entendimiento de la arquitectu-ciudad. De estos planteamientos, de esta nueva evasividad del arte, de la estéril abstracción de los ra como un proceso cognoscitivo en sí mismo,moral arquitectónica, esperaban que sus obras ejercicios geométricos o la proyectación de un solo reconociendo su autonomía, imponiendo unacontuvieran en germen determinados impul- golpe de la metrópoli, ¿cuál es el campo operativo redefinición disciplinar, frente a un caráctersos positivos para la vida social. Fuera de esta que se presenta? ¿Y cómo se puede abordar de modo nocivo de lo «internacional-pintoresco» quemetodología, la arquitectura significaría triste- realista las instancias de renovación disciplinar? agruparía a las derivaciones secundarias delmente un cierto dogmatismo que determinaría Se trataría de reconocer una autonomía disciplinar expresionismo y del constructivismo. Las nue-las formas a priori, disociadas de cualquier pro- como corolario de la función social de la arquitectu- vas ideas iban a estar basadas en el análisis his-blema de relación con los demás componen- ra. Ha de abrirse paso una arquitectura con volun- tórico, el estudio de la ciudad, de la topografíates arquitectónicos. Supondría una especie de tad de progreso, aunque tuviera pocas probabilida- y de las tipologías, consideradas éstas como lasestética hedonista que rompería, es cierto, las des de realizarse en una construcción generalizada, líneas de desarrollo propias de la arquitectura.barreras de los dogmas, pero disgregaría la uni- que ejecute una búsqueda valiente y específica, sin Bajo estas premisas una nueva generación dedad de los problemas para centrarse en los fe- compromisos pero sin sueños.(...) La reconstrucción arquitectos, prácticamente coincidiendo connómenos desde arbitrarios puntos de vista. Por postbélica no tenía ninguna experiencia en querer, las profundas transformaciones de la nuevatanto, para seguir siendo considerada arquitec- en proyectar y menos en construir la ciudad física, España democrática, se plantean el ejerciciotura, la tradición moderna debería convertirse precisamente porque se había olvidado de aquella de la profesión desde bases plenamente disci-en un entendimiento de todos los elementos de ciudad −ciudad moral, política, económica, social y plinares, se plantean recuperar la ciudad antesla misma en su significado esencial, la perfecta humana− por la cual y sobre la cual únicamente es que cualquier otra consideración, desligando acoherencia entre las formas y las necesidades posible edificar la ciudad de los arquitectos, hecha Málaga en lo posible de la apabullante activi-que tales formas habían generado. Esta cohe- de cosas del género.»(9) dad constructiva ligada al turismo para volver(9) Scolari, Massimo. Vanguardia y nueva arquitectura”, en “Arquitectura racional, Alianza Forma, Madrid, 1980, p.172, 178.(10) Hernández Pezzi, Carlos. «Málaga inventada», Arquitectura Viva nº 19, Julio – Agosto 1991, p.51.24 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • a hablar de sus características urbanas propias.Las actitudes ilustradas de esta generación dearquitectos convergen en el Plan General deOrdenación Urbana de 1983, de Salvador Mo-reno, José Seguí y Damián Quero, que obtuvo elPremio Nacional de Urbanismo. Se plantea uncierto “grado cero” para la ciudad, se sientan lasbases de su crecimiento, se plantean alineacio-nes básicas y se intenta, en definitiva, implantar 01un orden racional allí donde tan sólo parecíaque había imperado el desorden fruto de laambición inmobiliaria. Se estudia la ciudad, sustrazas principales, su condición heredera del 01 Centro culturalcarácter industrial decimonónico, se plantea su provincial Generaciónlógica expansión por la zona plana de Teatinos, del 27 de Luis Machuca Santa-Cruzy se sientan las bases del equipamiento y las in- Málaga, 1998.fraestructuras que deberían permitir a Málaga (planta primera) ser fiel reflejo de esa nueva modernidad urba- Admirable inserciónna. La producción arquitectónica más signifi- en la trama de lacativa de estos años combinará la recuperación forma la disciplina urbanística, parapetada so- pasó de la marginación folklórica –a la que estu- ciudad histórica de un programa complejo,de ciertos expedientes de la mejor arquitectura bre una práctica económico-legalista excesiva, vo condicionada por su inmediata ligazón a la del que la bibliotecaracionalista, con la puesta en valor de tipologías los valores fundamentales de formalización y Costa del Sol– a padecer una inmigración masiva y el salón de actosinteresantes consolidadas en la propia ciudad y de instrumentalización positiva necesarios para que la ha convertido en una ciudad de seiscientos resultan sus doscon formalizaciones de corte posmoderno que la producción espacial cualificada de la ciudad. mil habitantes(…) La renovación arquitectóni- espacios principales. La biblioteca se articulaintentaban incorporar un actualizado sentido ca de la ciudad se está haciendo sobre bases ajenas magníficamente conde la historia, sobre todo en lo que respecta a su 4.3. Málaga fin-de-siglo. La masificación culturalmente al regionalismo, o si se quiere, al el edificio históricoarquitectura pública. de la profesión y las nuevas tecnologías de “pasticherismo” circundante del que es ejemplo la trasero y la rampa de circulación Conviene subrayar que al cabo de veinticin- producción arquitectura turística, que sufre una descontex- vertical actúa, porco años, no se ha valorado suficientemente, en tualización engañosa, abarcando lo ibicenco-me- su estratégicanuestra opinión, el alcance de aquel esfuerzo, A principios de los noventa, la situación de jicano-andaluz con categoría de fraude, cuando ubicación, de auténticoque supuso en gran parte una cierta reinven- Málaga se encuentra, como bien apostillaba no es sino auténtica bazofia construida».(10) catalizador espacial del edificio. Destacación de la ciudad. Aquel nivel de compromiso, Carlos Hernández Pezzi, «…a medio camino Estas contundentes palabras expresaban la consecución de laproducto de una reflexión profunda sobre el entre la capital periférica y la “capital del Sur de magníficamente la realidad de una ciudad que escala institucionalhecho urbano, no ha podido, a nuestro enten- Europa”, Málaga está inventando su propia in- empezaba de nuevo a reconocerse a sí mis- en una trama tan desmembrada y conder, tener la continuidad ni la intensidad que fraestructura sin establecer demasiados vínculos ma, y que arrastraba un legado patrimonial y una geometría tanMálaga requiere, habiendo olvidado de cierta con el último de sus periodos vitales, en el que se urbano de muy reciente puesta en valor. Por irregular. Introducción: Javier Boned Purkiss 25
    • otra parte, la segregación de Torremolinos diendo a situaciones similares de la arquitec- calidad pasada y presente, y también futura, de los como municipio independiente contribuyó a tura internacional en general, en momento de edificios y ámbitos arquitectónicos de Andalucía una separación engañosa de Málaga respecto plena diversidad lingüística y a la búsqueda de permiten establecer distintas series. La oportuni- a la Costa del Sol, fenómeno de innegable re- nuevos códigos, una vez consolidado el mo- dad de 1992 favorece reunir algunas de entre los percusión cotidiana sobre la ciudad, y frente mento de revalorización de la ciudad histórica. más destacados edificios construidos en la comuni- al que dudosamente podrían oponerse valores A esto hay que añadir, en el caso de Málaga, la dad autónoma. Un nuevo capítulo del patrimonio de centralidad y de autonomía urbanas, como inevitable presencia de la Costa del Sol, esta- arquitectónico andaluz que, como siempre sucedió, 01 se ha demostrado con el paso del tiempo. En blemente constituida como perenne laborato- es obra de arquitectos andaluces o no andaluces. cualquier caso, la joven cultura urbanística y rio paralelo de experiencias arquitectónicas y Un parámetro sustancial de esta arquitectura es el fuerte movimiento inmigratorio, unido a las urbanísticas. Esta dispersión de la modernidad la categoría espacial. Construir es formar recintos expectativas de inversión que propiciarían los en múltiples lenguajes se pondrá de manifiesto previamente inexistentes, recintos interiores, abier- eventos del noventa y dos, van generando la en los edificios más relevantes e institucionales tos o exteriores, cuya definición viene dada por la01 Teatro Cervantes de Juan Gavilanes consolidación de Málaga como territorio de de la ciudad, manifestándose en ejemplos bien relación dimensional, la tecnología y sistemas cons- Álora (Málaga), 2005. un cierto potencial económico. La revalori- de un nuevo neo-racionalismo de corte histo- tructivos, la materia en su textura y color, la cap- (sección por escenario) zación del centro histórico y la confirmación ricista, pasando por expedientes de un mini- tación o emisión de la luz, valores todos ellos que se Cuidadísimo y ejemplar paulatina de Teatinos como zona básica de malismo de rigurosa abstracción geométrica obtienen a través del dominio proyectual, el uso de diseño, a pequeña crecimiento, el afianzamiento de la universi- en ocasiones, hasta desembocar, a principios recursos y su correcta aplicación material.» (11) escala, de lo que debe ser un espacio escénico dad y la culminación de las infraestructuras de de nuestro siglo, en acentos formales y tecno- Parece, pues, que en estos años, y tras la etapa con sus condiciones acceso a la ciudad, permiten entrever un futuro lógicos de una cierta deconstrucción, como el del compromiso con la ciudad y el descubri- acústicas y espaciales. prometedor. Esto lo acusará inmediatamente espectacular Palacio de Ferias y Congresos. miento de la importancia del control urba- Se intuyen ciertos la estructura profesional, que crecerá vertigi- Una visión panorámica de la arquitectura nístico, se vuelve a una cierta consideración aromas organicistas en una caja que muestra nosamente, permitiendo la incorporación ma- andaluza de este momento nos la proporciona lingüística de la arquitectura. Los proyectos naturalmente al exterior siva de arquitectos titulados fundamentalmen- Víctor Pérez Escolano, al afirmar que «…po- cuidarán mucho más su carácter de objeto, su lo que sucede en su te en las Escuelas de Madrid y Sevilla. drían formarse varias series de obras que permi- diseño constructivo y su capacidad espacial. interior, sin geometrías impuestas que intenten El lenguaje arquitectónico en estos años va tieran apreciar el estado actual de la arquitectura Estéticamente comenzará a tener importancia ocultar la función a ser reflejo de múltiples tendencias, respon- en Andalucía. Los valores específicos comunes a la la imagen de caja, heredera de un racionalismo primordial. (11) Pérez Escolano, Victor. «La fiesta de la arquitectura. Los valores espaciales de la arquitectura de nuestro tiempo» en Transformaciones: cinco siglos de arquitectura en Andalucía. Colegios Oficiales de Arquitectos de Andalucía Occidental y Oriental. Sevilla 1992. p.161 26 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • arquitectónico absolutamente ligado al Movi- sidad, gracias a ello, de grandes estructuras tura del mercado inmobiliario privado como amiento Moderno, pero contaminada lógica- empresariales, irán accediendo poco a poco a los distintos estamentos de la Administración.mente de estrategias manieristas posteriores. los diferentes encargos, e incorporándose al Sin embargo, el lenguaje arquitectónico de laHay una cierta contaminación positiva, en los mercado arquitectónico de forma numerosa. modernidad ha seguido enmascarado en estamejores arquitectos malagueños de este mo- Asimismo esta generación irá consolidan- actividad frenética, manifestándose en expe-mento, con la consolidada Escuela de Opor- do puestos clave en la Administración y en dientes no demasiado numerosos, aunque ca-to, con la actividad de Álvaro Siza y Souto la Gerencia de Urbanismo, dotando de aires bría reseñar que el porcentaje de modernidad,de Moura como modelos fundamentales de renovadores, casi siempre modernos, a las ma- por así decirlo, en la vasta producción arqui-referencia. Y es que la sencillez, abstracción, nifestaciones más cotidianas de la arquitectura tectónica de este periodo ha ido ascendiendosimilitud cultural y alto grado de adecuación a pública. Las últimas ediciones de los Premios paulatinamente gracias, por un lado, a la glo-nuestra economía de esta arquitectura portu- Málaga de arquitectura no han hecho sino re- balización cultural propia de la sociedad de laguesa va ha servir sin duda de inspiración para flejar esta variedad de escalas y tipos de len- información y por otro, a la reciente creaciónmuchos profesionales. guaje, testimoniando una realidad profesional de la Escuela de Arquitectura. Porque no podemos olvidarnos que en la amplia y compleja, y mostrando los diferentes En estos años recientes se han producidoMálaga de los albores de los noventa, una vez rostros que han ido conformando últimamen- en la ciudad fenómenos arquitectónicos im-asumido el papel secundario territorial a causa te la evolución de esta peculiar modernidad portantes de carácter cultural, como la crea-de la Exposición Universal de Sevilla, y com- arquitectónica malagueña. ción del nuevo Museo Picasso, que junto a laprobándose las inevitables secuelas sufridas remodelación de la Calle Larios ha supuestopor la economía occidental a consecuencia del 4.4. Málaga hacia el siglo xxi. La Escuela una vuelta masiva a la recuperación del cen-conflicto bélico iraquí, volverá a desencade- de Arquitectura y el compromiso de un tro histórico como vivencia privilegiada denarse una escasez de inversiones públicas en la desarrollo sostenible. la ciudad, culminándose con la llegada de laciudad. Este hecho, propiciará que el territorio colección Thyssen. También se han producidomalagueño responda con una coyuntural crisis Málaga y su territorio han encarado el siglo importantes concursos de arquitectura, comoeconómica que mitigará momentáneamente xxi con un desarrollo inmobiliario desenfrena- el del nuevo Auditorio, edificio que será pro-sus expectativas, y que supondrá un repliegue do. La denominada «cultura del ladrillo», que yectado por los arquitectos Federico Sorianoprofesional hacia los encargos de pequeña es- ha terminado por colmatar nuestras costas en y Agustín Benedicto y que situado junto alcala. Estos encargos, de notorio bajo nivel pre- estos años, se ha potenciado financieramente y Paseo Marítimo de poniente promete liderarsupuestario, irán irremediablemente unidos ha supuesto una espectacular actividad cons- la actividad cultural de la Málaga futura. Sual obligado reciclaje que supondrá una nueva tructiva, que además de arrojar cuantiosos inevitable carácter icónico supondrá, sin duda,forma de producción de la arquitectura, a cau- dividendos a todos los agentes intervinientes un nuevo referente para la modernidad arqui-sa de la revolución informática. Los estudios ha permitido seguir atribuyendo a Málaga tectónica en la ciudad, y no podrá prescindirse reconvertirán, se replantearán su estructura un destino laboral de primer orden para el de un monumental carácter simbólico.y los arquitectos más jóvenes, autosuficientes arquitecto. Numerosos profesionales se han Por otra parte, la Escuela de Arquitecturagracias a las nuevas tecnologías y sin nece- incorporado en estos años tanto a la estruc- inicia su andadura pública en el año 2005, y Introducción: Javier Boned Purkiss 27
    • 01 02 0301 Málaga. Vistas desde Gibralfaro sin duda va a estar destinada a desarrollar la con lo que ello tiene de continuo aprendizaje Parecen de nuevo proféticas las palabras de La estratégica situación divulgación de la arquitectura moderna y me- y puesta en valor de los parámetros que rigen Víctor Pérez Escolano cuando asegura que «… de esta fortaleza la jorar notablemente el nivel arquitectónico de la arquitectura contemporánea en todas sus En Andalucía la buena arquitectura siempre ha convierte en punto panorámico privilegiado la ciudad. Como toda Escuela que inicia su diversas manifestaciones. buscado cumplir su doble dimensión de tiempo y para entender cómo ha andadura lo hace reinventándose a sí misma y Sin embargo, los ciclos económicos nos han lugar. Las condiciones complejas de esta región, evolucionado la ciudad. proponiendo a Málaga como principal objeto vuelto a traer un nuevo periodo crítico, anun- sur europeo, occidente mediterráneo y atalaya de02 Málaga. Vistas de la de estudio y valoración. La excelencia acadé- ciado claramente de un tiempo a esta parte jus- continentes míticos o reales, han exigido respues- Malagueta mica que preconiza y el nivel mantenido en tamente por ese excesivo y descontrolado creci- tas variadas a necesidades culturales distintas, que La densidad de esta estos primeros años parecen asegurar un nivel miento en todos los aspectos. Esta nueva crisis en las coordenadas históricas y geográficas aquí zona privilegiada crítico, lingüístico y técnico mucho más que parece anunciar, según todos los indicios, un se han revelado siempre con una rara capacidad de la ciudad es una prometedor, para estos futuros arquitectos. La necesario y nuevo planteamiento del fenómeno para establecer modelos permanentes y acoger in- clara demostración de la velocidad de estructura profesional, a su vez, se va a ver vi- urbano y va a propiciar sin ninguna duda que novaciones de toda naturaleza.»(12) crecimiento y la falta gilada en breve por jóvenes que van a impedir la arquitectura en general, y la malagueña en Para seguir manifestando esta realidad, y de reflexión urbanística el adormecimiento de la clase arquitectónica, concreto, se replanteen radicalmente sus con- por su estratégica condición periférica, Mála- en la Málaga de los que verá enriquecidos sus estudios y empresas tenidos futuros. Quizás estemos presenciando ga y su territorio están destinados a afrontar setenta. con la incorporación laboral de los nuevos ti- el alumbramiento de una nueva idea de mo- unos retos de mestizaje cultural y de apertura03 Málaga. Imagen actual tulados, e incluso por estudiantes en prácticas. dernidad, una vez superados sus atributos éti- a nuevas economías y modos de vida, que se- del puerto Esto sin duda va a aportar a la arquitectura cos, morales y lingüísticos a los que nos hemos guirán haciendo interesantísima la búsqueda, La imagen de las malagueña un nuevo giro, con garantías de venido refiriendo. Quizás la nueva modernidad re-definición y valoración de su modernidad grandes grúas del puerto mercante frescor y necesaria puesta al día de las ideas, arquitectónica vaya a tener mucha más relación arquitectónica. actúa como una de los proyectos y de sus modos de produc- con los nuevos conceptos de sostenibilidad a los marca permanente ción. Muchos de los arquitectos más com- que nos veremos abocados, con las nuevas tec- en el paisaje de prometidos con el lenguaje de la modernidad nologías, con una valoración del paisaje de una la ciudad, que permanece al margen, están viendo complementada su actividad forma mucho más amplia y científica, que la y que contempla profesional con la rica experiencia docente, demostrada por la anterior cultura urbanística. esporádicamente la abrumadora presencia de los grandes trasatlánticos. (12) Pérez Escolano, Víctor. «La fiesta de la arquitectura. Una arquitectura rica y festiva» en Transformaciones: cinco siglos de arquitectura en Andalucía. Colegios Oficiales de Arquitectos de Andalucía Occidental y Oriental. Sevilla 1992. p.137 28 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • 01 02 03 01 Málaga. ProlongaciónReconocimientos de la Alameda Ampliación de la ciudad que fue objetoLa lista sería interminable, pero además de Aparicio Escobar, Antonio Luque Navajas, de concurso en 1962,los dieciséis personajes que aparecen en este Guillermo García Pascual, Ricardo Álvarez de y al cual concurrierontrabajo me gustaría mencionar especialmente Toledo, Rafael Carbonero Díaz, Alejandro Vi- los mejores arquitectosa aquellos que siempre han estado comprome- cens, Juan José Gutiérrez Blanco, Isidro Ga- nacionales. Representa por su escala el grantidos con determinados aspectos de la moder- llego Domínguez, Mª Eugenia Candau, Fran- eje urbano de la Málaganidad en la arquitectura malagueña. Así, un cisco San Martín Olea, Eduardo Serrano, Mª del desarrollo.especial reconocimiento para: José Márquez, José Ramón Cruz del Campo, 02 Málaga. Edificio de Rafael Salgado, Rafael Sevillano Muñoz, José viviendas en AlamedaRafael Roldán Mateo, Fco. Javier Íñiguez de Luis Jiliberto Herrera… y a todos aquellos de ColónOnzoño, José Fernández Oyarzábal, Rafael cuya ausencia en este trabajo no esté lo sufi- Un edificio deGómez Martín, Eduardo Caballero, Tristán cientemente justificada, espero sepan aceptar viviendas singular,Martínez Auladell, Roberto Barrios Pérez, mis más sinceras disculpas. poco interpretado y valorado, del granJuan Cachón, Elisa Cepedano, Manuel Ma- arquitecto Ramóntoses Rebollo, Luis Pérez de Prada, Alfonso Vázquez Molezún, sutilPeralta de las Heras, Federico Orellana Or- interpretación de lastega, Antonio Valero del Valle, Juan Antonio arquitecturas del XIX.Marín Malavé, Dolores Jiménez, Antonio 03 Málaga. Vista panorá-Costa Lourido, Ciro de la Torre Fragoso, mica desde el GibralfaroEduardo Rojas Moyano, Fco. Javier Muñoz Vistas del cascoBlázquez, Eduardo Ramos Gerbós, Alberto histórico y delGarcía Marín, Antonio Álvarez Gil, Lorenzo crecimiento de Málaga hacia Poniente y ValleDíaz Cabiales, Ana Rojo, Agustín Benedicto del Guadalhorce.Calahorra, Iñaki Pérez de la Fuente, Rafael Representa unade Lacour Jiménez, Rafael Reinoso Bellido, imagen elocuente de su potencialidadJosé María Romero Martínez, Joaquín López metropolitana yBaldán, Luis Tejedor Fernández, José María de su vocación deSantos Rein, Antonio Palma Nadales, Pedro crecimiento. Introducción: Javier Boned Purkiss 29
    • • Edificio Luz • Colegio Los Olivos en Málaga • Apartamentos La Colina en Torremolinos01 Verdú Belmonte Carlos La modernidad espontánea
    • La modernidad espontánea Su arquitectura representa los valores que Carlos Verdú Belmonte (Albacete, 1933), es arquitecto por la ets de Arquitectura deCarlos Verdú Belmonte (Al-bacete, 1933), es arquitecto presidieron la segunda gran oleada de las Madrid desde 1959. Llega a Málaga en 1962 proveniente de Madrid, donde había reali-por la ETS de Arquitecturade Madrid desde 1959. producciones de la modernidad a partir de los zado sus primeros trabajos con Fernández- Pintado en empresas constructoras, y prontoLlega a Málaga en 1962 años sesenta. Manifiesta un diseño sincero comienza a trabajar en colaboración con Cé-y pronto comienza a sar Olano, compañero de carrera con quientrabajar en asociación y valiente, y una producción arquitectónica va a compartir gran número de sus realizacio-con el arquitecto César nes. Es una época de expansión económica,Olano, con el que comparte absolutamente natural y espontánea, sin se necesita la creación de gran cantidad de viviendas y equipamientos, y coincide además ademanes preconcebidos.la mayoría de su carreraprofesional. Su producción plenamente con el desarrollo del turismo. Esde viviendas es amplísima, en este panorama donde Carlos Verdú y Cé-así como su preocupación sar Olano van a empezar su andadura pro-por la sencillez y la racio- fesional. Rápidamente se ven inmersos en elnalización de los sistemas mundo de la vivienda social, trabajando paraconstructivos. Como sus la Obra Sindical del Hogar. Se plantearonmejores obras cabría también determinadas intervenciones de lasdestacar, entre otras, el denominadas entonces Unidades VecinalesColegio Los Olivos (1968), de Absorción, que resolvieron con innova-el edificio La Colina, (1969- ciones constructivas inéditas para la época,70) y el Edificio Luz (1970). como el uso de la estructura metálica. 32 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • Es sorprendente la racionalidad y moderni- de alguna manera se resiste a ser un merodad de una de sus primeras realizaciones en portador de funciones socialmente resoluti-el campo del equipamiento escolar, el Cole- vas y eficientes, introduciendo por tanto ungio Los Olivos, en Málaga, de 1968. La cla- factor paradójico, un gesto que actúa desderidad del conjunto demuestra un manejo del la multiplicidad de los significados, un ade-lenguaje moderno de la arquitectura con in- mán que compone, que organiza, y que sirveusitada frescura, plasmada en la generosidad simultáneamente.de los espacios interiores, la luminosidad de El edificio se ve completado por un salónlas aulas y sobre todo un patio estructurante de actos magnífico, rotundo y orgánicamenteque representa el corazón del proyecto, y que adaptado al terreno, de aplastante sinceridadrespira las esencias de la mejor arquitectura constructiva, y por una escalera de caracolracionalista. Este patio posee la peculiaridad junto a la entrada lateral que representa otrode presentar una gran trasparencia y relación ademán artístico, fiel testigo del dominio es-con el entorno inmediato, derivada del ele- cultórico del hormigón armado, una pieza ma-var tres de sus lados sobre pilares en planta nifiesto cuya nivel de funcionalidad, rayana enbaja, creando una diafanidad inusual que lo misterioso, se presta asimismo a un caudalpermite la significación como escenario de de interpretaciones diversas.las magníficas fachadas interiores y la par- En la amplia obra de César Olano y Carlosticipación del paisaje circundante. Resulta Verdú, y dentro de sus numerosas incursio-detalle característico del edificio una banda nes en la arquitectura turística, cabe destacar años sesenta, en este caso puesto al servicio delmetálica que se extiende a lo largo de todas el bloque de Apartamentos La Colina, en fenómeno turístico. 01las fachadas, dividiendo en dos los antepe- Torremolinos, del año 1969-70 Este enorme En el campo de los edificios en altura, y enchos de ladrillo o bien actuando de parasol edificio de quince plantas de altura entronca un enclave mucho más urbano, Carlos Verdú yinterrumpiendo en vertical las superficies directamente con un nuevo tipo de moderni- César Olano construyen, en 1970, el Edificioacristaladas. Este desprejuiciado elemen- dad representada por la gran mega-estructura Luz, en pleno barrio de la Malagueta. Se trata 01 Apartamentos «Lato, resulta absolutamente significativo y de destinada a albergar cientos de pequeñas cé- de una torre de viviendas que combina ma- Colina»una modernidad genuinamente asumida, lulas, convirtiéndose así por sí misma en una gistralmente las terrazas voladas de hormigón Torremolinos, Málaga,tremendamente natural, introduciéndose de suerte de edificio-ciudad. La imagen actual, con el suave fondo del ladrillo, desarrollándose 1969-70 (con Césarlleno en el lenguaje como montaje o super- totalmente desvirtuada a causa de los cierres en una fachada escalonada con respecto a la Olano) (detalle)posición de elementos distintos, que preside aleatorios de aluminio, deja entrever sin em- Se observa la calle, que produce un espectacular juego diná- importancia de lala mejor arquitectura de los años cincuenta bargo la potencia visual de este volumen, co- mico de formas y volúmenes. Se trata sin duda presencia estructural,y sesenta. Una banda de chapa metálica que losal artefacto situado estratégicamente en el de uno de los mejores edificios de Málaga. El a pesar de lo aleatorionos remite a la complejidad de toda una for- paisaje. Esta compleja estructura se extiende estado actual se nos presenta todavía más di- del sistema de cerramientos posterior.ma de entender la arquitectura, el toque iró- en su contacto con el terreno, se hace ciudad y námico si cabe, al verse completadas algunasnico y magistral que supone la introducción participa de ella, intentando contaminarla de de las terrazas con los recurrentes e inevitablesdel elemento extraño, pero gracias al cual el su escala. Este barco varado en esta privilegia- cierres de aluminio. El resultado se aproximaedificio trasciende en gran parte un raciona- da topografía torremolinense significa toda la a una extraña modernidad, de una sana y vitallismo meramente funcionalista para conver- potencia estructural y volumétrica de la mejor aleatoriedad, producto de un diseño sincerotirse en signo, en alusión. Esta banda actúa arquitectura de esos años, el crecimiento adi- y valiente, que se produce naturalmente, sincomo factor cualificado de invención, como tivo infinito y el cambio, los valores que presi- aspavientos complicados ni ademanes pre-añadido testimonial de la personalidad del dieron la segunda gran oleada de las produc- concebidos. Una modernidad que podríamosarquitecto, de su particular creatividad, que ciones del movimiento moderno a partir de los calificar como espontánea. Carlos Verdú Belmonte 33
    • Entrevista a Carlos Verdú «Tampoco se podían hacer grandes cosas; Octubre 2008 los maestros eran Oíza, Romaní, de la Sota… pero había poca información» J.B. Carlos, ¿cómo fueron tus inicios en Má- yo tuve mi primera hija y un año pasa rápido, Urbanísticos, organizado por Martín Delgado laga?, ¿ cómo empezaste a trabajar? pero nos comprometimos con la Obra Sindical en la Facultad de Derecho, donde estuvimos C.V. No soy de aquí, soy de Albacete, y llegué del Hogar, donde estaba César, y empezamos a dos o tres cursos y enseñábamos a la gente. para trabajar con César Olano. Juntos hici- hacer un montón de cosas. Dirigimos aquello J.B. ¿Llegaste a hacer algún Plan General? mos la carrera y la preparación con una serie de Portada Alta, y luego hicimos otra y otra. C.V. No, aquí no. Lo que hicimos fue lo que de amigos. Estaba trabajando en Madrid y me Actuábamos un poco por libre. En una pro- nos dejó el Plan de Caballero Monrós y Álva- llamó porque él estaba en la Obra Sindical del moción que está a la entrada de Ciudad Jardín rez de Toledo, en el que había una etapa pos- Hogar y tenía que dirigir mil viviendas junto se consiguieron un montón de viviendas. Nos terior (creo que pueden ser los equivalentes con Fernando Morilla, y por la dimensión del dejaban hacer un poco lo que queríamos y así actuales a los pau), que eran los Avances Di- 01 proyecto tenían que tener a otro. Era un traba- hicimos muchísimas viviendas. Con la Coo- rectores, una figura que ha desaparecido. Eso jo para un año de duración, lo que iba a durar perativa San Vicente de Paúl también hicimos nos permitió trabajar sobre el casco; creo que la obra. Yo estaba trabajando con otro compa- un montón, la cosa se complicó y ya no regresé fue un trabajo muy bueno.01 Apartamentos «La ñero en una empresa donde ganaba cinco mil a Madrid, con todo el trabajo que teníamos… J.B. El de Mijas sí lo hiciste tú. Colina» Torremolinos, Málaga, pesetas. Entonces me vine a esta ciudad, allá J.B. Llegaste a la ciudad en un momento de C.V. Sí, el de Mijas sí, y creo que fue novedo- 1969-70 (con César por el año 62. expansión económica, de expansión del tu- so, porque en Mijas, lo que es el casco, estaba Olano) (frontal) J.B. Vienes en el año 62… ¿Cómo te encuen- rismo y de la Costa, donde había que hacer más o menos extendido, y en el pueblo todo se Gran mega-estructura, tras esta ciudad? mucha vivienda. conservaba (algo tendría que ver Marqués que de fuerte presencia en C.V. La ciudad estaba despegando, claro, ha- C.V. Sí, en la Costa trabajamos menos, pero estuvo de Arquitecto Municipal). Pero claro, el paisaje. La misma volumetría acentúa su bía pocos arquitectos entonces, y mucho tra- también hicimos cosas. César trabajó más en en Mijas Costa las urbanizaciones se desma- vocación de organismo bajo… Estepona e hicimos alguna urbanización en draron. Una de las cuestiones importantes era en crecimiento. J.B. Te vienes desde Madrid, dónde estudiaste. Arroyo Vaquero. También hicimos algo en la justamente controlarlas. Ahí tuvimos muchas C.V. Sí, sí, estudié en Madrid en la promoción Costa Oriental. conversaciones con los promotores de las ur- 110, que tiene gente como Fernando Higue- J.B. Siempre te has movido en el terreno de banizaciones. Creo que en general quedamos ras −que ha fallecido hace poco−, César Ola- la edificación, aunque luego hiciste también bien, en el sentido de que uno de los inventos no, Esteve, Marqués, que estaba aquí también, urbanismo que existía era lo del Plan de Regularización. Eduardo Mangada... Una promoción muy C.V. Sí, me moví también en el terreno del Los planes parciales y los proyectos de urbani- importante. Yo estaba trabajando con Emilio urbanismo, hice los cursos de Administración zación no se cumplían, entonces yo les exigía Fernández-Pintado y me vine para un año, Local en Madrid, y luego también por eso es- esto del Plan de Regularización. Era un ex- como te comentaba. Estábamos empezando, tuve dando clases en el Instituto de Estudios pediente como los de hacienda, que consistía 34 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • Carlos Verdú Belmonte 35
    • 01 0201 Edificio “Luz” Málaga, 1970. (Con César en ponerse al día, aceptar fundamentalmente pero se podía regularizar. También tuvimos tenía sentido, pero no hubo forma de compro- Olano) (Parte superior) lo que estaba hecho, acogerse al nuevo plan y que inventarnos lo del aprovechamiento me- bar cómo funcionaba en la práctica. Otra de Combinación magistral enlazar las carreteras, dejar su zona verde, su dio porque entonces no tenía ni reglamentos las peleas más grandes fue sobre la autopis- de las terrazas voladas diez por ciento, etc... Todo esto tenía su tarea, y se crearon unos parámetros para que fuera ta, como le llamaban entonces. La autopista de hormigón, de gran y yo les decía… «tenéis una ocasión magnífica lo más objetivo posible. Y así salió, con todos efectivamente cortaba el territorio y obligaba fuerza plástica, con el suave fondo del ladrillo. para regularizar la situación, planteando más los sectores hechos y a cada uno con lo que le a expropiar. Discutiendo con ellos cambiamos o menos lo que queréis, pasando por el aro en correspondía, con un aprovechamiento medio incluso su forma, con doble calzada y una me-02 Apartamentos «La algunas cosas, pero si no, estaréis tan fuera de que luego no sé cómo se ha desarrollado ni diana con árboles, lo que supuso una pelea con Colina» la Ley que se puede organizar un follón»… en qué ha quedado. Yo me acuerdo que lo del los ingenieros. Todo el mundo quería zonas Torremolinos, Málaga, 1969-70 (con César Otra de las cosas que pueden ser novedosas es Plan fue complicado porque después de hacer- verdes, y yo pensaba que una zona verde públi- Olano) (exterior) lo que yo llamaba o llamábamos el suelo com- lo, llegaron las elecciones donde salió Antonio ca tendría que ser donde yo pudiera ir con mis El testero del edificio, prometido, que luego lo llamaron transitorio. Y Maldonado y nos rescindieron el contrato. Al hijos a tomarme la tortilla, en caso contrario de suave facetado, es que todo suelo urbanizable es transitorio por final nos volvieron a contratar (junto con Juan no sería una zona verde. Y además debe saber- actúa perfectamente como soporte de la definición, por su vocación de transformarse Antonio Ridruejo) y así se hizo todo aquello. se dónde está. rotulación, de una en suelo urbano. Con esto se reconocía lo Yo quería que oficialmente desde el ayunta- J.B. Por fechas, vives plenamente la gran ope- escala significativa. que se poseía siempre que estuviera aproba- miento nos encargaran algún Plan Parcial para ración de la prolongación de la Alameda en do, aunque luego no lo cumplieran del todo, cotejarlo con el Plan y ver si aquello realmente Málaga, porque el concurso es del año sesenta 36 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • y nueve, creo recordar, y luego se construye ya J.B. ¿Qué revistas de arquitectura había en-en el setenta. Vosotros no concursasteis. tonces?C.V. No, nosotros no concursamos. C.V. Estaba Nueva Forma, la del Colegio…J.B. ¿Cómo has visto en estos ya cuarenta lar- En cuanto a arquitectos en Málaga, cuandogos años la evolución de la ciudad, te parece nosotros llegamos aquí estaban: D. Juan Jáure-que ha sido un crecimiento muy rápido en los gui, Escassi y Eduardo Ramos, que eran losúltimos años comparado con otros sitios? mayores, los decanos, y también estaban JoséC.V. Si, eso es bastante evidente. Málaga ha Mª Santos Rein, Álvarez de Toledo, Caballerocrecido muchísimo. Por ejemplo, me acuer- Monrós…do de la Obra Sindical, para la que debíamos J.B. Vosotros erais los jovencitos terribles...buscar y elegir unos terrenos. Pues bien, así C.V. Los jóvenes, sí, pero no sé si tan terribles.lo hicimos, buscamos esos terrenos y acon- J.B. Veníais con ideas nuevas, y tú siempre hassejamos a la Obra Sindical que comprara estado ligado a César Olano, ¿no es así?cuatro o cinco veces más de lo que necesi- C.V. Llegué gracias a él, montamos luego bien. Nos entró agua en los sótanos cuandotaban, porque el suelo siempre se revaloriza. el estudio, y después de la etapa de la Obra cambiaron la escollera por la playa, que cam-Me estoy refiriendo a las zonas de La Palma y Sindical, que fue un poco nuestro modo fun- bió el nivel freático. Esto nos lo reconoció LuisLa Palmilla. También estuvimos ligados a las damental de vida, fuimos a pedir un crédito López Peláez, Director de Costas entonces, yuvas, las Unidades Vecinales de Absorción, al banco, y el director del banco nos preguntó trajo allí una bomba, que ahora está estabiliza-que eran unas viviendas provisionales. No sé enseguida: −¿y ustedes, con qué banco trabajan?, da. Ese edificio está bien.bien cómo convencimos a las autoridades que a lo que respondí con otra pregunta: −¿y usted, J.B. ¿Cuándo dejaste de ejercer? Aunque tú 01había que hacerlas en tres meses y a un precio con qué arquitecto trabaja?... Fruto de aquella seguirás, más o menos, haciendo cosas, pen-determinado. Aprovechamos la circunstancia conversación surgió el encargo de su casa y a sando…de que −esto fue en el año 62 también− hubo partir de aquí trabajamos con él. C.V. Pensando sobre todo. Estoy ya jubilado,un boom importante en la construcción, con J.B. ¿De qué edificios te sientes más orgu- pero si me encarga alguien alguna cosa, yo en-falta de ladrillos y exceso de hierro en Sevilla, lloso? cantado. 01 Colegio Los Olivosasí que las hicimos con estructura metálicas, C.V. No sé, el edificio Luz está bien… J.B. Porque para los arquitectos no hay jubila- Málaga, 1968 (Con Césarapelando a que el concepto de «provisional» J.B. Es un edificio fantástico… ción, no existe ese concepto… Olano) (Foto de época)en España debía ser muy duradero. Hicimos C.V. …y la planta está muy bien, porque son C.V. Claro que no. Me acuerdo de Jose Luis Manejo del lenguajeuna serie de éstas en Ronda, donde creo que dos viviendas y un apartamento, de manera Dorronsoro cuando tuvo su primer problema moderno de lales llaman «las casas de hierro». Hace de esto que éste, con un cuarto de estar, una cocinita y arquitectura con grave de salud, que le decía al médico: «−Doc- desenvoltura, aya cuarenta años, hicimos bastantes por to- un baño se puede unir muy bien a la vivienda. tor, ¿puedo ir a trabajar?», y el médico le de- través de la clarados los pueblos, y ahí siguen la mar de bien No es como cuando unes dos pisos y te en- cía:«−No, no de ninguna manera»;«−Y hacer volumetría y de unen todos ellos. De esta aventura terminó por cuentras una cocina aquí y otra allí. crucigramas, ¿puedo hacer crucigramas»; «Sí, patio estructurante que organiza el conjunto, yecharnos Rafael Arévalo, que estaba de jefe J.B. Ahí utilizasteis el hormigón y el ladrillo. hombre, sí, crucigramas sí»; «−Pues si es lo que respira las esenciasregional en Sevilla. C.V. Sí, tiene los petos de las terrazas de mismo, yo me siento en el tablero y trabajo». O del mejor racionalismo.J.B. ¿Y qué arquitectura admirabais? ¿Teníais hormigón visto más o menos trabajado y el sea que nosotros al no tener que hacer esfuerzoalgún modelo de referencia que intentarais ladrillo que se eligió quedó muy bien. Ahora físico podríamos trabajar toda la vida, así queimitar o ibais directamente inventando sobre están resquebrajándose algunos de los petos alguna cosa sí podría hacer ahora, pero claro,la marcha? porque dilatan y tienen alguna grietecilla, pero necesitas un cliente.C.V. Bueno, tampoco se podían hacer grandes en comparación con otros edificios a los que J.B. Es curioso, me decía José Antonio Corra-cosas, los maestros eran Oíza, Romaní, de la les están lavando la fachada, éste lleva hecho les, que es una generación diez o quince añosSota, pero claro, había poca información. treinta y ocho años, se mantiene y funciona anterior a la tuya, que él echaba de menos te- Carlos Verdú Belmonte 37
    • ner una vejez como la de Sáenz de Oíza, por-que a Oíza las obras mas importantes se lasencargaron a partir de los sesenta y muchosaños de edad, y a él, en su etapa final, no leencargaban nada, decía.C.V. Claro, eso es lo difícil, eso le pasaba tam-bién a Miguel Fisac, que revivió un poco alfinal, pero es muy difícil.J.B. De todas formas van las cosas a una ve-locidad, Carlos, que estar al día y meterte eneste mundo otra vez requiere muchísimo es-fuerzo.C.V. No claro, yo ya he renunciado a apren-derme toda la legislación y todas estas normasque hay.J.B. Son todo normas.C.V. Son normas que algunas podrían estarbien si se pudiera inventar algo y justificardespués que no está mal. Deberían ser reglasno tanto de obligado cumplimiento, como el obligaban a hacer un cuarto de estar que era de C.V. Entonces cada uno tenía su coto, porquepoder aplicarlas de manera que, si yo realmen- lo más grande, que tenía el treinta o el cuaren- otra de las grandes parcelas de la profesión late me las salto, pueda demostrar por qué. ta por ciento de la superficie, y al final lo guar- constituían los arquitectos municipales, queJ.B. El pilar de Wright famoso, aquel que se daban para las visitas, para que estuviera bien eran más o menos virreyes en su zona, porqueinventó y dijo: «Yo hago la prueba porque conservado. Me estoy refiriendo a obra social, no eran incompatibles, con lo cual figúrate. Yaestoy seguro de esto», pasó una inspección y con lo cual esto era un disparate, había que te he hablado antes de Marqués, pero a pesarcumplió. cambiar eso. Hicimos viviendas de cincuenta de todo en aquel entonces era la época en laC.V. Claro; yo no me castigo leyéndome todos y seis metros y ahí se estaba bien, se vivía bien. que hasta el director de un banco te encarga sulos boletines. Hay que pensar cómo conseguir que la gente casa y había pocos arquitectos, los mayores te-J.B. Y esto va en detrimento de la invención use la arquitectura. nían mas trabajo y para nosotros era mas fácilen la arquitectura. J.B. O sea, que va antes la costumbre que la atender la obra. De todas formas nos llegabanC.V. Pues sí, probablemente. norma, los modos de vida van antes que la encargos grandes, como el de La Colina, enJ.B.- Todo el mundo hace lo mismo. norma, y si la norma no se adapta a las cos- Torremolinos.C.V. Claro, pero es que tener un buen cliente, tumbres estamos haciendo el tonto porque J.B. Ese es vuestro, es fantástico, a mí me en-alguien que apueste por algo novedoso tam- hoy día, ¿cuántas familias hay de cinco hi- canta.bién es difícil, ¿no? Claro que si una vivienda jos?, ¿y de cuatro?, ¿y de tres?. Sin embrago, C.V. Ese nos lo dejó Eleuterio Población, quetiene que tener noventa metros, tres dormito- se está legislando como si eso no fuera im- hizo muchas cosas, y que en ese momento per-rios, y para pasar a la cocina no se puede pa- portante. tenecía a la sociedad que iba a promoverlo. Élsar por no sé dónde, pues mire, esto son habas C.V. Antes se estudiaba mucho este aspecto no quería hacerlo y fue magnífico.contadas. Nosotros hicimos muchas viviendas del uso, y ahora ya no se hace. J.B. Es un gran edificio.a través de la Obra Sindical y las cooperati- J.B. ¿Y cómo ves ahora la profesión en Mála- C.V. Conseguimos colocarlo bien en el com-vas, además encargamos unos estudios para ga? Antes seríais veinte o treinta arquitectos y plejo y recuerdo curiosamente que estudiéver cómo vivía la gente, porque era curioso, te ahora hay más de mil. mucho el soleamiento porque había una pisci-38 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • to debe ir siempre correctamente vestido por- que en cualquier momento podía ser objeto de un homenaje. Nosotros sin embargo siempre hemos vestido mal, yo decía que si vas a la obra tienes que ir cómodo, sin corbata o fumando en pipa para que el humo te salga fuera de los ojos. Ahora los arquitectos cada vez son más intelectuales y mediáticos en el sentido de que saben y hablan como un notario. Ahora hablan muy bien todos los arquitectos, y saben expre- sarse muy bien. J.B. Pero hay una mayoría silenciosa de arqui- tectos que son los que construyen la ciudad, la arquitectura más mediocre y anodina de la ciudad… C.V. A los que construyen la ciudad yo no los conozco. J.B. Yo tampoco, decía una cosa mi maestro, Juan Daniel Fullaondo, a ese respecto, «…nona, cogí unos mapas en donde se veía cómo le J.B. ¿Y se derribó alguna? se confundan, quien construye más no es Ra-iba a dar la luz y cuándo lo iba a hacer. C.V. No, no se derribó ninguna, ahí están las fael Moneo, ni Higueras, se llama Pepe Pérez 01J.B. Ahora que hablamos de edificios grandes, torres, las normas eran muy indefinidas. En y construye cientos de adosados en Los Mo-yo soy un gran admirador de esa época por lo Málaga había un articulo, me parece que el negros», son ellos los que representan la granque tiene de investigación en la arquitectura. número 216, por el que en cualquier calle se mayoría de la profesión. Por eso cuando hasHabía una apuesta por descubrir nuevas cosas podía hacer un edificio tan alto como el que tenido mucho trabajo tiene tanto mérito ha- 01 Edificio “Luz”y realmente se desarrolló la tipología de las ya hubiera. Así se hizo La Malagueta, tan de- cerlo bien… Málaga, 1970. (con Césartorres, después tan ideológicamente denosta- nigrada, con una altura media de cuarenta y C.V. Sí, eso es evidente, es un ejemplo a Olano) (detalle).da, cuando se ha demostrado que las mejores nueve metros y tres metros de separación con aprender. Sabio juego rítmico deobras de la costa son torres. Sin lugar a du- respecto al vecino. La norma era un poco laxa J.B. ¿Y cómo ves el futuro, esto de «Málaga los balcones volados dedas, las más limpias, las mejor construidas, las en ese sentido. Caballero y Álvarez de Toledo capital cultural», Málaga está tan de moda hormigón que actúa de contrapunto melódicoque tienen un uso más actualizado, como por intentan regular esto, en el Plan del 72, porque como parece? con la suave textura delejemplo Playamar, de Antonio Lamela. Ya el de González Edo estaba en un cajón y no C.V. Para saberlo habría que estar metido en- ladrillo. Los cierres dequisiera lo demás tener ese nivel. se utilizaba. tre los defensores de todo esto. Yo creo que el aluminio posteriores no hacen sino significarC.V. Has citado Playamar. Playamar es una J.B. ¿Cómo ves este viejo debate de «el arqui- tema no es para tanto, son asuntos oficiales o más la composición.cosa que me dejó Caballero Monrós como tecto estrella» frente al «arquitecto humilde»? de agrupaciones o asociaciones concretas. No«herencia» en la comisión provincial de ur- Yo creo que el arquitecto es una persona crea- es lo mismo que cuando aquí se pedía a gritosbanismo, que antes se llamaba Oficina de la tiva y científica... ¿Ha cambiado tanto el perfil la universidad. Para eso sí que había más gente,Costa del Sol, y en Playamar se hizo de más, del arquitecto o tenemos una visión de los ar- hubo manifestaciones. Creo que la universidadalgo pasó ahí, hasta hubo una sentencia del quitectos tan ligada al arte que ya no convence sí que ha cambiado mucho esto. No sé hastaTribunal Supremo que decía que las tenían a nadie? dónde se notará.que derribar, pero no lo hicieron por cuestio- C.V. No lo sé, esto se ha comentado mucho. J.B. ¿Crees que se notará en breve la presencianes de interés social. Ya alguien decía en la Escuela que el arquitec- de la escuela de arquitectura, cuando empie- Carlos Verdú Belmonte 39
    • 40 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • COLEGIO LOS OLIVOS Málaga, 1968 (con César Olano) (Exterior) La claridad de los volúmenes se significa con la banda me- tálica, detalle característico del edificio, que se extiende a lo largo de todas las fa- chadas, dividiendo en dos los antepechos de ladrillo, interrumpiendo en vertical las superficies acristaladas, y actuando de contrapunto constructivo con las líneas de forjado.Carlos Verdú Belmonte 41
    • cen a contar los estudios profesionales con arquitectos jóvenes? C.V. Sí, yo he oído que era un programa de aviación. «La informática es un C.V. Claro, no es lo mismo tener un estudian- J.B. Por cierto, ¿qué te parece el Guggenheim? instrumento del que te de arquitectura o un arquitecto reciente, que tener a un delineante. C.V. Bueno, yo no haría eso nunca porque se- ría incapaz pero… actualmente no puedes J.B. Eso va a cambiar la ciudad, aunque creo que también está cambiando en general po- J.B. ¿Porque no querrías hacerlo o porque nunca llegarías a tener esos medios? prescindir, pero como un papel quito a poco la cultura arquitectónica de la so- C.V. No, porque no es algo que me seduzca, y un lápiz blando no hay nada» ciedad, va subiendo poco a poco, el promotor pero además no lo haría porque no sé. Y más es más joven, le gusta el diseño. Esto tiene que que nada porque las cosas además de ser un ir con la sociedad, lo mismo que en Cataluña espacio tienen que ser más cosas. Ahí hay mu- ni nadie va a dedicar ese tiempo, en el mundo hay mas nivel que aquí, pues en Málaga hace cho gratis, ¿no? en que vivimos. falta que se demande mejor arquitectura. J.B. Si, se le ha acusado al Guggemhein de esa C.V. Yo hay cosas que no las entiendo porque C.V. Supongo que sí, que mejorará, en Málaga frivolidad innecesaria… no las he vivido y en ese sentido me siento pri- el problema es si hay trabajo o no hay trabajo, C.V. Sí, no es que tenga que tener todo una vilegiado, nací en Albacete, me he criado en un si viene la crisis o no, y quién podrá construir. explicación, pero por poner un ejemplo distin- instituto mixto en los años cuarenta, con ca- J.B. ¿Qué te parece todo este tema de la infor- to, a mí sí me gustaría haber hecho el Banco tedráticos, luego hice el ingreso en la Escuela mática?, ¿Cómo ha cambiado la producción de Bilbao de Oíza, porque eso sí lo entiendo, Superior. Creo que es mejor tener esta criba de la arquitectura para los que dibujábamos? sí lo veo, y además, eso lo haría con ordenador antes que después, porque ahora se eternizan en C.V. Yo he llegado muy tarde, pero creo que o sin él. el proyecto fin de carrera. Lo de antes era muy no hay nada como un croquis a mano. J.B. Bueno, Gehry también es un arquitecto formativo, yo he trabajado y he dibujado en la J.B. Es todo un debate. muy concreto, muy especial. También es cier- Escuela, en el Casón del Retiro, con Antonio 01 C.V. Yo siempre he hecho croquis, y no sólo to que hay arquitecturas ahora realmente im- López, he dibujado desnudos en Bellas Artes, eso, sino el dimensionando con el escalíme- presionantes, concepción de formas que eran he hecho lavados, y en esa preparación siempre tro, aunque luego sea un delineante quien te impensables antes. ¿No crees? tenías una relación intensa con los demás. Ha-01 Edificio “Luz” lo pase. Ahora supongo que todas esas cosas C.V. Sí, claro, sí, el mismo Calatrava con sus cías los dos cursos previos ya en la Universidad. Málaga, 1970. (con César se hacen mucho mejor, porque es difícil cuan- puentes, la ópera de Sydney, aunque yo he vis- Entonces había una preparación mucho más Olano) (perspectiva). do no es un bloque abierto, encajarlo entre to las casas que tiene Utzon en Mallorca, he artística y liberal, más completa que por ejem- La experiencia de la escala vertical del medianeras y además que cumpla vpo. Creo entrado allí y no tiene nada que ver con lo co- plo la de los ingenieros, y ahí estaba la diferen- edificio se magnifica que la informática es una herramienta feno- nocido, aquello sí que es una casita bien hecha. cia fundamental. Estabas con los demás en vez en este escorzo, menal, aunque a mí me parece que lo mejor J.B. Para esa buena arquitectura no sé si hace de estar haciendo sólo problemas encerrado, en que manifiesta perfectamente su es cotejarte, cotejarte a ti mismo con el or- falta la informática… la misma Escuela tenías tableros e ibas, como imagen urbana, y la denador, más que trabajar, cotejarte con él, C.V. Es un instrumento del que actualmente Fernando Higueras, pasando por ellos, comen- capacidad de sorpresa porque se ha vuelto imprescindible ya para no puedes prescindir, pero como un papel y un tando y haciendo crítica del proyecto. Todas a medida que varía el cualquier cosa, no digamos para hacer el Gu- lápiz blando no hay nada. esas cosas son ahora muy distintas. punto de vista. ggenheim, que necesitas programas especia- J.B. Los que habéis dibujado, y yo todavía he J.B. Si, ahora están los «talleres» de proyectos, les, sino para todo. dibujado, he dado color y ese tipo de cosas, pero es el mundo del portátil, el mundo del J.B. Claro, ahora mismo la informática ya no creo que tenéis una formación muy diferente ordenador el que cambia radicalmente todo, es un instrumento para pasar a limpio, es un a la actual. Yo lo veo diariamente en la Es- es muy difícil hacer un seguimiento del pro- instrumento para crear arquitectura desde el cuela, y no hay tiempo. Antes estabas cuatro ceso de proyecto, porque el proceso es de otro principio, creo que sin la informática el Gug- o cinco años antes de entrar en la Escuela di- tipo, pero los alumnos sí se juntan, sí hacen gemhein no hubiera existido. bujando, ahora no hay tiempo para dibujar, sus proyectos físicamente juntos. 42 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • C.V. Yo no lo sé, pero el hecho de estar allíen un tablero y que un compañero lo vea, queotro te lo corrija, y que no te lo puedes llevara casa sino que lo tienes que hacer allí y contodos los compañeros criticándote o ayudán-dote, es distinto.J.B. Se producía un fenómeno de comunica-ción sobre el proyecto, y de crítica, ahora setiene una pantalla y eso es muy difícil.C.V. Yo no sé, vosotros sabréis cómo se puedearreglar eso… habrá que formarlos.J.B. Sí, claro, hay que formarlos y la gente tie-ne que seguir experimentando con la plástica,y si no manejan un color y no saben qué espensar físicamente con las manos, manchar-se… ¿podrán entender realmente esta plásticadesde la informática?C.V. Tiene que haber un método. El color, meacuerdo de Paco Oíza, que hablaba de la im-portancia del color, en el sentido de que todoslos aviones eran iguales, pero veías uno y sabíasque era de la klm, o de Iberia, porque le ha-bían pintado una raya roja.J.B. Carlos… ¿hiciste algún otro edificio delque te sientas orgulloso?C.V. Otro que quedó muy bien es el Cole-gio Los Olivos, en el Atabal. Lo hicimos demanera que hubiera muchas comunicacionesverticales, horizontales, unos grandes patios…y lo único que no nos dejaron los Agustinosfue proyectar aseos de hombres y mujeres. Esun edificio muy complejo, porque hay que su-marle un auditorio y una residencia.J.B. Entonces estas obras, las tres que me hascomentado, son las más importantes…C.V. Sí, ya al final, hicimos algunas cosas quefirmamos en solitario. Yo tengo una iglesiaque está allí por Juan XXIII, una iglesia conuna residencia, que quedó bien. Es curioso,creo que la iglesia es de los programas masfáciles y a la vez, sin embargo, de los más di-fíciles de hacer. Carlos Verdú Belmonte 43
    • • Edificio de la Cooperativa de Aviación de Málaga • Edificio de la Delegación de Hacienda de Málaga • Edificio de viviendas en calle Pintor Sorolla02 Dorronsoro Fernández José Luis La ética y la elegancia
    • La ética y la eleganciaJosé Luis DorronsoroFernández (1929 -2001) La ética de sus actuaciones era tan importante José Luis Dorronsoro Fernández nace en 1929 y se gradúa en la Escuela Técnica Su-se gradúa en la ETS deArquitectura de Madrid como la aventura estética, recalcando el uso del perior de Arquitectura de Madrid en 1957, doctorándose en 1960. Se establece en Málagaen 1957, comenzandosu carrera profesional material a través de una estructura que se ponía en 1965, realizando desde entonces multi- tud de trabajos tanto en Málaga como en laen Málaga, (1965) en a su servicio. Su capacidad constructiva tiene Costa. Tristemente fallecido en el año 2001,el momento clave de la pertenece a esa generación de profesionaleseclosión turística. Diseña algo de manifiesto, su amor a los detalles una que va a incorporar la arquitectura de calidady construye edificios en la al momento clave de la eclosión turística. SuCosta de una gran calidad, continua manifestación de elegancia. ejercicio profesional como Arquitecto de Ha-y en la ciudad de Málaga cienda va a permitirle, junto con el arquitectose vincula profundamente Eduardo Caballero, proyectar y construir elcon la operación urbanís- edificio de la Delegación de Hacienda de Má-tica de la Prolongación de laga, erigido en la recién abierta Prolongaciónla Alameda, donde realiza de la Alameda, y que supone una operación desus obras más importan- modernidad que entronca directamente contes, como el Edificio de ejemplos bien contrastados de la arquitecturaHacienda (con Eduardo internacional. Un sistema de prefabricados deCaballero) y la torre de la hormigón, en clara concomitancia con la me-Cooperativa de Aviación jor arquitectura americana desarrollada poco(con Antonio Luque). antes por arquitectos como Marcel Breuer, inaugura en la Málaga de 1979 un tipo de ar- 46 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • 01 02 01 Edificio de laquitectura desconocido hasta el momento, de altura ma non troppo, con vocación de conver- tuaciones era tan importante como la aventura Cooperativa de Aviacióngran elegancia y sobriedad, incorporando una tirse en una nueva seña de identidad urbana de estética, recalcando el uso del material a través Málaga, 1977. (conclara imagen de modernidad y de un carácter Málaga, no tiene una clara continuidad, im- de una estructura que se ponía a su servicio, Antonio Luque) (frontal). La nitidez volumé-netamente funcional. Una necesaria nueva poniéndose enseguida, en los años siguientes destacando así toda su dimensión constructi- trica se acentúa conmonumentalidad para una institución públi- a la crisis económica del petróleo, una nueva va. Un ejemplo más de esta forma de hacer, lo la rotundidad de lasco−administrativa destinada a liderar un papel conciencia de recuperación de la ciudad histó- tenemos en el edificio de viviendas de Pintor jardineras de las terra-económico y social fundamental en la nueva rica. Algunos de los mejores edificios de esta Sorolla, de 1976, edificio residencial de gran zas, que serializan la fa- chada y conforman lasetapa de transición que va a abrirse camino en expansión urbana corresponden a José Luis calidad donde destaca el diseño de la estructu- esquinas, manteniendoel país. Un edificio que presidía un nuevo eje, Dorronsoro, destacando el Edificio de la Coo- ra con sus bandejas en voladizo y la dialéctica la textura del ladrilloel de la Prolongación de la Alameda, destina- perativa de Aviación, de 1977. Actualmente entre los materiales del ladrillo y el hormigón la homogeneidad deldo a convertirse en la esencia urbanística de la frente al edificio del Corte Inglés, esa «torre» prefabricado. Hay mucha expresividad en este conjunto.Málaga moderna y que unos pocos años antes de ladrillo visto de gran elegancia, realizada edificio, resonancias con la mejor arquitectura 02 Edificio de lahabía sido motivo de un concurso de amplia en colaboración con el Arquitecto Antonio neoracionalista europea, con tanta vegetación Cooperativa de Aviaciónrepercusión nacional, con propuestas tan im- Luque Navajas, destaca por la finura de su surgiendo de las terrazas, con ese fantástico Málaga, 1977. (conportantes como la realizada por Corrales y geometría y el diseño de las jardineras como espacio en planta baja, «al abrigo» de su es- Antonio Luque) (planta). Planta cuadrada, con 4Molezún. Es justamente en este nuevo eje ur- leitmotiv, diseño que nos recuerda los mejores tructura, donde queda enmarcada, a través del viviendas iguales de unbano donde van a erigirse los edificios más re- expedientes de Fernando Higueras, con quien magnífico porche, la exuberancia y riqueza nítido funcionamiento,presentativos de los años setenta malagueños, Jose Luis Dorronsoro también acometió va- de la jardinería malagueña. En la parte pos- y con el 4º dormitorio,edificios de catorce plantas que arrancan de un rios proyectos, como el edificio El Altillo, en terior, donde se desarrollan los dormitorios, junto al salón, siempre optativo. A destacar lazócalo comercial con una o dos plantas y que Almuñécar (1968), realizado completamente los balcones de ladrillo se ven rematados por gran escala de las jar-van a jalonar esta Avenida hasta su encuentro en hormigón visto. piezas del mismo material pero «significadas», dineras, conformando elcon la entonces lejana barriada de Carranque. José Luis Dorronsoro pertenecía a esa gene- «articuladas» con la fachada y los balcones a perímetro.Parece que este experimento de edificios en ración de arquitectos donde la ética de sus ac- través de un bastidor metálico. Gesto ma- Jose Luis Dorronsoro 47
    • 01 0201 Delegación de Hacienda Málaga, 1973-1979. (con Eduardo Caballero) (vista aérea). Elegante edificio admi- nistrativo, que confía toda su personalidad a la pieza pre-fabricada de hormigón que nierista, redundando en la poética del mate- plos en el campo de la arquitectura turística, Cobb, Freed & Partners, proyecto sin duda, conforma la fachada. rial pero indicando una función múltiple, no como el conjunto residencial Los Granados y que de verse realizado, supondrá una avance Resultan interesantes tan sólo de tipo acústico y térmico, sino con el edificio Don Gonzalo, ambos en Marbella, cualitativo en la tortuosa historia de la arqui- las diferentes escalas de los volúmenes en carácter de autoafirmación, de irónico recor- exponentes magníficos que demuestran la po- tectura moderna malagueña. función del entorno datorio de que el material principal como re- tencia y la dignidad de una excelente arqui- urbano. tórica redundante es el signo de identidad de tectura, que respondiendo al hecho turístico02 Delegación de Hacienda la arquitectura, aunque necesite estar colocado mantiene sin dudar un evidente carácter de Málaga, 1973-1979. «narrativamente» de manera distinta. Hay en modernidad. (con Eduardo Caballero) esta alteración semántica un cierto carácter de El estudio de José Luis Dorronsoro, en la (detalle). manifiesto, un homenaje al hecho constructivo actualidad, está dirigido por dos de sus hijos, Imponente marque- como significación última, en último extremo José Luis (Almería, 1961) y Santiago (Mála- sina de hormigón, de perfecta realización. a-funcional, un «divertimento» que alude, au- ga, 1969) manteniendo en todo momento el Véanse los bajorrelieves torreferencialmente, a la ética y a la elegancia camino del buen oficio y la calidad en la arqui- de estética organicista arquitectónicas como modelo fundamental de tectura emprendidos por su padre. En la ac- a ambos lados de la en- proceder. tualidad Dorronsoro Arquitectos se enfrenta trada, entroncando con la mejor arquitectura de Forma de hacer, la de José Luis Dorronsoro, al reto de construir dos torres de viviendas en Fernando Higueras. que se verá culminada con espléndidos ejem- Martiricos, en colaboración con la firma Pei, 48 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • Jose Luis Dorronsoro 49
    • Entrevista a los hijos de Jose Luis Dorronsoro «Yo creo que en Málaga estamos en unJose Luis (J.L.D.) y Santiago (S. D.)Diciembre 2008 momento importantísimo, crucial, para destacarse como una ciudad importante o quedarse en plan pueblerino, pero todo indica que va para adelante»J.B. Contadme algo de José Luis Dorronso- J.B. La profesión yo creo que antes se ejercía J.L.D.Esta es de las primeras obras.ro. ¿Recordáis algo peculiar de vuestro padre de una manera más tranquila que ahora. ¿No J.B. Vaya dibujos...como arquitecto? creéis? S.D. Esto es ya zona de Almuñécar, allí vera-S.D. A mí me sorprendió mucho un detalle, J.L.D. Si, creo que en los inicios, sí. neaba y realizó bastantes obras, un hotel queaunque esto es más a nivel humano que a ni- J.B. El arquitecto estaba más considerado, se debe ser de principios de los años sesenta, yvel profesional. Cuando mi padre enfermó le le respetaba más. un edificio que a mí me gusta mucho, en hor-dieron en Hacienda la excedencia total y él se S.D. Sí, el trabajo que se hacía era de más cali- migón visto, El Altillo, y que está hecho ennegó a cobrarla. dad; ahora un arquitecto hace un poco de todo, colaboración con Fernando Higueras y Anto-J.B. Él era arquitecto de Hacienda, ¿no? demasiadas cosas. nio Miró.S.D. Era arquitecto de Hacienda, aunque J.B. Claro, eso es, se dedicaban a hacer lo que J.B. Trabajó con Higueras, entonces.empezó en Madrid, con la Junta de Energía sabemos hacer, lo que tenemos que hacer, que es J.L.D. En obras puntuales; creo que en Ma-Nuclear y estuvo allí un tiempo haciendo edi- dibujar, pensar, crear el proyecto y luego tenía un drid hizo algo con él, y en Almuñécar, comoficios. equipo estupendo que le ayudaba en lo demás. te digo. Pero mi padre construyó muchísimo.J.B. ¿De qué años me estás hablando? S.D.Sí, de hecho mi padre se trajo al equi- Mira este otro edificio, cuando lo ves de lejosS.D. Te estoy hablando aproximadamente po de Madrid; siempre trabajó con los que no te das cuenta que es una obra tan potente.de los últimos años de la década de los cin- estuvo en Madrid, y se vinieron aquí con él. J.B. Que arquitectura más limpia.cuenta y primeros de los sesenta. Entonces Fíjate, desde Madrid, y un poco antes de ve- S.D.El ladrillo visto también lo usaba muchí-aprueba las oposiciones y se viene a Málaga nir a Málaga, construye mucho en Granada y simo.a vivir, estando en Hacienda muchos años, Almería, donde tenemos familia. Llegó a rea- J.B. Antes se ponía a sardinel, ahora no lo ponetrabajando allí por la mañana y por la tarde lizar el Plan General de Almuñécar, en el año nadie porque dicen que es más caro, no lo poneen su estudio. Llega un año en que enfer- 1958−59, del que el alcalde de entonces llegó nadie vertical, no hay manera de ponerlo.ma del corazón, le dan la excedencia total, y a decir que era un documento que serviría de S.D. Es una manera de marcar, de variar, derespondiendo como era la gente antes, muy modelo para cincuenta años. De esta primera jugar con él. Mira esta obra, por ejemplo, estáhonesta, dice que no quiere que le paguen época lo que mejor conservamos son estas fo- enfrente de El Corte Inglés. Es el edificio de lala excedencia porque él por las tardes pue- tografías de la Junta de Energía Nuclear, pro- Cooperativa de Aviación, y lo hizo junto conde trabajar, entonces empieza a ir al estudio yecto de Madrid. Antonio Luque Navajas, en 1977.en plan más tranquilo por las mañanas y es J.B. (Me enseñan un viejo álbum de fotogra- J.B. Sí claro, esta torre es fantástica. Podíacuando empezamos a incorporarnos noso- fías) Es buenísimo, es puro «años cincuenta». haber sido más alto y hubiera mejorado latros. Era lo que le gustaba. Esta arquitectura es buenísima. proporción, pero realmente ocurre esto en50 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • Málaga, que parece que las cosas se quedan amedias. Este sistema de bandejas de ladrillovisto, con diez plantas más, hubiera sido máscoherente.S.D.Éste también es un edificio de Málaga,en Paseo de Sancha. De nuevo el ladrillo y losperfiles metálicos, el juego de las barandillas,los vuelos de las terrazas. Es un edificio queestá un poco escondido, pero es fantástico.J.B.El lenguaje de la modernidad, está claro.J.L.D.Más adelante, y ya en la costa, fue ha-ciendo una serie de cosas más ya de tipo «Pue-blo Mediterráneo».J.B.Hay un cambio en todo el mundo, en losaños setenta. Hay una crisis galopante, la cri-sis del petróleo, y el estilo que se empieza a de-mandar es distinto, son estas cosas… porquees más barato, hay más jardines, ya no se vaa la pieza de arquitectura rotunda, y empe-zamos ya con todo el tema de la arquitectura de edificios de mármol, en una arquitectura no arquitectura del mármol de una gran rotun-turístico−popular. Hasta los setenta, no es que tan popular, sino una arquitectura mucho más didad. 01no se haga arquitectura turística, sino que le rotunda, de volúmenes marcados. J.B. Y con una jardinería impresionante, bue-viene bien al turismo la arquitectura que se J.B. Si, es fantástico, está en la zona del Paseo no como esa otra temática de esta época, lahace, una arquitectura cómoda, holgada, don- Marítimo. arquitectura aterrazada, que tan bien la domi-de los arquitectos intentan investigar cosas. A J.L.D. De este edificio lo que pasa es que te- naba Higueras, por ejemplo en el Hotel Las 01 Edificio de viviendas enpartir de este momento la cosa cambia. nemos muy poquitas fotos… Este otro lo hizo Salinas, de Lanzarote, con una vegetación que C/Pintor SorollaS.D. Te voy a enseñar ahora unos edificios que con Fendwich, con Mark Fendwich, y es un lo inundaba todo. Málaga, 1976. (exterior)a mí personalmente me encantan, se han re- edificio también estupendo. Está en Estepona. S.D. Un tratamiento que me gusta mucho es Pequeño edificio de vi-petido luego mucho, y te pueden gustar más J.B. Es muy importante esta arquitectura, y es el tratamiento de las bajantes de todas las jar- viendas de gran calidad,o menos, pero este tipo de arquitectura está una pena, ya que no es la misma que después dineras, que van dándole a la fachada un ritmo haciendo hincapié en el diseño de las grandesmuy bien. Mi padre hacía una arquitectura se ha demandado masivamente, esto ya no se muy característico. terrazas voladas. Seturística que seguía manteniendo la rotundi- atrevían a hacerlo. Fíjate qué curva, qué ro- J.B. Y de su obra en Málaga, ¿qué recordáis? solicita de la vegetacióndad. En Marbella, un promotor, Enrique Ló- tundidad, y luego el contraste con el muro de J.L.D. Fue fundamental la creación de la Pro- el carácter orgánico final, casi a la manerapez Contreras, ve el proyecto de mi padre, lo piedra, aquí hay mucho de arquitectura medi- longación de la Alameda de Málaga. Mi padre «wrightiana».conoce personalmente y le dice: «hazme unos terránea, responde a esa época perfectamente. proyectó en ella varios edificios.monos y veremos qué es lo que eres capaz de J.L.D. Sí, así consigue más fachada delantera, J.B. Sí, la Prolongación de la Alameda fue unhacer aquí». Mi padre le convence con este al borde del mar. Cuando vas paseando no lo concurso urbanístico muy importante, a prin-proyecto, que yo creo es un proyecto impor- ves así, te parece mucho mas corto. En la fo- cipios de los años sesenta. Se presentaron lostante en Marbella, porque marca un estilo de tografía se ve muy largo, y andando nunca lo mejores arquitectos españoles, entre ellos Co-hacer arquitectura, rotundo, con mármol. Es consigues ver entero. Es esa línea que te decía rrales y Molezún.el edificio Don Gonzalo, edificio que da lugar del mármol, aparece en Marbella, siempre con J.L.D. El más importante fue el edificio deposteriormente a que se construyan una serie reminiscencias de Granada, donde hay una Hacienda, que lo hizo con Eduardo Caballero. Jose Luis Dorronsoro 51
    • J.L.D. Y ésta, no sabemos realmente de quien permitía, de alguna manera, una cierta aleato- es, el otro día estuvimos hablando si era de riedad luego en los alzados que no desmerecía Barbadillo, o de Manolo Iglesias… Tenemos en absoluto la intención inicial, siempre que muy pocos planos de esta época, ya que en este los cierres fueran de un solo tono, claro. edificio entraron a robar, no encontraron nada J.L.D. Porque el orden ya se consigue con el y no se les ocurrió otra cosa que prenderle fue- ladrillo. go al estudio; el archivo antiguo nos lo que- J.B. Me gustaría también que me comentarais maron entero. un poco como estáis viendo el cambio de la 01 J.B. Eso es media vida. ciudad, como veis la arquitectura en Málaga, J.L.D. Nos quedamos de piedra; además mi desde el prisma de vuestro ejercicio de la arqui- padre era muy ordenado, y lo tenía todo archi- tectura, ubicados en el mercado. vado por orden. Prendieron fuego a un mon- J.L.D. Yo creo que estamos en un momento tón de planos. En el planero mismo hicieron importantísimo, en un momento crucial, para la hoguera. destacarse como una ciudad importante o que- J.B. Es una auténtica lástima, ya que todos darse en plan pueblerino, pero todo indica que estos edificios deberían estar perfectamente va para adelante. 02 documentados. S.D. Ha sido muy importante la Escuela de S.D. Esto es la casa de mis padres, está en Arquitectura, le ha dado amalgama a la ciudad, Pintor Sorolla. Como ves tiene unos enormes es importantísima.01 Edificio de viviendas en C/Pintor Sorolla El proyecto es del año 1973, creo, y se termi- vuelos, una planta libre en planta baja donde se J.B. Es muy importante, el otro día estuve en nó a principios de 1979. Un edificio que en su ubica el portal y la vivienda del portero, y todo Sevilla, en su Escuela de Arquitectura, que Málaga, 1976. (detalle) Las grietas como momento resultaba bastante moderno, como alrededor volado, con pilotes. Cuando estuve tiene cincuenta años. La Escuela genera vida elemento compositivo ves, a base de prefabricados de hormigón. Pro- en Brasil me recordó mucho su arquitectura de arquitectónica, discusión, debate, crítica a la fundamental, tempo- bablemente le inspiró mucho en ese momento los años veinte, porque es una planta diáfana ciudad, cosas que aquí no han podido darse ralizando la imagen global del edificio, la arquitectura americana de Marcel Breuer. abajo, con grandes pilares, y veías todo volan- justamente por esa carencia. estableciendo un orden Es curiosa la sala de ordenadores, ahora nos do. Los muros también me gustan mucho, de S.D. A mí me gustaría que la gente viese algo “por estratos” a través parece antidiluviana con estas grandes máqui- hormigón abujardado, con el árido visto. moderno y no dijeran todos: «qué porquería...». del alarde estructural. nas, pero era realmente importante que estu- J.L.D. Fíjate las plantas de las viviendas, J.B. Y la profesión se sentirá vigilada por los02 Edificio de la viera a una temperatura determinada, por lo siempre con su entrada independiente, para jóvenes emergentes, los estudios se nutrirán Cooperativa de Aviación cual mi padre, que el tema de las instalaciones el servicio. El office, un auténtico apartamento, de estudiantes, de gente recién titulada, en Málaga, 1977. (con y su ubicación lo cuidaba muchísimo, estaba con sus terrazas con lamas de aluminio muy formación… Antonio Luque) (dibujo). muy preocupado con su diseño. grandes. Mi padre admiró siempre a Luis Gu- S.D. Claro, la forma de producir arquitectura Perspectiva que realza J.B. Realmente me parece de los edificios tiérrez Soto, sus viviendas de Madrid. Este con arquitectos jóvenes va a ser mucho más la monumentalidad del edificio en altura, y su más serios de Málaga. Y lo que dices de gran vestíbulo, los dormitorios jerarquizados viva. Estoy seguro que eso se va a notar en muy peculiar relación con la Breuer es importante. Esta referencia a la en tamaño, la generosidad de espacios… poco tiempo. ciudad. Plásticamente arquitectura americana también dice mucho S.D. Estas fotografías han sido hechas esta J.B. ¿Y cómo va el proceso de las Torres de de nuevo cercano a la arquitectura y la icono- de esta época. misma mañana, y podéis comprobar que han Martiricos? ¿Vais a hacerlas finalmente? grafía de F.L.Wright. S.D. Mira. Aquí tenemos una cosa de Barba- puesto cierres de aluminio en todo el edificio, J.L.D.De momento sí, de momento parece que dillo, ¿o es de Manuel Iglesias? han cerrado todas las terrazas. siguen su proceso. J.L.D. Esa era de Barbadillo. J.B. Ya, este tema es inevitable. Bueno, pero J.B. Las han comparado con otras dos opera- J.B. Otro tema, la colaboración con artistas de todas formas, no pasa nada. Otra de las co- ciones, la de Ferrater, que están bien, y las de en los edificios; eso que ya se ha perdido. sas que esta arquitectura tenía de bueno es que Repsol, que me parecen mucho más dudosas. 52 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • «La forma de producirarquitectura con arquitectosjóvenes va a ser mucho másviva, yo creo que eso se va anotar en muy poco tiempo. Megustaría que la gente viese algomoderno y no dijeran todos:«…qué porquería»Las meten todas en el mismo saco y venden to-rres políticamente…S.D. Tú vas a cualquier ciudad y siempre lasobras de arquitectura potente están en zonascomo degradadas, zonas que necesitan unimpulso.J.B. Como dice García Garrido, Málagacuando hace algo lo hace siempre raquítica-mente, si hacemos las torres, hacemos torresde verdad, no doce plantas que salen de otroedificio. Pero ahora dirán que con las torres sepierde «el rastrillo».S.D. ¿Y es que se va a diseñar la ciudad en fun-ción del «rastrillo»?...J.B. No, en función de lo que diga la gente. Loque se iba a hacer allí era mucho más traumá-tico, era mucho más denso, que se reflexione. Yademás la operación tiene que servir para queel río se recupere ya de una vez. Eso es un viejotema, y no lo acomete nadie, no se plantea unconcurso internacional, como el asunto mere-ce. A ver si Málaga termina de arrancar.S.D. Bueno, hombre, pero ya tenemos muchascosas por delante, el puerto, el aeropuerto, elmetro…J.B. Y el auditorio, de Federico Soriano y Agus-tín Benedicto, que también es fundamental. Jose Luis Dorronsoro 53
    • • Iglesia de Santa Rosa de Lima • Edificio Gaudí • Edificio en Alameda de Colón03 García Garrido Antonio El creador políglota
    • El creador políglotaNace en Málaga en 1931,terminando la carrera en Arquitecto de una gran variedad de lenguajes Antonio García Garrido representa fielmen- te una generación, la de los años treinta, queMadrid, al comenzar losaños sesenta. Profesional arquitectónicos resueltos siempre con la máxima se inserta de lleno en el desarrollo económico español y en concreto en la Málaga turística,de vastísima producción,con más de diez mil profesionalidad y solvencia, con la voluntad de acometiendo desde el principio de su aventu- ra profesional una febril actividad construc-edificios construidos, ir introduciendo siempre aspectos novedosos. tiva. Compañero en la carrera de arquitectosrepresenta la época de posteriormente tan importantes como Rafaelmayor crecimiento de Representa la capacidad de invención como Moneo o Juan Daniel Fullaondo, AntonioMálaga y la Costa. Gran García Garrido desembarca en Málaga, sudibujante, amante del arte, atributo característico de la arquitectura de su ciudad natal, al principio de los años sesenta, y comienza muy pronto la producción de edi- época, los conflictivos años sesenta.de los espacios ampliosy generosos, y verdadero ficios importantes.impulsor de la capacidad La influencia de la arquitectura orgánica yplástica del material como expresionista en esos años resultaba inevitable,principal factor innovador y esa potencia formal y volumétrica se deja verde la arquitectura, desarro- desde el principio en sus obras más emblemá-llando el uso creativo del ticas. En la Iglesia de Santa Rosa de Lima, enelemento pre-fabricado. 1968, vemos claramente ese fervor hacia los volúmenes que se desarrollan en el espacio y en el tiempo, con el gesto del gran plano de cubierta como signo de identidad. Son eviden- tes los ecos de Alvar Aalto y de Frank Lloyd 56 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • Wright, tanto en el dinamismo de la compo- nómico por parte de los diferentes agentes Nadie puede permanecer indiferente ante estesición como en el uso de materiales y texturas promotores, que así lo permitían. Una prueba despliegue formal en el que la arquitectura y 01 02diferentes, donde la relevancia del plano liso, de esta actitud se manifiesta en el edificio de la ciudad se funden y no se entienden la unaparadigma de las primeras manifestaciones del viviendas de la Prolongación de la Alameda, sin la otra. Gesto, pues, rotundo y basado enMovimiento Moderno, ha perdido protago- del año 1973, realizado con piezas de hor- la calidad constructiva de los edificios comonismo en aras de una significación material. migón prefabricado, con calidad de abujar- antesala de lo urbano. 01 Iglesia «Santa Rosa Las vidrieras de este edificio, obra del pro- dado, y que para el malagueño será siempre Antonio García Garrido construye a lo largo de Lima»pio arquitecto, nos demuestran la relación que conocido como el edificio Gaudí. De nuevo de su dilatada carrera profesional todo tipo de Málaga, 1968. (exterior)con el arte poseían muchos arquitectos de esa la textura de un elemento o material como edificios, manejando gran variedad de lengua- Edificio de grangeneración, introduciendo las artes plásticas principal factor de diseño. jes, manteniéndose indiferente casi siempre, a presencia volumétrica ycomo un factor más de diseño de la arquitec- En el año 1975, Antonio García Garrido la manera del «artista adolescente» de Joyce, formal, sobre todo gra- cias a la forma agudatura. En este caso resulta patente la relación de construye la denominada «Torre de Málaga» frente a la complejidad y repercusión de su del vuelo de la cubierta,estas vidrieras con las mejores manifestaciones y el conjunto de edificios colindantes, al final propia obra. y a su contraste con ladel expresionismo abstracto pictórico. de la Alameda de Colón. De nuevo ese énfasis Uno de los exponentes más brillantes de vi- esquina en curva. La carrera profesional de Antonio García volumétrico propio de la época, con aromáti- vienda turística es el conjunto Aloha Gardens, 02 Iglesia «Santa Rosa Garrido presenta una actividad desenfrenada, cas referencias a Hans Scharoun, son destila- de 1986, diseño donde se trasciende el len- de Lima»acometiendo desde el principio con soltura y das por el conjunto, gesto rotundo que confor- guaje del pastiche y de imagen vernácula para Málaga, 1968. (detalle) rigor profesional todo tipo de encargos. En ma un último tramo de calle, trascendiendo el instaurarse de nuevo en una modernidad de Se observa la potenciatodos ellos el arquitecto, respondiendo a un concepto de alineación a través de una enorme clara voluntad racional y abstracta, pero siem- de la esquina curva como lugar donde sepersonal concepto constructivo, intentaba concavidad urbana. Los postulados barrocos pre con referencias a la mejor arquitectura del manifiesta la máximadesarrollar un material o elemento de for- de que sea la propia materia la que conforma momento; en este caso se palpa la admiración expresión del edificio.ma novedosa, atendiendo a unos modos de la ciudad, a base de contracciones y dilata- por la mejor arquitectura residencial de Corra- La tridimensional de laproducción y a un ambiente cultural y eco- ciones espaciales, se ven aquí representados. les y Molezún. perspectiva socava toda la solemnidad estática. Antonio García Garrido 57
    • 01 02 0301 Edificio de viviendas en Alameda de Colón Málaga, 1975. (vista parcial) El edificio configura la ciudad como un «pliegue», con contrac- ciones, concavidades y convexidades, pro- lenguajes, propio del políglota, y de todos los de los distintos tipos de proyectos que he realizado: venientes de su misma diferentes agentes sociales que intervienen en Edificios Públicos (Centros Comerciales, Bancos, dinámica interna. La calle se convierte a la la producción arquitectónica. Para todos ellos Iglesias, Colegios) 65 vez en plaza. tenía siempre García Garrido la solución ade- Edificios hoteleros 16 cuada con el material adecuado, alcanzando Apartamentos turísticos 1.58002 Iglesia «Santa Rosa de Lima» por derecho propio un gran renombre profe- Edificios privados, obras colectivas 9.800 Málaga, 1968. (foto de sional. Esta doble ecuación de distanciamiento Viviendas unifamiliares 500 época) y de creación personal se deja traslucir en toda Se observa el dinamis- la trayectoria de Antonio García Garrido. Una La última faceta de mi trabajo, que ha sido la mo volumétrico, de ecos prueba más de ello es cómo enfoca su propio más agradecida por la relación con el entorno, y vagamente «aaltianos», y la significación del curriculum. por los proyectos en sí, ha sido los Campos de Golf, plano de cubierta, que que he diseñado y construido en número de 12» realza su carácter de Quizás sea ésta la principal virtud de un «…Nací en Málaga el día 21 de Diciembre de organismo. arquitecto como Antonio García Garrido; el 1.931, pasé mi juventud entre posguerra y fran-03 Iglesia «Santa Rosa uso de una gran variedad de lenguajes arqui- quismo, con el que tuve algunos problemas. (...) de Lima» tectónicos resueltos siempre con la máxima He trabajado durante cuarenta y seis años como Málaga, 1968. (detalle) profesionalidad y solvencia, y la voluntad de ir Arquitecto en Málaga, Madrid, Sevilla, Cádiz, La textura del edificio introduciendo aspectos novedosos, propios de Badajoz, Cáceres, Valencia, Canarias (...) He pa- como elemento funda- mental. Tres texturas un curioso afán investigador, en cada proyecto. decido tres Leyes de Suelo, cambios de Planes Ge- (cubierta, vidriera, muro) Su vasta producción de todo tipo de edificios nerales en todas esas ciudades y pueblos, pasando yuxtapuestas, haciendo y situaciones urbanas indica precisamente es- por muchas situaciones diferentes. (...)Hacer una de su contraste, para- tos grados altísimos de profesionalidad, junto relación de mis trabajos sería bastante largo, com- dójicamente, un nuevo factor de integración. a un alto nivel de entendimiento de todos los plejo y aburrido. Haré sólo una relación numérica 58 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • Antonio García Garrido 59
    • Conversación con Antonio García Garrido «El problema de Málaga es la actuacióncon intervenciones de Juan Gavilanes a corto plazo, máximo ocho años, que imposibilita realizar los grandes proyectos. Nadie quiere meterle mano a estos grandes temas. Es la gran apatía de Málaga»J.B. ¿Qué arquitectos te gustaban cuando es- J.G. Entonces estos edificios son como tres sión por la arquitectura de Louis Kahn, por latudiabas? fases… dan una sensación de conjunto, de forma de usar el ladrillo y el hormigón visto.G.G. Mi arquitecto preferido en los años de la unidad. Empecé a hacer proyectos muy cúbicos y deEscuela era Frank Lloyd Wright, me conocía G.G. Se hizo un anteproyecto de todo y pos- planos inclinados.toda su obra y todos sus dibujos, así que tuve teriormente se fue desarrollando cada uno. J.B. Son más modernas que muchas de lasuna gran influencia de él. Otros promotores me encargaron un edificio posteriores…J.B. ¿Qué recuerdos tienes de la Escuela de en el Paseo de los Tilos, y otro en Armengual G.G. Es debido a esa obsesión por el arqui-Madrid? de la Mota. De este último hice la Tesis Doc- tecto Louis Kahn, que me ha influenciado enG.G. Tengo muchos y buenos, sobre todo toral, sobre la complejidad de su estructura, la forma de usar el ladrillo, por su arquitecturade algunos compañeros y profesores. Re- pues seguía todavía con la idea primitiva de de ladrillo y hormigón visto. Empecé a hacercuerdo que en cuarto o quinto hicimos una dedicarme a la cátedra. A partir de entonces cosas muy cúbicas entonces.serie de proyectos en grupo, y casi siempre Málaga y la costa fueron como la fiebre del J.G. Y estas adosadas… ¿de qué fecha son?lo formábamos Juan Daniel Fullaondo, (que oro, hice cantidad de proyectos hasta el año G.G. Sobre el año 69 ó 70.por cierto es el arquitecto más inteligente que 1.970, año de crisis, y en el que a través de un J.G. De estos edificios en la Alameda de Co-he conocido), Moneo y yo, los tres queríamos encargo de un banco, me fui a Madrid. lón me gustaría preguntarte sobre la figura dededicarnos a la cátedra. Sin embargo, nada En Madrid hice una serie de proyectos bas- Hans Scharoun, por si su obra en cierta mane-más terminar la carrera estuve trabajando en tantes grandes, entre Entrepeñas y Buendía, ra te ha influenciado algo.el Instituto Torroja, y esa experiencia técnica casi todos para entidades bancarias. Trabajé G.G. La figura de Hans Scharoun la cono-me sirvió bastante. con Escorial, Antonio Miró, Fernando Hi- cimos por su obra La Filarmónica de Berlín.Después me vine a Málaga, conocí a un pro- gueras, también con Obregón y su empresa Por supuesto todo lo que veíamos siempre nosmotor importante e hice mi primer edificio, en jotsa. Después vine otra vez a Málaga y ya influenciaba en algo. La Torre de la Alame-la Alameda de Colón. Era un conjunto de tres me quede definitivamente aquí. Hice entonces da de Colón no se parecía en nada a su actualedificios, el primero seguía la alineación de la una de las primeras obras en Aloha Golf, que terminación. La fachada tenía toda la barandacalle, el segundo se retranqueaba y el tercero fue premiada por el Ministerio de Turismo. Ya en la parte alta y baja del forjado de un cristalfue el de la esquina, el que llaman «La Torre no llama la atención pero era de las primeras azul, que hacía el edificio muy esbelto; un díade Málaga». Costó bastante conseguir las li- que se hacían de viviendas agrupadas o adosa- decidieron quitarlo y empezaron esa manía decencias, debido a cuestiones de alineación y de das. Las primeras que yo vi eran de Molezún cerrar las terrazas. Uno de los problemas cuan-altura. Desde que llegué a Málaga, trabaje con y Corrales. Eran de formas muy cúbicas, y es do se hacía un proyecto, si se hacía sin terrazasotro arquitecto, Eduardo Ramos Guerbós. que yo siempre después de Wright, tuve obse- o con fachada tipo muro cortina de cristal, es60 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • que la gente no lo compraba. Si hacías terra- J.B. Ahora que dices eso, en vuestra genera- G.G. En muchos edificios he hecho cosas enzas al poco tiempo las cerraban. Es como los ción dibujaban todos muy bien. piedra artificial, unas veces los he hecho yo yarmarios: los quitan y ponen muebles, pero si G.G. Es que entonces el tema de la entrada otras veces algunos escultores.no los pones, peor. en la carrera de arquitectura era difícil. Estaba J.B. ¿Llegaste a dirigir la obra de Stela Maris,J.B. Lo de Louis Kahn es un dato muy reve- el encajado, el lavado, la estatua… realmente te de García de Paredes?lador, pero… ¿qué información tenías, qué pasabas años dibujando. Lo que pasa es que a G.G. No, aunque iglesias he hecho bastantes:información has llegado a manejar? ¿Os lle- mí me resultó muy fácil entrar en arquitectura, Santa Rosa, San Gabriel, etc... Ésta no se pa-gaba información internacional, o intentabas la verdad. Me resultó muy fácil porque yo em- rece en nada a la primitiva porque era una es-generar tu propia arquitectura? pecé Ingeniería de Minas, donde hice el pri- pecie de dodecaedro montado y eso no le gus-G.G. No, no, todos hemos tenido influencia mer ingreso. Allí hice los dos cursos primeros tó al obispado. Luego hice otra que eran dosde mucha gente, hemos tenido libros, y siem- y luego pasé a arquitectura. láminas abiertas, con una vidriera bordeandopre hemos tenido preferencias. Las mías iban J.B. Por tanto estudiaste en el edificio de Ve- todo el filo, que tampoco quisieron, y otra mássiempre por Frank Lloyd Wright, que me pa- lázquez Bosco, en la calle de Ríos Rosas. simple, que es la actual. La de Santa Rosa erarecía un genio, y luego se me ocurrió la idea G.G. Sí, y al pasarme a la Escuela de Arquitec- una de las primeras obras con una estructurade hacer un edifico homenaje a Gaudí, ese tura, como llevaba años con las ciencias exactas espacial, y llegó a salir en varias revistas.de hormigón que es todo prefabricado, en la para la preparación de Minas, que eran de nivel J.G. A mí tus iglesias me recuerdan un pocoprolongación de la Alameda. Está totalmente superior a las que pedían en Arquitectura, me a Alvar Aalto en cuanto al espacio, también alhecho con moldes, hicimos unos moldes muy fue fácil. El dibujo lo hice muy rápido porque italiano Micheluzzi… ¿Son referencias cons-rústicos en chapa de madera, allá por el año se- había pintado mucho y había hecho exposicio- cientes?tenta y tantos, y los cubrimos de porespan. El nes en Madrid y otros muchos sitios. Por cierto G.G. Sí, a mí el espacio me ha gustado siem-porespan ayudó a dar la forma y por eso tiene durante la carrera hicimos una exposición en el pre mucho, y en todas las viviendas unifami-el hormigón la calidad de un abujardado. Fue- entonces Museo de Arte Moderno, que estaba liares que he hecho, que son bastante distin-ron como diez o doce piezas distintas que se en los bajos de la Biblioteca Nacional, Rafael tas, he jugado mucho con las alturas. Hacerpusieron en distintas posiciones. Es realmente Moneo, Manzano y yo. Víctor D´Ors, se quedó una habitación de tres metros era una cosamuy difícil encontrar un promotor que quiera con un cuadro mío y me regalo un libro de mi que me horrorizaba, y siempre he hecho loshacer un edificio así. pintor favorito, Paul Klee, que todavía manten- dormitorios abuhardillados, o los salones enJ.G. ¿Cómo era el promotor de esos años? Ese go con su dedicatoria. dos o en tres alturas, que muchas veces no lepromotor que hacía ese tipo de arquitectura J.B. Siempre has tenido relación con el mun- gustaban al propietario por las escaleras. Perotan lejana a la que estamos acostumbrados hoy do del arte, ¿no? Has introducido en tu arqui- siempre lo hacía así porque los espacios va-día, ¿era un aventurero? tectura vidrieras, cosas… cíos me han encantado. El edificio que hiceG.G. Una cosa que teníamos los arquitectos G.G. Cuando me han dejado lo he hecho. En en el Casino de San Roque es una especie dede mi época era el dibujo, la mejor forma de la Iglesia de Santa Rosa de Lima la vidriera catedral, con casi quince metros de altura enconquistar a un cliente. He hecho una cantidad de doscientos metros cuadrados, la dibujé yo. la sala de juegos y luego va bajando a distin-de dibujos en mi vida enorme, tengo cajones Luego con Chicano he hecho muchos mura- tos niveles. Considero que hacer un edificiollenos de dibujos, sobre todo de los edificios les y si estudias mis edificios, en la única zona público raquítico es absurdo. Alvar Aaltoque no se han hecho. La forma de conquistar a donde podías hacer algo distinto era en los tuvo una gran influencia en nuestra genera-un cliente era hacerle unas perspectivas; ahora portales, en la zona de entrada. Siempre que te ción, creo que en casi todos los arquitectos. Aestá la informática que lo hace todo, pero no dejaran, claro, porque hay que plegarse siem- Michelucci lo conocíamos por algunas igle-tiene la capacidad de atracción de una acua- pre un poco a lo quiere el promotor, ¿no? sias, pero lo que realmente en aquellos tiem-rela. La prueba es que gran cantidad de estos J.G. Sí, pero jugabas un poquito a favor de esa pos admirábamos de la arquitectura italianaedificios los tienen los promotores en cuadros, integración de las artes plásticas en la arqui- era el uso de color, del gresite y la cerámicaen sus oficinas. tectura... también has hecho bajorrelieves. en las fachadas. Antonio García Garrido 61
    • J.B. Nunca has tenido la sensación de estar «a desde la arquitectura el panorama nacional o más cosas prefabricadas en Madrid y en Mála- la moda» en arquitectura, no te ha interesado... local. ga. Lo del Cortijo Blanco fue algo muy sencillo. G.G. Bueno, las modas las seguimos siem- G.G. Creo que los que abrieron más la arqui- Me fui al Puerto de Santa María y a Sanlúcar pre todos un poco. Con la llegada de Rossi, tectura en España fueron Corrales, Molezún de Barrameda, y copié todas las portadas. La cambió un poco la moda, aunque a mí no me y Coderch. arquitectura de esa zona es muy bonita porque ha gustado nunca mucho esa arquitectura de J.B. ¿ Y Fisac? representaba a los que iban a América y volvían doscientas ventanas iguales. Sin embargo las G.G. Fisac también, aunque no estuvo nunca con un poco de dinero, y hacían una portada viviendas de Le Corbusier en Marsella eran en la Escuela. Fisac hizo la iglesia aquella que parecida al palacio de Medinaceli, pero en ce- una maravilla. nos sorprendió a todos, la de Alcobendas, pero mento. Todas las casitas tienen sus frontones, J.G. En los años sesenta la referencia de la Es- claro, más todavía nos sorprendió la de Le así que hicimos un cortijo copiado, sacamos cuela me imagino que era muy importante a Corbusier en Ronchamp. ¿Cómo podíamos hasta las molduras. Luego en Aloha hice un nivel arquitectónico, porque tampoco la Espa- acceder a esto? En Madrid había una edito- pueblo, mucho más tarde, también todo prefa- ña del momento era muy proclive a importar ra que se llamaba Echagüe, en la calle Alcalá, bricado, hicimos como treinta moldes superpo- demasiadas referencias externas… que vendía libros a plazos a los estudiantes. Y niendo las molduras, este Proyecto lo hice con G.G. Durante la carrera teníamos a unos ar- publicaciones locales no había casi nada, los Rafael García Dieguez. quitectos muy buenos, que no han sido valo- libros estaban todos en inglés o en francés y J.G. Observo en esa época una intención de rados, por ejemplo Luis Moya, que a pocos les revistas había pocas, Architecture d´Aujourdui y dar modernidad a unos edificios para un turis- gustaba, pero su uso del ladrillo era una mara- pocas más. ta más de élite que el que luego vendría en los villa. Villanueva fue profesor y un gran arqui- J.B. Nueva Forma estaría empezando... años setenta y ochenta. Digo lo del aeropuerto tecto de la época, o Gutiérrez Soto, o Blanco J.G. Creo que Nueva Forma no había empeza- porque el aeropuerto inicial era muy pequeñi- Soler, con el que llegué a tener una gran amis- do, entonces estarían Hogar y Arquitectura y la to con el pabellón de Gutiérrez Soto, luego en tad. De estudiante estuve trabajando en su es- revista del Colegio. los años setenta se hace la terminal para vuelos 01 tudio e hice parte de algunos de sus proyectos. G.G. Revista del Colegio no recuerdo; no re- chárter y eso trae un aluvión, con lo cual cam- Luego más adelante hizo el primer Plan de cuerdo más que Informes de la Construcción que bia bastante el producto que se ofrece. Ya no todos los municipios de la Costa Occidental y era del Torroja, y la Revista Nacional de Arqui- es esa arquitectura de los años sesenta, con el01 Edificio Gaudí colaboré con él. Otros arquitectos de la época tectura. De los primeros tengo muchos ejem- mítico Pez Espada, los apartamentos Eurosol Málaga, 1973. que nos influenciaron fueron Eleuterio Po- plares porque yo conocía muchos arquitectos e de Rafael de la Hoz... (Perspectiva) blación, Corrales, Molezún, Coderch, y sobre ingenieros como consecuencia de haber traba- G.G. Conocí bastante a Jáuregui, que fue el Edificio en altura de suaves formas todo Sáenz de Oíza, que fue profesor nuestro. jado en el Torroja. Les pedía los planos y con arquitecto del Pez de Espada, junto con Mu- redondeadas, en un Yo le preguntaba cantidad de cosas, te recibía eso hacíamos Informes de la Construcción. El ñoz Monasterio, y seguí la obra con mucho innovador intento de en su estudio, era una persona admirable y un arquitecto Casinello era entonces su director. interés, pues era el primer gran hotel que se popularizar, como interpretación figurativa gran arquitecto. Cuando hizo Torres Blancas, J.G. En esa época fue importante el tema del hacia en la Costa. y en clave artesana y la Empresa Constructora era Huarte, que yo turismo porque Málaga seguía siendo una J.G. Sí, pero también has manejado el len- modernista, el uso del conocía, por lo que seguí con mucho interés ciudad bastante aislada en cuanto a comunica- guaje del plano inclinado y del plano oblicuo, bloque de viviendas. la construcción y aprendí mucho de esa obra. ciones; el aeropuerto fue una clave grandísima muy de la época; recuerdo la casa Huarte de J.G. Me llama la atención de estos arquitec- porque la carretera de las Pedrizas es bastante Corrales y Molezún, o el Instituto de Herrera tos que citas que estaban muy metidos en el reciente. del Pisuerga. mundo de la época, y su propia arquitectura G.G. Lo primero que hice en Málaga en cuan- G.G. Los primeros dúplex que hice eran dos iba más allá de lo que podía producir el fran- to a turismo fue el Hotel «Cortijo Blanco», que cuerpos laterales y la escalera en medio, y eran quismo. Vuestras referencias siempre han sido existe todavía, aunque muy cambiado. Me obli- todos de planos inclinados. muy internacionales, y tengo la sensación de garon a hacer una arquitectura andaluza, y lo J.G. ¿El restaurante Antonio Martín es tuyo? que había una cierta voluntad por modernizar hice casi todo prefabricado. Después he hecho G.G. Sí, y tiene ya muchos años. 62 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • Antonio García Garrido 63
    • J.G. Sí pero ahí se representa muy bien ese sea, para las próximas elecciones. Otro tema J.G. Eso puede tener que ver con ser una ciu-lenguaje de planos inclinados, distintos volú- de ese Plan del 83 fue que casi amurallaron dad un poco de aluvión, con un crecimientomenes… Málaga, no con una muralla pero si con la Au- muy grande en esos años sesenta, y que no tie-J.B. Por cierto Antonio… ¿cómo se nota en tovía, ya que según el Plan, Málaga no debería ne conciencia de «ciudadano viejo».Málaga este cambio al mundo del Plan Gene- extenderse al Norte de la Autovía, siendo ésta J.B. La falta de una burguesía potente…ral del 83, a esa conciencia más rossiana de la la única expansión que tiene Málaga para zo- G.G. Sí, la burguesía en Málaga es muy pe-ciudad que has comentado antes? nas residenciales, aunque parece ser que ahora queña, reducida a una serie de familias, sinG.G. La verdad, no lo considero demasiado empiezan a entenderlo. empuje empresarial ni intelectual. A Málagapositivo. J.G. Ese es un debate, si por encima de la au- en el año cincuenta y tantos vino muchísimaJ.B. ¿En qué sentido? tovía o no. Se han hecho zonas muy buenas, gente de Marruecos. Luego en los años sesen-G.G. Supongo que conocerás el Plan General por la zona del camino de Antequera, una ta se produjo la segunda oleada, y se empe-de Málaga que hizo González Edo, que ade- antigua zona de casitas, que ahora se están zaron a construir muchas cosas, ya que hastalantándose a su época enfocó Málaga de una desmantelando permitiendo bloques de mayor entonces se habían construido muy pocas, muymanera que si se hubieran seguido sus pautas altura… pocas. Antes de los años sesenta se habían he-habría cambiado totalmente su fisonomía; G.G. Si es que no queda suelo, ni en el Can- cho las obras de la Obra Sindical del Hogar,creó un gran parque de casi dos millones de dado, ni en Miraflores del Palo, ni en Pinares, las barriadas de García Grana y de Carranque,metros cuadrados en la actual prolongación ni en el Limonar, y por el que queda piden un que por cierto no está nada mal. Carranquede la Avenida de Andalucía, lo que es actual- auténtico dineral. Todo es debido a la escasez todo el mundo lo desprecia pero tiene unamente Teatinos. El Plan que hizo Caballero de suelo residencial. En fin, esto es Málaga. amplitud de espacios envidiable. Y en la ac-Monrós y Álvarez de Toledo lo respetó, pero el J.B. Antonio… ¿Realmente ha cambiado tan- tualidad seguimos con el problema del Gua-Plan del año 83, de Damian Quero, Salvador to esta ciudad? ¿Tú has notado ese cambio? dalmedina, del que desde 1817 más o menos,Moreno y José Seguí, lo anuló y creó esa gran G.G. A Málaga todavía le falta mucho. Los se está hablando de desviar su cauce. Hay quebarriada de Teatinos. Me consta que ellos ad- grandes proyectos de Málaga no se han llega- hacer un estudio serio sobre el tema y nadiemiraban a González Edo, pero con esto cam- do a hacer nunca, porque a los políticos ac- se ha atrevido a hacerlo, porque hay que ex-biarían totalmente la ciudad, y no tuvieron tualmente lo que les gusta es inaugurar un jar- propiar viviendas, hacer el estadio de fútbol enel valor, o el Plan no les permitió, acabar con dincito que les dé votos para otros cuatro años. otro sitio… Nadie quiere meterle mano a estostoda esa serie de Polígonos, de Naves viejas y Nunca se podrán a hacer operaciones como las grandes temas, por lo que os comento, la granfeas como son el Viso, La Estrella y otros que de Valencia, o en su momento las de Barcelona apatía de Málaga. Y es que Málaga no tiene unhan impedido el desarrollo residencial de Má- o Madrid. Aquí se pudo hacer la calle Larios sentido de ciudad, como Valencia, o Sevilla…laga. Curiosamente Málaga tenía cinco ejes, porque el Marqués en ese momento estaba J.B. Esas actitudes de Valencia o Sevilla seríanque eran Carretera de Cádiz, Camino de San «locuno» e hizo aquello. Pero el problema es una ventaja si en verdad hubiera aquí alguienRafael, Prolongación de la Alameda, Herrera la actuación a corto plazo, máximo ocho años, que acometiera los temas, pero si encima noOria y Camino de Antequera, que de haberse que imposibilita para realizar los grandes pro- tenemos ese empuje, al final se queda todoseguido habrían hecho desaparecer esos Polí- yectos, no vaya a ser que las cosas las inaugure como está…gonos, y se hubieran trasladado a una localiza- luego otro alcalde, y eso no puede ser. G.G. Parte de culpa de esto también la tienención más alejada. No se atrevieron a acometer J.B. ¿Es culpa tan sólo de los políticos o tam- los promotores de Málaga, que en general nola cubrición del Guadalmedina, que hubiera bién de la sociedad civil que no es todo lo em- han construido con la calidad suficiente res-sido el eje Norte-Sur de la ciudad. Éste es un prendedora que debiera? pecto al precio que luego venden. No ha habi-proyecto del que se viene hablando desde el si- G.G. Málaga es una ciudad muy apática. do ningún interés en el diseño.glo XVIII, pero ningún político lo intenta de- Recuerdas el follón que se montó en Madrid J.G. Eso sigue pasando…sarrollar, pues sería una obra de varios Alcal- para quitar las farolas de la Puerta del Sol, por J.B.Claro que sigue pasando. Y es que esades y lo que importa es inaugurar algo, lo que ejemplo. cultura del promotor tiene que venir de algún64 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • sitio. Si no hay un sustrato más abajo del quepartir no hay nada que hacer. El promotor alfin y al cabo es también un reflejo de la socie-dad, no es un marciano.J.G. De todas formas promotores malagueñosno hay tantos, y por el contrario actualmentehay mucho promotor de ámbito nacional queviene aquí a invertir y a construir. No sé si porahí puede haberse notado una cierta mejoría…G.G. De hecho algunas obras que he hechopor aquí son promotores de Madrid y hanquedado bastante bien, como la barriada de lasPirámides, que son de Promoción Oficial; otraes Playa Virginia, la que está en el Palo, tam-bién de Promoción Oficial.J.G. A mí me aporta un poco de esperanza lapresencia de la Universidad, que ya va a cumplircasi treinta y cinco años, y que al final lo queva produciendo en la ciudad es una cierta masacrítica local, y eso en algo se tiene que notar.G.G. En la gente joven ya se va viendo unadiferencia, aunque todavía les queda algo deese lastre. Hay que tener en cuenta que al cin- 01cuenta por ciento al menos de los promotoresnunca les ha interesado la calidad estética del 01 Edificio de viviendas enedificio. Alameda de ColónJ.G. Pero en esos años iniciales que comenta- Málaga, 1975. (vistabas antes, los de la Alameda de Colón… era frontal)otra cosa ¿no? Culminación en alturaG.G. Por eso digo que no son todos. Es cierto del conjunto, creando una imponente fachadaque antes había una mentalidad un poco más curva, que ha perdidoabierta, y ahora es más mercantilista. gran capacidad plásticaJ.B. Es cierto que esa época era más abierta a tenor de los cierres posteriores indiscri-que toda la que vino después, por la economía, minados de aluminio.por el turismo, porque Málaga tenía que sig- La potencia formal (denificarse… Pero es cierto que era más abierta, ecos scharounianos)había más actitud de aventurarse, de inves- sigue subsistiendo a pesar de todo.tigar en la construcción, desde luego muchomás que en los ochenta y en los noventa, quehan sido tremendos.G.G. No sé… lo que pasa es que la transiciónde Málaga es lenta, ha sido lenta, comparada Antonio García Garrido 65
    • por ejemplo con el fenómeno de Valencia, que de hoteles, hasta el Ayuntamiento hizo uno de J.B. Una curiosidad, cambiando de tema. Túha sido espectacular, desde ya hace tiempo jardines, pero ninguno les pareció bien a los que te has formado en el mundo del dibujo…afrontando cambios radicales. políticos y está hecho una cochambre una de ¿Cómo has notado el cambio al mundo infor-J.G. También hay que decir que Málaga no las fachadas más bonitas de Málaga al mar, mático en el nivel de producción de tu estu-ha podido competir con situaciones de ciuda- donde se podría hacer un gran edificio, de tipo dio? ¿Lo has asimilado sin problemas?des similares, precisamente por no ser capital. público, como hizo Valencia en el Acuario, o G.G. Totalmente, lo que pasa es que se haEstas ciudades que se pueden parecer más a algo similar. Las culpas unas veces serán de la simplificado demasiado el sentido estético deMálaga en tamaño acaban siendo, con la de- Ley de Costas, otras del Ayuntamiento, pero los proyectos, porque la informática no te dejamocracia, capitales de sus provincias o auto- lo cierto es que está abandonado. Málaga, tie- muchos campos libres. No hablo de fachadas,nomías, así que Málaga ha seguido actuando ne una gran ventaja, que no sabe aprovechar sino que nos ha limitado mucho a unos es-como en el XIX: “ como no me viene nada de y que la desearían muchas provincias, y es esa quemas muy racionales, muy rectilíneos, muyfuera yo «me lo monto» desde dentro”. gran fachada al mar. Málaga siempre ha estado cúbico todo.G.G. De todas formas Málaga ha actuado vuelta al mar, no ha sabido nunca sacarle par- J.B. Salvo que tengas un programa comosiempre sin radicalidad, por ejemplo, en el tido a ese gran espacio. Tampoco habrá más el que ha tenido Frank Gehry para hacer elcentro histórico, en vez de tirar una zona ente- vergüenza para una ciudad que ese horrible Guggenheim, que de entrada ya te sale todora de golpe ha ido haciendo una casa allí, otra edificio, totalmente abandonado en el centro curvo.allá. El miedo a no demoler la cochambre es de la Ciudad, La Equitativa. Tenían que obli- G.G. La verdad es que el Guggenheim meel miedo político de siempre al escándalo, a la gar a derribarlo o expropiarlo, o lo que se pue- gustó, no así las bodegas últimas de hojalataopinión pública. da, pero quitarlo del centro de la ciudad. Creo que ha hecho en la Rioja.J.B. Sí, y apelando casi siempre a la conser- que estaría todo el mundo de acuerdo en hacer J.B. Así que tú crees que los programas nor-vación de aspectos de la Historia que muchas allí un gran edificio, pero no se hace nada, todo malmente utilizados en los estudios, van en-veces no tienen mayor interés. el mundo pasa por delante y no se avergüenza. focados de antemano a producir una ciertaG.G. La estación es otro tema, se debería ha- Todo es raquítico, insisto, incluida la nueva es- arquitectura.ber llevado un poco más lejos, dejando la ac- tación marítima, que debería haber sido con- G.G. No es ni malo ni bueno, pero es el tipotual como la de París, como un museo, para cedida por concurso, en ese sitio tan singular. de arquitectura que se ha internacionalizado.hacer luego una gran avenida de acceso. No J.B. Otro tema candente, los concursos… Es curioso que alguien como César Pelli, alcomo está ahora, no tanto el edificio en sí, G.G. Sí, se dan las cosas demasiado a dedo, que tuve el placer de conocer, diga que hayque me parece estupendo, sino en su situa- cuando Málaga requiere una calidad propia que volver a la arquitectura de los delineantes.ción. Estación de tren, estación de autobuses, del resultado de los concursos. También hay Su arquitectura es de lo mejor últimamente ytodo en una zona raquítica para la circulación. otra moda ahora, la de que vengan arquitec- en ella introduce muchas cosas producidasSon cosas, como digo, que Málaga jamás se ha tos famosos a hacer esto o aquello, el que di- directamente por él mismo. Y es que la arqui-atrevido a hacer. Solamente se ha atrevido un gan los alcaldes… «ese edificio lo tiene que tectura se ha hecho muy ingenieril, aunquepoquito en el Paseo Marítimo, pero un po- hacer fulanito» también es verdad que los puentes se estánquito nada más, en el de Poniente. Pero el de J.G. Los concursos también suponen la re- haciendo muy arquitectónicos, adquiriendoLevante llamarlo «Paseo Marítimo»… yo lo flexión sobre un problema, unos filtros de ca- una mayor cultura, con Calatrava, Foster…llamaría una «acera ancha». Y no digamos los lidad.. Sin embargo la arquitectura se está racionali-chiringuitos, que son de país subdesarrollado. G.G. Y una mayor información previa para zando demasiado.Se podían haber hecho unos edificios sobre el los ciudadanos, que opinen… Es que aquí no J.G. Lo que está pasando también es que esta-mar, pero esa absurda Ley de Costas lo impide se ha hecho mucho en ese sentido. Ahí tienes mos viviendo la época de la arquitectura de latodo, aunque aparecen esos engendros. ¿Habrá por ejemplo la Plaza de la Marina, que nunca representación, con fenómenos como «el efec-algo más vergonzoso que los Baños del Car- ha sido plaza, es un cruce de calles, y las solu- to Guggenheim», con los políticos apostandomen? Se hicieron varios proyectos: de puerto, ciones han sido a cual peor. por esa corona expresionista de la ciudad que66 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • aglutine todos sus símbolos. También se está para acometer los necesarios cambios moder-abusando un poco de esto, ¿no? nos que cualquier otra ciudad está acometien-J.B. ¿Le hace falta a Málaga un edificio de do con total alegría.estos? G.G. Si ves el centro de Málaga, la actuaciónG.G. Pues mira, ahí tienes por ejemplo el Pa- ha consistido en pintar las fachadas de coloreslacio de Ferias, a la gente no le gustará, a mí pastel, de rosa, de verde… y poco más.personalmente me parece bien, y ahí está. J.B. Pues te aseguro que de aquí a unos cuan-J.B. ¿Cómo ves el futuro de Málaga a corto tos años esto tiene que cambiar. La existenciaplazo? ¿Eres optimista a pesar de todo lo que de la Escuela de Arquitectura funcionandohemos hablado? tiene que producir una presión para que estoG.G. Hay que ser optimista siempre, porque cambie.siempre se van renovando cosas. J.G. Además, la arquitectura tiene un poder deJ.B. ¿Crees en «Málaga capital cultural» en el transformación real de la sociedad, si realmen-2016, o lo consideras un eslogan político? te te dejan. Si el político no tiene confianzaG.G. Me parece un verdadero eslogan polí- en la arquitectura, en su capacidad de pensartico, porque hablar seriamente de cultura en la ciudad, no hay nada que hacer. Málaga, porMálaga… su propia historia, es una ciudad más de inge-J.G. La verdad es que Málaga necesitaría una nieros, los políticos están más cerca de ellos,biblioteca-mediateca hoy día, una buena red de su mentalidad, que traduce desde luego esade teatros que llegue a los barrios, el auditorio desconfianza de la que hablábamos. G.G. No, no la tendrían. Mirad por ejemploque lleva tantos años pendiente… G.G. Es muy importante la cubrición del la Alameda Principal, donde te obligan a hacer 01G.G. A ver lo del auditorio, que parece lo van Guadalmedina que cambiaria totalmente la todos los balcones de una forma clásica y cona hacer frente al mar en el puerto, en ese solar ciudad. Lo de un gran Puerto Deportivo, en cierros del siglo XIX.tan pequeño… a ver si no lo hacen raquítico; el actual Puerto o fuera de él, también es fun- J.B. Claro, y puestos a denunciar, podíamoséste, insisto, es el eterno problema de Málaga. damental. Desde Gibraltar a Barcelona, toda demoler lo que se hizo mal en su momento y 01 Edificio GaudíPor ejemplo, el tema del puerto. Todo el mun- ciudad o pueblo tiene un Puerto Deportivo ahora no pega, ni tiene valor… Málaga, 1973. (detalle) do consideró que además del gran palmeral, en menos Málaga, parece ser que los políticos no G.G. Pero esto es Málaga, al fin y al cabo. Recuperación popular, ael muelle número dos, se iban a hacer una serie tienen un plano con la situación de todos los J.B. Sí, pero tenemos la obligación de defen- través del prefabrica-de edificios nuevos, como en el Puerto de Bar- Puertos de nuestras costas. Aquí en Málaga derla e intentar cambiarla y mejorarla. do de hormigón concelona. Pues no, van a dejar una serie de locales tenemos dos pequeños y abandonados, pero calidad abujardada, G.G. Esto es totalmente cierto, yo por mu- de la estética artesanaexistentes, uno tras otro, en vez de hacer nueva a los malagueños no le ha gustado mucho cho que critique la defiendo pues es mi ciudad, del modernismo.arquitectura. Una racanería de nuevo. el mar, así que no podemos echarle toda la un ejemplo ha sido calle Larios que a todos ¿Expresividad pop? EsJ.B. Como han hecho en Oporto, por ejem- culpa a la Junta de Andalucía. Se han perdi- nos ha parecido muy bien. El malagueño está quizás el único edificio de viviendas en Málagaplo, con unos chiringuitos de Souto de Moura do muchas oportunidades, como la de hacer orgulloso de su calle Larios, aunque le falta que se ha atrevidoespectaculares… un auditorio al aire libre entre La Alcazaba y vida nocturna, porque su comercio es exclu- a adentrarse en losG.G.- O en Lisboa, con la auténtica regenera- Gibralfaro. sivamente de horario diurno. Podemos decir terrenos del simulacro.ción de sus estructuras portuarias, o en Buenos J.B. Esto que dices, esa radicalidad, es algo que Málaga es una ciudad con una sola calle.Aires. que se ve tan natural en los sitios a los que via-J.B. Creo que la explicación es que en Málaga jas, muros cortina de cristal conviviendo juntohay una especie de mala conciencia, por todo a edificios de piedra del siglo XVIII… Eso enel desaguisado que dicen se ha hecho en los Málaga sería impensable. Para empezar, nosesenta, una especie de miedo, que incapacita tendrían jamás licencia. Antonio García Garrido 67
    • 68 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • • Rehabilitación de Teatro Echegaray • Edificio viviendas VPO en Fuengirola • Edificio de viviendas VPO en Avda de las América • Edificio de viviendas VPO Bodegas Campos • Concurso AVIVA 200704 Peñalosa Izuzquiza Francisco La larga sombra de la sabiduría Francisco Peñalosa Izuzquiza 69
    • La larga sombra de la sabiduríaSegoviano de nacimiento(1942), se titula como Defensor del discurso de la sencillez, líder Francisco Peñalosa, tristemente fallecido en verano de 2008, resulta una figura vital paraarquitecto en la ETS deArquitectura de Madrid en indiscutible de la crítica objetiva y profunda entender el devenir de la cultura arquitectóni- ca malagueña de los últimos veinticinco años.1970. Comprometido conMálaga y la arquitectura, sobre el fenómeno cultural de la arquitectura. Curiosamente, fue el primer personaje entre- vistado para la realización de este libro, siendodurante ocho años fue Nos recordó que la cultura es función de tiempo, sus brillantes y siempre profundos comenta-decano del Colegio de rios, sus ideas sobre Málaga y el oficio de la ar-Arquitectos de esta ciudad que las cosas más profundas e interesantes quitectura en ella, pautas fundamentales paray, desde 1999, miembro de poder ir configurando este trabajo. Vayan dela Real Academia de San surgen siempre como resultado de un largo y nuevo estas líneas en su memoria y sirvan de sincero y cariñoso homenaje a la labor silen- laborioso proceso.Telmo. La relación con lasartes y su pasión por el ciosa, intensa y llena de cultura y sabiduría quecine supusieron siempre siempre manifestó, desde el desempeño delen él una constante, y oficio de arquitecto.una de sus principales Francisco Peñalosa Izuzquiza se tituló comoilusiones, ver restaurado arquitecto en la ets. de Arquitectura de Ma-y en funcionamiento el drid en 1970. Nació en Segovia en una familiaviejo Teatro Echegaray de dedicada a la defensa del patrimonio artístico,Málaga, ha conseguido al siendo su padre historiador y Delegado Pro-fin hacerse realidad. vincial de Bellas Artes, y su tío-abuelo Cate- drático de Historia del Arte en la Universidad de Madrid, desempeñando el cargo de Di- 70 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • rector General de Bellas Artes en los difícilesaños de la posguerra. En 1965, Francisco Peñalosa ingresó en laEscuela Oficial de Cinematografía, para cursarDirección de Fotografía. Durante un tiempo,simultaneó estos estudios con los de Arquitec-tura, para decantarse finalmente por los últimos. mente a quien no lo merece, en detrimento En el ejercicio de la profesión, Paco Peñalosa Una vez titulado, residió en París como beca- de la labor sorda y callada de los auténticos ha sido autor de edificios de viviendas, con-rio en el Centro Superior de la Construcción y buenos profesionales. Paco se empapaba de juntos residenciales, turísticos, equipamientos(cstb). A su vuelta a España, trabajó durante la realidad de los lugares, vivía la arquitectura de ocio, religiosos, deportivos, escolares, cine-un corto período de tiempo en Madrid, tras- desde dentro, sin imposturas ni gestos para matográficos, etc., y siempre ha antepuesto suladándose posteriormente a Málaga, donde la galería, espectaculares a veces pero lamen- conciencia de la realidad y conocimiento pro-residió desde entonces. tablemente casi siempre vacíos de contenido. fundo del contexto a cualquier otra considera- A principios de los años noventa desempeñó Su reflexión, su discurso, provenían de la ver- ción caprichosa o inadecuada. En el momentoal cargo de presidente del Colegio de Arquitec- dad de esta realidad contrastada, pasada por de su fallecimiento, Peñalosa se ocupaba de latos de Málaga. Desde allí organizó cursos como el tamiz del oficio. importante rehabilitación del antiguo Cine«La Arquitectura producto mediático» y «An- Es curioso como después de treinta años sus Echegaray de Málaga, para su adaptación comotiarquitecturas» (con participación del Premio viviendas de Avenida de las Américas, o el espacio escénico de uso múltiple: teatro, música,Pritzker, Paulo Mendes da Rocha). También edificio Bodegas Campos, sigan teniendo una danza, cine, performances, etc., y de la rehabili-promovió publicaciones, como «José Mª García gran rotundidad y presencia en la ciudad. Son tación de la Casa Natal de D. Antonio Cánovas 01 02de Paredes», «La Carpintería de Lazo», «Veláz- edificios que soportan perfectamente el paso del Castillo. Dos profundos manifiestos de laquez», «Práctica e idea», «La Cremallera de Gra- del tiempo, cargados de una especial y atem- capacidad del oficio de arquitecto como valiosafito», «La Carpintería de lo blanco en el Palacio poral personalidad, como el proyecto para la contribución al acervo cultural de una ciudad.de Villalón» y «La Transfiguración de la Noche». torre de viviendas en Avda. Santos Rein de En uno de los últimos concursos a los que seTambién fue nombrado Académico de Nú- Fuengirola: arquitectura sincera, geométrica, presentó y resultó finalista, el Concurso avi- 01 Dibujo «En el cabaret»mero en la Sección de Arquitectura de la Real rotunda a la par que sencilla, testimonio siem- va 2007 para Intervenciones Efímeras en los Málaga, 1971. (detalle) Academia de Bellas Artes de San Telmo, donde pre de una actitud profesional amante y domi- Centros Históricos de las ciudades, Peñalosa La capacidad gráficafue Vicepresidente tercero. Su voz y su opinión nadora de su oficio. plantea, en colaboración con su hijo Borja, una del arquitecto sesobre el complejo campo de la arquitectura fue- La preocupación más importante de Paco solución sencilla y conceptual en una pequeña muestra en este dibujoron siempre especialmente demandadas, parti- Peñalosa era la ciudad, la calidad media de la de los ambientes pa- plaza malagueña. Una solución de gran fuerza risinos, en su estanciacipando como jurado en numerosos concursos arquitectura como inequívoco punto de partida plástica y llena de colorido, una reflexión so- allí como becario delde edificación, urbanismo y diseño. de posibles situaciones de vanguardia y nunca bre las posibilidades infinitas de la ciudad para Centro Superior de la Pasará mucho tiempo, hasta que se vislum- al contrario. Su discurso siempre iba encauzado originar situaciones de encuentro con el arte, Construcción.bre la importancia de la contribución de Paco a hacernos comprender esta verdad: si no existe desde el entendimiento de sus espacios, de sus 02 Concurso Aviva 2007 dePeñalosa a la modernidad de la arquitectura un fondo, un sustrato adecuado, jamás podrán escalas, de su realidad construida. Intervenciones Efímerasmalagueña. Defensor de un discurso sin as- aparecer situaciones singulares de importancia. Paco Peñalosa siempre nos recordó que la en Cascos Históricospavientos, adalid siempre de una crítica ob- Para Paco Peñalosa la comprensión verdadera cultura es función de tiempo, que las cosas más Málaga, 1971. (con Borjajetiva y profunda sobre el fenómeno cultural del día a día, el respeto por nuestra realidad profundas e interesantes surgen siempre como Peñalosa (fotomontaje) Este concurso realizadode la arquitectura, Peñalosa fue un defensor cotidiana, la cultura de los pequeños detalles, resultado de un largo y laborioso proceso. Paco en una plaza malague-infatigable del oficio, del saber hacer, de la eran las únicas bases posibles donde cimentar la surgía siempre como una sombra entre la vorá- ña denota su interéslejanía de las modas y actitudes mediáticas creatividad, la imaginación y el lenguaje perso- gine de un mundo mediático y despersonalizado. por el uso efímero de ladestinadas siempre a engrandecer artificial- nal de posible relevancia arquitectónica. ciudad como soporte de Representaba la larga sombra de la sabiduría. actividades artísticas. Francisco Peñalosa Izuzquiza 71
    • Entrevista a Francisco Peñalosa «Hoy se dibuja porque es necesaria Noviembre 2007 la producción mediática, por tanto existe toda una especie de religión, de tipo iconográfico, alrededor del objeto arquitectónico de renombre» JB. Paco, ¿qué es para ti la arquitectura? clasificación de arquitectos estelares, y para eso impulsos tan perversos, tan malintenciona- FP. Si fueras una mujer estupenda podría decir- se necesita del objeto arquitectónico; pero esto dos −incluso hablando de las buenas escuelas te «la arquitectura eres tú», pero como no es el es otra cuestión, es el resultado de cómo ha como la de Madrid− entendiendo la arquitec- caso, te diré que la arquitectura es todo lo que ido derivando la arquitectura en un producto tura como representación de sí misma, pesa ordena el espacio. Puede ser desde plantar un mediático. esto tanto, que estos jóvenes terminan obse- árbol hasta construir una catedral, incluyendo, JB. ¿Es tu generación la última que dibuja an- sionados por esa representación. Tan sólo se por supuesto, lo que es la realización de la ciu- tes de construir? O mejor dicho… ¿Era muy preguntan… ¿Cómo me quedará esto en el dad a partir de los edificios construidos. Pero importante para tu generación la formación dibujo, en la foto, en el render, etc.? Son au- cabe todo o casi todo. Porque… ¿dónde están en el dibujo? ténticos esclavos de la representación de la ar- las fronteras? El problema reside en que vivi- FP. Si, bueno, no es que fuera muy importante, quitectura. Entre otras cuestiones, la mayoría 01 mos en una sociedad que necesita definir, de- es que no existía otro procedimiento. En cual- de los ejemplos o de los impulsos que le llegan limitar, trazar fronteras por todas partes. ¿Por quier caso yo veo ahora a mi hijo que también al alumno de arquitectura son, por llamarlo01 Edificio de viviendas qué decorar la cueva de Altamira no es «arqui- empieza dibujando con el lápiz, aunque ense- de alguna manera, abstracciones, representa- de Protección Oficial tectura» al aprovechar las oquedades y utilizar guida se pasa al ordenador, pero por razones ciones, pero en realidad el alumno no conoce, en Avenida de las Américas algo preexistente? Quiero decir que casi todos de apoyo logístico, porque hay que ir archi- ni percibe, tan siquiera el cinco por ciento de Málaga, 1976. los arquitectos tienen una respuesta preparada vando, introduciendo datos desde el principio. los edificios que admira. No sabe ni como se (perspectiva) ante situaciones como ésta, pero lógicamente Cuando estamos concursando, por ejemplo, viven, ni como se conservan, ni como resultan; Rotundo edificio de siempre se quedan cortos y la realidad se esca- que siempre se hace con premura y espacio de sabe exclusivamente cómo es la imagen que viviendas sociales, demostrando todas las pa por los bordes demostrando que el asunto tiempo muy ajustado, no tienes más remedio de ellos ha recibido. En consecuencia, se lanza posibilidades expresi- es mucho más amplio que cualquier otra cosa. que ir colocando todo lo que vas pensando también por ese camino, donde la representa- vas y constructivas del JB. Pero esa no es la opinión mayoritaria, no de tal manera que luego pueda ser reutilizado ción de la arquitectura es un fin en sí mismo. ladrillo, enraizado con es lo que se entiende oficialmente por arqui- fácilmente. Esta es la única cuestión, y estoy JB. Todo lo contrario, por citar un momento los mejores expedientes de la arquitectura social tectura… convencido de que hay gente que sigue pro- histórico importante, que aquellas primeras madrileña de los años FP. No, porque hoy en día −que la arquitec- yectando con el lápiz. imágenes del Renacimiento utilizadas como cincuenta y sesenta. tura es un producto mediático−, necesita más JB. ¿No crees que hay una escasez de forma- metodología proyectual, previas y necesarias que nunca ser definida de tal manera que se ción, digamos humanística, en el arquitecto para la construcción, alejadas de un fin en sí pueda vender de una forma concreta, que se actual? mismas, ¿no es así? pueda comparar, y que exista una escala en la FP. Sí, lo que ocurre fundamentalmente es FP. En el Renacimiento hacían el dibujo de lo que se pueda elegir entre uno y otro, hacer una que un estudiante de arquitectura recibe unos que habían pensado y les quedaba bien, pero 72 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • Francisco Peñalosa Izuzquiza 73
    • hoy se hace el dibujo porque es necesaria la producción mediática, por tanto existe toda una especie de religión, de tipo iconográfico, alrededor del objeto arquitectónico de re- nombre. El caso paradigmático son las obras de Gehry, el «efecto Guggenheim». Además hay que plasmar toda esa multitud de ensayos que se realizan con el ordenador, y esto acaba convirtiéndose casi en lo único importante. En este mundo es en el que se educan los alumnos de arquitectura hoy, al menos en la Escuela de Madrid, la que yo conozco. JB. ¿No crees que junto a esta fiebre de formas digamos… barrocas, a las que aludes con el la maestría. Lo que quiero decir es que un vi- JB.Pero unas buenas horas de estudio, una Guggenheim, casi rozando el rococó, existe deojuego de fútbol podrá resultar maravilloso, buena formación, también ayuda evidente- una fiebre… minimalista, del mismo jaez? su facilidad de manejo será espectacular, pero mente a ser artista, ¿no es así? FP. Sí, sí, exactamente igual. Es otra versión nunca podrá sustituir el ver jugar en el campo FP. Claro, claro, por eso digo que el oficio es de lo mismo que en unos casos se dibuja con a Zidane o a Leo Messi. fundamental. Lo que sí es cierto es que pueden muchas líneas y en otros con pocas, pero con JB.Ni siquiera al viejo «futbolín»… existir artistas de oficio que después, por una la misma dependencia y el mismo virtuosismo. FP. Sí, claro, lo mismo. En el mundo de la falta de carga intelectual, pueden quedarse en 01 En unos casos se procede quitando y en otros pintura esto está clarísimo; es a partir del ofi- una pura exhibición de ese saber hacer. Es una añadiendo, pero insisto, son dos versiones de cio como se trasciende. Si además el pintor, verdadera pena, pero sí es verdad, conozco mu- la misma cosa. como en el caso de Velázquez, tiene una gran cha gente preparadísima que hubieran podido JB. ¿Qué arquitectos te interesan? biblioteca, es decir, junto a una maestría asom- llegar a límites impresionantes con sus obras, FP. No sé, hay tantos… brosa existe una carga intelectual por encima y que no lo han hecho por esa falta de carga01 Rehabilitación del JB. Alguno que se te ocurra rápidamente, sin de lo que la gente sabe, entonces es, cuando intelectual, como digo, también tan necesaria. Teatro Echegaray pensarlo demasiado. pueden alcanzarse esos niveles impresionantes Pero en cualquier caso, primero el artesano, y Málaga, 2009. (Con Salvador Moreno, Borja FP. Muchos, pero si te refieres a los contem- que poseen determinadas obras de arte. Con la luego ya llegará el artista si te tocan los dioses. Peñalosa y César Olano) poráneos, algunos con los que he tenido con- gran ventaja añadida de que aquellos artistas JB. Ya tienes una larga trayectoria en esta (Exterior) tacto y sobre todo, los que se salvaron de esta no perseguían, como actualmente lo hace el ciudad; has construido, has participado en Magnífica rehabilitación corriente mediática a la que aludía. Ahora que noventa y nueve por ciento de los arquitectos, muchos foros, has sido presidente del Colegio del teatro realizado por el arquitecto Manuel estamos cerca de la Coracha, recuerdo a aque- pintores, cineastas… ese «mamá quiero ser ar- de Arquitectos… Para un hombre culto como Rivera Vera, en 1932, llos con los que contacté para la ordenación de tista», sino que fue la Historia quien posterior- tú… ¿Cómo se vive en Málaga? con un claro estilo la ladera de la Alcazaba, los García de Paredes, mente los puso en su lugar, diciendo lo que FP. Yo no puedo decir justamente que haya historicista y ecléctico, Fernando Távora… era arte y lo que no. El pintor de Altamira no determinado donde vivir; en esto hay mucho del que destaca su riquísima decoración JB. Gente «de oficio»… sabía que era un artista. No existía ni siquiera de casualidad. Yo soy de Segovia, y el azar me artesanal. Un auténtico FP. Sí, por supuesto; oficio hay que tener en el término. Por el contrario, hoy día constituye ha movido para muchos sitios. Cuando aca- revulsivo para la vida todo lo que se refiere a las Bellas Artes. Yo, un peligro grandísimo que se empiece a estu- bé la carrera estuve un año en París y pensé cultural del Centro personalmente, al menos encuentro definitivo diar la carrera de Bellas Artes, o de Arquitec- que me iba a quedar allí para toda la vida; era Histórico malagueño. el oficio. Hoy día en las Artes resulta muy im- tura, o en la Escuela de Cine, pretendiendo de la ciudad que me gustaba. Pero volví a Ma- portante lo conceptual y es muy interesante, entrada ser «artistas» como si eso se lograra drid para renovar la beca, y me dijo mi ami- pero claro, nunca podrá sustituir a lo que era por voluntad propia. go y compañero Salvador Moreno, «vámonos 74 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • a Málaga este verano, que hace mucho caloren Madrid», y aquí estamos desde entonces.Te hablo del año setenta y dos. A veces mepregunto… ¿Cómo estoy yo aquí? Pues, no losé exactamente.Me gusta mucho Madrid, y cuando a vecespienso en una ciudad española en la que megustaría vivir pienso en San Sebastián, unaciudad en la que pasé veranos de pequeño yme encantaba. Luego se ha complicado allí lacosa para todo el mundo, aunque no te toquepersonalmente en carne propia el llevar unguardaespaldas. Pero San Sebastián siempreme ha parecido una ciudad extraordinaria, pormuchas cuestiones. Lo que quiero decir contodo esto, es que se aterriza en un sitio y se estáallí, al menos en mi caso, por una parte muyimportante de azar. Y aquí estoy, muy conten-to, que conste. No voy a hablar de los tópicosdel clima, etc.… pero la verdad es que pasearpor la mañana con el perro viendo el rebalaje,por la playa, siempre es una ventaja. En Ma- 01drid eso me sería mucho más difícil. Intentarpasear por el rebalaje del Manzanares llevaríamás tiempo, si es que llegas a encontrarlo. En 01 Edificio de viviendasMálaga tienes otras ventajas… de Protección OficialJB. Deduzco en esta actitud algo de lobo es- «Bodegas Campos»tepario, no sé si estarás de acuerdo. A mi en- Málaga, 1980.tender lo que se echa de menos en Málaga es (perspectiva)una cierta burguesía culta que aglutine muchas Rotundo bloque de viviendas en una zonacosas. Esa burguesía se hundió en el diecinue- de la ciudad donde seve, según me han contado, y no se ha producido pero sobre todo la tienen los mismos malague- de transformar Málaga durante cincuenta años, desarrolla la nuevael correspondiente relevo social, con sus debi- ños. Entonces, si hay que responder a la pregun- llegando a hacer de la ciudad algo importante. centralidad. Destacan las esquinas “endas tradiciones culturales bien afianzadas, ¿me ta de cómo arreglar esto, habría que responder Esto después se acaba y las sucesivas generacio- negativo”, las ventanasequivoco? que repoblándolo con finlandeses. Quiero decir nes se van diluyendo, y por decirlo de alguna enmarcadas en ritmosFP. Sí, en esto tienes toda la razón. Lo que que la primera generación de «guiris» que lle- manera, se van malagueñizando, y aquel impulso verticales, y las varia-pienso al respecto es válido para esta ciudad y gan a la ciudad, realmente cambian la ciudad. inicial se licua, se diluye. Esa es la cuestión. Es ciones estratégicas de texturas y color en laspara todas las ciudades. Si se quiere realmente Los Loring, los Larios, los Heredia, todos los decir, cuando compras una vaca Hereford, con partes altas.renovar una ciudad lo que hay que hacer es re- que llegan, ninguno posee fortuna, pero la las patas gordas y oronda, y la llevas a la estepapoblarla. Cuando te preguntan por la suciedad consiguen aquí, y aquí alcanzan incluso títulos castellana, se termina convirtiendo en lo que allíde las calles de Málaga, etc., se le puede echar la nobiliarios. Vienen de unas condiciones duras llaman morucha, se le acaban alargando las patasculpa al alcalde −que tendrá su parte de culpa− en sus países de origen, pero aquí son capaces y adaptándose al lugar y a las circunstancias. En Francisco Peñalosa Izuzquiza 75
    • que apoyan al político frenéticamente. Y con los en Finlandia, en Holanda, en Noruega, en arquitectos pasa lo mismo. El arquitecto traba- Suecia, donde vas por sus ciudades recorriendo jando en Málaga, y sobre todo sus obras, son el país y encuentras siempre una arquitectura la consecuencia de la sociedad que les rodea. dignísima, de gran nivel y calidad, que entien- Evidentemente, puede haber anacoretas con un do, es lo verdaderamente importante. Ahora carácter especial que hacen lo que les da la gana, bien, ¿quién hace esa arquitectura? Lo hace al margen de esa sociedad. Pero esto también es toda una sociedad, y es en este magma donde un arma de doble filo, porque si las obras no es- de repente pueden surgir una serie de maestros tán digamos, vitalizadas, por ese flujo que debe como Alvar Aalto, Asplund, etc.… producir la sociedad en la que nos movemos y JB. Sin llegar al estrellato, y a causa de una for- para la que trabajamos, salen un poco muertas, mación inherente al arquitecto, subyace un as- algo que no está en contacto con el mundo que pecto digamos, dramático, en el sentido de que les rodea. si somos humanistas, la sociedad no nos va a Málaga ha ocurrido un poco lo mismo, y aquel JB. En este sentido y entroncando con lo que reclamar ese humanismo, sino un aspecto más impulso de los que montaban siderurgias, tex- decías antes, hay mucha arquitectura «de re- bien práctico o técnico, al menos eso es lo que tiles, vinos, comercios, etc., han ido cambian- vista» que no tiene nada que ver ni con la vida parece. A la sociedad le interesa muy poco, como do y han acabado como todo el mundo: en el del sitio, ni con casi nada… dice Umberto Eco, los aspectos metafísicos del ladrillo, vendiendo las fincas familiares y en la FP. Con absolutamente nada. Cuando te toca proyecto o de la arquitectura y mucho sin em- intermediación. Se ha perdido toda aquella ini- por ejemplo hacer de jurado en los Premios bargo, los aspectos técnicos, económicos… ciativa de creación de auténtica riqueza. Hoy en Málaga de arquitectura, y coges el plano de FP. Sí, porque al final, al interlocutor, excep- 01 Málaga se vive para poner ladrillos, no se ponen la provincia y observas los lugares que vas a tuando quizás en la vivienda unifamiliar, que ladrillos para vivir. Es una estructura económica juzgar, es el plano de las «cagadas de mosca», tiene su propio discurso, hay que tenerlo en que condiciona todo y que algún día se puede puntos aislados que vas visitando, pero entre cuenta. Lo que el promotor le pide fundamen- caer. Es una estructura monolítica que también ellos el continuo urbano por el que atraviesas talmente al arquitecto, es que se maneje bien en se manifiesta en otros aspectos. Estas son justa- es justamente lo que esa sociedad proporciona. el ayuntamiento en el que trabaja. Eso para un01 Edificio de viviendas mente las carencias de las que tú hablabas. Es un poco deprimente el hacer esos recorri- promotor es definitivo, es una de sus priorida- de Protección Oficial JB. Y tú que has sido presidente del Colegio dos porque en el fondo suena a falso; vas re- des. Esto a lo mejor en Finlandia no tiene esta en Avenida de las Américas de Arquitectos en una época creativa y rica corriendo una serie de puntos, de hitos, cada relevancia, porque cualquier arquitecto puede Málaga, 1976. (fachada culturalmente… ¿Cómo es la profesión, cómo quince o veinte kilómetros, pero ¿qué pasa con tener la misma mano en un ayuntamiento que interior) es esa mayoría silenciosa de arquitectos que en toda esa arquitectura cotidiana que es la que en otro, pero en nuestro caso no es así, y eso El carácter de conjunto gran número trabajan en Málaga y provincia? verdaderamente da forma la ciudad? Esto no tiene mucha importancia. Luego vienen otros mantiene su perso- nalidad en las calles ¿Cómo ves a los arquitectos que viven aquí? pasa solamente en Málaga, sino a nivel nacio- aspectos que son de índice cultural y que tie- interiores, donde se ¿Tienen alguna peculiaridad? nal. Cuando se habla de que la arquitectura nen mucho que ver con el personal. Hoy he manifiestan las depen- FP. Estoy totalmente convencido de que al pro- española es una de las más importantes del estado paseando por el Palo, por Pedregalejo, y dencias de cocinas y fesional le condiciona muchísimo la sociedad mundo, es porque existen una serie de arqui- te das cuenta como toda una arquitectura que lavaderos, absoluta- mente integrados en la en la que vive. Es parte de esa sociedad. Podrá tectos cuyo nombre suena mediáticamente. eran casas de pescadores han acabado llenas de textura del ladrillo de haber casos especiales de independencia, pero Pero eso… ¿qué importa en realidad? Lo que balaustres torneados. ¿De dónde viene esa ico- fachada. son una minoría. Pero como pasa con todas las importa es la arquitectura cotidiana, en la que nografía? Pues viene a través de la televisión, profesiones, hablar, por ejemplo, de la política viven la mayoría de los españoles, porque si de los Falcon Crest, de una serie de imágenes personalizando, concentrando la problemática tienes que recorrer quince kilómetros para ver que están ahí y que van sustituyendo a otra que fuere en una sola persona, es totalmente in- una arquitectura significativa es que algo está arquitectura que el propietario no quiere vol- justo. Hay toda una serie de pirámides sociales fallando. Al contrario que otros países, como ver a ver por ser considerada arquitectura de la 76 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • miseria, muy hermosa para el que lo ve desdefuera, pero para el que lo ha vivido se identificacon una serie de situaciones de carencia quedesea sean borradas. Esto es terreno abonadopara que el balaustre torneado, y perdón por elpareado, triunfe.JB. Con todo esto que estás comentando…¿Qué opinas de Málaga, capital cultural 2016?FP. Supongo que hay que creérselo. No por-que lo pueda ser, que es imposible, porque estáluchando con una serie de competidores muyimportantes como es Córdoba, por ejemplo.En algún momento, en algún foro, comenté laopción de romper con los límites de lo que seentendía como capitalidad cultural circunscri-ta a una ciudad, y se inventase el eje Málaga–Córdoba. Málaga como puerta de entrada alinterior, hacia Córdoba. Se hubieran matadodos pájaros de un tiro y se hubiera introdu-cido un nuevo concepto de capitalidad cultu-ral, con respecto al territorio. No como algocerrado sino como algo más abierto, un pocomás complejo, más rico, aunque la respuesta 01se produjo rápidamente: «nada de unirse connadie». Luego, surgieron voces teóricas que 01 Proyecto de Edificio dedenunciaban la capitalidad cultural basada en viviendas de Protecciónla piedra, para eliminar con ese argumento a Oficial en Avenidaciudades como Cáceres, Segovia, Córdoba, Santos Rein Fuengirola 1977.etc., entendiendo que en Málaga existía otrotipo de sustancia, para defender su capitalidad (fotomontaje) Austera y geométricacultural. Es posible que ésta exista, pero yo torre de viviendas, deno creo que a día de hoy haya sido capaz de una concepción exqui-condensar esa sustancia, sacarla y ponerla en sitamente racionalista. Un volumen abstractoevidencia. Lo bueno es que ahora Málaga ya que contrastaría conno es capital sino que es «genial». la figuración de laJB. Y por último… ¿Qué le dirías a un chaval arquitectura «turística»que se matricula en primer curso de la Escuela del entorno.de Arquitectura de Málaga?FP. Pues sobre todo, que tenga sentido del hu-mor, y así podrá salir adelante. Francisco Peñalosa Izuzquiza 77
    • REHABILITACIÓN DEL TEATRO ECHEGARAYMálaga, 2009 (Con Salvador Moreno, Borja Peñalosa yCésar Olano) (Interior)La sala puede albergar espectáculos de danza, teatro y música.Las gradas, retráctiles, se pliegan o extienden según el tipo deespectáculo y el montaje escénico. La escena ocupa la mitaddel espacio del teatro y todo está concebido para dos objetivos:una gran versatilidad en el montaje de producciones escénicasy una gran proximidad entre los espectadores y la escena. Elnuevo aforo se sitúa en 300 espectadores.
    • • Viviendas en Plaza del Obispo • Nueva sede Diputación Provincial de Málaga • Complejo Económico- social de la Universidad de Málaga (Campus de Teatinos) • Centro cultural provincial Generación del 2705 Machuca Santa Cruz Luis El compromiso de la abstracción
    • El compromiso de la abstracciónLuis Machuca es arquitectopor la ETS de Arquitec- Su trayectoria supone un esfuerzo constante en Luis Machuca resulta una referencia fun- damental en el panorama de la arquitecturatura de Madrid, y DoctorArquitecto por la ETS de aras de la consecución de la abstracción como moderna malagueña. Su dilatada trayectoria profesional siempre ha estado jalonada porSevilla en 1986. Desdela Diputación Provincial valor permanente de la arquitectura moderna. episodios donde la modernidad arquitectónica se ha manifestado con rotundidad. Heredero,ha desarrollado siempre Su labor siempre ha estado impregnada de esa como toda su generación, del legado de lasinteresantes proyectos de ideas de la Tendenza italiana, sus proyectos yarquitectura y urbanis- búsqueda, distinta en cada momento, de lo edificios han ido adquiriendo progresivamentemo, y su compromiso un mayor grado de abstracción y pureza vo-con la modernidad le ha que suponen los valores fundamentales de la lumétricas, sin renunciar nunca al profundo entendimiento previo del lugar en el que se modernidad.llevado a ser dos vecesfinalista en las Bienales de insertaban.Arquitectura Española y La práctica del urbanismo, desarrollada tam-una en la convocatoria de bién en profundidad por Luis Machuca, resul-los Premios Nacionales de ta básica para entender su sentido de la escalaArquitectura, con el edificio arquitectónica, de la ciudad y del territorioNueva Sede de la Diputa- como partes complementarias de un mismoción de Málaga. Sus últimos problema, que se resuelve en cada caso conedificios han permitido diferentes técnicas pero con similares metodo-un reconocimiento de la logías. El edificio, el proyecto urbano y la ideaarquitectura malagueña a de paisaje van adquiriendo en cada proyectonivel internacional. construido de Luis Machuca los grados de in- 82 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • tensidad requeridos por cada emplazamiento zada de un edificio de viviendas funcional y dernidad de sus materiales y la rotundidad dey cada situación. riguroso. Con un habilísimo empleo de los sus volúmenes, y viene a confirmar la voluntad El ejercicio profesional de los últimos años materiales y de las proporciones de la mejor de abstracción del arquitecto, ya plenamentecomo Arquitecto Jefe del Servicio de Arqui- arquitectura civil del xix, Luis Machuca nos conseguida. Este edificio se sitúa en la líneatectura y Urbanismo de la Diputación Provin- enseña en este edificio como se puede hacer de las últimas tendencias en lo que se refierecial de Málaga, no han hecho sino culminar arquitectura moderna interviniendo en un lu- a la importancia de la piel y del cerramientouna larga trayectoria que ha dotado a Luis gar complicadísimo para cualquier arquitecto, como elementos innovadores de la arquitec-Machuca de un profundo conocimiento de con un entorno cercano de poderoso carácter tura. Tanto es así, que gracias a su escala y alas necesidades, la realidad y las peculiarida- histórico y monumental. su radical diseño no ha pasado desapercibidodes de la arquitectura y del urbanismo ma- Igualmente importante, por su brillante por la crítica arquitectónica más especializada,lagueños; porque Luis Machuca conoce el resolución, resulta el Centro Cultural Pro- que ha llegado a nominarlo como finalista delterritorio, lo ha hecho suyo, lo ha dibujado y vincial «Generación del 27», en pleno centro Premio Nacional de Arquitectura 2008. Luiscomprendido, para poder así ir jalonando ese histórico malagueño, abarcando un endiabla- Machuca nos da un nuevo recital de moder-mismo territorio con proyectos y edificios que do solar entre las calles Parra y Ollerías. La nidad y abstracción, manejando muy pocosrespondieran específicamente al lugar y a sus fragmentada forma del parcelario se resuelve materiales y fundiendo la gran volumetría concondicionantes. Desde Casas de la Cultura en excelentemente asumiendo el reto del proyec- una textura metálica y traslúcida, misteriosa,pequeños municipios hasta Planes Especiales to desde un punto de vista funcional y espacial, elegante, sincera y que reafirma en sus dimen-de Protección de Centros Históricos, pasan- volcándose hacia sí mismo, y consiguiendo la siones la escala de lo que debe ser un edifico dedo por equipamientos deportivos y edificios modernidad su lenguaje propio en este caso fuerte carácter institucional. Por otra parte, losinstitucionales de todo tipo. La labor de Luis desde conceptos tan importantes como los espacios exteriores se interconectan entre losMachuca siempre ha estado impregnada de recorridos, el manejo de la luz y del espacio in- volúmenes consiguiendo recorridos de granesa búsqueda, distinta en cada momento, de lo terior. La biblioteca se sitúa así como una isla riqueza que nos introducen en la escala de laque podían suponer determinados valores de interior de un antiguo entramado urbano que ciudad. Estamos ante un proyecto de fuerteuna modernidad arquitectónica. Sus numero- parecía imposible pudiera llegar a albergar, en presencia urbana, un edificio-paisaje que ponesos premios en concursos de arquitectura así lo su estructura laberíntica e informe, el estric- una nota de contemporaneidad en un frentedemuestran, amén de ser el único arquitecto to programa funcional que corresponde a un marítimo destinado a ser la expansión occi-malagueño seleccionado dos veces como fina- centro cultural de esas características. Los ros- dental de Málaga. Un esfuerzo considerable enlista para la Bienal de Arquitectura Española, tros hacia la ciudad se presentan con una gran aras de la consecución de la abstracción comoy el último año para el Premio Nacional de sobriedad y economía de lenguaje, manejando valor permanente de la arquitectura moderna.Arquitectura. de forma absolutamente sutil los elementos Luis Machuca combina su actividad profe- A finales de los años noventa Luis Ma- referenciales o significativos de lo que supo- sional con una labor docente como profesor dechuca acomete la aventura de intervenir con ne un edificio institucional. La pequeña plaza proyectos arquitectónicos en la Escuela de Ar-cincuenta y cuatro viviendas en la Plaza del de entrada, ese vacío necesario para indicar la quitectura de Málaga, manteniendo una febrilObispo de Málaga, con un proyecto rotundo presencia de lo público, y el gesto del pequeño actividad en cuanto a participación en concur-y de marcado nivel de abstracción. La respon- vuelo oblicuo que se produce en la fachada de sos de arquitectura, demostrando que la únicasabilidad hacia el histórico lugar y el compro- calle Ollerías, nos confirman a un arquitecto posibilidad de ser verdaderamente arquitectomiso con la modernidad son manejados por en plena madurez que maneja los códigos de la es mantener un compromiso con el proyecto yMachuca consiguiendo un resultado de una arquitectura moderna con solvencia, sin nece- con el aprendizaje constante del oficio.gran intensidad, en una perfecta simbiosis en- sidad de aspavientos y ademanes innecesarios.tre la interpretación de las solicitaciones que la Uno de los últimos edificios de Luis Machu-arquitectura del Centro Histórico malagueño ca, la Nueva Sede de la Diputación Provincialdemanda, y la consecuente imagen actuali- de Málaga, resulta sorprendente por la mo- Luis Machuca Santa-Cruz 83
    • Conversación con Luis Machuca Santa-Cruz «En esta profesión, títulos hay cada vezNoviembre 2007 más, pero arquitectos cada vez hay menos. Me refiero al arquitecto-autor, porque las empresas de arquitectura lo están invadiendo todo»JB. Luis... ¿Cómo entiendes la arquitectura? preguntarte… ¿y si no tengo la siguiente obra? cada vez hay menos. Arquitectos de autor, y de¿Cómo entiendes ejercer la arquitectura? Además, cuando se van cumpliendo años esa eso hablaremos, cada vez también hay menos,LM. Es difícil esta pregunta. A lo mejor me angustia se va haciendo cada vez más paten- porque las empresas de arquitectura lo estángustaría ejercerla… como la ejerzo, pero pu- te, aunque a veces disimulemos y parezcamos invadiendo todo.diendo. Me explico, es como aquel que decía pasotas, pero esa es una realidad que yo creo JB. Te estás refiriendo, entiendo, a un cierto«me gustaría vivir como vivo… pero pudien- nos tiene que afectar a todo el mundo, incluso aspecto «ético» de la arquitectura.do». Pues con la arquitectura exactamente lo a los que parece que no les preocupa porque la LM. Efectivamente, mi generación daba unamismo. ¿Qué significa «pudiendo»? Pues sim- vida les ha sonreído en su trabajo y por tanto, asignatura que se llamaba Deontología y Le-plemente no tener que dejarte la piel en cada han sabido desde el primer día lo que tenían gislación, siendo además una época muy boni-trabajo, en cada obra, y en cada esquina a la que hacer. Cuando eres joven, esta preocupa- ta en cuanto a unos ideales que teníamos losque das la vuelta. Fíjate, hoy estaba viendo el ción también existe. Cuando ves el proyecto de universitarios, pensando que la sociedad eraproyecto de unos arquitectos en Internet y me un arquitecto joven, notarás en ese proyecto importante, que te comportases con la genteestaba dando cuenta del nivel de calidad, de como en un metro cuadrado lo quieren meter cómo querían tus sueños. Cada uno a su ma-terminación, que tenían sus obras. El proyecto todo. ¿Qué está indicando esto? Pues que ese nera, peleábamos contra un sistema que no nosno es que fuera especialmente interesante, no arquitecto, que desde luego tiene inquietud por gustaba. La manera entonces de aportar unera un proyecto del que se pudiera decir que la arquitectura, está pensando… ¿Y si no tengo grano de arena a la sociedad era la de ejerceren él esos arquitectos hubieran echado el resto, la siguiente oportunidad? Entonces, a medida lo mejor posible la profesión. Esta es una ca-pero en cambio era una obra muy bien ejecu- que vas cumpliendo años, vas mirando para rrera en la que tienes que ir aprendiendo todostada. Según esto, ¿de qué adolecemos normal- atrás, vas viendo lo que has hecho y ves esas los días, aprendiendo de tus propios errores lamente? Muchas veces, y voy a hablar de mi oportunidades perdidas por no haberlo hecho mayor parte de las veces. Aprendes a mirar. Locaso aunque ocurre con muchos arquitectos, te mejor. Eso quiere decir también, en definitiva, primero que aprende un arquitecto es a mi-pones a proyectar, echas muchas horas, mucho que vas progresando en tu manera de entender rar. Vas por el mundo y vas mirando, llegandotiempo, sueñas con ello, y la arquitectura llega la arquitectura. Vas, honestamente, haciéndote un momento en que ves arquitectura en todo.a convertirse en una obsesión. Sí, aunque pa- un poco más sabio, lo mismo que el perro de Esto supone también una deformación, perorezca ridículo hoy en día, cuando te gusta una caza aprende cazando y aún teniendo sus ge- desde luego es una manera de ver el mundo. Escosa te obsesiona, vas viendo que puedes me- nes predispuestos, resulta que tiene memoria, una manera de estudiar, lo mismo que el médi-jorarla, vas viendo los defectos cometidos en para cada vez cazar mejor. Estamos hablando co, aparte de ver los libros, tiene que ir viendoel proyecto anterior para intentar enmendar- de arquitectos, ya que en esta profesión, ya sa- casos de los pacientes. El arquitecto estudialos en el siguiente. Te angustia muchas veces el bes, títulos hay cada vez más, pero arquitectos de la misma manera, mira los libros, lo que84 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • cuando no tienes proyectos, te deprimes cuan- do no construyes, y además, la arquitectura es construcción. Ojo. No es sólo proyecto. El proyecto es una parte, es el principio, pero el proyecto se termina cuando terminas la obra, incluso a veces después. Pero la arquitectura es construcción; la obra construida es la que hace la arquitectura. La arquitectura dibujada también tiene sus valores, por supuesto. JB. Esto que comentas de alguna manera es cierto, pero cuando estudias la historia, com- pruebas que también han existido personajes que no han construido y sin embargo, hanhacen otros arquitectos, pero cuando viajas y de lo que yo haya sido capaz de hacer. Al final colaborado teóricamente y con profundidadvas a cualquier ciudad, la miras de una forma tienes que ver tu obra con distancia, acordar- a que otros construyan, como Piranesi, pory te interesan cosas muy distintas de lo que te de todo el camino que has recorrido para ejemplo, o el mismo San´t Elia, o el grupole interesa a los demás ciudadanos. Al final tu hacerla y entonces comprobar que era difícil Archigram, arquitectos que han creado imá-mundo está siempre rodeado de arquitectura, y hacerlo mejor. Todavía no he conseguido de genes para que otros luego, con su sapienciano conozco a nadie que no quisiera decirte que ninguna decir «ha salido redonda». constructiva, las realicen. También son im-le gustaría ser el mejor arquitecto del mundo, Pero esa es la meta, y para mí eso es triunfar. portantes, pienso… 01no el más triunfador, sino el mejor. «Mejores» La popularidad a la que antes me refería mu- LM. Claro, todo es importante, los teóri-puede haber muchísimos, pero el reto de estar chas veces viene unida, y puede ser desde den- cos, todos… al final, tu mundo es un mundoentre esos arquitectos, aún estando en un espa- tro de la profesión, la que más puede intere- de arquitectura y se va aprendiendo de todo.cio modesto y haciendo unas obras con pocos sarnos a los arquitectos, el que tus compañeros Cuántas veces te enfrentas con un proyectomedios, el resolverlas bien, eso es arquitectura. te respeten como arquitecto; o también, está la y dices… ¡tengo una idea formidable, voy a 01 Viviendas en Plaza delJB. Este viejo mito del que estás hablando, el otra manera de triunfar, la de aparecer en toda hacer esto así!, y al primer viaje que haces te Obispo, Málagadel arquitecto no triunfador asociado al buen clase de prensas, desde la especializada hasta encuentras que ya está hecho. ¿Por qué? Pues Málaga, 1995.arquitecto, casi como condición sine qua non, la de la calle, y supone triunfar sencillamente sencillamente porque el mundo de la infor- (Perspectiva)era lo que se nos enseñaba, nadie nos hablaba porque te trae trabajo. Es verdad que a veces mación, y ahora volveremos a los jóvenes, que Proyecto de comprome-de un Wright triunfador, ni de un Le Corbu- ésta es necesaria porque trae trabajo. Puedes hoy día es tremendo y supone un auténtico tida ubicación, junto a la Catedral de Málaga.sier triunfador. Parece que ahora los jóvenes ser un buen arquitecto, tener tu estudio, y estar bombardeo por todos lados, lo que nos hace Se plantea una interpre-no entienden esto, no conciben la profesión sin trabajo. Esto ha ocurrido con muchos bue- es permitirnos archivar mensajes subliminales tación actualizada desin el triunfo. ¿Me equivoco? nos arquitectos. Creo recordar que eran Piñón que se van guardando, y cuando nos sentamos la ordenanza del Centro Histórico, y se resuelveLM. Bueno, creo que las dos cosas van en y Villaplana quienes en una ocasión decían en el tablero con el lápiz y el papel, y estás in- con toda brillantez,cierta manera unidas. El triunfo supone popu- que no querían que les publicasen nada, que tentando resolver determinado problema, au- utilizando sabiamentelaridad. Para mi triunfar en una obra supone no querían salir en ningún sitio. Y otro arqui- tomáticamente se asocia con esta luz que se materiales y colores,que no me remuerda demasiado la conciencia tecto me dijo: «eso es una gran equivocación, enciende y que no es ni más ni menos algo y asumiendo siempre la discreción que losobre lo hecho. Para mi, triunfar es eso, el no si no publicas, te olvidan». El publicar te da que en algún momento de tu vida has visto, residencial debe tenertener que reprochar al contratista que no me trabajo, y nosotros tenemos que construir, lo has leído, o algo similar. Todas esas imágenes frente a lo monumental.ha resuelto el detalle de la obra como le he di- dice Sudjik en su libro La arquitectura del po- que pueden ser de un museo, imágenes dibu-cho que lo resolviera, el haber podido vencerle der, dice que el arquitecto quiere construir, y es jadas, pintadas, frases que te han sugerido unaen la ejecución. Para mí eso es triunfar, dentro verdad. Queremos construir, y te entra el bajón idea, todo eso al final resulta que lo estás plas- Luis Machuca Santa-Cruz 85
    • o Foster, o Koolhas, Chipperfield, son capaces sola obra de la cual se muestra además una úni- de pontificar. Desde luego tienen una magnífica ca fotografía, no puede ser jamás un arquitecto cabeza, muy bien organizada, para los negocios consagrado. Podrá ser un arquitecto tocado con y para todo, y como digo son capaces de pon- la varita mágica de quien maneja los hilos de tificar sobre lo que es la ciudad, sobre lo que es los cuarenta principales, pero no es serio hablar la arquitectura, sobre lo que deben ser las cosas. de arquitecto consagrado. Esto es un trabajo de Y lo dicen muy bien. Otra cosa distinta es que todos los días y como tal, tienes que intentar estos arquitectos se hayan montado en un nivel sentarte y echarle tiempo. Aquí tiene razón el donde no puedan ser los dueños de su propia arquitecto que he citado antes, que decía «so- arquitectura, mientras que otros arquitectos con mos mejores porque le echamos más tiempo», otro tipo de estudio, como Juan Navarro, Ma- auque esto lo entiendo de otra manera a como nuel Gallego… podemos nombrar muchísimos, él lo entiende. Él seguramente está dedicado tu admirado Fullaondo, Jose Antonio Corrales, al tema las veinticuatro horas del día durante 01 mando. Cuando se dice de una persona que toda esa generación y otros muchos jóvenes que todo el año, lo que pasa es que su negocio es es intuitiva, se refiere a la información que esa están por ahí peleando, los listísimos Tuñón y distinto al mío, aunque él construya objetos de persona posee. Mansilla, todos hacen arquitectura de autor. más escala. Pero en definitiva es cierto que hay Se es intuitivo, se nos ocurren ideas, porque se La arquitectura es invención, invención pura, y que dedicarle mucho tiempo a la arquitectura si tiene entrenamiento, se ha experimentado, y además tiene que ser útil, tener un cierto orden, quieres que te salga bien. Muchísimo tiempo. ese empirismo te da intuición. No hay perso- funcionar, y esto da lugar a que tú puedas ser JB. Esto que me cuentas se mueve en un plano nas más o menos intuitivas de nacimiento. Hay dueño de tus propios objetos, aunque nunca básicamente intelectual. Pero hay un plano en personas que son más «listas» que otras de naci- salgan como los soñaste. En cuanto a los jóve- la actualidad, que a mí me interesa y me pre- miento, pero profesionalmente, al hablar de in- nes… ¿es que esto les preocupa menos? No, es ocupa mucho y supongo que a todos los arqui- 02 tuición tenemos que hablar irremediablemente lo mismo. Con la tremenda información que tectos, y es el tema de la producción final de de la práctica, el ejercicio de lo que se ha hecho hay, los medios de comunicación están básica- la arquitectura. El ejercicio de la profesión ha antes, la mayor preocupación, el mayor estudio, mente dedicados a apostar por nuevos valores. cambiado enormemente, pienso. La informá-01- 02 Nueva Sede de la la mayor dedicación. Yo leía hace poco de un jo- Esto ocurre constantemente con la pintura o la tica, la colaboración con otros profesionales, Diputación Provincial, ven arquitecto ya no tan emergente, que va ca- escultura, y no digamos con la música. Enton- un Código Técnico que exige casi una defini- Málaga, 2008. mino de ser una gran empresa de arquitectura, ces cuando se te pasa el arroz y ya tienes poco ción digamos… empresarial de los modos de (Vistas parciales) Arquitectura de fuertes que hablaba con otro famoso arquitecto que ya por descubrir de ti mismo, no interesas dema- producción de esa arquitectura. Hace falta un volúmenes abstractos, es una gran empresa de arquitectura, y me hacía siado a las revistas de arquitectura. Llegar en el equipo realmente muy sofisticado para pro- con escala urbana de lo gracia porque decía «nosotros somos mejores momento oportuno, como estos arquitectos que ducir actualmente con calidad. Todo esto que público, lo institucional. La ciudad pasa por arquitectos porque le dedicamos más tiempo». te he mencionado y alguno más que podríamos cuentas, suena más bien a un concepto más ar- debajo del edificio, Claro, conociéndolos, pensaba, le dedican más mencionar, es llegar cuando empezaron algunas tesanal… ¿Es así? permitiendo éste la tiempo a viajar, le dedican más tiempo a las re- publicaciones a lanzarse, y tenían que publicar LM. Sí, un poco. Y en este momento es ne- integración del entorno. vistas y a otras muchas cosas, pero en definitiva cosas, entonces no importaba que fueran ma- cesario decir que la arquitectura es una gran La poética de la piel en arquitectura, no están fabricando su propia arquitectura, sino yores. Esto es una carrera de largo recorrido. tarta. La ciudad, el urbanismo, son una gran llevada a su máxima que se la están fabricando otros, en su propia Podemos conocer arquitectos emergentes que tarta. Hasta hace muy poco tiempo, al menos abstracción. El edificio fábrica. Y muchos de estos arquitectos, que han pasan al olvido en poco tiempo, y es que no se en España, a los arquitectos se les consideraba seduce, sugiere, con sido muy buenos siempre desde un principio, puede hablar como se ha hablado, en la última unos personajes elitistas, y nosotros mismos nos un sofisticado juego de transparencias a cuando se ponen a escribir o dan una confe- exposición del moma dedicada a la arquitectura hemos cargado estúpidamente ese elitismo por través de los distintos rencia, o participan en foros, por ejemplo en española, de arquitectos consagrados con una pensar que era un tema ofensivo. Y es que el «velos» antepuestos al Barcelona, arquitectos como Richard Rogers, sola obra construida. Un arquitecto con una elitismo es necesario, la Universidad tiene que cerramiento de vidrio. 86 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • Luis Machuca Santa-Cruz 87
    • ser elitista, y no hay que temer a decir las cosaspor su nombre. La arquitectura, como digo, era darles de comer, pues tendrán que cambiar como cambiaron los dinosaurios». ¿Qué es lo «Podemos conocer arquitectoselitista y los arquitectos dominaban y controla- que quería decir con esto?... Se refería a la emergentes que pasan alban el mercado en el sentido de quién y cuántospodían salir cada año, para tenerlo claro. Esta poca dignidad que iban a tener nuestras ciu- dades en el futuro cuando fueran auténticas olvido en poco tiempo, y esenorme tarta de la construcción, no sólo de laarquitectura, da lugar a que todo el mundo, y chatarrerías. Si no vivimos de la chatarrería y si no reciclamos tendremos que aprender a que no se puede hablar comomás en España, viva de esa tarta. Así, cuantas saber usar esos materiales, a poder reciclarlos se ha hablado, de arquitectosmás legislaciones diferentes se saquen, másgente participará. Aparte de que es muy com- y a saber vivir con ellos, ese es el gran reto del futuro. Así que, por una parte están ven- consagrados con una sola obraplicada, debido a las exigencias técnicas que hoypresentan los edificios. Por un lado, te están in- diendo sostenibilidad, el tener más rigor a la hora de emplear los materiales, que éstos sean construida»vadiendo tu casa diciendo que apagues las luces, mas duraderos, siendo como somos un país go si me queda algo pues ya lo redondeo».que no gastemos energía, que no encendamos el que no es rico aunque nos lo creamos, y que Esto es un poco exagerado, pero lo que sí esaire acondicionado, y por otro lado te están ven- por lo tanto cuando menos rico sea el país verdad es que tienes que empezar por pen-diendo aire acondicionado, te están vendiendo mejores tienen que ser los materiales, ¿no?, sar qué se va a habitar, cómo va a funcionarlas últimas tecnologías que es necesario incor- pues lo estamos haciendo al revés. ¿Por qué? lo que estas proyectando, desde una viviendaporar a todas las viviendas y que sino disfrutas Pues porque con respecto a la arquitectura unifamiliar hasta un polideportivo o un espa-de todo eso, no eres feliz. ¿Y esto por qué? Pues institucional, a la arquitectura pública, inclui- cio cultural, a saber primeramente cómo va asencillamente porque otras ingenierías intentan das las viviendas, hay que inaugurar. Hay que funcionar aquello y cuando tienes tu espaciometerse en esto y contar con su parte del pastel inaugurar permanentemente y entonces nos más o menos controlado. Resulta que tienesen la construcción. Y es que a lo mejor es lo úni- someten a presión. Con el poco dinero que que perder una cantidad de metros cuadradosco que producimos. Producimos prácticamente tenemos hay que hacer edificios constante- carísimos en agujeros para instalaciones, quepara la construcción, que es de lo que vive casi mente, y esos edificios cuando no tienen los casi siempre son desmesurados.todo el mundo en España. mínimos necesarios para poder mantenerse Estamos viviendo en un país del quiero yEntonces… ¿qué ocurre?, pues que sale un en pie, se convierten en arquitectura efíme- no puedo y vuelvo un poco al principio, «…Código Técnico que regula todo lo que pro- ra, por lo tanto envejecen mal y son poco me gustaría vivir como vivo pero pudiendo»,yectas, y tienes que estar pensando en los «sostenibles». Por tanto, se sabe que la meta porque copiamos todas las normativas másagujeros por donde van a subir las cosas, más de la sostenibilidad no tiene ningún sentido avanzadas de todos los sitios que luego sonque cómo va a vivir la gente... En principio, cuando no se ha podido poner los medios difícilmente aplicables. Además, complicanpuede parecer un poco absurdo, si pensamos necesarios para que no se gaste en manteni- tanto la tramitación administrativa que seque la arquitectura es para habitarla, aunque miento, que es lo más caro, lo que no te has tarda más tiempo en tramitar un proyectosabemos que la arquitectura tampoco es un gastado en su momento en la construcción. que en hacerlo, se tarda más tiempo en con-objeto exclusivamente para contemplarlo. La Pero lo que ocurre es que el mantenimien- seguir una primera ocupación, y te hablo noarquitectura creo que si pierde la utilidad, to no corta cintas, en cambio la edificación sólo de Málaga, sino de cualquier otra ciu-pasa a formar parte de la cacharrería o del nueva, la puesta de bandera, sí corta cintas, y dad de España, que en hacer la obra. Luegocementerio, como decía mi admirado Sáenz ese es uno de los problemas que tenemos en ocurren cosas como la que ha pasado en elde Oíza, con ese discurso tan vivo e improvi- nuestro bregar diario con la arquitectura. Así ayuntamiento de Madrid, y de las que somossado que tenía y que provocaba a la gente «… que volviendo un poco al tema de que cada conscientes que también aquí ocurren.y es que los buitres lo que tienen que hacer vez salen más códigos, y como decía nuestro JB. ¿Qué está pasando con esta corrupciónes aprender a comer tuercas de los tractores, amigo Salvador un día, «…yo lo voy a dejar generalizada que nos está afectando tanto?y es absurdo andar matándoles cabras para aquí, le doy el proyecto a los ingenieros y lue- Todos los días y en todo momento a vueltas88 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • con las licencias, los permisos, este mundoque parece tan hostil a la profesión, y del quedependemos tan sustancialmente.LM. Pues verás, como consecuencia de eseexceso de normativa que tenemos, de esa infla-ción de normas de todo tipo, al amparo de esto,vive un montón de gente dentro y fuera de laadministración, gente que no es capaz de hacerun proyecto y aunque tiene un título como eltuyo y como el mío, se dedican a la fiscalidady a complicar las cosas. Crean un problema, ycomo lo hacen tiene que haber alguien, en con-secuencia, a veces dentro o en connivencia conalguien de fuera, que lo resuelva. Entonces… JB. En ese sentido, has tenido el privilegio en haber arquitectos de la Administración, para¿qué es lo que el promotor, el cliente, ya sea Málaga de no lidiar demasiado con este mun- hacer un servicio público.privado o público, paga con más gusto? Pues do, gracias a tu trabajo en Diputación, logran- JB. Luego has tenido más facilidad, has te-paga con más gusto no el proyecto, que se lo do así haber realizado desde tus comienzos nido más libertad para hacer arquitectura unregalas, es decir, yo te encargo un proyecto y una arquitectura digna… poco mejor…por encargarte este proyecto lo que me importa LM. No, no creas que ha sido así. En primer LM. Bueno, sí, aunque con recursos muy li-es que me resuelvas los problemas con el ayun- lugar, yo nunca pensé que iba a trabajar en la mitados. Y aunque hable en primera persona 01tamiento. El proyecto me da igual y tampoco Administración. Fue un accidente que poste- por responsabilidad o por haber tenido la idea,me importa que luego vayas a la obra, me da lo riormente lo acoplé a lo que me gustaba. Estar esto es siempre un trabajo en equipo. La ar-mismo, te pago esto y te elijo porque eres capaz dentro de la Administración para no ser arqui- quitectura que hemos hecho desde la Admi-de gestionar mejor que otro, aunque éste pu- tecto era realmente algo que no me interesaba. nistración ha sido como si lo hiciéramos desdediera ser mejor arquitecto que tú. Eso está pa- Lo que ocurre es que llegué en el momento el Tercer Mundo. Hace treinta y cinco años los 01 Centro culturalsando y es el sistema, por tanto el sistema está oportuno, muy joven, sin experiencia, aunque medios eran limitadísimos y el dinero muy es- provincial Generaciónpodrido en este sentido. Por eso aparecen los con muchas ganas, y absolutamente irrespon- caso. Tuvimos que hacer arquitectura bordean- del 27project manager que son absolutamente inútiles, sable. Hoy, hacer lo mismo me parecería de do la legalidad incluso, y jugándotela, porque Málaga, 1998. (Interior) Fotografía: Duccio Malagambasimples testaferros, mejor dicho, son «secreta- una gran irresponsabilidad. Me puse a montar aunque teníamos seguros, por cierto cada día rios de actas» de las reuniones de obra entre los servicios técnicos de un organismo público, Se modela la luz más caros, trabajábamos por la provincia en natural, y se consiguearquitectos y constructores, para luego rendir y los monté de tal manera que desde dentro se unas condiciones verdaderamente difíciles con el ambiente idóneo paracuentas a su amo, el propietario. Al mismo pudiera realizar ese servicio, esa función social gente inexperta, casi una suerte de autocons- el funcionamiento detiempo son conseguidores, tienen sus contactos que creía debía tener el Organismo. Nosotros trucción dirigida. la biblioteca, espacio principal y representati-dentro de las administraciones y me atrevería a teníamos esa creencia de la necesidad de la JB. Gracias a eso aprendiste bien la lección, vo del edificio.decir, que en muchos casos, pagando el favor función social del arquitecto, y que la arqui- que me figuro te habrá servido de mucho a lao de forma asociada. Si esto se simplificase y tectura desde la Administración debía tener hora de realizar tus edificios más significati-se cumplieran los plazos, evidentemente des- esa función social. Hay quien me reprocha vos…aparecerían todas estas ratas que hay alrededor que cómo hago proyectos desde dentro de la LM. Claro, como decía antes, el aprendizajede la construcción y que hay alrededor de las Administración, que estos se deberían hacer consiste en practicar todos los días, partiendolicencias. Toda esa fontanería −que está ali- desde la calle, etc… De acuerdo que la nues- de tus propios errores, además de ir mirando,mentando a partidos y a personas− realmente tra es una profesión liberal, pero lo mismo que ir envidiando lo que te gustaría hacer. Y llegadesaparecería si la sociedad quisiera. hay médicos de la Seguridad Social, tiene que un momento en que la oportunidad te surge, Luis Machuca Santa-Cruz 89
    • aunque no te salga tan clara como a esos ar-quitectos a los que admiras, por eso digo quela arquitectura es una carrera de largo reco-rrido. Y algunos arquitectos que consideranque hacer los nichos de un cementerio es algodenigrante, hay que decirles que esos nichosse pueden hacer bien y se pueden hacer mal.La arquitectura de pequeña escala puede sermuy compleja y por lo tanto muy importante.La arquitectura siempre es muy importante, yno depende del tamaño. Aunque sea un chistefácil, de la arquitectura podemos asegurar queel tamaño no importa.A veces al apelativo grande sobre una deter-minada arquitectura, encierra únicamente unacuestión de cortesía hacia su autor, para no de-cir la palabra real, que sería simplemente mala.He tenido que hacer muchas pequeñísimasarquitecturas, dentro y fuera del estudio, y hetratado de hacerlas con la mayor dignidad po-sible. También he tenido buenos momentos detrabajo con edificios la mayoría de ellos muydifíciles, porque he tratado de compatibilizar laarquitectura institucional, dejando una barre-ra muy clara ente mi trabajo en un organismopúblico, con todo tipo de escalas, urbanismo,planes y el trabajo en el estudio, hasta la horaque fuese, para poder hacer otras cosas, tanimportantes como aquéllas y que además mepermitían llegar a final de mes. Mucha gentepiensa que haciendo estas cosas en la Admi-nistración debo estar forrándome, pues mira, y desde fuera, para que no pudiera desarrollar concursos en los que seguimos participando;no. Muchos sueldos de la Administración en mi trabajo o que lo abandonase. He tenido lar- y es que en el fondo, sigo creyendo que debelos puestos de responsabilidad no están bien gos y malos momentos que te hacen envejecer haber algo que nos redima un poco en la pro-pagados. En cambio, hay puestos de «irres- más deprisa y estropear tu salud. No todo ha fesión, que responsabilice a la Administraciónponsables» que a lo mejor son superiores a ti, sido un camino de rosas; ha sido un camino actuante, al Colegio profesional que tenemos,y que están muy bien pagados. Pero sí que es difícil pero creo que inolvidable. Es un camino y sigo pensando que todo es posible. Por esocierto que le debo muchísimo a mi trabajo en que se acaba, y no sólo por cansancio, sino por- me pego tantos batacazos en los concursos.la Administración, y sobre todo a aquéllos que que la Administración necesita también ideas JB. Has hablado antes de la importancia deme dejaron hacer lo que creía que tenía que nuevas, y ya no tienes esa ingenuidad con la la Escuela de Arquitectura de Madrid, quehacer. También ha habido quien me ha inten- que llegaste y que resulta tan necesaria. Pero como sabes yo también comparto, has citado atado poner piedras en el camino, desde dentro fíjate, me siguen engañando todavía con estos catedráticos que también he tenido, y aunque90 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • 01 02 01 Complejo Económico –pertenezcamos a generaciones distintas… era Julio Cano Lasso, como era Antonio Fer- tectos estamos permanentemente sumidos en Social de la Universidad¿Crees que las escuelas dejan una impronta, nández Alba, como era Paco Sáenz de Oíza, un estrés, como los artistas. Y es que la arqui- de Málaga, Campus de Teatinosuna cultura común, aunque ahora vivamos en una serie de profesores, de magníficos arqui- tectura es arte, al ser invención, investigación, Málaga, 2008-2009.otra ciudad? tectos, de los que aprendías a veces más de sus tiene por tanto esa parte del arte que produce (Vistas parciales)LM. Totalmente, cada profesión te pone un obras que de sus palabras, y con los que sufrías. un cierta tensión en tu personalidad, pasando Elegante juego desello como a las reses. Estamos marcados. Pero Igual que ahora, en este momento. Al final, el constantemente de la depresión a la cresta de volúmenes que vansi además has pasado por determinadas escue- método que nos han enseñado es el de ir fraca- la ola. Esto creo, nos debe pasar a todos. permitiendo a su vez espacios de relación.las con determinados profesores, todavía vas sando y acertando en la siguiente, como luego JB. Hay una frase de Umberto Eco que a mí De nuevo la escala demucho más marcado a tu ejercicio profesional. es la profesión. Empirismo puro. El profesor particularmente me produce casi escalofríos, la arquitectura públicaComo hayas tenido la suerte de pasar por unas era como una especie de pared que de pronto y viene a decir algo así como «el arquitecto, e institucional como principal factor compo-buenas manos, eso no se olvida nunca. A tus te corregía lo que tú ibas imaginando, partien- último reducto del humanismo contemporá-buenos profesores, de los que realmente has do de la base de la escasa información que se neo, fatalmente destinado a ser técnico sec- sitivo. En la foto 02 se observaaprendido, no los olvidas nunca, porque no poseía (tan sólo teníamos la revista Nueva For- torial en operaciones específicas, y nunca en la gran calidad rítmicason simples profesores, son maestros. La aspi- ma y alguna que venía del extranjero). Tenías declaraciones metafísicas»; si esto es cierto, da y volumétrica delración máxima a la que podíamos llegar sería que ir a visitar las obras de estos maestros (Co- un poco de pavor, ¿no crees? conjunto, contrastando la rigurosa modulaciónla de ser maestro. rrales, Molezún…) para aprender del lugar di- LM. Es así, como te decía antes, y claro que de las fachadas deEsta palabra es la más importante de todas. rectamente, ya que además tampoco se viajaba da pavor. De todas maneras, el mayor miedo vidrio y u-glass con laQue alguien en alguna ocasión te llame maes- como ahora. La primera vez que salí, lo hice que tiene el arquitecto es el no poder cons- controlada aleatoriedadtro, te puede sonrojar por lo elevado del térmi- en el viaje Fin de Carrera, y fuimos a Holanda, truir. La mayor aspiración del arquitecto es de las piezas opacas prefabricadas.no. Claro que los maestros marcan, te marcan Alemania y Dinamarca. Allí fui consciente de poder construir la obra. Es como el carpin-toda tu vida y te acuerdas de ellos toda tu vida. que la arquitectura no era en blanco y negro, tero, aquello que decíamos que queríamos serTe puedes olvidar de tus compañeros de pro- de pronto descubrí el color. Esto te marca para cuando éramos pequeños. El carpintero es unmoción pero de lo que no te olvidas es de cómo siempre. Esto implica también que los arqui- artesano que empieza la obra y la ve termina- Luis Machuca Santa-Cruz 91
    • da, y el verla terminada produce satisfacción. A veces también puede producirte un gran rechazo, pero si has conseguido mínimamen- te algo de lo que te has propuesto, y con algo tan complejo como la arquitectura, te produce satisfacción. El arquitecto es una persona sola, como el director de orquesta, y si has conse- guido coordinar a todo ese cúmulo de gente que está alrededor de la obra y la obra sale bien te produce un cierto placer. Cuando el arqui- tecto trabaja sólo en planeamiento, se carga de un alto grado de frustración, ya que nunca ve el trabajo terminado. El problema del urbanis- mo es que nunca ves la idea terminada, sino al contrario, ves que va por otro camino que tú no has podido controlar y por tanto, es mucho más frustrante. La arquitectura en sí misma, para todos aque- llos que la ejercen con la humildad y la dig- nidad que son precisas, y no con la soberbia como tú dices. Una pregunta estética… ¿Qué siempre, o al menos levantar un poco la voz. 01 del triunfador del que hablábamos antes, creo, prefieres, un buen grito o un buen silencio? Y todo esto dependiendo también de lo que se produce satisfacción. Lo que ocurre es que LM. Te voy a contestar como un gallego. A tenga al lado, pero creo que el edificio público, la preocupación, repito, está en saber si vas a veces es mejor dar un puñetazo en la mesa, en la gran mayoría de las ocasiones, debería poder seguir construyendo, que es lo que que- gritar en arquitectura, y a veces no debes com- mostrar su presencia, porque está representan- remos todos los arquitectos. Por eso cuando petir con lo que tienes al lado. El silencio ar- do a los ciudadanos y a la sociedad. Además, la01 Viviendas en Plaza del Sudjik habla de «los arquitectos del régimen», quitectónico a veces es muy importante. Yo he arquitectura pública es parte del espacio urba- Obispo, Málaga que los ha habido y los seguirá habiendo, y que tenido la oportunidad de hacer un edificio en no, y no puede ser concebida como una serie Málaga, 1995. (Frontal) son lo que construyen más, los grandes maes- un sitio muy difícil de la ciudad, un lugar muy de objetos aislados que no tienen relación con Fachada frente a la Ca- tedral, que actúa como tros del siglo xx, anduvieron todos tonteando importante, y allí el silencio era lo obligado. la ciudad. Hay ocasiones en que la arquitectura escenario emblemá- con los más variados regímenes totalitarios, Me estoy refiriendo a la Plaza del Obispo. Ha- que no es pública, pero que representa deter- tico de lo residencial. pues lo que querían era construir. El pragma- bía que hacer una arquitectura lo más discreta minados valores, da un grito para empujar y Es acertadísimo el contraste generado por tismo del arquitecto es debido a su voluntad posible, y que a veces por discreta llama mucho salir. Creo que hay un exceso en estos momen- de los áticos de vidrio, de construir. Un ejemplo más demagógico o la atención, ya que lo que la gente está espe- tos y se está exagerando mucho en cuanto a la que dotan al conjunto, extremo de todo esto sería, por ejemplo, si nos rando es un barroco, pero para eso ya tenemos singularidad de lo emblemático. Lo emblemá- desde la más estricta encargaran un rascacielos en la Plaza de la una fachada existente en esa misma plaza o en tico en un edificio de viviendas no tiene sen- elegancia, de ese carácter de modernidad Marina, yo lo haría. Es un problema del que la catedral. Alguien me llegó a decir que ha- tido. Habrá que demostrar que ese edificio de tan necesario en estas lo encarga, que tendría que modificar las leyes bría tenido que introducir adornos en mi pro- viviendas tiene calidad, y estará bien situado y situaciones. para poderlo construir. Y si no se construye, puesta, para no perder el espíritu del xix. Pero encajado, pero no tiene por qué ser emblemá- pues sería arquitectura dibujada y quedaría en es que una cosa es la arquitectura doméstica, tico en absoluto. la utopía del proyecto. que debería tener en general la obligación de Al contrario, se debería singularizar por su JB. Esta sinceridad te honra muchísimo, ser más silenciosa, y otra la arquitectura pú- modestia, por la buena elección de los mate- Luís. Estoy convencido también de que es así, blica, que tiene la obligación de significarse riales, y justamente por su renuncia consciente 92 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • a lo emblemático. Esto no implica que no debaser resuelta con calidad y con ingenio, pero notiene por qué epatar a lo que tiene alrededor.JB. Y para terminar… ¿qué opinas de Málagacapital cultural del 2016?LM. Bueno… tenemos la obligación de creér-noslo. No sé si aún estamos a tiempo, peropodría ser, o mejor, podría haber sido. La ca-pitalidad cultural, como los Juegos Olímpicosu otros eventos similares, lo que presuponerealmente es que cuentas con proyectos paraafrontarlo. No se puede pretender ser capitalcultural por el pasado, sino por el futuro. Elejemplo más claro lo tenemos en los JuegosOlímpicos de Londres. Londres fue la únicacapital europea que no tenía los equipamien-tos. No tenía nada, excepto los proyectos;presentó todos los proyectos que iba a rea-lizar para ese evento. Y con ellos convencióy resultó ganadora. Málaga tiene pues queaprovechar este evento, que casi siempre sonexcusas para ponerse al día, como bien sabenlos catalanes que tan bien los inventan, aun- 01que no valgan en realidad para gran cosa. Esacapitalidad cultural para Málaga no tiene más 01 Centro culturalimportancia que el plantearse, además de las provincial Generacióncosas que nos faltan de forma flagrante, todo del 27lo que Málaga tendría que hacer en su entor- Málaga, 1998. (Fachada) no territorial para estar en esa ruta de espacios En la estrecha Calleculturales mundiales. Todo ello mejorando Ollerías, un leve gesto de la fachada actúael paisaje e incorporando los equipamientos como elemento denecesarios. ¿Estamos a tiempo de hacer to- significación de lodos esos proyectos, que por cierto no tienen público. Desde el silencio de la piedra, lapor qué ser todos emblemáticos o de marca? entrada principal quedaPosiblemente sí, siempre que lo tomemos en así remarcada sin tenerserio y sepamos qué es lo que queremos hacer. que recurrir a ningúnPero si no reaccionamos inmediatamente, va a gesto grandilocuente.ser imposible, y seguiremos discutiendo acercade si otras ciudades tienen un pasado culturalmejor que el nuestro. Eso será una equivoca-ción, además de una estupidez. Luis Machuca Santa-Cruz 93
    • • Laboratorios Universitarios de Investigación (PTA) • Complejo polideportivo de la Universidad de Málaga • Centro de visitantes del Paraje Natural El Torcal • Centro de difusión y tecnología (PTA)06 Hernández Pezzi Carlos La voluntad crítica
    • La voluntad críticaArquitecto polifacético,desarrollando siempre fun- Sus escritos, sus libros, sus ideas, han puesto Carlos Hernández Pezzi nace en Madrid en 1949, y es arquitecto por la ets de Arquitec-ciones relevantes desde lagestión pública y cultural siempre un punto de luz y han evidenciado tura de Madrid desde 1978, en la especialidad de Urbanismo. Comienza su actividad profe-hasta la profesional, comoha demostrado presidiendo un profundo conocimiento de la realidad de sional desde el ejercicio libre en esa ciudad, y desde 1988 ejerce libremente la profesión enel Consejo Superior de la producción arquitectónica. Defensor de la Málaga. Ha sido Arquitecto Municipal enColegios de Arquitectos de Málaga y Fuengirola, y desde Mayo de 2000 aEspaña. Crítico incansable capacidad simbólica de la arquitectura como Enero de 2002 Arquitecto Director de la Ofi-de todo cuanto tenga que cina Provincial de Planeamiento de la Diputa-ver con la arquitectura y vehículo de valores atemporales, frente a los ción de Málaga. Además, Carlos Hernández Pezzi ha sido discursos tendentes a la disolución de sula ciudad, ha realizado ungran número de artículos Decano del Colegio Arquitectos Andalucía Oriental (1992-1996), es Académico de Bellasy su postura intelectualha servido siempre de lenguaje. Artes de San Fernando, miembro del Comitéreferencia. En Málaga ha «Habitad II», miembro del Consejo Andaluzconstruido numerosos edi- de Desarrollo Sostenible y Agenda 21 Anda-ficios públicos y privados, lucía, Coordinador del Programa de Coope-y merece especial atención ración Internacional de la Junta de Andalucíasu periodo de colaboración con Argentina y miembro del Consejo Socialcon el arquitecto Luis Bono de la Universidad de Málaga (2001).Ruiz de la Herranz. Esta capacidad pública y representativa de Carlos Hernández Pezzi ha estado paralela- 96 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • mente acompañada de una vasta y productivaactividad profesional. Durante un tiempo fuesocio y colaborador habitual de otro arquitectoimportantísimo en el panorama de la moder-nidad malagueña, Luis Bono Ruiz de la He-rrán. Uno de los frutos más importantes deesta colaboración es el Complejo Polidepor-tivo de la Universidad de Málaga en el Cam-pus de Teatinos (1996). De fuerte improntamonumental y de importante referencia encuanto a lo que debe suponer la escala de lopúblico, la modernidad que encarna este edifi-cio se encuentra fundamentalmente inserta enel debate lingüístico sobre la capacidad simbó- Carlos Hernández, además, es premio Ma- recorrido, como la que representa el arquitec-lica de la arquitectura frente a otros valores de drid de Urbanismo, cam. por La ciudad com- to santanderino.tipo formal y funcional. Los vectores de una partida. (1999). Es Patrono de la Fundación Esta labor intelectual de Carlos Hernándezsuerte de nuevo clasicismo, rescatando cues- Alternativas y Patrono de la Fundación de Pezzi, esta suerte de voluntad crítica, resultationes atemporales de la arquitectura frente a Arquitectura Contemporánea, y Presidente una actividad especialmente reconfortante enlos discursos disolventes y de-constructivos de del Consejo Superior de los Colegios de Ar- un panorama arquitectónico como el mala-su lenguaje, van a formar parte de la escena del quitectos de España, elegido en Noviembre de gueño, que no ha tenido demasiadas voces es- 01proyecto y del diseño arquitectónico de esos 2001 para el período 2002-2005 y 2006-2009. pecialmente cualificadas en este campo. La ca-años. Carlos Hernández y Luis Bono van a Es asimismo Doctor Arquitecto en Proyectos rencia −hasta hace bien poco− de una Escueladar fiel testimonio de este intenso debate. La arquitectónicos, por la ets de Arquitectura de de Arquitectura en la ciudad, no ha hecho sinovoluntad de conciliación de lo icónico-repre- Madrid, desde 2008. contribuir a esta falta de conciencia crítica, tansentativo con lo racionalmente comprensible Carlos Hernández es también escritor, ar- necesaria para el desarrollo de la excelencia ar- 01 Complejo Polideportivoy socialmente eficaz de la arquitectura, dotan ticulista y crítico. Esta última faceta resulta quitectónica. Es justo recalcar que una de las de la UMA, Campus dea este Complejo Polideportivo de una espe- fundamental para entender su papel den- pocas voces que se ha manifestado estratégi- Teatinoscial tensión, reforzada por el fuerte gesto de la tro de la modernidad arquitectónica mala- camente aclarando situaciones y proponiendo Málaga, 1994. (Con Luiscubierta y el uso concienzudo de los grandes gueña. Sus escritos, sus libros, sus artículos, alternativas a este respecto fue siempre la de Bono) (Interior)paños de ladrillo. han puesto siempre un punto de luz y han Carlos Hernández Pezzi. Espacio polideportivo de gran luminosidad y Esta es una línea que Carlos Hernández no va evidenciado un profundo conocimiento de Últimamente absolutamente concienciado generoso en dimensio-a abandonar en mucha de su producción arqui- la realidad de la producción arquitectónica, con la problemática energética, paisajística y nes, donde los aspectostectónica posterior, confiando a la escala de lo poniendo en juego abiertamente la validez o con la ineludible marcha hacia la sostenibili- más tectónicos, como el hormigón y los pañospúblico y a la monumentalidad y rotundidad de invalidez de sus construcciones. Una de sus dad en arquitectura, Carlos Hernández Pezzi de ladrillo, se mani-los volúmenes el núcleo significativo de sus edi- últimas intervenciones públicas importantes, sigue representando desde los lugares en que fiestan con rotundidad,ficios. Un ejemplo claro es el Centro de Ciencia el discurso introductorio a la Medalla de Oro su cualificada voz crítica puede escucharse, contrastando con lay Tecnología del pta, (2004), cuya macla de vo- de la Arquitectura Española 2008 concedi- una referencia intelectual de primera fila para «tecnología ligera» de la cubierta.lúmenes a gran escala sigue perteneciendo a la da a Juan Navarro Baldeweg por el Consejo cualquier actor de la modernidad arquitectó-estrategia narrativa de lo simbólico, unido a la Superior de los Colegios de Arquitectos de nica española, y una pieza valiosísima a tenerracionalidad de las piezas y los programas que España, resultó particularmente memorable, en cuenta en el historial reciente de la culturase insertan en las piezas respondiendo con na- una crítica precisa y profunda a una labor ar- malagueña.turalidad a su propia lógica interna. quitectónica compleja y de amplio y variado Carlos Hernández Pezzi 97
    • Entrevista a Carlos Hernández Pezzi «Un documento arquitectónico debeNoviembre 2008 saber reducir su impacto, bajar su coste ambiental y su mantenimiento, hacer mínima la emisión de gases de efecto invernadero y provocar la menor contaminación lingüística y formal»J.B. ¿Cuándo te incorporas a la profesión? éramos esponjas vitales y nos encontramos Correa y Antonio Fernández Alba, para Ma-C.H.P. En 1978 termino la carrera en Madrid con el caldo de cultivo adecuado, pese a una drid, Sevilla y Barcelona. Los opositores, susy trabajo dos años allí hasta que se me ofrece masificación insoportable. Teníamos selec- discursos… La desolación de mi profesor Ale-la oportunidad de venir a Málaga, en un mo- tividad hasta segundo curso, que impedía el jandro de la Sota…mento en el que se buscan profesionales aje- paso al resto de la carrera, escasez de libros y J.B. ¿Ha cambiado mucho la situación del ofi-nos al mundo inmobiliario local y se produce revistas y muy especialmente el clima político cio del arquitecto en estos años?la crucial revisión del pgou. Vine a dirigir el de la transición, que fue determinante en mu- C.H.P. La práctica profesional, el oficio derecién creado Servicio de Inspección y Disci- chas de nuestras vidas profesionales, entonces la arquitectura, ha sufrido un cambio sustan-plina Urbanística del Ayuntamiento de Mála- y después. Galerías de arte, teatros, cine, ma- cial. Tanto desde el punto de vista de la dis-ga. Pasé unos años de radical incompatibilidad nifestaciones de todo tipo eran el trasfondo de ciplina: su aprendizaje, su bagaje teórico y suprofesional con mi puesto público y paulatina- una época nueva que se abría paso en medio componente técnica, como desde el ejerciciomente empecé a ejercer la profesión de arqui- de graves conflictos personales y sociales. La posterior de lo aprendido. La generación quetecto, especialmente al pedir excedencia en la Escuela tenía todas las contradicciones de la aprendió con métodos que aún resonaban a lasplaza de Diputación Provincial a la que accedí época franquista y todos los anhelos de liber- Bellas Artes y balanceaban la formación en-en 1985, sustituyendo al arquitecto Ramón tad posibles. Entonces dimos pasos que de- tre lo artístico y lo técnico sufrió un cambioFernández-Baca Casares, lo que constituyó un terminaron mucho su gran nivel de los años dramático al encontrarse con la complejidadreto y un honor para mí. En el Servicio de Ar- siguientes, cuando la libertad y la democracia de las nuevas exigencias tecnológicas y el retoquitectura, Urbanismo y Ordenación del Te- empezaron a notarse en el ámbito de la en- de los ordenadores. Esto lo afrontamos Luisrritorio de la Diputación de Málaga hicimos señanza de la arquitectura, esto permitió una Bono y yo en el estudio de calle Ancla, contrabajos de proyectos y urbanismo para mu- explosión de calidad sin precedentes. el encargo del Edificio del polideportivo Uni-chos pueblos de la provincia. Creo que es ahí Recuerdo sobre todo el ambiente de energía versitario de Teatinos. El primer proyecto sedonde me incorporé de pleno a la profesión cultural y política producido por una escuela dibujó a mano en los primeros noventa, concomo arquitecto y ahí sigo sin cortes hasta hoy. con profesores brillantes y la cantidad de gente perspectivas artesanales de acuarela y un es-J.B. ¿Qué recuerdas de tu formación en la Es- en exámenes, oposiciones, trabajos, una verda- fuerzo ímprobo en la materialización de pla-cuela? dera ansia por conocer. Un hito inolvidable nos complicadísimos. A partir del proyecto deC.H.P. La etsam es una gran escuela de ar- que viví como estudiante de segundo curso: ejecución definitivo −a instancias mías, porquequitectura. Madrid ciudad era en los setenta, la oposición a las Cátedras de Elementos de Luis no era muy partidario entonces− entra-y siguió siéndolo después, una gran escuela de Composición de Alejandro de La Sota, Rafael mos de lleno en los ordenadores y nuestra vidavida y cultura. En esos años, los estudiantes Moneo, Jaime Sánchez de Asiaín, Federico profesional cambió por completo. Aún estaban98 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • por venir los profundos cambios que los com-putadores produjeron más adelante, en el sigloxxi, pero los de entonces fueron cambios parasiempre. Creo que el oficio de arquitecto se haengrandecido. En contra de lo que se diga, he-mos crecido y madurado en responsabilidad,en conocimiento, en dedicación, en aptitudesy destrezas. A veces no se suele ver con clari-dad, sino con un inmerecido pesimismo, perola reciente etapa de esplendor en la arquitec-tura española coincide con la asunción de lacomplejidad tecnológica y creativa de nuestrotrabajo más sofisticado.J.B. Con Luis Bono Ruiz de la Herrán man-tuviste una estrecha relación profesional y unagran amistad. Cuéntame algo de vuestra largarelación.C.H.P. Luis ya había desarrollado una ampliatarea como arquitecto cuando nos conocimos.Luis Machuca y Luis Bono colaboraron du- sobresalían alcaldes, concejales y pequeños La Cónsula y en la Escuela Infantil del pta,rante años, dentro y fuera de la diputación constructores locales o empresas con los que siempre con el aparejador Antonio Carrascal 01provincial, en Málaga ciudad y provincia. se establecían relaciones peculiares, de una ex- Cruzado, gran profesional y amigo de los dos.Edificios singulares como el Hospital Clíni- traordinaria calidad humana. La arquitectura Las obras públicas de Diputación y las singu-co y el Universitario y después, la Facultad de y el planeamiento se hacían con toda libertad, lares que realizamos juntos han sido trascen-Ciencias de la Educación, el Polideportivo de saltando los márgenes estrechos de innovación dentales para mí, como arquitecto. Luis Bono 01 LaboratoriosFuengirola y otros muchos, fueron ejemplos de que se aceptaban entonces por los promotores no quiso participar en el concurso del Edificio Universitarios deépocas en las que señalaban el camino de la medios y por tantos entornos culturales mu- Universitario para los Laboratorios de Investi- Investigación, PTAarquitectura pública hecha en Málaga, casi en cho más urbanos y, en el fondo, muy tradicio- gación del pta, que ganamos en solitario, con Málaga, 1993. (Exterior) solitario. nales. A raíz del encargo que me hicieron para Ana Araujo como colaboradora. Ese edificio Edificio funcional y deJ.B. ¿Cómo comenzaste a trabajar con él? el proyecto de una Estación de Autobuses en le pareció una «caja» sin interés, debido a un clara volumetría, con la introducción del color yC.H.P. Comencé mi relación cotidiana con él Marbella, Luis me ofreció su estudio y desde Estudio de Detalle muy rígido, pero yo lo con- de algunos elementosen la Diputación Provincial en el año 1983 en entonces lo compartimos en proyectos y con- sideré muy atractivo y nos metimos de lleno figurativos de resonan-el Servicio de Arquitectura, Urbanismo y Or- cursos. en el concurso, en pleno agosto, para hacer un cia clásica, a la manera de “citas”, en clara alu-denación del Territorio, haciendo proyectos de En 1988 dejé Diputación y empecé el ejercicio edificio que actualmente resulta muy singular, sión a la nueva etapa detodo tipo, especialmente equipamientos, pla- libre a tiempo completo, colaborando con él en dentro de la Universidad de Málaga y el pta. «post-modernidad» ennes parciales y generales en pequeños pueblos numerosos trabajos, entre ellos el Polidepor- J.B. De Luis Bono, los que le conocieron, di- la que fue construido.en función de los planes provinciales, siempre tivo de la Universidad en Teatinos, las escue- cen siempre que era una gran persona.muchos proyectos a la vez. Esa práctica de ar- las de Hostelería de Málaga (La Cónsula) y C.H.P. Luis era una persona que se volca-quitectura en los pueblos ha sido determinan- Cádiz y otros trabajos públicos y privados, eso ba con la gente, su humanidad le llevaba dete en mi vida profesional, porque me obligó a fue en colaboración principal con él y también la mano de la arquitectura a la sociedad yenfrentarme de golpe a muchos problemas y con Luis Machuca, Hugo Fernández Lauren- siempre hacía causa compartida con clientesproyectos diferentes, a mucha gente, en la que zo y Ana Araujo, con la que trabajamos en y usuarios. Era un orgullo disfrutar de su ca- Carlos Hernández Pezzi 99
    • beza bien ordenada, de su humor chispeante de Madrid y el responsable directo de mi lle- y al cambio paulatino hacia el paradigma am- y desprejuiciado, un tanto anarquista, de su gada profesional a Málaga. Larga y fructífera bientalista. El estudio se articula sobre la base humildad de arquitecto al servicio de los de- también ha sido la colaboración con ingenie- de la vasta y larga colaboración profesional, más. No tenía ningún interés por aparecer en rías y consultoras, como Pereda 4, con Juan dilatada y abierta hacia otras disciplinas y pro- los medios de comunicación, ni quería figurar Martín Malo y Carlos Miró Domínguez, In- fesiones. Desde Abril de 1994, la trayectoria apenas en las controversias públicas de las que genieros de Caminos y catsa, y con Enrique fue siempre parcialmente compartida, además yo era asiduo polemista. Se reía siempre de mi Sarria, ingeniero aeronáutico para los cálculos de seguir la culminación de obras y proyectos participación en cuestiones sociales, políticas de estructuras e instalaciones. en colaboración con Luis Bono, con los arqui- y colegiales, que él entendía de otra manera. El ingeniero industrial Juan Jesús Martín nos tectos Isabel León García en el Concurso de Con el apego al terreno, la apuesta por valo- aporta su experiencia y colabora en distintos proyectos para el Estadio de Fútbol de Jaén, res sencillos pero muy profundos, y su defensa proyectos con la empresa de instalaciones Salvador Moreno Peralta y Ana Araujo. Con de la práctica profesional, que compartíamos Anelair sa, desde el proyecto del polidepor- Fernández Oyarzábal trabajé en el libro sobre desde una ideología progresista bien distinta tivo de Teatinos. Desde entonces, en mi tra- José María García de Paredes, que obtuvo el en cada caso y desde el compromiso con la yectoria renacida en Málaga siempre hubo Premio al Libro Mejor Editado del Ministerio gente más desfavorecida, Luis quería hacer de colaboraciones enriquecedoras, de gente joven de Cultura en 1992. las causas sociales un compromiso real con la y mayor, que han persistido hasta hoy. Muchos J.B. Sí, lo recuerdo, un libro estupendo. gente y en eso estábamos profundamente liga- concursos perdidos, algunos ganados, y pro- C.H.P. Los proyectos editoriales y la investi- dos, defendiendo la arquitectura contemporá- yectos frustrados con maestros, que algún día gación han sido una componente especial de nea con gente de todos los niveles culturales y espero puedan realizarse, como César Portela, mi trabajo. La ciudad compartida fue el Primer extracciones sociales. Y sobre todo con mucha Carlos Ferrater y otros amigos. Considero esta Premio Fernández de los Ríos de Ensayo en ironía y buen humor. Hubo un tiempo en que entrevista un modesto homenaje a la trayecto- Urbanismo de la Comunidad de Madrid en nos llamaban Zipi y Zape y otras veces, «el ria de Bono que fue maestro de muchas cosas, 1999. Siempre ha habido una gran dedicación 01 bueno, el feo y el malo»; pero todo, incluso la de mucha gente y de muchos sentimientos y y un esfuerzo por participar en proyectos de arquitectura, se tomaba con optimismo y una afectos. publicaciones de arquitectura y vivienda, en alegría que se vio truncada cuando murió, víc- J.B. ¿Y de tu trayectoria independiente, qué el ámbito andaluz, pero también en ediciones01 Complejo Polideportivo tima de una rápida enfermedad, en 1999. me dices? nacionales e internacionales, en revistas como de la UMA, Campus de J.B. ¿Has tenido en tu carrera otras colabora- C.H.P. En mi trayectoria en solitario, desde Geometría, Arquitectos, Arquitectura Viva, Il Teatinos Málaga, 1994. (Con Luis ciones importantes? el estudio Espacio y Entorno, Desarrollo Sos- Giornale dell´Architettura y muchas otras, en Bono) (Exterior) C.H.P. A partir de 1994, cuando tuvimos que tenible y Medio Ambiente, traté de dar una colaboración con las etsa, la emvs de Madrid Aspecto monumental dejar calle Ancla, por exigencias del arrenda- respuesta arquitectónica a los ya muy eviden- y otras. conseguido en parte por dor, nos separamos momentáneamente, pero tes problemas ambientales y urbanísticos que J.B. Háblame de lo más reciente de tu trabajo. el fuerte efecto de la perspectiva de entrada. continuamos colaborando, aunque ya desde empezaban a conocerse y a enfrentarse bajo C.H.P. El II Plan Estratégico de Córdoba De nuevo se marcan el estudio de cada uno. Siempre nos dijeron la caracterización del desarrollo sostenible. se gana en concurso público en 2002, con la los dos aspectos que éramos promiscuos, porque manteníamos Hicimos trabajos de evaluación de impacto propuesta «Córdoba Territorio Global» en integrados del conjunto, colaboraciones con otros compañeros y ami- ambiental de varios ríos, entre ellos para el colaboración con Arca Global, consultora de la escala tectónica del ladrillo y el hormigón, gos, lo que resultó a la larga muy enriquecedor. encauzamiento del Guadalhorce, el Genil y Córdoba. Ese punto extraordinario que tiene marcando el ritmo, fren- Actividad profesional que ampliamos en para- el Guadalmedina. Es el momento del paso la planificación estratégica lo habíamos inicia- te a la liviandad de los lelo a otros compañeros como Ángel Asenjo de los proyectos de arquitectura a los grandes do con el triángulo productivo de la Universi- materiales industriales Díaz, Luis Machuca Santa-Cruz, con el que trabajos de ingeniería ambiental, a los estu- dad-Aeropuerto-pta de Málaga y nunca lo he de cubierta. obtuvimos el tercer premio en la estación de dios de evaluación del impacto ambiental, a abandonado. Autobuses de feve en Oviedo, y Javier Martín los problemas de paisaje, rediseño de cauces y Después, el trabajo ha sido de muchos proyec- Malo, que había sido mi profesor en la Escuela riberas, a los parques urbanos o peri-urbanos tos de vivienda social y de protección oficial y 100 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • Carlos Hernández Pezzi 101
    • concursos, aparte de los edificios del Centrode Visitantes del Paraje Natural del Torcal y elParque Natural de las Sierras Tejeda, Almijaray Alhama en Sedella, así como el Centro deCiencia y Tecnología del pta. En otros pro-yectos participan también una serie de jóve-nes arquitectos malagueños, entre los que cabedestacar a Eduardo Claudín Morales, CristinaMartín Triguero, y Marta Arias González.Especialmente los que luego son mis socios,Dolores González Juli y Sebastián GonzálezJuli, que colaboraron con el estudio durantesus años de estudiantes de arquitectura en laetsa de Sevilla, en distintos trabajos y en la en la Comunidad de Andalucía. Participamos y Patxi Mangado es una de las grandes espe-preparación de las imágenes del libro La ciu- en concursos en Andalucía, Galicia, Madrid, ranzas del Costa del Sol. Participé también endad compartida. Mauritania… Me han designado Experto del este jurado y su propuesta fue de un aciertoJ.B. ¿Cuál es tu principal preocupación en los Panel ippc contra el cambio climático de la inapelable.proyectos? Junta de Andalucía (2007) lo cual me ha per- J.B. ¿Cómo valoras tu trabajo de arquitecto?C.H.P. En los proyectos que hacemos trata- mitido hacer un seguimiento directo de cues- C.H.P. He comentado muchas veces que memos de abarcar las preocupaciones profesiona- tiones ambientales. considero un arquitecto correcto de los queles tanto desde el compromiso ético, estético y J.B. Y ahora habéis ganado el Plan Qualifi- José María Sostres hubiera dicho que hacen loambiental de la arquitectura, entendida como ca… que él −muy modestamente en su caso− llamócompromiso social y propuesta estratégica, C.H.P. Sí, en abril de 2008, ganamos el Con- reivindicativamente «arquitecturas corrien-ambiental y constructiva, como mediante la curso Internacional para el Plan Qualifica de tes». Ser genial, famoso o divino es algo a loplena incorporación de las nuevas tecnologías, la Costa del Sol. Un trabajo de reconversión que no todo el mundo podemos aspirar. Deel planeamiento y las estrategias de ordenación urbana de los municipios de la Costa del Sol. manera que me considero un profesional me-territorial, turística y paisajística. Es un plan- Se trata de un gran proyecto, en ute con Pere- dio. Dicho esto, también es cierto que no todoteamiento ambicioso, pero nos llena de energía da 4, mecsa, foa, gmm, Consulnima, (2008), el mundo puede decir (con el orgullo de lael haber incorporado estos parámetros al que- con Alejandro Zaera asociado al proyecto digna medianía, a la que podemos aspirar mu-hacer profesional desde un estudio pequeño y como referente para los trabajos de arquitectu- chos) que no ha cometido demasiados erroresversátil, que tiene su mayor baza en la agilidad ra singular. Este proyecto es de gran valor para de bulto, esas cosas que son proyectos de lasde respuesta y en el rigor en las colaboraciones. la Costa del Sol. Mi papel ahí es el de trabajar que toca avergonzarse al poco tiempo o exage-El Estudio ha ganado diferentes concursos de por la reconversión urbana de los municipios raciones que siguen tendencias que se acabanproyectos, planes y trabajos de edificación y afectados. Coincide en el tiempo con mi par- pronto. Mi valoración de las obras singularesurbanismo, como el Parque del Castillo de So- ticipación, como Presidente del Consejo Su- que he tenido la suerte de proyectar y dirigir eshail en Fuengirola, y estrategia y participa en perior de Colegios de Arquitectos, en jurados buena, con independencia de que no alcancendistintas utes: Centro de Salud del Tiro de de proyectos significativos como el Auditorio niveles de excelencia.Pichón, Soliva R-6. Otra vez vuelvo al campo o el Museo del Transporte de Málaga, ganados J.B. ¿Qué opinión tienes de los arquitectos-estratégico con el Diagnóstico Estratégico de por Federico Soriano y Agustín Benedicto, y estrella?la Provincia de Córdoba (2007) y hay que sig- por Carme Pinós, respectivamente. Creo que C.H.P. Está tan exacerbada la idea de lo ex-nificar trabajos de estrategias de planificación el corredor ferroviario cuyas principales esta- traordinario en arquitectura, que reivindico lacostera, ambiental y de implantación del cte ciones están diseñadas por Joao Álvaro Rocha arquitectura discreta que cumple dignamen-102 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • tectura. Los profesores que hay deben acabar sus tesis y conectarse cuanto antes a grupos de investigación, participar en otras escuelas, salir fuera y vincularse a proyectos y concur- sos internacionales. Nosotros tendremos que competir por ser los mejores en arquitectura contemporánea, que es la que resume las cues- tiones anteriores y les da un sesgo ambiental como principal identidad. El turismo y el pai- saje urbano, sin arquitectura, son basura pres- cindible. En los años noventa, especialmente en 1992, se hicieron avances, pero no ha sido hasta la culminación de las primeras fases dete su función social. Es la menos destacada, y Sebastián González Juli son mis maestros en la Universidad, el pta y Soliva, junto con lospero creo que es la mayoritaria en vivienda y humildad y buen hacer. equipamientos de Teatinos, el nuevo Campusequipamientos y, por tanto, la de mayor re- J.B. ¿Se notan las diferentes Escuelas (Ma- y las nuevas áreas residenciales, que se hanpercusión social en la vida de la gente. Los drid, Sevilla, Granada) en la práctica de la notado esas influencias. La transformaciónarquitectos tenemos que acostumbrarnos a la arquitectura malagueña? peatonal de calle Larios y la llegada del avediscreción y vivir en más silencio del que nos C.H.P. Se notaron mucho en tiempos pasa- son hitos significativos. No todas las ciudadesofrecen los instrumentos mediáticos. Música dos. Ahora existe una pluralidad en el rigor, pueden encontrarse con tantos espacios de 01callada y menor protagonismo son elementos que proviene, afortunadamente, de muchas oportunidad a la vez. Málaga; su Escuela debede una arquitectura del sosiego que no nece- fuentes. Las etsa de Madrid, Sevilla, y Gra- ser suficientemente abierta y cosmopolita parasariamente ha de ser menos valorada. La obra nada han tenido conexiones culturales muy posicionarse mejor y con más y mejores cola-que hemos realizado es ordenada, poco estri- fuertes pero ahora empieza a pesar la globali- boraciones en la arquitectura global, y eso esdente, racionalista a la manera actual y pro- zación, los Erasmus y el Europan. Eso, unido al un proceso que ha comenzado a moverse. 01 Centro de visitantesgresivamente desprejuiciada respecto de los cambio de los ordenadores, abre un escenario J.B. ¿Cuál crees que debe ser el papel de la del Paraje Naturalcánones, asumiendo el color, la tectónica y la imprevisible. Rehabilitación del patrimonio y nueva Escuela de Arquitectura de Málaga? «El Torcal»influencia de la luz como si fueran los paráme- paisaje nos identifican, pero Málaga deberá ser C.H.P. La escuela tiene tres años, pero ya Antequera, 2005tros esenciales de un quehacer deliberadamen- pionera en rehabilitación del paisaje, sí, pero es un fermento del Centro de Arquitectura, (Exterior).te comprometido. Bono y yo siempre fuimos del paisaje de la arquitectura contemporánea, Paisaje y Territorio, que va a encontrarse en Edificio con voluntad de integración en elpartidarios de la arquitectura que hablaba por de la cultura y del turismo, de la sociedad del el Campus de Excelencia de la uma ue-15. espectacular paisajesí misma, sin estruendo. Las experiencias que ocio de masas, siempre vinculada a la sociedad La etsa de Málaga es una escuela que sólo circundante, tantorealizamos juntos son para mí de los más esti- del conocimiento, de la nueva economía y del podrá identificarse desde la plena contem- por sus materiales como por su volumenmulantes ejemplos de una colaboración inten- nuevo horizonte tecnológico del siglo que em- poraneidad, lo que excluye etiquetas y com- intencionadamentesa con los agentes de la edificación, los usua- pieza. Eso serán señas de identidad positivas. promisos contextuales cerrados, por ejemplo, fragmentado. Elrios y los técnicos y trabajadores de las obras. J.B. ¿Deberían especializarse las escuelas de con el turismo o con el territorio. Se trata de ofrecimiento del edificioEso deja huellas que no se olvidan. La huma- arquitectura? apostar por el territorio global, el paisaje glo- clarifica sus distintas funciones gracias a sunidad de Luis siempre está presente cuando C.H.P. Las escuelas de arquitectura están en bal, el turismo global. Ese es el carácter que estratégica colocaciónsurgen los inevitables conflictos de intereses y permanente competencia. Ninguna tiene un tiene para mí lo contemporáneo en Málaga, frente a la explanadaculturas en las obras. Más aún, ahora que la estatus inicial o indefinidamente prestigioso. es una noción que se fundamenta en una de llegada de loscomplejidad de la construcción se ha multipli- visitantes. En Málaga habrá de pasar algún tiempo, por- apuesta abierta y cosmopolita, integradora, nocado de una manera tan importante, Dolores que faltan ostentosamente doctores en arqui- sectorial. Es una apuesta de territorio abierto Carlos Hernández Pezzi 103
    • 01 0201 Complejo Polideportivo de la UMA, Campus de que debe contar con arquitectura abierta, in- J.B. Pero lo del «silicio» está claro que es me- te; cuanto antes debe instalarse en el Campus Teatinos fluenciada por muchas fuentes y deudora de tafórico… de excelencia de la uma, justo en el sitio del Málaga, 1994. (Con Luis muchos recursos. La Costa del Sol tiene que C.H.P. El silicio es la materia de los chips conocimiento e irradiar su fuerza e influencia Bono) (Exterior) dar paso a la costa de las energías renovables y, como tal, una combinación de sílice con el a toda la provincia. Los grandes arcos de ladrillo simbolizan y eso implica a toda la sociedad y su cultura. oxígeno, un metaloide amarillento, infusible, J.B. ¿Cómo ves el futuro de la arquitectura en históricamente el Ese es el ejemplo del valle del silicio frente insoluble en el agua y más pesado que ella. esta ciudad-territorio? edificio y juegan «en al valle del ladrillo, en un paisaje a preservar Frente a los agregados de silicatos de alumi- C.H.P. La arquitectura de Málaga no es la de negativo» con la forma de la cubierta. que es de los más ricos de Andalucía. Estamos nio hidratados que forman la tierra fina del una ciudad-territorio. Es todavía demasiado hechos de barro, y la arcilla es el material de ladrillo, el silicio es otra materia, impermea- local. Le falta la escala metropolitana y terri-02 Centro de visitantes la arquitectura desde el comienzo de los tiem- ble, pero igualmente noble. Cuando se habla torial, por la necesidad de consolidar un mo- del Paraje Natural pos, así que no es extraño que yo sienta por el del «valle del silicio» malagueño, se habla de delo de relaciones con un territorio regional «El Torcal» Antequera, 2005 ladrillo la pasión profesional que caracteriza a crear valor con los chips, hay que ver dónde sin estructura en el valle del Guadalhorce y en (Exterior). los arquitectos y que cuando se habla de este y cómo se gestiona el conocimiento del sili- el conjunto de la franja interior, limítrofe con El observatorio destaca material con menoscabo, − «cultura del ladri- cio transformado en tecnologías de la infor- la zona costera, que está necesitada de hitos con su forma cúbica llo», «pelotazo del ladrillo» o cosas parecidas−, mación y el conocimiento, quién acompaña a monumentales, paisajes naturales preservados y actúa de elemento algo se estremece en mi interior, porque la ce- quién, quién investiga qué, y dónde se queda el como referencia. También se necesitan ar- funcionalmente reconocible, dando rámica es algo muy digno. El ladrillo es noble valor añadido de la Costa del Sol en materia quitecturas eco-monumentales, en el sentido sentido al conjunto. y se comporta casi como querríamos que se de espacio cualificado e implantación tecnoló- que planteaban Ábalos y Herreros, que trans- comportaran muchas cosas en Málaga, con gica. La arquitectura crea valor en la sociedad fieran su escala al valle. Sólo el pta, la uma permeabilidad, intercambiando humedades, del conocimiento y éste vendrá de la Escuela y el aeropuerto tienen ese rango. Pero habría guardando temperaturas e inercias térmicas de Arquitectura de Málaga si acierta con su que añadir hitos puntuales y tejidos de mu- y sujetando nuestro frágil entorno mediante perfil, su profesorado, sus objetivos y su sede. cho valor arquitectónico. A pesar de esa falta, una aportación vulnerable, sí, pero firme. La precariedad actual debe acabar rápidamen- a mi juicio, de definición como ciudad-capital, 104 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • Málaga reúne muy buenas condiciones −to-davía sin explorar del todo− para liderar unterritorio que sin su tirón sería más pobre ymenos atractivo. En ese porvenir de liderazgode la ciudad como cabeza visible y red de redesdel territorio emergente de la costa, creo quela arquitectura saldrá del esfuerzo social porcrear entornos de calidad, no solo de la admi-nistración y de los particulares, si sabe ligarsea los sectores de producción e innovación y nobasarse tan sólo en el pasado y su inercia.J.B. ¿Qué opinas del fenómeno «Málaga, ca-pital cultural 2016»?C.H.P. Bueno, no hay tal fenómeno. Se trata deuna candidatura artificiosa, hecha más sobre lasinfraestructuras culturales que trata de poner envalor, que sobre los contenidos básicos de unacapitalidad cultural integral que todavía no seve muy clara. Es otra vez el efecto «sumar», másque la multiplicación de efectos, la creación de C.H.P. Esa ha sido una de las tareas más el cambio es gigantesco. Se trata de normasredes y el intercambio y mestizaje cultural con duras y extensas que he tenido que afrontar como la de aislamiento acústico que llevaban 03otras culturas y otros territorios, que aquí se da como Presidente del Consejo Superior de los treinta años sin renovarse, lo que es a todasprimordialmente en el turismo. Y el Museo Arquitectos de España. Muchos compañeros luces un grave retraso. En cuanto a eficienciaPicasso por sí solo no basta. Necesita de una creen que el Código Técnico de la Edificación energética, ahorro y mantenimiento, la nor-fluencia de itinerarios y acontecimientos cul- es algo impuesto por designios perversos, pero mativa estaba casi por hacer, de manera que 01 Centro de Difusión yturales vinculados a la ciudad como corrientes no es así. Más difícil de superar es la brecha ahora se llenan lagunas que debían haberse Tecnología, PTAde pensamiento, que hoy es precaria todavía. Su digital abierta con el diseño asistido y la forma puesto en vigor a mediados de los noventa. En Málaga, 2002 (Exterior). posibilidad está en concertarse con Córdoba y de proyectar en tres dimensiones que, junto cuanto al cte, es lógico que produzca resis- El cerramiento de chapaampliarse, como siempre, en un ámbito regio- con los medios audiovisuales y las infografías, tencias, porque se preparó mal y con errores de líneas horizontalesnal. Salir de los límites. A la candidatura le falta están alterando los comportamientos esen- y los arquitectos hemos sido los que hemos adelanta el concepto de “modernidadproyección cultural externa a la ciudad e interna ciales a la hora de enfocar los proyectos. La mejorado su redacción y promovido su apli- tecnológica”,a su cultura. No se proyecta como una idea clara búsqueda de la calidad es un proceso mucho cación generalizada. El problema es que, a la significada ademásque la capitalidad se produce sobre un territorio más extenso y profundo, que ha influido en vez que el código, hemos tenido que aplicar la monumentalmente por su convexidad.abocado a la fusión cultural, sino a los resortes una mejora esencial de la edificación, en las loua, la nueva Ley del suelo, el pot, los potaude sedes y grandes proyectos futuros. Estamos directivas europeas de eficiencia energética, en y un sinfín de directrices técnicas producto delsiempre hablando del «más» y no del «mejor». las inspecciones técnicas de edificios. avance legislativo y la complejidad construc-Hay que cambiar la visión cuantitativa por la J.B. A mí la Normativa que tiene que cumplir tiva.cualitativa y liderar el territorio, pero eso lleva- el arquitecto me parece apabullante, un tanto J.B. ¿Cómo te ha influido el modo de produc-ría a otro debate, tal vez excesivo aquí. desmedida… ción con la informática?J.B. Cambiando de tema, coméntame qué te C.H.P. Todo esto es positivo, aunque ha ve- C.H.P. El cambio trascendental para el arqui-parece el exceso de normativa que rodea a la nido de golpe, y eso significa que debemos tecto ha sido el paso al uso de la computaciónarquitectura actualmente. comprender lo que nos ha tocado vivir, porque y los medios electrónicos. Los cambios en diez Carlos Hernández Pezzi 105
    • años hacia la administración electrónica y la nes que se prevén un 52,64% más altas entre construcción de la arquitectura, para que éstaventanilla única en la sociedad y la adminis- 2008 y 2012. Un cambio de cultura hacia la sea cada vez más saludable. Con el cte, contración, las tic, han sido enormes. El cambio calidad de vida deberá comprometer a toda la los planeamientos sostenibles y con la parti-que hemos sufrido los arquitectos con los or- sociedad. La producción ingente de residuos cipación social.denadores ha continuado con el nacimiento habrá de minimizarse y controlarse mediante J.B. Y con la participación activa de las Es-de lo que llaman nativos digitales, y con la fórmulas avanzadas de reutilización y reci- cuelas de Arquitectura, naturalmente…multidisciplinariedad en el propio estudio y su claje, bajando las facturas en mantenimien- C.H.P. Desde luego. El proyecto ha de ser unpapel como generalistas especializados dentro to, creando sumideros de gei y limitando el instrumento creativo desde el origen. Y los ar-de cada aspecto de la profesión. Estos son los consumo de recursos naturales. A la vez que quitectos deben formarse en ese conocimientocambios que determinarán el buen hacer del optimizamos los balances de la eficacia ener- desde las escuelas. Un documento arquitectó-arquitecto del futuro. Aspectos en los que be- gética y la proporción de las energías renova- nico debe saber reducir su impacto, bajar sulleza, ética, tecnología, preocupación ambien- bles en la edificación, tendremos que hacer coste ambiental y su mantenimiento, hacertal y social deberá primar sobre la necesaria y una arquitectura responsable. mínima la emisión de gases de efecto inverna-obligatoria adecuación normativa, que se dará J.B. Parece entonces que el discurso de la sos- dero y provocar la menor contaminación lin-por hecha en los proyectos, que deban satis- tenibilidad va a ser determinante… güística y formal. Evitar el despilfarro ambien-facer las garantías, seguros y riesgos de una C.H.P. Transmitir arquitectura no contami- tal de diseños irresponsables o despilfarros desociedad cada vez más exigente. nante es ahora nuestra función primigenia, recursos es hoy el principal valor ético de losJ.B. ¿Cómo ves entonces el oficio del arqui- el origen del buen oficio contemporáneo de arquitectos; frente a la concepción genial haytecto del futuro? los arquitectos. La arquitectura es nuestro que volver a la humildad de los profesionalesC.H.P. Soy optimista, a pesar de los negros patrimonio habitable: crearlo, transmitirlo y como Luis Bono que nos enseñaron a com-pronósticos que hacen algunos por el aumen- conservarlo lo mejor posible, es nuestra ta- partir compromisos y valores. Se trata de unato de profesionales asalariados, estudiantes y rea profesional más importante, nuestro reto cuestión de criterio y convicción en nuestraescuelas. Hay un gran trabajo que hacer. En contemporáneo y para las futuras generacio- capacidad para que la arquitectura cumpla susel campo ambiental, urbanístico y en el pu- nes. No podemos transmitir arquitecturas objetivos como artefacto energético respon-ramente arquitectónico. Los arquitectos po- que despilfarren recursos, lenguajes y formas sable y también como patrimonio vivo de lademos y debemos contribuir a disminuir esas a cualquier precio; y menos si multiplican el humanidad que la usa y la habita. En Málaga,cifras, que no sólo se basan en el consumo impacto sobre el medio ambiente. Se puede que es un territorio frágil, la responsabilidadde cemento y acero, sino que se reflejan en decir que no existe la arquitectura de emisión ambiental es muy importante. En cuanto alel consumo de recursos no renovables, como cero, pero nuestro trabajo consiste en idearla, urbanismo, me parece muy importante acabarel suelo. Está aflorando una responsabilidad en innovar para inventar la integración ener- con el urbanismo hermético, los concursos desocial a favor de las buenas prácticas, del gética en la arquitectura y el urbanismo. No tramas urbanas anticuadas, blindadas o for-mejor acceso a la vivienda, de la mejora de podemos conformarnos con las normas y re- malistas. Habrá que hacer un urbanismo dela prevención de riesgos y de los accidentes glamentos, que hoy ya nos exigen un esfuerzo campos de energía en el que todo contribuya alaborales, seguir impulsando la investigación. de ahorro extraordinario. En Málaga se asume reducir emisiones, a guardar el agua, a preser-Transmitir valores y generar recursos es una ya que nuestro trabajo debe ayudar a la reduc- var recursos, a utilizar el aire y la vegetación.obligación de la arquitectura del sigloxxi. ción de la fatiga ambiental y sus secuelas. En Creo que eso se notará finalmente en la ar-En los dos últimos años se han elaborado y esta década, mejorar el diseño pasivo para el quitectura si ésta acaba siendo esponjosa, po-dictado normas que ralentizarán el aumento ahorro energético estará unido a pensar la ar- rosa, sombreada y húmeda. Esto quiere decirde emisiones de gases de efecto invernadero, quitectura de menor impacto contaminante, arquitectura oxigenada, que intercambie es-los tristemente famosos gei. Los gei, han au- ayudar con el urbanismo a reducir la movili- pacios, luces y texturas con el ambiente y conmentado un 48,5% desde 1990. Si no inno- dad insostenible, mejorar el paisaje y el terri- la ciudad; arquitectura del color y del paisaje.vamos rápido, será difícil reducir las emisio- torio, corrigiendo los impactos que produce la Todo un reto.106 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • 01 01 Centro de visitantes del Paraje Natural «El Torcal» Antequera, 2005 (Exterior). El afán de integración de los elementos cerámicos resulta notorio, así como la aleatoriedad de sus distintos tonos, experimentando satisfactoriamente con la metáfora pétrea.Carlos Hernández Pezzi 107
    • • Nuevas oficinas de EPSA en Sevilla (tercer premio) • Plan especial de la Alhambra (Premio Nacional de Urbanismo) • Plan General de Córdoba • Silla homenaje a Rietveld • Auditorio Maestro Padilla en Almería • Pabellón de Atletismo de los Juegos del Mediterráneo en Almería • Ciudad de la Justicia07 Seguí Pérez José El dominio de las escalas
    • El dominio de las escalasArquitecto por la ETS deArquitectura de Madrid Hay en su actitud una profunda huella dejada José Seguí Pérez, titulado por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madriddesde 1971, José Seguí hadesarrollado una actividad por los maestros de la Secesión vienesa, ese en 1971, dirige la sociedad profesional Seguí Arquitectos desde 1975, y representa una fi-profesional abarcandotodas las escalas, desde concepto renovador de que el arte debería nacer gura fundamental para el entendimiento de la arquitectura moderna malagueña, encla-el diseño industrial a los de la vida moderna y sus formas armonizarse vado desde el principio de su andadura en laplanes de urbanismo, nueva conciencia que sobre la ciudad se de-campo en el que ha con las exigencias de los tiempos. Expresa una sarrollará en la arquitectura española a partirobtenido varios premios de estos momentos de transición política. Josénacionales e internacio- sólida metodología, derivada siempre de la Seguí ha obtenido diversos premios a lo largo de su carrera profesional, entre los que cabría comprensión de la ciudad como hecho complejo.nales. Son de destacar larehabilitación del Teatro destacar el Premio Nacional de UrbanismoCervantes de Málaga, el del año 1985 como coautor (junto a Salvadorauditorio «Maestro Padilla» Moreno y Damián Quero) del Plan Generalde Almería y el complejo de Málaga, el mismo Premio en el año 1986edificio que alberga la como autor del Plan General de la Alham-«Ciudad de la Justicia». bra de Granada, el Premio «Europa Nostra»Resulta también notoria de la unesco en 1987 por la Rehabilitaciónsu relación con el mundo del Teatro Cervantes de Málaga y el Premiocultural, desde 1985, a Internacional «Gubbio 97», concedido portravés de la edición de la la Asociación Nacional Italiana de Centrosrevista Geometría. Históricos, por el Plan General de Ronda, en 110 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • 1997. Ha obtenido además numerosos pre-mios en concursos nacionales e internaciona-les, así como el Premio Nacional de Ediciones1987, por la Edición de la revista Geometría,revista de la que es Fundador y Director de1985 a 1995. José Seguí representa el dominio de las dife- 01rentes escalas que concurren en el oficio de la pos. Hay una defensa implícita del «hombre y formales. El equipo de José Seguí resuelve 02arquitectura, desde la escala del detalle que im- económico y social» como signo de moder- el problema rotundamente, sin concesiones,plica la creación del mobiliario (destacando la nidad, un reconocimiento de la función, del intentando volcar exclusivamente al interiorserie de mobiliario «Estructuras», que obtiene propósito, como determinante de las formas. la intrincada red de relaciones y movimien-la Mención especial en la primera Bienal de la José Seguí es un arquitecto seducido por los tos para desarrollar el programa propuesto,Exposición Universal de Bilbao, 1984), hasta compromisos típicos de su generación, y esto manteniendo al exterior una imagen de caja 01 Plan especial de lael Planeamiento a escala territorial, (como su se traduce en una fuerte convicción en las me- neutra, envolvente, horizontal, homogénea Alhambra (Premioautoría del Plan de Ordenación Territorial de todologías derivadas del estudio exhaustivo de por la absoluta igualdad y repetición de sus Nacional de Urbanismo), 1987. (Plano)la Costa del Sol en el año 2006), pasando por la ciudad como hecho complejo, y su plasma- piezas prefabricadas. Edificio–celosía situado Importante revisiónun sinfín de edificios residenciales, culturales, ción en las distintas escalas de intervención. sobre prismas transversales que lo elevan sim- y adecuación a losequipamientos deportivos y administrativos. Uno de sus últimos proyectos, la Ciudad de bólicamente del suelo, y cuya función icónica tiempos de uno de los Este manejo y dominio de las diferentes la Justicia de Málaga, (con la colaboración de estriba exclusivamente en denotar y expresar entornos y conjunto deescalas ha impregnado las actuaciones arqui- J. Frechilla, J.M. López y los ingenieros J. Mª la racionalidad y grado de homogeneización edificios históricos más importantes del mundo.tectónicas de José Seguí de un claro sentido Hernández, E. de la Peña y C. Domínguez), se del proceso administrativo. El interior es unadel oficio, buscando en cada situación la más ha plasmado en un edificio de fuerte presencia metáfora de auténtico diseño urbano, con sus 02 Silla homenaje acorrecta, sencilla y racional utilización de los en la ciudad y que nos lleva a una reflexión calles, sus puntos de encuentro, sus vías de Rietveld 1975materiales y de los medios puestos en juego, sobre el manejo de la escala. Edificio de fun- circulación. Miles de personas concurren dia- al servicio siempre de una función social. Un ción y organigrama interno complejísimos, riamente en este edificio, que gracias a sus nu- La escala del diseño industrial plasmadasentido de lo histórico que se implanta en el podemos encontrar en él ese carácter de escala merosos patios llenos de vegetación y que se en esta silla, de claraproyecto en cada caso, con un nivel concreto intermedia entre la arquitectura y la ciudad, dejan entrever en las numerosas zonas de es- inspiración neoplástica,de adecuación al lugar, destacando también el comprendiendo posiblemente mejor su fun- pera, respira y permite su comprensión como sintetizando los aspec- tos de color y formanecesario nivel simbólico de la arquitectura, cionamiento y su diseño tan sólo si nos remi- edificio administrativo de gran escala. Su ca- que caracterizaron aldonde el fuerte carácter constructivo acentuará timos al entendimiento de lo urbano. La su- rácter de «máquina» podría quizás ampliarse movimiento «de Stijl».y pondrá en evidencia las diferentes tipologías. perposición enorme de flujos, circulaciones y literalmente si nos atenemos al uso exclusivo Hay en la actitud de José Seguí una profunda programas inherentes a un gran centro de Ad- de la gran superficie de cubierta, absoluta y es-huella dejada por los maestros de la Secesión ministración de Justicia, se hace más complejo pectacularmente repleta de instalaciones, he-vienesa, ese concepto renovador de que el arte si cabe al tener que estar resuelto en un único cho que nos hace reflexionar sobre la complejadebería nacer de la vida moderna y sus formas contenedor, con una edificabilidad abigarrada relación arquitectura-ingeniería en el futuroarmonizarse con las exigencias de los tiem- y unos ajustados condicionantes volumétricos de la actividad edificatoria. José Seguí Pérez 111
    • Entrevista a José Seguí febrero 2008 «He aprendido una cuestión muy clara, como es la de proyectar con la diversidad de las escalas que nos aporta la arquitectura y el urbanismo, algo muy importante para la acción proyectual»J.B. Te has movido siempre entre la arquitec- escala de la arquitectura del urbanismo está escalas que nos aporta la arquitectura y el ur-tura y el urbanismo. ¿Cuál de estos campos te erróneamente instaurada en la práctica profe- banismo, algo muy importante para la acciónha motivado más? sional del arquitecto, al insistir en trabajar y proyectual. Desde mis inicios en la profesión,J.S. No creo que se pueda diferenciar tanto las entenderlas por separado. Yo te diría que per- cuando me dedicaba a hacer muebles, despuésprácticas de la arquitectura y del urbanismo, y tenezco a una generación de arquitectos que con la escala de las casas, y posteriormente contampoco pienso que exista tanto divorcio en- tuvimos la gran suerte de vernos implicados la escala de la ciudad, llegué al convencimientotre ambas prácticas. Es un problema de escalas, en el urbanismo con el comienzo del proce- de la importancia que tiene el manejo de lasque en definitiva se convierte en la acción del so democrático en nuestro país. Veníamos del diferentes escalas del proyecto en la produc-proyecto. Cuando en nuestro estudio redacta- ejercicio del proyecto arquitectónico, y consta- ción profesional de la arquitectura.mos proyectos, pasamos continuamente de la tamos la importancia que tenía la urbanística J.B. Lo que pasa, es que entonces habrás deescala de un edificio a la de una ciudad o un te- cuando redactamos el Plan General de Má- convenir conmigo que si dejas la ciudad enrritorio. Todo ello te enriquece y complementa laga del 83, y creo que aquel descubrimiento manos de cualquier profesional que no ame,la visión del espacio, de las diferentes escalas de la escala urbanística a través de la escala de que no tenga interés por la forma, o que des-del proyecto. Desde esta visión de mestizaje de la arquitectura me marcó profesionalmente de conozca el mundo de la forma, está pasandoescalas, nos motiva y facilita el desarrollar la manera muy importante. Posteriormente −ya lo que está pasando, que el urbanismo al finalpráctica profesional, que en nuestro caso se ha desde nuestro estudio− desarrollaríamos otros es un tema que se confunde con la gestión, ycaracterizado por proyectar en todas las esca- Planes Generales como Córdoba, Granada, un abogado, con mucho respeto a los aboga-las, la de los objetos, las casas, las ciudades y los Jaén, Antequera, Baena… y Planes Especiales dos, puede organizar una ciudad. Esto sucedeterritorios. Me parece que el entendimiento de como Alhambra, Puerto Real, Cortadura…, si quien gobierna, quien lleva la ciudad, nolas escalas es básico para la acción del proyecto. que marcarían de manera definitiva nuestra siente la forma. Esto, ya está pasando…Recuerdo que lo comentaba con el arquitecto y línea profesional. El Plan General de Málaga J.S. De acuerdo, pero con algunas matizacio-gran referencia que para mi fue González Edo, fue una gran experiencia profesional absoluta- nes que nos obligan a pensar que la ciudad norespecto a la deformación que se tiene sobre mente fundamental para entender la escala de es sólo un problema de formas, ni tampoco unla ciudad al no entenderla desde sus diversas la urbanística. Tuve la suerte de coincidir con tema que pertenece exclusivamente a una dis-escalas conjuntamente, y que esto de separar Manuel Solá Morales, o con Eduardo Leira, en ciplina profesional. Cuando la reflexión urba-las prácticas de la urbanística y la arquitectura aquellos momentos asesores del Plan General. nística no se apoya en un necesario equilibrioera una deformación que nace de las propias En ese ámbito personalmente sí te puedo de- entre la teoría y la práctica que conforma elescuelas de arquitectura. En el fondo ese pro- cir que he aprendido una cuestión muy clara, Plan y el Proyecto, se produce el conflicto. Elblema en diferenciar tanto las prácticas de la como es la de proyectar con la diversidad de las problema actual es que estamos reduciendo la112 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • reflexión de la ciudad o de la arquitectura a undebate excesivamente abstracto, basado casiexclusivamente en datos numéricos o com-plicadas normativas que nos conducen a do-cumentos ineficaces y estériles. Esta reflexiónbasada en confusos actos administrativos almargen de la realidad física de la ciudad, nosha conducido a una profunda crisis de la re-flexión urbanística, y yo creo que provoca elprincipio y causa de su actual deterioro. Esposible que desde la arquitectura hayamosabandonado o fracasado en nuestros intentosde solucionar verdaderamente los problemasurbanos, produciendo documentos excesiva-mente inútiles y alejados de las soluciones querequiere la ciudad. Esto ha dado lugar a queotras reflexiones hayan cogido el protagonis-mo con alternativas legislativas, económicas ogeográficas que lo único que han provocado esuna mayor confusión, judicializando, norma-tivizando o teorizando excesivamente sobre 01una práctica profesional que requiere otrosinstrumentos más acordes con los concretos 02 03problemas de la ciudad. No creo que esto sesolucione exclusivamente desde el derecho, 01-03 Pabellón dela economía, la geografía… ni siquiera desde Atletismo de los Juegosla arquitectura. Entender la ciudad como un del Mediterráneoespacio de consenso colectivo, sería también Almería, 2005.(Exteriores) la clave para valorar la interdisciplinariedad La abstracción enprofesional, para resolver colectivamente y fachada se consigue con el cerramientoconjuntamente sus problemas desde lo que metálico y con la dispo-realmente la ciudad demanda. sición aleatoria de lasJ.B. ¿Quien tiene la culpa? rejillas. Se aboga por una imagen totalmenteJ.S. Yo diría que todos los agentes implica- horizontal y funcional,dos en la responsabilidad de hacer la ciudad. desprovista de todoCuando se pierde el principal objetivo de la contenido simbólico.planificación urbanística, −que ha sido histó-ricamente equilibrar las rentabilidades pro-ductivas de lo privado con las rentabilidadessociales de lo público, que precisamente, no loolvidemos las legitiman−, quiebra y desapareceel concepto del urbanismo para dar entrada a José Seguí Pérez 113
    • otro proceso muy diferente de especulación. cretamente, al ver que esa aparente ilustración a niveles muy profundos, en esta nuestra era Y muchas veces, se enmascara y favorece este del arquitecto urbanista no ha generado la de la comunicación, de la producción masiva. perverso efecto a través de la esterilidad del ciudad deseada. Ha habido ahí un desencanto Está cambiando lo que la arquitectura signifi- documento, de la confusa aplicación jurídica, en el sentido mas franquista del término, un ca en sí misma, desaparece el arquitecto como de su ineficacia administrativa o de la abstrac- desencanto a lo Panero, con lo cual no pue- demiurgo y como artista, como humanista, ción de un discurso excesivamente teórico to- des pedir a los arquitectos jóvenes que amen como acaparador de una serie de técnicas, ese talmente apartado de la realidad urbana. el urbanismo porque el urbanismo ha sido su «saber de todo», que era nuestra fuerza, la ca- J.B. ¿Y actualmente, podríamos hablar de de- gran decepción. pacidad de diseño…, todo eso ha desapareci- jadez? J.S. No, no se trata de amar, no se trata ni si- do. Algo similar está ocurriendo en todas las J.S. Sí, yo creo que sí. Pasaron aquellos mo- quiera de tener vocación, se trata en todo caso profesiones… mentos brillantes de la reflexión de la ciudad de que alguien te lo enseñe bien. Creo que en J.S. Quizás si simplificáramos todo, y buscá- en los primeros años de la democracia. Hoy en las Escuelas no se ha explicado bien este en- ramos el histórico objetivo social de la arqui- día la urbanística se ha convertido en una cues- tendimiento de la urbanística. A mí tampoco tectura, entenderíamos mejor esta situación. tión de números, a mí me parece importante me gusta cómo van las cosas y evidentemente La labor de un arquitecto no es otra que el de analizar este gran problema. Es una deforma- vamos a ser lo suficientemente humildes como posibilitar que la gente viva mejor, o que las ción muy grave llevar la discusión del urbanis- para pensar que algo de crisis profesional tene- condiciones de vida sean mejores mediante lo mo exclusivamente a los datos cuantitativos, o mos en este momento los arquitectos, una cri- que denominamos el arte de construir la ciu- al «legalismo» de la normativa, o al perverso sis que quizás pueda basarse en que nos hemos dad, que entiendo se basa en tres principales convenio. Uno piensa, ¿qué queda de aquellas apartado de la realidad social del mundo en cuestiones inseparables: la de su belleza basada buenas herencias del proyecto de la ciudad?, que vivimos. La situación me recuerda mucho en el conocimiento de las buenas herencias de ¿cuál ha sido nuestro error?... Yo creo que ha aquella magnífica película, El vientre del ar- su historia, la de su oficio de saber construir y 01 sido en gran parte por la dejadez y abandono quitecto de Peter Greenaway, aquel arquitecto finalmente, la de su compromiso social con los 02 03 que hemos tenido, el dejar de entender que la que de tanto idolatrarse a sí mismo se acaba usuarios que reciben nuestros trabajos. Cuan- ciudad es ante todo un espacio para vivir, físico olvidando del mundo que le rodea, y se aísla do la arquitectura se convierte en una cuestión y concreto, y no exclusivamente un problema tanto de la realidad que la única salida posible exclusivamente artística y mediática, o cuando01-03 Auditorio «Maestro Padilla» técnico o numérico, normativo o exclusiva- es la autoaniquilación, el suicidio. Tampoco se convierte en un negocio para unos pocos, Almería, 1992. (Exterior) mente teórico. Cuando la práctica urbanística pienso que estemos en la situación del suicidio, cuando el fin se reduce al formalismo de un Rotundo edificio en su se realiza desde la exclusiva reflexión teórica pero no es una casualidad que seamos en este objeto aislado al margen de la ciudad o de su aspecto exterior, que al margen de la realidad de la ciudad y sin la momento unos personajes tan poco queridos colectividad, es cuando se pierde su autentico deja entrever, de la experiencia profesional de lo que te aporta la por la sociedad, o que hayamos convertido la objetivo. En este sentido, la arquitectura ha- forma más directa y sencilla posible, unos realidad del proyecto, se produce un enorme profesión en un acto excesivamente individual bría que entenderla más como oficio que como espacios interiores vacío que se traduce en documentos estériles y narcisista. Algo está pasando en la arquitec- ciencia. Difícilmente se inventa en arquitectu- dedicados a la función e inútiles que no tienen nada que ver con la tura porque algo está pasando en los valores ra, sino por el contrario, se relee y se reinter- de auditorio. Se ve la ciudad. Posiblemente hay una gran responsa- de la sociedad actual. A un arquitecto recién preta continuamente a través de las buenas he- clara voluntad de contar con la historia, de bilidad por parte de la profesión del arquitecto licenciado no es que no le guste el urbanismo, rencias recibidas. Al igual que en la medicina, insertar la complejidad además de otros agentes implicados en estos es que no le gusta la realidad social, ni los pro- los diagnósticos se basan en el conocimiento arquitectónica en procesos de construir la ciudad. Yo lo creo así, cesos de los encargos, de los concursos. Com- de la enfermedad o problemas para poder re- realidades verificables y simbólicamente claras. creo que puede ser así. prendo la decepción y confusión que hoy se solver con la buena aplicación de sus instru- Esto se ve reafirmado J.B. Sí, me parece bien lo que dices, pero sigo siente ante la difícil situación actual. mentos profesionales la creación o solución de por la sinceridad de los pensando que ha habido un desencanto en la J.B. Lo que pasa es que creo, estamos asis- los mismos. Y para conseguir estos objetivos se materiales. misma profesión, un cierto desencanto en las tiendo −igual que pasó en el siglo xviii− a un requiere ante todo un profundo conocimiento generaciones posteriores a la Tendenza con- cambio en lo que se entiende por arquitectura, de lo particular y lo general, del fragmento y 114 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • José Seguí Pérez 115
    • del conjunto, en definitiva, de lo que llamamos semejantes. Es difícil entender que un médico sujeto y encontrar las soluciones desde sus el oficio implícito en una profesión como la no tuviera en cuenta su conocimiento en la es- propias características singulares. Cuando mi nuestra. tructura global o general del cuerpo humano socio Ramón Engel y yo, analizamos los pro- J.B. Hay una frase de Umberto Eco que a mí para solucionar un determinado problema. En yectos que hemos producido en estos últimos se me quedó grabada hablando del poder del la arquitectura, es difícil proyectar el fragmen- años, nos dimos cuenta de que en el fondo lo arquitecto en el mundo de la comunicación, to fuera del orden global de la ciudad, ya que que nos provoca cambiar son las características 01 en la sociedad de la información, dice: «…Ar- en definitiva ésta es un conjunto de fragmen- de los materiales, sus procesos constructivos, el quitecto, último exponente de la cultura del tos o proyectos situados estratégicamente en lugar en dónde se enclavan, los programas que humanismo, relegado dramáticamente a ser la estructura global de su epidermis, en dónde nos demanda indistintamente cada proyecto técnico sectorial en operaciones especificas y actúa y genera a su vez ciudad en su relación y que no es transferible a otro proyecto dife- nunca jamás experto en declaraciones meta- con los otros fragmentos o proyectos. Es un rente. La utilización de dichos procesos, la re- físicas…» sistema intercomunicado donde es difícil de lectura de las herencias culturales y principal-01 Nuevas oficinas de EPSA en Sevilla J.S. Si, es verdad, por eso el tema con el que he- separar el todo de sus partes. mente su posición en la epidermis de la ciudad (Concurso, Tercer mos comenzado a mí me resulta tan sugerente, J.B. Esta idea de semejanza, de similitud de son las cuestiones que nos producen diferen- Premio) el de las escalas. El entender que el discurso los objetos, de repetición de los objetos, esas cias y cambios en nuestros proyectos. Cuando 2007. (Dibujo-Montaje) de la arquitectura es un discurso sin límites constantes, son más difíciles de encontrar en vemos la Ciudad de la Justicia de Málaga, el Concurso que intenta de escala, que maneja desde el diseño de los las grandes ciudades. Cuando viajo por Lon- proceso creativo sigue la lógica de unos deter- introducir en el edificio conceptos de piel bio- muebles de los edificios, hasta el de la ciudad dres, o por Oporto, todos los objetos son más minados materiales que se adecuan a la escala climática, en este caso o sus territorios, es algo que siempre nos ha diferentes que iguales, aunque siempre muy del edificio, a un programa que el cliente te a través de la metáfora parecido atractivo en la producción profesio- bien hechos… ¿Tiene que ver esto con una encarga, a un riguroso presupuesto, a adaptarte arbórea. La era de la nal de nuestro estudio. En nuestro proceso de cierta actitud hacia la arquitectura? a la parcela donde se sitúa, a sus orientaciones, sostenibilidad comienza con la necesidad de producción se realiza un continuo intercambio J.S. Es cierto, y eso me obliga a volver a refe- conexiones, accesos… Realmente los proce- estas investigaciones. entre la escala de un edificio, con la escala de renciar la medicina en cuanto a que todos los sos creativos de la arquitectura tampoco han un objeto, con la escala de una ciudad o con la pacientes son aparentemente iguales pero sus- cambiado tanto, sus resultados formales son escala de un territorio. Y cuando proyectas un tancialmente diferentes. En las ciudades pasa consecuencia de sus nuevas tecnologías, usos y edificio estás pensando en la ciudad, y cuando lo mismo, todas tienen los mismos patrones demandas de cada proyecto en particular. proyectas la ciudad estás pensando en su terri- básicos pero diferentes en sus manifestaciones J.B. ¿La informática ha influido en este hecho? torio. Esto es muy parecido a la medicina, por- formales. Y eso es precisamente lo maravilloso J.S. Yo creo que sí, se ha notado la gran pre- que empleamos palabras iguales con procesos de esta profesión al tener que investigar a cada sencia de la informática, aunque no dejo de 116 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • entenderla sólo como un instrumento de pro- dimensiones de la arquitectura con gran pro-ducción. Sería un error pensar que el diseño porción de alta tecnología industrial y enormepor ordenador sustituye a la capacidad mental complejidad constructiva.de pensar y crear. Un error que es importan- J.B. Habría un siguiente paso, igual que de late evitar, ya que sin esa capacidad reflexiva el perspectiva del Renacimiento se pasó al co-ordenador no funciona. En definitiva es un llage cubista y de pronto al espacio; yo creoinstrumento que nos posibilita y ayuda a ex- que un tercer cambio, a mí entender, quizás lopresarnos con mayor intensidad y capacidad hayan dado arquitectos singulares como Peteren nuestras ideas. Nunca podrá sustituir al lá- Eisenman, como Frank Gehry, el usar la in-piz, entendido como la voluntad y capacidad formática como generadora de formas, comohumana en expresar ideas y conceptos de pro- gramática generadora directamente de siste-yecto. Sin embargo, nos posibilita expresiones mas. Ya no hacemos maquetas, generamosproyectuales muy complejas como en nuestro un sistema y en un momento dado elegimoscaso fue el reciente concurso de epsa en Sevi- esta u otra solución, pero el sistema está de a lo largo de los tiempos. Un edificio que no halla, al diseñar una piel bioclimática basada en antemano generado por la máquina, por las dejado de usarse ni un solo día, que de Mez-los efectos climáticos de los elementos natura- matemáticas de la maquina, ¿Cómo ves esto? quita de culto árabe se convirtió en Basílicales del árbol. J.S. Es cierto que existen actualmente arqui- cristiana, y que ha permanecido hasta nuestrosJ.B. ¿Cómo has asimilado esto? tectos singulares que son en sí mismos fina- día en pleno uso con toda la potencia formalJ.S. Bien, yo diría que la informática es muy listas en su obra y por tanto, en su capacidad y cultural de su arquitectura, es un modelo desimilar a la aparición de otros instrumen- de transmitir procesos o métodos. Quiero con modernidad que hay que valorar. 01tos que ayudaban a expresar la geometría de esto decir, que la arquitectura de Gehry que En la ciudad, la flexibilidad y su adaptaciónlas formas. La informática nos posibilita la me parece de una plasticidad excepcional, es a los tiempos constituye una necesidad en sucapacidad de producir geometrías que eran muy difícil de releer o seguir en sus procesos formación histórica. Ese aparente caos de laimposibles de obtener antes por el ser huma- de proyecto, son modelos difíciles de imitar sin ciudad, no es otro que su propio y singular or-no. Hoy en día sería imposible trabajar sin la el peligro de caer en un cierto fracaso. En este den que generan los fragmentos que van con- 01 Ciudad de la Justicia,informática para poder proyectar soluciones sentido, me interesa más aquellas arquitectu- formando la estructura y paisaje particular de Málaga, 2007. (Con J.formales como el de Gehry en el Museo de ras que nos enseñan, que nos marcan cami- la ciudad, de cada ciudad independiente. En Frechilla y J.M.López),Guggenheim en Bilbao, o pieles complejas en nos, que nos sugieren relecturas y apoyos para este sentido, cuando pensamos en un proyecto (Exterior)nuestros edificios. Yo no creo que sea tan im- nuestros proyectos. Desde este punto de vista, como la Ciudad de la Justicia de Málaga in- La imagen nos muestraportante saber de informática, como la de co- me interesa mucho más la obra producida por el acceso, por el que tentábamos coger como referencia funcional la transitan al día milesnocer la capacidad de la informática, es decir, Siza o Moneo que la de Gehry. maleta de un viajante que sin variar su forma de personas. El zócalodar órdenes a la informática y saber lo que me J.B. Supongo que será porque Gehry supone es capaz de modificar sus contenidos según la de piedra, a escalapuede aportar. Nos ayuda a poder resolver la un código críptico, cerrado… demanda y usos que se producen en el tiem- del usuario, favorece el acercamiento. Lacomplejidad actual de nuestras producciones, J.S. Exactamente, y ahí está precisamente el po. Fíjate que durante el proceso de obra ya entrada no es más queel tamaño y las escalas de los proyectos. Antes problema. La flexibilidad de adaptación de tuvimos que modificar dos veces el programa una mera interrupciónfabricábamos viviendas unifamiliares, edificios la arquitectura a las futuras demandas es una por imperativo de la normativa administra- del ritmo general deentre medianeras, hoy estamos fabricando característica que no podemos olvidar. Por tiva judicial. Y es aquí dónde la arquitectura fachada.grandes artefactos, con unas instalaciones de ejemplo, sigo creyendo que uno de los edificios nos permite manejar elementos capaces dealta tecnología y con una enorme complejidad más modernos que conozco es la Mezquita de aportar por un lado la flexibilidad necesaria,en sus procesos constructivos; son los sistemas Córdoba, precisamente por la magnífica capa- y por otro, solucionar las grandes escalas deinformáticos los que nos facilita la capacidad cidad de adaptación de su geometría a las de- estas arquitecturas mediante las aportacionesde proyectar y producir estas nuevas y grandes mandas que se han requerido para este edificio que nos hace la ingeniería. Ten en cuenta, que José Seguí Pérez 117
    • en este proyecto el 65% del presupuesto de laobra correspondió a la ingeniería y el 35% a la J.B. ¿Para sobrevivir intelectualmente? J.S. Posiblemente fuera así. Aquello nos dio la «Los problemas han surgidoarquitectura. Esto te demuestra que cada vez posibilidad de conectarnos con muchos pro- por dejar de entender que laestamos más abocados a integrar arquitectu- fesionales y con una cultura que nos interesa-ra e ingeniería en un solo y unificado proceso ba; crear un circuito de pensamiento con una ciudad es ante todo un espacioproyectual.J.B. Vamos a hablar de otra cosa; a mí siempre determinada tendencia. Pero cuando llega un momento en que las circunstancias cambian o para vivir, físico y concreto, yme ha chocado muchísimo la existencia de la se agota esa idea de grupo, la revista se aparca no exclusivamente un problemarevista Geometría. Llevo en Málaga diecinue-ve años y resulta que aquí se produce una re- dignamente refugiándose actualmente en una página web con siete mil visitas mensuales. técnico o numérico, normativovista a nivel nacional e internacional, que espoco conocida, ya que no se ha hecho de esto Pero como tú bien dices, la revista no nace como un proyecto editorial sino como una o exclusivamente teórico»un asunto demasiado mediático. Ahora tiene necesidad de sobrevivir, de conectarse con elsu versión digital, es una revista importante, exterior, de abrir fronteras a nuestra reflexión exteriores, siempre ha sido una necesidad paracualquier arquitecto de España la conoce y en profesional. Es como si tú para sobrevivir en ejercer esta complicada profesión que requiereMálaga casi se sigue desconociendo. No sé si Málaga necesitas meterte en la escuela de ar- ámbitos más extensos que los de tu propia ciu-tienes un poco esta sensación… quitectura y desde ahí compartir y enriquecer dad para seguir aprendiendo, para poder seguirJ.S. Geometría se monta desde la plataforma tus conocimientos profesionales. trabajando. Esto te ocurrirá a tí también con lalibre de la profesión por un grupo de arqui- J. B. Eso no lo dudes. escuela de arquitectura, donde tu interés serátectos que habíamos iniciado nuestra reflexión J.S. Además yo me alegro mucho de que la es- también ampliar tus conocimientos profesio-urbanística en aquella etapa histórica de la de- cuela de arquitectura esté siendo en estos mo- nales, y solamente podrás sobrevivir intelec-mocracia en nuestro país y deseábamos tener mentos la descubridora de estas aisladas aven- tualmente de gente que te pueda enseñar algo.un medio de difusión independiente para la turas editoriales realizadas con tanta ilusión Lo otro lo valoras menos, porque tampoco tie-reflexión y debate de la cultura urbanística y personal, y me produce una enorme satisfac- ne mayor interés; el día que no coincidas conarquitectónica de nuestras ciudades, en dón- ción poder haber aportado este fondo editorial gente que te pueda enseñar, entonces será muyde las prácticas de la arquitectura y urbanis- a futuras generaciones que podrán usar estas triste y en algo pensarás que te has equivocado.mo formaban parte de un solo discurso para publicaciones para ampliar el conocimiento de J.B. Y desde que terminó Geometría… ¿cómoconstruir la ciudad. Durante quince años he- nuestras realidades culturales. sobrevives?mos editado desde nuestro estudio esta revista J.B. De todas formas es un poco triste que en J.S. Bueno Javier, Geometría sigue existiendosemestral que aún se distribuye en Europa y la ciudad donde vive uno, no se haya valorado en su página web y en su recuerdo que es loSudamérica. Tengo que reconocerte, que Geo- eso. Yo creo que es triste, ¿no lo ves así? importante para la permanencia en el tiempo.metría fue un pretexto principalmente para J.S. No, yo no lo veo así, y esto mi buen amigo Es evidente que Geometría nos abrió camposabrirnos al exterior en nuestro ansia de am- Salvador Moreno te lo podría explicar mejor culturales porque aprovechamos esos buenospliar conocimientos profesionales y la revista que yo. Es lógico que al habernos situado des- momentos para conectarnos con mucha gen-nos conectó con lo que en aquellos momen- de Málaga, fuera de ella, nos haya permitido te con los que hemos seguido manteniendo eltos suponía que eran los puntos de referencia ampliar nuestro campo de trabajo y relaciones, contacto, o que nos ha permitido ir a colabo-que más nos interesaban. Fundamos la revista suavizando estas cuestiones que comentas. raciones profesionales importantes tanto concomo un pretexto para debatir y reflexionar Nos causaba más satisfacción que nos reco- arquitectos extranjeros como con arquitectosmás que un negocio editorial, y de hecho nació nocieran desde fuera como arquitectos de nacionales, y porque tuvimos en un momentocomo una revista «tendenciosa» de un grupo Málaga que desde dentro de nuestra propia dado la intuición de salir de Málaga y situarnosde amigos arquitectos que nos unía la manera ciudad. Abrir estudio en Madrid, o situarnos en Madrid, a mí me parece que eso fue muyde entender la profesión. con Geometría en los circuitos profesionales importante para el colectivo de nuestro estudio.118 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • J.B. ¿Salir de Málaga es necesario?... ¿o salirde cualquier sitio?J.S. El hecho de acabar el Plan General deMálaga y la dificultad que nos supuso cuatroaños de incompatibilidad, fue un buen pretex-to para salir fuera. González Edo me comen-taba con respecto a los años treinta, que ir aGranada eran dos días de viaje, e ir y volver aAlemania suponía meses. Hoy en día… ¿cuáles tu limite territorial de trabajo?... ¿No esprecisamente las grandes infraestructuras de lacomunicación las que abren la necesaria y muyinteresante reflexión territorial de la ciudad?El hecho de que yo esté ahora hablando aquícontigo y que a última hora coja el ave parairme a Madrid en donde tenemos un estudioestable, y al mismo tiempo la facilidad para co-ger el avión y poder estar mañana en Bucaresto trabajando en Tánger o acudiendo a concur-sos a otras ciudades europeas o del Magreb…esto te da una visión mucho mas entrecruzadade lo que es la arquitectura como un ejerciciobastante universal. Pienso cada día más que 01el lenguaje de la arquitectura es un lenguajeuniversal, y que después tiene sus condiciones 01 Ciudad de la Justicia,de producción según el lugar, los materiales, Málaga, 2007. (Con J.el clima, la economía, los programas…, pero Frechilla y J.M.López),los procesos los aprendes en la universalidad (Interior)de la arquitectura y esto me parece básico. Los numerosos patiosSi hay algún hecho histórico importante en interiores, a la vez que desvelan el misterionuestro estudio fue esa decisión de salir, mo- de la caja cerrada ytivada por una necesidad de sobrevivir, y con homogénea, actúan deun aeropuerto que te pone en cualquier lugar reguladores térmicos y lumínicos, salpicandodel mundo como ocurre en Málaga, era una con la naturaleza elsituación muy adecuada para intentarlo. fuerte carácter abstrac-J.B. En ese sentido no tienes especial obse- to del edificio.sión con lo que en Málaga se pueda llegar aproducir como arquitectura; está claro queeres un defensor de la escuela y un instigadorde la misma.J.S. La Escuela de Arquitectura va a ser muyimportante para la ciudad, mucho más de lo José Seguí Pérez 119
    • que nos podemos imaginar. Es importante como es la de Granada, o la de Sevilla, o comoque se convierta en una puerta de salida para otras muchas, tiene que nacer con todos losla cultura universal de la arquitectura y no un riesgos de crear su propio vivero de profesoresreducto localista como ha ocurrido en otras comprometidos con el ejercicio de la docenciaescuelas de arquitectura. Sobre todo una cosa y no convertir la docencia en un divertimientomuy importante ocurre cuando lo ves desde complementario de carácter social, sino en unaesta mayor perspectiva que te posibilita traba- auténtica profesión que requiere una gran de-jar en ámbitos territoriales más extensos y no dicación y profesionalidad. En este momento,te afecta tanto el localismo. Nosotros vivimos una vez que ha nacido y viendo su consolida-del concurso desde hace tiempo y por tanto ción, quizás sea el momento oportuno de po-no estamos tan ligados al encargo local. Este der colaborar personalmente desde fuera conprocedimiento te exige una obligación de es- la Escuela, con cátedras privadas como la quetar siempre innovando y un cierto barniz de actualmente dirijo de Paisaje, o con estudioshumildad de ir aprendiendo con los rechazos. de máster o de postgrado, en donde se cap-Otra cosa importante es que no te afecta tanto te a los arquitectos que tienen algo que decir,la olla a presión de tu ciudad, yo creo que esto o conectarse con circuitos internacionales dees básico y más en la arquitectura, que está car- escuelas de arquitectura de su misma línea ygada de situaciones casi psiquiátricas, porque escala.es un ejercicio terriblemente obsesivo, de amor J.B. Tú has estudiado en Madrid, por cierto...y odio, muy visceral, y a veces, excesivamente J.S. Yo estudié en Madrid, que sigue siendocínico y perverso. Si no pones mucho espacio un vivero de arquitectos muy bueno, y además,por medio, al final te colocas en un punto de fíjate Javier, en el estudio somos nueve arqui-mira del que te tienes que apartar, para que tectos y de los nueve, siete hemos salido de lano te afecten las situaciones de recelo, que son Escuela de Madrid. Esto no significa absolu-muy altas. tamente nada en principio, pero está claro queJ.B. ¿Y… te apetecería dar clase? si ha habido en España un vivero de arquitec- J.S. Yo creo que no basta sólo la Escuela deJ.S. He estado ya diez años en la docencia en tos, yo creo que ha sido Madrid creando muy Arquitectura, sino en la aportación individualla Escuela de Arquitectura de Granada. Cuan- buenas generaciones de profesionales. por desarrollar la base educativa que la escuelado me llegó la noticia de la creación de nuestra J.B. Somos «todoterrenos», creo yo. Hacemos te aporta y sobre todo el aprendizaje en otrosEscuela, dejé de dar clases allí pensando en lo que nos echen. estudios de calidad en dónde puedas aprenderMálaga. Tú eres fiel testigo que cuando llamé J.S. Creo también que es así, porque sigo pen- el oficio. Tener un título y las enseñanzas bási-a una serie de arquitectos jóvenes para montar sado que esta profesión es ante todo un oficio, cas para ser arquitecto te lo da la escuela, perola Escuela, no era porque intentara estar como y como tal exige mucha imaginación, ilusión y ser un buen arquitecto corresponde al esfuerzoprofesor en esta historia. La Escuela necesi- una alta dosis de voluntarismo. Estamos siem- personal de cada uno para aportar ese plus. Lata gente joven, con capacidad para formarse pre empeñados en ilusionar a un cliente para Escuela es muy importante porque es la que tecomo futuros profesores, con posibilidad de nuestros proyectos, o a unos colectivos para abre la ilusión, el apetito por ejercer esta bellagenerar sus propios profesores. Si la Escuela de consensuar las ideas de futuro, y todo ello exige profesión. Por eso es tan importante trasladarArquitectura de Málaga se quiere convertir en un fuerte trabajo de buen oficio y de transmi- al alumno la ilusión por este arte, aunque enuna buena escuela tiene que generar y formar tir mucha ilusión por estar siempre intentando absoluto es una cuestión exclusivamente artís-su propio cuadro de profesores con profunda modificar el presente para crear el futuro. tica, como ocurre en la pintura o la escultura,dedicación a la docencia. Si la Escuela de Ar- J.B. El oficio se aprende, pero... ¿cuándo? ¿en que actúan aisladamente a través de un lienzoquitectura de Málaga no quiere acabar siendo la Escuela? o material, sino el arte de construir para una120 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • visión amplia de la arquitectura, que sí noto Nebrija, un edifico magnífico, o vivía la propia distinta con respecto a otros, es gracias a Juan ciudad de Madrid, me enseñaban mucha ar- Daniel. No creaba arquitectos de oficio, pero quitectura. Esto que decía Aldo Rossi de que tampoco era su intención. una buena escuela de arquitectura debe estar J.S. Efectivamente, yo tuve la gran suerte de en una ciudad donde también la propia ciudad tener también a Juan Daniel Fullaondo y de te enseñe, refiriéndose a Venecia. Nos aconse- haberle seguido en su revista Forma Nueva, así jaban viajar continuamente, conocer ciudades como otros profesores como Fernández Alba, y sus arquitecturas desde la sensualidad de vi- Oíza, Moneo… a los que reconozco y agra- virlas y tocarlas, y no verlas en revistas exclu- dezco sus enseñanzas e ilusión por ser arqui- sivamente. Creo que tener a estos arquitectos tecto. A esto me refería cuando hablaba de las como profesores ha sido para mí muy impor- Escuelas y su importante labor en sembrar las tante. Después salíamos con la idea de que te- buenas bases docentes y las primeras ilusiones níamos que estar dos, tres años trabajando en sobre las que desarrollar posteriormente este estudios importantes. Fue como una búsqueda bello oficio de la Arquitectura. de buenos estudios a través precisamente de J.B. ¿Con quién hiciste proyectos? los consejos y apoyos de los propios profesores J.S. Tuve la enorme suerte de tener un con- de la escuela. El cariño que le tengo a Fullaon- junto de magníficos arquitectos y profesores, do es porque gracias a él conocí a Claude Pa- a quienes sinceramente les debo no sólo el ser rent en París y Rob Krier en Viena. Creo que arquitecto sino el haber aprendido e ilusiona- hoy en día, aunque las enseñanzas han bajado do en ejercer este oficio. Me descubrieron el mucho, Madrid sigue siendo una referencia. 01 arte de construir, el interés por la cultura de Lo que veo en arquitectos que provienen de la arquitectura que luego es fundamental para allí, que saben el oficio y sus instrumentos, es releerla y reinterpretarla, las primeras referen- que manejan bien la cultura de la arquitectura. cias de le Corbusier, Wagner, Barragán… que A mí me parece Rafael Moneo el arquitecto 01 Ciudad de la Justicia,colectividad, de proyectar espacios de uso ciu- en aquellos primeros meses de la Escuela leía referencia por excelencia, no porque sea amigo Málaga, 2007. (Con J.dadano, de lograr ideas de consenso colectivo entusiasmado como recién llegado a esta pro- mío, no porque haya sido un profesor que des- Frechilla y J.M.López),que es lo que diferencia al arte de la arquitec- fesión. La base de la educación arquitectónica pués se ha convertido en amigo, sino por ha- (Interior)tura y lo que la dignifica. Aquí es dónde está la tuve con Fernández Alba en segundo curso, ber recibido sus enseñanzas y sus procesos de En el otro sentido, losla diferencia del entendimiento artístico de la en tercero tuve la suerte de tener a Oíza, en producción siempre basados en una cadena de patios dejan entrever el carácter de filtro dearquitectura que tiene su propia belleza en sus cuarto a Rafael Moneo en sus primeros años referencias culturales sin romperse, una pro- las piezas de hormigónescalas, la adecuación al espacio, en el manejo de profesor, y en quinto a un grupo de varios ducción en cadena que se va materializando GRC, que conformande materiales, en el conocimiento constructi- arquitectos, entre ellos Carvajal y a Fullaon- en muchas escalas. Cada vez que proyectamos toda la piel exterior del edificio. La «ciudad» sevo, en su continua reinterpretación y lectura do. Recuerdo con mucho respeto y cariño las se va reflexionando en las escalas, su relación muestra así homogé-de las buenas herencias arquitectónicas como buenas lecciones de Vázquez de Castro, de con el conjunto, su encaje cultural, el sistema neamente protegida.si se tratara de escribir un libro que necesita Carlos Ferrán, de Eduardo Mangada… que constructivo, dónde van las estructuras, dóndeirremediablemente la continuidad con todo lo nos enseñaron a entrecruzar la profesión con van las instalaciones, como se encaja un presu-escrito anteriormente. la respuesta social. Además íbamos a escuchar puesto… Esto, aunque resulte una cosa abso-J.B. Yo estuve con Juan Daniel Fullaondo los a otros profesores jóvenes de otras clases, con lutamente indiscutible, se echa mucho de me-tres años; me la jugué, porque Juan Daniel lo la avidez de aprender. Aquellos arquitectos nos en otras escuelas en dónde la enseñanzaque no te enseñaba justamente era el oficio, jóvenes nos traían las referencias internacio- se desvía a veces en reflexiones exclusivamentepero sí tengo que decir que todo lo que sé, mi nales. Y cuando me iba a mi colegio mayor, el formalistas. José Seguí Pérez 121
    • 122 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • CIUDAD DE LA JUSTICIAMálaga, 2007 (Con J. Frechilla y J.M.López) (Exterior)Se vislumbra el carácter de gran «falansterio”», una rotundidad volumétrica sin concesiones a loesporádico, a lo improvisado. Los volúmenes a pie de calle, de escala y textura diferentes, actúande contrapunto, anunciando funciones y actividades singulares, soporte de la gran máquinaadministrativa. La escala del objeto se acerca a la escala de ciudad. José Seguí Pérez 123
    • J.B. Quizás un matiz que has dejado ver y quea mí me parece sustancial, es aquello que decía «Es posible que desde estudio. Si embargo, en Madrid se ha recono- cido más la importancia de algunos arquitec-el mismo Fullaondo, eso de que «Barcelona, la arquitectura hayamos tos en la formación de nuevas generacionesescuela realista, y Madrid, escuela utópica», de profesionales. Como tú bien dices Javier,no tanto en el sentido de que no se supiera abandonado o fracasado en el caso de Tuñón y Mansilla que se formaronconstruir en Madrid, sino en la diferencia deactitud hacia el acto de proyectar. En ese sen- nuestros intentos de solucionar en el estudio de Moneo siguen reconociendo su aprendizaje y referencia, al igual que otrostido, parece que en Barcelona son esclavos de verdaderamente los problemas muchos estudios de Madrid han servido deun exceso de diseño, como ya anunció OriolBohigas cuando dijo, «la marca de la bombilla urbanos, produciendo formación a las nuevas generaciones de muy buenos arquitectos que hoy destacan sorpren-nos va a impedir ver el proyecto».J.S. Es cierto que Barcelona fue en un mo- documentos excesivamente dentemente en la cultura arquitectónica nacio- nal e internacional. También, creo, que esto esmento la referencia obligada por sus conexio- inútiles y alejados de las un reflejo de las dos escuelas de Arquitectos denes con Europa. Recién acabada la carrera tuvela suerte de visitar con frecuencia la ciudad, soluciones que requiere la Madrid y Barcelona en cuanto a la manera de enfocar el aprendizaje de este oficio.conocer a Oriol Bohigas que me sigue pare-ciendo la gran referencia catalana y de quien ciudad» J.B. Si, pero esa tradición es porque lo estás respirando en el ambiente. A mí me enseña-aprendimos muchas generaciones su compro- ban en una clase como calcular una instala-miso social y profesional como dos cuestiones este oficio de la arquitectura. Y esto Javier, es ción de aire acondicionado, y en la contiguainseparables. Pero, sin embargo, siempre he te- muy importante para una escuela de arquitec- cómo hacer para que se cumpliera la normati-nido la sensación de que la Escuela de Madrid tura que no sólo tiene como objetivo repartir va urbanística. Era todo un poco caótico, peroha sabido generar más escuela de arquitectos, títulos, sino principalmente ser capaz de for- las dos enseñanzas eran igual de buenas, ymas acierto, al haber creado mejores continui- mar buenas generaciones de arquitectos. ese mundo radical de manejar disciplinas tandades en las buenísimas generaciones que han J.B. Yo creo que en Barcelona «matan al pa- diferentes te permitía coger una base ampliasurgido de ella, en su implicación más decidida dre» muy rápidamente y sin saber por qué. de las cosas. Claro, eran Cátedras instituidascon el compromiso social del ejercicio profe- Justamente del padre o del hermano mayor es hace muchos años.sional. Es cierto que evitar el amaneramiento del que vas a aprender. La relación de Tuñón y J.S. Sí, es cierto, algo de caos como orden hayque produce la exclusiva reflexión de la forma Mansilla con Moneo es prueba de ello. en este oficio. Al igual que ocurre en la ciudad,es importante, si no queremos caer en un abu- J.S. No sé bien, pero quizás hasta en ese tema que su orden no es tan regular y euclidianorrido discurso formalista muchas veces excesi- también se diferencia Madrid de Barcelona. como creemos, sino que es un orden que atien-vamente localista o provinciano. Me extraña haber oído en Barcelona fuertes de más las formas orgánicas y las del universoJ.B. Y además ha sabido hacer el relevo, que críticas hacia arquitectos que desde fuera he- que la regularidad o racionalidad cartesiana.era una cosa que me decían el otro día unos mos considerado como indiscutibles referen- Este entendimiento de mestizaje que tieneprofesores catalanes que vinieron a un tribu- cias como es el caso de Oriol Bohigas. Por su este oficio, lo intentamos desarrollar conjun-nal, y estábamos todos de acuerdo. Madrid ha estudio se han formado toda una generación tamente mi socio Ramón Engel y yo con elsabido hacer un relevo generacional, y Barce- de buenos arquitectos y su labor influyente en conjunto del equipo de profesionales que con-lona no ha sabido o no ha podido. la ciudad ha sido excepcional, asumiendo com- formamos el estudio, en dónde conjugamosJ.S. Exactamente, era a esta cuestión a la que promisos sociales y políticos con la Escuela de creatividad y construcción de manera unida eme refería anteriormente. Madrid ha sabido Arquitectura y con la ciudad de Barcelona. Me inseparable. Sería difícil entender nuestro es-crear escuela en el sentido de relevos genera- extraña, porque pienso que Oriol ha sido de los tudio sin ese mestizaje profesional en dónde,cionales, de arquitectos más comprometidos pocos arquitectos catalanes que ha generado como tú bien dices, se produce de manera muytécnicamente e ideológicamente en ejercer continuidades profesionales en el vivero de su particular la mezcla de disciplinas y escalas de124 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • todos los componentes del equipo que actua- para entender lo que comparativamente estoy fácil para aprobar, pero no para aprender estemos conjuntamente y sin cuya participación exponiendo. oficio que requiere el ejercicio de la búsquedacolectiva sería inviable la producción de los J.B. Dice Pierre Boulez que un buen maestro personal, de la compleja siempre realidad queproyectos realizados. es un mal padre, que tiene que ver con el mal es el ejercicio de esta profesión.J.B. ¿Y cómo te explicas entonces esos fenó- padre, no con el buen padre. J.B. Y bueno… para terminar, ¿qué opinas demenos de escuelas como la A.A. londinense J.S. Quizás algo de verdad haya en esto, pero Málaga 2016?o la Columbia de John Hejduk? Sitios donde también habría que entender que tampoco un Los acontecimientos como el del 2016, meproyectan sistemas, maquetas con clips, tra- buen padre es el que da cómodamente la ra- parece que se puede convertir en un buen pre-bajan con las manos, piensan en arquitectu- zón por intentar agradarte o no se preocupa texto para mejorar nuestra querida ciudad dera… Poco oficio hay ahí, y sin embargo, crean de prepararte para la realidad de la vida, o en Málaga. Aquello que decía Oriol refiriéndose aarquitectos líderes, punteros. ¿Qué entende- nuestro caso de la profesión, que hay que reco- los Olimpiadas de Barcelona, que habían sidomos entonces por oficio? nocer que es dura y muy compleja y por tanto un pretexto para hacer ciudad y no un fin enJ.S. Yo hablo del oficio de la arquitectura de nada fácil de enseñar sin la dura disciplina de si misma como ocurrió con la Expo en Sevi-otra manera, ¿el oficio es saber sólo construir la exigencia por aprender el oficio y el rigor del lla. Málaga siempre me ha parecido una ciudado saber sólo teorizar sin tocar y sentir la reali- conocimiento del mismo. muy atractiva y sugerente desde su realidad ur-dad? En todo caso formaremos buenos cons- J.B. Lo que pasa es que no todo el mundo bana, y creo que contiene muchas reflexionestructores o buenos teóricos, pero no buenos quiere ser discípulo. de las que en esta entrevista hemos expuesto.arquitectos. El oficio creo que es otra cosa. Es J.S. Algo de esto hay en la arquitectura, y me Su aparente caos no lo es tanto si descubrimosprecisamente lo que tú decías, aprender des- parece emocionante una anécdota de Rafael su oculto y particular orden como consecuen-de la realidad y nuestra realidad profesional Moneo que nos recordaba él mismo hace unos cia de una ciudad sujeta a fuertes presiones dees muy compleja, y por tanto necesita que nos días. En su etapa de profesor de nuestro curso, desarrollo e importantes inmigraciones, por suacerquemos a esta realidad desde el esfuerzo en aquellos momentos de gran carga política pujanza económica y sobre todo por las idóneaspor comprenderla y simplificarla. Para ello, es y cierta disposición prepotente como alumnos condiciones climatológicas y naturales para es-muy aconsejable este tipo de ejercicios que tú para rechazar casi todo, le propusimos la au- tablecerse en ella. Cuando redactamos el Planme comentabas y que van encaminados a en- todeterminación de decidir nuestros propios Territorial de la Costa del Sol, decíamos quecontrar esa realidad desde muchos caminos y programas de manera independiente, y eso ésta se había convertido en una conurbación deacercamientos, en donde la práctica y la teoría significaba que el profesor no debía intervenir escala territorial, en una auténtica Ciudad delactúan conjuntamente y nunca por separado. tanto en este proceso que queríamos se produ- Sol en dónde Málaga debería jugar un impor-Por eso es tan importante lo que comentá- jera de manera autónoma. Otro profesor nos tante y generoso papel articulador de esta reali-bamos al principio sobre el perverso error de lo hubiera negado, pero sin embargo, él dijo… dad urbanística, que aunque compleja y contra-intentar diferenciar las escalas de la arquitec- bien, vamos a ver la autodeterminación en que dictoria es muy atractiva precisamente por lastura y la del urbanismo y en consecuencia la consiste…. Pues bien, fue un fracaso total, y oportunidades de futuro que ofrece. Y ahí estáinviabilidad de actuar exclusivamente desde la la consecuencia de la autodeterminación fue Málaga, en el centro de este fenómeno urbanoreflexión teórica en los proyectos que requie- el suspenso general, por la imposibilidad de excepcional y único en todo el Mediterráneo,ren también de un conocimiento práctico de hacer nada coherente sin el apoyo del cono- que puede y debe reconvertir su actual condi-su realidad. A la arquitectura le ocurre como cimiento, situación de fracaso que asumimos ción clásica y anticuada de Costa del Sol en laa otras profesiones como la medicina, o para convencidos después de la experiencia. Creo más cosmopolita y moderna de Ciudad del Sol,entenderlo mejor al oficio de carpintero, o re- que fue buen ejemplo de cómo actuar. La ge- con todos los atributos positivos que nos ofrecelojero. Se aprende desde el conocimiento de nerosidad del maestro es enseñarte desde tus la buena urbanidad de la cultura contempo-sus instrumentos, de la sensualidad de tocar propios tropiezos, y no imponer un camino ránea de la ciudad, y en dónde Málaga podríasu realidad y comprenderla. No es extraño que moralizante y definido por su propio criterio jugar su más importante papel articulador deLe Corbusier proviniera del oficio de relojero que el alumno escoge como la manera más escala urbana y territorial. José Seguí Pérez 125
    • • Parador de San Rafael • Centro de Formación de Industrias de Ocio y Turismo de Andalucía en Mijas • Viviendas de protección oficial en las Virreinas • Centro Comercial Málaga Nostrum • Edificio Alei, oficinas para el BBVA en el Parque Tecnológico de Andalucía • Escuela de Ingenierías, Campus Universitario de Teatinos08 Moreno Peralta Salvador La fuerza de la ilustración
    • La fuerza de la ilustraciónArquitecto, urbanista,amante de la cultura Centinela infatigable de lo urbano, gran Salvador Moreno Peralta (Málaga, 1947) es una figura clave para entender el nuevo labe-y el arte en todas susmanifestaciones y defensor comunicador, escritor, y poseedor de una rinto de complejidad urbana y arquitectónica en la que Málaga se desenvuelve, sobre todoincansable de la moderni-dad propia de Málaga, esa cultura enciclopédica, tan anómala en los desde los años ochenta. Su papel resulta rele- vante en lo cultural, representa la fuerza y ca-por la que ella misma no círculos profesionales. La fuerza de Salvador pacidad de la Ilustración, el poder iluminadorparece nunca terminar de de saber revelar las cualidades intrínsecas y elapostar. Autor de obras tan Moreno deriva de su naturaleza ilustrada, de contexto específico en el que la modernidadimportantes como el CIO de malagueña pudiera llegar a desarrollarse.Mijas, la nueva Escuela de su estado de alerta ante el prejuicio cultural, Arquitecto y urbanista por la etsa de Ma- drid, en donde vivió hasta la terminación de de su adscripción a la modernidad como unaIngenierías de Teatinos o laRehabilitación del Parador sus estudios, en 1972, ha ejercido su carrera ininterrumpidamente en Málaga desde en-de san Rafael. Co-autor delPlan general de Urbanismo condición moral. tonces. Entre sus trabajos destacan, en unade 1983. Premio Europa primera etapa, el Plan de Rehabilitación de losNostra y Académico de barrios de Trinidad-Perchel y el Plan Gene-San Telmo, crítico y gran ral de Ordenación Urbana de 1983, por el quearticulista, a través de sus obtuvo el Premio Nacional de Urbanismo enescritos encontraremos 1985. Este Plan General, realizado junto consiempre certeras reflexio- José Seguí y Damián Quero, supone por veznes sobre la complejidad primera una constatación de las peculiaridadesque nos rodea. urbanas de Málaga y una apuesta por la recu- 128 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • peración de las condiciones disciplinares de la Entre los muchos edificios y obras de Sal- de la arquitectura, subyace en los edificios dearquitectura y de la ciudad. vador Moreno podrían destacarse el Ayun- Salvador Moreno una necesidad moderna, en 01 02 La voluntad de Salvador Moreno es una tamiento de Torremolinos, la Facultad de el sentido de resolver la cuestión primigeniavoluntad didáctica, representada en gestos Derecho, la Rehabilitación del Parador de que significa históricamente la arquitectura, elempeñados en recuperar la modernidad no San Rafael para sede de la empresa pública entorno necesario para que la actividad socialtanto como manifestación fenomenológi- Turismo Andaluz (turasa), el primer ante- y cultural del ser humano tenga lugar, convir- 01 Rehabilitación delca sino como condición moral de la historia. proyecto del Auditorio de Málaga, los Cen- tiéndose en reflejo instantáneo de la sociedad Parador de San RafaelCualquier reflexión que sobre Málaga se haya tros Comerciales Larios y Málaga Nostrum, el en la que se inserta. Málaga, 1999. (Antes yhecho en los últimos veinticinco años derivará Centro de Formación en Industrias de Ocio y Esta actitud en Málaga, después de los años después) Fotografías: Antonio Rubiosiempre de las ideas que Salvador ha madu- Turismo de Andalucía, el proyecto de la Nue- dorados de eclosión turística, resultaba parti- rado y estructurado previamente, con un co- va Estación Ferroviaria de Málaga para el ave cularmente vital y necesaria. Málaga necesita- Se recupera el edificio como sede de lanocimiento insuperable de la ciudad y de los y la Ciudad Internacional del Deporte para el ba conocerse a sí misma, reconocerse, y resulta empresa pública dehechos urbanísticos y arquitectónicos que en Ayuntamiento de Estepona. Ha obtenido dos evidente que la actitud arquitectónica de Sal- Turismo Andaluz, conella acontecen. Los problemas de Málaga han veces el Premio Málaga de Arquitectura y el vador Moreno, su capacidad ilustrada, ha con- criterios fundamentales de recuperación delsido diagnosticados, verificados y solucionados diploma Europa Nostra de 1999 por la Re- tribuido a ello de forma decisiva. espacio, utilizando unen gran parte debido a la constante y siempre habilitación de los Recintos Fortificados de Salvador Moreno, desde el año 1999 hasta lenguaje minimalistaactualizada actividad profesional de Salvador Melilla. el 2001, ha sido coordinador de la Coopera- y tecnológico queMoreno, centinela infatigable de lo urbano, Cada manifestación de Salvador Moreno es ción entre la coptu de la Junta de Andalucía potencia las cualidades intrínsecas de la obragran comunicador, escritor y poseedor de una una referencia en la ciudad. No existe proyecto y Argentina, y Presidente del Consejo Social original. Una leccióncultura enciclopédica, tan anómala en el mun- ni intervención que no haga referencia ni so- de la Universidad de Málaga entre 1997 y de diseño silencioso ydo profesional especializado. Salvador More- lucione algún problema, alguna carencia que 2001. Es Académico de Bellas Artes de San de conocimiento de la historia.no representa para todos nosotros la fuerza de la ciudad manifestaba en ese lugar. Por en- Telmo y vicepresidente de Prensa Malagueña,la Ilustración. cima de una concepción lingüística o formal S.A., editora del Diario sur del grupo Vocen- Salvador Moreno Peralta 129
    • 01 02 to. Sus últimos trabajos se han centrado en la 03 coordinación de las Áreas de Rehabilitación concertada del Centro de Málaga, por encargo01- 02 Centro Formación Industrias de Ocio y de epsa, la construcción de la Escuela de Inge- Turismo de Andalucía nieros Industriales y el Pabellón de Melilla en Mijas, 2001. (Plantas) ) la Expo de Zaragoza, la rehabilitación del Pa- Fotografía: J. Azurmendi lacio del Marqués de la Sonora para hotel de La configuración del 5 estrellas, la ampliación de la Fundación Casa conjunto se establece desde el diálogo Natal de Picasso en la Plaza de la Merced, interior-exterior. Los y la segunda fase del Parque Tecnológico de espacios libres y de Andalucía. Es evidente, en cualquier caso, en relación dialogan en un mismo plano con los toda la arquitectura de Salvador Moreno, una diferentes volúmenes. herencia lingüística de los mejores expedientes senta en Salvador Moreno la necesidad inelu- bién esa sensación de melancolía que propor- Lenguaje depurado de de la arquitectura racionalista hija del movi- dible, la íntima responsabilidad de solucionar ciona la situación de la madurez profesional, la colores y materiales, miento moderno, y una adecuación en cada un problema desde el oficio de la arquitectura, constatación paulatina y crepuscular de lo que que entronca con los mejores expedientes caso a los presupuestos que marcaron siempre de aportar un contenido que se impregne de todavía queda por hacer, y de que en Málaga de la arquitectura la mejor arquitectura mediterránea. Una ar- adecuación a su tiempo, a sus futuros usua- todavía anidan prejuicios atávicos que siguen racionalista quitectura equilibrada, resolutiva, modulada y rios, acometiendo cada encargo con absoluta impidiendo el auto-reconocimiento de todo mediterránea. alejada conscientemente de gestos y ademanes profesionalidad. Esa es la única forma en que su potencial.03 Viviendas de Protección grandilocuentes. Así lo manifiesta uno de sus la arquitectura puede realmente contribuir al Quizás Salvador Moreno siga representando Oficial en Las Virreinas últimos y a mi entender mejores expedientes, avance de la cultura y de la civilización. la callada y eterna, ilustrada lucha, por superar Málaga, 2004. (Detalle) el Centro de Formación en Industrias de Ocio La fuerza de Salvador Moreno deriva de su la ignorancia de lo cercano, de lo nuestro her- Investigación sobre y Turismo de Andalucía, sabio conjunto de naturaleza ilustrada; amante de la literatu- moso aunque desconocido, en lugar de dejarse el uso del color en fa- chada, en relación con volúmenes y espacios llenos de sensible me- ra, de la pintura, de todas las Bellas Artes, y llevar por una cultura mediática y dominante, las experiencias de las diterraneidad, impregnado de las esencias de sobre todo de la música, con la que mantiene impuesta y ajena, basada en el cómodo papa- primeras vanguardias maestros de la arquitectura como Bonet Cas- desde su juventud una especial y sensible re- natismo y que tiene como único fin servirse europeas del movimien- tellana, Sostres o Juan Antonio Coderch. lación. Quizás también de su amor a la ópera a sí misma. Y quizás, como apuntaba Bertolt to moderno. Cada obra, cada dibujo, cada edificio, sea cual provenga su inseparable condición dramática. Brecht… «hay hombres que luchan toda una sea el tipo o la escala, privado o público, repre- Quizás de este mundo musical le llegue tam- vida, y esos son los imprescindibles». 130 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • Entrevista a Salvador Moreno Peralta «Sobreponerse a Málaga es quizás la mayorNoviembre 2007 tarea intelectual, profesional y moral que debería hacer cualquiera que quiera ejercer la profesión con un mínimo de dignidad. Se trata de luchar contra la aniquilación»JB. Háblame de la arquitectura en Málaga, arquitectura desde luego es una de las materias cuando se habla de la Málaga picassiana ni si-para empezar. que más dignidad necesita para su ejercicio. Se quiera podemos hablar del siglo xx, porque laSM. La arquitectura, nuestra profesión, no se trata de luchar contra la aniquilación. Como Málaga en la que Picasso fugazmente vivió fuepuede deslindar del entorno ni del mundo cul- Ulises, tienes que atarte al mástil de tus prin- precisamente la del siglo xix. La Málaga cul-tural en el que se produce. La arquitectura, por cipios y llenarte los oídos con tapones de cera tural del siglo xx está más ligada a la literaturamás que haya arquitectos que crean vivir en para no ser vencido por la ciudad-sirena. Para y a la imprenta. Es legítimo recuperar a Picas-un mundo aparte, está totalmente imbricada, amar a Málaga antes tienes que vencerla. so, pero se trata de recuperar la profundidad deaunque esto parezca un tópico, con el entor- JB. Parece ser entonces, deduzco de tus pala- su mensaje, no la inanidad de un eslogan. Perono. Pero es una interrelación descompensada, bras, que para ejercer la arquitectura de una ciñéndome a tu pregunta, creo que tu observa-en el sentido de que la arquitectura, al menos forma digamos… creativa, tendríamos que ción es pertinente: el siglo xix es un «ancla»,en ciudades como ésta, no influye tanto en el hacerlo en una ciudad que no tuviera tantos que tiene fondeada esta ciudad en un atascoambiente como el ambiente influye en la ar- vestigios del siglo xix. ¿Te estás queriendo re- cultural del cual le es muy difícil salir.quitectura. Son ciudades de provincias, ciu- ferir a algo de esto? JB. Comparando con las dos grandes ciuda-dades muy complicadas, ricas e interesantes SM. Es muy posible que sus atavismos pro- des españolas, parece como si Barcelona, has-en otro orden de cosas que luego comentaré, cedan del siglo xix porque la historia oficial ta el evento de las olimpiadas del 92, hubieraciudades que son tremendamente pregnantes, ha decidido que ésa fue una época de esplen- sido siempre «esclava cultural» de su ensanchey que acaban condicionando tanto tu activi- dor, sin reparar que la eclosión de la ciudad y de un diseño que no acababa de dar el salto,dad profesional como tus hábitos. Son como burguesa posindustrial es un fenómeno que mientras que Madrid, sin lastre alguno de eseuna especie de hidra, un monstruo que poco a se da en todas partes. El xix es un referente tipo, significó siempre el fenómeno «costa», elpoco te va envolviendo con la seducción de su en el cual esta ciudad se ha regodeado, y se ha turismo, lo más abierto… ¿no es así?indolencia, y pueden llegar hasta la aniquila- detenido de alguna manera, sirviendo incluso SM. No es fácil elaborar una teoría sobre esto,ción de tus inquietudes intelectuales. Uno de como coartada cultural para elaborar esa im- porque incurriríamos en una contradicciónlos principales problemas que tiene esta ciu- postura de la «ciudad picassiana». Picasso es de difícil salida. Por un lado, podría decirte,dad, como un ser mitológico, una sirena o algo el mayor genio del siglo xx, sí, pero resulta respecto a esa contraposición a la que aludesparecido, es que te puede llegar a aniquilar. De obsceno verlo convertido en un valor de cam- entre Madrid y Barcelona, que una de sushecho te aniquila; sobreponerse a ella es quizás bio en el mercado turístico, pues el mensaje justificaciones podría estar basada en el lastrela mayor tarea intelectual, profesional y moral de modernidad con que inundó el siglo xx no que significan los excesos de identidad, o deque debería hacer cualquiera que quiera ejercer lo estamos aprovechando para reelaborar un reclamación de identidad, que tiene Barcelo-la profesión con un mínimo de dignidad, y la mensaje de modernidad del siglo xxi .Aquí na, y que en un momento determinado alguien132 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • clarividente sintió que necesitaba «sacudírse-los» −me estoy refiriendo a la etapa de PascualMaragall y todo lo que sucedió en torno al 92−frente a las circunstancias de Madrid, ciudadaparentemente sin identidad. Y digo «aparen-temente» porque Madrid es una ciudad vacia-da precisamente en la acogida al resto de lasEspañas; su identidad, al menos la del Madriden el que yo he vivido tantos años, era, precisa-mente, su generosidad. No estoy seguro de quelas cosas hoy sigan siendo así en este potajeautonómico, pero, en cualquier caso, está claroque Madrid nunca ha estado aquejada de pa-ranoias identitarias. Sencillamente siempre ha por el turismo tras el Plan de Estabilización, artículo titulado «Banderas o el mérito de irse».sido la capital de España y todo le venía dado que liquidaba una década de Autarquía, gene- Entonces… ¡ojo!, ¿tendremos que llegar a laen ese sentido. Por eso se ha permitido ser más rando recursos para iniciar la industrialización conclusión de que la identidad de Málaga esdesprejuiciada con respecto a las influencias y de España, Málaga se consagró activamente a la fabricación de gente que se va? Estamospor consiguiente mucho mejor posicionada en este papel, con una actividad inmobiliaria des- llegando a este punto. Una parte de los ingre-lo que se refiere a ejercer funciones de capi- aforada sin la menor conciencia de lo que eran sados de la Universidad aspiran a aprender in-talidad. Esta «función de capitalidad» exige, sus valores patrimoniales, ya fueran urbanísti- glés para irse y la otra parte lo que quiere es ser 01en la mayoría de los casos, el vaciarse de con- cos, arquitectónicos, paisajísticos o ambienta- funcionarios, que es otra forma de irse, pero atenidos de identidad precisamente para que les. Es muy posible entonces que en Málaga, ninguna parte.todo el mundo pueda sentirse identificado. Lo desde la crisis del petróleo de los setenta y el JB. Sí, pero fíjate en la contradicción; lo quecontrario le llevaría a ser capital de sí misma, cambio de régimen se haya producido un mo- parece por un lado que significa calidad decomo sucede con alguna otra ciudad que to- vimiento pendular de recuperación de identi- vida, la ciudad a secas frente a la capital, se 01 Viviendas de Proteccióndos conocemos. Si quieres ser capital de más dades, pero de identidades impostadas, identi- torna en contra, la ciudad como trampa. Me Oficial en Las Virreinascosas y adscribirte a la modernidad tienes que dades que nunca tuvo. En Málaga hay mucha acuerdo en este sentido el primer artículo que Málaga, 2004. (Exterior)ser más permeable. Para ser más permeable, gente que confunde la historia con la histeria. escribí nada más llegar a Málaga, al que deno- El uso del color proponelógicamente, no puedes estar tan condiciona- En vez de haber visto en esa falta de identi- miné «La ciudad y la trampa», pero en sentido una percepción másdo por las identidades. Bien… ¿dónde está la dades un valor positivo que le posicionara en positivo. Esta Málaga, esta ciudad que engan- plástica del hecho urbano, una nuevacontradicción a la que antes quería referirme? la modernidad, se ha enrocado en unas iden- cha con su calidad de vida… ¿está destinada concepción del paisajePues que Málaga teóricamente, y es lo que tidades falsas que jamás fueron suyas, absolu- por ello a la carencia de horizontes culturales? de la ciudad desde lahe reivindicado constantemente desde que tamente de importación y que las seguimos SM. Me acuerdo de tu artículo. Depende lo experiencia artística. También presupone laaquí llegué, es también una ciudad vaciada de sufriendo en la actualidad, e incluyo en éstas, que uno considere «calidad de vida». Para un utilización de nuevosidentidades, por consiguiente más proclive, en evidentemente, la misma tematización picas- tuareg la calidad de vida consiste en conocer materiales, como elprincipio, a la permeabilidad de influencias. Y siana a la que antes aludía. Picasso… pintor bien el emplazamiento de los oasis datileros aluminio lacado.de hecho, así lo fue durante mucho tiempo. malagueño. ¡Venga ya! Como decía Margue- y que el camello aguante, pero eso no signi-Probablemente el problema esté en que al ser rite Yourcenar, uno es de allí donde se ve por fica que el Sahara te proporcione calidad depermeable a las influencias y al cumplir con un primera vez con una mirada inteligente. vida. La calidad de vida aquí tiene el listónpapel en la economía nacional sobradamente JB. … Picasso se fue. muy bajo, teniendo en cuenta que a Málagaconocido, como fue el de contribuir a la rápida SM. Eso es, Picasso se fue, y nació para el arte le vienen dados gratis dos recursos tan venta-acumulación de capital mediante sus ingresos y el mundo en el Bateau Lavoir. Yo escribí un josos como el factor clima y el factor mar, para Salvador Moreno Peralta 133
    • contribuir a esa calidad. Esta es una ciudad enla que se vive bien, siempre y cuando no se lepida al hecho de vivir demasiadas complejida-des, y sobre todo no se las pidas en el terrenocultural. Por eso, el listón está bajo. Málaga noresiste la prueba cultural, la de fondo, la de supoblación de a pié, no la de sus eventos ofi-ciales. Y sin embargo, sí exhibe los encantosde las ciudades provincianas, que los tiene. Loque pasa es que en el mercado mundial diga-mos... urbano, lo provinciano ya no vende. Enel mercado global de producciones y consu-mos las ciudades están en venta, aquejadas deverdaderos «furores capitalinos», pero el quererser una capital precipitadamente, cuando no sehan sentado los mimbres ni se han puesto losmedios sólidos para serlo, el resultado es algomucho más provinciano todavía y hasta cómi-co. No tienes más que ver todas esas memecesque se dicen sobre el salto «a una gran ciudad»y cosas así. Vamos, como si esto fuera el Ca-nary Warf por hacer media docena de torres, yRepsol, una city. Desde luego…JB. Con respecto a la metáfora del que se que-da, pienso que es clave, en el sentido de quesiempre se vende más la cultura de los que se te come, que te acaba contaminando sin que que has alcanzado el territorio de la moderni-han ido. A mi entender la cultura no la hacen te des cuenta, por muchos anticuerpos que dad, hasta que llega un momento en el que telos que se van, sino los que se quedan. Esto es quieras interponer en esa relación. La ciudad das cuenta que esa curva desciende a un nivelun debate… puede más que tú. Puedes llegar a pensar que medio en el que se producen todas las frustra-SM. … yo diría que es un debate muy argen- hay otras ciudades alternativas dentro de ésta, ciones. La bella máscara de Málaga oculta untino… otras ciudades mejores. Crees que hay ciuda- rostro que traduce el tedio, lo previsible. OtrasJB. … y muy español también. Muy de los des invisibles, como las de Ítalo Calvino. Yo veces lo que oculta da pavor. En general, nositios donde parece que existe una cierta inse- he pensado esto durante mucho tiempo y me creo que existan compartimentos estancos niguridad, y donde la gente emprendedora deci- he rendido. Sólo creo ya en la ciudad de los elementos especiales de excelencia inmunes ade arriesgar desde dentro, como el topo, cons- individuos. Se puede llegar a Málaga con una la influencia que la ciudad pueda ejercer sobretruyendo interiormente, que es más difícil que ilusión tremenda, como le comentaba al perio- ellos. La política que tiene Málaga es la quela construcción exterior, bajo la comodidad de dista Rafael Porras, al que le describía una hi- Málaga se merece; la Universidad de Málagalo oficial. También entonces puede producirse potética «curva de las sensaciones» que se pue- es la Universidad que Málaga se merece, y enun cansancio, de ese estar tanto tiempo den- de ir teniendo en Málaga. Un arranque de la general lo que tenemos es lo que Málaga setro, y no terminar de conseguir los objetivos curva en que puedes sentir que te has encon- merece, para entendernos. Existe esa especieque uno quisiera… trado de entrada con una ciudad abierta, des- de anomalía que es el Parque Tecnológico, unaSM. Te repito que la ciudad es una hidra que prejuiciada, fantástica, puedes llegar a pensar especie de paréntesis aislado donde sencilla-134 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • 01 01 Edificio Alei oficinasmente por la materia a la que se dedican, tra- gue esos objetivos, pero… ¿qué puede ocurrir que les importa un carajo lo que suceda fuera BBVA, PTAbajar en el espacio de los flujos, etc... pueden con un chaval que salga a la calle con un bagaje de sus covachuelas administrativas? ¿Cómo se Málaga, 2008. (Exterior)subsistir en el entorno con un cierto desapego de enseñanza especializada, que ha fracasado pueden estar creando en la Universidad ele- Edificio de clara voca-hacia lo que les rodea. Pero no nos engañemos, en la enseñanza generalista y no encuentra un mentos de excelencia para el siglo xxi cuando ción tecnológica, deel Parque Tecnológico ha logrado incrementar ambiente empresarial proclive en el entorno se van a encontrar al salir un entorno ancla- una rigurosa y compleja modulación y riquezael pib local en un 5%, pero no ha tenido la me- inmediato para poder desarrollar todo lo que do, en el mejor de los casos, en los albores del en el empleo de los dis-nor influencia en el espíritu del empresariado le ha enseñado la Universidad? ¿Qué puede siglo xx? ¿Qué fabricamos entonces? La res- tintos materiales. Lasmalagueño. El otro día polemizaba afable- pasar con un chaval al que le han inculcado puesta es que estamos fabricando emigrantes. diferentes proporciones de los paños, así comomente con la Rectora a raíz de su discurso de el espíritu de la innovación y del riesgo, en un Estamos basándonos en la actualidad en dos la articulación variadainauguración del nuevo curso académico, en el momento en el que como sabes, se trabaja en conceptos: los «inmigrantes tecnológicos», que de los volúmenes, dotanque habló de algo que tú conoces bien, como nano-segundos, en tiempo real, en el que en somos tú y yo, y los «nativos tecnológicos», que a la obra de un especiales el Espacio Europeo Universitario, donde se las ciudades más dinámicas del mundo se to- son nuestros hijos. Nuestros hijos… ¿tendrán dinamismo.aboga por una enseñanza más especializada man decisiones a un ritmo vertiginoso? ¿Qué porvenir aquí? Como te digo, los últimos da-frente a la enseñanza generalista. Pues bien, la pude ocurrir cuando ese chaval que quiere tos de los últimos días en el Diario Sur es queRectora invitaba al alumnado a la innovación, montar una empresa, sacar una licencia de las carreras tecnológicas están disminuyendoa la apertura y al riesgo. Todo eso está muy construcción o lo que sea, va y se topa con una sus matriculaciones, hay un nivel de frustra-bien. Supongamos que la Universidad consi- administración galdosiana de burócratas a los ción tremenda y la gente se está yendo fuera, Salvador Moreno Peralta 135
    • pensando en emigrar a Inglaterra o a Estados tinentes y puerto. Es un territorio adscrito alUnidos. En los sesenta emigrábamos con una mundo occidental, a la Unión Europea; es unboina y una maleta de cartón; ahora emigra- territorio caliente, en el sentido de que acogemos con un pc personal y una formación que y aloja un montón de usos y caracterizacionesno encuentra aquí acomodo. En fin, este es un de lo más variopinto. Existe el usuario-turista,poco el panorama. el usuario turista residencial, el lugar para laJB. …Pero este es un fenómeno mundial. Mi emigración; existen unos flujos cotidianos deprimera duda es que sea un fenómeno circuns- origen y destino de la población profesionalcrito tan sólo a este tipo de ciudades, es decir, que hacen de éste un territorio absolutamentecon respecto a un mundo o foco más global, a moderno, y en este sentido apasionante. ¿Porun madrileño puede ocurrirle lo mismo. qué, si se dan todas las condiciones para res-SM. Es muy posible. Ya empiezan las em- ponder a la nueva economía, se está fallandopresas a deslocalizar parte de su personal más y Málaga sigue teniendo esa especie de cáncer,joven. ese enorme tumor provinciano que le impideJB. Pienso que el que quiera ejercer con una desarrollar al máximo esas potencialidades?cierta calidad su profesión, a otra escala, en ¿Falla la clase dirigente? Pues muy probable-Madrid, por ejemplo, tendrá el mismo proble- mente. ¿Falla la clase profesional? Muy proba-ma con respecto a Nueva York, Tokio, etc… blemente también. ¿Falla el entendimiento delSM. Siempre ocurrirá eso y es una paradoja lugar por parte del gobierno autonómico? ¡Sindel mundo globalizado. Parece que el espacio duda alguna! ¿Es una cuestión de marketing?de los flujos genera una ubicuidad en la cual También es posible. En definitiva, al final estodo el mundo puede trabajar y tener el mun- una cuestión de liderazgo. De liderazgo polí-do mundial al alcance de su Pentium, y sin tico, intelectual y profesional. Y en este sen-embargo, no es verdad; los lugares adquieren, tido, y si volvemos a los terrenos en los queen la nueva economía globalizada, mucha más esta conversación debería discurrir básicamen-importancia de la que tenían antes. La gaita te, ahí está el reto del liderazgo que debería lo cierto es que Málaga estuvo positivamen-del espacio de los flujos no ha sustituido la efi- afrontar la Escuela de Arquitectura, claro está. te mucho más situada en el mapa en los añoscacia del contacto personal, el lubricante de la JB. En este orden de cosas… apelar a los vie- setenta que ahora, aunque sólo fuera porqueconvivencia. Incluso en las grandes megalópo- jos años sesenta y setenta siempre será una en aquellos momentos estaba cumpliendo conlis la gente se esfuerza en reproducir pequeñas revisión pertinente. Jamás Málaga tuvo mejor una función económica muy sugerente y se-metáforas de la ciudad de siempre en forma de desarrollo, aunque fuera de forma un tanto ductora, el turismo, que no era tan sólo unacomunidades, de barrios… Acuérdate de la fa- ingenua o primitiva, que en esos años. Y desde fuente de acumulación de riqueza y de divisas,mosa esquina de Brooklyn en la novela de Paul luego una modernidad sin parangones. sino el ofrecimiento de la cara más especta-Auster y la película de Wayne Wang… La im- SM. Es un punto de vista atrevidísimo el tuyo, cular del Régimen. Las cotas de excelencia yportancia del lugar hoy día es fundamental, y porque hay muchos que acusan a esa época de notoriedad que la marca Costa del Sol alcanzóése es precisamente el gran reto que Málaga ser el origen de todos los males. Pero ya que en aquellos años serían absolutamente impen-tiene hoy planteado. Málaga podría ser de esos tienes el valor de exponerlo, te seguiré: hoy día sables hoy. Hay que ponerse en situación. Laslugares, puesto que tiene todos los atributos la obsesión de todas las ciudades de provin- películas del landismo nos podrán parecer a lode la excelencia territorial de cara a la nueva cias es eso de «estar en el mapa». Ojo, «estar mejor abominables, pero estaban transmitien-economía y a los fenómenos de la globaliza- situado en el mapa» es un término ambiguo. do que Málaga era un lugar que figuraba en elción. Las cuestiones del intercambio modal, También se puede estar situado en el mapa mapa y al que había que ir. Uno podía exhibirresueltas: tren, mar, aire, frontera entre con- de la abyección, de la mediocridad, etc… Pero orgullosamente un retrato en Málaga como136 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • sidad siempre, y Málaga es de los sitios que te proporcionan mayor diversidad de usos y de funciones, de experiencias, y que teórica- mente las podría conjugar de la mejor manera posible. Málaga está bien situado en esa poole position de la calidad de vida… ¿Por qué no termina entonces de arrancar? Esa es una gran pregunta a la que podríamos dar muchas res- puestas. Seguro que todos los entrevistados en este libro te responderán a esto de forma diferente. Yo creo, insisto, que es un problema de liderazgo, y de algo que hemos insinuado y que tiene que ver con los argentinos. Me tengo que remitir a mis queridos argentinos porque creo que los conozco bien después de haber trabajado nueve años con ellos. Argentina son dos, la que se queda y la que se va. Hay quien dice que esa doble progenie está en su propia esencia fundacional. Buenos Aires, gran epí- tome de Argentina, como sabes, fue fundada dos veces. Primero por Pedro de Mendoza, 01 que estuvo un tiempo y luego se fue, pensando que allí no había más que mosquitos, y pos- teriormente Juan de Garay, que fue el que se quedó. A partir de aquí aparece la doble acep- 01 Centro Comercialhoy puedes decir que has estado en Córcega. bueno, es ahora cuando podemos pisar un ción de Sarmiento, «civilización y barbarie», Málaga NostrumDespués de esto hay un vacío brutal. Un vacío terreno firme, y es ahora, en estos momen- entendiendo la barbarie como el criollaje y Málaga, 2006. (Interior)brutal que se produce con la democracia. Co- tos cruciales, cuando tenemos que abordar el la civilización la de la Argentina que tiene la Foto: Antonio Rubiomentar este hecho no quiere convertirse, cui- reto, sencillamente, de una ciudad mejor. Me mente y el espíritu puestos en irse. Entonces… Espacio de entrada condado, en una crítica a la labor que hicieron los repugna la palabra «competitividad» porque ¿qué ocurre en Málaga? Algo muy parecido a gran desarrollo vertical, repleto de referenciassocialistas en su primer gobierno democrático encierra una serie de trampas, que tan sólo nos eso. En Málaga coexisten dos mentalidades, la industriales y tecno-y en los que le siguieron. Su labor fue llenar están llevando a la neurosis urbana, a la neu- del que está dispuesto a quedarse, y la del que lógicas. A destacar elde contenido urbano e infraestructural, en el rosis de los arquitectos-estrella, a la neurosis a toda costa está dispuesto a irse. Por ahora, y tratamiento «puntillista» de la solería y el granmás amplio sentido de la palabra, lo que en el de estos falsos concursos que estamos viviendo si existe una auténtica ambición profesional, te paño alabeado metálicofondo era una pompa de jabón mediática. La ahora, a la neurosis de Gehry, a la neurosis de das cuenta de que ganan los segundos, porque superior, juego barrocoMálaga del landismo era una pompa de jabón Foster. No, no, no. Simplemente armarse como el malagueño no está dispuesto a reconocer el de contracciones ymediática, teniendo la súper pompa en Torre- ciudad, como un territorio proclive a algo tan valor del que se queda. Al contrario, se produ- dilataciones espaciales.molinos. importante como es la calidad de vida, en el ce una perversión dialéctica, de forma tal queY es que resulta mucho más mediático una sentido más amplio de la palabra. La calidad el que se queda es el derrotado y el que se va,pompa de jabón que una red de tuberías bajo de vida yo la entiendo como el sitio en el que en principio, es el triunfador. Ésta es, preci-las calles. La Málaga del primer socialismo di- puedes ejercer el mayor número de funciones samente la esencia de un espíritu provincianogamos que hizo las cañerías de las calles y… y de la mejor manera posible. Vivir es diver- demasiado fuerte en este momento como para Salvador Moreno Peralta 137
    • taciones de colonización. JB. ¿Cómo ha influido todo esto en tu acti- vidad proyectual? ¿Proyectas ahora igual que hace unos años? SM. Con toda seguridad mi actitud es muy distinta a la de un joven que aborde la profe- sión con el desprejuiciamiento envidiable de quien, si se equivoca a la primera, tiene toda la vida por delante para hacerlo bien la siguiente oportunidad. Yo te diría que cuando se llevan treinta y seis años en esto se tiene más oficio y más inseguridad, aunque te parezca una con- tradicción. Yo siento ahora un acoso mayor:permitir que ésta sea una ciudad sana y que en el que van a trabajar, acuden a colocar sus el de la responsabilidad ante los ciudadanos,afronte el futuro con optimismo. obras sencillamente con la filosofía de «el lugar la presión de tener que hacer una extravagan-JB. ¿Puedo considerar esto como un mensaje soy yo»… ¡Es lastimoso ver a solventes arqui- cia mediática, más atenta al impacto sensorialde tipo negativista frente a la nueva Escuela tectos de Málaga teniendo que ir de maleteros que a las cualidades del espacio, tal y como tede Arquitectura, o viendo a los arquitectos de esas grandes corporaciones a cuyo titular enseñaron en la Escuela, una extravaganciamás jóvenes… habría que decirles que se ar- no le ven ni el pelo! Pero esto es lo que hay. que, además, no te la van a permitir a ti, por-maran de valor? Sin embargo, por el contrario, esta ciudad es que eres un simple arquitecto de provincias,SM. Que se armaran de valor sí, eso siempre. un campo de experimentación impagable si se la presión de los colegas que vienen detrás,Pero lo que está claro es que como profesor sabe enfocar bien. ¿Por qué? Pues porque to- que corren detrás de ti para estamparte en elde la Escuela te confirmo que te resultará muy das las manifestaciones territoriales en las que lomo el tatuaje de «amortizado» para ocupardifícil evitar que sean inmunes a la llamada, a se han traducido los fenómenos económicos un lugar que creen que les corresponde y túlos cantos de sirena de esa enorme perversión del siglo xx han tenido en Málaga su correlato. les estás robando, el desgaste profundo de laen la que hoy día está inmersa la profesión de Málaga es un banco de experimentación per- lucha contra una administración que basa enarquitecto, y que tú tan bien como yo cono- fecto. Es una muestra de laboratorio magnífica la dificultad burocrática la razón de su propiaces. Te será muy difícil. En Argentina, hace para estudiar el urbanismo y la arquitectura de supervivencia, el enorme tiempo que transcu-bien poco, he estado en su Facultad de Arqui- finales del siglo xx y de principios del xxi. Hay rre entre proyecto y realización, que da lugar atectura, donde hay miles de estudiantes, y te de todo aquí. No hay que irse a ningún lado que hayas cambiado algunos criterios y pun-puedo asegurar que la mayoría de ellos tiene para estudiarlo, siempre que se sepa ver. Desde tos de vista, el desánimo ante los concursospuesta su cabeza no en los grandes maestros la Escuela de Arquitectura, una de las cuestio- públicos trucados, la lucha sistemática contraargentinos, auténticos genios del Movimien- nes fundamentales que habría que emprender unas ordenanzas de edificación generalmenteto Moderno, sino en los ejemplos de Rafael sería la de saber meter ahora ese endoscopio, redactadas por quienes no han puesto un putoVignoli, César Pelli y emigrantes de lujo por con esa pequeña luz en su extremo, para poder ladrillo en su vida…El oficio hace que ya no teel estilo. Aquí, igual. Mientras se esté produ- analizar esta ciudad y los fenómenos urbanos tiemblen las piernas en una dirección de obra.ciendo lo que estamos viendo ahora, concursos que se dan en ella y en la costa, y ver como Pero te asalta la inseguridad al intuir que estásinternacionales donde los arquitectos locales en cierto modo el mundo entero se encuentra trabajando en un mundo que ya no es el tuyo.sólo pueden tener una mínima chance yendo aquí reflejado. Doctores tiene la enseñanza, Pero este mundo ¿de quién es, si está cambian-acompañados de alguien perteneciente a las pero me parece que es éste el tipo de trabajo do al minuto? Al final, la solución está en salirdos docenas escasas de firmas internacionales, que tendría que hacer la nueva Escuela. Por lo a la calle y abrir los poros para aprender a ver,que sin tener el menor conocimiento del lugar pronto, sería un buen antídoto contra las ten- siguiendo la máxima de Zevi, de una vez por138 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • todas, luego encerrarte en tu estudio, leer mu- proyectado unas primeras ideas absolutamente arquitectos norteamericanos, ingleses, japone-cho, dibujar mucho, estudiar continuamente, contextuales, modernas y a la vez respetuosas ses y Moneo −cada uno de ellos hablando deromper muchos papeles, hablar con tus cola- con el lugar. Además, a mí no me dejarían ha- otros arquitectos como Eisenman, Libeskind,boradores más jóvenes, sentirte acompañado cer otra cosa. Pero las autoridades seguro que Moore– en donde se distingue a un Moneode pocos amigos fieles, saber apartarte de las están pensando que ésa era una oportunidad valorado como una rara avis entre tanta es-cobras de la profesión, hojear las revistas para para que Gehry diseñara uno de sus choques pectacularidad. Estábamos por aquel entoncesver por dónde van las últimas paridas y, al final, de trenes de titanio, y entonces, sí. Es así como en los momentos finales del posmodernismo,ser fiel a ti mismo y a aquello de lo que es- se entiende hoy, dentro de un mundo de mar- todavía existía Krier antes de que lo tiraran atés convencido. No intentes imitar a los nenes keting y de competitividad urbana, lo de «po- la basura, e insisto, Moneo era una rara avis ydel Photoshop porque serás tan patético como ner una ciudad en el mapa». ¿Te das cuenta? como tal era también espectacular. Hubo unel profesor Von Aschenbach de La Muerte en En el ranking último casi mensual, en la bolsa momento en el que el Museo de Mérida tuvoVenecia. El único privilegio de la edad es po- de valores de la arquitectura mundial, personas una componente espectacular, por su sereni-der discernir bien qué crítica debe importarte como Moneo, como Cruz y Ortiz, es decir ar- dad. Hoy en día ni siquiera eso. Hoy en día dasy cuál no. ¡Ah! Y algo muy difícil de conse- quitectos «contextuales», van perdiendo valor. una respuesta como aquella que dio Moneo yguir: intenta aislarte de la vida cotidiana, y si Con independencia de sus aciertos y errores, no te tienen ni en cuenta.tienes que leer los periódicos sáltate todo lo van perdiendo valor sencillamente porque sus JB. En este sentido la arquitectura no puedeque hable de urbanismo y cosas por el estilo. respuestas arquitectónicas van perdiendo es- estar ajena, ni debe estarlo, al fenómeno me-Resulta insufrible comprobar cómo cosas que pectacularidad mediática. Si ahora hacemos la diático actual. Sin este «añadido», no se puededijiste hace veinte o treinta años las vuelves a lista de los quince, probablemente Moneo ya conseguir gran cosa, pero en ninguna disci-ver escritas por descubridores de la pólvora sin no estaría. Su prestigio comienza a ser crepus- plina. Los músicos, por ejemplo, no llegarían 01escrúpulos. Es una sensación de que el tiempo cular, y hagamos abstracción de posibles fallos muy lejos sin la publicidad, sería imposible…se ha perdido sin la grandeza proustiana. La conceptuales como podría ser el Prado. Moneo SM. … y la arquitectura menos todavía. Es elfalta de memoria y de respeto me enervan, y no está dando en estos momentos la respuesta arte o la actividad que más sirve −y me remitopara proyectar bien hay que estar concentrado que se está esperando de estas «mascletás» en al libro de Deyan Sudjik La Arquitectura dely no cabreado. la que se ha convertido la Arquitectura, Mo- Poder− a las demandas mediáticas intrínsecas 01 Escuela de Ingenierías,JB. Lo que pasa es que ahora sabes más, sabes neo no es un Coop Himmelblau, no es Zaera, a la competitividad. Es decir, la arquitectura Campus de Teatinosmás que cuando hiciste el magnífico edificio no es Zaha Hadid… ¡ni siquiera es ya uno de ha sido el arte por antonomasia del político, y Málaga, 2007-2009.de calle Especerías, por ejemplo, tan difícil sus discípulos, Tuñón o Mansilla! el político siempre ha sido un arquitecto frus- (Interior)como el que me hablas. Sabes más y por tanto JB. … nunca lo fue, pero eso que dices es muy trado. La arquitectura siempre ha sido el arte El espacio de late sientes peor. interesante, pues también se podría deducir vanguardia neoplástica de la perennidad, y la perennidad es la pro- se plasma en toda suSM. Tal vez sea exactamente eso. Ahora, si que Moneo está pagando el pato de su propia yección del político. Los casos más claros que intensidad, incorpo-Cultura me deja, voy a hacer un edificio en campaña mediática, es decir, Moneo pasa al hemos tenido en el siglo xx han sido dos: uno rando los elementosel solar del cine Astoria, en la Plaza de la panorama internacional con el Museo Ro- ha sido Hitler y el otro Mitterand, sin contar estructurales. Los efectos de transpa-Merced, un lugar comprometidísimo. ¿Qué mano de Mérida, el edificio más publicado los dictadorzuelos orientales para los que han rencia y de equilibrioespera la gente que salga ahí? Y cuando digo de toda la arquitectura española, y ésta es una trabajado todas las grandes estrellas, y a partir conseguidos a travésla gente… ¿a quién me estoy refiriendo? Los carga que también tiene su servidumbre, ¿me de ellos, figúrate… del color compensanmensajes que me llegan de la Administración explico?... JB. Como sé que te apasiona la música, no sé estratégicamente los espacios interiores yes que el edificio «no compita» con el de las SM. Sí, pero los valores mediáticos que en si has leído lo que denominaba hoy El País «la los largos recorridosCasas de Campos ¿Tú crees que si le encargan un momento determinado pudieron entrañar orquesta de Hitler», con respecto a la Filar- derivados de caráctereste proyecto a Gehry, a Koolhaas o a Libes- el fenómeno Mérida se plasman muy bien en mónica de Berlín en los años del Tercer Reich, excesivamente lineal de la parcela.kind les van a recomendar que «no compita» un librito muy interesante, Las cintas de Char- ubicando al gran director Furtwängler comocon las Casas de Campos? Yo te juro que he lottesville, donde se transcribe una reunión de alguien muy cercano al Führer, casi una es- Salvador Moreno Peralta 139
    • 140 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • EDIFICIO ALEI. OFICINAS PARA EL BBVA EN EL PTAMálaga, 2008 (Exterior)Clara articulación de diferentes volúmenes, en una rotunda manifestación de lo que debe ser unedificio de oficinas contemporáneo. No se da pie a lo rutinario ni a lo monótono, dada la variedadde los despieces y las proporciones de los diferentes elementos constructivos. Los porcentajes dereflexión / transparencia se resuelven asimismo con sutileza en los distintos tipos de vidrio. Salvador Moreno Peralta 141
    • pecie de Speer musical, y sin embargo –qué ciudad está presente en el primer plano de las ejemplo, el obispo de una iglesia presbiteria-interesante es el artículo− al contrario que obras de estos artistas. Qué vamos a decir de na, es algo que puesto junto al poder del papala arquitectura, la orquesta se convirtió, una Hanna Arendt, del mundo de la fotografía, Julio II desmerece un poco, sin embargo novez que sus miembros judíos huyeran para o el del cine. Eso es compromiso. Basta con tiene ningún empacho en contratar a Gehrysalvar la vida, en refugio de los neutrales, de coger la realidad contaminada, que siempre lo o a Koolhas y estos a su vez no tienen ningúnlos apolíticos, de los descreídos. Es un tema está, la miras de otra manera, y la devuelves reparo en servir a sus intereses para hacerlebonito. convertida en una cosa que se llama arte, eso una iglesia mezclada con un drive in. Luego...SM. Hay una tesis, el arte como refugio de la que llevamos unos cuantos siglos intentando ¿qué parte del mudo está en estos momentospolítica. Propón ese tema y veras lo que sale definir. simbolizado, en el caso de la arquitectura, porde ahí. Hemos vivido, y era una «tabarra» de JB. ¿Podríamos decir, a tenor de lo comenta- sus grandes gurús mediáticos? Quizás lo másesos años, la época en donde las palabras «arte do, que el arquitecto–artista tiende a la des- abyecto y lo peor de este mundo, justamente.y compromiso» estaban indisolublemente li- aparición? Esto es lo malo. Y para no ser excesivamentegadas. Esto viene de muy lejos, acuérdate de SM. Sí, yo te diría que sí. Porque… vamos a demagógico, dejemos aparte los encargos deAdolf Loos, del Bauhaus, de los padres del ver, ¿es artista Gehry? Parece que tendríamos las dictaduras políticas.Movimiento Moderno… Eso nos ha llevado, que decir que sí lo es. Pero reflexionemos… JB. Me refería, y pienso que es problema desin dejar de estar de acuerdo con ellos, a abe- ¿qué está representando Gehry? ¿Qué cuota otra índole, a alguien como el últimamenterraciones tremendas. El arte comprometido del mundo, que significados del mundo están «decapitado» Juan Navarro, o como Antoniocon una política determinada es el peor arte trascendidos en su obra? ¿Qué materia, qué Fernández Alba, o como Oscar Tusquets, oque ha podido existir, no nos engañemos. staff del mundo está metabolizado y transmi- como otros buenísimos arquitectos que aúnY es porque cuando nos referimos a esto se tido por Gehry? Sencillamente, el del dinero. creen en una cierta artesanía de la arquitectu-hace hincapié en el carácter instrumental que El dinero, la espectacularidad y el bombazo ra, y que no son precisamente de los que esta-se hace del arte. Así, un arte comprometido mediático. Pero es que lo mismo podemos mos hablando…para una Alemania nazi es un arte nazi. Un decir de los escultores, pintores y todos los SM. Sí, existe una frase, a mi modo de verarte comprometido en la Unión Soviética es que integran el círculo vicioso de artista-obra- admirable, pero que dicha en estos momen-un arte soviético, por descontado. El compro- marchante-galería… El mayor arte del mundo tos, suena antiquísima. Es una frase de hacemiso en el mundo del arte yo lo entiendo de se está realizando en este momento por las dos años, del gran arquitecto Manuel Galle-otra manera, desde la propia exigencia indivi- grandes multinacionales norteamericanas que go, que reza así: «no aceptes ninguna obra nidual del artista hacia su propio lenguaje. Aho- son las que están soportando estas cosas; Los ningún trabajo que no puedas controlar o llevarra bien… ¿qué es la individualidad del artista? Ángeles, Chicago, las grandes corporaciones, personalmente». Esto, que alude a un compo-¿El artista puede ser alguien ajeno a lo que le Disney… las grandes sociedades del ocio y del nente absolutamente artesanal… ¿tiene cabidarodea? Claro que no. El verdadero artista com- espectáculo son las que están ahora mismo hoy día en el mundo de la arquitectura? Puesprometido está metido dentro de ese mundo, y financiando el arte. O el gran símbolo de las probablemente sí, pero conjugado y formuladode sus manos sale, sea músico, pintor, etc., una transacciones económicas que es Dubai. No de otra manera. Esta otra manera implica unacosa determinada, pero que tiene que resonar, nos engañemos. Los grandes «popes» del arte gran coordinación, un equipo pequeño peroforzosamente, a ese mundo circundante. En mundial, y no digamos nada de la arquitectura, muy bien avenido, y sobre todo a un modo deese sentido es muy fácil ver lo que es el buen están siendo financiados por multimillonarios. trabajar que los grandes no están dispuestos acompromiso en un montón de manifestacio- El antiguo cliente preindustrial, el príncipe y hacer sencillamente porque tienen que man-nes del siglo xx, el Op art, el Pop art, Andy el papa, que vistos con perspectiva, encerraban tener estudios de 400 personas. Ahora bien,Warhol y el desprejuiciamiento de los artistas una cierta grandeza histórica, han sido sus- yo soy capaz de hacer un edificio complejonorteamericanos, artistas en los que se ve con tituidos hoy por los directivos de las grandes tecnológicamente, puedo ser capaz de ser untoda claridad que la mirada del espectador ha corporaciones y algunas administraciones pú- artesano de la complejidad, pero tienen quesido trascendida por la mirada del artista, y la blicas manirrotas. El dinero de un locatis, por darme tiempo para hacerlo, y al ritmo en el142 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • que se trabaja hoy día en los grandes estudios, blando. El modelo es Oporto y tú y yo cono- guno en cuanto a las actitudes que veo a mieso no se puede hacer, por lo que al final, quien cemos bien ese modelo. Una ciudad media, alrededor para llegar a ello. Me parece biente saca las castañas del fuego es Ove Arup. Ya una ciudad que pudo ser gris, que tiene que como truco, empleando la palabra truco enFrançoise Choay decía que había que hacerle competir en un país pequeño con una ciudad el mejor sentido. Me parece bien la simpleun grandioso homenaje a este hombre y a su como Lisboa. Siempre tuvo una gran tradi- formulación del objetivo, pues me parece queconsultoría. ción, siempre fue elegante, de acuerdo, pero la ciudad está obligada a subir de nivel y éstaJB. Es curioso en ese sentido que una autono- provinciana, al fin y al cabo. Y en un momen- puede ser la oportunidad. Ahora bien, y éstamía como Galicia, y gracias tanto a un par de to determinado, coincidiendo con la Revolu- es la cuestión, los pasos que Málaga está dan-alcaldes-arquitectos que en su momento ama- ción de los Claveles, arranca su Escuela de do de cara a su capitalidad cultural… ¿sonron la arquitectura, como a una escuela muy Arquitectura, con Fernando Távora y Álvaro los de Oporto? ¿La Escuela de Arquitecturabien dotada, han ido logrando unas potencia- Siza. Y de ahí salen arquitectos como Carril- es la de Oporto? ¿Oporto tuvo que jugárselolidades arquitectónicas, desde hace quince o ho da Graça, Souto de Moura, etc., cuya pre- todo a la carta picassiana o de su particularveinte años, mucho más que impresionantes. sencia se nota y se difunde automáticamente personaje decimonónico, el que fuese? YoEs un fenómeno realmente digno de enco- en la ciudad, creando peso específico en ella, creo que no. Se lo jugó a la carta sólida de lamio, una lección a imitar, y liderado por gente aumentando la densidad de su categoría. La explotación desprejuiciada del talento. Mála-muy poco mediática. ciudad tenía un gran monumento moderno, ga… ¿se está jugando la capitalidad cultural aSM. Eso es de admirar. Estoy de acuerdo el puente de Eiffel. Hoy tiene otro más, como través de la valoración desprejuiciada de suscontigo en eso que me cuentas, tanto desde tu sabes, la Casa de la Música de Koolhaas, en talentos? No, más bien al contrario. Está lla-entorno universitario, como desde lo que yo la que tan buen rato pasamos. Pero, ¿por qué mando a gente de fuera para situarse en elpueda saber. He visto obras magníficas en Pa- tiene el de Koolhaas?... Pues porque previa- mapa mediático. Málaga siempre se entregalencia, en Cuenca, en Almería, en Logroño… mente la labor callada, eficaz, sólida, estimu- al último que la descubre. La capitalidad esExisten en cualquier ciudad de provincias ar- lante, de la Escuela de Arquitectura de Opor- algo que tiene que surgir volcánicamente dequitectos magníficos, extraordinarios. No tie- to, con Siza y compañía, había creado el caldo dentro, como una necesidad social imperio-nen ninguna nombradía, será muy difícil que de cultivo donde podía aparecer súbitamente sa, y no como una imposición, artificiosa yla alcancen, harán una arquitectura mucho este edificio singular. Exactamente igual que franquiciada. Si al final no resulta elegida,más que correcta, y naturalmente contribui- al Guggenheim le preceden dieciséis años de no importa nada, pues ya se habrían escaladorán a hacer bastante mejores las ciudades en ejecución y mejora de la ría de Bilbao. Y que muchos peldaños en su calidad como ciudadlas que viven. Pero nunca llegarán a ser estre- a la torre Eiffel de París ya le precedía una para merecer ese rol. En este sentido el nom-llas. Entra en cualquier blog de arquitectura y ciudad que era la capital cultural de Europa. bramiento es lo menos importante. Lo im-mira el desprecio con que los bloggeros gastan Yo creo en esos caldos de cultivo. Es como portante es ponerse el objetivo. Ahora bien, ypara con los arquitectos locales. Me temo que el deporte; de la cantidad sale la calidad. De vuelvo a repetir, ¿estamos dando los pasos deesos especímenes son un típico producto de unas grandes Federaciones Españolas de Te- cara a ese objetivo? ¿Podemos hacer de Mála-las escuelas de hoy: pobres cobayas que han nis aparecen los Nadales, los Costas, etc. Los ga un Avignon o un Edimburgo en un lustro?pasado de la logse al Photoshop sin haber mejores salen de una cantidad de gran nivel. ¿O simplemente Segovia? Lo más seguro esleído el Quijote. En este sentido me remito Y en las ciudades esto se manifiesta mejor que no, pero todas las causas en las que mea un reciente artículo de mi amigo Juan Ló- que en cualquier otro sitio. he metido en esta ciudad, o han sido causaspez Cohard, curiosamente expresidente de la J.B. Según esto, ¿crees en lo de «Málaga, capi- perdidas, o me las han echado a perder. No esAsociación de Promotores, en el que se invo- tal cultural» en el 2016? cosa de cambiar a una edad en la que ya noca al modelo de Oporto. No sé muy bien si SM. Oficialmente me lo tengo que creer, puedes dar marcha atrás.Juan López Cohard suscribe en profundidad puesto que lo suscribo. Lo suscribo en unlo que dice, pero tiene la suficiente intuición sentido. Me lo creo en cuanto que el objetivoe inteligencia para saber de lo que está ha- ya es un triunfo. No me lo creo en modo al- Salvador Moreno Peralta 143
    • • Viviendas de Protección Oficial en Soliva • Viviendas de Protección Oficial en las Virreinas • Restauración conjunto monumental Alcazaba-Gibralfaro • Rehabilitación Palacio del Obispo • Rehabilitación Convento de Santo Domingo en Ronda • Museo Picasso (colaborando con Richard Gluckman) • Librería Proteo • Instalaciones polideportivas en Carranque • Edificio Unisport • Edificio de viviendas en Calle Ibarra09 Martín Delgado Rafael Cámara Isabel El conocimiento del contexto
    • El conocimientoInstalados en Málaga del contextodesde 1980, han realizadouna labor profesional ysilenciosa, llena de criterio Sus actuaciones suponen una excelente puesta Rafael Martín Delgado e Isabel Cámara Guezala representan un tipo de modernidady sensatez. Gracias a ellosMálaga ha recuperado y en escena de lo que significa el entendimiento arquitectónica entendedora del contexto, si- lenciosa, respetuosa con la ciudad y su historia,actualizado monumentosimportantes como la y la valoración del contexto como forma de consciente de su labor social y cultural. Iniciando su andadura profesional en Má-Alcazaba y Gibralfaro, o la actuación contemporánea. Hay que destacar su laga allá por el año 1972, y habiendo estu-cávea del Teatro romano. diado ambos en la Escuela Técnica SuperiorHan realizado también discreción, su respeto por el entorno, su actitud de Arquitectura de Madrid, recién gradua-numerosos edificios de dos, comienzan a trabajar en Londres, dondevivienda social y gracias llena de racionalidad y de oficio. residen durante un año y medio. Poco des-a una de sus últimas pués se trasladan a San Sebastián, donde in-actuaciones, el Museo auguran su primer estudio profesional. SeráPicasso, (colaborando en 1980 cuando se instalen definitivamentecon el arquitecto Richard en Málaga.Gluckman), Málaga ha Desde un principio demuestran gran inte-encontrado la senda de su rés por el amplio campo de la restauraciónrevitalización cultural. arquitectónica, campo en el que han reali- zado numerosas e importantes actuaciones, citando como más destacables el Cemente- rio de Casabermeja (1985), la restauración y rehabilitación del Conjunto Monumental Alcazaba-Gibralfaro (2001), la reposición 146 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • de la cávea del Teatro Romano de Málaga(2002), el Hospital de San Julián para Museode las Cofradías de Málaga (2005) , el MuseoPicasso de Málaga (2004) y el Convento deSto. Domingo de Ronda para centro cultural(2007). Son todas ellas intervenciones llenasde carácter científico y respeto por la Histo-ria, recuperadoras de importantes aspectos dela arquitectura malagueña que han producidoun efecto cultural en la ciudad tremenda-mente positivo. En concreto cabe destacar el nuevo MuseoPicasso de Málaga, planteado como reha- 02bilitación del Palacio de Buenavista, y par- inicio de una esperanzadora renovación cul- Este sistema constructivo discreto y elegante, 01 03ticipando Rafael Martín Delgado e Isabel tural y una nueva conciencia urbana, que es- revela una apuesta por elementos más tecnoló-Cámara formando equipo con el arquitecto peremos siga teniendo desarrollo. gicos que los tradicionales y se adapta perfec-americano Richard Gluckman, así como la Rafael Martín Delgado e Isabel Cámara tamente, gracias a sus cuidadas proporciones, aingeniería Ove Arup. Proyecto complejo y obtienen diversos Premios Málaga a lo alargo la escala de la arquitectura pública. Y siempre,destinado a encauzar el carácter cultural de la de su trayectoria. En 1993 por la rehabilita- en el caso de Rafael e Isabel, desde el equili- 01 Librería ProteoMálaga del siglo xxi, la clave de este edificio ción del Palacio del Obispo para salas de ex- brio preciso y la elocuencia justa, arquitectura Málaga, 2004. (Interior) estriba en asimilar su proceso de crecimiento, posiciones; en 1996 por la tienda de muebles limpia, sin tener que recurrir a retóricas inne- Espacio que combinahasta convertirse en un fragmento urbano de oboe; en 2001 por la restauración y rehabili- cesarias. Una moderación que apuesta por la elementos arqueológi- cos con otros de diseñomás entidad. La sucesiva y laberíntica apro- tación del Conjunto Monumental Alcazaba modernidad pero siempre teniendo en cuenta totalmente moderno. Elpiación de las fincas colindantes para poder - Gibralfaro, así como una mención especial el contexto en el que se interviene. uso de una librería sedesarrollar el proyecto museístico ha dado por la sede de la Cofradía de los Estudiantes; Esta pareja de arquitectos contribuyen desde adapta perfectamente acomo resultado una interesante concatena- en 2005 por la Remodelación de la librería su oficio silencioso a elevar cada día un poco este contraste.ción de espacios articulados por una pequeña Proteo. Han realizado numerosos proyec- más el nivel de la arquitectura moderna en 02-03 Restauracióngrieta, donde se desarrolla la escalera. Se pro- tos ganadores en los concursos del Instituto Málaga. Actualmente desarrollan en fase de conjunto monumentalduce un recorrido inevitable que es fiel reflejo Municipal de la Vivienda de Málaga, por lo ejecución, entre otros, el Proyecto de Reha- Alcazaba-Gibralfarode la trama urbana sobre la que se inserta, y se que puede destacarse también su trayectoria bilitación de la Iglesia de Santo Domingo de Málaga, 2001.rescatan hábilmente los restos arqueológicos en el ámbito de la vivienda social. En todos Ronda para sala de usos múltiples, el Centro (Interior y exterior) Elementos masivos deexistentes. La función expositiva se cumple los casos, los edificios muestran una actitud de Estudios Marroquíes de Málaga, la Orde- suaves hormigones, concon su necesaria y actualizada tecnología, y discreta, llena de racionalidad y oficio arqui- nación de la calle Alcazabilla y la Rehabilita- entradas de luz, danel edificio −sin caer en las redes de la icono- tectónicos. ción de la casa de Gerald Brenan para usos acceso subterráneo al conjunto monumental.grafía arquitectónica espectacular tan al uso− Una incursión interesante en el terreno del culturales. supone una excelente puesta en escena de lo equipamiento deportivo se plasma en una de Sin duda, Rafael Martín Delgado e Isabel Dentro del recinto seque significa el entendimiento y el respeto a sus primeras manifestaciones, el edificio Unis- Cámara suponen un ejemplo de profesionali- realizan pequeñas intervenciones, comoun contexto como forma de actuación con- port, en Málaga, junto a la barriada de Carran- dad de primera magnitud, para seguir enten- esta pérgola, que vantemporánea. Esta actuación cualificada en que. Se trata de una de las primeras ocasiones diendo, en este caso desde una actitud silen- cualificando los distin-la zona históricamente más importante de en las que el empleo del panel-sándwich en ciosa y conocedora profunda del contexto, lo tos lugares.Málaga, una vez recuperado el teatro romano fachada apuesta por un lenguaje moderno, al que significa la modernidad de la arquitecturaen toda su forma y geometría, ha supuesto el servicio de una geometría y una modulación. en Málaga. Rafael Martín Delgado / Isabel Cámara Guezala 147
    • Conversación con Isabel Cámara «Nuestro sistema es ilógico; es un pocoy Rafael Martín Delgadooctubre 2008 antiguo. La sociedad moderna está más especializada, distribuye responsabilidades, y está claro que tenemos que ir a un modelo más europeo, pero la profesión debería seguir teniendo una formación generalista»J.B. Comentadme un poco desde cuándo a cambiar las ciudades y luego el urbanismo ha rés por la ciudad que introdujo la Tendenza.estáis trabajando en Málaga y cómo fueron sido lo que ha sido, pero fue un momento de Fueron los años ochenta, una nueva forma devuestros inicios aquí. mucha euforia del urbanismo en España. ver la ciudad, fue una nueva forma de ver laI.C. Llevamos trabajando en Málaga desde J.B. Si, eso parece ser; en todos los de vues- preocupación por ella. Luego, todo esto hael año ochenta. Anteriormente cuando termi- tra generación mas o menos había una ilusión evolucionado.namos la carrera estuvimos en Londres año y por la ciudad que desde luego ahora se ha per- J.B. Sí, es así. Ahora mismo se acaba de apro-medio trabajando en un estudio de arquitec- dido. Esa ilusión no se tiene ahora. bar el Plan General, y aún no ha habido unatura los dos por separado, la misma firma pero R.M-D. Es cierto, pero es que la experiencia serie de debates sobre ello. ¿Cómo veis el Plandiferentes estudios. Después vivimos cinco no ha sido muy positiva. Los planes no han General?, ¿Cómo veis el urbanismo ahora apli-años en San Sebastián, donde montamos un funcionado como tenían que haber funciona- cado a Málaga, tiene ideas? ¿Hay ideas detrásestudio. En el año 80 nos vinimos definitiva- do y la verdad es que ha habido un cierto des- o se trata solamente de números, legislación,mente a Málaga donde Rafael empezó con un encanto con el urbanismo. aprovechamiento medio?contrato en Diputación. I.C. Incluso defendíais cosas que los propios R.M-D. En Málaga, se da la circunstanciaJ.B. Y ya desde tu trabajo en Diputación os ayuntamientos no querían, tenías que luchar de que en el Plan General de este momentoasentáis aquí. contra la inercia de muchos años y en los pue- de cambio del que estamos hablando y el ac-R.M-D. Estuve cinco años en Diputación en blos pequeños contra los intereses locales, que tual, ha participado la misma persona, Damiánel equipo de urbanismo de Luis Machuca ha- casi siempre iban en contra de la preservación Quero, con diferentes circunstancias políticas,ciendo planeamiento en la provincia y a partir de los cascos tradicionales. Entonces se lucha- con diferentes equipos políticos en el Ayunta-de entonces nos dedicamos a la práctica pro- ba contra los mismos que te hacían el encargo. miento, por lo que puede claramente verse unafesional libre. J.B. Porque en ese momento, todo era pelear evolución en la forma de llevar adelante el Plan.J.B. O sea, que tus orígenes son más desde el contra el desaguisado de los años anteriores, Nosotros, a diferencia de otros colegas, creemosurbanismo. había que dejar claro que eso no iba a nin- en el trabajo de los urbanistas, el problema mu-I.C. No, no, todo sucedió circunstancialmen- guna parte, ese boom del desorden y de la chas veces es que luego los planes no funcionante; la forma de venirse a Málaga con un puesto especulación… cuando llega la realidad de la gestión, y la rigidezde trabajo fue el urbanismo. R.M-D. Sí, y fue también el momento po- de los planeamientos hace que los errores seanR.M-D. De todas formas fue una época muy lítico, las circunstancias políticas propiciaban difíciles de corregir. El área de Parque Litoral,interesante para el urbanismo, a mí me interesó eso, iba a haber un cambio importante y el por ejemplo, está desarrollándose con una bue-y a Isabel también. Fue esa época de eferves- urbanismo iba a ser una herramienta clave; y na ordenación pero con un resultado contrario acencia de los planes generales en la que íbamos también ese momento coincidió con el inte- todo lo que actualmente se predica sobre la ciu-148 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • concentra la mayor parte de la población. En algunos barrios la solución tiene que pasar en algún momento por demoler cosas para crear espacios libres y equipamiento, hacer los apar- camientos que en su momento no se hicieron, para quitar coches de las calles. La parcela de Repsol, ese gran espacio todavía vacío, podría haber tenido un papel más ambicioso para solucionar los problemas de esa parte de la ciudad ya de por sí muy densa. Creo que es un error aumentar la densidad prevista en el planeamiento anterior. Se está confiando el desarrollo de la ciudad a unos cuantos proyec- tos emblemáticos, «modernos», que no creo que vayan a solucionar gran cosa, y que son consecuencia de buscar desesperadamente esa modernidad cuando no se han cubierto etapas anteriores. J.B. Clarísimo. Si el Guggenheim va bien endad como una mezcla de usos: en gran parte de tráfico por una calle más al interior que ade- Bilbao es porque Bilbao ya era una maravilla,las calles los bajos son garajes, no hay locales y la más tiene una dotación de aparcamientos, que estaría sucia, pero era una maravilla de ciudad. 01actividad comercial está concentrada en centros es una solución más elaborada que funciona I.C. Bilbao tenía hechos los deberes y Mála-comerciales, lo que va a dar lugar a calles sin muy bien, diferente de lo que salió espontá- ga no los tiene. La ciudad hay que arreglarlavida urbana. Los funcionarios que velan por la neamente en el litoral este, ¿no? Hombre, lo en todas sus partes, y me parece que en vezordenación de la ciudad se preocupan más por que sí se nota en Málaga en general es una de esto se están invirtiendo ideas y dinero en 01 Instalacionesel cumplimiento de la normativa jurídica que falta de presupuesto, de inversión en la ciudad, hacer proyectos grandilocuentes pensando en polideportivas enpor conseguir una ciudad mejor, que debería ser muy importante. el efecto Guggenheim sin haber arreglado lo Carranqueel objetivo prioritario. De todas formas está cla- J.B. Con lo cual mientras no se aseguren unas que hay debajo. Me parece que ése no es el Málaga, 1988. (Exterior) ro que las nuevas zonas de expansión de Málaga cosas con calidad da igual, ni torres ni nada, camino. Conjunto de edificacio-son totalmente diferentes al crecimiento desor- tienen que estar bien hechas. J.B. Hacen falta entonces todavía más arqui- nes muy ordenadas que conforman un conjuntodenado que hubo en los años setenta. Ahora es I.C. Por ejemplo, en todo este tiempo, se han tectos con calidad y empuje en la Administra- de poética esencial-otra ordenación, hay equipamientos, se ve ya un hecho tres puentes que cruzan el río en el cen- ción, ¿no?. mente racionalista, ytrazado urbano diferente, unas zonas libres. tro de la ciudad, con presupuestos mínimos. R.M. Ya los hay, pero todo esto son decisiones revestidas de elementos innovadores propios deJ.B. ¿No tenéis una sensación, y yo que llevo En otras ciudades esto sería impensable. De políticas que requieren presupuesto. Es nece- la revisión post-mo-aquí años sí que la tengo, de que Málaga nun- todas maneras sobre el proyecto de ciudad yo sario el esponjamiento de algunas partes de la derna. Destaca el usoca termina de acometer con radicalidad sus creo que en Málaga lo que queda pendiente es ciudad. En una ciudad sin suficientes equipa- del ladrillo al servicioproyectos, con fuerza? Por ejemplo, el paseo arreglar la gran ciudad del oeste, que no acaba mientos, zonas verdes o parques, la solución en de la geometría y del volumen.marítimo se ha quedado cicatero, sin urbani- de solucionar sus problemas muchos casos tienes que pasar por expropiarzar bien. J.B. Carretera de Cádiz. y en los casos de densidad excesiva, por de-R.M-D. La verdad es que la urbanización R.M-D. Carretera de Cádiz, todos sus alre- moler. Entiendo que ahora puede haber otrases bastante pobre, pero hay una idea de pa- dedores… Es la parte de la ciudad en la que prioridades pero al final habrá que hacerlo. Porseo marítimo exclusivamente peatonal con el se debería hacer un mayor esfuerzo ya que ahora esa voluntad no se ve. Rafael Martín Delgado / Isabel Cámara Guezala 149
    • I.C. Es claro que demoler cuesta mucho, hay res pero cuando se complicó el mundo digital y con los nuevos planes de estudio, que van que desalojar a unos habitantes de un edificio, lo tuvimos que dejar. Los jóvenes vienen muy a quitar todavía más horas, es una disciplina pero ya se han hecho operaciones de realojo, preparados de la Escuela y nosotros no hemos absolutamente perdida. El dibujo como tal ya como en la barriada de García Grana. invertido el tiempo necesario en ese tema. no va a volver, ya no se va a volver a dibujar J.B. De todas formas, arquitectónicamente J.B. ¿Y no creéis que ese mundo digital −que como se dibujaba, con lo cual es mejor dedi- Málaga va despacio, pero está habiendo más es inevitable− ha generado una cultura de la carse plenamente a lo otro. nivel. Ahora veo más nivel que cuando llegué, imagen en la arquitectura que es un poco en- R.M-D. Está claro que la herramienta de tra- allá por el año 90. Esto ha variado, los clientes gañosa y falsa? bajo ahora es el ordenador. De todas maneras, son más cultos, empieza a haber mas calidad, R.M-D. Sí, vemos que a veces se valoran una el dibujo tienes que tenerlo desde el inicio de tu poquito a poco, poquito a poco, pero se nota, serie de cosas que no son precisamente las vir- formación. Nosotros que hemos dibujado esta- ¿no es así? tudes del proyecto. Los ordenadores dan unas tuas con carboncillo durante años en la escuela, I.C. Sí, sí. Hay una labor de determinados posibilidades ilimitadas de expresión. Lo malo y desde entonces no hemos parado de dibujar. arquitectos, aunque no muchos, que están su- es cuando, como dices, la imagen es más im- J.B. Sí, pero eso significaba una formación biendo el nivel de la arquitectura comercial, portante que el contenido del proyecto. plástica, un saber mirar las cosas, y ahora ha- digamos… de la calle. Pero creo que ha sido J.B. Éste es un tema candente, que incluso ha brá que hacerlo de otra manera. fundamental los encargos públicos, institu- supuesto un debate en la Escuela. ¿Se acabó o R.M-D. Verdaderamente el arquitecto ya no cionales, los centros de salud, las escuelas, los no el dibujar a lápiz? ¿Se puede perder el di- dibuja a mano en la obra un detalle para que centros deportivos, las viviendas de protección bujo de croquis? lo haga el oficio, sino que das un plano. Real- oficial, todos esos encargos que se han hecho I.C. Para nosotros es imprescindible hacer mente, si lo miras, así el arquitecto no necesita por concurso, y los han ganado arquitectos que croquis a mano. Rafael intenta siempre en el saber dibujar, haciendo los planos bien nadie han hecho las cosas bien. Creo que el nivel de estudio que los arquitectos que están allí ha- te pide un dibujo. Es un problema de forma- todos esos edificios institucionales ha contri- gan algo a mano, pero es imposible. Casi nadie ción; para nosotros el lápiz y el papel es el me- 01 buido mucho a esa subida. dibuja, pasan directamente al ordenador. dio natural de plasmar las ideas. J.B. Bien, veamos... ¿Cómo lleváis el estudio?, R.M-D. Lo que pasa es que ya el ordenador J.B. Lo que ocurre es que la arquitectura está ¿Cómo os ha influido el tema de la informáti- es una herramienta para las nuevas generacio- sufriendo unos cambios muy grandes, como01 Museo Picasso Málaga, 2004. (Como ca, os habéis acoplado perfectamente? La for- nes como para nosotros el lápiz y el paralex. Es todo, y a mucha velocidad. Estamos sufriendo colaboradores de Richard ma de producir vuestra es con mucha gente, una cuestión de formación. una cierta re-definición de la arquitectura y de Gluckman), (Fachada) con poca, artesanalmente… I.C. No, pero no hablo de paralex, hablo de cómo se produce. Los estudios se están eri- Fotografía: Pablo Fernández R.M-D. Nosotros tenemos un estudio peque- hacer croquis, que es mucho más rápido. Es giendo en equipos multidisciplinares y se está La pureza y sencillez ño, con poca gente. Isabel y yo hemos entrado mucho mas rápido estudiar varias soluciones produciendo de otra manera. El estudio de de estos volúmenes se abre paso dentro de poco en el mundo digital, y necesitamos gente de una idea a lápiz que en el ordenador. arquitectura tradicional, incluso la figura del la trama de la ciudad que produzca los proyectos. Siempre hay ar- J.B. Isabel, es batalla perdida. Para dibujar arquitecto de encargo, como lo entendemos histórica, introduciendo quitectos en el estudio. Creemos que es nece- como dibujáis vosotros… ¿cuánto tiempo tie- ahora tiene, en mi opinión, los días contados. huecos tan sólo donde sario contar con un buen equipo de colabora- ne que dedicarle un joven de ahora? Yo em- Vosotros tenéis una hija trabajando en París y es necesario, dando una imagen de fuerte dores para poder realizar los proyectos con el pecé a dibujar antes de entrar en la Escuela, esto es así, ¿no? abstracción respecto rigor que queremos imprimir a la arquitectura. como vosotros, un año o dos antes me iba a R.M-D. El arquitecto en España tiene todas al entorno, «cajas» que J.B. Ángel Asenjo me comentaba que él ya una academia por las tardes. Para dibujar las responsabilidades de la obra y allí el arqui- cumplirán con precisión su función museística. utilizaba los ordenadores casi para generar las medianamente bien tienes que estar dos o tecto forma parte de un equipo muy amplio de formas. tres años haciendo footing y luego, dibujan- ingenieros, consultores, economistas, además I.C. No, no, nosotros dibujamos con lápiz y do toda tu vida, para no perder la capacidad. de los controles de calidad, que no siempre paralex, después alguien digitaliza esos planos. ¿Cómo convences a un chaval de esto en la trabajan en colaboración con el arquitecto. Al principio, sí empezamos con los ordenado- nueva enseñanza? No hay tiempo material, Luego, los planos de obra los realiza la em- 150 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • Rafael Martín Delgado / Isabel Cámara Guezala 151
    • «El exceso de normativas es un sinsentido; hay normas del Estado, de la Junta de Andalucía y de los Ayuntamientos, y en multitud de temas hay que cumplir varias a la vez» más nivel arquitectónico, aunque ayuda. Aquí, con pocos medios, se hacen cosas muy buenas, y en Portugal. J.B. Sí, lo de Portugal es impresionante. Oporto con su escuela y pocos medios, resulta espectacular. presa constructora y aunque el arquitecto tiene R.M-D. Nuestro sistema es ilógico, es un R.M-D. Es que lo importante es la sociedad 01 que validarlos con su firma, no es como si tú poco antiguo, la sociedad moderna está mas entera. No se puede tener una sociedad conser- hicieras los planos. En Holanda el proyecto especializada, distribuye responsabilidades, y vadora y una élite de arquitectos que está ofre- de ejecución lo hacen oficinas de ingenierías está claro que tenemos que ir a un modelo más ciendo diseños que la gente no quiere. La evo- distintas a la del arquitecto. El arquitecto es el europeo, pero la profesión debería seguir te- lución tiene que ir con toda la sociedad a la vez. responsable del diseño pero está muy mediati- niendo una formación generalista en el senti- J.B. ¿Sois entonces optimistas con respecto a01 Rehabilitación Convento de Santo Domingo zado. El ir perdiendo parcelas de la ejecución do de ser capaz de hablar con todos los profe- la arquitectura de Málaga? ¿Cómo veis el pa- Ronda, 2007. hace perder a la vez algo del control del pro- sionales implicados en el proceso constructivo norama actual? (Detalle del patio) yecto. Nuestra hija se queja de que ellos cuan- para hacer que el diseño siga siendo cosa del I.C. Creo que el avance de la arquitectura se Edificio con patio de do van a las obras tienen que estar negociando arquitecto. va a seguir produciendo en la obra institucio- claras reminiscencias los detalles constructivos continuamente. J.B. Deberíamos tener ese carácter de ser el nal, y en el sector privado inicialmente en las renacentistas, recuperado con toda I.C. En cuanto a responsabilidades, nosotros coordinador de todos los sectores tecnifica- obras de más presupuesto. Pienso que todo brillantez como edificio estamos teniendo algunas que no son nuestras, dos; eso es lo que creo que se da en Europa. esto en Málaga va a ir muy despacio, aunque de uso universitario y por ejemplo los cálculos de estructuras. Allí no, R.M-D. Debería haber más profesionalidad confío mucho en la gente que va a salir de la cultural. el arquitecto es responsable del diseño, hay unos en todos los sectores, también en el del pro- escuela, la gente joven va a hacer otras cosas y ingenieros que son responsables de la estructu- motor. va a intentar pelear por esa calidad. ra, hay unos instaladores que son responsables J.B. Y es que la arquitectura española habrá J.B. Sobre todo van a trabajar en vuestros es- de las instalaciones y hay un economista res- avanzado mucho, pero cuando vas fuera com- tudios, eso es fundamental, que los estudios se ponsable de que la obra entre en presupuesto. pruebas todo lo que nos queda. Cuando vas a van a nutrir de estudiantes, va a ser nuevo, se J.B. Eso es lógico, aunque mandas menos. A París o Londres, te das cuenta realmente del va a notar muchísimo. mi no me importaría no ser responsable de al- camino que nos queda por recorrer. I.C. Nosotros siempre hemos trabajado con gunos aspectos si verdaderamente se me hace I.C. Hay mas nivel técnico porque hay más arquitectos jóvenes que han aportado cosas a caso en el diseño, si te respetan las ideas. dinero, pero eso no implica necesariamente los proyectos. 152 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • J.B. Tenemos un problema, y es que en miopinión tendría que haber más concursos,una mayor oferta de concursos, con diferentesescalas. Eso también sería positivo.R.M-D. Es que un estudio va a ser cada vezmás equipos de arquitectos y para la gentejoven que quiere ejercer la profesión libre losconcursos van a ser fundamentales para em-pezar a trabajar, si no se tienen otros caminos,otra forma de conseguir encargos.J.B. El Museo Picasso es una obra fundamen-tal. ¿Cuál ha sido vuestra misión ahí, habéisdiseñado, habéis hecho la obra? ¿Qué habéishecho? ¿Cuál ha sido vuestra labor funda-mental? Se sabe muy poco de esto.I.C. Para el proyecto del Museo, al haberse es-cogido como sede el Palacio de Buenavista, seorganizó un equipo con el estudio americano,que estaba muy especializado en espacios mu-seísticos, con nosotros, que teníamos experien- seo para una colección con un objetivo muy se van a comer la arquitectura, el espacio, elcia en la rehabilitación de edificios históricos, determinado, y con un equipo en el que todo oficio de arquitecto. 01 02y con Ove Arup como ingeniería. Trabajamos el mundo tenía su lugar y grado de participa- I.C. Se ha hecho de golpe una normativa queconjuntamente desde el proyecto básico. Para ción. En muchos casos se hace un Museo con pretende controlar todos los aspectos que in-nosotros el Museo supuso unos años de traba- el continente por un lado y el contenido por tervienen en el proyecto y en la construcción.jo muy intensos y dedicación casi en exclusiva. otro. En el Museo Arqueológico de Almería, El Código Técnico controla aspectos muy 01 Edificio de viviendas enEn esa época no hicimos otra cosa. Fue muy García de Paredes y Pedrosa construyeron un importantes y necesarios pero a su vez baja a Calle Ibarraabsorbente. edificio magnífico, lleno de luz, pero el monta- detalles excesivos. Esto hace que por ahora sea Málaga, 2005. (Exterior)R.M-D. Y fue un proyecto de decisiones to- je de los contenidos, encargados a una empresa una normativa muy farragosa que tendrá que Edificio en solar muytalmente compartidas. Con la directora del especialista, prescinde totalmente del edificio, ir corrigiéndose y depurándose en el futuro. restrictivo, resuelto conproyecto, Carmen Jiménez, se discutía todo, se tapando lucernarios y ventanas. Creemos que J.B. Debe ser para mantener alimentadas mu- audacia formal. Uso fundamental del ladrillo,presentaban y se rechazaban muchas propues- el arquitecto que proyecta el edificio debe al chas bocas porque si no, es incomprensible; así como las viseras detas. Sobre todo el debate estuvo no tanto en lo menos coordinar su contenido y el cliente tie- una normativa tiene que ser escueta, limpia, hormigón.que es el Museo como en su crecimiento. ne que tener la idea clara de lo que tiene que sencilla, interpretable y clara. 02 Museo PicassoJ.B. Pues esa participación ha sido importan- hacer y su limitación. R.M-D. El exceso de normativas es un sin- Málaga, 2004. (Comote, porque el hecho incuestionable es que el I.C. Yo creo que lo del Picasso ha sido una sentido, hay normas del estado, de la Junta de colaboradores de Richardedificio ha producido un cambio en Málaga. cosa excepcional. Se están haciendo montajes Andalucía y de los Ayuntamientos y en multi- Gluckman), (Fachada)Desde su pequeña escala, tan metido en el que están bien dentro del edificio, montajes tud de temas hay que cumplir varias a la vez, y Fotografía: Pablo Fernándezcentro, tan encajonado, ha generado otra vi- espectaculares y con mucha personalidad, pero yo no sé por qué una administración tiene que Se respeta el patio interior de arquitecturasión de Málaga y una actividad inusitada, en siempre dentro del contexto. repetir una normativa si hay ya otra. clásica, que actúaese sentido es un éxito. J.B. ¿Creéis que hay demasiados agentes ex- J.B. El progreso debería consistir en una nor- de contraste conR.M-D. Creo que el buen resultado avala que ternos, por no decir, normativa, burocrati- mativa clara, cuanto más universal mejor, se- la modernidad yse ha hecho lo que se tenía que hacer, un Mu- zación, elementos que interfieren? Al final tecnología de las salas ría lo avanzado. Pero si cada municipio saca su de exposición. Rafael Martín Delgado / Isabel Cámara Guezala 153
    • normativa, entonces vamos para atrás. Esto no va a mejorar la arquitectura ni mucho me- nos. Todo el mundo dice que estamos en una sobredosis de normativa. I.C. Sí, sobre todo porque ha venido de golpe. En otros lugares hay mucha normativa tam- bién. Cuando nosotros trabajábamos en el es- tudio en Londres, de esto hace más de treinta años, había una normativa contra incendios que en España no existía, entonces nos decían que los edificios allá los diseñaban los bombe- ros. Seguramente hace treinta años tenían en realidad lo que nosotros tenemos ahora, pero 01 es que a nosotros nos ha venido todo de golpe, 02 de la nada al todo. J.B. Bueno, yo recuerdo el hotel en el que es- tuvimos en París, en un viaje, no sé si recor- dáis, hace unos pocos años, que si caía una01 Viviendas de Protección cerilla moríamos todos. Oficial en las Virreinas I.C. Eso pasa en una gran parte de los peque- yecto influye tu formación, tu bagaje cultural, servir para solucionar problemas de la ciudad, Málaga, 2004. (Exterior) ños hoteles de París. tanto de arquitectura como de cultura huma- de tráfico, de equipamiento, etc. Pensamos que Uno de sus numerosos R.M-D. En Holanda, por ejemplo, las esca- nística en general, pero esto no es todo, ya que hay que mirar el ejemplo de Valencia que ha proyectos de vivienda leras caben en un aseo de aquí, se hacen es- hay una parte muy importante de tu propia convertido lo que fue el cauce del Turia en un social, resuelto con pro- fesionalidad y buscando caleras de caracol con peldaños mínimos sin sensibilidad en la resolución. Hay que leer y gran parque que va recorriendo la ciudad. el máximo aprove- tantas restricciones como tenemos aquí. La ver arquitectura, viajar. J.B. ¿Y no sería una buena oportunidad para chamiento. Destaca el normativa de escaleras que hay aquí, no la hay J.B. Has dicho la palabra clave: viajar, es casi un concurso nacional serio? juego del ladrillo con diferentes elementos de tampoco en Francia. lo más importante. R.M-D. Tú hablas de un concurso, pero los hormigón. J.B. Cambiando de tema… ¿Cómo hacéis R.M-D. Sí, la arquitectura hay que sentirla. políticos tienen que tener claro lo que quieren vosotros, cómo hacen los arquitectos para se- No es lo mismo ver fotografías de edificios, hacer. Si con el Guadalmedina quieren resol-02 Edificio Unisport guirse formando?, ¿tenéis tiempo para segui- por muy buenas que sean, que verlos en su ver los problemas de la ciudad, creo que es un Málaga, 1987. (Exterior) ros culturizando, seguís leyendo? contexto, ver por qué se han hecho, entrar den- error. El Guadalmedina es un río, en primer Uno de los primeros edificios en Málaga que I.C. Hay que sacar tiempo para seguir leyendo tro y experimentar el espacio. lugar es un río, no es una cicatriz ni un solar. utiliza los paneles – sobre arquitectura y sobre los temas que sirvan J.B. El río es otro tema fundamental, hay que El río es un área libre, y resolverá lo que pue- sándwich en fachada. para mejorar tu formación y tu visión de la ar- hacer algo con él. Ese cauce seco no puede ser de resolver un área libre, pero no la entrada a Edificio de lenguaje quitectura. Nunca se dedica suficiente tiempo. una imagen de la ciudad. Málaga desde las Pedrizas. No creo que haya contenido y elegante, potenciando la horizon- Estamos como todo el mundo suscritos a las R.M-D. A mi modo de ver, no sé si es el mo- que llevar más tráfico al centro de la ciudad. talidad. La entrada, de revistas para estar al día. Al final, vas viendo mento de acometer el tema del río, con la falta Para mí, el mejor ejemplo es Valencia, no por forma curva, ayuda a que te va comiendo más tiempo la práctica que de presupuesto que hay para la obra pública. Ya el resultado final, sino porque han dicho esto su entendimiento como edificio representativo. la teoría, y tu idea de ella te la vas haciendo la obra que se hizo en el tramo final se planteó es una zona libre y han construido sólo un edi- trabajo a trabajo. como una gran obra, y mira en lo que ha que- ficio que es el Auditorio de Música. J.B. Más por la experiencia y por la práctica. dado, en parte debido a falta de mantenimien- I.C. Se puede poner en duda el nivel al que R.M-D. En la forma de resolver cada pro- to. Hay un peligro que es pensar que el río va a lo han hecho. Quizá el hacerlo a nivel bajo, al 154 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • Lasso, Sáenz de Oiza, Moneo, de la Sota, Car- vajal, Fernández Alba, Fullaondo, Navarro Baldeweg… I.C. Nosotros vivíamos en la Escuela, entrá- bamos allí a las nueve y hasta las tres no nos íbamos y no siempre en clase, pero vivíamos la Escuela, había tres horas de teóricas y tres horas de dibujo, pasábamos todos los días tres horas dibujando proyectos. Los proyectos se hacían con papeles pegados en el tablero, y en los exámenes estaba prohibido sacar el table- ro de la escuela. Teníamos que dibujar en la Escuela, tres horas diarias, y a las tres horas te tenías que ir de clase y no podías volver a entrar. Era una clase donde podías hablar, po- días ver lo que hacían los demás, comentarlo, era muy formativo, y por allí pasaba todo el mundo. Incluso ibas a clases del curso anterior al nuestro, donde había un compañero muynivel del cauce, no ha sido lo mas acertado, y J.B. Es que este es un tema que he tratado con bueno, Paco Alonso, y se podía ir a ver lo quedebían haberlo hecho a la cota de las calles, otros compañeros y hay opiniones para todos estaba haciendo. 01pero eso es opinable: El hecho es que allí no los gustos, unos lo creen, otros no, otros vie- J.B. La Escuela de Madrid es un tema apa-hay nada construido, ni hay autobús, ni hay nen a decir que o se resuelven los problemas sionante. Los mismos catalanes dicen quemetro, ni hay autovía ni hay nada, el tráfico cotidianos o no hay capitalidad cultural que Madrid ha hecho muy bien el relevo genera-sigue por las dos riberas como iba antes. valga, o que los eventos no arreglan nada. cional, y que ahora mismo sigue habiendo en 01 Viviendas de ProtecciónJ.B. Es un parque lineal. R.M-D. Creo que es un momento malo para la Escuela gente de mucho peso, rondando los Oficial en SolivaR.M-D. Exactamente, es un parque lineal que hablar de eso, pero lo que está claro es que si cincuenta, los Ábalos, los Tuñón, los Galle- Málaga, 2008. (Exterior)sigue siendo el río pero verde. Aquí se están Málaga quiere ser capital cultural de algo hay gos, que son alumnos de todos esos maestros De nuevo el uso delproponiendo soluciones para que transcurra el que hacer un esfuerzo bastante grande. Por que habéis citado. ladrillo como materialmetro, para edificar pabellones. ahora me cuesta trabajo pensarlo. Pero en R.M-D. Para nosotros fue muy importante el unificador, esta vez articulado en los patiosJ.B. Pues ahora son malos tiempos para gran- principio es una nominación y si de verdad encuentro con Moneo. Estuvo dos años con interiores con elemen-des inversiones. se hace el auditorio, los nuevos museos… esas nosotros dando proyectos, y ello supuso pasar tos de madera queR.M-D. Sí, son malos. La fachada de Málaga cosas deben sumar puntos a la hora de la deci- de una visión muy profesional a una preocu- configuran las cajas de escalera. El desnivel delal río nunca se ha cuidado, es una de las imá- sión. Si el que nos nombren sirve para que se pación por la cultura de la arquitectura. Fue el terreno propicia el dina-genes más desordenadas de la ciudad; la única canalicen más inversiones a temas relaciona- primero que nos hizo leer algo, empezamos con mismo del conjunto.parte ordenada es el tramo del casco histórico dos con la cultura, si realmente la gente llega Alexander. Antes habíamos estado con Oíza,que da al río, y que supone la única alineación; a poder pensar que somos capital cultural y se pero a Oíza lo veíamos como un maestro, unahí hay algunas casas que muestran un inicio eleva algo el nivel, pues bienvenido sea. hombre exuberante, el que más sabía de arqui-de fachada noble al río. J.B. Estudiasteis los dos en la Escuela de Ma- tectura, pero para nosotros Moneo supuso elJ.B. Por cierto… ¿cómo veis lo de la capitali- drid. primer encuentro culto con la arquitectura. Dedad cultural? R.M-D. Sí, somos los dos del mismo curso. él nos queda la idea de solidez, la preocupaciónR.M-D. Mejor no hablamos… En aquel tiempo estaban de profesores Cano porque la arquitectura esté bien construida. Rafael Martín Delgado / Isabel Cámara Guezala 155
    • J.B. Oíza era mas visceral, y Moneo te daba jores arquitectos. Lo del Puerto Olímpico es nistrativos, y mejor si son edificios públicos. ese toque de manejar lo intelectual y lo pro- una maravilla. No creo que en cada solar de tamaño sufi- yectual a la vez. I.C. Es un ejemplo de lo que se puede hacer ciente haya que hacer una torre, sino que es R.M-D. Sí, en aquella época Moneo fue al- cuando hay voluntad y una cabeza con las en el planeamiento donde se debe elegir su guien muy importante en la Escuela de Ma- ideas claras y medios suficientes. Allí, además conveniencia. drid. Hubo una oposición a cátedra a la que de una planificación urbanística ha habido una I.C. Creo que identificar torre con moderni- se presentaron Moneo, Alejandro de la Sota preocupación por el espacio urbano y una idea dad, como se está haciendo, es falso. y otros, cuando nosotros estábamos en quinto de llegar al final de la formalización de la ciu- J.B. En cuanto a edificios vuestros… a mí me curso. Fue una oposición a la que asistió toda dad con la arquitectura. Esto es algo que no se gustaba mucho vuestro polideportivo de Ca- la escuela. Moneo hizo una exposición muy ha repetido en la actuación del Forum. rranque. buena, muy fundamentada. De la Sota enseñó J.B. Es cierto, aquello está desierto. ¿Habéis I.C. Fíjate, cuando empezamos en Málaga obras suyas y dijo: «esta es mi idea de la arqui- ido últimamente? ganamos ese concurso, el de Carranque, está- tectura y esto es lo que voy a enseñar». R.M-D. Fuimos cuando el Forum, hay co- bamos recién llegados y era un gran proyecto. I.C. Nosotros fuimos a pedirle trabajo cuando sas buenas, como el edificio de Herzog & de Nos informamos, viajamos por toda España terminamos la carrera a de la Sota y nos reci- Meuron, pero la ordenación no tiene el sen- visitando polideportivos, pistas de atletismo, bió totalmente solo, en su despacho. tido de lo que se ha hecho recientemente en en Barcelona se estaba construyendo enton- J.B. Es que la Escuela de Madrid ha influido Barcelona. Ese desarrollo en altura como final ces todo el equipamiento para la Olimpia- mucho en los arquitectos de Málaga. Lo de de la avenida creo que es el ejemplo de lo que da… Hicimos un esfuerzo grande de infor- Sevilla ha sido posterior, ¿no? se quiere hacer aquí con la torres de la Térmi- mación y estudio, casi nos especializamos, y R.M-D. La Escuela de Sevilla ha influido en ca, con la diferencia de que aquí hay mucha después de esta obra no nos volvieron nunca los arquitectos malagueños más jóvenes. En densidad de población alrededor y puede estar a encargar nada relacionado con el tema de- Sevilla empieza a haber buenos catedráticos más justificado. portivo. en toda la década de los ochenta, pero la tradi- J.B. Aquí la actuación singular que más sen- R.M-D. El proyecto tenía el interés no solo 01 ción de la de Madrid, es anterior. Como sabes, tido tiene es la de Martiricos, el proyecto que de las instalaciones deportivas en sí, sino de Carlos Verdú era compañero de Moneo y de yo he visto no está nada mal, el de Dorronsoro ordenar la parcela que tenía una topografía01 Rehabilitación Convento de Santo Domingo Fullaondo, también Antonio García Garrido, y Pei. Lo han concentrado todo en dos torres bastante accidentada que resolvimos con un Ronda, 2007. y te das cuenta como en Málaga la importan- bastante bonitas, han dejado mucho verde paseo elevado que salva el desnivel existente (Exterior) cia de la escuela de Madrid ha sido más fuerte alrededor, y si el río se convierte en una zona y enlazaba los diversos pabellones. Por pro- La estrategia situación que la de Barcelona. A nosotros la Escuela de verde, pues aquello puede tener sentido tam- blemas de financiación el proyecto se fue eje- paisajística del edificio Barcelona particularmente nos gusta mucho, bién. Sin embargo, lo de Repsol me parece cutando por fases y al final, las últimas fases se ve resaltada con su cuidada tiene una tradición tecnológica que no tienen muy dudoso, va a ser un gueto, por donde no se las han encargado directamente en Sevilla rehabilitación. El Tajo en Madrid, donde sin embargo tienen una ar- se va a poder pasar al cabo de dos años. Pero a un equipo que ha hecho las últimas cosas. de Ronda necesitaba quitectura más sólida. Ferrater, en la Térmica, lo hará bien. Así que la Ciudad Deportiva ni siquiera la esta actuación J.B. He estado este verano en Barcelona, ha- R.M-D. Estoy seguro que harán buenos hemos terminado nosotros. Además, no se arquitectónica, que contribuye cía mucho que no iba, y Barcelona tiene un proyectos, como Chipperfield en el solar de terminó de construir todo lo que pretendía decisivamente a hacer ensanche que es una maravilla de proporcio- Repsol, pero aquí el tema no es estrictamen- el concurso. de este lugar uno de los nes, es una maravilla la ciudad, el espacio de la te arquitectónico sino urbanístico, de ciudad. I.C. Es una profesión la de arquitecto que más espectaculares de Andalucía. ciudad, esos chaflanes, esas plazas, y eso ya te Como tú dices hay actuaciones de edificación exige una mucha dedicación, cada proyecto deja impactado. Además tienen a un Oriol, un en altura que tienen más sentido que otras. exige un gran esfuerzo, y hasta en vacaciones auténtico pensador ilustrado que ha actuado Por otra parte, creo que los edificios que se vas viendo arquitectura, siempre piensas las con claridad, con contundencia política, y que pretende que sean hitos o referencias en la vacaciones en función de lo que vas a ver. Es ha encargado los mejores edificios a los me- ciudad deberían ser preferentemente admi- más una actitud, y la tienes toda la vida. 156 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • • Palacio de Ferias y Congresos de Málaga • Centro Comercial Rosaleda • Centro Comercial Málaga Plaza • Residencial Villa Trini • Edificio Horizonte10 Asenjo Díaz Ángel De la expresión al informalismo
    • De la expresión al informalismoDesde una estructuraprofesional que no ha Hay algo de juvenil, propositivo, en las obras Ángel Asenjo Díaz funda la firma de arqui- tectura A. Asenjo y Asociados, s.l. hace ya másparado de crecer, ÁngelAsenjo y Asociados S.L. más importantes de Ángel Asenjo, un afán de veinticinco años, llegando a contar en la ac- tualidad con 25 ó 30 arquitectos e ingenieros,han acometido en losúltimos años gran cantidad investigador con resonancias de los lenguajes así como otros profesionales, hasta completar un equipo de casi cuarenta personas. Esta di-de obras y proyectos. En arquitectónicos tendentes a la disolución de la mensión del trabajo en equipo le ha permitidotodos se muestra un claro a Ángel Asenjo encarar gran cantidad y varie-interés por los problemas forma, una cierta vocación hacia las corrientes dad de encargos profesionales, y enfrentarse aformales y espaciales, así todo tipo de situaciones tanto arquitectónicascomo una incursión en las arquitectónicas cercanas a la voluntad como urbanísticas. Representa sin duda uno de los arquitectos más importantes de Málaga, expresionista.regiones de la arquitecturatecnológica. Su obra prin- y desde su llegada a la ciudad allá por 1976,cipal, el Palacio de Ferias, procedente de la Escuela de Arquitectura deCongresos y Exposiciones Madrid, no ha parado de crecer y desarrollarsede Málaga, se considera como profesional.sin duda como el edificio De entre su vasta y cualificada producciónmás espectacular de la podemos entresacar expedientes muy singula-ciudad. res que nos remiten a un cierto compromiso con una determinada faceta de la modernidad arquitectónica, en este caso derivada de una actitud expresionista. En muchas arquitectu- ras de Ángel Asenjo hay un acercamiento al 160 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • edificio como volumetría fuertemente labrada, de viviendas frente al mar, donde se presen- hasta entonces en la arquitectura malagueña.donde la crudeza del material y la contunden- tan significativamente una gran variedad de La proyección de los lucernarios sobre este 01cia formal se presentan como los parámetros balcones y terrazas a base de prefabricados espacio y su compleja construcción, magnífi-principales de actuación. Se intuye una pro- de hormigón y ladrillo visto, que se mezclan camente resuelta, presentan un atractivo aña-funda admiración por la arquitectura que se indistintamente con la vegetación de las jar- dido y configuran el diálogo entre el vidrio y eldesarrolló en la segunda mitad del siglo xx a dineras, en un conjunto múltiple y organicista. acero, propio de las estéticas más industriales 01 Conjunto Residencialpartir de los años cincuenta en Europa, y que Se potencia intencionadamente el diálogo de y tecnológicas. Villa Trinipresentará más adelante, una vocación hacia texturas tan distintas como las del ladrillo y Hay algo de juvenil, de propositivo, en las Málaga, 1980-83.determinadas corrientes del informalismo. En el hormigón prefabricado, alimentando una obras más importantes de Ángel Asenjo, un (Exterior)una de sus primeras manifestaciones, el Edifi- fuerza expresiva no demasiado corriente en la afán investigador con resonancias de los len- Edificio de gran riquezacio Horizonte (1976-83) se pueden distinguir arquitectura doméstica. guajes arquitectónicos tendentes a la diso- formal que conjuga perfectamente elestos ademanes volumétricos brutalistas que Ángel Asenjo va a ir derivando su arquitec- lución de la forma. Hay una actitud barroca ladrillo visto con lasse elevan sobre la Malagueta con toda rotun- tura más singular hacia posiciones más inte- ante el diseño que tiende a una cierta decons- piezas de hormigóndidad. Es justamente en el vestíbulo de este gradas en las estéticas tecnológicas derivadas trucción, como se manifiesta polémicamen- pre-fabricado de los balcones y terrazas.edificio donde este lenguaje de corte expre- del high tech de los años ochenta. Cabría des- te en una de sus últimas obras, el Palacio de Desprende un ciertosionista del arquitecto se manifiesta con más tacar en este sentido el acertado Centro Co- Ferias, Muestras y Exposiciones de Málaga carácter orgánico.agresividad, a través de la fantástica y escultó- mercial Málaga Plaza (1990-93). El interior, (2001-03). En este edificio, Asenjo desplie-rica escalera, auténtico alarde estructural que característico de los edificios comerciales de ga por vez primera en la arquitectura mala-pone de manifiesto una innegable voluntad estos años, alberga una espacialidad muy ex- gueña una serie de valencias deconstructivas,formal. presiva y futurista gracias a un peculiar y cui- informales, que se superponen a un sinuoso En esta misma línea expresiva Ángel Asen- dado diseño de las estructuras metálicas que conjunto de volúmenes yuxtapuestos, organi-jo acomete, cuatro años más tarde, el proyecto conforman el vacío central, invocando esa sen- zados en bandas paralelas, que resuenan condel Conjunto Residencial Villa Trini, edificio sación de ambiente tecnológico, desconocido algunos aspectos de la mejor arquitectura es- Ángel Asenjo Díaz 161
    • 01 02 0301-03 Centro Comercial Málaga Plaza Málaga, 1990-1993. (Interior y detalles de la cubierta) La estructura metálica como conformadora del espacio, en un juego barroco de líneas y tructuralista holandesa, en concreto con pro- formas y materiales vigentes en determinados tensiones que buscan yectos del arquitecto Herman Hertzberger. campos de la arquitectura contemporánea, la creación de una atmósfera tecnológica. Sobre esta estructura de contenedores sig- debería suscitar nuevos planteamientos que En un momento dado nificativos, Asenjo hace planear una serie de intenten trascender este carácter fragmentario los cordones estructu- elementos informales revestidos de titanio, y excesivamente aleatorio, para adentrarse en rales se convierten en bajantes de pluviales. en un campo semántico sin duda cercano a nuevos y profundos caminos de investigación las experiencias de Frank Gehry, articulados formal y espacial. Si hay alguien del panorama El espacio del mall por una espectacular y compleja marquesina. malagueño que puede continuar por este com- comercial se define por El resultado final, tanto en el exterior como plejo camino, ése es sin duda Ángel Asenjo. un sinfín de elementos esmeradamente dise- en el interior, supone un collage de elementos ñados. Escaleras y as- de fuerte impronta visual, de fuerte colorido y censores se convierten gran variedad de soluciones constructivas. Sus también en objeto de diseño y protagonizan, destacadas citas a determinadas arquitecturas con su fuerte presencia, contemporáneas (Grupo Morphosis, Herzog este ambiente futurista. & de Meuron…) convierten el proyecto en una desenfadada propuesta de esencia pop La cubierta es compleja y recuerda los primeros que probablemente lo haya convertido ya en expedientes tecno- el nuevo edificio–icono de la ciudad. La lí- lógicos de los años nea formal iniciada por este edificio todavía sesenta. Su resolución no ha tenido su continuidad, no demasiado constructiva resulta envidiable. consciente todavía de la singularidad y valen- tía de su planteamiento. Su necesario carácter didáctico en lo que se refiere a mostrar nuevas 162 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • Ángel Asenjo Díaz 163
    • Entrevista a Ángel Asenjo enero 2008 «La cultura del bien y del mal se ha perdido, estamos aparentemente mucho más confundidos pero estamos en un camino mucho mas cierto, donde ya los cánones y las referencias estéticas no son tan claras y eso te obliga a un mayor esfuerzo y una mayor búsqueda de la belleza»JB. Ángel, tú eres un fiel representante de la ras, Antonio Miró, Luis Serrano Suñer, era la pura de líneas, creo que incluso cayendo en elgeneración que transformó Málaga en el sen- generación de Madrid, que tenían todos las simplismo. A mí nunca me sedujo especial-tido del urbanismo, de los primeros profesio- mismas referencias. Era fundamentalmen- mente la arquitectura de Aldo Rossi aunquenales donde el urbanismo tiene importancia. te Frank Lloyd Wright el que más motivaba sus teorías me parecían apasionantes. HuboAl cabo de los años… ¿te consideras más ur- a aquel grupo de buenos arquitectos que fue entonces unos años de soledad, años dondebanista o más arquitecto? la generación del 59, y pude casi conocerlos a la posmodernidad tampoco era algo que fueraA.A. Yo me considero más arquitecto, siempre todos en aquellos años que estuve en Madrid. especialmente satisfactorio, y entonces habíafui arquitecto y yo siempre he dicho que fui Hacían una arquitectura que siempre tenía al- que afrontar una cierta interiorización de laurbanista por obligación. Me he metido en el gún referente y alguna búsqueda de las raíces, postura de búsqueda, había un desafío per-campo del urbanismo y luego he descubierto y en mi caso, me quede colaborando más tiem- sonal. Quizás fueron unos años donde la ar-que es un campo apasionante igual que la ar- po con Serrano Suñer. Él buscaba unas raíces quitectura no tuvo demasiada calidad formalquitectura, pero mi incorporación a la profe- vernáculas y aproximarse a una arquitectura pero estaba dentro de una actitud de búsquedasión fue como arquitecto y es donde me siento que tuviera una identidad. Cuando vino la de- y encontrabas lo que eras capaz de dar; hasta lamejor. mocracia a España había una cultura muy pro- segunda mitad de los años noventa, no se pro-JB. Al cabo de tantos años tienes edificios funda de búsqueda de un cierto vernaculismo, duce otra eclosión de la arquitectura. Entoncesmuy importantes, ¿cuáles han sido tus refe- hasta el punto que esto llevó a la arquitectura empezaron a desarrollarse otras ideas despuésrencias, te has dejado llevar un poco por la que hoy día se considera muy denostada, como de la postmodernidad.moda mirando cosas internacionales o has puede ser Puerto Banús, a ser publicada en re- Creo que hay un momento en el cual la ar-desarrollado una especie de estilo híbrido, vistas de alto nivel intelectual, donde se ponía quitectura empieza a ser más apasionante ymas local? como referente de una arquitectura de búsque- que empieza a tomar raíces culturales que aA.A. En principio pertenezco a una genera- da. Recuerdo que entonces el tema era bastan- lo mejor cincuenta años antes ya habían sidoción en la que nuestros profesores tenían las te confuso y en aquel momento Aldo Rossi descubiertas. Creo que entre la arquitecturaideas muy claras. Había unos mitos de refe- empezó a despuntar, y empezaron a despuntar de Frank Gehry y el informalismo, hay unrencia, como Le Corbusier, Mies, Alvar Aalto, Gregotti con sus teorías, Krier... y empezamos paralelismo enorme, en cuanto a la capacidadFrank Lloyd Wright, y eran los referentes, la a darnos cuenta que quizás era el momento de de negar lo que era la tradición o lo que sebuena arquitectura. Lo que no estaba referi- esa búsqueda hacia una arquitectura que tu- convenía como realidad formal, era una bús-do a ellos no era arquitectura. Luego empecé viera unas raíces más ancladas en la cultura del queda de otros caminos. Quizá fue tambiéna trabajar en Madrid dentro de un estudio en lugar. Se basaban en un cierto racionalismo, la aparición de programas informáticos, conel cual estaban al principio Fernando Higue- y eran tendencias hacia una arquitectura más los que se podía modificar la forma de enten-164 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • der la representación de la arquitectura y deconcebirla. Quizás ése es el momento en queestamos instalados y quizá absolutamente, enpañales otra vez.JB. Eso que dices me parece muy importante:el posmodernismo hoy se trata como una eta-pa oscura de transición entre una modernidadanterior, los años cincuenta y sesenta, quefueron impresionantes, con los noventa, don-de se vuelve de nuevo a valorar la arquitecturacomo forma, como tecnología…A.A. De todas formas esa búsqueda del ver-naculismo para mí es posterior al movimientomoderno, que antes se valoraba mucho. Yo in-cluso creo que mi primera formación se pro-duce en el ámbito del movimiento modernoporque tuve durante la carrera una relaciónmuy directa con González Edo, una relacióncasi familiar. Iba a su casa a comer muchos sá-bados cuando estaba estudiando en Madrid y se ha perdido, estamos aparentemente mucho Madrid se trabajaba más pausadamente, conme inyectó mucho de esa arquitectura. En mi más confundidos pero estamos en un camino más profundidad, con más esmero hacia el 01época de estudiante mi gran pasión era Mies mucho mas cierto, donde ya los cánones y las proyecto, y que las circunstancias de trabajoVan der Rohe, mi Proyecto Fin de Carrera se referencias estéticas no son tan claras y te obli- aquí y allí eran distintas.refiere a su arquitectura, la pureza de la línea, la ga a un mayor esfuerzo y una mayor búsqueda Me di cuenta que la valoración del arquitectopureza conceptual, la pureza de la estructura, de la belleza. aquí era muy baja y me costó trabajo adaptar- 01 Edificio Residencialla economía máxima de medios de expresión, JB. Juan Daniel Fullaondo, que es de esa épo- me. Eran momentos económicamente difíciles Horizonteetc., era un camino que me encantaba. Luego, ca y que fue mi catedrático, hablaba de una en aquel momento. Cuando monté el estudio, Málaga, 1976-1983.cuando empecé a trabajar con el grupo que te vieja maldición china, «ójala te toque vivir una decidí desarrollar el ejercicio libre de la profe- (Exterior)he comentado y especialmente con Serrano época interesante…»; algo de eso hay ahora, sión y es lo que he hecho toda la vida. Yo he Edificio de granSuñer, ellos tenían un entendimiento más ba- ¿no? Por cierto, ¿cómo notas tú el cambio hecho muy poca obra oficial, me he movido fuerza expresiva, gran protagonista de la zonarroco de la vida, eran más expresionistas, em- cuando vienes a Málaga? ¿En que año vienes? fundamentalmente en el ejercicio libre de la más importante de lapezaban a proyectar a través de acuarelas muy A.A. Yo acabé la carrera en 1971 y me vine profesión. Esto creo es muy exigente, a veces Malagueta. Sus texturasambiguas… en 1976; estuve cinco años en Madrid. Yo soy más limitativo, otras veces no lo es, al cliente de hormigón y la gran variedad de formasJB. … era el mundo de Nueva Forma. malagueño, pero quizá al venirme tomé una privado también hay que entusiasmarlo con el que van apareciendoA.A. Sí, era el mundo de Nueva Forma y en- conciencia urbanística y arquitectónica que proyecto y meterlo en él. Vine a intentar ha- en fachada, su riquezatonces esa búsqueda, esa riqueza, se refugia no había tenido anteriormente. Me encontré cer una arquitectura rigurosa y no sé lo que he y complejidad volu-luego en el vernaculismo que te he comen- ante una ciudad en la que había mucho que conseguido de ello; he intentado ser un profe- métricas, denotan su herencia expresionistatado, viene la posmodernidad como una cosa hacer. Estaba la arquitectura producto del cre- sional serio. y lo convierten en líderneutra y después estamos en el momento en cimiento de los años sesenta y principios de los JB. En ese sentido eres un ejemplo y me pare- del fenómeno de laque estamos, que lo que tiene de apasionan- setenta, que habían sido muy nocivos porque ce muy positivo. Los maestros que has citado densidad urbana como valor de modernidad.te es la ausencia del conocimiento único, de había hecho que el ejercicio de la profesión no dependían de la administración, teníanla cultura única. La cultura del bien y del mal fuera muy rápido. Yo me di cuenta de que en clientes y lidiaban con ellos y lo hacían bien. Ángel Asenjo Díaz 165
    • Tenemos ese mito de que para hacer cosas con la de formación y gestación de profesionales, calidad hay que hacerlas desde la Administra- pero por otra parte hay unos equipos muy «El arquitecto tiene que ser el ción, porque es un cliente sin rostro que no te va a molestar demasiado, pero es un error. estables, hay gente que lleva conmigo treinta años y veinticinco años, son el nudo fuerte del generador de las ideas, saber Creo que el arquitecto tiene que lidiar con equipo y gracias a los cuales el estudio tiene hasta dónde las ideas hay que esta continuidad. todo y hacerlo bien en todo momento y creo que tú eres un ejemplo en ese sentido. ¿Consi- JB. ¿Intervienes tú directamente en todos los definirlas, hay que modelarlas, deras que tienes una escala adecuada a lo que has hecho? proyectos? ¿Cómo lo organizas? A.A.- Procuro intervenir en el origen de todos para que se puedan convertir A.A. ¿En cuanto a cantidad de trabajo? los proyectos, en la parte de organizar el pro- en proyectos y en obras. Pero JB. Sí, en cuanto a cantidad de trabajo. A.A. Sí, hemos hecho bastante, pero creo que yecto en su origen, en su arranque, en sus ideas básicas, en su desarrollo a nivel básico fun- a partir de un momento dado siempre he intentado tener estructuras de tra- bajo adecuadas al encargo que he tenido, y damentalmente. Ahí suelo intervenir en casi todo o bastante; intervengo menos en ejecu- el proyecto se te debe escapar, quizá casi siempre me he movido por encima ción, también procuro intervenir por transmi- porque si intentas controlarlo de la media de la ciudad en cuanto a estructu- ra de trabajo, y ahora mismo somos cincuenta tir el conocimiento del básico a esa ejecución, pero no obstante en el estudio hay equipos estás limitando tu capacidad» y tantas personas. Si he cogido más encargos muy integrados donde procuramos transmitir he crecido y he procurado ejercer la profesión mucho. Luego, en el nivel de dirección de obra, desde la organización de un equipo de trabajo. a algunas les cojo mas cariño y voy más, y en distintos aspectos específicos del proyecto los JB. ¿Cómo se hace eso, cómo se organiza a otras hago visitas eventuales porque tenemos desarrollen profesionales cada vez más espe- tanta gente? equipos de dirección donde se hacen visitas cializados en el conocimiento de cada cosa. A.A. Pues con mucha dedicación y poco semanales siempre. Creo que el arquitecto pequeño haciéndolo 01 a poco. Me vine a Málaga desde la mesa de JB. ¿Eres consciente de que tal como vienen todo y el trabajo integral es muy difícil, y en el trabajo, es decir, yo iba a las obras puntual- los tiempos, en mi opinión, la producción supuesto de que pudiera, su capacidad de pro-01 Conjunto Residencial Villa Trini mente y ni mucho menos tuve nunca volun- artesanal de la arquitectura va a desaparecer ducción sería muy pequeña. Pero no obstante, Málaga, 1980-83. tad de crear una empresa, hacer del estudio de o está desapareciendo y solamente van a so- si uno ve el referente de los grandes Consul- (Exterior) arquitectura una empresa. Han sido las cir- brevivir, creo, este tipo de estructuras de gran ting o de los grandes estudios de arquitectura, Excelente imagen que cunstancias las que me han hecho crearlo, he Consulting? Dirigidas por un arquitecto −en el pensemos en Foster, en Richard Rogers, si ves potencia más si cabe mejor de los casos− o tal vez, por un ingeniero, esos estudios y ves la escuela de arquitectura de tenido muchas noches de insomnio, pero he el carácter orgánico del edificio. Destaca intentado siempre crear estructura, organizar pero este tipo de estructuras son las que van a Londres de la cual ha salido todo este movi- el magnífico contraste estructura, organizar formas de trabajo, cui- triunfar si queremos competir. miento, hay un planteamiento biunívoco don- entre las variadas com- dar de los equipos para que tengan la mayor A.A. Yo te diría que sí, de hecho con mucho de lo artesanal se sigue mimando muchísimo. binaciones del ladrillo permanencia y durabilidad. No me ha gustado esfuerzo así lo tengo hecho y lucho por man- Tengo una hija estudiando en Londres y estoy visto con las piezas pre-fabricadas de hor- montar equipos eventuales para desmontarlos tenerlo. viendo lo que se está haciendo allí, y la Es- migón, y a su vez con automáticamente. Por el estudio ya ha pasado JB. El pequeño estudio no tiene futuro, ¿no? cuela es muy artesanal en lo conceptual, y por las piezas metálicas de mucha gente que creen que pasan un ciclo y A.A. Yo creo que no, creo que hoy en día el otro lado para lo que preparan al arquitecto es carpintería. La multipli- cidad y el dinamismo que deben aspirar a otro, y para mí es un orgu- proyecto es tan complejo, las exigencias de la para que sea capaz de organizar y de entender del conjunto quedan llo la gente que ha pasado por aquí y que real- sociedad, bien sea del promotor público o del que la arquitectura la tienen que hacer otros así asegurados. mente están ejerciendo la profesión a un nivel privado, la legislación, todo es tan complejo también. bastante elevado. Creo que el estudio también y tan amplio que creo que hay que tener es- JB. Eso que me dices me toca especialmente tiene que cumplir esa función que es un poco tructuras grandes y organizadas para que los por lo que respecta a la Escuela y tienes ab- 166 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
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    • A.A. Bueno, lo que pasa en la profesión es nera, había que hacer las cosas de otra manera que te sientes muy orgulloso de un proyecto y todo aquello me motivó bastante. Quise ha- en el momento de hacerlo y en el momento cer una arquitectura arriesgada, creía que era lo que está hecho ya no te gusta, y además si eres que me pedían. La impulsora de la idea, Celia autocrítico, que es la única manera en esta vida Villalobos, era una mujer muy atrevida y muy de avanzar, cuando lo ves notarás todos los de- arriesgada, y me decía: «mira, Ángel, aquí hay fectos que tiene, que solamente los sabes tú. que hacer lo que nunca se ha hecho en Málaga», Del Palacio de Ferias, por ejemplo, tengo que y entonces eso me motivaba aún más, tenía decirte que es de los pocos encargos públicos que hacer un edificio moderno, un edifico del que he tenido y entonces me di cuenta que me momento en que se hacía y un edificio que sentía muy libre ante el encargante anónimo tuviera una singularidad, un carácter referen- que es la Administración, frente al ejercicio de cial para la Málaga del momento. Con todo la profesión con unos encargos con nombres y aquello me llené de libertad, de entusiasmo, de apellidos y con empresas llenas de ejecutivos, ganas, y salió el edificio que salió. Luego, he que cada línea que trazas es cuestionada por sido absolutamente apoyado por todos los res- dos ingenieros y por otro arquitecto y por no ponsables políticos y técnicos que han estado sé cuantos. Yo estaba ejerciendo la profesión en el tema, y me han dejado hacer lo que he con grandes empresas, que por un lado está querido hacer. Todo lo bueno y lo malo que muy bien, aunque por otro estás muy contro- tiene el edificio es mi capacidad o incapacidad soluta razón, es decir, lo que no podemos ha- lado por unas líneas de coordinación y levan- para haberlo hecho. Tengo que decir que por 01 cer y me implico absolutamente en el tema, tando actas todo el rato. Cada línea que trazas parte del ayuntamiento se me apoyó siempre y es volver a un esquema de artes y oficios, hay se pone muchas veces en cuestión y tienes que a pesar de la polémica y a pesar de todo yo sa- que ir a todo lo contrario, el arquitecto debe defenderla, y todo eso es limitativo de un de- bía que a unas personas les iba a gustar, a otras estar preparado para organizar, lo que pasa es sarrollo más creativo. En el Palacio de Ferias les iba a retraer. Después, uno siempre tendrá que tiene que conocer los procesos, es como me sentí muy apoyado por el cliente que me enemigos desconocidos…01 Edificio Residencial Horizonte el director de orquesta, es la misma metáfora, llevaba a que hiciera lo que fuera capaz de ha- JB. Claro, quien está en el candelero tiene Málaga, 1976-1983. saber cómo suenan los instrumentos sin ser cer, eso me motivó mucho y me dediqué con enemigos, si no los tiene es que no está. (Interior) experto en todos, porque si queremos ser ar- mucho cariño a hacerlo. Luego me sorpren- A.A. Críticas negativas dependiendo de quien Monumental vestíbulo quitectos tenemos que liderar el proceso y no dió lo elemental que era el esquema funcional, vengan, pues a veces te anima muchísimo el de gran escala, donde cuando empecé a trabajar en el tema, vi que el saber que tal crítica viene de tal persona o tie- podemos ser un peón, tenemos que ser el que se manifiesta esta barroca y escultórica organice y eso desde la Escuela se tiene que esquema funcional daba muy poco juego y vi ne tal opinión, porque lo preocupante sería lo escalera, auténtico seguir fomentando. que si la traducción del esquema funcional se contrario. alarde del diseño en A.A. El arquitecto tiene que ser el generador hacía con un racionalismo extremo, podía que- JB. Pero la frescura que tiene ese edificio, que hormigón. La potencia de las ideas, saber hasta donde las ideas hay dar al final una arquitectura muy poco atracti- por supuesto tendrá fallos y podemos hablar formal recuerda las me- jores arquitecturas en que definirlas, hay que modelarlas para que se va. Por otro lado me animaba a experimentar con matices más o menos ilustrados del tema, hormigón armado de los puedan convertir en proyectos y en obras, pero en la búsqueda de formas deconstruidas que pero lo que sí denota es una alegría que para años sesenta y setenta a partir de un momento dado el proyecto se me atraían muchísimo en mis lecturas, que un arquitecto con una cierta trayectoria, el en Europa y América. te debe escapar, porque si intentas controlarlo coinciden con el Guggenheim y tengo que ad- conseguir vencer tantos prejuicios… Yo creo estás limitando tu capacidad. mitir que a mí ese edificio me entusiasmaba que esa es la lectura interesante, eso y que ha JB. ¿De qué edificios te sientes mas contento, por lo que constituía mas allá de la búsqueda acercado la arquitectura a la gente más que dime un edificio, o dos, o tres, de los que te del espacio tridimensional. Ahí se habían roto ningún otro. Esa es una labor importante, que hayas sentido realmente orgulloso? cosas, había que empezar a dibujar de otra ma- la gente se acerque, si quieres a través de un 168 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • 01 02 03 01-03 Edificio Residencial Horizonte Málaga, 1976-1983. (Exterior y detalles del exterior) Se deja ver la diferencia de escala entre elementos, exagerando su tamaño justamenteedificio «icono» tipo Guggenheim, o el tita- JB. Otro tema, Ángel… ¿Hay una arquitec- proyecto, lo vi, y lo seguí con atención, conse- en las partes bajas,nio, o lo que sea… pero que se acerquen a la tura tuya antes y otra después del boom in- guí a través de amigos una cierta información realzando el conceptoarquitectura con alegría y que se discuta sobre formático? ¿Se nota ese cambio o es un mero sobre la generación de la idea, entonces com- de «arranque» desde el suelo.ella positivamente, eso lo ha conseguido este medio más? prendí que el ordenador ya era un instrumento edificio en Málaga, y no otro. A.A. Yo fui de los primeros estudios de Espa- potentísimo que valía para otras cosas. Y así lo Todo el edificio seA.A. Sí, creo que el edificio refleja bastante ña en incorporar la informática al proyecto. Al utilicé ya en el Palacio de Ferias y lo estoy uti- conforma con piezasmi personalidad en este momento, y quizás el principio nos costó mucho su incorporación, lizando en otros proyectos posteriores; como achaflanadas, sin esquinas. La percepciónposeer la madurez suficiente para superar los llegamos a trabajar incluso con unos progra- elemento generador de ideas. Nosotros utili- invita al movimiento, almiedos con que se empieza normalmente la mas norteamericanos, muy complejos, tuve zamos bastante la infografía como maqueta de no haber ningún puntoprofesión, con esos momentos de búsqueda que crear un convenio con la Universidad, ve- trabajo. Todos los proyectos los estamos gene- de vista más importanteque son más bien de incertidumbre… Para nían profesores de informática a darnos clase rando con esquemas básicos pasados a sistema que otro.quien me conozca, yo no soy una persona al estudio, y en esta etapa tan sólo fuimos ca- infográfico, utilizados como maqueta pero con La multiplicidad deaparentemente de un carácter fuerte, aunque paces de sustituir el rotring por el ordenador. muchas más posibilidades que ésta, en cuanto volúmenes, pliegues,luego tengo una voluntad muy férrea en la Fue un esfuerzo tan grande que nos limitó un a visión y manipulación. La maqueta al fin y al huecos y grietas significan totalmentevida. Mi personalidad o mi posible fortaleza, poco en cuanto a utilizarlo como instrumen- cabo es un elemento rígido, mientras que la in- el edificio, produciendohe sido capaz de descubrirla en este edificio, to de creatividad. Nos dimos cuenta de que fografía es totalmente versátil. Quizás un paso una ambigüedad en laaunque antes tuve retos también como el edifi- el ordenador podía ir mucho más lejos en el posterior será el utilizar la informática para la imagen total, justamen-cio de Villa Trini, o este mismo edificio Hori- Proyecto de Rosaleda, donde se hicieron infi- propia maqueta, para su más fácil realización. te lo que alimenta su gran fuerza expresiva.zonte, con el tema del patio central… Siempre nitos cambios, y cuya finalización hubiera sido Lo bueno que tiene la informática con respec-he intentado con cada proyecto, dar un salto imposible sin el ordenador. Pero realmente fue to al dibujo tradicional es que el dibujo supo-cualitativo. Unas veces lo he conseguido, otras el Guggenheim quien me descubrió que el nía un «apego» hacia él mismo, porque des-veces no, pero en el Palacio de Ferias he dado ordenador valía para otras cosas. Me refiero a hacerlo comportaba un enorme trabajo, peroun salto del que me siento muy orgulloso. la generación del proyecto. Cuando analicé el la informática te libera de la pereza del hacer Ángel Asenjo Díaz 169
    • y rehacer muchas veces las cosas. Los planos se corrigen fácilmente y eso te permite llegar más lejos que con el dibujo convencional. En el tema de la maqueta llegará a suceder algo similar, que los planos de corte o de ejecución se definirán muy rápida y precisamente JB. ¿Cómo ves Málaga en cuanto a un desa- rrollo arquitectónico y cultural cercano? Te- nemos el evento de Málaga, capital cultural para el 2016, esto que no sabemos bien lo que es… ¿Cómo lo ves? ¿Ha cambiado mucho esta ciudad? A.A. Málaga ha cambiado muchísimo. La Málaga que yo conocí en mi infancia y cuan- pruebo que empiezan a existir unas gene- laga cuando llegué era totalmente estanco, el do decidí estudiar arquitectura era una Málaga raciones que entienden más de diseño, que que llegaba a él no tenía otra alternativa, no provinciana, de unos 150.000 habitantes. La demandan al arquitecto otras cosas, y eso es podía rotar. En ese sentido soy muy consciente Málaga de cuando volví para ejercer la pro- buenísimo. Además está la creación de la Es- de la importancia de los estudios como cen- fesión era una Málaga más grande pero que cuela, que pienso va a ser clave. tro necesario de formación, y me siento en la había crecido muy mal y seguía siendo muy A.A. Sí, desde luego, la Escuela es muy im- obligación moral de considerarlo así, puesto provinciana. En estos años la sociedad civil portante. Yo he sido siempre de los que han que los estudios lo hicieron conmigo y resultó 01 malagueña se ha ido estructurando, con ele- luchado, desde su pequeña parcela, para que se tremendamente enriquecedor para mí. En un mentos como la propia Universidad, el Parque implantara la Escuela de Arquitectura en Má- estudio grande como el mío existe ese espacio Tecnológico, y estamos asistiendo a la conver- laga. He motivado a personas que han tenido de rotación, que no debe ser considerado como sión de Málaga en una gran ciudad, una ciudad el poder suficiente para traerla, porque es fun- oportunismo empresarial, sino un servicio so- importante. Creo que se están produciendo las damental, para que en una ciudad se produzca cial y cultural; la gente por supuesto debe es-01 Palacio de Ferias y Congresos de Málaga circunstancias para pensar en un futuro más una buena arquitectura, que exista una Escue- tar siempre suficientemente remunerada. Pero Málaga, 2001-2003. alentador. Porque en el fondo, lo que tenemos la de Arquitectura. Es realmente el catalizador realmente en los estudios grandes se puede (Exterior) que adquirir es un desarrollo cultural más fuerte que nos hace sentirnos «vigilados» a los que aprender mucho y el futuro está en ellos. La espectacular y colo- para que las cosas en definitiva mejoren. Pienso ejercemos la profesión, y esto es bueno, porque JB. Me estás hablando de la Escuela de Ma- rida marquesina actúa que desde la Universidad, desde unos Colegios nos motiva más. drid, de la cual yo también soy hijo. A este sin duda como un factor de atracción, tanto por profesionales que podían hacer más cosas de JB. … y ahora los estudios profesionales van a respecto… ¿se puede notar en Málaga quien su complicado diseño las que hacen, se podía motivar el hacer mejor poder contar con estudiantes rotando, lo cual proviene de una escuela o de otra? ¿Quién como por su marcado arquitectura por parte de todos, que en Málaga es también importante. proviene de Sevilla, o de Madrid, o de Bar- carácter de exhibición. se pudiera seleccionar por sí misma la buena A.A. Sí, sí, claro. Lo que yo noté cuando vine celona? Creo que la Escuela de Madrid ha Podríamos decir que suplanta, en clave de arquitectura de la mala, y que la sociedad fue- a Málaga, y lo consideré un problema gravísi- generado en Málaga unos estupendos profe- mobiliario atractivo, los ra excluyente con los malos y potenciara a los mo, era justamente esa carencia de estudiantes sionales, ¿no es así? consabidos elementos buenos. Yo soy optimista por naturaleza, y creo «rotando». Nosotros lo hacíamos en Madrid, A.A. Creo que sí; además nosotros somos publicitarios, logrando la comunicación desde en esta Málaga del futuro, pero también sé que yo iba al estudio de Eleuterio Población a di- de una generación privilegiada. Siempre he su carácter de «objeto». es difícil porque conozco la realidad, aunque bujar los fines de semana, y eso era muy enri- comentado lo decisivo que resulta que en un procuro que no me afecte mucho. quecedor, estar terminando la Carrera y poder primero de Carrera te dé clase Rafael Moneo, JB. Yo también creo que esto está dando un ir al estudio de Carvajal a colaborar en tal o en segundo Fernández Alba, en tercero Car- cambio, y llevo aquí ya dieciocho años. Com- cual proyecto. El estudio que monté en Má- vajal, en cuarto Cano Lasso, en quinto Sáenz 170 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • to Banús, me la encargaron, y ahí si tuve muy claro que tenía que ser disciplinado porque en aquel momento Puerto Banús era un referente a nivel mundial. Entonces sacamos miles de fotos de todo aquello y todo lo compusimos con detalles constructivos y elementos toma- dos del origen del proyecto de Noldi, un arqui- tecto mejicano. Noldi, tras el proyecto, volvió a Méjico y yo me enfrento con un proyecto que tiene tantos bloques cuantas letras tiene el alfabeto; de la A hasta la Z. Lo hice a partir de la M, y fue una arquitectura donde mi objetivo fue que nadie supiera que yo lo había hecho.de Oiza, y después hacer el Proyecto Fin de derlos transmitir. Es algo muy enriquecedor Sin embargo, después hice Playa del Duque;Carrera con Eleuterio Población. Este recorri- tanto para el que los recibe como para el que allí quise ser yo, aún dentro de esa arquitec-do es realmente un privilegio. Creo que hoy los imparte. Es bueno para todos. tura. Los primeros bloques me entusiasmandía estas figuras no tendrían tiempo para dar JB. Con respecto a tu formación personal y más que los últimos. En los años 80 me fui aclase. En aquellos momentos un Cano Lasso, diaria… ¿cómo sigues aprendiendo? ¿Hacia hacer un máster a Madrid que me sentó muypor ejemplo, tenía tres horas libres durante tres dónde crees que ha evolucionado tu arqui- bien, me supuso ordenar las ideas. Lo impar-días a la semana para darnos clase. Hoy día la tectura? tían Navarro Baldeweg, Cano Lasso, Carvajal, 01presión de los viajes, los clientes, hace difícil A.A. Realmente el paso del profesional que Arroyo, y fue un máster fantástico, irrepetible,que un profesional en el ejercicio libre, con ca- dibuja y tiene una escala pequeña de trabajo al donde perdí muchos miedos. Le debió costarpacidad para el desarrollo de su trabajo, tenga profesional empresario, tiene algo de traumá- mucho dinero a la Fundación Camuñas. Detiempo para poder dar clases. tico. Pero yo hago constantemente reflexiones vez en cuando también recuerdo aquello queJB. Pues debes saber que a partir del curso que sobre la arquitectura; soy una persona bastante Sáenz de Oíza nos decía muchas veces «… 01 Palacio de Ferias yviene, tú y unos cuantos profesionales más de introvertida, vivo mi mundo, no soy un hom- no creáis que vais a ser buenos arquitectos de Congresos de Málagaprestigio de Málaga estáis invitados, y así os bre demasiado «público» aunque esto no sea entrada, hasta que no tengáis sesenta años no Málaga, 2001-2003.lo comunicaremos en su momento, a impartir muy fácil de entender. Un día recibí un papel haréis buena arquitectura». (Patio interior)una serie de conferencias y a desarrollar unos de la Fundación Camuñas donde se anuncia- JB. Sí, eso decía, y yo estoy bastante de Barroco juego depequeños talleres de Proyectos en la Escuela ba un máster en Madrid, impartido por Cano acuerdo. Tú sabes que ahora la gente se pone elementos estructura- les, con pilares en «v»de Arquitectura. Vamos a implicaros para que Lasso, por Carvajal, y naturalmente me apunté nerviosa cuando llega a una cierta edad y no llenos de colorido ydeis clase, sin una excesiva obligación, pero el primero. Pues bien, estuve un año viajando ha hecho la obra de su vida, y yo pienso «es- cubiertas de despieceentendiendo que es la mejor manera de que en avión a Madrid todos los lunes por la noche pérate, a lo mejor es ahora cuando hay que y movimiento aleatorio, que contrastan con ella Escuela, como antes comentábamos, actúe y volviendo los martes, al día siguiente. Aquel empezar y quizás te queden diez, quince años fondo sinuoso de lascomo catalizador real de la arquitectura en la máster supuso para mí el volver a ordenar las de profesión magníficos». Creo que tú lo es- naves.ciudad. ideas; y realmente mi arquitectura después del tas viendo así.A.A. Pues encantado y perfecto, siempre que año noventa sufre un cambio radical. Creo A.A. Yo estoy muy animado ahora mismo, sése organice con tiempo suficiente. Yo he ido que mi arquitectura ha sufrido grandes cam- que tengo sesenta años y me siento muy jovende vez en cuando a impartir conferencias so- bios. Villa Trini, por ejemplo, es para mí es un ahora mismo.bre Urbanismo a la Facultad de Derecho, y lo buen edificio; en aquella época hago también JB. Pues eso es magnífico y lo agradecerán loscierto es que dar clase te revitaliza, te obliga a Playa del Duque, dentro de la confusión ver- jóvenes arquitectos que miren, porque uno deordenar una serie de conocimientos, para po- naculista. Hice toda la parte de atrás de Puer- los problemas en Málaga es la poca referen- Ángel Asenjo Díaz 171
    • 172 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • EL PALACIO DE FERIAS Y CONGRESOS DE MÁLAGAMálaga, 2001-2003 (Exterior)Imagen panorámica donde se muestra el carácter de collage y el juego desprejuiciado de volúme-nes. Subyace un cierto carácter informalista junto con el de-constructivo de los elementos másrectilíneos. Esta alegre variedad, esta apuesta por el espectáculo formal, no deja de estar ancladaen una voluntad «pop» cuyo fin último sería el de integrar al fin la arquitectura en el mundo de lacultura de masas. Ángel Asenjo Díaz 173
    • «Fui casualmente a Paris cuando el Centro Pompidou estaba recién acabado, recién publicado, y cuando lo vi me quedé paralizado, mi mente se quedó paralizada. El high-tech me entusiasma» tecnología hoy día se tiene acceso en España, nosotros en el palacio de Ferias hemos traído 01 muchas cosas de Alemania, porque hoy día cuando la obra tiene cierta importancia, se pueden importar los materiales de Holanda, por ejemplo, otras cosas vienen de Inglaterra, 02 y una empresa como Cubiertas maneja tam- bién ese mercado. JB. Muy interesante esto, alguien que te ha- ble de high tech en Málaga es muy difícil.01-02 Palacio de Ferias y A.A. Mi hija, que es ingeniero de icai, con un Congresos de Málaga cia dentro de la profesión, es necesario que A.A. Es que en los años esos fui casualmente buen expediente, entró a trabajar y descubrió Málaga, 2001-2003. la gente que construye se mantenga en una a Paris, estaba recién acabado, edificio recién la arquitectura. Me dijo un día: «mira papá, (Exterior) actitud vital y creo que tú ahí eres un ejem- publicado, y cuando lo vi me quedé paralizado, quiero estudiar arquitectura». Ha hecho tres La parte más agresiva plo muy importante. Yo conozco dos o tres mi mente se quedó paralizada. El high tech me cursos en dos años en Sevilla, y ahora se ha del diseño se convierte en una experimenta- ya. Las últimas obras de Luis Machuca, por entusiasma. ido a Londres, va a terminar el primer ciclo y ción con las piezas de ejemplo, aunque sean otro estilo, tiene una JB. Ahora que lo dices se nota en tu arquitec- va a hacer el segundo ciclo en Londres. Y me titanio, que presentan, gran calidad. tura, hay muchos elementos de diseño tecno- dice: «el miércoles viene Peter Cook a darnos una con las distintas lumi- A.A. Me acuerdo ahora que descubrí el Archi- lógico metidos ahí. conferencia», y yo pensaba, que pena que no hay nosidades a lo largo del día, las más variadas gram, gracias a Editorial Infinito de Buenos A.A. Me entusiasmaba incluso al principio avión para ese día… irisaciones. Aires, y me entusiasmó. Incluso Fernández como ilusión cultural porque no pensaba que JB. Estuvo aquí en Málaga, mostrando la es- Alba nos puso un ejercicio que fue estudiar la lo iba a hacer nunca, yo en esa época estaba ponja aquella, magnífica. Peter Cook es un La imagen del edificio hacia la autovía se con- Unidad de Habitación de Le Corbusier para haciendo vpo en Los Molinos, vpo o edificios chaval cuando habla, tiene una vitalidad… vierte en un excepcional hacer luego con ella lo que quisiéramos, y en- más o menos turísticos. Entonces surgió mi A.A. En Londres, en la AA, mi hija tiene una y desenfadado juego de tonces yo propuse una interpretación Archi- entusiasmo por Archigram y por toda la ar- ventaja sobre el arquitecto inglés. Es ingeniero volúmenes, texturas y gram de esto, te estoy hablando del año 68. quitectura high tech, me compraba todos los industrial y es una persona muy imaginativa, materiales diferentes, una suerte de catálogo JB. En pleno candelero… Peter Cook and libros, era una ilusión cultural como el que co- ella no hizo arquitectura por ese punto de re- de «formas de hacer» company… lecciona sellos porque nunca creí que pudiera beldía con el padre, y yo le dije vete a Londres de un cierto sector de la A.A. A mí, el edificio que más me ha impre- hacerlo. Parte de mi eclosión en el Palacio de porque allí es todo diseño, y tú con una forma- arquitectura contempo- ránea. sionado en el mundo, en mi vida, no han sido ferias viene de esos años. ción técnica vas a ir con muchas ventajas. Han las grandes obras clásicas como el Partenón, es JB. Claro, eso explica mucho, y Londres es un hecho unas cosas preciosas sobre puentes, ella el Centro Pompidou. ejemplo de esto. tiene el concepto claro de lo que tiene que ha- JB. Claro, el jurado del concurso pensó que A.A. Al Lloyds Bank le he estado dando cer, y trabajan con las manos todavía, haciendo era de Archigram… vueltas un día entero. Pero cuidado, a esa pensar a los alumnos. 174 Málaga: El oficio de la Arquitectura Moderna (1968-2010)
    • 01 02 01 Conjunto Playas del Duque (exterior) Tincil magnis si dolo con plita nis rem quo odipsan testrum, ut voluptatem aceatquis volor ad ut aut et modit aut expeliciet ullab il ipsandam faccum et 02 Conjunto Playas del Duque (interior) velMus mo consequam qui ati re velleni hitatqui quas iusam inctatur, te cum cus. Udi officat ioratusdae vo- luptate aut pratem quidi ut el moloreprenis ma nos ut aut aut fuga. Genist atur? Consequ iasitia nditat. Olorempelit odio. Dit auditiÁngel AsenjoAsenjo 03 Ángel Díaz 175
    • • Auditorio de Marbella (Concurso Primer Premio) • Instituto de ESO en Cortes de la Frontera • Colegio de Educación Infantil y Primaria en Cortijo Alto11 Pérez Mora Ángel En busca del paisaje moderno
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