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La fabrique des images contemporaines

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Exposé sur le libre "La fabrique des images contemporaines"

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    La fabrique des images contemporaines La fabrique des images contemporaines Presentation Transcript

    • LA FABRIQUE DESIMAGESCONTEMPORAINESTextes de Christian Delage, VincentGuigueno, André Gunthert
    • Introduction Paru en 2007 aux éditions Cercle d’art Textes de :  Christian Delage, historien er réalisateur  Vincent Guigueno, spécialiste de l’histoire visuelle  André Gunthert, fondateur de la revue Etudes photographiques et chercheur en histoire de la photographie Vérité de limage et usages de l’image à lheure du numérique Deux grandes parties :  Fabrication de l’image  Appropriation de l’image
    • Sommaire du livre I. Latelier de production  Les effets de réel  La série des "Baisers" (1946-1948) de Robert Doisneau  Le vrai et le faux: de Timisoara à Bucarest (1989)  Le débarquement de 1944 par Capa (1944), Darryl Zanuck (1962) et Steven Spielberg (1998)  Lexercice du regard  "Une image vaut mille mots": JFK, Oliver Stone, 1991  "Ils sont venus pour voir et pour croire": New York, 11septembre 2001  Gilles Caron et la composition du regard  Les jeux du réel et du virtuel  La guerre en studio: Mogadiscio à Hollywood et sur CNN  Guerre et jeux vidéo: la part du réel  Lara Croft, icône digitale
    • Sommaire du livre II. Lappropriation de limage  Limage numérique comme source dinformation  L’affaire O.-J. Simpson (1994-1995)  La prison d’Abou Ghraïb (2004)  Les attentats de Londres (2005)  Adnan Hajj et la guerre du Liban (2006)  Limage comme preuve  Une pièce à conviction: de Rodney King au massacre de Sbrenica  Une aide à l’arbitrage: Zidane sous le regard des caméras  Une nouvelle échelle du regard  Vues d’artistes: Philippe Decouflé  Vues en stock: Flickr  Vues d’en haut : Google Earth
    • I. Latelier de productionLes effets de réel La série des "Baisers" (1946-1948) de Robert Doisneau  Robert Doisneau (1912-1994), photographie humaniste  Commande du magazine Life, illustration reportage sur l’impudeur des jeunes couples parisien  Faux instantanés, légendes inventées  Perte de temps, problèmes de droit à l’image  Le baiser : repris en 1986, en poster puis à la Une de Télérama  Mise en lumière des secrets de fabrication
    • Speaking of pictures … Reportage illustré dephotographies de Robert Doisneau, Life, 12 juin
    • I. Latelier de productionLes effets de réel Le débarquement de 1944 par Capa (1944), Darryl Zanuck (1962) et Steven Spielberg (1998)  Premier événement à avoir été massivement couvert par les médias  Darryl Zanuck, Le jour le plus long : vue d’ensemble de l’événement  Steven Spielberg, Il faut sauver le soldat Ryan : suivie d’une petite unité américaine
    • Troupes américaines lors du débarquement allié en Normandie, 6 juin 1944 Photographie de Robert F. SargentSaving Private Ryan (Il fautsauver le soldat Ryan, StevenSpielberg, USA, 1998),Photogramme
    • I. Latelier de productionL’exercice du regard "Ils sont venus pour voir et pour croire": New York, 11septembre 2001  Images amateurs et caméras fixes  Informations liées aux image diffusées : narration en continu au fil de la journée  Multidiffusion allonge la durée de l’événement  Appel à la mémoire visuelle  Auto censure
    • Arrivée du deuxième avion sur le tour suddu World Trade Center, New York, 11septembre 2001Photographie prises d’un téléphoneportable
    • II. Lappropriation de limageL’image numérique comme sourced’information L’affaire O.-J. Simpson (1994-1995)  O J Simpson, footballeur accusé de meurtre en juin 1994  Times et Newsweek publient une photo d’identité judiciaire  Manipulation de la photo au titre d’une interprétation éditoriale  Augmente la méfiance vis-à-vis de l’introduction des nouvelles technologies dans l’image de presse
    • Une du magazine Newsweek, 27 juin Une du magazine Time, 27 juin1994 1994Photographie judiciaire d’O. J. Photographie judiciaire d’O. J.Simpson Simpson
    • II. Lappropriation de limageL’image numérique comme sourced’information Les attentats de Londres (2005)  7 juillet 2005, quatres explosions dans les transports londoniens  30min après la première explosion, Adam Stacey envoie une photo de son téléphone. Publiée sur un blog en Creative Commons et partagé sur Flickr  Reprise à 12h35 par la chaîne Sky News, à la Une de plusieurs journaux le lendemain  Rôle inédit des cameraphones, nouvel outil du journalisme citoyen
    • Adam Stacey se protégeant de la fumée dans le métrode Londres après l’explosion de King’s Cross, 7 juillet2005Photographie numérique sur téléphoen portable SonyEricsson V800 diffusée en ligne sous licence CreativeCommons
    • II. Lappropriation de limageL’image numérique comme preuve Une pièce à conviction: Rodney King 3 mars 1991 :Geoges Holliday, muni d’une caméra amateur, fut témoin du passage à tabac de Rodney King par des policiers  Document amateur utilisé pendant le procès comme preuve à charge contre les policiers, mais pas comme un témoignage. Témoignage du caméraman.  Acquittement des policiers, émeutes raciales
    • Arrestation de Rodney King par des policiers, Los AngelesVidéo amateur prise par George Holliday, 3 mars 1991 Vidéogramme
    • II. Lappropriation de limageUne nouvelle échelle du regard Vues d’artistes: Philippe Decouflé Vues en stock: Flickr Vues d’en haut : Google Earth
    • Conclusion L’image n’est plus l’apanage des grands médias Plus que les genres et formes, ce sont les usages qui images qui progressent Nouvelle mémoire en préparation Formation à la lecture de l’image