Las vanguardias en Europa y su repercusión en España
1.
2. MOVIMIENTOS ARTÍSTICOS SURGIDOS EN PARÍS, Y POSTERIORMENTE DIFUNDIDOS POR EL
RESTO DE EUROPA, DESDE COMIENZOS DEL SIGLO XX
REPRESENTARON UN MOVIMIENTO DE RECHAZO HACIA TODO EL PASADO CULTURAL Y
ARTÍSTICO, ADOPTANDO POSTURAS DE REBELDÍA Y PROVOCACIÓN ANTE EL MUNDO
BURGUÉS
EFÍMEROS, DURARON MUY POCO TIEMPO; SI NO, SE CONVERTIRÍAN EN TRADICIÓN. SE
FUERON SUCEDIENDO A LO LARGO DE DOS DÉCADAS PRINCIPALMENTE (años 20 y 30)
SE DIERON A CONOCER MEDIANTE MANIFIESTOS
SON CONOCIDOS COMO ISMOS DEBIDO A LOS SUFIJOS DE SUS DENOMINACIONES
3. LOS PRINCIPALES MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA
EXPRESIONISMO
FUTURISMO
CUBISMO
DADAÍSMO
SUPERREALISMO
ULTRAÍSMO
CREACIONISMO
4. EXPRESIONISMO
Movimiento cultural surgido en Alemania a
principios del siglo XX, que tuvo plasmación
en un gran número de campos: artes
plásticas, literatura (teatro, novela), música,
cine, danza, fotografía...
En España tiene precedentes en Quevedo y
Goya (pinturas negras)
6. Con sus colores violentos y su temática
de soledad y de miseria, el
expresionismo reflejó la amargura que
invadió a los círculos artísticos e
intelectuales de la Alemania prebélica,
así como de la Primera Guerra
Mundial (1914-1918) y del período de
entreguerras (1918-1939).
8. El expresionismo defendía
la libertad individual, la
primacía de la expresión
subjetiva, el irracionalismo,
el apasionamiento y los
temas prohibidos –lo
morboso, demoníaco,
sexual, fantástico o
pervertido–.
Kirchner, Cartel de la Exposición del grupo Die Brücke, El puente
13. Surgió en Milán, [Italia], impulsado por
FILIPPO TOMMASO MARINETTI.
Este movimiento
busca romper
con la tradición y
el pasado.
14. Rompe absolutamente con el arte del pasado, especialmente en
Italia, donde la tradición artística lo impregnaba todo. Quieren
crear un arte nuevo, acorde con la mentalidad moderna, los
nuevos tiempos y las nuevas necesidades.
Para ello toma como modelo las máquinas y sus principales
atributos: la fuerza, la rapidez, la velocidad, la energía, el
movimiento y la deshumanización. Dignifica la guerra como
espacio donde los anteriores atributos han alcanzado las
máximas metas.
Videos Metrópolis
Recurre a cualquier medio expresivo (artes plásticas,
arquitectura, urbanismo, publicidad, moda, cine, música,
Tiempos Modernos
15. Balla, Dinamismo de un perro con correa
Boccioni, La calle entra en casa
Boccioni, La carga de los lanceros
Carra, Caballo en persecución
Marinetti
17. “Queremos cantar el amor al peligro, el hábito de la energía y
de la temeridad. El coraje, la audacia, la rebelión, serán
elementos esenciales de nuestra poesía.
La literatura exaltó, hasta hoy, la inmovilidad pensativa, el
éxtasis y el sueño. Nosotros queremos exaltar el movimiento
agresivo, el insomnio febril, el paso de corrida, el salto mortal,
el cachetazo y el puñetazo.
Nosotros afirmamos que la magnificencia del mundo se ha
enriquecido con una nueva belleza, la belleza de la velocidad.
Un coche de carreras con su capó adornado con gruesos tubos
parecidos a serpientes de aliento explosivo... un automóvil
rugiente, que parece correr sobre la ráfaga, es más bello que
la Victoria de Samotracia. […]”
18. Queremos destruir los museos, las bibliotecas, las academias
de todo tipo, y combatir contra el moralismo, el feminismo y
contra toda vileza oportunista y utilitaria.
Nosotros cantaremos a las grandes masas agitadas por el
trabajo, por el placer o por la revuelta: cantaremos a las
marchas multicolores y polifónicas de las revoluciones en las
capitales modernas, cantaremos al vibrante fervor nocturno
de las minas y de las canteras, incendiados por violentas
lunas eléctricas ; a las estaciones ávidas, devoradoras de
serpientes que humean; a las fábricas suspendidas de las
nubes por los retorcidos hilos de sus humos; a los puentes
semejantes a gimnastas gigantes que husmean el horizonte, y
a las locomotoras de pecho amplio, que patalean sobre los
rieles, como enormes caballos de acero […]
20. Movimiento artístico desarrollado
entre 1907 y 1914, nacido
en Francia y encabezado por
Pablo Picasso, Georges Braque
Juan Gris.
Supone una ruptura definitiva con
la pintura tradicional.
Les demoiselles d´Avignon, Picasso
21. Rompe con la perspectiva tradicional.
Trata las formas de la naturaleza por medio
de figuras geométricas, fragmentando
líneas y superficies. Se adopta así la
llamada «perspectiva múltiple»: se
representan todas las partes de un objeto
en un mismo plano
25. Juegos de palabras, poemas-imagen (caligramas) ; “collage”, inclusión
de letras, cifras, recortes de periódicos o revistas, tipos diferentes de
letras en el poema.
GUILLAUME APOLLINAIRE
28. Nació en el cabaret Voltaire
de Zurich en 1916, convertido
en café literario que acogía a
artistas exiliados, entre otros a
TRISTAN TZARA (poeta, líder y
fundador del movimiento).
29. Surge con la intención de destruir todos los
códigos y sistemas establecidos en el mundo
del arte. Es un movimiento antiartístico,
antiliterario y antipoético, ya que cuestiona
la existencia del arte, la literatura y la
poesía. Se presenta como una ideología total,
como una forma de vivir y como un rechazo
absoluto de toda tradición o esquema
anterior.
34. • Comienza en 1924 en París con la publicación del
“Manifiesto Surrealista" de ANDRÉ BRETON, quien
estimaba que la situación histórica de posguerra
exigía un arte nuevo que indagara en lo más
profundo del ser humano para comprender al
hombre en su totalidad.
• Siendo conocedor de Freud pensó en la
posibilidad que ofrecía el psicoanálisis como
método de creación artística.
35. La obra nace del automatismo puro, es decir, cualquier forma de expresión
en la que la mente no ejerza ningún tipo de control.
Intentan plasmar por medio de formas abstractas o simbólicas las imágenes
de la realidad más profunda del ser humano, el subconsciente y el mundo
de los sueños. utilizando recursos como: animación de lo inanimado,
aislamiento de fragmentos anatómicos, elementos incongruentes,
metamorfosis, máquinas fantásticas, relaciones entre desnudos y
maquinaria, evocación del caos, representación de autómatas...
El pensamiento oculto y prohibido será una fuente de inspiración, en el
erotismo descubren realidades oníricas, y el sexo será tratado de forma
impúdica. Video Buñuel, El perro andaluz
41. Mi mujer de cabellera de fuego de madera
De pensamientos de relámpagos de calor
De cintura de reloj de arena
Mi mujer de cintura de nutria entre los dientes del tigre
Mi mujer de boca de escarapela y de ramo de estrellas de última magnitud
De dientes de huellas de ratón blanco sobre la tierra blanca
De lengua de ámbar y de vidrio frotados […]
UNIÓN LIBRE
ANDRÉ BRETON
42. RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA
La Greguería es género creado por él, que
consiste en la unión de Humorismo+Metáfora
LAS VANGUARDIAS EN ESPAÑA
El sueño es un depósito de objetos extraviados.
El agua se suelta el pelo en las cascadas
La cabeza es la pecera de las ideas
En el cisne se unen el ángel y la serpiente
Las espigas hacen cosquillas al viento
En las cajas de lápices guardan los sueños los niños
La muerte es hereditaria
El amor nace del deseo repentino e hacer eterno lo pasajero
43. RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA prepara el camino publicando el
manifiesto del Futurismo en Prometeo en 1909 y en 1931 publica Ismos.
Asimismo, sirvieron para introducir estos “ismos” la llegada a España
de VICENTE HUIDOBRO, fundador del Creacionismo; la publicación
en 1925 de la traducción del manifiesto surrealista de ANDRÉ
BRETON; las tertulias en el Café Pombo (Ramón) y en el Café
Colonial (Cansinos Assens), las revistas: Revista de Occidente (Ortega),
La Gaceta literaria (Giménez Caballero) y La deshumanización del arte,
de Ortega y Gasset, la Exposición de artistas ibéricos y en el mundo del
cine BUÑUEL-DALÍ, con el estreno de Un chien andalou y L´age d´or.
45. Las vanguardias en el ámbito hispánico fueron:
El poeta no ha de imitar la Naturaleza,
sino crear él mismo realidades (Hacer
un poema como la naturaleza hace un
árbol). El poema es un objeto
autónomo y el poeta es un pequeño
Dios .
Síntesis de elementos del Futurismo, Cubismo y
Dadaísmo: En nuestro credo cabrán todas las
tendencias sin distinción, con tal que expresen un
anhelo nuevo
46. La fue un grupo de
poetas que se sintió atraído por las
vanguardias. Fundamentalmente fueron
Pedro Salinas, Vicente Aleixandre, Luis
Cernuda, García Lorca, Alberti y, sobre
todo, Gerardo Diego, los que recibieron
y apovecharon su herencia
48. Sí. Cuando quiera yo
la soltaré. Está presa,
aquí arriba, invisible.
Yo la veo en su claro
castillo de cristal, y la vigilan
—cien mil lanzas—los rayos
—cien mil rayos—del sol. Pero de
noche,
cerradas las ventanas
para que no la vean
—guiñadoras espías—las estrellas,
la soltaré. (Apretar un botón.)
Caerá toda de arriba
a besarme, a envolverme
de bendición, de claro, de amor, pura.
En el cuarto ella y yo no más, amantes
eternos, ella mi iluminadora
musa dócil en contra
de secretos en masa de la noche
—afuera—
descifraremos formas leves, signos,
perseguidos en mares de blancura
por mí, por ella, artificial princesa,
amada eléctrica.
PEDRO SALINAS, 35 Bujías
49. ¡Ay de mí! ¡Ay de mí! ¡Ay de mí!
Esta mirada mía fue mía, pero ya no es
mía,
esta mirada que tiembla desnuda por el
alcohol
y despide barcos increíbles
por las anémonas de los muelles.
Me defiendo con esta mirada
que mana de las onzas por donde el
alba no se atreve,
yo, poeta sin brazos, perdido
entre la multitud que vomita,
sin caballo efusivo que corte
los espesos musgos de mis sienes.
FEDERICO GARCÍA LORCA, Poeta en Nueva York
El mascarón bailará entre columnas de sangre y de números,
entre huracanes de oro y gemidos de obreros parados
que aullarán, noche oscura, por tu tiempo sin luces,
¡oh salvaje Norteamérica!, ¡oh impúdica!, ¡oh salvaje,
tendida en la frontera de la nieve!
El mascarón. ¡Mirad el mascarón!
¡Qué ola de fango y luciérnaga sobre Nueva York!
[...]
Que ya las cobras silbarán por los últimos pisos,
que ya las ortigas estremecerán patios y terrazas,
que ya la Bolsa será una pirámide de musgo,
que ya vendrán lianas después de los fusiles
y muy pronto, muy pronto, muy pronto.
¡Ay, Wall Street!
