Waarom verliet Titiaan het gebaande pad
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×
 

Waarom verliet Titiaan het gebaande pad

on

  • 995 views

Een korte introductie op het werkstuk over Titiaan's Madonna di Ca' Pesaro waar ik momenteel aan werk.

Een korte introductie op het werkstuk over Titiaan's Madonna di Ca' Pesaro waar ik momenteel aan werk.

Statistics

Views

Total Views
995
Views on SlideShare
987
Embed Views
8

Actions

Likes
0
Downloads
2
Comments
0

3 Embeds 8

http://www.slideshare.net 4
http://www.linkedin.com 3
http://www.lmodules.com 1

Accessibility

Categories

Upload Details

Uploaded via as Apple Keynote

Usage Rights

© All Rights Reserved

Report content

Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
  • Full Name Full Name Comment goes here.
    Are you sure you want to
    Your message goes here
    Processing…
Post Comment
Edit your comment
  • <br />
  • <br />
  • <br />
  • <br />
  • <br />
  • <br />
  • <br />
  • <br />

Waarom verliet Titiaan het gebaande pad Waarom verliet Titiaan het gebaande pad Presentation Transcript

  • Waarom verliet Titiaan het gebaande pad? De Madonna di Ca’ Pesaro in de Sta Maria Gloriosa dei Frari Martin Lok 19 april 2010
  • In den beginne.... polyptieken Giovanni Bellini, Frari-triptiek (1488)
  • Daarna .... pala’s, één verticaal geschilderd vlak, veelal met ronde top Giovanni Bellini, San Giobbe altaarstuk (1488, nu Gallerie dell’Academia)
  • Begin 16e eeuw was er in Venetië een duidelijke traditie in altaarstukken: • Sacra Conversazione • Symmetrisch, statisch en frontaal (driehoek-compositie) • Reële architectuur loopt door in het schilderij • Geen opdrachtgevers afgebeeld Giovanni Bellini, San Zaccaria altaarstuk, 1505 (San Zaccaria,Venetië)
  • 1515-1518: Titiaan start vernieuwing met de Assunta (Frari) • Geen doorlopende architectuur • Geen statische driehoek • Meerdere niveaus
  • 1519-1526: Titiaan verlaat definitief het gebaande pad in de Madonna di Ca’ Pesaro (Frari) • Weg symmetrie en frontaliteit • A-centrisch perspectief • Architectuur in schilderij staat los van die van de kerk of lijst en is bovendien inconsistent en zonder functie • Opdrachtgevers prominent op de voorgrond aanwezig
  • Centrale vraagstelling: Waarom weken Titiaan, zijn opdrachtgevers en de Fransciscaner broeders af van de bestaande traditie? Wat wilden zij hiermee mogelijk bereiken?
  • Onderzoeken in literatuur geopperde hypothesen: • Fysieke context (zij-altaar) • Persoonlijke context (Jacopo Pesaro’s behoefte aan erkenning) • Politieke context (draagvlak zoeken voor nieuwe kruistocht) • Titiaan’s wens tot vernieuwing schilderkunst • Iconografie (altaar van de Onbevlekte Ontvangenis)