Waarom verliet Titiaan het gebaande pad?

  De Madonna di Ca’ Pesaro in de Sta Maria Gloriosa dei Frari



               ...
In den beginne.... polyptieken




  Giovanni Bellini, Frari-triptiek (1488)
Daarna .... pala’s,

één verticaal
geschilderd vlak,
veelal met ronde top




Giovanni Bellini,
San Giobbe altaarstuk
(148...
Begin 16e eeuw was er
in Venetië een duidelijke
traditie in altaarstukken:

•    Sacra Conversazione

•    Symmetrisch, st...
1515-1518:
Titiaan start
vernieuwing met
de Assunta (Frari)




•   Geen doorlopende
    architectuur

•   Geen statische ...
1519-1526:
Titiaan verlaat
definitief het
gebaande pad in de
Madonna di Ca’ Pesaro
(Frari)

•   Weg symmetrie en frontalite...
Centrale vraagstelling:

Waarom weken Titiaan, zijn
opdrachtgevers en de Fransciscaner
broeders af van de bestaande tradit...
Onderzoeken in literatuur
geopperde hypothesen:
•   Fysieke context (zij-altaar)
•   Persoonlijke context (Jacopo Pesaro’s...
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×

Waarom verliet Titiaan het gebaande pad

772

Published on

Een korte introductie op het werkstuk over Titiaan's Madonna di Ca' Pesaro waar ik momenteel aan werk.

0 Comments
0 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

No Downloads
Views
Total Views
772
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
1
Actions
Shares
0
Downloads
3
Comments
0
Likes
0
Embeds 0
No embeds

No notes for slide








  • Waarom verliet Titiaan het gebaande pad

    1. 1. Waarom verliet Titiaan het gebaande pad? De Madonna di Ca’ Pesaro in de Sta Maria Gloriosa dei Frari Martin Lok 19 april 2010
    2. 2. In den beginne.... polyptieken Giovanni Bellini, Frari-triptiek (1488)
    3. 3. Daarna .... pala’s, één verticaal geschilderd vlak, veelal met ronde top Giovanni Bellini, San Giobbe altaarstuk (1488, nu Gallerie dell’Academia)
    4. 4. Begin 16e eeuw was er in Venetië een duidelijke traditie in altaarstukken: • Sacra Conversazione • Symmetrisch, statisch en frontaal (driehoek-compositie) • Reële architectuur loopt door in het schilderij • Geen opdrachtgevers afgebeeld Giovanni Bellini, San Zaccaria altaarstuk, 1505 (San Zaccaria,Venetië)
    5. 5. 1515-1518: Titiaan start vernieuwing met de Assunta (Frari) • Geen doorlopende architectuur • Geen statische driehoek • Meerdere niveaus
    6. 6. 1519-1526: Titiaan verlaat definitief het gebaande pad in de Madonna di Ca’ Pesaro (Frari) • Weg symmetrie en frontaliteit • A-centrisch perspectief • Architectuur in schilderij staat los van die van de kerk of lijst en is bovendien inconsistent en zonder functie • Opdrachtgevers prominent op de voorgrond aanwezig
    7. 7. Centrale vraagstelling: Waarom weken Titiaan, zijn opdrachtgevers en de Fransciscaner broeders af van de bestaande traditie? Wat wilden zij hiermee mogelijk bereiken?
    8. 8. Onderzoeken in literatuur geopperde hypothesen: • Fysieke context (zij-altaar) • Persoonlijke context (Jacopo Pesaro’s behoefte aan erkenning) • Politieke context (draagvlak zoeken voor nieuwe kruistocht) • Titiaan’s wens tot vernieuwing schilderkunst • Iconografie (altaar van de Onbevlekte Ontvangenis)
    1. A particular slide catching your eye?

      Clipping is a handy way to collect important slides you want to go back to later.

    ×