Historia medidas de tipografia iii
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  • 1. O R I G E N D I A G R A M A C I Ó N ddeell ssiisstteemmaa ddee uunniiddaaddeess ttiippooggrraaffiiccaass C U R S O D E D I A G R A M A C I Ó N P A R T E 1
  • 2. I . S . T . P . M . R . A . P . P r o f . M a r i o Q u i r o z Diagramación Tipografía Tipo: Originalmente este nombre proviene del uso de los moldes individuales o moldes de letras móviles que usaban en las antiguas imprentas. Etimológicamente viene del griego: TYPO= Molde grafia=letra Aunque el termino «tipografía» se emplea con frecuencia dentro de una definición muy limitada que se refiere solamente a los tipos, son muchos los redactores y confeccionadores que utilizan el término de una manera más amplia, refiriéndose a todos los elementos que intervienen en la confección de una página, como espacios en blanco, fotos, mapas e ilustraciones. Cuando se oye a un director hablar de un periódico que se utiliza una tipografía pobre, está empleando problablemente la definición general del término. Los puristas y los legos que no estan relacionados directamente con la producción de periódicos pueden seguir apegados a la definición más estrecha. Estilo de los tipos El manejo y la elección de la tipografía implica principios básicos «el estilo» en criterio de su uso y manipulación, desde el origen de la imprenta hasta nuestro días ha evolucionado y en una gran variedad de nombres de caracteres tipográficos. El desarrollo histórico del origen de estas letras y la influencia de las corriente artísticas de la época, pueden ser el principal aporte al conocimiento de su origen y concepto de la construcción de un tipo, ese momento que motivaron a crear, con tanto cuidado y el valor funcional que en ese tiempo le dedicaron sus creadores. Actualmente además de todo esto la tipografía se a vuelto algo mas que historia, tiene ahora adquiere un valor simbólico. Aspectos históricos Clásico Romano Typos Móviles Humanistica Old Style Old Style Italiano Old Style Francés Old Style Paises Bajos Old Style Ingles Transición Moderno Revolución Industrial Sans Serif Slab Serif Display Unidades de Medida El Punto Es la unidad del Sistema tipográfico, y su dimensión a sido determiando en unidades británicas, que equivale a 1/72 pulgadas. Sistema Anglonorteamericano 1 punto = 0.3527777778 mm. Sistema europeo 1 punto = 0.376 mm sirve para medir la altura de las letras, rayas y orlas PICA Y CICERO Unidad de medidas que representa 12 puntos 1 pica = 12 puntos = 4.224 mm 1 cicero = 12 puntos = 4.5 mm sirve para medir al ancho de la línea o de las columnas. CENTIMETRO y la PULGADA Unidad de medida que sirve para medir las extensiones de los textos y el alto de las pautas. 1 pulgada=2.54 cm. La Línea Es el espacio que contiene a los tipos Anchura de la línea La pica es una unidad de medida que sirve para medir el ancho de la línea que contiene a los tipos, la secuencia de éstas en formación de ancho de líneas es llamada también ancho de columna. Función: Hace que la lectura sea: *Agradable *Regular *Relajada Efectos: -Al lector ( concentración) -Configuración textual en: Columnas
  • 3. I . S . T . P . M . R . A . P . P r o f . M a r i o Q u i r o z Diagramación Abxjpkot CuerpodelaLetra Alturadecapitel Transversal, Barra Serif, oasiento Cartela LíneaBaseLíneaBaseLíneaBaseLíneaBase ContraPunzón, Blancointerno Basa Cabezado, travieza Cola Serif, Asiento, Píe, Largade abajo Bastón DescendenteBrazo Transversal Cola Montante, fuste,asta Barra Cabecera Blucleocurva Astas Montantes ApexocimaAnguloInterior Perfil Anillo, curva,panza Astamontante Lagrima,botón BastónAscendente largadearriba Pié LíneaDescendenteLíneaDescendente LíneaAscendenteLíneaAscendente Botón, lagrima,acta Ojo Alturade“x” Eje inclinado Anguloexterior Apexocima Remate ModelodeLetra:TimesNewRoman TTiippooggrraaffííaaddeellssiiggllooXXXX::LewisBlanckwell LLaalleettrraa:GéraldBlanchard
  • 4. I . S . T . P . M . R . A . P . P r o f . M a r i o Q u i r o z Diagramación Irregular: Izquierdo, Centrado, Derecho. Alineado: Justificado Interlineado Es el espacio de separación entre línea y línea, determinado por la altura de «x» , por lo general el espacio es de 2/3 del cuerpo (normal). *Función .- Conduce al ojo humano a la lectura línea por línea en forma uniforme. *Efectos.- Al lector (concentración a la lectura, recibe y conserva los datos en la memoria). *Configuración Gráfica.- -Afecta el espacio -Afecta el tono de la mancha: Oscura gris o normal (claro). Medianil Espacio vertical entre columnas adyacentes o áreas entre los márgenes internos de los documentos como páginas enfrentadas. Técnicas Funcionales 1.- Dentro de la construcción de las letras cualquiera que fuese la familia o el diseño que exista, siempre la estructura está bajo una razón de correspondencia de sus partes con el todo, en que dicho signo ocupará en su totalidad. 2.-Legibilidad.- Es el grado de identificación de una letra: 2.1. Diseño de Letra 2.2. Espacio entre letra y letra 2.3. Tamaño de la letra 2.4. Longitud de línea 2.5. Espacio entre linea y linea 2.6. Calidad de la impresión 3.-Distinguidas Con caracteristicas especiales con la que se puede identificar, por ejemplo: El Logotipo, Logogrifo, etc.. «Es preciso considerar, el empleo frecuente, en la actualidad de los caracteres alfanúmericos en su función decorativa y figurativa hasta supliendo ventajosamente a muchas ilustraciones formando bellos grafismos, rótulos, titulos, logotipos, y marcas comerciales, con gran poder se sintesís» E. Martín , La composición en las artes gráficas. 4.- Técnicamente Aceptables Son las que se definen por su mensaje que dan o por lo estético. -en un determinado lugar. -en un momento en el tiempo. Familia.- En tipográfia, este es el término que se aplica a una gama de forma de caracteres de distintos cuerpos y series que son del mismo estilo y construyen variaciones sobre un mismo tema central. Las familias principales son: -Romanas -Gotica -Latinas o uniciales -Egipcias -Grotescas, Universales, Futuras o Palo seco -Inglesas o Manuscritas -Ornamentales
  • 5. I . S . T . P . M . R . A . P . P r o f . M a r i o Q u i r o z Diagramación PRIMARIOS/COMPUESTOS % ESTRECHONORMALEXPANDIDO PEQUEÑOMEDIOGRANDE SOMBRASOMBRA MAYUSCULAS&CIFRAS REDONDACURSIVA M N G M N G primarios/compuestos % estrechonormalexpandido pequeñomediogrande sombrasombra cajabaja&cifras redondacursiva m n g m n g FORMA ORIENTACIÓN VALOR Medida Ancho/grosor ALTURA/ESCALADECUERPO GRANO COLOR Tramas: Trazo,granulado,etc. Vermiculado,etc. Profundidad LLaalleettrraa::GéraldBlanchard
  • 6. I . S . T . P . M . R . A . P . P r o f . M a r i o Q u i r o z Diagramación ORIGEN DEL SISTEMA DE MEDIDAS TIPOGRAFICAS Los fundidores de tipos los fabricaban a su gusto y conveniencia para cada trabajo importante que se le encargaba, dándole la altura y el espesor que creían oportunos. Ellos podían hacerse sin inconveniente alguno, por no estar unidas mecánicamente, como ahora, la acción de entintar y la de dar presión a los moldes. La primera idea de una base sistemática para la fundición de caracteres la tuvo Martín Domingo Fertel, tipógrafo y librero francés, nacido en Sain-Omer en 1672. En 1723 publicó el primer manual que ha escrito sobre tipografía, titulado Sciemce practique de 1 impremir contenart de instruccions tres faciles pour perfeccionner dans cet art. Forma un volumen en cuarto de 292 paginas. Ellas explica su primera idea sobre el prototipo de tipometro. Más tarde Pedro Simón Fournier, llamado El Joven (1712-1768), uno de los mejores punzonistas y fundidores del siglo XVIII, publicó en 1737 un sistema o tabla de proporciones* para la fundición sistemática de los caracteres que llamó DUODECIMAL. Para ello tomó el tipo de la letra más pequeño que comúnmente usaba, llamada Nomparela, lo dividió en 6 partes, y cada una de las cuales dio nombre de PUNTO; y a base de éste empezó a fabricar, desde 1742, todo el material tipográfico que fundía. La medida 12 puntos (el doble del Nomparela) la llamó CICERO. Todo el material de blanco es múltiplo o submúltiplo de 12, o sea, del Cicero . La diversidad de la fuerza de los cuerpos son múltiplos o submúltiplos del punto. Así veíamos en la imprenta tipográficas caracteres de 6-7-8-9-10-12-14-16-18-20- etc. puntos, todas son fabricados a base del punto tipográfico. La altura del tipo en ese tiempo se fijo en 63 puntos. La equivalencia del sistema Duodécimal de Fournier con el sistema métrico es: 1 punto = 0.350 mm 23 puntos = 22.050 mm En 1760 Francisco Ambrocio Didot (1730-1804) perfeccionó el primer sistema de medida de Fournier tomando como base el pie de rey medida de longitud usada en aquella época. Considerando Didot que un punto de pie de rey era excesivamente delgado para formar una apreciable graduación de carácteres, adoptó como unidad básica el grueso de dos puntos. Así: 2 puntos (del pie de rey) =1 punto tipográfico 4 puntos (del pie de rey) =2 puntos tipográficos etc. La altura del tipo la fijó en 63 puntos fuertes (1). El cicero de Didot, lo mismo que la altura del carácter, no corresponden con la altura y el cicero de Fournier: 1 punto Didot = 0.376 mm. 63 puntos Didot = 23.688 mm. Los submúltiplos del pie de rey eran: 1 pie de rey = 12 pólizas 1 póliza = 12 líneas 1 línea = 12 puntos. Actualmente el sistema Didot ha sido adoptado en todas las funciones del mundo, excepto en Inglaterra y EE.UU. en donde el punto tipográfico esta basado sobre la pulgada Inglesa, cuya equivalencia con el sistema métrico es: 1 punto =0.3527777777 mm. 63 puntos=22.225 mm
  • 7. I . S . T . P . M . R . A . P . P r o f . M a r i o Q u i r o z Diagramación NOMBRESQUESEGUNSUCUERPOTUVIERONLOSTIPOSENLOSPRINCIPALERS PAISESEUROPEOSHASTALAINTEVENCIÓNDELATIPOMETRIA puntosEspañaFranciaItaliaAlemaniaHolandaInglaterra 3DiamanteDiamantOcchiodimoscaBrillantMicroscoopHall-Nomopareil 4PerlaPerleMilandinaDiamantDiamandBrillant. 5ParisinaPariesienneParissinaPerlParelPearl 6NomparelaNompareilleNomparigliaNomparelleJelyNomparelNomparel 7MiñanaMignoneMignonaMignonCollonelMinion 8GallardaGaillardeTextitoPetit-textGaljardBrevier 9BreviarioPetit-RomainGaramoncitoBourgeoisGaramondBourgeois. 10EntredosGros-RomainGaramoneKorpus-GaramondDessendiaanLong-Primer 11FilosofiaPhilosophiaFilosofiaRinlanderMediaanSmallPica 12CiceroolecturaCicéroLecturaCiceroKleineAgustijaPica 13SanAgustiaSaintAugustinSanAgostiao<<<<<< 14ManasiaPetit-textoSilviaMittelGrooteagustijaEnglisih 16TextoGrnadeGros-textTexteTertiatextColumbian 18ParangonapequeñaPetit-parangonParangoneParangonParangonGreatprimer 20MisalGrosparangonAscetonicaTextDobbelDessendianaParangon 24PalestinaPalestinePalestinaDopperlejcerokleinekanondouble-pica 28PequeñoCanonPetitCanoncanoncitoKleinecanon>>>> 36TrimegistaTrtimegisteSopracanoncinoCanonGroteCanon2LineGreatPrimer 40Grancanon<<CoraleGrobleCanon<<4-lineLongPrimer 44idemGros-canonDucale>>>>2-LINEDOBLEPICA 48DOBLECANONIDEMREALEKLEINEMISSALSABONCANO4LINEPICA 56IDEMDOBLECANONIMPERIALEMISSALMIRAL<< 60<<IDEM<<GrolesMissalIDEM5-LINEPICA 72TRIPECANONDOUBLETRIMEGISTEPAPALESABON<<6-LINEPICA 96GRANNOMPARELAGROSSENOMPAREILLECANCELLERESCOGROBESABON<< 100<<MOYENNEDEFONDEGROSSEDIFONDERLE>><<>> Divinaproporcióntipográfica:MarioRaúlRosarivo
  • 8. PICA CICERO Medida* HISTORIADELATIPOGRAFIA CongraciaPaloSeco(lineal) Cursiva Noitálicas Escripta InclinadasItálicas DerechaDerechaInclinadaEscripta Fina NormalEstrechaAnchaSeminegra Negra AntesdeGutemberg GalaxiaGutemberg Post-Niépce ROMANAD114 UnicialesLatinasigloVIIIdC Semi-UnicialsigloVIIIdC CarolingiassigloIXdC,AlcuinodeYork ClásicoRomano TiposMóviles Humanisticao Veneciano OldStyle Italiano Frances PaisesBajos Inglés Transición Moderno RevoluciónIndustrial SansSerif SlabSerif Display Graffiti RomanaRústica Forma Orientación Valor *Sistemadeunidadestipográficas 1737(PEDROSIMÓNFOURNIER) *Seescribióelprimermanualsobretipografía 1723(MARTÍNDOMINGOFERTEL) *Sistemadeunidadestipográficas 1760(FRANCISCOAMBROSIODIDOT) HumaneXV-XVI LetraNegrasigloXIIIdC,Italia:Rotunda,GothiqueTextura,Fraktur GaraldeXVI-XVII RéaleXVIII InciseXIX DidoneXIX EibilitéXIV EgipcioXX Linéale Manualdetipografía,ChristopherPerfect;TipografíadelsigloXX:LewisBlanckwell,Laletra:GéraldBlanchard Bastarde Neotransición,glífico,etc. ArnoldPannartzyConradSweynheyw1467,(Subiaco) JohnyWendelindaSpira1469,(Venecia) PrimerTipoMovilromano1470,NicolasJenson FrancescoGriffo,AldineItalic,Primeraitalica1501 GeofroyTory1528 ClaudeGaramond1530 ChisthopherPlantin1565 DirkVoskens1669yChristoffelvanDijck JohnFell1693 PhillippeGrandjean1702(Transición) RobertGrajon1545 P.GrandjeanRomanduRoi1692 JohnBaskerville1750 AldusManutius*;FrancescoGriffo,Bembo1495 Graffiti NotasdeTiro H99a.C Esteno XIX-XX Decorativo -America Tipewrite -Broadway -CopperBlack -Eckmann -MatrixPrinter -OCR-A -Parisian -Stop -TeaChest PoggioBaccioliniLitteraaModernalaLitteraAntiquaXV NiccoloNiccoli,CancillerescaXVI LudovicodegliArrighi’s Catálogodeletracancilleresca llamada“Blado” GriegaMonumental FranklinGothic1905 FredericGoudyOldStyle1915 Futura1927 GillSans1928 AdrianFrutigerUnivers1957 MaxMiedigerHelvetica1958; HermannZapfOptima1958 Frutiger1976 Bimaptype1980 Emigré1990s Rockwell1934 RudolfWeissMemphis1929 GiambatistaBodoni1787 RobertBesleyClarendon1845 Revival1890 TheodoreDeVinneCentury1895 PrimerTiposinserif1816 StanleyMorisonTimesNewRoman1932 Anglaise Mistral1953 CloisterBlack1904 Copperplate1700 BrushScript1942 Choc Coronet WilliamCaslon1734(finaldelOldStyle) PierreFournieryJ.F.Fleischman1737 AldusManutiusóAldoManuzio laCancillerescallamada“Poliphile” ZapfChancery 1974
  • 9. I . S . T . P . M . R . A . P . P r o f . M a r i o Q u i r o z Diagramación Tipograf ías y Lecturas COMPAGINACION Punto de vista del Emisor Punto de vista del Receptor Tipografía de Obra Tipografía de Prensa Tipografía de trabajos menudos Tipo Lectura Tipo Visión Lectura Globlal Lectura Continua (generos literarios) Lectura Discontinua Los periódicos, las enciclopedias, o los catálogos. -Estilo Oral -Estilo Epistolar -Estilo Novelesco -Estructuras aleatorias -Lecturas parciales -Jerarquización visible de la información La busqueda del impacto visual La programación de los “efectos” La ley de contrastes eficaces El efecto sorpresa (periodos de aparición) Las variables visuales Las variables visuales en los textos Implantaciones Estructura de la compaginación Variación de la forma de los titulares Variación de orientación Variación de medida Variación de grano Variación de color *Coordenadas ortogonales *Variables de movimiento Puntual Lineal Por zonas Tradicional Moderna impacto visual (tipovisión) Justificada (tipolectura) Bloque tipográfico diferentes estructuras de la historia de un libro -Llamada “americana”, variable visuales contrastadas -Llamada “suiza” idealiza la tipográfia de palo seco
  • 10. I . S . T . P . M . R . A . P . P r o f . M a r i o Q u i r o z Diagramación TRABAJO PARA PRESENTAR LA CLASE DEL JUEVES 8 DE MAYO DEL 2003 1 . - M A T E R I A L E S : REVISTA INFO TEC PAPEL MANTEQUILLA 8 PAGINAS FORMATO 35 ALTO X 25 CM PLUMONES O LAPIZ REGLA CM ó TIPOMETRO CALCULADORA CD de fuentes y Diskett 31/2 nuevo y sin virus 2 . - O B J E T I V O S -Manejar las unidades de medida tipografica. -Conocer y manejar las fuentes y tipografias para un proyecto gráfico 3 . - P R O C E S O : a) Localizar y medir en unadades tipograficas (picas), la caja tipográfica, cajas de texto, recuadros, titulares, márgenes, cajas de fotos, separación entre titulares-texto y titulares-fotos; tanto de ancho como de alto. b) Seleccionar 10 familias de tipos o fuentes y proponer su reemplazo en la revista INFOTEC 4 . - F U N D A M E N T O : a) Sustentar la conversión de centimetro a picas, acotar los elementos identificados de la revista en un papel mantequilla b) Sustentar el uso de las fuentes y su aplicación técnica, historica y funcional de acuerdo al grupo objetivo quienes van a consumirlos. 5 . - E S Q U E M A S : pagina 1 pagina 2 picas y cms. cotas -MODELO DE LETRA: ? -PUNTAJE: ? -INTERLINEADO: ? -MAYUS.: ? -MAYUS. Y MINUS.: ? -NORMALES, CURSIVAS, NEGRITAS -CRITERIOS:? papel mantequlla