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Los libros de caballerías y la    novela sentimental          Introducción
La ficción en la Edad media
La ficción en la Edad media• Gran parte de la literatura medieval es ficción.
La ficción en la Edad media• Gran parte de la literatura medieval es ficción.• La épica, el romancero o los viajes al otro m...
La ficción en la Edad media• Gran parte de la literatura medieval es ficción.• La épica, el romancero o los viajes al otro m...
La ficción en la Edad media• Gran parte de la literatura medieval es ficción.• La épica, el romancero o los viajes al otro m...
El cuento y la ficción larga• El cuento narra tan sólo un episodio, a diferencia del argumento más complejo de la ficción la...
Formas del cuento medieval
Formas del cuento medieval• El exemplum didáctico
Formas del cuento medieval• El exemplum didáctico• El fabliau (cuento cómico, a menudo obsceno)
Formas del cuento medieval• El exemplum didáctico• El fabliau (cuento cómico, a menudo obsceno)• El cuento de entretenimie...
Colecciones de cuentos           literarios• Los cuentos literarios que se ponen por escrito se recogen a menudo en colecc...
Colecciones de exempla        El Conde Lucanor de Don Juan               Manuel (1330)
Colecciones deentretenimiento
Colecciones de          entretenimiento• A esta categoría pertenecen algunas de las obras más famosas de la Edad Media.
Colecciones de           entretenimiento• A esta categoría pertenecen algunas de las  obras más famosas de la Edad Media.•...
Colecciones de           entretenimiento• A esta categoría pertenecen algunas de las  obras más famosas de la Edad Media.•...
Colecciones de           entretenimiento• A esta categoría pertenecen algunas de las  obras más famosas de la Edad Media.•...
La ficción larga
La ficción larga   La ficción larga de la Edad Media suele dividirse en trescategorías según las categorías formuladas a fine...
La ficción larga
La ficción larga• La matière de Rome (Historias heredadas de la Antigüedad clásica adaptadas a las circunstancias medievales)
La ficción larga• La matière de Rome (Historias heredadas de la Antigüedad clásica adaptadas a las circunstancias medievale...
La ficción larga• La matière de Rome (Historias heredadas de la Antigüedad clásica adaptadas a las circunstancias medievale...
La ficción larga• La matière de Rome (Historias heredadas de la Antigüedad clásica adaptadas a las circunstancias medievale...
La matière de Bretagne
La matière de BretagneDos obras maestras que se inspiran en la       matiére de Bretagne son:
La matière de Bretagne  Dos obras maestras que se inspiran en la         matiére de Bretagne son:• Amadís de Gaula (España...
La matière de Bretagne  Dos obras maestras que se inspiran en la         matiére de Bretagne son:• Amadís de Gaula (España...
La matière de Bretagne  Dos obras maestras que se inspiran en la         matiére de Bretagne son:• Amadís de Gaula (España...
Las ficciones largas de      aventuras
Las ficciones largas de           aventuras• Las ficciones largas son diversas en su forma exterior, en su tema, en su estru...
Las ficciones largas de           aventuras• Las ficciones largas son diversas en su forma exterior, en su tema, en su estru...
Las ficciones largas de           aventuras• Las ficciones largas son diversas en su forma exterior, en su tema, en su estru...
Los “romances”(novelas       idealistas)
Los “romances”(novelas           idealistas)• Son historias de aventuras, que versan sobre combates, amores, búsquedas, se...
Los “romances”(novelas       idealistas)
Los “romances”(novelas          idealistas)• La historia se narra principalmente como historia.
Los “romances”(novelas          idealistas)• La historia se narra principalmente como historia.• Sus autores emplean lo ma...
Los “romances”(novelas           idealistas)• La historia se narra principalmente como historia.• Sus autores emplean lo m...
Los libros de caballerías y otras ficciones largas dela Edad Media crean su propio mundo, que no esel de la experiencia cot...
El “romance” español en el   siglo XVI: subgéneros• Los libros de caballerías• Los libros sentimentales• La novela bizanti...
Los libros de caballerías
Los libros de caballerías
Los libros de caballerías• En España, la boga de los libros de caballerías es manifiesta ya a finales del siglo XIV y llega ...
Los libros de caballerías• En España, la boga de los libros de caballerías es manifiesta ya a finales del siglo XIV y llega ...
Los libros de caballerías• En España, la boga de los libros de caballerías es manifiesta ya a finales del siglo XIV y llega ...
Los libros de caballerías• Los libros de caballerías son ficciones narrativas largas en prosa que relatan las aventuras, ha...
Rasgos fundamentales de las   novelas de caballerías
Rasgos fundamentales de las   novelas de caballerías• Son novelas de larga extensión
Rasgos fundamentales de las   novelas de caballerías• Son novelas de larga extensión• Ciclos prolongados (Amadises, Palmer...
Rasgos fundamentales de las   novelas de caballerías• Son novelas de larga extensión• Ciclos prolongados (Amadises, Palmer...
Rasgos fundamentales de las   novelas de caballerías• Son novelas de larga extensión• Ciclos prolongados (Amadises, Palmer...
Rasgos fundamentales de las   novelas de caballerías• Los enemigos son jayanes, enanos, monstruos,  encantadores, etc.• Do...
Rasgos fundamentales de las     novelas de caballerías• Tópico del matrimonio secreto (el héroe se ve obligado a demostrar...
Rasgos fundamentales de las       novelas de caballerías  • Tópico del matrimonio secreto (el héroe se ve    obligado a de...
Rasgos fundamentales de las   novelas de caballerías
Rasgos fundamentales de las   novelas de caballerías• El marco temporal: alejado del momento histórico de los lectores con...
Rasgos fundamentales de las   novelas de caballerías• El marco temporal: alejado del momento histórico de los lectores con...
Rasgos fundamentales de las   novelas de caballerías• El marco temporal: alejado del momento histórico de los lectores con...
El héroe caballeresco• Es un ser privilegiado en cuanto a su linaje y a la excelencia de sus padres.• Antes de alcanzar la...
El héroe caballeresco• Su vulnerabilidad emocional en relación al amor contrasta con su inmensa fortaleza física.
El héroe caballeresco• Su vulnerabilidad emocional en relación al amor contrasta con su inmensa fortaleza física. —¿Y quié...
Las figuras femeninas• La amada tiene atributos excelsos, pero también comete errores y sus exigencias pueden llegar a ser ...
Personajes secundarios• Estos traen a la vida del héroe la dimensión de la amistad, el respeto, el afecto fraterno y tambi...
El tema de la demanda• Se inicia generalmente la aventura con motivo de una petición de socorro presentada por personas o ...
Procedimiento de autentificación
Procedimiento de          autentificación• Afin de dar validez a lo que narran, los autores de libros de caballerías adoptan...
Procedimiento de          autentificación• Afin de dar validez a lo que narran, los autores de libros de caballerías adoptan...
Procedimiento de          autentificación• Afin de dar validez a lo que narran, los autores de libros de caballerías adoptan...
Los valores
Los valores• Difunden los valores que encarnaban los protagonistas: el amor (código del amor cortés) y el heroísmo (volunt...
Los valores• Difunden los valores que encarnaban los protagonistas: el amor (código del amor cortés) y el heroísmo (volunt...
Críticas
Críticas• Para los moralistas de la España de los Austrias el mundo social implícito en los libros de caballerías no movía...
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Amadís de Gaula•
Amadís de Gaula• A finales del siglo XV Garci Rodríguez Montalvo retoma un texto preexistente del Amadís y lo reelabora en ...
Amadís de Gaula• La trama se congigura a base de motivos y esquemas de los romans franceses del ciclo artúrico y especialm...
Principales modelos• Dos grandes paradigmas: Tristán de Leonis y Lanzarote del Lago.• Tanto Lanzarote como Amadís son acog...
Amadís de Gaula• Puede situarse dentro de la categoría de “historia” fingida.
Amadís de Gaula  • Puede situarse dentro de la categoría de    “historia” fingida. “Otros huvo de más baxa suerte que escri...
Amadís de Gaula• El tiempo de acción es un pasado lejano, inserto en los principios de la era cristiana.
Amadís de Gaula  • El tiempo de acción es un pasado lejano,    inserto en los principios de la era cristiana.  “No ha much...
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Amadís de Gaula (libro I)• Cubre las etapas previas al nacimiento del héroe, su educación y acceso a la orden de caballerí...
Amadís de Gaula (los          personajes)• Los personajes encarnan los valores más preciados por el público al que se dest...
Otros procedimientos         novelísticos• Las referencias a una fuente de información previa coloca en primer plano la fig...
Otros procedimientos    novelísticos
Otros procedimientos         novelísticos• La narración del Amadís se desarrolla desde el punta de vista del autor omnisci...
Otros procedimientos         novelísticos• La narración del Amadís se desarrolla desde el punta de vista del autor omnisci...
La producción posterior a            MontlavoDurante la primera del sigloxvi aparecieron hasta sietecontinuaciones de la o...
Otros ciclosPalmerín fue el único héroe quepudo rivalizar en popularidad conAmadís durante la primerasdécadas del siglo XV...
Belianís de Grecia• Después de Amadís ningún libro dejó tanta huella en el Quijote como Belianís de Grecia (Jerónimo Férna...
Belianís de Grecia• De esta obra procede la  figura del sabio mago  Fristón• Es uno de los blancos a  que más directamente ...
Tirant Lo Blanch(Joanot         Martore), 1490)• “El Amadís de Gaula es el  mejor libro de  caballerías y el Tirante el  B...
Tirante el Blanco
Tirante el Blanco• Es un libro ideado de pies a cabeza por Martorell y escrito entre 1460 y 1466.
Tirante el Blanco• Es un libro ideado de pies a cabeza por Martorell y escrito entre 1460 y 1466.• Es fiel reflejo de la soc...
Tirante el Blanco• Es un libro ideado de pies a cabeza por Martorell y escrito entre 1460 y 1466.• Es fiel reflejo de la soc...
Tirant Lo Blanch
Tirant Lo Blanch• El héroe no es un super-hombre ni un paradigma de luchadores sino un hábil y experimentado caballero (pr...
Tirant Lo Blanch• El héroe no es un super-hombre ni un paradigma de luchadores sino un hábil y experimentado caballero (pr...
Tirant Lo Blanch• El héroe no es un super-hombre ni un paradigma de luchadores sino un hábil y experimentado caballero (pr...
Valoración del Tirante en el                 Quijote“-¡Válame Dios! -dixo el cura dando una gran voz-, que aquíesté el Tir...
La novela sentimental
La novela sentimental• Surge en el siglo XV
La novela sentimental• Surge en el siglo XV• Es un género narrativo que, al igual que el caballeresco, procede de la Edad ...
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Definición de Menéndez y Pelayo   (Orígenes de la novela, II)
Definición de Menéndez y Pelayo    (Orígenes de la novela, II)    “La novela erótico-sentimental en que se da    mucho más ...
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Rasgos fundamentales de las   novelas sentimentales
Rasgos fundamentales de las   novelas sentimentales• Cuando existen relaciones entre el Rey y los amantes, estos mueren. C...
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Rasgos fundamentales de las   novelas sentimentales• Cuando existen relaciones entre el Rey y los amantes, estos mueren. C...
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Evolución histórica de las   novelas sentimentales• Flores se anticipa aunque someramente al realismo Cervantino y su mult...
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    1. 1. Los libros de caballerías y la novela sentimental Introducción
    2. 2. La ficción en la Edad media
    3. 3. La ficción en la Edad media• Gran parte de la literatura medieval es ficción.
    4. 4. La ficción en la Edad media• Gran parte de la literatura medieval es ficción.• La épica, el romancero o los viajes al otro mundo eran tomados como hechos fehacientes.
    5. 5. La ficción en la Edad media• Gran parte de la literatura medieval es ficción.• La épica, el romancero o los viajes al otro mundo eran tomados como hechos fehacientes.• Hay, en cambio géneros que siempre se acogían como ficción.
    6. 6. La ficción en la Edad media• Gran parte de la literatura medieval es ficción.• La épica, el romancero o los viajes al otro mundo eran tomados como hechos fehacientes.• Hay, en cambio géneros que siempre se acogían como ficción.• Dos géneros principales de ficción siguieron vigentes en el Renacimiento: el cuento y la ficción larga.
    7. 7. El cuento y la ficción larga• El cuento narra tan sólo un episodio, a diferencia del argumento más complejo de la ficción larga.
    8. 8. Formas del cuento medieval
    9. 9. Formas del cuento medieval• El exemplum didáctico
    10. 10. Formas del cuento medieval• El exemplum didáctico• El fabliau (cuento cómico, a menudo obsceno)
    11. 11. Formas del cuento medieval• El exemplum didáctico• El fabliau (cuento cómico, a menudo obsceno)• El cuento de entretenimiento
    12. 12. Colecciones de cuentos literarios• Los cuentos literarios que se ponen por escrito se recogen a menudo en colecciones.• Los cuentos se encajan dentro de una historia marco.
    13. 13. Colecciones de exempla El Conde Lucanor de Don Juan Manuel (1330)
    14. 14. Colecciones deentretenimiento
    15. 15. Colecciones de entretenimiento• A esta categoría pertenecen algunas de las obras más famosas de la Edad Media.
    16. 16. Colecciones de entretenimiento• A esta categoría pertenecen algunas de las obras más famosas de la Edad Media.• Las mil y una noches
    17. 17. Colecciones de entretenimiento• A esta categoría pertenecen algunas de las obras más famosas de la Edad Media.• Las mil y una noches• El Decamerón (Giovanni Boccaccio)
    18. 18. Colecciones de entretenimiento• A esta categoría pertenecen algunas de las obras más famosas de la Edad Media.• Las mil y una noches• El Decamerón (Giovanni Boccaccio)• Los Cuentos de Canterbury (Geo$ey Chaucer)
    19. 19. La ficción larga
    20. 20. La ficción larga La ficción larga de la Edad Media suele dividirse en trescategorías según las categorías formuladas a fines del siglo XII por el poeta francés Jean Bodel.
    21. 21. La ficción larga
    22. 22. La ficción larga• La matière de Rome (Historias heredadas de la Antigüedad clásica adaptadas a las circunstancias medievales)
    23. 23. La ficción larga• La matière de Rome (Historias heredadas de la Antigüedad clásica adaptadas a las circunstancias medievales)• La matière de Bretagne (Engloba las historias relacionadas con la corte del rey Arturo)
    24. 24. La ficción larga• La matière de Rome (Historias heredadas de la Antigüedad clásica adaptadas a las circunstancias medievales)• La matière de Bretagne (Engloba las historias relacionadas con la corte del rey Arturo)• La matière de France (Abarca historias carolingias)
    25. 25. La ficción larga• La matière de Rome (Historias heredadas de la Antigüedad clásica adaptadas a las circunstancias medievales)• La matière de Bretagne (Engloba las historias relacionadas con la corte del rey Arturo)• La matière de France (Abarca historias carolingias)
    26. 26. La matière de Bretagne
    27. 27. La matière de BretagneDos obras maestras que se inspiran en la matiére de Bretagne son:
    28. 28. La matière de Bretagne Dos obras maestras que se inspiran en la matiére de Bretagne son:• Amadís de Gaula (España, ¿fines del siglo XIII?)
    29. 29. La matière de Bretagne Dos obras maestras que se inspiran en la matiére de Bretagne son:• Amadís de Gaula (España, ¿fines del siglo XIII?)• Sir Gawain and the Green Knight (Inglaterra, siglo XIV)
    30. 30. La matière de Bretagne Dos obras maestras que se inspiran en la matiére de Bretagne son:• Amadís de Gaula (España, ¿fines del siglo XIII?)• Sir Gawain and the Green Knight (Inglaterra, siglo XIV) Estas obras son ne0-artúricas
    31. 31. Las ficciones largas de aventuras
    32. 32. Las ficciones largas de aventuras• Las ficciones largas son diversas en su forma exterior, en su tema, en su estructura...
    33. 33. Las ficciones largas de aventuras• Las ficciones largas son diversas en su forma exterior, en su tema, en su estructura...• Todas tienen características que las reúnen en el género que en inglés se llama “romance”.
    34. 34. Las ficciones largas de aventuras• Las ficciones largas son diversas en su forma exterior, en su tema, en su estructura...• Todas tienen características que las reúnen en el género que en inglés se llama “romance”. Tal forma narrativa carece en el léxico español de un término definitorio claro.
    35. 35. Los “romances”(novelas idealistas)
    36. 36. Los “romances”(novelas idealistas)• Son historias de aventuras, que versan sobre combates, amores, búsquedas, separaciones y reuniones de los personajes, viajes al otro mundo, o cualquier combinación de estos temas.
    37. 37. Los “romances”(novelas idealistas)
    38. 38. Los “romances”(novelas idealistas)• La historia se narra principalmente como historia.
    39. 39. Los “romances”(novelas idealistas)• La historia se narra principalmente como historia.• Sus autores emplean lo maravilloso con frecuencia.
    40. 40. Los “romances”(novelas idealistas)• La historia se narra principalmente como historia.• Sus autores emplean lo maravilloso con frecuencia.• El mundo en el cual se sitúan los personajes está alejado del mundo de su público: de su época, de su lugar o de su clase social.
    41. 41. Los libros de caballerías y otras ficciones largas dela Edad Media crean su propio mundo, que no esel de la experiencia cotidiana de su público.
    42. 42. El “romance” español en el siglo XVI: subgéneros• Los libros de caballerías• Los libros sentimentales• La novela bizantina• La novela morisca• Los libros de pastores
    43. 43. Los libros de caballerías
    44. 44. Los libros de caballerías
    45. 45. Los libros de caballerías• En España, la boga de los libros de caballerías es manifiesta ya a finales del siglo XIV y llega a su cénit a mediados del siglo XVI y perdura hasta los años 1600.
    46. 46. Los libros de caballerías• En España, la boga de los libros de caballerías es manifiesta ya a finales del siglo XIV y llega a su cénit a mediados del siglo XVI y perdura hasta los años 1600.• Su trama se configura a base de motivos y esquemas procedentes de los romans franceses del ciclo artúrico (siglo XII).
    47. 47. Los libros de caballerías• En España, la boga de los libros de caballerías es manifiesta ya a finales del siglo XIV y llega a su cénit a mediados del siglo XVI y perdura hasta los años 1600.• Su trama se configura a base de motivos y esquemas procedentes de los romans franceses del ciclo artúrico (siglo XII).• Es el género novelesco que representa la más amplia producción literaria del Siglo de Oro.
    48. 48. Los libros de caballerías• Los libros de caballerías son ficciones narrativas largas en prosa que relatan las aventuras, hazañas y amoríos de un caballero, privilegiado éste en cuanto a su abolengo y su descomunal fuerza física y espiritual.• El héroe caballeresco encarna los valores más preciados en el guerrero, vasallo y el amante: fidelidad, sacrificio, valentía, generosidad, etc.
    49. 49. Rasgos fundamentales de las novelas de caballerías
    50. 50. Rasgos fundamentales de las novelas de caballerías• Son novelas de larga extensión
    51. 51. Rasgos fundamentales de las novelas de caballerías• Son novelas de larga extensión• Ciclos prolongados (Amadises, Palmerines, etc.)
    52. 52. Rasgos fundamentales de las novelas de caballerías• Son novelas de larga extensión• Ciclos prolongados (Amadises, Palmerines, etc.)• Repetición constante y mecánica del esquema de aventuras
    53. 53. Rasgos fundamentales de las novelas de caballerías• Son novelas de larga extensión• Ciclos prolongados (Amadises, Palmerines, etc.)• Repetición constante y mecánica del esquema de aventuras• Gratuitidad de las peripecias: falta de meta, núcleo constructivo (acción externa)
    54. 54. Rasgos fundamentales de las novelas de caballerías• Los enemigos son jayanes, enanos, monstruos, encantadores, etc.• Dos tipos de lealtades: política (al rey), y amorosa (a su dama)• Los libros de caballerías son también libros de amor (domina el amor puro y honesto a diferencia de los amores adúlteros del ciclo bretón).
    55. 55. Rasgos fundamentales de las novelas de caballerías• Tópico del matrimonio secreto (el héroe se ve obligado a demostrar su nobleza de espíritu y de sangre con hechos de armas).
    56. 56. Rasgos fundamentales de las novelas de caballerías • Tópico del matrimonio secreto (el héroe se ve obligado a demostrar su nobleza de espíritu y de sangre con hechos de armas).“Allí fueron las cuitas y los dolores en mayor grado, y nosin causa, porque en aquella sazón era por leyestablecido que cualquiera mujer, por de estado grande yseñorío que fuese, si en adulterio se hallaba, no se podíaen ninguna guisa excusar la muerte.”
    57. 57. Rasgos fundamentales de las novelas de caballerías
    58. 58. Rasgos fundamentales de las novelas de caballerías• El marco temporal: alejado del momento histórico de los lectores contemporáneos (desde la aparición del cristianismo hasta las cruzadas)
    59. 59. Rasgos fundamentales de las novelas de caballerías• El marco temporal: alejado del momento histórico de los lectores contemporáneos (desde la aparición del cristianismo hasta las cruzadas)• No hay preocupación ninguna por el realismo ni por la verosimilitud.
    60. 60. Rasgos fundamentales de las novelas de caballerías• El marco temporal: alejado del momento histórico de los lectores contemporáneos (desde la aparición del cristianismo hasta las cruzadas)• No hay preocupación ninguna por el realismo ni por la verosimilitud.• No se da evolución cronológica ni psicológica alguna.
    61. 61. El héroe caballeresco• Es un ser privilegiado en cuanto a su linaje y a la excelencia de sus padres.• Antes de alcanzar la fama el héroe deberá realizar proezas anónimamente (bajo nombres ficticios que encubren su identidad)• Dos estímulos lo mueven: el servicio a la dama, y la disponibilidad total frente a las demandas que le salen al paso.
    62. 62. El héroe caballeresco• Su vulnerabilidad emocional en relación al amor contrasta con su inmensa fortaleza física.
    63. 63. El héroe caballeresco• Su vulnerabilidad emocional en relación al amor contrasta con su inmensa fortaleza física. —¿Y quién es ella?, dijo el Doncel del Mar. —Oriana, la hija del rey Lisuarte, dijo ella. Cuando él oyó mentar a su señora estremeciósele el corazón tan fuertemente que por poco cayera del caballo, y Gandalín, que así lo vio atónito, abrazóse con él y el Doncel dijo: —Muerto soy del corazón. La doncella dijo, cuidando que otra dolencia fuese: —Señor caballero, desarmaos, que gran cuita hubisteis. —No es menester —dijo él— que a menudo he este mal.
    64. 64. Las figuras femeninas• La amada tiene atributos excelsos, pero también comete errores y sus exigencias pueden llegar a ser despóticas.• La figura de la maga (mujer sin edad) actúa como dios tutelar o genio maléfico, tiene poderes proféticos.
    65. 65. Personajes secundarios• Estos traen a la vida del héroe la dimensión de la amistad, el respeto, el afecto fraterno y también el odio.• La generación de los mayores suele estar positivamente representada (el padre, el guardián de la niñez, el maestro, etc.)
    66. 66. El tema de la demanda• Se inicia generalmente la aventura con motivo de una petición de socorro presentada por personas o colectividades que han sido injustamente despojadas de algún bien.• En la fase tardía del género la demanda guarda relación con el amor.
    67. 67. Procedimiento de autentificación
    68. 68. Procedimiento de autentificación• Afin de dar validez a lo que narran, los autores de libros de caballerías adoptan algunos recursos propios de la histografía.
    69. 69. Procedimiento de autentificación• Afin de dar validez a lo que narran, los autores de libros de caballerías adoptan algunos recursos propios de la histografía.• Recurren al subterfugio de presentar a su obra fictiva como refundición de un texto histórico.
    70. 70. Procedimiento de autentificación• Afin de dar validez a lo que narran, los autores de libros de caballerías adoptan algunos recursos propios de la histografía.• Recurren al subterfugio de presentar a su obra fictiva como refundición de un texto histórico.• Suele decirse que el manuscrito está redactado en una lengua extranjera de díficil traducción y que ha sido conservado en circunstancias insólitas.
    71. 71. Los valores
    72. 72. Los valores• Difunden los valores que encarnaban los protagonistas: el amor (código del amor cortés) y el heroísmo (voluntad de combatir, la potencia física, moral que lleva al triunfo).
    73. 73. Los valores• Difunden los valores que encarnaban los protagonistas: el amor (código del amor cortés) y el heroísmo (voluntad de combatir, la potencia física, moral que lleva al triunfo).• Coinciden con los códigos de la aristocracia feudal (tiempos añorados por gran parte de la nobleza).
    74. 74. Críticas
    75. 75. Críticas• Para los moralistas de la España de los Austrias el mundo social implícito en los libros de caballerías no movía al sacrificio por la Iglesia o la Monarquía.
    76. 76. Críticas• Para los moralistas de la España de los Austrias el mundo social implícito en los libros de caballerías no movía al sacrificio por la Iglesia o la Monarquía.• Otros observaban que el género caballeresco falseaba la vida en narraciones interminables que no se atenían a las normas de creación literaria.
    77. 77. Amadís de Gaula•
    78. 78. Amadís de Gaula• A finales del siglo XV Garci Rodríguez Montalvo retoma un texto preexistente del Amadís y lo reelabora en tres libros.• Añade un cuarto: Las sergas de Esplandián• Se imprime por primera vez alrededor del año 1508
    79. 79. Amadís de Gaula• La trama se congigura a base de motivos y esquemas de los romans franceses del ciclo artúrico y especialmente del Lancelot.
    80. 80. Principales modelos• Dos grandes paradigmas: Tristán de Leonis y Lanzarote del Lago.• Tanto Lanzarote como Amadís son acogidos en la corte de un rey poderoso a quien sirven con lealtad.• Ambos se enamoran de familiares del rey• Lanzarote / Tristán (amor adúltero)• Amadís (amor lícito)
    81. 81. Amadís de Gaula• Puede situarse dentro de la categoría de “historia” fingida.
    82. 82. Amadís de Gaula • Puede situarse dentro de la categoría de “historia” fingida. “Otros huvo de más baxa suerte que escrivieron, que no solamente edificaron sus obras sobre algún cimiento de verdad, mas ni sobre el rastro de ella. Estos son los quecompusieron las historias fengidas en las que se hallan las cosas admirables fuera de orden de la natura”[...]...no me atreviendo a poner el mi flaco ingenio en aquellode los más cuerdos sabios se ocuparon, quísele juntar con estos postrimeros... (Prólogo)
    83. 83. Amadís de Gaula• El tiempo de acción es un pasado lejano, inserto en los principios de la era cristiana.
    84. 84. Amadís de Gaula • El tiempo de acción es un pasado lejano, inserto en los principios de la era cristiana. “No ha muchos años después de la passión de nuestroRedemptor y Salvador Jesuchristo fue un rey cristiano en la Pequeña Bretaña por nombre llamado Garínter...
    85. 85. Amadís de Gaula • El tiempo de acción es un pasado lejano, inserto en los principios de la era cristiana. “No ha muchos años después de la passión de nuestroRedemptor y Salvador Jesuchristo fue un rey cristiano en la Pequeña Bretaña por nombre llamado Garínter... • El mapa que van desplegando los hechos abarca ciertos espacios geográficos reales y otros ficticios.
    86. 86. Amadís de Gaula (libro I)• Cubre las etapas previas al nacimiento del héroe, su educación y acceso a la orden de caballerías--por mano de su padre a quien aun desconoce.• Lances de fiestas, hazañas guerreras contra malignos adversarios• Asume el nombre de Amadís de Gaula cuando la esposa del rey Perión reconoce a su hijo perdido.
    87. 87. Amadís de Gaula (los personajes)• Los personajes encarnan los valores más preciados por el público al que se destina la obra.• Los personajes masculinos de Montalvo son caballerosos o abominables.• En comparación con los personajes femeninos de la caballería bretona, la dama en Amadís se presenta comedida y humana.
    88. 88. Otros procedimientos novelísticos• Las referencias a una fuente de información previa coloca en primer plano la figura del autor.• No es raro que el lector sea frecuentemente interpelado.• Montalvo introduce el mecanismo de autentificación propio al identificar al supuesto autor de la historia que cuenta.
    89. 89. Otros procedimientos novelísticos
    90. 90. Otros procedimientos novelísticos• La narración del Amadís se desarrolla desde el punta de vista del autor omnisciente.
    91. 91. Otros procedimientos novelísticos• La narración del Amadís se desarrolla desde el punta de vista del autor omnisciente.• Sin embargo, varios personajes se convierten en relatores de los episodios que han protagonizado, lo que permite se perciban simultáneamente los episodios y la experiencia de narrarlos.
    92. 92. La producción posterior a MontlavoDurante la primera del sigloxvi aparecieron hasta sietecontinuaciones de la obra deMontalvo • El ciclo de Amadís de Feliciano de Silva • Lisuarte de Grecia (1514)
    93. 93. Otros ciclosPalmerín fue el único héroe quepudo rivalizar en popularidad conAmadís durante la primerasdécadas del siglo XVI • Palmerín de Oliva (autor anónimo)
    94. 94. Belianís de Grecia• Después de Amadís ningún libro dejó tanta huella en el Quijote como Belianís de Grecia (Jerónimo Férnandez, 1547-1579)
    95. 95. Belianís de Grecia• De esta obra procede la figura del sabio mago Fristón• Es uno de los blancos a que más directamente apunta la burla cervantina.• Se impone el tipo de héroe que busca la aventura por sí misma.
    96. 96. Tirant Lo Blanch(Joanot Martore), 1490)• “El Amadís de Gaula es el mejor libro de caballerías y el Tirante el Blanco es la mejor novela de caballerías.” (Martín Riquer)
    97. 97. Tirante el Blanco
    98. 98. Tirante el Blanco• Es un libro ideado de pies a cabeza por Martorell y escrito entre 1460 y 1466.
    99. 99. Tirante el Blanco• Es un libro ideado de pies a cabeza por Martorell y escrito entre 1460 y 1466.• Es fiel reflejo de la sociedad y de la vida caballeresca del siglo XV y la acción se desarrolla por tierras perfectamente conocidas.
    100. 100. Tirante el Blanco• Es un libro ideado de pies a cabeza por Martorell y escrito entre 1460 y 1466.• Es fiel reflejo de la sociedad y de la vida caballeresca del siglo XV y la acción se desarrolla por tierras perfectamente conocidas.• Las hazañas que lleva a término son siempre verosímiles (nunca traspone lo humano y posible).
    101. 101. Tirant Lo Blanch
    102. 102. Tirant Lo Blanch• El héroe no es un super-hombre ni un paradigma de luchadores sino un hábil y experimentado caballero (prágmatico más que vigoroso).
    103. 103. Tirant Lo Blanch• El héroe no es un super-hombre ni un paradigma de luchadores sino un hábil y experimentado caballero (prágmatico más que vigoroso).• Las figuras femeninas de Martorell adquieren mayor relieve y complejidad. (Carmesina no se parece en nada a Oriana)
    104. 104. Tirant Lo Blanch• El héroe no es un super-hombre ni un paradigma de luchadores sino un hábil y experimentado caballero (prágmatico más que vigoroso).• Las figuras femeninas de Martorell adquieren mayor relieve y complejidad. (Carmesina no se parece en nada a Oriana)• Alternancia entre lo cortesano y lo familiar
    105. 105. Valoración del Tirante en el Quijote“-¡Válame Dios! -dixo el cura dando una gran voz-, que aquíesté el Tirante el Blanco! Dádmele acá, compadre, que hago cuenta que he hallado en él un tesoro de contento y una mina de pasatiempos.” [...]Dígoos en verdad, señor compadre, que por su estilo es ésteel mejor libro del mundo; aquí comen cavalleros, y duermen y mueren en sus camas, y hacen testamento antes de su muerte, con estas cosas de que todos los demás libros carecen.” (DQ I, 6)
    106. 106. La novela sentimental
    107. 107. La novela sentimental• Surge en el siglo XV
    108. 108. La novela sentimental• Surge en el siglo XV• Es un género narrativo que, al igual que el caballeresco, procede de la Edad Media y pervive en la siguiente centuria.
    109. 109. La novela sentimental• Surge en el siglo XV• Es un género narrativo que, al igual que el caballeresco, procede de la Edad Media y pervive en la siguiente centuria.• Las novelas sentimentales tienen menor vigencia que los libros de caballerías.
    110. 110. Definición de Menéndez y Pelayo (Orígenes de la novela, II)
    111. 111. Definición de Menéndez y Pelayo (Orígenes de la novela, II) “La novela erótico-sentimental en que se da mucho más importancia al amor que alesfuerzo, sin que por ello falten en ella lances de armas, bizarrías y gentilezas caballerescas,subordinadas a aquella pasión que es alma y vidade la obra, complaciéndose los autores en seguir sudesarrollo ideal y hacer descripción y anatomía de los afectos de sus personajes. Es pues, una tentativa de novela íntima y no meramente exterior...”
    112. 112. Las novelas sentimentales (modelos)Giovanni Boccaccio, Juan Rodríguez del 1342 Enea Silvio Piccolomini, Padrón, 1444 1439
    113. 113. Las novelas sentimentales (modelos)Giovanni Boccaccio, Juan Rodríguez del 1342 Enea Silvio Piccolomini, Padrón, 1444 1439
    114. 114. Las novelas sentimentales (modelos)Giovanni Boccaccio, Juan Rodríguez del 1342 Enea Silvio Piccolomini, Padrón, 1444 1439
    115. 115. Las novelas sentimentales (modelos)Giovanni Boccaccio, Juan Rodríguez del 1342 Enea Silvio Piccolomini, Padrón, 1444 1439
    116. 116. Las novelas sentimentales (modelos)Giovanni Boccaccio, Juan Rodríguez del 1342 Enea Silvio Piccolomini, Padrón, 1444 1439 Puede ser considerada la primera novela sentimental
    117. 117. Cárcel de amor (Diego de San Pedro, 1492)
    118. 118. Cárcel de amor (Diego de San Pedro, 1492) Recoge directa o indirectamente el proceso de análisis psicológico de la Fiametta.
    119. 119. Cárcel de amor (Diego de San Pedro, 1492) Recoge directa o indirectamente el proceso de análisis psicológico de la Fiametta. Toma de la Historia de dos amantes la comunicación en intimidad epistolar.
    120. 120. Cárcel de amor (Diego de San Pedro, 1492) Recoge directa o indirectamente el proceso de análisis psicológico de la Fiametta. Toma de la Historia de dos amantes la comunicación en intimidad epistolar. Toma de El siervo libre el esoterismo del mundo alégorico y de símbolos.
    121. 121. Diferencia entre las novelas italianas y españolas
    122. 122. Diferencia entre las novelas italianas y españolas• “...en ambas novelas italianas la víctima de las miserias del amor es la mujer, mientras que en las novelas españolas es el hombre.” (C. Samoná)
    123. 123. Novela sentimental vs. caballeresca
    124. 124. Novela sentimental vs. caballeresca• La novela sentimental se nos presenta como una novela de caballerías en que se han alterado proporciones y sentido.
    125. 125. Novela sentimental vs. caballeresca• La novela sentimental se nos presenta como una novela de caballerías en que se han alterado proporciones y sentido.• En la caballeresca la dama es un pretexto para el ejercicio de las armas. En la sentimental, las armas son un pretexto para mostrar la fuerza y la pureza del sentimiento amoroso.
    126. 126. Rasgos fundamentales de las novelas sentimentales• Narraciones de corta extensión• Análisis de la pasión amorosa• Se siguen las líneas del “amor cortés”.• La acción se desarrolla en un suntuoso marco cortesano de reyes y aristócratas.• El final es siempre desdichado.
    127. 127. Rasgos fundamentales de las novelas sentimentales
    128. 128. Rasgos fundamentales de las novelas sentimentales• Cuando existen relaciones entre el Rey y los amantes, estos mueren. Cuando no hay tales relaciones se concluye con la desesperación de los amantes.
    129. 129. Rasgos fundamentales de las novelas sentimentales• Cuando existen relaciones entre el Rey y los amantes, estos mueren. Cuando no hay tales relaciones se concluye con la desesperación de los amantes.• Carencia casi absoluta de aventuras (técnica autobiográfica y epistolar)
    130. 130. Rasgos fundamentales de las novelas sentimentales• Cuando existen relaciones entre el Rey y los amantes, estos mueren. Cuando no hay tales relaciones se concluye con la desesperación de los amantes.• Carencia casi absoluta de aventuras (técnica autobiográfica y epistolar)• Inexistencia de descripción externa
    131. 131. Rasgos fundamentales de las novelas sentimentales• Cuando existen relaciones entre el Rey y los amantes, estos mueren. Cuando no hay tales relaciones se concluye con la desesperación de los amantes.• Carencia casi absoluta de aventuras (técnica autobiográfica y epistolar)• Inexistencia de descripción externa• No hay evolución en el desarrollo psicológico de los personajes.
    132. 132. Evolución histórica de las novelas sentimentales• Pérdida gradual del lastre caballeresco• Juan de Flores aporta una nueva concepción del feminismo. Mirabella es una mujer más humana que no desdeña a Grisel.• Perfeccionamiento del “yo” autobiográfico.• La alegoría registra un gradual descenso.
    133. 133. Evolución histórica de las novelas sentimentales• Flores se anticipa aunque someramente al realismo Cervantino y su multiplicidad de puntos de vista sobre la realidad.
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