Installation view of Pictures, Artists Space, 1977
Installation view of Pictures, Artists Space, 1977
Opening Reception, Pictures, Artists Space, September 23, 1977
Opening Reception, Pictures, Artists Space, September 23, 1977. Far right: Robert Longo
Announcement card for Pictures, Artists Space, 1977
The Metropolitan museum of art - 2009
The Pictures Generation, 1974–1984
John Baldessari
Ericka Beckman
Dara Birnbaum
Barb...
La exposición «Pictures» («Imágenes») identifica a un grupo de artistas jóvenes cuyas
estrategias de apropiación y crítica...
Sgerrie Levine - 1947-Pennsylvania
Sons and lovers. 1976-77; Fluorescent tempera on paper; 22" x 28". . “Pictures”
En la década de 1970 y principios de 1980, un grupo de artistas como Cindy Sherman, Richard Prince
y Sherrie Levine-en el ...
Robert Longo - 1953. Brooklyn, NY.
SEVEN SEALS FOR MISSOURI BREAKS. 1976. Enamel on cast aluminum.
60 x 84 inches/152 x 213 cm
The American Soldier .1977.
Enamel on cast aluminium, 71 x 41 x 12.7 cm".
Men in the Cities. 1979

INSTALLATION VIEW - "THE PICTURES GENERATION” 2009 The Great Hall The
Metropolitan Museum of Art ...
MEN IN THE CITIES – UNTITLED 1980 Charcoal and graphite on paper. 152.4 x 101.6 cm,
each panel
MEN IN THE CITIES: FINAL LIFE
(DETAIL)1981-82 Charcoal and graphite
on paper. 243.8 x 121.9 cm
UNTITLED 1981 Charcoal and graphite on paper.
243.8 x 152.4 cm
UNTITLED 1981-87
Charcoal, graphite and ink on paper
238.8 x 121.9 cm
UNTITLED 1982
Charcoal and graphite on paper
238.8 x 121.9 cm
Philip Smith
Blue Glasses 2012
Candy Man 2011
Chemistry 2013
Troy Brauntuch. 1954. New Jersey
Golden Distance 1976 Chromalin photo prints 2 parts, 30 x 17 in
Untitled 1992 Conte on cotton 4 parts, 60 x 48 in (each)
Untitled (Officers) 1983 Pencil on cotton 96 x 72 in
Untitled (Figure in Doorway) 1994 Conte on cotton 183 x 132 in
Jack Goldstein. 1945-2003. Montreal. Canadá.
En la década de los 80, la pintura hiperrealista con base en la fotografía de Jack Goldstein , retratando en sus
cuadros t...
Al final de la década, Goldstein abandonó la fotografía como fuente para cambiarla por imágenes generadas
digitalmente por...
Cindy Sherman. 1954. New Jersey
Bus Riders. 1976. Print 2000. 24x20 cm
Bus Riders. 1976. Print 2000. 24x20 cm
Bus Riders. 1976. Print 2000. 24x20 cm
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Bus Riders. 1976. Print 2000. 24x20 cm
Bus Riders. 1976. Print 2000. 24x20 cm
Murder Mystery People . 1976. 24x20
Murder Mystery People . 1976. 24x20
Murder Mystery People . 1976. 24x20
Still from an Untitled Film. 1978
Chromogenic print
(18.7 x 23.9 cm)
Untitled Film Still #7, 1978; Gelatin silver print. (20.3 x 25.4 cm)
Untitled Film Still #13
Untitled #87. 1981
(59.2 x 122.5 cm)
Untitled #92. 1981
Untitled #88. 1981
Untitled #96. 1981
Pictures 1977
Pictures 1977
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Pictures 1977

  1. 1. Installation view of Pictures, Artists Space, 1977
  2. 2. Installation view of Pictures, Artists Space, 1977
  3. 3. Opening Reception, Pictures, Artists Space, September 23, 1977
  4. 4. Opening Reception, Pictures, Artists Space, September 23, 1977. Far right: Robert Longo
  5. 5. Announcement card for Pictures, Artists Space, 1977
  6. 6. The Metropolitan museum of art - 2009 The Pictures Generation, 1974–1984 John Baldessari Ericka Beckman Dara Birnbaum Barbara Bloom Eric Bogosian Glenn Branca Troy Brauntuch James Casebere Sarah Charlesworth Rhys Chatham Charles Clough Nancy Dwyer Jack Goldstein Barbara Kruger Louise Lawler Thomas Lawson Sherrie Levine Robert Longo Allan McCollum, Paul McMahon MICA-TV (Carole Ann Klonarides & Michael Owen) Matt Mullican Richard Prince David Salle Cindy Sherman Laurie Simmons Michael Smith James Welling Michael Zwack.
  7. 7. La exposición «Pictures» («Imágenes») identifica a un grupo de artistas jóvenes cuyas estrategias de apropiación y críticas de la originalidad introducen la «posmodernidad» en el arte. A comienzos de 1977 el crítico Douglas Crimp fue invitado por Hele Winer, la directora de Artists Space, a montar una exposición de artistas relativamente nuevos en Nueva York: Troy Brauntuch, Jack Goldstein, Sherrie Levine (1957-), Robert Longo y Philip Smith. Winer, que más adelante abrirá la galería Metro Pictures, orientó a Crimp hacia artistas jóvenes que, como en otros en su entorno –Cindy Sherman (1954-), Bárbara Kruger (1945-), Louis Lawler (1947-), etcétera– compartían no un medio (empleaban fotografía, el cine y la performance, así como modos tradicionales como el dibujo), sino un nuevo sentido de la representación como «imagen»; es decir, un palimpsesto de representaciones, a menudo encontradas o «apropiadas», rara vez originales o únicas, que complicaban, incluso contradecían, las reivindicaciones de autoría y autenticidad tan importantes para la estética más moderna. «No buscamos fuentes de los originales», escribió Crimp, sino «estructuras de significación: debajo de casa imagen siempre hay otra imagen». «Imagen» se suponía que trascendía cualquier medio dado, transmitiendo su mensaje igualmente desde las páginas de revistas, libros, vallas y todas las demás formas de la cultura de masas. Más aún, se burlaba de la idea de que un medio específico pudiera servir como un hecho resistente, una especie de verdad sólida que podría servir como origen estético del sentido moderno, sea por «fidelidad a los materiales», sea como esencia revelada. Las «imágenes» no tienen un medio específico, son tan transparentes como haces de luz, tan endebles como las calcomanías que se disuelven en agua. ROSALIND KRAUSS* artículo publicado en (2006) Arte desde 1900. Ediciones Akal, Madrid
  8. 8. Sgerrie Levine - 1947-Pennsylvania
  9. 9. Sons and lovers. 1976-77; Fluorescent tempera on paper; 22" x 28". . “Pictures”
  10. 10. En la década de 1970 y principios de 1980, un grupo de artistas como Cindy Sherman, Richard Prince y Sherrie Levine-en el momento conocido como el "Pictures" generación-comenzó a utilizar la fotografía para examinar las estrategias y los códigos de la representación. En reshooting anuncios de Marlboro, fotogramas de películas clase B, e incluso los clásicos de la fotografía modernista, estos artistas adoptaron el doble papel de director y espectador. En sus créditos manipulados, estos artistas no sólo exponen las ficciones de los medios masivos de comunicación, sino que develan escenarios más complicados del deseo, la identificación y la pérdida. En 1981, Levine fotografió reproducciones de fotografías de época de la depresión por Walker Evans, como el famoso retrato de Allie Mae Burroughs, la esposa de un aparcero de Alabama. La serie, titulada Después de Walker Evans, se convirtió en un hito de la posmodernidad, tanto elogiado y atacado como feminista secuestro de la autoridad patriarcal, una crítica a la mercantilización del arte, y una elegía a la muerte del modernismo. Lejos de un disparo de alto concepto barato, la obra de Levine cuenta la historia de nuestras esperanzas frustradas por crear significado, la imposibilidad de recuperar el pasado, y nuestras propias ilusiones perdidas.
  11. 11. Robert Longo - 1953. Brooklyn, NY.
  12. 12. SEVEN SEALS FOR MISSOURI BREAKS. 1976. Enamel on cast aluminum. 60 x 84 inches/152 x 213 cm
  13. 13. The American Soldier .1977. Enamel on cast aluminium, 71 x 41 x 12.7 cm".
  14. 14. Men in the Cities. 1979 INSTALLATION VIEW - "THE PICTURES GENERATION” 2009 The Great Hall The Metropolitan Museum of Art New York, NY
  15. 15. MEN IN THE CITIES – UNTITLED 1980 Charcoal and graphite on paper. 152.4 x 101.6 cm, each panel
  16. 16. MEN IN THE CITIES: FINAL LIFE (DETAIL)1981-82 Charcoal and graphite on paper. 243.8 x 121.9 cm
  17. 17. UNTITLED 1981 Charcoal and graphite on paper. 243.8 x 152.4 cm
  18. 18. UNTITLED 1981-87 Charcoal, graphite and ink on paper 238.8 x 121.9 cm
  19. 19. UNTITLED 1982 Charcoal and graphite on paper 238.8 x 121.9 cm
  20. 20. Philip Smith
  21. 21. Blue Glasses 2012
  22. 22. Candy Man 2011
  23. 23. Chemistry 2013
  24. 24. Troy Brauntuch. 1954. New Jersey
  25. 25. Golden Distance 1976 Chromalin photo prints 2 parts, 30 x 17 in
  26. 26. Untitled 1992 Conte on cotton 4 parts, 60 x 48 in (each)
  27. 27. Untitled (Officers) 1983 Pencil on cotton 96 x 72 in
  28. 28. Untitled (Figure in Doorway) 1994 Conte on cotton 183 x 132 in
  29. 29. Jack Goldstein. 1945-2003. Montreal. Canadá.
  30. 30. En la década de los 80, la pintura hiperrealista con base en la fotografía de Jack Goldstein , retratando en sus cuadros tormentas eléctricas nocturnas y otros fenómenos luminosos, dejó una huella indeleble en las tendencias artísticas de la época. Goldstein realizaba copias de fotografías para obtener imágenes de eventos naturales efímeros y espectaculares, normalmente sobre cielos nocturnos
  31. 31. Al final de la década, Goldstein abandonó la fotografía como fuente para cambiarla por imágenes generadas digitalmente por ordenador.
  32. 32. Cindy Sherman. 1954. New Jersey
  33. 33. Bus Riders. 1976. Print 2000. 24x20 cm
  34. 34. Bus Riders. 1976. Print 2000. 24x20 cm
  35. 35. Bus Riders. 1976. Print 2000. 24x20 cm
  36. 36. Bus Riders. 1976. Print 2000. 24x20 cm
  37. 37. Bus Riders. 1976. Print 2000. 24x20 cm
  38. 38. Bus Riders. 1976. Print 2000. 24x20 cm
  39. 39. Bus Riders. 1976. Print 2000. 24x20 cm
  40. 40. Bus Riders. 1976. Print 2000. 24x20 cm
  41. 41. Bus Riders. 1976. Print 2000. 24x20 cm
  42. 42. Murder Mystery People . 1976. 24x20
  43. 43. Murder Mystery People . 1976. 24x20
  44. 44. Murder Mystery People . 1976. 24x20
  45. 45. Still from an Untitled Film. 1978 Chromogenic print (18.7 x 23.9 cm)
  46. 46. Untitled Film Still #7, 1978; Gelatin silver print. (20.3 x 25.4 cm)
  47. 47. Untitled Film Still #13
  48. 48. Untitled #87. 1981 (59.2 x 122.5 cm)
  49. 49. Untitled #92. 1981
  50. 50. Untitled #88. 1981
  51. 51. Untitled #96. 1981
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