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TIPOS DE FONDOS E IMPRIMACIONES

TIPOS DE FONDOS E IMPRIMACIONES

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  • 1. Marcela González Fabian Monzón201024973
  • 2. Para preparar lienzos se usan textiles de gran resistencia a la acción de hongos e insectos, resistencia a loscambios de temperatura, a la acción del sol y la humedad incluso a la inflamación, sobre todo a la acción de losácidos y álcalis. Por ello se utilizan telas absorbentes y flexibles, principalmente de fibras naturales, las cualespresentan una variedad de texturas, desde finas, cerradas y sin defectos, hasta gruesas, abiertas y asperas. Textura y Tejido La textura de los lienzos esta determinada por el grosor, la calidad del hilo y la forma en que este se teje, generalmente la tela adecuada para lienzos tienen un tejido liso; donde la trama (hilo horizontal) pasa entre el urdimbre (hilo vertical) de forma alterna adelante y atrás. Con este método sencillo se elabora el tafetán, la manta, la batista, la arpillera, el percal, la lona y la loneta entre otros. Las telas se comercializan por su peso de acuerdo al sistema ingles (onza sobre yarda cuadrada), abreviado oz. Una onza sobre yarda cuadrada equivale a 27.284 gramos sobre metro cuadrado, abreviado g/m2. Y por su ancho y largo, ya sea en rollos o en su caso por yardas o metros. Una onza = 27.2484 g/mTejido de Arpillera
  • 3.  Alternativas de lienzos: el lienzo de lino está hecho de lino crudo, y es extremadamente fuerte y resistente a la ropa. La línea de los artistas es igualmente difícil , pero es más fino y tiene una textura más uniforme. tanto el hilo del lienzo setela normalmente se compra en hacen de los tallos de la planta del lino mantienen el color marrón-gris de lino crudo.longitudes dependiendoel rollo. hay una elección de tela de algodón es una alternativa popular a la más barata de lino. es un tejidoabrias dependiendo el peso, muy denso y cremoso, de color blanco. en comparación con el lino, el algodón es suave y flexible. se puede estirar dependiendo de la humedadgrueso, textura y tensión. en la atmósfera, por lo que no permanece tensa en lasi usted hace un montón camilla. cuñas clavadas en la parte posterior de la camilla normalmente va a resolver el problema.de pintura, valdría la pena invertiren todo un rollo y cortarlo usted de cebado tradicional como la mayoría de las telas, lienzos es muymismo este sale más barato en el absorbente y, normalmente, deben ser sellados y preparado antes de quelargo plazo. pueda pintar en él. la superficie preparada se refiere a veces como una tierra. la preparación es particularmente importante si estáa) Acrílico-cebado 350g (12 utilizando aceites porque, durante un período de tiempo, la pintura de Oz.) preparado con dril de aceite se pudrirán la tela. acrílico se puede utilizar sobre tela sin imprimar, pero la superficie absorbente absorberá una gran cantidad de algodón pintura.b) Aceite de algodón 250 g Tradicionalmente, la lona que se va a utilizar para la pintura de aceite se sella con una capa de tamaño de piel de conejo seguido por dos o (9Oz.) preparado dril de más capas de imprimación a base de aceite blanco de plomo. Más recientemente, lanilla hogar se utiliza a veces en lugar de imprimación de algodón plomo. de piel de conejo cola tiene un poder adhesivo de baja, pero siguec) Acrílico-cebado 250g (12 siendo flexible cuando se seca, por lo que no se agrieta cuando la tela se enrolla. Oz.) preparado con dril de aunque cada muchos artistas todavía les gusta preparar sus lienzos de esta algodón manera, el suelo termina sólo es adecuada para los aceites, no acrílico. También, mezclando el pegamento y esperar a que eld) Aceite de lino preparado pegamento y el cebador para secar entre capas es mucho tiempo.e) Acrílico- cebado preparadof) Aceite de lino imprimación acrílica esto proporciona una alternativa rápida a la imprimación de grueso, preparado aceite tradicional. es el terreno ideal para acrílicos anuncio pinturas también se puede utilizar con los aceites. el cebador es de color blanco brillante y se puede aplicar directamente a la tela no hay necesidad de sellar con pegamento de piel de conejo primero.
  • 4. CLASES DE LIENZOS  Lonetas (entre 4 y 7 oz) Con los tejidos medios se elabora la mayoría de las obras de caballete. Son lo suficientemente ligeros y flexibles para tensar sobre un bastidor, es común Tejidos finos conseguirlos en las casas de materiales de arte con el Los tejidos finos y cerrados son nombre de manta o loneta en pesos de 6 a 7 onzas, con o sin imprimación, generalmente, el tejido es propensos compacto, liso y libre de defectos por lo cual es el al desgarramiento y rotura al preferido en las técnicas realistas y tradicionales: retratos, bodegones, paisajes etcétera. tensar en  Lona y arpillera (más de 7 oz) bastidor, sin embargo, son muy Los tejidos gruesos, asperos y rígidos (lonas y útiles para ensayar y crear bocetos; arpilleras) son difíciles de tensar, sin embargo una o como capa intermedia en la vez tensas soportan varias capas de pintura, por lo imprimación de paneles para pintar cual son apropiadas para aplicar texturas, soportan obras delicadas, sobre todo cuando bien la fricción y las acción mecánica de las espátulas, grafos y cepillos, sobre todo la arpillera. se requiere tejido libre de Siendo la lona la tela más apropiada para obras de defectos; entre ello se encuentra grandes dimensiones. Cuando el tejido es abierto y el percal y la batista. En algunos grueso es preferible tensar y adherir sobre un panel o casos se usan tejidos finos y muro, lo cual permite la aplicación de grandes capas de imprimación y pintura, Si bien no es común abiertos: gasas, muselinas y conseguir la arpillera y la lona en casas de materiales tafetanes, adheridos a los paneles de arte, si es común conseguirlas en las tiendas para producir texturas irregulares. especializadas en telas de decoración y tapicería. Este tipo de tejidos es fácil encontrarlo en las casas de telas de decoración y vestido.
  • 5. LIENZOS COMUNES Algodón  LinoPlanta de la familia de las malvaceas del La fibra se extrae de la plantas de la linaza genero Gossypium, la fibra se obtiene de (Linum usitatissium L.). El hilo de la los filamentos de la hilacha, la cual rodea linaza es liso, muy fuerte y a la baga (cápsula que contiene a las absorbente, Después del algodón el lino semillas). Es quizá el textil más usado es el textil más usado para preparar para preparar lienzos. El algodón tiene lienzos, se comercializa con y sin imprimación, se oxida lentamente, por fama de tensar mal, sobre todo cuando lo cual casi no se decolora. Resiste bien se usa algodón crudo, el cual encoje un los rayos ultravioleta y la humedad, la 20% aproximadamente, pero el estándar acción de los hongos, los insectos y los promedio del encogimiento del algodón microorganismos. tratado (sanforizado) esta en 4%, con Es tres veces más resistente que el algodón características de contracción y pero tres veces más caro. Con el se expansión similares a las del lino. Pero pueden elaborar tanto textiles finos amarillea y es propenso al ataque de los como gruesos. hongos. Loneta de algodón
  • 6.  YuteLa fibra se obtiene del interior de los vástagos de las plantas de la familia de las malvaceas y del genero Corchorus(principalmente Corcho rus capsularis y Corchorus olitorius) altamente comercializado a nivel Arpillera de Yute mundial por Bangladesh e India, se usa en la industria para confeccionar arpillera, bolsas, costales, cuerdas, lazos y alfombras.De tonalidad blanco plata a marrón dorado, fibra lustrosa, gruesa y muy resistente, sin embargo, la humedad y la lluvia ácida puede deteriorar el lustre y su flexibilidad tornándolo, frágil y quebradizo; sobre todo cuando la fibra se usa sin curar.
  • 7. Las imprimaciones son la preparación de las telas y maderas donde vamos a pintar para que el tramado del soporte sea más liso y se pueda empezar a trabajar con la pintura. La imprimación o capa de fondo, se dispone sobre un soporte para darle mas cuerpo y hacerlo mas absorbente y mas luminoso, proporcionando una mayor duración a los cuadros. Ya que si la pintura al óleo entra en contacto con la tela, con el tiempo pudriría sus fibras.Por lo general las bases están compuestas por 3 elementos: • Aglutinante • Sustancia de car-ga o relleno • Color cubriente
  • 8. AGLUTINANTE SUSTANCIA DECARGA CUBRIENTEEs lo que da cohesión al resto Se añaden a los Los materiales de relleno de los componentes, al mezclarse con el convirtiéndolos en un aglutinantes para hacer aglutinante pierden su material homogéneo. que el fondo sea mas coloración y opacidad. espeso y llene los poros Por eso es necesario El aglutinante puede ser agregarles un co-lor opaco de: del soporte. (cubriente) que aumente • colas animales Los mas comunes son: la luminosidad. (conejo, pescado, gelatinas, etc.). • la Creta (carbonato de Los mas comunes son: • caseína (se obtiene calcio) • óxido de cinc de la leche). • óxido de titanio • el Yeso • resinas poliméricas (sin-téticas).
  • 9. Utensilios necesarios: Un bastidor de madera y una tela a su medida. La tela nunca tan fina como la sábana, sino con un grosor mediano o grueso. Una grapadora profesional. Látex o cola de conejo.
  • 10.  Modo de preparación: Se empieza grapando solo los centros de cada regleta de madera. Marcado en la imagen con Grapa 1, 2, 3 y 4. La tela se puede grapar redoblada o suelta según cuanta sobre y a gustos. Debe estirarse bien la tela de un extremo a otro y debe estar alineado, recto como le corresponde conforme al bastidor. Después se va grapando desde estas grapas ya puestas hacia el final de la esquina del bastidor y estirando la tela todo el tiempo para que no queden arrugas. En la esquina se dobla la tela y se grapa de modo que no quede a la vista desde el lado donde se pinta. Si hay arrugas porque la tela no va recta, sus hilos en línea recta con el bastidor, se tendrá que des grapar la zona y volver a estirar la tela y grapar. Si queda demasiado blanda o suelta, también tendremos que des grapar. La tela debe quedar tensada y lisa.
  • 11.  Se prepara la pintura para imprimar el lienzo. Se debe pintar desde el centro hacia fuera, hacia esquinas y bordes. La primera capa de imprimación debe tener más mezcla de agua. Si ésta primera es demasiado pastosa, se seca muy rápido y la tela absorbe más por unos sitios que por otros mientras aún estás pintando, sin poder repartir igual por todo el lienzo. Una vez se ha repartido esta primera capa diluida, la tela no absorbe tan rápido. Se podrán añadir más capas más esperas para que así la tela tenga más pintura y cierre el poro de la tela, de modo que puede quedar muy lisa. También se puede pintar la tela con pintura que añaden materiales como arena, aserrín, etc., que aportan texturas.
  • 12. Imprimación a la Creta Ingredientes y medidas: 1 pastilla de cola de conejo (50-75 gramos), dejada coagular durante 1 día. 3/4 de litro de agua 200-300 gramos de yeso mate o blanco de España 100 grs. de blanco de Zinc o blanco de Titanio (materias colorantes blancas) creta y/o 100 grs. de almagra o bolo (materias colorantes rojas) Se puede añadir una cucharada de miel o glicerina La cola de conejo tensa muy fuertes las telas. En maderas aconsejo una menor proporción de cola de conejo. En general, se realiza una primera mano con una proporción más grande de cola de conejo y una segunda que tapará el tramado de la tela con más pigmento. yeso
  • 13. Imprimación a la Media Creta Ingredientes y medidas: 1ª mano:1 pastilla de cola de conejo 2ª mano (antes de secar por completo la anterior): 1 pastilla de cola de conejo disuelta en 3/4 de litro de agua, dejada coagular durante 1 dia. Se baten sobre ella 25 c.c. de aceite de linaza (mejor espesado o cocido) o barniz de Almáciga o Dammar. El aceite puede ir previamente batido con una yema de huevo. También puede añadirse 25 c.c. de leche desnatada. Se calienta la mezcla agregando 3/4de litro de agua. Se le aporta el material de carga semejante a la receta anterior.
  • 14. Imprimación Grasa • Ingredientes y medidas: Media creta más aceite de linaza en gran proporción. Mezcla de blanco de Plomo al 75% y blanco de Zinc al 25% con aceite de linaza.Imprimación de gacha o engrudo • Ingredientes y medidas: Harina, aceite de linaza u oliva, miel, cola y aguarrás.Imprimación Acrílica para 1mt. cuadrado de tela •Ingredientes y medidas: 3/4 de litro de agua 250 grs. de látex 250-300 grs. de yeso mate o blanco de Zinc * las telas no deben tener arrugas. hay que estirar mucho la tela sobr el bastidor.
  • 15.  Es importante preparar la superficie de tu cuadro con una base de imprimación de gesso. Esto garantiza una superficie estable y sellada así como también añade agarre. GESSO BLANCO: Este gesso está hecho a partir de las resinas acrílicas de mejor calidad. Tiene un nivel de pigmentación superior para dar un poder de cobertura máximo, de manera que una capa suele ser suficiente. Sin embargo, recomendamos usar dos capas para lienzos sin imprimación cuando se usa con óleos. Se seca rápido y es opaco y al secarse da un excelente nivel de agarre y una absorción equilibrada. No se vuelve amarillento cuando se seca, es apropiado para fondos flexibles para pinturas acrílicas, óleos y alquídicas. Se puede usar directamente del bote y no se recomienda diluirlo. GESSO TRANSPARENTE: Este gesso está hecho de una resina transparente sin pigmentación lo cual proporciona un excelente agarre pero se vuelve transparente al secarse. Por lo tanto, no cambia la apariencia original de tu fondo. Si quieres empezar tu trabajo con un fondo con color, puedes hacer tu propio imprimador gesso tintado añadiendo colores acrílicos. Recomendamos usar 1 parte de con 4 partes de Gesso Transparente, y los colores opacos darán un mejor resultado. Se seca rápido y proporciona una absorción equilibrada, Al secarse el fondo se vuelve flexible, apropiado para pinturas acrílicas, óleos y alquídicas. También es apropiado para preparar la superficie para pastel o carboncillo.
  • 16.  Imprimación al yeso:  Los fondos al "gesso" tienen como base la creta o "blanco de España" o yeso natural. Son excelentes por su bella cualidad opaca y luminosa, así como sus propiedades absorbentes. Previamente se aplican dos capas de cola usando el método arriba mencionado. Se prepara una mezcla de yeso con agua y cola adelgazada, trabajándola con espátula hasta obtener una pasta de consistencia cremosa. Esta pasta se extiende con espátula sobre la capa de cola del lienzo, en varias direcciones y tratando de conservar la textura de la superficie. Se prepara una mezcla de blanco de España, o yeso natural, agua y blanco de zinc, a partes iguales, mezclando hasta obtener una masa homogénea que se aplicará con espátula o brocha tras calentar la mezcla al baño maría. Esta aplicación debe realizarse rápido, aplicando dos o tres capas delgadas y suaves evitando que seque la mezcla. Dejar secar.
  • 17.  Se disuelve una parte de cola de piel de conejo en treinta o cuarenta partes de agua y, cuando la cola haya hinchado, se pone el recipiente al vapor (" baño maría") a fuego lento hasta obtener un buen fundido. Al enfriar se convierte en una gelatina capaz de ser aplicada con espátula sobre la tela hasta llenar todos los recodos. Posteriormente se rasca suavemente la tela con algún cepillo de fibra mediana, con objeto de retirar fibras que haya quedado sueltas, y se deja secar en un sitio oscuro y fresco. Dos días después se aplica una nueva capa de solución de cola (una parte de cola por quince partes de agua) en forma líquida, con la ayuda de un pincel o brocha ancha. Tras el secado se humedece ligeramente el lienzo, y se lija suavemente la superficie.
  • 18.  Conocida también como cola de leche, puede comprarse en paquetes. Se mezcla una parte de caseína con siete de agua fría y se agita hasta que esté completamente disuelta. Debe usarse el mismo día que se prepara, aplicándose ligeramente tibia. Ya seco el lienzo se puede aplicar otra mezcla, en partes iguales, de blanco de España, blanco de zinc, agua y caseína, aplicando capas tenues a izquierda, y tras el secado, a la derecha.
  • 19. Imprimaciones con Relieves Ingredientes y medidas:Se pueden crear texturas en el soporte de muchos modos. Los más utilizados son laarena, la piedra pómez en polvo, pasta depapel, telas, algodón, etc. Esto dependerá de la idea que se tenga y la experimentación con materiales. La textura creará relieves, formas sobre las que luego se pinta. Estas imprimaciones con textura son más fáciles de preparar con látex. Por ejemplo con la pintura pastel se lucemucho la textura hecha con piedra pómez en polvo.
  • 20.  Las texturas , es la propiedad de las superficies externas de los objetos , que podemos percibir por medio de la vista o el tacto .. La textura de un elemento es lo primero que percibimos ,a través de la vista , y está relacionada con las características físicas y químicas del objeto que observamos . Tenemos asociado en nuestra memoria perceptiva una serie de cualidades asociadas a los objetos , la seda es suave , la arena áspera , el metal frío , la lana caliente , la textura de un elemento no solo nos transmite sus características físico-químicas , sino que también en nuestra memoria perceptiva , tenemos sensaciones relacionadas con el objeto , que nos transmiten percepciones subjetivas. En las artes decorativas las texturas se añaden a través de pastas o geles con diferentes colores , grosores , elementos añadidos a l pasta , etc , que no solo darán relieve y volumen a nuestro trabajo , sino que remarcaran las cualidades del objeto o le añadirán nuevas sensaciones. En le mercado podemos encontrar multitud de variedades de texturas ya preparadas para añadir a nuestros trabajos .
  • 21. Elementos para añadir textura:• El elemento mas utilizado para crear texturas en artes decorativas es el GESSO, que es una base de imprimación que puede mezclarse con , multitud de elementos y colores .• Otro material que puede ser utilizado en la texturizacion de lienzos es el blanco España que puede ser mezclado con cola para dar una especie de pasta que puede ser aplicada directamente sobre el lienzo creando superficies en relieve o así como también mezclarla con materiales como la arena para crear una textura sobre toda la superficie.• El sellador o los elementos con una composición elastimerico (impermeabilizantes) puede ser muy útil para dar texturas un poco menos sobresalientes en la superficie del lienzo.
  • 22.  1. El puntillismo 2. Texturas en áreas especificas 3. Achurado 4. Entramado. Estas cuatro técnicas para texturizar un lienzo pueden ser aplicables con diferentes tipos de utensilios como lo pueden ser:  A) Cepillos de diferentes tamaños  B) Peines o peinetas  C) Impresiones. A) cepillos de diferentes tamaños: cuando nos referimos a cepillos son utensilios que tienen fibras de diferentes tamaños y diferente dureza dependiendo para que sea útil, en el caso de texturizar pueden ser utilizados cepillos con hilos plásticos un poco duros para que al secar tengan profundidad y las líneas estén resaltadas. Ejemplo: un cepillo para lavar ropa, cepillos de dientes, escobas, o incluso cepillos hechos con materiales efímeros como cartón.
  • 23.  B) Peines o peinetas: Los peines o peinetas cabe resaltar que no son lo mismo que un cepillo. El peine es un utensilio plano con púas que sirve para arreglar, desenredar y limpiar el cabello u otras fibras. Existen diferentes modelos, que varían en el número y grosor de las púas, que según el tipo de cabello o fibra que se desee arreglar. C) las impresiones: las impresiones son aquellas texturas que pueden ser aplicadas con diferentes tipos de materiales, desde lo que son plásticos, telas, metales, papeles, moldes y materiales efímeros. Este tipo de texturas se realizan a al utilizar la base con la que se dará textura y luego aplicar los moldes o utensilios con los que se imprimirá en el lienzo. Estas también pueden darse a través de efecto de objetos (impresiones de objetos) o de la naturaleza misma, como la corteza de un árbol.

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