Explicación de todas las etapas del proceso de diseño arquitectónico..

1. EL PROCESO DE DISEÑO
ARQUITECTÓNICO

El diseño arquitectónico no solo debe depender de las habilidades
del individuo, ni ser un proceso intuitivo, es necesario seguir una
metodología para obtener los resultados más adecuados.

IMPORTANCIA DEL PROCESO ARQUITECTONICO
- El espacio arquitectónico se tiene que diseñar integrando
infinidad de valores que hacen de su manejo un problema
técnico-plástico de gran complejidad, el cual exige un proceso de
diseño que parta de un método básico y que se utilice la
flexibilidad y creatividad del diseñador. Este proceso nos lleva a
obtener un resultado que contiene todos los valores profesionales
de nuestra actividad. El método debe ser ordenado y lógico.

2. 
Cada etapa del proceso arquitectónico debe desglosarse
detalladamente en función del grado de complejidad del
problema. El diseño arquitectónico debe concebirse con base
técnicas, teóricas, estructurales, instalaciones, conocimientos
históricos o cultural el cual el arquitecto debe saber manejar.
ETAPAS DEL PROCESO









1. INFORMACION/INVESTIGACION.
2. ANALISIS.
3. SINTESIS.
4. CONCEPTO ARQUITECTONICO.
5. COMPOSICION.
6. ESTRUCTURACION.
7. SERVICIOS.
8. PARTIDO.
9. MODELO BASE.
Cuando se dice “El arquitecto es un generador de orden”
pensamos que nuestros diseños se hacen en orden, que
significa que seguimos un proceso.

3. Errores en el diseño arquitectónico:

Cuando se emprende el diseño de una casa, es normal que se cometan
errores como en cualquier tarea, pero algunos de estos errores, pueden
costar mucho dinero y trabajo, o conducir a un resultado no satisfactorio de
la obra.

Excederse en el presupuesto: hay ocasiones en que nos vemos tentados a
colmar nuestra fantasía con el diseño de una casa, y le agregamos todos los
elementos que soñamos, pero esto no se ajusta a la realidad de nuestro
presupuesto, y esto ocasiona toda clase de contratiempos.

Incumplimiento de las normativas vigentes: cuando no se tienen en cuenta
todas las normativas a la hora de realizar el diseño, corremos el riesgo de
que al ponerlo en práctica, se vea detenido por sanciones y otros
impedimentos legales.

Ausencia de permisos: el emprender una obra arquitectónica sin los
permisos correspondientes, es un riesgo muy alto. Se queda expuesto a
multas y sanciones, incluso al fracaso de la obra.

4. • Predio inadecuado: el diseño debe adecuarse al predio en el cual se
insertará, es el primer elemento que debe considerarse, de otro modo,
el diseño es inútil.
• Acondicionamiento general inadecuado: el mal diseño de las
instalaciones sanitarias, eléctricas, y térmicas, ocasiona costos
innecesarios, retraso del trabajo, y un resultado para nada
satisfactorio, pues la obra debe ajustarse durante la construcción,
pues el diseño no es apropiado.
Aspectos adecuados del diseño arquitectura:
• Priorizar el presupuesto: a la hora de definir los aspectos de nuestro
diseño, debemos tener bien claro el presupuesto que tenemos, y el
presupuesto máximo, debemos diseñar para un presupuesto menor
que el máximo, pues es inevitable que se sobrepase el presupuesto
esperado durante la construcción.
• Gastos de infraestructura: deben considerarse entre los aspectos
básicos del diseño, sobre todo en los casos de ciudades que no
cuentan con los servicios imprescindibles como saneamiento, agua
potable, electricidad, gas, etc.

5. • Tomar en cuenta el entorno: es apropiado, aunque no obligatorio,
el tomar en cuenta el entorno del terreno de construcción, para
evitar “insertar un elefante en una sala de conciertos”, o sea que
nuestro diseño se lleve de mal con el entorno, y resulte chocante.
• Bocetos y planos claros para realizar ajustes: es importante contar
con la documentación gráfica para ajustar el diseño
arquitectura a los gustos de quienes habitarán el edificio. Para ello
es necesario presentarles el material gráfico de forma clara, ya
sea mediante planos y croquis de las vistas, como con
presentaciones en 3D, o maquetas. Una correcta compresión por
parte del usuario, facilita el ajuste y el acuerdo entre las partes, y
asegura un resultado más satisfactorio.

6. Etapa #1 Información
Esta etapa es la primera del proceso arquitectónico y su
importancia es tal que la calidad de los datos obtenidos se podrá
crear o no, la primera imagen de solución; que en muchos casos
coincide con la solución final.
 Esta etapa representa el primer enfrentamiento con el problema.
De aquí surge el interés y el reto para el arquitecto que requiere
de su creatividad para llevarla a cabo.
 En esta etapa obtenemos datos simples, necesidades básicas,
realizamos los primeros contactos con el sujeto demandante
(cliente)
 El sujeto informa acerca de sus necesidades de espacio y
preferencias, gustos o requisitos.


7. El arquitecto recibe y maneja la información de:
 El objeto (edificio) describe características.
 El sujeto (usuario) describe acciones.
 El medio (ubicación del predio y sus características
generales y particulares)
 El costo describe recursos
 El tiempo describe programas

8. El arquitecto aclara dudas sobre la información recibida en
entrevistas personales o a través de documentos.
El arquitecto ordena los datos de la información de acuerdo con las
características del:
 Medio:
Medio
natural (físico) y medio artificial (urbano
social)
 Objeto:
Edificios
análogos
 Sujeto:
Características
propias o particulares.
 Costo
 Tiempo

9. Se necesita una vivienda de interés medio para un sujeto
que dispone de un terreno en las afuera de la cuidad.
EJEMPLO
Objeto: Casa- habitación de tres recamaras, sala, comedor,
cocina, área de lavado, habitación de servicio, baños, terraza y
patio.
Sujeto: Familia de cuatro miembros (padre, madre y dos hijos de 8 y
10 años de edad) y clase socioeconómica media.
INFORMACION / INVESTIGACION
INFORMACION DEL MEDIO Natural:
Datos de la ubicación del terreno, desnivelado, con árboles.
(Plano topográfico)
Artificial: No tiene drenaje municipal. Tiene distribución de agua
municipal, energía eléctrica y urbanización en las vialidades.

10. INFORMACION DEL OBJETO

Ejemplos análogos, casas similares, dimensiones parecidas.
Conocimiento a través de:
Literatura (Revistas y libros)
Casas-habitación existente (Muestreo)
Experiencia propia.
INFORMACION DEL SUJETO
Características físicas y/o especiales
 Costumbres y aficiones
 Generalidades de la localidad (Medio socioeconómico)


11. Etapa #2 Análisis.
Analizar: Actitud de observar algo y, detalladamente, señalar
todas sus posibles características, variantes y posibilidades para
lograr un fin determinado. Luis Rene Guadarrama
 Los datos obtenidos en la etapa de información deberán
analizarse de acuerdo con el orden planeado. Según la
dimensión del problema de que se trate, el análisis se podrá
realizar por un solo arquitecto, o bien, por todo un equipo de los
profesionistas que técnicamente se requieran. Es muy importante
abordar cada proyecto en su real magnitud.

ANÁLISIS DEL OBJETO

El objetivo de esta etapa es tener un conocimiento preciso de lo
que existe, qué aciertos o desaciertos se presenta, para mejorar y
corregir nuestro planteamiento de solución.

12. Objeto espacio-forma (edificio), debemos analizar objetos similares
ya construidos o en proyecto.
 Cuando analicemos un objeto similar (casa) deberemos observar
características como: formas, dimensiones, elementos constructivos y
decorativos, texturas y colores.

Dimensiones
• Interiores (Áreas, mobiliario, circulaciones)
• Exteriores (Áreas, circulación de vehículos)
 Funcionamiento
Actividades y movimiento de los usuarios; diagrama de
relaciones o matriz de relaciones; apoyos, losas y cubiertas. La dinámica
de usuarios, máquinas, productos, fenómenos físicos y/o climáticos.
 Características
Particularidades del espacio analizando luz, color, textura y
conceptualización de la solución estudiada. Muchos espacios similares
tienen características diferentes, por lo que no podemos minimizarlos.
 Reglamentación
Normatividad legal vigente: planes de desarrollo,
reglamentos de construcción o mandatos legales.


13. Sujeto = Cliente/o usuario del espacio-forma
ANÁLISIS DEL SUJETO
Antropometría
 Dimensiones del ser humano. El espacio debe corresponder al
dimensionamiento que el usuario requiera (Adultos, niños, etc.).
Sonometría
 El cuerpo en movimiento. El cuerpo funciona, se mueve. El
espacio debe considerar a ese cuerpo funcionando en su parte
física.
Características físicas
 Capacidades/Discapacidades
 El hombre es igual y diferente al mismo tiempo, veamos esas
diferencias.
Funciones
 Respirar, Comer, Dormir Desechar Asearse,
Entretenerse, Trabajar.

14. TIPO DE COMUNIDAD
 El objetivo de esta etapa es conocer detenidamente al sujeto
usuario del espacio-forma, para lograr que éste satisfaga la
actividad que el usuario necesita desarrollar. Características
sociales: comportamiento de la comunidad, leyes y reglamentos,
costumbres, etc. El hombre es un ser social y gregario,
¡analicémoslo!
ANÁLISIS DEL MEDIO
El objetivo de esta etapa es ubicar nuestra solución
arquitectónica en un sitio del cual conozcamos lo mejor posible
todas sus características, para que podamos manejarlas y que
nuestra propuesta se integre con ventajas a ese entorno.
 Para existir, toda construcción o espacio arquitectónico necesita
de una ubicación o localización. El arquitecto debe conocer en
detalle las principales características del sitio o terreno donde va
a construir, así como del entorno en general; por lo tanto,
deberá analizar:


15. ANALISIS DEL MEDIO

Subsuelo

Características: Geología (Según las dimensiones del problema)
Resistencia: Física
Nivel freático

Suelo
Resistencia: Capacidad de carga
 Topografía: Planimetría o nivelación
 Hidrología: Cuerpos de Agua
 Vegetación: Tipo, dimensiones, características

Medio Natural
 Clima: Variaciones estacionales favorables y adversas
 Orientación
 Nivel pluviométrico: Aprovechable o no
 Asoleamiento: Características
 Temperatura: Cómo afectan los espacios
 Vientos: Características y efectos

16. Características propias del
terreno.
 Vistas
 Accesos
 Particularidades
 Problemáticas
 Peligros
 Ventajas
 Historia
Medio artificial (urbano)
 Reglamentaciones legales
 Infraestructura
 Vialidades
 Paisaje
 Demografía
 Historia
 Equipamiento

17. Etapa #3 Síntesis

Una vez que la acción de análisis ha concluido, el diseñador
ya conoce a de-talle el problema. Y es en la acción de
sintetizar donde se manifiesta, sin lu-gar a dudas, la habilidad
y la capacidad creativa del arquitecto diseñador.

Proceso de Jerarquización.
Si tenemos n cantidad de datos obtenidos de la etapa de
análisis, en la sínte-sis seleccionaremos los puntos más
importantes de acuerdo con las caracte-rísticas del
problema. Para no tener que trabajar con toda la
información a la vez, aun siendo importante en lo general,
manejaremos la que se considere la mayor jerarquía para el
proyecto.

18. Una vez que la acción de análisis ha concluido, el
diseñador ya conoce a de-talle el problema. Y es en la
acción de sintetizar donde se manifiesta, sin lu-gar a
dudas, la habilidad y la capacidad creativa del arquitecto
diseñador.

EJEMPLO
Para una casa de habitación
• Datos del análisis
(Se tienen informes de todos los
requerimientos)
Sala de estar
Sala de televisión
Comedor
Terraza
Tocador (Medio baño o toilette)
Vestíbulo.
Chimenea
Área de bar
Recámaras
• Datos de la síntesis
(Espacios más importantes según el
diseñador, por el conocimiento
que ha adquirido del usuario.)
1. Sala de estar
2. Área de bar
3. Terraza
4. Comedor
5. Vestíbulo

19. SINTESIS
En este ejemplo vemos que aun cuando todos los espacios se
requie-ren, una vez analizado el sujeto se concluye que para
él es básica el área donde pueda departir socialmente.
 En la acción de sintetizar se manifiesta la capacidad
crea-tiva del arquitecto diseñador.
 De la acción de síntesis se obtienen las dos consideracio-nes
más importantes del proceso arquitectónico y son:
El o los espacios generadores del proyecto
El concepto arquitectónico


El Espacio Generador
Entendemos como espacio generador al lugar que
representa la necesidad física o intelectual más importante
para el sujeto usuario o para el funcio-namiento del edificio.

20. Si la casa/habitación del ejemplo anterior tiene como usuario a
un demandante de convivencias, de reuniones sociales, de
fiestas, etc., esto nos dará como resultado un proyecto que
surgirá de las áreas sociales: sala de área de bar, terraza,
comedor, vestíbulo, etcétera. Y así, sin devaluar otras zonas o
espacios de esta casa-habitación, los espacios sociales
generarán el proyecto.
 Al percibir un proyecto en ejecución, se debe manifestar el
espacio generador. En esta fotografía pueden apreciarse las
dos grandes áreas sociales y cómo los demás elementos se les
subordinan


21. VALORACION
 Orden de importancia
Áreas sociales
Áreas Privadas
Áreas de Servicios

1
2
3
Esta importancia espacial se verá reflejada en la distribución de
espa-cios y en la imagen plástica de los volúmenes.
Podríamos decir que el proyecto se iniciará partiendo de otorgarle a
estos espacios sociales la máxima valoración, dentro de las
características del edificio, la cual comprende:
 Orientación
 Vistas
 Efectos

22. Funcionamiento
 Clima
 Sensaciones
 Otros

ORDENAMIENTO DEL PROCESO DE SINTESIS
Selección de requerimientos jerarquizando su importancia.
 Jerarquía de espacios
› Área mayor importancia
› Área menor importancia


23. 
Concepto, idea, objeto que concibe el espíritu.

Concepto arquitectónico: idea de solución de un espacioforma. Luis Rene Guadarrama.

El concepto arquitectónico, la idea de solución, se forma
inmediata-mente después de conocer el requerimiento del
usuario. Todo ar-quitecto debe guiar sus dibujos a partir de
una idea generadora.

Conforme avanzamos en el proceso de diseño, vamos
profundizan-do en las características del espacio-forma, lo
que nos lleva a man-tener o modificar nuestro concepto
arquitectónico original.

24. Fotografía. Un patio central, concepto que
rige una solución.

Al sintetizar toda la información analizada, realizamos un
ejercicio mental que nos permite tener una idea clara de lo que
es el problema.

La formación personal que recibimos desde que nacemos
hasta que alcanza-mos el nivel profesional, y que está
constituida por la educación, el carácter, la personalidad y las
vivencias, es la que nos permite dar una respuesta particular en
cuanto a lo que pensamos, puede ser la solución
arquitectó-nica al problema que se nos haya planteado.

25. • Con lo anterior se quiere decir, simplemente, que el denominado
con-cepto arquitectónico no es otra cosa que el enfoque
personal que cada ar-quitecto da a una posible solución
espacial.
• Conceptuar un problema o requerimiento arquitectónico es el
paso más importante dentro de las etapas del proceso de diseño.
Por esto, la eta-pa de síntesis debe ser manejada haciendo uso
de todas las habilidades, conocimientos y cuidados que el
arquitecto diseñador posea.
• Dentro de un programa arquitectónico donde se señalan los
requeri-mientos espaciales de un determinado problema,
aparentemente todos los espacios tienen la misma importancia,
con la salvedad únicamente de las dimensiones.

26. 
Esto es cierto desde el punto de vista funcional, pe-ro esta
jerarquía se debe manifestar en la elección que realice el
arqui-tecto del espacio que, según el concepto, proyecte mejor
la idea de solución de su problema. Por lo tanto, podemos
advertir que los espa-cios no tienen ya la misma importancia
plástico conceptual, y que está surgiendo una nueva imagen de
solución a la que llamaremos imagen conceptual (IC).
El concepto arquitectónico, más la elección del
Lograrán dar vida a una:

27. La imagen conceptual es
La forma guía de la solución
 El señalamiento espacial de las jerarquías del edificio
 La imagen conceptual es producto de una toma de
decisiones entre:
La elección del espacio generador, y
El concepto arquitectónico final.


Disposición espacial a partir de dos espacios generadores.

28. 
Así entonces, cualquier sujeto demandante puede determinar el o
los espacios generadores, los espacios complementarios y los
espacios de servicio de todo género de construcciones.

En conclusión:
El espacio generador y el espacio característico deben definirse
y señalarse claramente para poder concebir la idea de solución.
 EJEMPLO
FABRICA DE CERAMICA


Espacio característico:
Fabricación (moldes, pastas, hornos)
Espacios complementarios:
Oficinas administrativas
Salas de exposición y ventas
Almacenes

29. Espacios de servicio
Sanitarios
Regaderas para empleados
Comedor para empleados
Cuarto de máquinas
 Espacio generador del proyecto
(después de avanzar en el conocimiento del problema)
Sala de Exposición.
Sala de Ventas

Señalando el
espacio
generador del
proyecto.
Identificación
formal del
espacio
generador

El espacio generador del proyecto (EGP) se destaca por su
Forma Localización
Relación con otros espacios
y por ser el punto de partida

El arquitecto diseñador no inicia su propuesta de solución formal a
partir de acceso del edificio (caminar con el lápiz), sino a partir del
es-pacio generador del proyecto.

30. La ZONIFICACION o localización de los espacios no podrá efectuarse
si no se tiene seleccionado el espacio generador del proyecto. Por lo
tanto, las ac-ciones a seguir serán:
 Valoración del terreno según el género del edificio y de acuerdo a:
Accesos
Vistas
Ruidos y
Valor-comercial
Asoleamiento
Vientos dominantes
Imagen urbana
Servicios
Características de vegetación
Otros

31. Así entonces, nuestro espacio generador del proyecto se
localizará en el mejor punto del predio, y a partir de ese sitio
se ubicarán los demás es-pacios según sus relaciones
funcionales.
EJEMPLO
VALORAR UN TERRENO PARA UN CENTRO COMERCIAL
 Valoración de un terreno para construir un centro comercial.
Muy bueno
Bueno
Regular
 De acuerdo con esta valoración es
que se localiza el espacio generador
del proyecto y, desde esta ubicación,
se derivan las demás localización.

32. Etapa #5 La Composición
El arquitecto diseñador ordena con base en la geometría. La
geometría de-be existir en toda generación espacial. La
composición debe ser la culmi-nación del proceso
arquitectónico. Un diseño nunca podrá manifestarse
correctamente si no está compuesto.
 Al manifestarse, la geometrización del espacio nos brindará una
sen-sación de orden; esto puede percibirse en construcciones
que van desde proyectos ortogonales rígidos hasta espacios
orgánicos audaces. El com-poner debe ser la acción inherente
al hacer arquitectónico.


33. La geometrisación de los Espacio-Forma los vuelve lógicamente:
- Construibles
 - Costeables.
 - Vivibles

Para componer debemos utilizar:
   
Ejes
Referencias
Niveles
Relaciones
Al componer debemos buscar el máximo posible de valores
Estéticos:





-
Movimiento
Unidad
Contraste
Ritmo
Escala

34. 






-
Simetría
Jerarquía
Masividad
Proporción
Color
Textura
Equilibrio Y otros valores por descubrirse.
Fotografía. La composición se manifiesta en
esta intersección de planos, co-lores y formas
Los Valores de la Composición
 Es la formación integral la que hará surgir en el arquitecto un
creador de orden espacial. Así entonces, debe buscar
enriquecerse con los siguientes valores culturales que abarcan el
conocimiento sobre:
Sociología y culturas diferentes / Pintura y escultura / Literatura y
poesía / Música danza / El sentido de la espiritualidad

35. 
En todos estos campos la composición y el orden se manifiestan
tanto in-dividualmente como integrados en actividades
múltiples. En este último ca-so, la composición queda plasmada
en espacios arquitectónicos compuestos.
Referencia múltiple con composición mixta
Referencias y ejes compositivos.

36. Distribución y orden de las partes resistentes de un edificio.
 No debemos olvidar que la arquitectura debe ser construible La
factibilidad de construir un espacio-forma se basa en:
• Las técnicas de construcción.
• Los materiales por utilizar.
• Las características del terreno.
• Los accesos del predio.
• Los costos.
• La geometrización de los espacios-forma.

La estructura, con muros de carga y apoyos aislados (Columnas),
también es guiada por la composición.

El arquitecto diseñador, desde que genera un planteamiento para
so-lucionar una necesidad de espacio, debe plantear cómo se
deben sostener los límites de ese espacio.

37. 
De esta manera, el apoyo surge simultáneamente con los límites
verticales, así como las losas o cubiertas(techos) nacen con los
límites horizon-tales.

Todo ese conjunto de elementos (losa, apoyos, etc.) se localizarán a
partir del orden generado por la composición para crear los ejes
construc-tivos; que no son otra cosa que líneas auxiliares para la
ubicación de los elementos estructurales.

Si el trazado de un espacio-forma se basa en una composición que
es-tá debidamente geometrizada, el resultado será un espacio
lógicamente construible.

Al apoyar los ejes constructivos en los ejes compositivos tendremos
una arquitectura en la cual la estructura formará parte de la
composición del espacio-forma.
Distribución y orden de las partes resistentes de un
 edificio.


38. LA MODULACION

Cuando el diseñador decide componer, simultáneamente
inicia un ejerci-cio de orden plástico y de orden estructural.
El orden estructural más elemental se basa en la modulación de los
elementos de apoyo, por lo que el arquitecto determina una
dimensión que se repite tantas veces como se requiera para que la
estructura (losas, trabes, columnas, etc.) sea económicamente
construible.
Al modular la estructura nos beneficiamos con:

Economía

Rapidez constructiva

Espacios similares

Estos beneficios nos dan la oportunidad de repetir volúmenes y
jugar con la composición.

39. Planta modulada en sus ejes constructivos.

La estructuración de un edificio no es una limitante para la
composi-ción, sino otro recurso que tiene el arquitecto para
manejar los valores plásticos de su propuesta.
Planta arquitectónica
Alzado

40. Etapa #7 SERVICIOS

Llamamos servicios a todos los equipamientos de abasto y
desecho que debe tener un espacio-forma.
Con el avance de la tecnología, la cantidad y la calidad de los
servicios o equipamiento de los espacios actuales se han
incrementado. Por ejemplo, actualmente no podemos pensar en
una edificación (salvo en circunstancias especiales)
 Agua / Drenaje
 Energía Eléctrica / Gas
 Telefonía / Telecomunicación y de sonido
 Acondicionamiento de aire
 Cómputo
 Seguridad y control

41. La instalación de estas redes debe diseñarse desde los inicios de la
solu-ción de cada espacio-forma. El diseñador deberá manifestar, de
ser nece-sario por su dimensión, las vías o ductos indispensables para
conducir estas instalaciones, los espacios para situar los equipos y los
depósitos ne-cesarios.
No es posible imaginar un diseño arquitectónico completo y correcto
donde no se manifieste que el arquitecto ha solucionado la instalación
de los servicios dentro de dicha propuesta o proyecto.

42. El partido es la manifestación gráfica de todo planteamiento
de diseño arquitectónico.
En el partido observamos:
• El funcionamiento o interrelación de los espacios - formas.
• La zonificación o siembra de los espacios-forma en el sitio o
terreno.
• La manifestación de la intención del arquitecto con relación a
cuál o cuáles fueron sus espacios generadores del proyecto.
• El concepto del arquitecto diseñador.
• La composición
• La estructuración

43. Etapa # 9 El Modelo Base

El resultado final de todo el proceso.
Si pensamos que es necesario manifestar la culminación del hacer
arqui-tectónico como el resultado de nuestro proceso de diseño,
debemos poder realizar un diseño arquitectónico integral donde se
plasme nuestra solu-ción con las características positivas que se han
adicionado durante las di-versas etapas del proceso arquitectónico. A
saber:
- Análisis del sujeto
- Análisis del objeto
- Análisis del medio
- Síntesis del sujeto
- Síntesis del objeto
- Síntesis del medio
- Zonificación
- Composición
- Estructuración
- Servicios

44. MODELO BASE
• Un concepto del diseñador junto con todo lo anterior se
resume en que el proyecto resulte bueno, útil y asequible
para el sujeto demandante.
•
Este proyecto se manifestará en los planos
arquitectónicos y complementarios que, junto con un
modelo en volumen, se presentarán como el modelo
base de la solución o anteproyecto.
• Ese modelo podrá sufrir modificaciones o ajustes, siendo
cambios mínimos, para pulir al máximo la propuesta de
solución; pero profesionalmente será la solución final que
un arquitecto presente como el espacio-forma que
cumple con los requisitos planteados por el sujeto
demandante. Y esa es la labor y esencia del hacer
arquitectónico.

45. MODELO BASE
Podemos observar croquis y planos del proce-so gráfico,
el cual culmina en el modelo base.