El proceso de diseño arquitectonico

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Explicación de todas las etapas del proceso de diseño arquitectónico..

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El proceso de diseño arquitectonico

  1. 1. EL PROCESO DE DISEÑO ARQUITECTÓNICO  El diseño arquitectónico no solo debe depender de las habilidades del individuo, ni ser un proceso intuitivo, es necesario seguir una metodología para obtener los resultados más adecuados.  IMPORTANCIA DEL PROCESO ARQUITECTONICO - El espacio arquitectónico se tiene que diseñar integrando infinidad de valores que hacen de su manejo un problema técnico-plástico de gran complejidad, el cual exige un proceso de diseño que parta de un método básico y que se utilice la flexibilidad y creatividad del diseñador. Este proceso nos lleva a obtener un resultado que contiene todos los valores profesionales de nuestra actividad. El método debe ser ordenado y lógico.
  2. 2.  Cada etapa del proceso arquitectónico debe desglosarse detalladamente en función del grado de complejidad del problema. El diseño arquitectónico debe concebirse con base técnicas, teóricas, estructurales, instalaciones, conocimientos históricos o cultural el cual el arquitecto debe saber manejar. ETAPAS DEL PROCESO          1. INFORMACION/INVESTIGACION. 2. ANALISIS. 3. SINTESIS. 4. CONCEPTO ARQUITECTONICO. 5. COMPOSICION. 6. ESTRUCTURACION. 7. SERVICIOS. 8. PARTIDO. 9. MODELO BASE. Cuando se dice “El arquitecto es un generador de orden” pensamos que nuestros diseños se hacen en orden, que significa que seguimos un proceso.
  3. 3. Errores en el diseño arquitectónico:  Cuando se emprende el diseño de una casa, es normal que se cometan errores como en cualquier tarea, pero algunos de estos errores, pueden costar mucho dinero y trabajo, o conducir a un resultado no satisfactorio de la obra.  Excederse en el presupuesto: hay ocasiones en que nos vemos tentados a colmar nuestra fantasía con el diseño de una casa, y le agregamos todos los elementos que soñamos, pero esto no se ajusta a la realidad de nuestro presupuesto, y esto ocasiona toda clase de contratiempos.  Incumplimiento de las normativas vigentes: cuando no se tienen en cuenta todas las normativas a la hora de realizar el diseño, corremos el riesgo de que al ponerlo en práctica, se vea detenido por sanciones y otros impedimentos legales.  Ausencia de permisos: el emprender una obra arquitectónica sin los permisos correspondientes, es un riesgo muy alto. Se queda expuesto a multas y sanciones, incluso al fracaso de la obra.
  4. 4. • Predio inadecuado: el diseño debe adecuarse al predio en el cual se insertará, es el primer elemento que debe considerarse, de otro modo, el diseño es inútil. • Acondicionamiento general inadecuado: el mal diseño de las instalaciones sanitarias, eléctricas, y térmicas, ocasiona costos innecesarios, retraso del trabajo, y un resultado para nada satisfactorio, pues la obra debe ajustarse durante la construcción, pues el diseño no es apropiado. Aspectos adecuados del diseño arquitectura: • Priorizar el presupuesto: a la hora de definir los aspectos de nuestro diseño, debemos tener bien claro el presupuesto que tenemos, y el presupuesto máximo, debemos diseñar para un presupuesto menor que el máximo, pues es inevitable que se sobrepase el presupuesto esperado durante la construcción. • Gastos de infraestructura: deben considerarse entre los aspectos básicos del diseño, sobre todo en los casos de ciudades que no cuentan con los servicios imprescindibles como saneamiento, agua potable, electricidad, gas, etc.
  5. 5. • Tomar en cuenta el entorno: es apropiado, aunque no obligatorio, el tomar en cuenta el entorno del terreno de construcción, para evitar “insertar un elefante en una sala de conciertos”, o sea que nuestro diseño se lleve de mal con el entorno, y resulte chocante. • Bocetos y planos claros para realizar ajustes: es importante contar con la documentación gráfica para ajustar el diseño arquitectura a los gustos de quienes habitarán el edificio. Para ello es necesario presentarles el material gráfico de forma clara, ya sea mediante planos y croquis de las vistas, como con presentaciones en 3D, o maquetas. Una correcta compresión por parte del usuario, facilita el ajuste y el acuerdo entre las partes, y asegura un resultado más satisfactorio.
  6. 6. Etapa #1 Información Esta etapa es la primera del proceso arquitectónico y su importancia es tal que la calidad de los datos obtenidos se podrá crear o no, la primera imagen de solución; que en muchos casos coincide con la solución final.  Esta etapa representa el primer enfrentamiento con el problema. De aquí surge el interés y el reto para el arquitecto que requiere de su creatividad para llevarla a cabo.  En esta etapa obtenemos datos simples, necesidades básicas, realizamos los primeros contactos con el sujeto demandante (cliente)  El sujeto informa acerca de sus necesidades de espacio y preferencias, gustos o requisitos. 
  7. 7. El arquitecto recibe y maneja la información de:  El objeto (edificio) describe características.  El sujeto (usuario) describe acciones.  El medio (ubicación del predio y sus características generales y particulares)  El costo describe recursos  El tiempo describe programas
  8. 8. El arquitecto aclara dudas sobre la información recibida en entrevistas personales o a través de documentos. El arquitecto ordena los datos de la información de acuerdo con las características del:  Medio: Medio natural (físico) y medio artificial (urbano social)  Objeto: Edificios análogos  Sujeto: Características propias o particulares.  Costo  Tiempo
  9. 9. Se necesita una vivienda de interés medio para un sujeto que dispone de un terreno en las afuera de la cuidad. EJEMPLO Objeto: Casa- habitación de tres recamaras, sala, comedor, cocina, área de lavado, habitación de servicio, baños, terraza y patio. Sujeto: Familia de cuatro miembros (padre, madre y dos hijos de 8 y 10 años de edad) y clase socioeconómica media. INFORMACION / INVESTIGACION INFORMACION DEL MEDIO Natural: Datos de la ubicación del terreno, desnivelado, con árboles. (Plano topográfico) Artificial: No tiene drenaje municipal. Tiene distribución de agua municipal, energía eléctrica y urbanización en las vialidades.
  10. 10. INFORMACION DEL OBJETO  Ejemplos análogos, casas similares, dimensiones parecidas. Conocimiento a través de: Literatura (Revistas y libros) Casas-habitación existente (Muestreo) Experiencia propia. INFORMACION DEL SUJETO Características físicas y/o especiales  Costumbres y aficiones  Generalidades de la localidad (Medio socioeconómico) 
  11. 11. Etapa #2 Análisis. Analizar: Actitud de observar algo y, detalladamente, señalar todas sus posibles características, variantes y posibilidades para lograr un fin determinado. Luis Rene Guadarrama  Los datos obtenidos en la etapa de información deberán analizarse de acuerdo con el orden planeado. Según la dimensión del problema de que se trate, el análisis se podrá realizar por un solo arquitecto, o bien, por todo un equipo de los profesionistas que técnicamente se requieran. Es muy importante abordar cada proyecto en su real magnitud.  ANÁLISIS DEL OBJETO  El objetivo de esta etapa es tener un conocimiento preciso de lo que existe, qué aciertos o desaciertos se presenta, para mejorar y corregir nuestro planteamiento de solución.
  12. 12. Objeto espacio-forma (edificio), debemos analizar objetos similares ya construidos o en proyecto.  Cuando analicemos un objeto similar (casa) deberemos observar características como: formas, dimensiones, elementos constructivos y decorativos, texturas y colores.  Dimensiones • Interiores (Áreas, mobiliario, circulaciones) • Exteriores (Áreas, circulación de vehículos)  Funcionamiento Actividades y movimiento de los usuarios; diagrama de relaciones o matriz de relaciones; apoyos, losas y cubiertas. La dinámica de usuarios, máquinas, productos, fenómenos físicos y/o climáticos.  Características Particularidades del espacio analizando luz, color, textura y conceptualización de la solución estudiada. Muchos espacios similares tienen características diferentes, por lo que no podemos minimizarlos.  Reglamentación Normatividad legal vigente: planes de desarrollo, reglamentos de construcción o mandatos legales. 
  13. 13. Sujeto = Cliente/o usuario del espacio-forma ANÁLISIS DEL SUJETO Antropometría  Dimensiones del ser humano. El espacio debe corresponder al dimensionamiento que el usuario requiera (Adultos, niños, etc.). Sonometría  El cuerpo en movimiento. El cuerpo funciona, se mueve. El espacio debe considerar a ese cuerpo funcionando en su parte física. Características físicas  Capacidades/Discapacidades  El hombre es igual y diferente al mismo tiempo, veamos esas diferencias. Funciones  Respirar, Comer, Dormir Desechar Asearse, Entretenerse, Trabajar.
  14. 14. TIPO DE COMUNIDAD  El objetivo de esta etapa es conocer detenidamente al sujeto usuario del espacio-forma, para lograr que éste satisfaga la actividad que el usuario necesita desarrollar. Características sociales: comportamiento de la comunidad, leyes y reglamentos, costumbres, etc. El hombre es un ser social y gregario, ¡analicémoslo! ANÁLISIS DEL MEDIO El objetivo de esta etapa es ubicar nuestra solución arquitectónica en un sitio del cual conozcamos lo mejor posible todas sus características, para que podamos manejarlas y que nuestra propuesta se integre con ventajas a ese entorno.  Para existir, toda construcción o espacio arquitectónico necesita de una ubicación o localización. El arquitecto debe conocer en detalle las principales características del sitio o terreno donde va a construir, así como del entorno en general; por lo tanto, deberá analizar: 
  15. 15. ANALISIS DEL MEDIO  Subsuelo  Características: Geología (Según las dimensiones del problema) Resistencia: Física Nivel freático  Suelo Resistencia: Capacidad de carga  Topografía: Planimetría o nivelación  Hidrología: Cuerpos de Agua  Vegetación: Tipo, dimensiones, características  Medio Natural  Clima: Variaciones estacionales favorables y adversas  Orientación  Nivel pluviométrico: Aprovechable o no  Asoleamiento: Características  Temperatura: Cómo afectan los espacios  Vientos: Características y efectos
  16. 16. Características propias del terreno.  Vistas  Accesos  Particularidades  Problemáticas  Peligros  Ventajas  Historia Medio artificial (urbano)  Reglamentaciones legales  Infraestructura  Vialidades  Paisaje  Demografía  Historia  Equipamiento
  17. 17. Etapa #3 Síntesis  Una vez que la acción de análisis ha concluido, el diseñador ya conoce a de-talle el problema. Y es en la acción de sintetizar donde se manifiesta, sin lu-gar a dudas, la habilidad y la capacidad creativa del arquitecto diseñador.  Proceso de Jerarquización. Si tenemos n cantidad de datos obtenidos de la etapa de análisis, en la sínte-sis seleccionaremos los puntos más importantes de acuerdo con las caracte-rísticas del problema. Para no tener que trabajar con toda la información a la vez, aun siendo importante en lo general, manejaremos la que se considere la mayor jerarquía para el proyecto.
  18. 18. Una vez que la acción de análisis ha concluido, el diseñador ya conoce a de-talle el problema. Y es en la acción de sintetizar donde se manifiesta, sin lu-gar a dudas, la habilidad y la capacidad creativa del arquitecto diseñador.  EJEMPLO Para una casa de habitación • Datos del análisis (Se tienen informes de todos los requerimientos) Sala de estar Sala de televisión Comedor Terraza Tocador (Medio baño o toilette) Vestíbulo. Chimenea Área de bar Recámaras • Datos de la síntesis (Espacios más importantes según el diseñador, por el conocimiento que ha adquirido del usuario.) 1. Sala de estar 2. Área de bar 3. Terraza 4. Comedor 5. Vestíbulo
  19. 19. SINTESIS En este ejemplo vemos que aun cuando todos los espacios se requie-ren, una vez analizado el sujeto se concluye que para él es básica el área donde pueda departir socialmente.  En la acción de sintetizar se manifiesta la capacidad crea-tiva del arquitecto diseñador.  De la acción de síntesis se obtienen las dos consideracio-nes más importantes del proceso arquitectónico y son: El o los espacios generadores del proyecto El concepto arquitectónico   El Espacio Generador Entendemos como espacio generador al lugar que representa la necesidad física o intelectual más importante para el sujeto usuario o para el funcio-namiento del edificio.
  20. 20. Si la casa/habitación del ejemplo anterior tiene como usuario a un demandante de convivencias, de reuniones sociales, de fiestas, etc., esto nos dará como resultado un proyecto que surgirá de las áreas sociales: sala de área de bar, terraza, comedor, vestíbulo, etcétera. Y así, sin devaluar otras zonas o espacios de esta casa-habitación, los espacios sociales generarán el proyecto.  Al percibir un proyecto en ejecución, se debe manifestar el espacio generador. En esta fotografía pueden apreciarse las dos grandes áreas sociales y cómo los demás elementos se les subordinan 
  21. 21. VALORACION  Orden de importancia Áreas sociales Áreas Privadas Áreas de Servicios  1 2 3 Esta importancia espacial se verá reflejada en la distribución de espa-cios y en la imagen plástica de los volúmenes. Podríamos decir que el proyecto se iniciará partiendo de otorgarle a estos espacios sociales la máxima valoración, dentro de las características del edificio, la cual comprende:  Orientación  Vistas  Efectos
  22. 22. Funcionamiento  Clima  Sensaciones  Otros  ORDENAMIENTO DEL PROCESO DE SINTESIS Selección de requerimientos jerarquizando su importancia.  Jerarquía de espacios › Área mayor importancia › Área menor importancia 
  23. 23.  Concepto, idea, objeto que concibe el espíritu.  Concepto arquitectónico: idea de solución de un espacioforma. Luis Rene Guadarrama.  El concepto arquitectónico, la idea de solución, se forma inmediata-mente después de conocer el requerimiento del usuario. Todo ar-quitecto debe guiar sus dibujos a partir de una idea generadora.  Conforme avanzamos en el proceso de diseño, vamos profundizan-do en las características del espacio-forma, lo que nos lleva a man-tener o modificar nuestro concepto arquitectónico original.
  24. 24. Fotografía. Un patio central, concepto que rige una solución.  Al sintetizar toda la información analizada, realizamos un ejercicio mental que nos permite tener una idea clara de lo que es el problema.  La formación personal que recibimos desde que nacemos hasta que alcanza-mos el nivel profesional, y que está constituida por la educación, el carácter, la personalidad y las vivencias, es la que nos permite dar una respuesta particular en cuanto a lo que pensamos, puede ser la solución arquitectó-nica al problema que se nos haya planteado.
  25. 25. • Con lo anterior se quiere decir, simplemente, que el denominado con-cepto arquitectónico no es otra cosa que el enfoque personal que cada ar-quitecto da a una posible solución espacial. • Conceptuar un problema o requerimiento arquitectónico es el paso más importante dentro de las etapas del proceso de diseño. Por esto, la eta-pa de síntesis debe ser manejada haciendo uso de todas las habilidades, conocimientos y cuidados que el arquitecto diseñador posea. • Dentro de un programa arquitectónico donde se señalan los requeri-mientos espaciales de un determinado problema, aparentemente todos los espacios tienen la misma importancia, con la salvedad únicamente de las dimensiones.
  26. 26.  Esto es cierto desde el punto de vista funcional, pe-ro esta jerarquía se debe manifestar en la elección que realice el arqui-tecto del espacio que, según el concepto, proyecte mejor la idea de solución de su problema. Por lo tanto, podemos advertir que los espa-cios no tienen ya la misma importancia plástico conceptual, y que está surgiendo una nueva imagen de solución a la que llamaremos imagen conceptual (IC). El concepto arquitectónico, más la elección del Lograrán dar vida a una:
  27. 27. La imagen conceptual es La forma guía de la solución  El señalamiento espacial de las jerarquías del edificio  La imagen conceptual es producto de una toma de decisiones entre: La elección del espacio generador, y El concepto arquitectónico final.   Disposición espacial a partir de dos espacios generadores.
  28. 28.  Así entonces, cualquier sujeto demandante puede determinar el o los espacios generadores, los espacios complementarios y los espacios de servicio de todo género de construcciones.  En conclusión: El espacio generador y el espacio característico deben definirse y señalarse claramente para poder concebir la idea de solución.  EJEMPLO FABRICA DE CERAMICA   Espacio característico: Fabricación (moldes, pastas, hornos) Espacios complementarios: Oficinas administrativas Salas de exposición y ventas Almacenes
  29. 29. Espacios de servicio Sanitarios Regaderas para empleados Comedor para empleados Cuarto de máquinas  Espacio generador del proyecto (después de avanzar en el conocimiento del problema) Sala de Exposición. Sala de Ventas  Señalando el espacio generador del proyecto. Identificación formal del espacio generador  El espacio generador del proyecto (EGP) se destaca por su Forma Localización Relación con otros espacios y por ser el punto de partida  El arquitecto diseñador no inicia su propuesta de solución formal a partir de acceso del edificio (caminar con el lápiz), sino a partir del es-pacio generador del proyecto.
  30. 30. La ZONIFICACION o localización de los espacios no podrá efectuarse si no se tiene seleccionado el espacio generador del proyecto. Por lo tanto, las ac-ciones a seguir serán:  Valoración del terreno según el género del edificio y de acuerdo a: Accesos Vistas Ruidos y Valor-comercial Asoleamiento Vientos dominantes Imagen urbana Servicios Características de vegetación Otros
  31. 31. Así entonces, nuestro espacio generador del proyecto se localizará en el mejor punto del predio, y a partir de ese sitio se ubicarán los demás es-pacios según sus relaciones funcionales. EJEMPLO VALORAR UN TERRENO PARA UN CENTRO COMERCIAL  Valoración de un terreno para construir un centro comercial. Muy bueno Bueno Regular  De acuerdo con esta valoración es que se localiza el espacio generador del proyecto y, desde esta ubicación, se derivan las demás localización.
  32. 32. Etapa #5 La Composición El arquitecto diseñador ordena con base en la geometría. La geometría de-be existir en toda generación espacial. La composición debe ser la culmi-nación del proceso arquitectónico. Un diseño nunca podrá manifestarse correctamente si no está compuesto.  Al manifestarse, la geometrización del espacio nos brindará una sen-sación de orden; esto puede percibirse en construcciones que van desde proyectos ortogonales rígidos hasta espacios orgánicos audaces. El com-poner debe ser la acción inherente al hacer arquitectónico. 
  33. 33. La geometrisación de los Espacio-Forma los vuelve lógicamente: - Construibles  - Costeables.  - Vivibles  Para componer debemos utilizar:     Ejes Referencias Niveles Relaciones Al componer debemos buscar el máximo posible de valores Estéticos:      - Movimiento Unidad Contraste Ritmo Escala
  34. 34.        - Simetría Jerarquía Masividad Proporción Color Textura Equilibrio Y otros valores por descubrirse. Fotografía. La composición se manifiesta en esta intersección de planos, co-lores y formas Los Valores de la Composición  Es la formación integral la que hará surgir en el arquitecto un creador de orden espacial. Así entonces, debe buscar enriquecerse con los siguientes valores culturales que abarcan el conocimiento sobre: Sociología y culturas diferentes / Pintura y escultura / Literatura y poesía / Música danza / El sentido de la espiritualidad
  35. 35.  En todos estos campos la composición y el orden se manifiestan tanto in-dividualmente como integrados en actividades múltiples. En este último ca-so, la composición queda plasmada en espacios arquitectónicos compuestos. Referencia múltiple con composición mixta Referencias y ejes compositivos.
  36. 36. Distribución y orden de las partes resistentes de un edificio.  No debemos olvidar que la arquitectura debe ser construible La factibilidad de construir un espacio-forma se basa en: • Las técnicas de construcción. • Los materiales por utilizar. • Las características del terreno. • Los accesos del predio. • Los costos. • La geometrización de los espacios-forma.  La estructura, con muros de carga y apoyos aislados (Columnas), también es guiada por la composición.  El arquitecto diseñador, desde que genera un planteamiento para so-lucionar una necesidad de espacio, debe plantear cómo se deben sostener los límites de ese espacio.
  37. 37.  De esta manera, el apoyo surge simultáneamente con los límites verticales, así como las losas o cubiertas(techos) nacen con los límites horizon-tales.  Todo ese conjunto de elementos (losa, apoyos, etc.) se localizarán a partir del orden generado por la composición para crear los ejes construc-tivos; que no son otra cosa que líneas auxiliares para la ubicación de los elementos estructurales.  Si el trazado de un espacio-forma se basa en una composición que es-tá debidamente geometrizada, el resultado será un espacio lógicamente construible.  Al apoyar los ejes constructivos en los ejes compositivos tendremos una arquitectura en la cual la estructura formará parte de la composición del espacio-forma. Distribución y orden de las partes resistentes de un  edificio. 
  38. 38. LA MODULACION  Cuando el diseñador decide componer, simultáneamente inicia un ejerci-cio de orden plástico y de orden estructural. El orden estructural más elemental se basa en la modulación de los elementos de apoyo, por lo que el arquitecto determina una dimensión que se repite tantas veces como se requiera para que la estructura (losas, trabes, columnas, etc.) sea económicamente construible. Al modular la estructura nos beneficiamos con:  Economía  Rapidez constructiva  Espacios similares  Estos beneficios nos dan la oportunidad de repetir volúmenes y jugar con la composición.
  39. 39. Planta modulada en sus ejes constructivos.  La estructuración de un edificio no es una limitante para la composi-ción, sino otro recurso que tiene el arquitecto para manejar los valores plásticos de su propuesta. Planta arquitectónica Alzado
  40. 40. Etapa #7 SERVICIOS  Llamamos servicios a todos los equipamientos de abasto y desecho que debe tener un espacio-forma. Con el avance de la tecnología, la cantidad y la calidad de los servicios o equipamiento de los espacios actuales se han incrementado. Por ejemplo, actualmente no podemos pensar en una edificación (salvo en circunstancias especiales)  Agua / Drenaje  Energía Eléctrica / Gas  Telefonía / Telecomunicación y de sonido  Acondicionamiento de aire  Cómputo  Seguridad y control
  41. 41. La instalación de estas redes debe diseñarse desde los inicios de la solu-ción de cada espacio-forma. El diseñador deberá manifestar, de ser nece-sario por su dimensión, las vías o ductos indispensables para conducir estas instalaciones, los espacios para situar los equipos y los depósitos ne-cesarios. No es posible imaginar un diseño arquitectónico completo y correcto donde no se manifieste que el arquitecto ha solucionado la instalación de los servicios dentro de dicha propuesta o proyecto.
  42. 42. El partido es la manifestación gráfica de todo planteamiento de diseño arquitectónico. En el partido observamos: • El funcionamiento o interrelación de los espacios - formas. • La zonificación o siembra de los espacios-forma en el sitio o terreno. • La manifestación de la intención del arquitecto con relación a cuál o cuáles fueron sus espacios generadores del proyecto. • El concepto del arquitecto diseñador. • La composición • La estructuración
  43. 43. Etapa # 9 El Modelo Base  El resultado final de todo el proceso. Si pensamos que es necesario manifestar la culminación del hacer arqui-tectónico como el resultado de nuestro proceso de diseño, debemos poder realizar un diseño arquitectónico integral donde se plasme nuestra solu-ción con las características positivas que se han adicionado durante las di-versas etapas del proceso arquitectónico. A saber: - Análisis del sujeto - Análisis del objeto - Análisis del medio - Síntesis del sujeto - Síntesis del objeto - Síntesis del medio - Zonificación - Composición - Estructuración - Servicios
  44. 44. MODELO BASE • Un concepto del diseñador junto con todo lo anterior se resume en que el proyecto resulte bueno, útil y asequible para el sujeto demandante. • Este proyecto se manifestará en los planos arquitectónicos y complementarios que, junto con un modelo en volumen, se presentarán como el modelo base de la solución o anteproyecto. • Ese modelo podrá sufrir modificaciones o ajustes, siendo cambios mínimos, para pulir al máximo la propuesta de solución; pero profesionalmente será la solución final que un arquitecto presente como el espacio-forma que cumple con los requisitos planteados por el sujeto demandante. Y esa es la labor y esencia del hacer arquitectónico.
  45. 45. MODELO BASE Podemos observar croquis y planos del proce-so gráfico, el cual culmina en el modelo base.

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