CLOR IND O   TE STA ¨El estilo va cambiando. En arquitectura el hormigón, las formas fuertes me siguen gustando.  Uno camb...
(Ná poles, 1923)  Arquitecto argentino más importante del siglo XX la importancia de sus obras, originalidad absoluta de s...
La parte enterrada contiene la mayor parte de los libros, liberando de peso el cuerpo superior del edificio. El volumen su...
BIBLI OTE CA NA CIONAL MUSEO PERÓN APROPIACION La gente de mayor edad se apropia de la plaza de lectura, donde el recorrid...
BIBLI OTE CA NA CIONAL ESCALAS Y PROPORCIONES Monumental, sobresale de la tierra.  El edificio esta retirado de la línea d...
BIBLI OTE CA NA CIONAL CARACTERIZACION DE LA OBRA Dos conceptos:  El primero radica en la idea de fuerza del partido, cons...
BIBLI OTE CA NA CIONAL La cubierta de la plaza esta construida por una masa de Hº, trabajada con fuerza y sutileza, con vo...
BIBLI OTE CA NA CIONAL ENVOLVENTES La estructura de HºAº forma parte de las envolventes del edificio. Las columnas envuelv...
BIBLI OTE CA NA CIONAL RECORRIDO DE APROXIMACION Fuera del predio: Mesa apoyada en el terreno. Emerge de la tierra. Objeto...
BIBLI OTE CA NA CIONAL INTERIOR Una vez en el interior los volúmenes dejan de ser confusos para pasar a formar parte de un...
BIBLI OTE CA NA CIONAL LA OBRA
ENTORNO INMEDIATO: Plaza Rubén Darío. Plaza del Lector. Casonas De servicio - Museo Perón.  Embajada Paraguaya. Plaza Evit...
BIBLI OTE CA NA CIONAL TECNOLOGIA MATERIALIZACION Hormigón armado visto, vidrio y aluminio LENGUAJE Estructura y conductos...
BIBLI OTE CA NA CIONAL El estilo de la obra se inspira claramente en el Brutalismo, por el material usado, la manera de tr...
La Pampa…  Centro Cívico de Santa Rosa  (Sup: 565 m2/2005) El edificio funcionalmente simple: dos plantas en doble altura ...
SALAS DE LECTURA PUENTE  LEGISLATURA LECTURA NIÑOS DEPOSITO LIBROS NÚCLEO DE CIRCULACIÓN INGRESO PARQUE
BIBLIOT ECA- CAMA RA DE D IPUTADOS Contraste de lenguaje, colores, formas y escala respecto a la monumentalidad del conjun...
Es anexo a la Cámara de Diputados , el conjunto de volúmenes que conforma la obra se  opone a la estética de los edificios...
PUENTE/ NEXO/ UNICO VOLUMEN ELEVADO  VOLUMEN PRINCIPAL/ RECTANGULO SIMPLE/ CUBIERTA CURVA VOLUMENES ADOSADOS/ ENVOLVENTE C...
LAS FACHADAS construyen un  lenguaje ambiguo entre las divergencias de las curvas y la afirmación de la ortogonalidad en l...
El mismo autor no se reconoce inscripto o defensor de ningún estilo  o principio arquitectónico… por lo menos, no conscien...
RE FLE  XIO NES Tan ligadas están sus obras con su singular personalidad y creatividad que es imposible separarlas… No imp...
La originalidad y singularidad de las creaciones  testianas hace presumir que cualquier estilo ¨le queda chico¨…  siempre ...
Estas dos bibliotecas las tomamos como referentes de dos momentos (1962_2005) en esa evolución incansable que es la produc...
En la escena de la arquitectura argentina referentes escasos como Clorindo Testa ganan reconocimiento y admiración  a nive...
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Clori..... Testa

  1. 1. CLOR IND O TE STA ¨El estilo va cambiando. En arquitectura el hormigón, las formas fuertes me siguen gustando. Uno cambia.... Pero el gesto siempre es el mismo.¨ El mas creativo…
  2. 2. (Ná poles, 1923) Arquitecto argentino más importante del siglo XX la importancia de sus obras, originalidad absoluta de su diseño, la concreción de sus obras siempre por concurso y competición con sus pares, además de ser un artista plástico de trayectoria lateral y permanente en la segunda mitad del siglo XX. Comienza en la época final del racionalismo argentino, siendo el mejor exponente a fines de los años cincuenta del movimiento brutalista mundial. Realizó obras representativas de la arquitectura argentina como la Biblioteca Nacional de la República Argentina en Buenos Aires o el Banco de Londres en Buenos Aires. Este Arquitecto sigue enfrentando cada proyecto con el mismo entusiasmo que en su juventud. Sin adherirse a modas, o estilos internacionales, crea siempre una arquitectura distinta, una arquitectura más humana, que nace de las consideraciones del contexto a intervenir influenciado por el color, las tensiones, las metáforas, y la plasticidad. CLOR IND O TE STA …estoy despierto
  3. 3. La parte enterrada contiene la mayor parte de los libros, liberando de peso el cuerpo superior del edificio. El volumen suspendido surge de cuatro columnas que a su vez contienen las circulaciones, recurso que liberar al máximo el suelo. Dentro de este volumen se alojan los sectores administrativos, salón de exposiciones, la cafetería y una terraza. En la parte mas alta del edificio se encuentran las salas de lectura. El edificio esta mitad enterrado y mitad elevado, liberando la plaza donde esta ubicado. La planta baja es una continuidad de la plaza, que no se interrumpe y genera una explanada de accesos que puede utilizarse para actividades culturales/recreativas al aire libre. BIBLI OTE CA NA CIONAL Bs. As… Biblioteca Nacional de Buenos Aires / 1962-1993 Plaza Rubén Darío / Buenos Aires / Argentina EQUIPO DE TRABAJO Arq. Clorindo Testa / Asociado con los arquitectos: Francisco Bullrich y Alicia Cazzaniga Primer Premio Concurso de Anteproyectos
  4. 4. BIBLI OTE CA NA CIONAL MUSEO PERÓN APROPIACION La gente de mayor edad se apropia de la plaza de lectura, donde el recorrido es mas reducido, encontrándose con un bar y un local donde se prestan libros, para leer en la misma. La plaza principal (Av. Libertador) y la plaza seca, es apropiada por la gente mas joven, donde las comodidades son menores. La intención de esta apropiación es únicamente de esparcimiento, recreación y fines lúdicos. PLAZA RUBEN DARIO PLAZA SECA DESCUBIERTA TERRAZA PLAZA CUBIERTA PLAZA DE LECTURA ingreso BAR AV. LIBERTADOR CALLE AGUERO AV. LAS HERAS CALLE AUSTRIA LIMITE VIRTUAL – LIMITE DEL TERRENO CIRCULACIONES PEATONALES CIRCULACIONES PEATONALES - RAMPA INGRESO VEHICULAR
  5. 5. BIBLI OTE CA NA CIONAL ESCALAS Y PROPORCIONES Monumental, sobresale de la tierra. El edificio esta retirado de la línea de edificación, implantado en el corazón del terreno, alzándose dentro de un vacio generando una sensación de mayor escala.
  6. 6. BIBLI OTE CA NA CIONAL CARACTERIZACION DE LA OBRA Dos conceptos: El primero radica en la idea de fuerza del partido, consiste en levantar por encima del terreno las salas de lectura, enterrando a su vez los depósitos de libros. De este modo se genera una suerte de mesa monumental, por debajo de la cual fluye la continuidad del parque existente. El segundo concepto, radica en la fuerza y monumentalidad con que el edificio se implanta en el entorno. La masa edilicia, trabajada con la fuerte plasticidad que caracteriza a la obra, se eleva por encima de las copas de los árboles y domina el entorno verde. SALON DE LECTURA DEPOSITO DE LIBROS CONTINUIDAD VISUAL
  7. 7. BIBLI OTE CA NA CIONAL La cubierta de la plaza esta construida por una masa de Hº, trabajada con fuerza y sutileza, con volúmenes suspendido, curvos, constituyen la quinta fachada del edificio. CARACTERIZACION DE LA OBRA Llegando a la plaza cubierta, uno puede apreciar este gran vacio, que genera una continuidad visual hacia el otro lado de la calle.
  8. 8. BIBLI OTE CA NA CIONAL ENVOLVENTES La estructura de HºAº forma parte de las envolventes del edificio. Las columnas envuelven a las circulaciones verticales (ascensor/escalera). En los pisos superiores prevalece el vidrio y el metal, generando una continuidad visual desde el interior hacia el exterior. Los conductos de instalaciones que están a simple vista, identificados por el color amarillo, son parte del juego compositivo que forma el conjunto de envolventes.
  9. 9. BIBLI OTE CA NA CIONAL RECORRIDO DE APROXIMACION Fuera del predio: Mesa apoyada en el terreno. Emerge de la tierra. Objeto – foco de atracción. Aproximación: Barco en movimiento. Sensación de aproximación. Escala monumental. Invitación a ingresar, recorrerlo (rampas/escaleras/explanadas) Cercanía: Visualización de la estructura. Contemplación de los diferentes espacios cubiertos y descubiertos. Observación de los volúmenes curvos y colgantes.
  10. 10. BIBLI OTE CA NA CIONAL INTERIOR Una vez en el interior los volúmenes dejan de ser confusos para pasar a formar parte de una planta libre y racional. Las visuales en las salas de lectura son de 360º y cada piso esta ambientado según la función que allí se cumple. ESPACIOS CONSERVADOS Lo único que se conservó fue el perímetro de la casa presidencial que fue demolida en 1955. sobre la misma fue construida la Biblioteca Nacional. La casa de los sirvientes, todavía en pie, está siendo refaccionada para instalar definitivamente el Museo de Perón. Todavía se conserva el mobiliario de lectura (escritorios), los ficheros, biblioteca, que se encontraban en la Biblioteca Nacional anterior que estaba situada en la calle México.
  11. 11. BIBLI OTE CA NA CIONAL LA OBRA
  12. 12. ENTORNO INMEDIATO: Plaza Rubén Darío. Plaza del Lector. Casonas De servicio - Museo Perón. Embajada Paraguaya. Plaza Evita. CIUDAD: Bancos. Rio de la Plata. Canal 7. Museo de Arte Decorativo. Floralis Generica. Museo de Artes Finas, Plaza Francia. Edificios en altura de viviendas colectivas. BIBLI OTE CA NA CIONAL
  13. 13. BIBLI OTE CA NA CIONAL TECNOLOGIA MATERIALIZACION Hormigón armado visto, vidrio y aluminio LENGUAJE Estructura y conductos a la vista. Racionalización de la tecnología Racionalismo, Movimiento Moderno. Barco. FUNCIONES ESPACIOS Plaza de lectura ACTIVIDADES Recreativa Lectura y exposición Planta baja (interior) Administrativa Recepción Planta intermedia 1º piso Esparcimiento Exposición, auditorias, presentación de obras, libros. Plantas superiores Lectura, estudio, investigación Salón de lectura individual, salón de lectura grupal. Sub suelo Conservación, lectura Restauración y conservación de libros históricos, y única hemeroteca.
  14. 14. BIBLI OTE CA NA CIONAL El estilo de la obra se inspira claramente en el Brutalismo, por el material usado, la manera de tratarlo, las terminaciones, las texturas. Uso exacerbado del Hº visto y su textura imperfecta y rugosa. En el interior las plantas son libres, vistas de 360º, paneles móviles que articulan los espacios según sus usos, (Racionalismo). CONCLUSION: Esta emplazado en un entorno de llenos y edificios en altura donde se encuentra un gran vacío que es soporte de la obra, lo cual produce el efecto de impacto y sorpresa ya que lo descubrimos en un golpe de vista y en su totalidad, lo que realza su escala y monumentalidad.
  15. 15. La Pampa… Centro Cívico de Santa Rosa (Sup: 565 m2/2005) El edificio funcionalmente simple: dos plantas en doble altura de lectura y subsuelo destinado al depósito de libros. PB. Sala de lectura, acceso general y lectura para niños. Desde el entrepiso, puente cubierto y rampado hacia el exterior conecta directamente al edificio preexistente de la Cámara de Diputados. BIBLIOT ECA- CAMA RA DE D IPUTADOS
  16. 16. SALAS DE LECTURA PUENTE LEGISLATURA LECTURA NIÑOS DEPOSITO LIBROS NÚCLEO DE CIRCULACIÓN INGRESO PARQUE
  17. 17. BIBLIOT ECA- CAMA RA DE D IPUTADOS Contraste de lenguaje, colores, formas y escala respecto a la monumentalidad del conjunto preexistente de marcada fuerza racionalista.. Estrecha relación con el paisaje y la plaza , captación de imágenes y signos del paisaje pampeano. Ventanas enmarcan y seleccionan visuales, direccionales, serie indeterminadas de miradas discontinuas. Se relaciona a través de un puente rampado y cubierto con el edificio de la Legislatura.
  18. 18. Es anexo a la Cámara de Diputados , el conjunto de volúmenes que conforma la obra se opone a la estética de los edificios circundantes. Rompe la idea de totalidad y produce un lenguaje formal de gran expresión plástica. Quiebra las normativas racionalistas del conjunto con la plasticidad del despliegue curvilíneo.
  19. 19. PUENTE/ NEXO/ UNICO VOLUMEN ELEVADO VOLUMEN PRINCIPAL/ RECTANGULO SIMPLE/ CUBIERTA CURVA VOLUMENES ADOSADOS/ ENVOLVENTE CURVA/ POSICION EN DIAGONAL ENT IDADE S FOR MALES
  20. 20. LAS FACHADAS construyen un lenguaje ambiguo entre las divergencias de las curvas y la afirmación de la ortogonalidad en las carpinterías y parasoles lo que produce sensaciones encontradas donde ningún sentido permanece estable. Desde el oeste la cubierta se percibe formalmente como plano curvo de donde se destaca la oblicuidad del puente. Esto se invierte en la fachada norte y sur donde el despliegue de la curvatura se acentúa con los quiebres del plano de hormigón donde se inician las líneas de las cañerías pluviales expuestas. Ese borde es un marco que integra las geometrías. DISCONTINUIDAD QUE DERIVA EN LA SORPRESA. Efectos contrapuestos en las miradas desde el parque y ciudad.
  21. 21. El mismo autor no se reconoce inscripto o defensor de ningún estilo o principio arquitectónico… por lo menos, no conscientemente. Sí, proclama sus gustos por el brutalismo, Le Corbusier y el barroco, incluso, algunos autores tildan de neo barroco a su obra de la biblioteca para la legislatura. . Dueño de una originalidad reconocida mundialmente, sus creaciones tienen una fuerza sorprendente, su creatividad, vigorosamente personal no se adscribe a ninguna escuela. Mas allá de la incidencia transitoria de afinidades con algún estilo o autor ¨Cuando hago mis cosas no pretendo ser fiel a ninguna influencia, ami no me importan las modas, ni me importa que la vida me deje de lado…¨ C.Testa EST ILO TES TA
  22. 22. RE FLE XIO NES Tan ligadas están sus obras con su singular personalidad y creatividad que es imposible separarlas… No importa qué esté creando, en todo se reconoce su individual y característica expresión plástica . Clorindo no teoriza en voz alta, no habla con palabras difíciles, no juega a la cita erudita o debate intelectual, no maneja CAD ni tiene teléfono celular, claro, hay quienes se encargan de esto… básicamente no es hombre de manejarse con conceptos, su sabiduría es práctica, visual y plástica. Confía en las intuiciones y la inconsciencia, no se estanca en logros del pasado, humilde, solo dice sobre su trayectoria que siempre hace ¨lo mejor que puede¨.
  23. 23. La originalidad y singularidad de las creaciones testianas hace presumir que cualquier estilo ¨le queda chico¨… siempre en búsqueda de nuevas formas, en constante evolución auto expresiva y auto indagatoria de lo que resultan esculturas, pinturas, edificios que solo llevan la marca del estilo ¨testiano¨. Tomando y analizando dos obras de Clorindo que en apariencia se nos presentan muy distintas, solo podemos concluir que es un artista consecuente con su ingenio y sensibilidad, no se ata a nada preconcebido y esta siempre en constante e ininterrumpida búsqueda , desde hace ya mas de cinco décadas de desempeño como artista plástico y arquitecto… por que como pintor y diseñador es la misma persona.
  24. 24. Estas dos bibliotecas las tomamos como referentes de dos momentos (1962_2005) en esa evolución incansable que es la producción de Clorindo Testa. En la Biblioteca Nacional la huella del brutalismo y la admiración por Le Corbusier se leen claramente pero se impone inconfundible el trabajo plástico testiano. Tal vez observando la obra de la Biblioteca para la Legislatura la percibimos original o diferente a las creaciones actuales, pero así sucedió también con la Biblioteca Nacional que tiene un diseño revolucionario para su época, costó la aceptación social y la comprensión de este edificio- novedad tardo en llegar…. De nuevo, Testa es un constante re inventor que no mira a sus pares colegas, solo reconoce ¨gestos inconcientes¨ como él mismo los llama. Este arquitecto sigue enfrentando cada proyecto con la misma fuerza que en su juventud, sin adherirse a modos o estilos internacionales, crea siempre una arquitectura distinta, mas humana, que nace de las consideraciones del contexto a intervenir, influenciado por el color, las tensiones, las metáforas y la plasticidad…
  25. 25. En la escena de la arquitectura argentina referentes escasos como Clorindo Testa ganan reconocimiento y admiración a nivel mundial ya que se desprenden de la ¨comodidad¨ de la copia o preocupación por imitar arquitecturas ajenas que no responden al contexto o que son simples reproducciones que no aportan evolución, no innovan y pierden el camino de la búsqueda de una arquitectura con identidad nacional. AROCENA- MARTINEZ- RIVAROLA- RODRIGUEZ
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