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T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia
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T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia

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  • Muy completo y elaborado. Ciertamente, muy bueno y muchas gracias. Reciprocamente te informo de la forma de cara humana de

    GIZA, EN EGIPTO; IMAGEN DE ROSTRO (FOTO AEREA)

    Si no fuese arte, sería una obra del epíritu eípcio.

    ESTA FORMA DE ROSTRO (foto STERN) resaltaba

    al ponerse el sol.

    Ahora allí mismo han hecho un agujero con enorme traslado de arena, y esta forma ya desapareció. Sólo queda esta foto aérea.

    Me siento responsable! http://webspace.webring.com/people/or/ramonetriu/giza-rostro.html

    Sintesis en:

    http://webspace.webring.com/people/or/ramonetriu/giza.html

    También he escrito aportando una nueva visón de la Prehistoria, referente al lugar donde se iniciaron los dólmenes en Catalunya.

    Estoy seguro que le interesará. Abra mi pg. de enlaces generales.
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  • 1. RESUMEN DE IMÁGENES Prehistoria-Egipto
  • 2. Historia del Arte PREHISTORIA Arquitectura megalítica
  • 3. Menhir Grandes bloques de piedra (varias toneladas) Colocados en vertical Trasladados Grandes distancias Dolmen Piedras verticales (Ortostatos) Lasca Horizontal (cobija) Completamente cubiertos de tierra A veces desbastan frotando con areniscas Arrancan de yacimientos con maderas y odres de agua (ensanchan) y mediante contrastes frío-calor Recortan dándole formas más o menos geométricas Sentido mágico de conexión de fuerzas telúricas (tierra) con el cielo (proyección) Posible función funeraria
  • 4. Dolmen cubierto
  • 5. Alineamiento Carnac. Aérea Once filas Un kilómetro de longitud Pueblos sedentarios (agricultura, ganadería, etc.) Numerosa población para poder extraer, transportar y colocar piedras Suficientes excedentes alimenticios para poder dedicar mucho tiempo y energía a estas construcciones Cien grandes menhires en cada fila
  • 6. Alineamiento de Carnac (Francia)
  • 7. Ubicada en único lugar donde una llena se coloca perpendicular a la salida del sol en el solsticio de verano en hemisferio norte (sobre 21 de junio) Diversas remodelaciones Desde finales del cuarto milenio antes de Cristo hasta mediados del segundo Círculo de trilitos (dos piedras verticales de 25 Tm. y una horizontal de 5 Tm. De arenisca local) trabados entre sí con junturas de espiga y mortaja Cinco trilitos en forma de herradura Gran avenida Círculo formado por veinte monolitos de piedra azulada traída de Gales (a más de 150 Km) de unos cuatro a cinco metros de alto Foso circular de más de cien metros de diámetro y anillos de hoyos Gran piedra central Cromlech Stonehenge. Aérea
  • 8. Cromlech Stonehenge
  • 9. Cromlech Stonehenge (Reino Unido). Reproducción
  • 10. Evolución dolmen: sepulcro de corredor y galería cubierta Pasillo adintelado Cámara sepulcral circular con falsa cúpula (por acercamiento progresivo de lascas) Ortostatos pueden ser progresivamente reemplazados por muros ciclópeos
  • 11. Galería cubierta: Menga Pasillo adintelado 25 metros de largo por 6 metros de ancho ortostatos cobijas Montículo de arena lo cubría. Orientacion hacia el este (iluminación en solsticio)
  • 12. Cueva del Romeral (Málaga) Muros ciclópeos
  • 13. Sepulcro de Corredor: cueva del Romeral Doble cámara Falsa cúpula con gran cobija final Montículo de cubrición
  • 14. Modelos cultura megalítica baleárica Taula Naveta Talayot
  • 15. Taula Tres lados con muros y frente abierto Losa vertical y encima horizontal Tercera losa inclinada Función ritual: sacrificios de animales
  • 16. Talayot Torreòn troncocónico Cubierto con falsa cúpula Vanos en zona superior Pilar central como refuerzo Adosados a muros o exentos Función defensiva y de vivienda Muros ciclópeos
  • 17. Naveta Construcción longitudinal (rectangular) Piedras talladas en aparejo regular. Más gruesas las de la zona inferior Falsa bóveda Apertura muy estrecha División en tres naves separadas por pilares Función funeraria: enterramiento colectivo
  • 18. PREHISTORIA Pintura rupestre
  • 19. Pintura paleolítica Soporte Parietal (sobre paredes) Capa de arcilla superficial (por descomposición de caliza) Sobre roca original Materiales Pigmentos cromáticos Carbón vegetal Negro manganeso Arcillas Óxidos de hierro Aglutinantes Grasa animal Resinas Técnicas Tamponado trozos de piel mojado en pintura Aerografía pintura diluida en la boca y escupirla Dedos untar dedos y pintar ( ej. macaronis) Carbón fragmentos de madera carbonizada Contexto histórico Paleolítico Superior (35000 – 9000) Grupos de cazadores-recolectores Glaciaciones Sólo pueden mantenerse grupos pequeños Deben emigrar siguiendo las manadas Vida en cuevas
  • 20. Características formales Ausencia de composición Individuales sin formar escenas Figuras aisladas Yuxtaposición amplia (separadas por longitud superior a figuras) Yuxtaposición estrecha (separadas por longitud inferior a figuras) Superposición (unos animales cubren parte de otros) Ausencia de suelo Indefinido Ausencia de parte inferior de animales Lineal Final de patas sugieren suelo Posiciones variadas Horizontales Verticales Oblicuas Trazo grueso Silueta pintada Seguida Difuminada puntillada Refuerzo Raspados estrías Hocico, ojos, cuernos especialmente Pintura paleolítica
  • 21. Pintura paleolítica Características formales naturalism o Realismo visual (parecido con realidad) Salientes de roca crean tridimensionalidad Reproducción de pelaje (pequeños trazos) Realismo intelectual (representa lo que existe aunque no se pueda ver al mismo tiempo) Perspectiva torcida Figura de perfil Cuatro patas Pezuñas y cuernos de frente Intentos de representar movimiento Según Leroi-Courham Animación nula (estatismo) Animación simétrica (muy movidas) Animación segmentada (parte cuerpo movida) Animación coordinada (cuatro extremidades movidas) Policromía Negro manganeso o carbón Óxido de hierros Arcillas Al combinar distinta cantidad de pigmentos y colocar diferentes espesores surge policromía (en realidad muchas veces eran pinturas planas yuxtapuestas y en otras zonas mezcladas) Convencionalismos M ventral de animales Cabezas desproporcionadamente pequeñas
  • 22. Pintura paleolítica temática Predominio de animales de gran tamaño (más de un metro) Escasa presencia de figuras humanas Signos, contornos de manos, Ejemplo Interpretaciones Abate Breuil (considera poco importante el significado) Magia simpática Figuras representan ideas de animales concretos. Danzan y hieren simbólicamente para propiciar caza Leroi-Gourham Santuarios con dos principios Masculino caballos y venablos Femenino bóvidos y heridas División en siete regiones (Principales masculino-femenino. Secundarias cápridos cérvidos) Otros (Ucko – Rosenfeld) No siempre se cumplen las divisiones de Leroi-Gourham Cueva de Altamira Casi trescientos animales Estilo III y IV magdaleniense según Leroi-Gourham Seis fases según F. Jordá zonas Sala de polícromos ( 18 x 9 m.) Pasillo en zig-zag Zona final (50 m. longitud)
  • 23. Cueva de Altamira
  • 24. Pintura de manos Positivos Negativos (con aerografía)
  • 25. Altamira. Techo de sala policromada Hasta año 1925 el suelo estaba muy cerca del techo por lo que era imposible una contemplación unitaria de todas las figuras Características generales (esquema anterior) Ausencia de composición Grandes figuras policromía Trazo grueso e incisiones Naturalismo (visual e intelectual) Soporte Materiales Técnicas Temáticas Interpretación Contexto histórico Etc. convencionalismos Según Leroi-Gourham: Grupo de bisontes delimitados por dos caballos, un jabalí y dos ciervas ( casi treinta figuras) Descubierta en 1879 por Marcelino de Sautuola Datada de hace unos 14.000 a 15.000 años
  • 26. Altamira. Bisontes Protuberancias que dan sensación de tridimensionalidad
  • 27. Altamira. Figuras aisladas. Ausencia de composiciòn
  • 28. Altamira. Contorno grueso. Policromía
  • 29. Naturalismo. Pelo señalado. Cuatro patas
  • 30. Lascaux. Galería axial. Descubierta en 1940 por Radivat y Marsal Cueva de Lascaux Diversas zonas Sala de los toros Uros de cinco metros y un monstruo ( la Licorne) Galería axial Veinte metros Passage y Nef Galería principal Manifestaciones pictóricas pertenecientes al estilo magdaleniense III Más de cuatrocientas cincuenta figuras reconocibles en toda la cueva Cabinet des Felins Ábside El pozo
  • 31. Lascaux. Caballos chinos
  • 32. Pintura postpaleolítica Soporte Parietal (sobre paredes) Capa de arcilla superficial (por descomposición de caliza) Sobre roca original Materiales Pigmentos cromáticos Óxidos de hierro predominantemente Aglutinantes Grasa animal Resinas Técnicas Dedos “ Pincel” Contexto histórico Mesolítico (9.000 – 6.000) Grupos de cazadores-recolectores Interglaciar Sólo pueden mantenerse grupos pequeños Deben emigrar siguiendo las manadas Vida en abrigos rocosos
  • 33. Características formales Composición Forman escenas Trazo fino Silueta continua Sin incisiones Pintura postpaleolítica Composición en diagonal (punto de fuga oblicuo) Escenas muy movidas Antinaturalism o Geometrización y esquematización Figuras planas Contornos simplificados Eliminación de los detalles (no señalan ojos o pelo) No reproducen volumen Representación del movimiento Posiciones diagonales Figuras con extremidades muy abiertas Monocromía Figuras rellenas de un solo color Predominio de tonos ocres
  • 34. Pintura postpaleolítica Temática (Se impone lo narrativo) Predominio de animales de pequeño tamaño (en torno a veinte centímetros) Abundancia de figuras humanas Ejemplos Muy estilizadas Convencionalismos Partes de frente Partes de perfil Escenas de vida cotidiana (recolección, caza, etc.) Valltorta (Castellón) Mesolítico Cogull (Lérida) Neolítico interpretaciones Pierden función mágica
  • 35. Área de difusión del arte rupestre levantino
  • 36. Valltorta. Cacería Características generales (ver esquema anterior) esquematización estilización Contornos finos monocromía Composiciones dinámicas Carácter narrativo convencionalismos Extremidades muy abiertas planitud Composición en diagonal
  • 37. Valltorta (Castellón). Arquero
  • 38. Valltorta (Castellón). Abrigo rocoso
  • 39. ARQUITECTURA: TUMBAS Y TEMPLOS EGIPTO:
  • 40. Arte egipcio Condicionantes geográficos Rodeado de desierto muerte Río Nilo Delta 250 km. Ancho Curso 15km Ancho Crecidas junio a septiembre (agua y abono) Longitud 6.500 Km (civilización egipcia menos de la mitad) Bajo Egipto (papiro) Alto Egipto (Loto) Ciclo de vida – muerte (orden controlado por faraón) Evolución histórica Protodinástico XXXI – XXVII a.C. Imperio Antiguo XXVII – XXII a.C. Imperio Medio XXI – XVIII a.C. Imperio Nuevo XVI – XI a. C. Menfis dios Ra Divinización faraón Generalización de las tumbas Imperialismo. Importancia de sacerdotes Mentalidad Vida eterna Hay que respetar las reglas Dos energías Ba alma Ka energías vitales Necesita soporte físico y reproducción de elementos de la realidad Arquitectura materiales Adobe ( al principio) Piedra sensación de eternidad Valores estéticos Formas nítidas, geométricas, rotundas Estructuras adinteladas ( conocían las bóvedas, pero líneas rectas dan sensación de eterno) Predominio de la masa sobre los vanos Monumentalidad y colosalismo
  • 41. Arte egipcio Arquitectura tipología tumbas mastabas Forma rectangular Estructura trapezoidal Distribución interna: cámara funeraria (subterránea), pozo, serdab (capilla del doble) falsas puertas pirámides Escalonada Zoser Acpdadas Snefru Regulares Keops Hipogeos tumbas excavadas en roca (Valle de los Reyes) templos Funciones: culto y económicas Partes Avenida de esfinges o carneros de Amón Obelisco Pilonos (muro en talud) Rehundimiento central Patio hipetro (descubierto ) rodeado de pórticos Sala hipóstila (cubierta) bosque de columnas Capilla Residencia del Dios Disminuye en tamaño y en luminosidad Tipos Exentos Karnak y Luxor Semiespeos( semiexcavados) reina Hatshepsut Speos (excavados) Ramsés II Escultura y pintura (característica en las imágenes)
  • 42. Esquema de Mastaba.
  • 43. Croquis mastaba
  • 44. Mastabas de Gizeh. Imperio Antigo. Gizeh.
  • 45. Mastaba
  • 46. Mastaba. Puerta falsa
  • 47. Pasillo descendente mastaba
  • 48. Esquema dunha Pirámide.
  • 49. Construcciòn de las pirámides
  • 50. Pirámide de Zoser. Imperio Antigo, III dinastía. Saqqara.
  • 51. Planta conjunto Sakkara
  • 52. Sakkara. Aérea
  • 53. Pirámide escalonada Zoser Se sustituye adobe por piedra( caliza local recubierta de caliza fina de Tura) Superposición de seis mastabas de altura desigual Dimensiones más de medio kilómetro de longitud por 277 m. de ancho (auténtica ciudad funeraria) Muro de diez metros de altura con contrafuertes verticales. Catorce puertas falsas y un único acceso de pequeñas dimensiones Pórtico de acceso (54 m. longitud) Patio del Hebsed (fiesta de la renovación) Mastaba meridional Patio meridional Santuarios del Alto y Bajo Egipto 60 m. Varias modificaciones: Al principio iba a ser una mastaba de planta cuadrada pero se le amplió la base haciéndola rectangular y se añadieron los distintos cuerpos Características generales: formas nítidas, geométricas puras, líneas rectas y hechas en piedra (eternidad), predominio del macizo sobre vano, etc.
  • 54. Conjunto de Gizeh. Aérea
  • 55. Pirámide de Gizeh: Mikerinos, Kefrén e Keops. Imperio Antigo, IV dinastía. Gizeh.
  • 56. Pirámides de Gizeh Esquema interior de pirámide de Keops Pirámide de base cuadrada Orientación hacia los cuatro puntos cardinales con sólo un error de 3´36´´ 146`59 m. altura 230 m Proyección hacia el cielo (51º de inclinación) Cámara mortuoria al final en centro de la pirámide, abandonándose la excavada en suelo Cámara de ventilación proyecta hacia estrella nue Nueve gruesas lascas rematadas por techo a dos aguas soportan enormes presiones de cámara Sofisticados cálculos matemáticos y astronómicos
  • 57. Keops. Interior
  • 58. Pirámide. Sillares
  • 59. Esquema dun templo.
  • 60. Croquis de templo PILONOS SALA HIPETRA SALA HIPÒSTILA SALA DE LA BARCA AVENIDA ESFINGES O CARNEROS
  • 61. Vista aérea do templo de Luxor. Imperio Novo, Tebas.
  • 62. Avenida das esfinxes, obelisco e pilonos do templo de Luxor. Imperio Novo. Tebas.
  • 63. Columnata do patio con peristilo de Amenofis III. Templo de Luxor. Tebas.
  • 64. Templo de Karnak Avenida de esfinges Pilonos en talud Interior de muros huecos con funciones de almacén En lateral estanque que simboliza aguas primigenias Rehundimiento central donde se abre una puerta (simbolizan las dos montañas entre las cuales nació el sol)
  • 65. Luxor. Obelisco Falsa gola egipcia (especia de moldura saliente) Obelisco de forma prismática (símbolo de rayo solar petrificado) Banderolas y estatuas adornan la puerta Detrás: Sala hipetra (A), hipóstila (B) (bosque de inmensas columnas cilíndricas con fustes formados con numerosos tambores,ricamente decorados con pinturas y huecorelieves, con capiteles papiriforme, lotiforme, etc, techos adintelados con reproducciones del cielo nocturno, disminución de la luz (pequeños vanos cenitales con celosías) y altura hasta llegar a la sala de la barca en total oscuridad Karnak. Aérea C A B
  • 66. Sala hipóstila do templo de Amón. Imperio Novo. Karnak, Tebas.
  • 67. Sala hipetra
  • 68. Reproducción de la policromía de interior de templo
  • 69. Templo funerario da Raíña Hatsepsut. Imperio Novo, XVIII dinastía. Tebas.
  • 70. Semiespeos de Deir el Bahari. Aérea y frontal Acceso a través de rampas Doble terraza Sala hipetra Sala hipóstila y cella excavada en interior de montaña Características generales: formas nítidas, geométricas puras, colosalismo líneas rectas (adintelada) y hechas en piedra (eternidad), etc. Importancia del paisaje: Perfecta integración en el acantilado de rocas blancas y rojas Avenida de más de un kilométro Templo de Mentuhotep Templo de Hatshepsut
  • 71. Gran espeo de Ramsés II Pilono en forma de talud excavado en la roca Estatuas colosales de Ramses II (más de veinte metros de altura) flanquean entrada Friso de 33 babuinos adorando al sol Estatuas de madre, esposas e hijos de Ramsés a menor escala Perfecta orientación hacia el este: El templo tiene una profundidad de 65 m. En la sala del fondo hay cuatro estatuas de Ptah, Ramsés, Amón y Re-Horakhte . Las dos del centro son iluminadas directamente por el sol del amanecer los días 20 de febrero (primer día del shemu: recolección de la cosecha) y 20 de octubre( primer día de la estación del peret : germinación de la semilla) Enmarcado por dos contrafuertes oblicuos Estatua de Ra-Horakhte divinidad del templo
  • 72. Templo de Ramsés II. Imperio Novo, XIX dinastía. Abu – Simbel.
  • 73. Speos de Nefertiti. Imperio Novo, XIX dinastía. Abu – Simbel.
  • 74. Entradas da sepultura de Tutankamón. Imperio Novo, XVIII – XX dinastías. Val dos Reis, Tebas.
  • 75. EGIPTO Escultura
  • 76. Esquema dunha estatua bloque.
  • 77. Estatua cubo de Hotep Cuatro planos
  • 78. Gran esfinge de Gizeh (Kefrén) Exterior recubierto con granito rosado Punta revestida de oro para provocar destellos e imitar rayos del sol Aprovecharon la forma de una masa rocosa abandonada por los canteros (la mayoría del cuerpo no tuvieron que tallarlo sino simplemente recubrirlo con una capa de yeso 57 m. 20 m. Cabeza inspirada en el faraón Kefrén con el nemes (pañuelo), el aureus( serpiente) y ha desaparecido la barba postiza Rodeada de rocas, sólo sobresale la cabeza
  • 79. Esfinxe de Gizeh. Imperio Antigo. Gizeh.
  • 80. Ley del canon
  • 81. Mikerinos y su esposa Ley del canon 2 puños 10 puños 6 puños
  • 82. Ley de frontalidad Eje longitudinal simetría Línea recta Hombros Y Caderas Extremidades pegadas al cuerpo
  • 83. Paleta de Namer Visión rectilínea Frente Perfil mano ojo pecho cabeza brazos piernas Dos pies apoyados
  • 84. Perspectiva convencional Superposición de hileras Inscripciones jeroglìficas Ausencia de profundidad Bandas horizontales Figuras igual altura
  • 85. glagelo cetro Barba postiza Ureus Nemset Atributos faraón Corona blanca Corona roja Psen
  • 86. Vasos canopes
  • 87. Escarabajo. Símbolo resurrección
  • 88. Mikerinos y esposa 2 puños 10 puños 6 puños Ley del Canon (Lepsius e Inversen) 18 puños (anchura nudillos con pulgar) Características generales Búsqueda perfección, la esencia (sin lo temporal) para fusionarse con cosmos. Empleo de otra medida: cúbito pequeño (desde hoyo de parte interior del codo hasta uña del pulgar) Un hombre cuatro cúbitos pequeños. El cúbito grande ( codo hasta dedo corazón) empleado en arquitectura sólo se usará en escultura al final, alargando el canon a 21 puños Sentado canon de 15 puños Ley de frontalidad (Lange y Schäfer) Cada obra es fruto de la visión desde cuatro puntos de vista (planos perpendiculares frontal, dorsal y dos laterales) que deben ensamblarse. El eje vertical de una figura es la línea de intersección de los planos cruzados en ángulo recto: eje de simetría desde coronilla, frente, nariz, barbilla, esternón hasta órganos genitales. Línea de hombros y caderas perpendiculares al eje Extremidades pegadas al cuerpo para evitar roturas Hieratismo, rigidez, antinaturalismo Pie izquierdo adelantado (simbología) completamente apoyado. La mujer pies juntos o adelantado pero ligeramente por detrás del pie del hombre (concepción intelectual de la realidad) Tendencia a la simplificación geométrica del modelado del cuerpo
  • 89. Triada de Mikerinos. Mikerinos, Hathor y nomo Características generales: Hieratismo, rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc. Diosa Hathor con los cuernos de la vaca sagrada y el sol naciente (símbolo del surgimiento del sol entre las montañas primigenias Mikerinos pie izquierdo adelantado apoyado totalmente, diosa Hathor también adelantado pero menos y la diosa de Kynópolis parada Altorrelieve de una serie de ocho. Realizado en pizarra
  • 90. Tríada de Mikerinos. Imperio Antigo, IV dinastía. Museo do Cairo.
  • 91. Rahotep y su esposa Nofret Bloque de calizas pintadas Forman un único bloque con asientos y respaldos (en realidad serían un altísimo relieve) Contraste entre formas más angulosas del hombre frente a redondeces de la mujer Rasgo arcaico: tobillos muy anchos y orejas muy destacadas Contrastes cromáticos: marido color marrón, mujer amarillo envuelto en manto blanco (resalte de peluca negra, ojos, collar) Ojos engastados de cristal de roca Eliminación de detalles o elementos intrascendentes (ej. Pliegues)
  • 92. Príncipe Rahotep e esposa. Imperio Antigo, IV dinastía. Museo do Cairo.
  • 93. Escriba sentado. El Cairo Punzón y rollo (importancia de su actividad administrativa) Bloque de caliza policromada Ojos de cristal de roca con postizos (párpados) Se concentran especialmente en rostro: expresión de seguridad y competencia Características generales: Hieratismo, rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc.
  • 94. Escriba sentado. Imperio Antigo, V dinastía. Museo do Cairo.
  • 95. Escriba sentado. El Louvre Características generales: Hieratismo, rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc.
  • 96. Sacerdote Kaaper Realizado en madera de sicomoro, después recubierto con placas metálicas Madera es más fácil de trabajar y se puede hacer por piezas Características generales: Hieratismo, rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc. Gran realismo del rostro Personaje grueso por el empleo cómodo que ocupa. Para que el Ka no se confundiera en la capilla (serdab) había otra estatua con peluca y más delgada
  • 97. O alcalde do pobo. Imperio Antigo, IV dinastía. Museo do Cairo.
  • 98. Sacerdote Kaaper. Detalle
  • 99. Nefertiti Representación más realista fruto de la revolución religiosa de Amenofis IV (Akhenaton) Realizada en caliza policromada Canon muy estilizado: cuello muy esbelto, cabeza y orejas alargadas Pómulos y mentón muy marcados Lleva el uareus en la corona azul Modelo realizado por el escultor Tutmés para que le sirviera de base para otros retratos (por eso nunca tuvo incrustado el ojo izquierdo) Collar policromado de hojas de sauce Pequeño tamaño (apenas 50 cm.)
  • 100. Busto de Nefertiti. Imperio Novo, XVIII dinastía. Museo Exipcio, Berlín.
  • 101. Sesostris I. Imperio Medio, XII dinastía. Museo do Cairo.
  • 102. Akhenaton y Nefertiti
  • 103. Outshebis
  • 104. Soldados Nubios. Imperio Medio, X dinastía. Museo do Cairo.
  • 105. Portadora de ofrendas
  • 106. Coitelo de Gebel el Arak. Predinástico. Museo do Cairo.
  • 107. Relieve Akhenaton y su esposa Para que la pared no perdiera su sentido arquitectónico al decorarla se prefería hacer relieves que apenas sobresalieran (bajorelieves e incluso huecos relieves Reflejo del naturalismo vemos la flacidez de la barriga del faraón
  • 108. Akhenatón e familia. Imperio Novo, XVIII dinastía. Museo Louvre, París.
  • 109. Asno cargado
  • 110. Hueco relieve
  • 111. Paleta de Narmer. Imperio Antigo, I dinastía. Museo do Cairo.
  • 112. Relevos da Mastaba de Ti. Imperio Antigo. Saqqara.
  • 113. EGIPTO Pintura
  • 114. Banquete. Características formales Ley de frontalidad Perspectiva jerárquica Isocefalia Estatismo División en franjas Ausencia de profundidad Jeroglíficos
  • 115. Predominio del dibujo
  • 116. Pobreza de paleta. Técnica al temple ocres amarillo blanco azul verde rojo
  • 117. Psicostasia. Pesaje de las almas Temática funeraria
  • 118. Convencionalismos Mujer piel Más clara Hombre piel Más oscura Pelucas negras
  • 119. Pastores Esclavos se liberan de algunos convencionalismo de visión rectilínea (tronco de perfil)
  • 120. Tumba Nebamón Caza en los pantanos Caza ritual con boomerang en pantanos Características generales: visión rectilínea, perspectiva jerárquica, jeroglífico intercalados, contorno del dibujo, colores planos, etc.
  • 121. Creación disco solar
  • 122. 21 portales de casa de Osiris
  • 123. Cámara mortuoria Tumotsis III
  • 124. Techo sala hipóstila Constelaciones
  • 125. Tumba alcalde de Tebas
  • 126. Tumba de Nefertari
  • 127. Floristas funerarios
  • 128. Apertura de la boca
  • 129. Anubis con momia llorada por difuntos
  • 130. Psicostasia. Pesaje de las almas
  • 131. Barca sagrada
  • 132. Ejército
  • 133. Plañideras
  • 134. Músicas
  • 135. Recolectores de frutas
  • 136. Pastores
  • 137. Pescadores
  • 138. Artesanos
  • 139. Pisando uvas
  • 140. Caza en el desierto
  • 141. Tumba Nebamón Caza en los pantanos
  • 142. Ofrenda a Horus
  • 143. Árbol del sicomoro
  • 144. Escena de caza. Imperio Novo, XVIII dinastía. Tebas.
  • 145. A malla. Imperio Novo, XVIII dinastía. Tebas.
  • 146. Escena de vendima da sepultura de Nait. Imperio Novo. Tebas.

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