2011                                                                     fotografía clásica                               ...
PIONEROS DE LA FOTOGRAFÍA: Niépce – Daguerre - Talbot – BayardUna   serie   como     esta,   dedicada     al   fotógrafo  ...
En palabras de Philip Halsman:     “Derive hacia la fotografía como alguien deriva hacia la         Sea pues, tornemos la ...
NICEPHORO NIÉPCE: De la Heliografía al Fisautotipo.Personaje de ineludible cita en la historia        trascendencia extrao...
copias de documentos y grabados y, por        fijar imágenes obtenidas al natural.otro, la consecución de un método paraEn...
Punto de vista desde la ventana de Le                                 (reproducciones      de     grabados      yaGras:   ...
XX. Con éste método reducen el procesoNicéphoro Niépce y Daguerre:                      En 1833 moriría repentinamente sin...
LOUIS JACQUES MANDÉ DAGUERRE: El                      consagraron en la sociedad parisina como              El   propio, N...
Naturaleza muerta.                                                                                                        ...
sufragar los 400 francos de oro que                   una oleada de peatones, era perfectamentecostaba el conjunto.       ...
La primera fotografía de una persona:         parte inferior,   un señor sentado en una“Vista del Boulevard du Temple. Par...
WILLIAM HENRY FOX TALBOT: El                                  estudios en la Royal Society, varios de ellos      propio pr...
(muestras de plantas, telas …) y expuesto           superiores a los dibujos fotogénicos. Para                   denominó ...
comprensión, Talbot insertó en su libro la        no   sólo   la   utilidad     de     la    impresión                    ...
incunables ejemplares frágiles o únicos,               sin textos describiéndolas. Mientras quecuya reproducción permitía ...
HIPÓLITO BAYARD                                           un juez de paz y empleado en una                  Fue miembro de...
organizó la primera exposición fotográfica         En comparación con el daguerrotipo, susde la historia en 1839 para ayud...
La primera mentira fotográfica                                    declaró que nada podía hacer por el Señor Bayard y el   ...
SESION POWER POINT     (portofolios)        UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica                                     ...
Cronología y aportaciones más importantes • 1765 : Nacimiento de José Niépce en Chalon-sur Saône (mas tarde adoptará el   ...
LA HELIOGRAFÍA    • Distingue entre:        • Heliograbados: reproducciones de grabados        • Puntos de vista: imágenes...
Cronología y aportaciones más importantes • Pintor y decorador teatral , nacido en Francia, responsable del proceso   cono...
Cronología y aportaciones más importantes • 1833: fallece Niepce y modifica el contrato suscrito. Se apodera del nombre   ...
Boulevard du Temple - París - 1839
Cronología y aportaciones más importantes • Inventor, arquéologo, botánico, filósofo, filólogo, matemático y político    b...
•   Publicado entre 1844 y 1846 el primer libro ilustrado con “fotografías”    de la historia y comercialmente distribuido...
Cronología y aportaciones más importantes • Funcionario francés del Ministerio de Hacienda, considerado como uno    de los...
H. B. 18 de octubre de 1840
fotografía clásicaP E T E R                                                                                               ...
PETER HENRY EMERSON: LOS COMIENZOS DE LA FOTOGRAFÍA NATURALÍSTICA.P E T E R                Peter Henry Emerson probablemen...
P E T E R                Norfolk Broads                                     En plena revolución industrial, alejado de    ...
P E T E R                                                                                  esforzarse por emular         P...
P E T E R                practicada       por          sus    antecesores             y   fotográfica es perfecta y no nec...
P E T E R                Death       of    Naturalistic      Photography (La             temerario y desconsiderado y mi c...
P E T E RH E R N Y                SESIÓN POWERPOINTE M E R S O N                       UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía c...
Los Comienzos de la Fotografía Naturalista02   PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía                                                                           naturalista ...
02   Los comienzos de la fotografía                                                                          naturalista  ...
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía                                                                            naturalista...
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía                                                                         naturalista   ...
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía                                                                              naturalis...
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
02   Los comienzos de la fotografía     naturalista     PETER HENRY EMERSON
G A S P A R D - F É L I X                                                                                         fotograf...
G A S P A R D - F É L I X                            GASPARD-FÉLIX TOURNACHON, NADAR: RETRATOS DE VIDA                    ...
G A S P A R D - F É L I X                            EL RETRATO                                                           ...
G A S P A R D - F É L I X                            de ella dijo Mark Twain: “Hay cinco clases de actrices: las buenas,  ...
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
fotografia clasica r.pdf
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×

fotografia clasica r.pdf

7,890

Published on

Published in: Art & Photos, Business
3 Comments
9 Likes
Statistics
Notes
  • gracias por el aporte en estos conocimeintos
       Reply 
    Are you sure you want to  Yes  No
    Your message goes here
  • Interesante, trabajo, muy práctico y motivador tanto para los alumnos como para los docentes
       Reply 
    Are you sure you want to  Yes  No
    Your message goes here
  • gracias por el aporte
    con esto para que mas con relación, a la historia de la fotografía
       Reply 
    Are you sure you want to  Yes  No
    Your message goes here
No Downloads
Views
Total Views
7,890
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
1
Actions
Shares
0
Downloads
465
Comments
3
Likes
9
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Transcript of "fotografia clasica r.pdf"

  1. 1. 2011 fotografía clásica por José Carlos M. RoblesJ.C.Robles 1. Pioneros de la fotografía NIÉPCE – DAGUERRE – TALBOT - BAYARD sesión Pioneros de la fotografía 01 NIÉPCE - DAGUERRE - TALBOT - BAYARD[UN AÑO DE FOTOGRAFÍA] - EL FOTÓGRAFO CLÁSICO -por José Carlos M. RoblesEl fotógrafo clásico: un recorrido selectivo por la historia, una muestra de algunos de los fotógrafos más sobresalientes de la El fotógrafo clásico: un recorrido selectivo por la historia, una muestra de algunos de los fotógrafos más sobresalientes dehistoria, sus obras, trayectoria, influencia, compromisos, innovaciones y aportaciones más singulares. la historia, sus obras, trayectoria, influencia, compromisos, innovaciones y aportaciones más singulares.
  2. 2. PIONEROS DE LA FOTOGRAFÍA: Niépce – Daguerre - Talbot – BayardUna serie como esta, dedicada al fotógrafo clásico, donde la línea entre lo real, lo ilusorio y lo ficticio, parece másnecesariamente obliga a rendir tributo a los padres de la fotografía. tenue y quebradiza que nunca. Las últimas dos décadas han vistoMuchos han sido los nombres que merecen un lugar destacado crecer exponencialmente el conocimiento y evolución de laentre los pioneros por sus innegables aportaciones. No cabe duda fotografía hasta adquirir proporciones inauditas. Como bienque las investigaciones sobre la cámara obscura, las sustancias señalan André Gunthert y Michel Poivert (*), como en todos losfotosensibles, los estudios sobre la luz y la óptica de algunos campos del saber que alcanzan la madurez, de ahora en adelantepredecesores, allanaron el camino y favorecieron un caldo de deberemos conformarnos con elegir, ya no es posible conocerlocultivo que, de forma prácticamente simultánea, permitiría en todo. Más aún, con la fotografía nacen nuevas oportunidades deFrancia y Gran Bretaña arrojar luz sobre el principal escollo: la trabajo y negocio. No sólo Daguerre se apresuró a comercializar sufijación permanente de la imagen. invento y obtener rendimientos económicos, el progreso técnico, la aparición de cámaras mejoradas y el acortamiento de los tiemposEl camino iniciado por Niépce, Daguerre, Talbot y Bayard supone de exposición favoreció la apertura de estudios fotográficos, entreun punto de partida, una inflexión que abocará en una incesante los que destacó el renombrado retratista Gaspard-Félixmejora, no sólo de los procesos fotográficos, sino que abrirá nuevas Tournachon, más conocido como Nadar.vías hacia la experimentación, el arte, la difusión de la cultura, elconocimiento, la pervivencia de la memoria icónica generacional,el fotoreportaje, el cine, la publicidad, la ciencia, desencadenandoenconados debates en torno a la pureza de la instantánea y suadulteración posterior al momento de la captura, en el que, lainformática, abre puertas que adivinan un futuro incierto y confuso UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica André Gunthert y Michel Poivert. El Arte de la Fotografía. Editorial Lunwerg 2009 1
  3. 3. En palabras de Philip Halsman: “Derive hacia la fotografía como alguien deriva hacia la Sea pues, tornemos la vista al pasado para recrearnos en la pasión prostitución. Primero lo hice a mi gusto, entonces lo unos esforzados precursores visionarios y no caer en el lastimero hice para complacer a mis amigos, y finalmente lo camino hacia la mediocridad. Cuanto menos, cabe pensar en hice por el dinero.” luchar contra el fraude, la falsificación, el engaño y la deslealtad. UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 2
  4. 4. NICEPHORO NIÉPCE: De la Heliografía al Fisautotipo.Personaje de ineludible cita en la historia trascendencia extraordinaria en la historia Niza, frutode la fotografía, desde 1817 emprende un de la humanidad: la Revolución Francesa, del cualcamino que conducirá a la fijación la Declaración Universal de Derechos de nacería unpermanente de las primeras imágenes Hombre y el ciudadano, la Asamblea añoobtenidas en la cámara obscura. Joseph- Nacional Constituyente, son después su hijo, Isidoro.Nicéphore Niépce nació el 7 de marzo de acontecimientos con una repercusión1765 en Chalón (Francia) y falleció en incuestionable que marcarán En compañía de su hermano en su facetaSaint Loup de Varennes, el 5 de julio de definitivamente el rumbo de la historia de inventores perfeccionan y patentan el1833. Hijo de un terrateniente francés, europea. primer motor combustión del mundo queconsejero del rey, abogado y recaudador denominan “Pireolóforo”. Explotan lade depósitos. En su etapa formativa se Con un sólido bagaje cultural y científico, patente por diez años tras ser firmada pormostró entusiasmado por la física y la así como amplios conocimientos de Napoleón.química. Atravesó química y litografía, Niépcedificultades se enrola en el ejército Desde 1816, junto a su hermano Claudeeconómicas en revolucionario que participa comienza su carrera para fijar imágenesdistintas etapas de su en la campaña del Sur de obtenidas en la cámara obscura. Claudevida, viviendo uno de Francia y Cerdeña en 1789. marcha a Inglaterra y Niépce prosigue loslos períodos más En 1794 deja el ejército experimentos en solitario. Así, investigandoimportantes de la contrayendo matrimonio en con diversos soportes y procedimientos,historia de Francia y con una pretendía por un lado la obtención de Pireolóforo UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 3
  5. 5. copias de documentos y grabados y, por fijar imágenes obtenidas al natural.otro, la consecución de un método paraEntre 1816 y 1818 obtiene los primeros proyectadas en el interior de la cámararesultados en la fijación de imágenes oscura. Estas primeras imágenes obtenidassobre un papel emulsionado con sales de Se conservan varias reproducciones porplata se ennegrecen rápidamente hasta contacto y grabados heliográficos, perodesaparecer. Niépce las llama “retines”. sin embargo tan sólo un ”punto de vista deSe sirve para ello de la resina de Gaiac. vista”.Desde 1822 experimenta con el Betún de Entre las heliografías y copias sobre papelJudea sobre piedras litográficas, cristal y realizadas en vida de Niépce podemosplanchas de cobre y estaño, necesitando citar:períodos de exposición en torno a cincodías. Obtiene así los primeros dibujos por  Un caballo y su conductor. 1826.contacto. Consigue de este modo una Biblioteca Nacional de Francia.copia de un grabado del Papa Pío VII que  El Cardenal de Amboise de 1826.desaparecería años más tarde. En 1824 Museo Niépce.coloca una piedra litográfica en una  Cristo llevando su cruz. Hacia 1827.cámara obscura y obtiene por primera vez Royal Photographic Society.una imagen de un paisaje.  Claro de Luna. 1827. Royal Un caballo y su conductor Photographic Society.Heliografías: UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 4
  6. 6. Punto de vista desde la ventana de Le (reproducciones de grabados yaGras: existentes) y “puntos de vista” (imágenes captadas directamente del natural por laTras avances progresivos y la utilización de cámara). Se conservan varias heliografíasplanchas de cobre, en 1826 obtendría la mientras que tan sólo ha llegado aprimera fotografía con carácter nuestros días un “punto de vista”permanente: “Vista desde la ventana deLe Gras”. Niepce denomina a éstemétodo de captura como “Heliografías”, La reproducción más famosa se basa en Punto de vista desde la Ventana de Le Grasdel griego Ηλιος, helios, «sol», y γραφια, una impresión de marzo 1952, a petición Heliografía con marco original. Harry Ransom Center. Universidad de Austin. Texas.grafía, «escritura» o «dibujo». Sin embargo, de Helmut Gernsheim y realizada por el 25.8 x 29.0 cm.distingue entre heliograbados Laboratorio de Investigación de la Center de la Universidad de Austin, Texas. Eastman Kodak Company. Fue Se encuentra expuesta en una atmósfera recubierta de betún de Judea, con ambiente controlado, protegida en exponiéndola a la luz por un una urna de acero y plexiglás. Para su periodo de ocho horas. Los correcto visionado debe observarse con sucesivos procesos pasaban por luz controlada, ambiente oscurecido y un baño en aceite de lavanda y bajo cierta angulación. de petróleo blanco hasta hacer desaparecer el barniz no afectado por la exposición solar. La plancha de peltre original se conserva en el Harry Ransom 2 Punto de vista desde la ventana de Le Gras Helmut Gernsheim & Kodak Research Laboratory, Harrow, England. Impresión en gelatina de plata. UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 20.3 x 25.4 cm.
  7. 7. XX. Con éste método reducen el procesoNicéphoro Niépce y Daguerre: En 1833 moriría repentinamente sin ver heliográfico, pasando de varios días de reconocida su invención. Posteriormente, exposición a tan sólo unas horas a plena Estimulado por sus gracias a la obra de su hijo “Historia del luz. El resultado es una imagen cercana a logros, viaja en descubrimiento del invento denominado la nitidez ofrecida por el daguerrotipo. 1827 a Inglaterra daguerrotipo” desaparecería el para visitar a su oscurantismo en torno a su papel en el hermano descubrimiento de la fotografía cuya moribundo y paternidad había sido ocultada y presentar, en reclamada en la práctica por vano, su invención Daguerre.ante la Photographic Royal Society.Desilusionado regresa a Francia y en 1829, La mesa servida. Fisautotipo.Niépce se asociaría con Louis JacquesMandé Daguerre para mejorar su proceso. Rolan Barthes, semiólogo francés,Desde entonces intercambian ideas por en su obra “La Cámara Lúcida”correo y en 1829. Fruto de esa relación en publicada en 1989 recoge un punto1832 descubrirían un nuevo procedimiento de vista datado en 1832 conocidomediante el cual reducían el tiempo de como “La Mesa Servida”. Se trataexposición a menos de 8 horas, gracias al de un fisautotipo, literalmente “registrado La mesa servida Fisautotipo. 1832residuo obtenido por destilación de por la naturaleza misma”. La placa deesencia de lavanda. A éste nuevo método vidrio utilizada se encuentralo denominan: Fisautotipo. desaparecida desde principios del siglo UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 3
  8. 8. LOUIS JACQUES MANDÉ DAGUERRE: El consagraron en la sociedad parisina como El propio, Niépce, tras conocer lasDaguerrotipo. uno de los más destacados personajes en investigaciones de Daguerre quedaría el teatro de la época. entusiasmado por el Diorama, al punto deLouis Jacques Mandé Daguerre nació en que una carta a su hijo Isidoro escribe: Cormeillesen- El Diorama París el 18 de "Nada he visto aquí que me impresionara tanto noviembre de Gracias a sus conocimientos de ni me diera tanto placer como el Diorama. 1787 y murió el iluminación, dibujo, arquitectura y Fuimos guiados en ello por Daguerre, y pudimos 10 de julio de perspectiva, así como a la experiencia contemplar, con toda comodidad, los 1851 en Bry-sur- atesorada con Degoti, Prevost y su magníficos "Tableaux" allí expuestos... Nada Marne. asociación con Charles-Marie Bouton, en hay superior a los dos paisajes pintados por Dibujante, 1822 comenzó la explotación del Diorama, Daguerre (...) Estas representaciones son tan una variante del “Panorama” londinense reales, hasta el ínfimo detalle, que uno llega a pintor, de Robert Beker inaugurado en 1792. Con creer que está viendo la naturaleza... con todadecorador teatral, nacido en el seno de ilusión que puede aportar el encanto de losuna familia acomodada, destacando por un aforo de 350 personas y una sala colores y la magia del claroscuro...".su visión comercial y talento para el circular de 12 metros de diámetro, versabadibujo, no así por sus pinturas. A la edad en torno a un modelo tridimensional La cámara obscurade dieciséis años empezó a trabajar en el representando espectáculos con paisajes, naturaleza, ciudades con transiciones de Daguerre estaba decididamentetaller del decorador teatral Degoti, por noche al día por acción de luz tamizada interesado en la cámara oscura para susentonces con una granjeada fama en el que se plasmaba en una gradación sobre ilusiones ópticas. Era habitual de lasteatro y la ópera. El virtuosismo de las pinturas, todo ello con dosis de gran tertulias del óptico Chevalier yDaguerre con la iluminación, la realismo. experimentaba con sustancias químicas,perspectiva y los efectos visuales el particularmente con agentes UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 4
  9. 9. Naturaleza muerta. Daguerrotipo 1837.fosforescentes que en la propia cámara especialmente con el yoduro de plata,retenían la imagen reflejada sobre un mientras que Isidoro, se muestra incapazplano horizontal donde se hallaba de hacer progresos. En 1835 descubre ladepositada la sustancia. Así, conseguía utilidad de los vapores de mercurio sobreuna imagen “retenida” que desaparecía placa emulsionada con vapores de yodo.lentamente. Gracias a su mejor posición Comienza a realizar bodegones y aeconómica, sus progresos, y en razón de reducir sensiblemente los tiempos desus relación con Chevalier, a la postre exposición. En 1837 modifica el contratoobtendría mayores progresos en este con Isidoro señalando que se trata de unsentido que los experimentados por procedimiento inventado Nicéphoro y, por tanto, desde su propio nacimientoNiépce. Niépce y perfeccionado por Daguerre; abocado a su sustitución por la irrupción Isidoro obtienen un reconocimiento de sus de métodos posteriores que solventabanGracias a Chevailer, Daguerre tendría derechos económicos y Daguerre otorga esa dificultad.noticias de las investigaciones de Niépce, nombre al procedimiento: El Daguerrotipo.iniciándose a partir de 1829 una Daguerre se asociaría posteriormente concolaboración y puesta en común de sus Si bien Niépce, sin lugar a ningún género su cuñado, Alphonse Giroux, para laexperimentos que desembocarían, muerto de dudas, fue el primero en obtener una producción y venta de la primera cámaraNiépce, en el nacimiento del imagen fotográfica permanente, de Daguerrotipos de la historia, firmadas yDaguerrotipo. Daguerre fue el único inventor del numeradas por el autor, con un peso Daguerrotipo, lo que supuso el nacimiento aproximado de 5 kilogramos más otros 45El Daguerrotipo y expansión global de la fotografía, aún a que completaban el equipo necesario.Tras el fallecimiento de Niépce en 1833, pesar de nacer como un proceso limitado, Nacía una práctica fotográfica al alcanceDaguerre continúa sus experimentos sin posibilidad de obtener múltiples copias de los primeros aficionados que podían UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 5
  10. 10. sufragar los 400 francos de oro que una oleada de peatones, era perfectamentecostaba el conjunto. desierto, a excepción de una persona que se hacía lustrar las botas. Evidentemente, teníaEn 1939 el inventor norteamericano que mantener losSamuel Morse se encuentra en París para pies inmóvilesdar a conocer y patentar el telégrafo en durante cierto tiempo… PorEuropa. En su viaje conoce a Daguerre consiguiente susque le muestra unas placas de botas y sus piernasdaguerrotipos que fascinan a Morse. De resultaban bienregreso a su país se dedicaría durante un definidas, mientrastiempo a realizar retratos en New York. En ni su cuerpo ni suuna carta publicada en el New York cabeza eranObserver en 1839 diría: visibles, por haber estado en"Anteayer fui a visitar al Sr. Daguerre en sus movimiento”.talleres del Diorama, para observar susresultados admirables. Estos aparecen en unamuestra metálica… No se puede imaginar unohasta qué punto es exquisita la minuciosidaddel trazo. No hay pintura ni grabado que Vista del Boulevard du Temple. París 1837.puedan pretender su comparación… Con la Bayerisches National Museum. Munich.ayuda de una lente potente cada letra sevolvía nítida y perfectamente legible… elbulevar, aunque constantemente recorrido por UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 6
  11. 11. La primera fotografía de una persona: parte inferior, un señor sentado en una“Vista del Boulevard du Temple. París 1839” de las terrazas e incluso unas sombras que sugieren la presencia de carruajes esperando al final de la calle en unaEn una exposición que debió durar 10 parada.minutos, Daguerre capturó una parisinaescena del Boulevard du Temple,probablemente en unos momentos en losque el ajetreo sería notorio,produciéndose a buen seguro un notabletránsito de personas y carruajes.Esta imagen ofrecía una gran nitidez yprecisión en los detalles, sin embargo, lalenta exposición se mostraba incapaz decaptar el bullicio callejero. Ladesaparición de la placa tras la SegundaGuerra Mundial hace que tan sólo sedisponga de una reproducción en elMuseo de Múnich. Se especula con laposibilidad de que algunos otrospersonajes aparezcan en la fotografía. Así,se cita un niño asomado tras la cortina deuna ventana del primer edificio en la UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 7
  12. 12. WILLIAM HENRY FOX TALBOT: El estudios en la Royal Society, varios de ellos propio proceso con el que consiguió la Calotipo y The Pencil of Nature. sobre matemática. En 1832, se casó con obtención de Constanza Mudy con la que viajó a visitar imágenes de William Henry Fox Talbot, nació el 11 de el Lago Como en Italia en 1833. Allí, flores, hojas, febrero de 1800 en Melbury, Dorset mientras dibujaba el paisaje con ayuda telas, al (Inglaterra) y murió el 17 de septiembre de de la cámara lúcida, se vio superado por entrar en 1877. Inventor, fotógrafo, fue también el talento de su esposa en dicha faceta. contacto con arqueólogo, botánico, filósofo, filólogo, Es en esos frustrantes momentos comienza una superficie matemático, político y miembro del a pensar en la cámara obscura y la sensibilizada, Parlamento inglés. posibilidad de obtener imágenes sin usar permanentes sobre papel. Los primeros la cámara oscura. A estas primeras Estudió en el Trinity College de Cambridge, resultados son tan insatisfactorios como los imágenes las denominó “Dibujos donde se graduó en 1821. Desde 1822 obtenidos con la cámara lúcida, Talbot fotogénicos”. El procedimiento que dio a hasta 1872, participó con numerosos reflexiona y escribe:¡Qué encantador sería si conocer entre 1839 y 1841, consistía en un fuese posible hacer que esas imágenes tratamiento sobre papel con sal y nitrato naturales pudiesen imprimirse por sí mismas de de plata. El forma duradera y fija sobre un papel! ¿Y por papel qué no habría de ser posible? emulsionado era puesto en Dibujos fotogénicos contacto directo con el De forma paralela a los trabajos Niépce y objeto a Daguerre en Francia, Talbot desarrolló su reproducir 8Dibujo del Lago Como. W. Henry Fox Talbot. 1833.National Museum of Photography Film and Television. Bradford.Reino Unido UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica
  13. 13. (muestras de plantas, telas …) y expuesto superiores a los dibujos fotogénicos. Para denominó como “ratonera”. Era unaa la luz solar durante un tiempo de entre solucionar el problema Talbot recurrió a imagen negativa de una celosía desegundos y dos minutos. De esta forma se pequeñas cámaras con una gran Lacock Abbey de apenas dos centímetrosobtenía una imagen en negativo, que por apertura. Finalmente, se obtenía una y medio, datada en agosto de 1835.contacto con otra hoja de papel ofrecía imagen latente revelada con sustanciasel positivo. químicas; el positivo se conseguía posteriormente tras bañar el negativo enEl Calotipo cera derretida. Tras tornarse transparente por contacto y someterlo a la luz seEn 1843 patentó el proceso calotipo, que obtenía la imagen positiva.en griego significa "Grabado hermoso". Lapatente impidió el progreso del método Las ventajas frente al Daguerrotipo eran laen Gran Bretaña mientras que por el posibilidad de obtener múltiples copias, asícontrario en Francia la fotografía como la notable reducción de los tiemposprogresaba rápidamente, merced a la de exposición, ello permitía obtenerdivulgación del daguerrotipo, las retratos en tiempos que oscilaban de unoaportaciones de Bayard y el resurgimiento a tres minutos. Sin embargo, las imágenesin crescendo de nuevos fotógrafos obtenidas eran poco nítidas y sin laespoleados por la magia del daguerrotipo. gradación tonal y riqueza delEl método consistía en la sensibilización de Daguerrotipo.un papel con nitrato de plata y ácidogálico que era expuesto a la luz. Los La primera que imagen que obtuvo fue Celosía. Lacock Abbey. Henry Fox Talbot. 1835tiempos de exposición eran muy con una cámara obscura que su esposa National Museum of Photography/Science & Society Picture Library UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 9
  14. 14. comprensión, Talbot insertó en su libro la no sólo la utilidad de la impresión siguiente nota: fotográfica y su practicidad para la fotomecánica, sino para el arte. Gracias The ¡Las placas de este trabajo están a su sentido artístico, compositivo, el lector Pencil of impresionadas por la sola acción de la luz, sin podía ahora disfrutar de unas imágenes ningún tipo de ayuda del lápiz del artista! Son Nature edificantes y armoniosas. Particularmente, imágenes propias obtenidas al Sol, y no, Talbot se mostraba entusiasmado con la como algunas personas han imaginado, graba posibilidad de duplicar textos antiguos, dos de imitación. ” Talbot seleccionó con sumo cuidado 24 imágenes , ofreciendo una gran variedad de forma que los múltiples usos que la fotografíaEl Lápiz de la Naturaleza, fue el primer ofrecía quedaban plasmados en ellibro ilustrado fotográficamente publicado conjunto, así, desde escenas depor una editorial en seis volúmenes entre arquitectura, naturalezas muertas,1844 y 1846. En él las fotografías no se primeros planos, grabados, dibujos,hallaban “pegadas” sino impresas y retrato, todo era susceptible ahoraacompañadas de comentarios y pie de ser reproducido y divulgadoeditorial. La fotografía era algo novedoso ampliamente. La fotografía sey prácticamente desconocido en la presentaba como una nueva formaépoca; conocedor de la dificultad de su documental y artística al tiempo, para ello, Placa nº 1: Queen’s college, Oxford el talento de Talbot fue decisivo al ilustrar UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 10
  15. 15. incunables ejemplares frágiles o únicos, sin textos describiéndolas. Mientras quecuya reproducción permitía ahora su The Pencil of Nature fue muy bien acogidoestudio y conservación. y ampliamente estudiado por la crítica y los historiadores, Sun Pictures of Scotland“Todo tipo de grabados pueden ser copiados pasó ampliamente desapercibido. Sinpor el proceso fotográfico; y esta aplicación al embargo, resultan evidentes lasarte es muy importante, no sólo como método intenciones artísticas de este volumen,de reproducción de copias facsímiles, sino por donde Talbot da rienda suelta a suspermitir modificar la escala a voluntad y hacer inquietudes mostrando paisajes y escenas copias más grandes o pequeñas de los pintorescas en línea con un proyecto originales, según se desee.” definido que representa un notable precedente de la posterior aparición deSun Pictures of Scotland los libros de arte. El Segundo libro ilustrado de Talbot fue titulado Sun Pictures in Scotland y fue publicado en 1845, en esta Loch Katrine. 1845 ocasión William Henry Fox Talbotúnicamente con las ilustraciones, esto es, UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 11
  16. 16. HIPÓLITO BAYARD un juez de paz y empleado en una Fue miembro de la primera sociedad notaria, frecuento ambientes bohemios, fotográfica deEl tercero en liza: Hippolyte Bayard. tratando con pintores y actores, la historia,Inventor y fotógrafo nacido en Francia mostrando interés por el Diorama y el fundada enel 20 de enero de 1801, murió el 14 de funcionamiento de la cámara obscura. Francia en 1851mayo de 1887. Junto con con laNiepce, Daguerre,William Fox Sus investigaciones en la fijación de las denominaciónTalbot y Hércules Florence, está imágenes dieron los primeros resultados en de Sociedadconsiderado como uno de los padres de 1830 por positivado directo sobre papel. Heliográfica yla fotografía, sin embargo, resultó el Sin embargo Daguerre se adelantó en dar miembro de laprincipal perdedor en la lucha por el a conocer a la Academia de las Bellas Sociedadreconocimiento público de sus méritos en Artes su proceso imponiéndose el Francesa de Fotografía. El término fuefavor de Daguerre. Funcionario del daguerrotipo por su nitidez y estética. Ello escogido por englobar el Daguerrotipo yMinisterio de Hacienda en Francia, hijo de impulsaría a Bayard a reclamar el la Heliografía. Junto a Gustav Le Gray, Le reconocimiento de su descubrimiento. La Secq y Mestral formó parte de la Misión propia Academia reconoció el positivo Heliográfica en 1851 diseñada para directo de Bayard, no obstante, frente al fotografiar y permitir posteriormente daguerrotipo ofrecía “el aspecto de esos restaurar los grandes monumentos dibujos de los antiguos maestros, un poco históricos franceses. En la Sociedad ajados por el tiempo”, presentando a Heliográfica desempeñó el cargo de juicio de los académicos un defecto de secretario general formando parte del precisión. primer consejo rector. Participó en Grupo de estatuas Londres en la Exposición Universal y 1839-1840 UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 12
  17. 17. organizó la primera exposición fotográfica En comparación con el daguerrotipo, susde la historia en 1839 para ayudar las dibujos adolecían de la gradación devíctimas del terremoto de la isla de grises de aquél, caracterizándoseMartinica. Más allá de su propio método, fundamentalmente por un contraste entrese ejercitó con el daguerrotipo, calotipo, blancos y negros que ofrecía un menorcolodión y la albumina, llegando a detalle.producir más de seiscientas fotografías.Dibujos fotogénicosDesde 1830 obtuvo por positivado directoreproducciones sobre papel mediante. Adiferencia de Daguerre que obtendríaimágenes únicas e irreproducibles.Impregnando papel con sales de plata, alser expuestas al sol ennegrecían con elmotivo situado sobre, fundamentalmente,plumas, telas, tallos, flores y hojas de Dibujo fotogénico. 1837plantas que, al ser opacas, impedían elpaso de la luz, quedando a la postredefinida su silueta. Dibujo fotogénico. 1840 UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 13
  18. 18. La primera mentira fotográfica declaró que nada podía hacer por el Señor Bayard y el imagen no ha perdido hoy en día un desdichado se ha ahogado. ¡Oh veleidad de los asuntosComo ha quedado apuntado, Bayard humanos! Los artistas, académicos y periodistas hace tiempo ápice de originalidad, transcendencia ytrató de postular su proceso como una que se ocupan de él, pero hoy, después de varios días significación. expuesto en el depósito de cadáveres, nadie lo haalternativa válida al daguerrotipo. Así en reconocido ni reclamado todavía. Damas y caballeros,junio de 1840 envió a la Academia de mejor será que pasen ustedes de largo por temor a ofender Las virtudes estéticas, artísticas, pictóricas su sentido del olfato, pues, como pueden observar, el rostro yCiencias de Francia una comunicación e inventivas disponían de una nueva las manos del caballero empiezan a descomponerse.”donde brevemente explicaba su método. herramienta al servicio del autor, de laDesilusionado, acaso despechado y innovación, de la creatividad, incluso del La imagen generó una enorme polémica.ofendido realizó una serie de tres engaño, la mentira y la manipulación del La fotografía que había nacido como unautorretratos en la que se inmortalizó a si espectador. Paradójicamente una método para la representación de lamismo ahogado, acompañados de una escenificación recreada hace ciento realidad, adquiría una nueva dimensión,texto manuscrito en el reverso de uno de setenta años sigue hoy en día era susceptible de abrirse a la ficción, a laellos, datado el 18 de octubre de 1840, absolutamente vigente, en una suerte de imaginación del autor, podía serdonde puede leerse: regreso al pasado merced a las elaborada, diseñada, preconcebida, pretendidas por algunos como “virtudes” manipulada. Podemos considerarla como“El cadáver del hombre que ven ustedes aquí es el del Señor de la imagen digital.Bayard, inventor del procedimiento cuyos maravillosos la primera fotografía íntima, el primerresultados acaban ustedes de presenciar. Según mis desnudo, la primera imagen conceptual,conocimientos, este ingenioso e infatigable investigador ha Autoretrato como de ficción, el primer autorretrato e incluso, hombre ahogado. 1840trabajado durante unos tres años para perfeccionar suinvención. la primera gran mentira fotográfica.La Academia, el Rey y todos los que han vistos esos dibujos Bayard abría un nuevo campo deque al él le parecían imperfectos, los han admirado comoustedes lo hacen en este momento. Esto le ha supuesto un experimentación, quizás desconocedor degran honor, pero no le ha rendido ni un céntimo. El gobierno, su transcendencia y posterior repercusiónque había sido más generoso con el Señor Daguerre, en el momento de su concepción, la UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 14
  19. 19. SESION POWER POINT (portofolios) UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 15
  20. 20. Cronología y aportaciones más importantes • 1765 : Nacimiento de José Niépce en Chalon-sur Saône (mas tarde adoptará el sobrenombre de Nicéphore) • Su padre es abogado y consejero del rey . • 1793: comienza a experimentar con la captura de imágenes. Consigue resultados pero las imágenes desaparecen rápidamente. • 1814: utiliza la piedra como soporte para fijar las imágenes, aunque desistió pronto por los grandes problemas que acarreaba • Continua con papel, cristal y, finalmente, con metales como el estaño, el cobre y el peltre. • La Heliografía: del griego Ηλιος, helios, «sol», y γραφια, grafía, «escritura» o «dibujo» • 1829: colabora en la mejora de los procesos fotográficos con Louis Daguerre, y juntos desarrollaron el fisautotipo, un proceso que utiliza aceite de lavanda. • La asociación duró hasta la muerte de Niépce en 1833.
  21. 21. LA HELIOGRAFÍA • Distingue entre: • Heliograbados: reproducciones de grabados • Puntos de vista: imágenes naturales captadas por la cámara. • 1952 : los historiadores Alison and Helmut Gernsheim descubren “Vista desde la Ventana de gras” . Actualmente se encuentra en el Harry Ransom Center de la Universidad de Austin , Texas.
  22. 22. Cronología y aportaciones más importantes • Pintor y decorador teatral , nacido en Francia, responsable del proceso conocido como daguerrotipo. Impulsor de su reconocimiento y pionero en su explotación comercial. • Inventor del Diorama: modelo de representación tridimensional de paisaje mostrando eventos históricos, naturaleza, ciudades, etc. • 5 de diciembre de 1829: firma un contrato de sociedad con Niepce . Reconoce que aquél "había encontrado un nuevo procedimiento para fijar, sin necesidad de recurrir al dibujo, las vistas que ofrece la naturaleza“. • 1835: por accidente coloca una placa expuesta en su armario químico y encontró después de unos días, que se había convertido en una imagen latente.
  23. 23. Cronología y aportaciones más importantes • 1833: fallece Niepce y modifica el contrato suscrito. Se apodera del nombre “daguerrotipo” a cambio de ceder derechos económicos al hijo de Niepce. • 7 de enero de 1839: fallecido Niepce presenta públicamente el invento en la Academia de las Ciencias en París. • Perfecciona el procedimiento químico con el empleo del yoduro de plata y el vapor de mercurio, así como con la disolución del yoduro residual en una solución caliente a base de sal común. • Consigue reducir el tiempo de exposición de horas a minutos. • En 1837 obtiene el primer retrato : “Portrait d eMr. Huet” • Desde 1839 se dedicó a promocionar el invento, obteniendo numerosos reconocimientos así como la explotación comercial de las primeras cámaras fotográficas comerciales numeradas y con su firma.
  24. 24. Boulevard du Temple - París - 1839
  25. 25. Cronología y aportaciones más importantes • Inventor, arquéologo, botánico, filósofo, filólogo, matemático y político británico. • 1834: comienza sus experimentos con los denominados por él “dibujos fotogénicos” • 1835: obtiene el primer negativo usando la cámara obscura. Una imagen de una celosía en su casa de Lacock Abey. • 1839: ante los avances de Niepce, Daguerre y Bayard da un impulso a sus investigaciones. • 1840: obtiene notables avances y da a conocer públicamente su proceso al que denomina “Calotipo”
  26. 26. • Publicado entre 1844 y 1846 el primer libro ilustrado con “fotografías” de la historia y comercialmente distribuido.• 24 calotipos que pretendían demostrar e ilustrar los múltiples usos de la fotografía: • Escenas de arquitectura, vida cotidiana, retratos, paisajes, etc.• Cada imagen es acompañada de su propio texto, describiendo la escena y el proceso para obtenerla
  27. 27. Cronología y aportaciones más importantes • Funcionario francés del Ministerio de Hacienda, considerado como uno de los “padres” de la fotografía. • Miembro fundador de la “Sociedad Heliográfica” y de la “Sociedad francesa de Fotografía”. • 1839: organizó la primera exposición fotográfica de la historia. • Desarrolló su propio método obteniendo positivos directos. • Autor de la primera fotografía de “ficción”.
  28. 28. H. B. 18 de octubre de 1840
  29. 29. fotografía clásicaP E T E R por José Carlos M. RoblesH E R N Y sesión PETER HENRY EMERSON Los comienzos de la fotografía 02 NaturalistaE M E R S O N Fotografía clásica: un recorrido selectivo por la historia, una muestra de algunos de los fotógrafos más sobresalientes de la historia, sus obras, trayectoria, influencia, compromisos, innovaciones y aportaciones más singulares 1
  30. 30. PETER HENRY EMERSON: LOS COMIENZOS DE LA FOTOGRAFÍA NATURALÍSTICA.P E T E R Peter Henry Emerson probablemente fue el fotógrafo naturalista billar, la escritura y la meteorología. Su afición por la ornitología le más destacado en los tempranos comienzos de la fotografía a llevó a comprar su primera cámara fotográfica, probablemente en finales del siglo XIX. Con una sólida educación, múltiples intereses 1881. Cuatro años más tarde ingresaría en en la vida y una envidiable fortaleza atlética ejercería una notable el Camera Club de Londres y en 1886 sería influencia en los fotógrafos de su época y de generaciones elegido miembro del Consejo de la RoyalH E R N Y posteriores. Constituye, por tanto, una cita obligada en los azarosos Photographic Society, abandonando su comienzos de la fotografía. Sus obras se erigen por méritos propios carrera como cirujano y dedicándose como los primeros ejemplos que llevan a la fotografía a ser desde entonces a la fotografía. considerada como una forma de arte. En 1881 se casó con Amy Ainsworth, fruto En la municipalidad de La Palma, Cuba, el 13 de mayo de 1856 del matrimonio nacerían sus cinco hijo. Dos nace Peter Henry Emerson. Hijo de padre americano y madre años más tarde viajaría a la ciudad costera de Southwold enE M E R S O N inglesa, pasó sus primeros años en una plantación de azúcar Suffolk. Es en este periplo viajero donde quedó embrujado por el propiedad de su padre en la caribeña isla. Tras la muerte de su extraordinario paisaje de Norfolk Broads, una red de ríos navegables padre en 1869, se traslada a Inglaterra donde completa sus y lagos de más de 200 kilómetros con una superficie de 203 km2. En estudios en el Cranleigh School, King’s College y en la Universidad 1885, regresaría a Southwold realizando un crucero por Norfolk de Cambridge donde se gradúa en medicina en 1885. Broads; los próximos seis años concentraría su actividad fotográfica en esta zona. En el crucero conoció al pintor Ingles Thomas Destacó como deportista en varias disciplinas atléticas, ejerciendo Frederick Goodall, con el que establecería una amistad y fructífera como cirujano y disfrutando de actividades tan dispares como el colaboración artística en años sucesivos. UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 2
  31. 31. P E T E R Norfolk Broads En plena revolución industrial, alejado de categoría de ARTE. Para ello recurren a las zonas urbanas, Emerson captura emular técnicas propias de la pintura y el Norfolk y Suffolk Broads constituyen los paisajes rurales de lugareños, escenas grabado; utilizan algunas como el foco mayores humedales protegidos de Gran campestres, de remeros y pescadores suave, filtros y manipulaciones tanto en el Bretaña donde florece una rica fauna, en que rememoran tiempos anteriores. Fruto negativo como en el positivado en el la que pueden observarse aves acuáticas de esta dedicación, verían la luz cuatro cuarto oscuro. como Ánades Realas, Fochas, Pollas de libros más.H E R N Y agua, Somormujos, Garzas Reales y rapaces como el Cernícalo y el Gavilán.  Life and Landscape on the Norfolk Probablemente, tan sólo limitaciones Broads (1886) técnicas, impidieron a Emerson obtener  Pictures from Life in Field and Fen (1887) fotografías de la abundante fauna en  Idylls of the Norfolk Broads (1888) todo su esplendor.  Pictures of East Anglian Life (1888)E M E R S O N En 1886 vería la luz “Life and Landscape La fotografía naturalista y el Pictorialismo on the Norfolk Broads”, un libro ilustrado Los comienzos de la fotografía como El Pictorialismo toma su nombre de la con fotografías obtenidas en la zona disciplina artística alcanzan su apogeo en obra de Henry Peach Robinson publicada fluvial, acompañada de textos y con la el siglo XIX con el Pictorialismo. El en 1869 “Pictorial Effect in Photography”. colaboración de su amigo el pintor Pictorialismo es una corriente fotográfica Esta obra, donde el fotógrafo expone sus Goodall. Las cuarenta fotografías que pretende rivalizar con la pintura teorías, ejercería una señalada influencia impresas, fueron seguidas de la edición reclamando elevar la fotografía a la en autores posteriores. de dos nuevos libros con fotograbados. 3
  32. 32. P E T E R esforzarse por emular Por el contrario, Emerson en un alarde de los estilos de la pasión, casi de misticismo naturalista, pintura. escribe en “Naturalistic Photography”: Emerson fotografía “Nada en la naturaleza tiene un contorno espacios naturales duro, todo se observa frente algo, y los contornos se desvanecen entre una y otra de una formaH E R N Y cosa, a menudo de forma tan sutil que no directa, sencilla, puede distinguirse donde termina uno espontánea, empieza otro. En esta mezcla de decisión e enfocando con precisión el centro de la indecisión, de pérdida y encuentro, se halla Henry Emerson se alinea inicialmente en escena y dejando con menor nitidez la todo el encanto y el misterio de la naturaleza” la práctica pictorialista con la que se periferia de la imagen. Se acerca de este siente identificado. Sin embargo, en 1889 modo a un punto de vista más natural, Al tiempo, el perfeccionamiento publica una meritoria publicación queE M E R S O N más próximo a lo realmente percibido adquirido en su inicia un cambio de tendencia: por el ojo humano. Frente a éste punto técnica con las Naturalistic Photography for Students Art. de vista, Peach Robinson objetaría: placas le permite El título es ya toda una declaración de “Los ojos humanos saludables nunca realizar las suyas intenciones y se posiciona en una línea ven parte alguna de la escena fuera propias, claramente divergente a la establecida de foco.” desdeñando el por Peach Robinson cuyas obras retoque y la considera artificiales y sentimentalistas al manipulación UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 4
  33. 33. P E T E R practicada por sus antecesores y fotográfica es perfecta y no necesita coetáneos. Como vemos, en plena retoque … el proceso por que el que revolución digital la vieja polémica una fotografía buena, mala o indiferente subsiste hoy en día entre los defensores se convierte en un mal dibujo o pintura.” de la imagen purista y sin retoques –only raw- y los entusiastas paladines de la Pictures from Life in Field and Fen edición digital, el fotomontaje y laH E R N Y manipulación sin más límite que el En 1887 se publica Pictures from Life in derivado de la informática. Emerson Field and Fen, obra que dedica a la siente que la fotografía como forma de memoria de Nicéforo Niépce. En esta arte no requiere de artificios ni ocasión Emerson declara en sus primeras manipulaciones hasta el punto de páginas: “El arte es un lenguaje y el arte afirmar: pictórico es la expresión por medio deE M E R S O N imágenes de lo que el hombre considera “La bello en el mundo que le rodea.” técnica La edición de lujo estuvo limitada a 50 copias numeradas al coste 5.5 libras y la Extrañamente, tras la publicación de edición ordinaria fue de 200 copias 1.2 Naturalistic Photography, dos años más libras cada una. tarde se produce una inflexión en su pensamiento y considera que la La muerte de la fotografía natural fotografía no puede aspirar a la categoría de arte. En su escrito “ The UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 5
  34. 34. P E T E R Death of Naturalistic Photography (La temerario y desconsiderado y mi castigo la captura donde son latentes las muerte de la fotografía natural) Emerson es tener que reconocerlo… En fin, me influencias pictóricas de Turner y los afirma: rindo ante los que dicen que la fotografía prerrafaelitas. es un arte muy limitado. Lamento ¨Las limitaciones de la fotografía son tan profundamente haber llegado a esta grandes que, a pesar de que los conclusión.” resultados en ocasiones ofrecen ciertoH E R N Y placer estético, el medio debe ocupar Sin embargo, sus últimas fotografías siempre el lugar más bajo ente las artes.” Plantas en el Pantano de 1895 y “Lo lamento profundamente, comparar Amanecer invernal alcanzan el cénit de fotografías con grandes obras de arte, y su obra, revelando una práctica más fotógrafos con grandes artistas, fue intimista, una sutil delicadeza intimista enE M E R S O N Selección de Obras  Life and Landscape on the Norfolk Broads (1886)  Pictures from Life in Field and Fen (1887)  Idylls of the Norfolk Broads (1888)  Pictures of East Anglian Life (1888)  Naturalistic Photography for Students of the Art (1889)  Wild Life on a Tidal Water (1890) UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 6
  35. 35. P E T E RH E R N Y SESIÓN POWERPOINTE M E R S O N UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 7
  36. 36. Los Comienzos de la Fotografía Naturalista02 PETER HENRY EMERSON
  37. 37. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  38. 38. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  39. 39. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSONCronología y aportaciones más importantes • Nació en Cuba en 1856, en la plantación de caña de azúcar de su padre. • En 1869 se trasladó a Inglaterra. • En 1879 se titula en Medicina. • En 1882 compra su primera cámara para ilustrar un tratado de ornitología. • Fue cirujano, notable deportista, entusiasta de la fotografía, la meteorología, gran naturalista y autor de novelas policíacas. • En sus comienzos se revela la influencia ejercida por la obra “Pictorial Effect in Photography” de Henry Peach Robinson.
  40. 40. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSONCronología y aportaciones más importantes • Su afición por la ornitología le llevó a comprar su primera cámara fotográfica, probablemente en 1881. • Cuatro años más tarde ingresaría en el Camera Club de Londres y en 1886 sería elegido miembro del Consejo de la Royal Photographic Society, abandonando su carrera como cirujano y dedicándose desde entonces a la fotografía. • En 1881 se casó con Amy Ainsworth, fruto del matrimonio nacerían sus cinco hijos. • Defensor a ultranza de la fotografía natural , mantuvo encendidos debates en defensa de sus ideas.
  41. 41. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  42. 42. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSONEl Pictorialismo• El Pictorialismo toma su nombre de la obra de Henry Peach Robinson publicada en 1869 “Pictorial Effect in Photography”. Esta obra, donde el fotógrafo expone sus teorías , ejercería una señalada influencia hasta finales del Siglo XIX.• Henry Peach Robinson : o “Los ojos humanos saludables nunca ven parte alguna de la escena fuera de foco.”• Obras destacadas: o Los Últimos Instantes 1858 o Un Día de Vacaciones en el Bosque. 1860.
  43. 43. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  44. 44. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  45. 45. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  46. 46. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  47. 47. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  48. 48. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  49. 49. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  50. 50. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  51. 51. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  52. 52. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  53. 53. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  54. 54. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  55. 55. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  56. 56. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  57. 57. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  58. 58. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  59. 59. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  60. 60. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  61. 61. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  62. 62. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  63. 63. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON Sapo en el camino. 1888Pictures ofEast Anglian LifeSus fotografías ayudaron a cambiar la percepción de la fotografía en el sigloXIX. En lugar de imitar a la pintura, Emerson pretendeproducir "imágenes naturales” de la vida de campesinos y pescadores.
  64. 64. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  65. 65. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  66. 66. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  67. 67. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  68. 68. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  69. 69. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  70. 70. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  71. 71. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  72. 72. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  73. 73. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  74. 74. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSONPictures of East Anglian Life•Norfolk Broads es una red de ríos navegables, diques, pantanos y lagos de más de200 kilómetros con una superficie de 203 km2 .•En 1885realiza un crucero por Norfolk Broads; los próximos seis años concentraríasu actividad fotográfica en esta zona.•En el crucero conoció al pintor Ingles Thomas Frederick Goodall, con el queestablecería una amistad y fructífera colaboración artística en años sucesivos.
  75. 75. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  76. 76. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  77. 77. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  78. 78. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  79. 79. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  80. 80. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  81. 81. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  82. 82. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  83. 83. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  84. 84. 02 Los comienzos de la fotografía naturalista PETER HENRY EMERSON
  85. 85. G A S P A R D - F É L I X fotografía clásica por José Carlos M. Robles sesión NADAR: GASPARD-FÉLIX TOURNACHON Retratos de vida 03T O U R N A C H O N Fotografía clásica: un recorrido selectivo por la historia, una muestra de algunos de los fotógrafos más sobresalientes , sus obras, trayectoria, influencia, compromisos, innovaciones y aportaciones más singulares.
  86. 86. G A S P A R D - F É L I X GASPARD-FÉLIX TOURNACHON, NADAR: RETRATOS DE VIDA Hombre bohemio, estudiante de pintura, periodista, aventurero, Nadar instalaría su estudio Boulevard de Capucines, en un edificio empresario, activista político, ilustrador, caricaturista, piloto de con grandes ventanas y un espacioso, acristalado y luminoso ático. globos aerostáticos, carismático, con una desbordante simpatía Sobre la fachada, colocó un gran cartel con su nombre con natural, talento y facilidad para las relaciones sociales (decía tener enormes letras rojas iluminadas con gas. El diseño era de Lumiére. 5.000 amigos) , el ambicioso Nadar pasó de las penurias y azarosas Por su estudio desfilaría lo más granado de la burguesía, artistas, experiencias vitales entre pensiones parisinas y sus comienzos casi pintores, actrices, políticos, escritores y científicos para ser adolescentes como periodista y dibujante de caricaturas en diarios retratados por el “pintor de la luz”. Las sesiones: minuciosamente parisinos, a granjearse amistades entre burgueses, escritores y preparadas y con una cuidada iluminación. Nadar escribe: " El pintores, llegando a la postre a descubrir la fotografía acaso, por sentido de la luz" y "la caprichos del destino, toda vez que su primer contacto con el apreciación artística de los medio estaría dirigido a capturar escenas que facilitarán a efectos producidos por laT O U R N A C H O N posteriori su trabajo como dibujante. variación y la combinación de las fuentes de luz" son Gaspard-Félix Tournachon, nace el 6 de abril de 1820 en París y asuntos que no pueden fallece el 21 de marzo de 1910. Su vida transcurre en Lyon, desde aprenderse rápidamente y donde se traslada muy joven a París. Con 18 años adopta el sin esfuerzo, sino que, en su pseudónimo de Nadar y como otros provincianos llegados a la caso a menos, eran parte capital, trata de ganarse la vida no sin abandonar sus aspiraciones de sus dotes de artista. de progreso, fama y bienestar. UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 2
  87. 87. G A S P A R D - F É L I X EL RETRATO artística, la renuncia a cualquier tipo de manipulación, el atrezo nada abigarrado y ampuloso, el rechazo a la práctica del El retrato, una actividad coloreado y a los fondos complejos y artificiales. Por el contrario, su reservada a la pintura herramienta predilecta es el manejo de la luz, el gesto, la pose, la hasta la aparición de la mirada profunda que penetra la lente y revela la complicidad entre fotografía, encontró en artista y personaje. este arte un nuevo campo inexplorado y Su foco se centra esencialmente en los rostros, realizando abierto a la creatividad fotografías de medio cuerpo y primeros planos, donde las manos de los incipientes cobran un magistral protagonismo. El cuadro lo remata con escaso fotógrafos de la nueva mobiliario, apenas un sillón o una columna. Sus dotes para la era. Hasta entonces, los observación aprehendidas durante sus años como caricaturista le pintores acometían sus impregnaron con una aquilatada experiencia que supo impregnarT O U R N A C H O N obras por encargo de en sus fotografías. casas reales, nobles y burgueses adinerados Entre los personajes que desfilaron ante su cámara podemos citar como forma mostrar su poder y distinción. La fotografía, ofrecía a: Víctor Hugo, Charles Baudelaire. Alejandro Dumas, George Sand, ahora nuevas posibilidades a clases más modestas, y rápidamente Julio Verne, Edgar Manet, Eugene Delacroix, Victor Hugo, Emile se produciría una eclosión de estudios y retratistas. Entre todos ellos, Zola, Giuseppe Verdi, Gustave Courbet, Joseph Proudhon, Héctor Nadar se consagraría como el más grande retratista del Siglo XIX y Berilos, etcétera. Sin embargo, sería la actriz Sarah Bernhardt la que uno de los más destacados de la historia. Sus obras le separaban de ocuparía el primer lugar entre ellos. Actriz de prestigio internacional, los criterios al uso en la época, distinguiéndose por su calidad UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 3
  88. 88. G A S P A R D - F É L I X de ella dijo Mark Twain: “Hay cinco clases de actrices: las buenas, ILUMINACIÓN ARTIFICIAL – LAS CATACUMBAS DE PARÍS las malas, las regulares, las grandes actrices y... Sarah Bernhardt” Hombre inquieto e innovador, fue Mujer temperamental, de los primeros en utilizar la luz empresaria, excéntrica, artificial, incluso más allá de la caprichosa, llegó a puesta al servicio de sus retratos. posar para ser retratada Las Catacumbas y las cloacas de en un ataúd en el que París fuero objeto de varias gustaba dormir. Su instantáneas donde la oscuridad amistad con Nadar reinante le obligó a “pintar” con supondría la creación luz la escena experimentando de algunas de sus con magnesio e incluso luz mejores obras, eléctrica.T O U R N A C H O N habiendo posado Catacumbas de París - 1860 incluso desnuda para él. Como puede apreciarse FOTÓGRAFO AÉREO Sarah Bernhardt - 1864 en la imagen, intenta trasladar, con grandes dosis de acierto, las poses de la pintura La historia depararía a Nadar otra proeza memorable. En 1856 clásica; sitúa la mano delicadamente apoyada en la mejilla y la realizaría las primeras fotografías aéreas de la historia desde un envuelve en ropajes que muestran su hombro desnudo, sugerente, globo aerostático. Su amistad con Julio Verne y su interés por los haciéndonos participes de su delicadeza, ternura y sensualidad globos aerostáticos le llevaron a construir, probablemente en 1863 casi adolescente. “El gigante”, un enorme globo propulsado con una hélice, desde el UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica 4
  1. A particular slide catching your eye?

    Clipping is a handy way to collect important slides you want to go back to later.

×